1962-й (!) год. Пока советские фантасты штамповали коньюктурщину про яблони на Марсе и вселенскую дружбу жабалоидов и гадюкопитеков, некоторые фантасты создавали совершенно новые концепции, миры и их проблемы.

Кстати, вот вам один из возможных прародителей-вдохновителей «Матрицы» братьев-сестер Вачковски.

Шекли как и Дика, читать можно и нужно только раннего :)

Кроме фильма «Хищник» так даже и не вспомнишь, где охота идет на человека как на дичь, а не просто сожрать («Чужой»). А охота да еще с рефлексией инопланетного охотника — это таки уникальнейшая вещь!

Рассказ превосходный, в том же стиле что анекдот про охоту, чукчу и ноусеров.

Лубочная фантастика которой можно поставить балл только из-за уважения к автору, так сказать, и за выслугу лет.

Ибо... о чем могут поговорить фараон Ихтамнет (забыл как в оригинале, не важно) и ученый из Антрактиды 30-го века? Обсудить разлив Нила? Или онанотехнологию репликации мутантов со спутника Ио на Плутон? А как насчет диаметральных разворотов в морали — у товарища Цезаря и пана Ганди были, скажем так, весьма разные подходы к завоеванию и удержанию власти.

В общем эта «гостиница» напоминала бы не викторианский джентельменский клуб, описанный Гамильтоном, а арабский базар.

Ну и в конце толстый слой пафоса, на фоне которого меркнет даже Вин Дизель в своих боевичках. Последний Человек На Земле буквально по слогам донес — все что бы вы не делали, не имеет смысла, ибо тепловая смерть Вселенной. И тут же задвигает телегу что надо бороться... Взаимоисключающие параграфы as is.

Насколько мне нравится ранний Дик, настолько же я терпеть не могу позднего Дика, в котором все строится вокруг веществ, религии и философствования ниочем. Данный рассказ — как раз такое вот трио.

Растекаться мыслью на столько страниц, создавать какие-то параллельные временные вселенные, секретные общества, описывать партийную борьбу и цитировать псевдо-Мао и все это ради идеи, что добро и зло могут быть одним целым? После рассказа остается стойкое ощущение потерянного времени и обмана, которое бывает когда интересный сериал закрывают после пилотной серии.

Рассказов на тему «Воздуха на всех не хватит» написано товарный состав и маленькая тележка. Кларк, возможно, был в ряду первых, но такие вещи есть и у Гаррисона, и у Шекли и еще у десятков других. Да даже корейцы сняли недавно фильм про подводную лодку, аварию и нехватку воздуха.

Поэтому.. чтобы рассказ запомнился, хочется увидеть оригинальное или необычное решение весьма сложной проблемы. А это ситуации win-win или loss-loss. Например, в данном случае герои могли втихую убить друга медленным способом и проиграть оба. Ну или инженер придумал бы как из вина гидролизить кислород.

Но нет.. Кларк раздул тему «Морального выбора» (С), в котором весь накал страстей свелся аж к вытягиванию карты...

Рассказ аж зашкаливает от наивости. Вот рыжий детина почти убивает ГГ, но по возвращению ГГ на остров происходит просто финал бразильской мелодрамы — все обнимаются, целуются, женятся. Как, почему, когда?

Идеи об обществе социальной справедливости, «каждому по потребностям» и все такое уже пытались воплотить... и все знают чем это закончилось. Остров как в этом рассказе, где надо бегать за своей едой и подтираться папирусом, там не будет идеалистической общины геологов и бардов ибо зайцев, папируса и блондинок на всех не хватит. Поэтом там скорее всего получится «общество» из российского фильма «Новая Земля» (2008 г)

О, я не думал что это возможно, но нашелся таки деятель от клавиатуры, который превзошел донный уровень «Древнего» Тармашева.

Ладно, в начале зарождения фантастики авторы из-за незнания писали про океаны на Венере, рептилоидов на Сатурне, космолеты с окнами и трубками Пито (!) и т.п. ахинею. Но в 2005-м так наплевательски относиться к временной шкале?

С каждой новой главой Бакстер проскакивает десятки, если не сотни миллионов лет, расписывая какие произошли изменения за это время. Мы знаем что всего за жалкую тысячу лет эволюции человек стал крупнее и может умнее. А тут проходят миллионы лет, а человек практически не меняется — ну там социальное устройство скатывается в племенной строй (так это и сейчас видно в некоторых странах), да домашними животными становятся змеи и стрекозы. В конце книги, после миллиарда лет (!!!) истории автор расчитывает оставить «кострища, обработанные камни и человеческие кости».

И вот ЭТО номинировали на Хьюго? Написано же всего 20 лет назад, не 100, а при этом уже морально устарело — человечество уже 8 млрд голов и приростает. При этом в мире перепроизводство зерновых.

Автор, видим, в школе не учил биологию, ибо как в результате генетических экспериментов для увеличения массы животного мог прокачатся его мозг??? Это совершенно разные свойства — тут или к умным, или к красивым. Ну ладно, для сюжетика надо было создать разумных коров, ок. Автор прописал что колобки размножаются что кролики завидуют — 10+ щенят каждые 5 недель, если я запомнил правильно. И тут они оказываются разумными... и журналисты про это пронюхали...

Я думал, ну вот, сейчас автор сделает шикарный плот твист — либеральная общественность узнает про тонкую душевную организацию колобков и запретит их есть. При этом они размножаются по кубической экспоненте... и вот так вот человечеству настанет кирдык...

Но фига с два, автор решил следовать банальщине, у него, как сказал классик — пипл хавает (С) Б.Титомир), причем хавает в буквальном смысле слова. Чтобы как-то спасти сюжет, автор решил взять ход конем «Все пи... сы, а я- ДАртаньян» и заявил, что мировые проблемы его не волнуют, лично он стал веганом и все.

И вот это тянет на «Хьюго»????

З.Ы. Отдельный приз русскому говнопереводчику Щелковой. Из первой строчки детской песни-считалки она вымучала какую-то «секретную ферму». Ведь можно ж было придумать что-то типа «Жили у бабуси три веселых... « или подобное, а не мудрить с названием в стиле телеканала РЕН-ТВ.

Мое первое произведение Ле Гуин.

Фентези не особенно люблю, ибо в жанре мало условностей, а вот именно они и создают интерес (например, ограничение в скорость света заставляет фантастов извращаться и искать выходы с сверхпространством или чревоточинами), а в магии все просто — порошок принял и вперед. Семь бед, один ответ — травка.

До последнего момента я был уверен что сюжет развернется в пародию, например окажется что фамилия островного знахаря что-то типа «Маленький Пиписькин» или подобное, ан нет.. сюжет потянуло на пафос — драконы.. императоры... золото-бриллианты..

Как для Ф.Брауна, рассказ просто огромный — прямо-таки «Война и Мир» (автор известен очень емкими и короткими шедеврами).

Интересна идея о получении 10% со всего, от денег до любовниц. К сожалению, гешефт мистера Роско с вовлечением в долговую зависимость актеров из-за налоговой ставки в 91% обломал... другой актер, пан Рейган, во время каденции которого подоходные ставки в США были радикально пересмотрены. В настоящее время, актеришко, даже не используя подставные конторы на Багамах или в Дагестане, платил бы всего 37% — хватило бы не только на мистера Роско.

В целом понравилось, но можно было бы развить идею и гораздо лаконичнее.

В качестве отступления...

Интересно все-таки получается, ткни почти в любой рассказ родом из 50-х, и все пугают человечество Великой Ядерной Войной Или Неизвестной Хренью.

В 60-х все ринулись в космос (уже на научной базе, а не с трубками Пито и кварцевыми стеклами, как в более ранних рассказах).

Походу, 2020е останутся в литературной истории с повесткой Нетфликса — сильные женщины, трансгендеры и т.п.

А что до рассказа — еще один, имя которым легион, про ужасы ядерной войны. Но так как тема была уже перепахана вдоль и поперек, автор сделал усилие мозгом и придумал ужасные звуковые волны, которые увеличивают одну картошку в сотни раз, а человека — в три раза....

Отличный рассказ, к сожалению жертва надмозга от русского перевода. В оригинале — «полицейская засада для превышающих скорость», в других языках подобных терминов нет (как сказать «гаишник с радаром и палкой в кустах»?), так что итальянский и болгарский переводчики пошли другим путем, а советско-русский — тупо в лоб, чем сбил идею произведения (рептилоиды не гадят землянам, а следят за их «скоростным режимом» развития).

Двумя годами ранее Филип Дик написал «Самозванец» почти дословно напоминающий этот рассказ. Он получился более зрелищным и интересным, по нему даже сняли фильм. Ну а это... есть потуга объяснить непохожесть условных рептилоидов (забыл как они в книге назывались)

«А сейчас я покажу вам откуда появились ноги у Fallout и подобных».

На дворе маккартизм и холодное лето 53-го, а Дик весьма доходчиво распедалил весьма нетривиальную моральную проблему, кому будет принадлежать Земля после произошедших мутаций. Вопрос весьма и весьма сложный, ибо мутировавшие формы жизни имеют право на существование, едва ли не больше, чем человек.

Рассказ в обязательном порядке должен был прочитан современными российскими фантастами. Ибо они через 70 лет после Дика не понимают, что убежища не могут сущестовать вечно (чтобы поржать — зацените недоумка Талмашева с его миллионнолетними схованками). Так же, мутации человеческого тела не могут происходить в течении часов (легион нонеймов пищущих хорроры а-ля Чужой) и даже в течении двадцати лет (уважаемый мною Глуховский и его Метрострой). Дик в далеком 1953-м, в обстановке полнейшей секретности и шпиономании как-то смог осмыслить вопросы мутации, а вот современные авторы после Чернобыля, Фукусимы и петабайт интернета — нет.

По мере чтения смутно пришло осознание, что читал таки его в детстве, деталей сюжета не помнил, но пародоксальная концовка отложилась в памяти.

Рассказ отличный, но не шедевр, поэтому девятка.

== и самая важная часть отзыва почему рассказ мог быть издан в 1940х, но не сейчас, была удалена вахтерами-модераторами ==

Я не знаю, что и почему заставило меня прочитать этот продукт с содержанием букв и пунктуации.

Сюжет написан для страдающих дефицитом внимания — главы длиной по полторы страницы и мечутся от героя к герою.

Преступник находится методом перебора из аж четырех вариантов, причем три из них «подсадные утки» — ну то есть затерты до дыр в других произведениях других авторов.

Ну и самое главное — книга скорее всего предназначена для женщин, ибо убийство постепенно уходит на задний план, уступая место любоффи. К конце книги вообще просто водевильная концовка, даже как-то неловко становится что в книге вообще-то было довольно жестокое убийство.

В общем, книга настолько херовая что на ее фоне любое плебс-чтиво «для электрички» это просто шедевр мировой литературы.

Отличный рассказ, поднимающий один из серьезнейших вопросов который потенциально встанет перед человечеством. Герои долго не разыгрывали из себя тургеневских барышень, а после «жаркого пленума» приняли единственно правильное решение.

Р.S. Отдельный бонус это почитать истерические комментарии «читателей» из одной страны Северной Азии. Видете ли, у придуманных американцев из рассказа видим бревно в глазу, а вот собственную историю забыли — ведь конечно, народы Сибири все как один дружно и добровольно входили в Росс Империю, а Ермак он просто так, велопробег доброй воли устраивал.

Дик-писатель для меня заходит с трудом (в отличие от его экранизаций), но этот рассказ приятно порадовал. В нем обсуждаются очень неслабые идеи огромной эволюционной разницы между людьми сегодняшнего и сверхлюдьми будущего. Так же весьма оригинальный, даже стебный финал рассказа с deus ex macchina в виде... хомяков (больше не припомню их в виде героев рассказов вообще — разве что «Цветы для Элджерона», но то про мышу).

Что не понравилось — у Дика была всунута в сюжет интересная заготовка, как бороться против существа, которое начало эволюционировать на пару секунд раньше тебя (пара командир и член экипажа), но он ее к сожалению, не раскрыл, а вкинул рояль в виде хомяков.

Произведение жутко устарело по всем параметрам — язык, стиль изложения, реалии, взаимотношения между людьми... что угодно — куда не ткни, аж пахнет нафталином.

Кроме того, идея (если так можно выразится) произведения довольно шаткая — для журнала «ЮТ» времен Холодной войны еще может и покатит, но не в современном мире.

Кое-как домучил это «произведение» и на этом завязываю с израильскими детективами — уровень на пол-шишечки выше донцовой-ментов-убойной силы и т.п. макулатуры, но до американских авторов, не говоря уже до скандинавов — как до Альфы Центавры.

Композиция книги более чем странная — целые главы уделены каким-то посиделкам в отелях, терзаниям родственников жертв, каким-то предисториям втростепенных персонажей. При этом собственно детективная работа и процессы дедукции описаны весьма куцо. Язык повествования весьма примитивен (ну тут может стоит поблагодарить русских переводчиков).

Сюжет и мотивация действия антогониста вызывает реакцию фейспалм —

В общем на этом серия для меня закрыта — чтение сие нудно, убого, и не нужно.

Весьма скучный рассказ. Может в 1950-м он заходил на ура, но после знакомства с шедеврами короткой прозы Шекли и Ф.Брауна такая вот вода на киселе не заходит никак. Сюжет предсказуем в том плане, что мы знаем что произойдет. Интрига, если ее так можно назвать, состоит только в деталях — пропадут в прошлое оба профессора или один?

Кроме того, у Кларка есть грубая смысловая ошибка — динозавры вымерли 66 млн лет назад, у него же в рассказе палеонтологи хвалятся что они изучили местность до года, при этом они датируют своего динозавра 50 млн лет назад.

Рассказ написан крепко и интересно. Идея зашифровать имя убийцы через школьные задания выглядит довольно необычно. К сожалению, поиски убийцы сводятся почти к одноходовочке, ну а собственно само возмездие вообще получилось непонятным и смазанным. Из-за этого после прочтения возникло чувство недоумения и недосказанности.

А самый хоррор элемент рассказа это не маньяк-калька чикатилы, а тот факт, что в 21-м веке, в так называемой энергетической супердержаве существуют концентрационные лагеря типа «детский дом». Вот где настоящий ужас, ибо описанное Майком это только маааленький процентик от реальности. К сожалению.

В отличие от других книг про профайлеров (например, повесточная говноподелка «Шифр»), в этой книге более-менее внятно представлена дедуктивная работа, поиск ответов кто? почему? как? где? Взаимотношения как внутри ФБР, так и между полицией и ФБР в принципе, соответствуют каноническому представлению, составленному сотнями других книг и фильмов. Интрига с поиском преступника нагнеталась, но все же не так мощно и жестко, как это умеют делать скандинавы. Данная книга, хотя написана мужчиной, оставляет стойкое впечатление женского романа написанного женщиной, ибо как-то все подано мягко и почти водевильно.

Что раздражает — персонаж деда ГГ — Марвин. На него угроблено несколько глав книги, причем смысловой нагрузки от его присутствия — НОЛЬ. То есть он ну никаким образом не двигает сюжет, его персонаж раскрывает только себя — создается впечатление что Омеру нужно было набрать минимальный объем книги, так что пришлось делать это через деда.

Рассказ с интересной идеей, но пан Кларк перемудрил с цифирями. 1000 МВт для разгона облаков в одном аэропорту? На минуточку, 1000 МВт это мощность одного ядерного реактора хорошой такой АЭС. А энергия супергенератора в 50 млн ватт... это вообще что? Ну и сцены заседаний совета директоров как будто вытащены из советской лубочной фантастики «про запад» годика этак 1960-го.

В общем, у Шекли получилась бы конфетка, а у Кларка интересная идея не дожата. Так что тему инвертированных людей нам донес и разжевал Нолан в своем «ДОВОД«е.

Наконец-то смог осилить это монументальное произведение (слушал во время прогулок).

Знакомство с творчеством Кабира я начал с его рассказов, и он очень быстро стал моим самым любимым современным русскоязычным автором ибо владеет языком мастерски и в совершенстве.

В данном романе, порядка 80% — это бытовое повествование о жизни шахтерского городка где-то на Ростовщине, а 20% — собственно, хоррор про маньячелу и злые силы. Бытовая часть стилистически и фактологически напоминает криминальный сериал «Хрустальный», хотя тут сложно придумать что-то другое — голожопая российская провинция с осколками былого величия в виде шахт, пятиэтажек, и провинциальных газетенок.

Хоррор часть на любителя. Я хоть и обожаю космо хоррор, но с удовольствием погрузился в местный замес на околобиблейских мотивах. Хотя как по мне, та же сюжетная линия молодого Солидола и Саши получилась гораздо более страшной.

P.S. Пробежался ко комментам, многие пишут что Андрей такой правильный и тема измены жены не раскрыта. Вы блин глазами читали? Где-то в середине книги описано, что Андрей переспал на работе с практиканткой Ольгой, из-за этого Маша ушла к Богдану. К концу книги он уже на них не злится и даже собирается общаться. При этом он опять забивает болт на своего лучшего друга из Варшавцево.

Эталонное УГ. В защиту автора, она на первых страницах честно упомянула что главная героиня похожа на персонажа комиксов Wonder Woman.

На этом достоинства книги собственно закончены. Сюжет не то, что изобилует.. он состоит из одних клише и стереотипов — если преступник, то это белый качок. Зам директорша ФБР — по совместительству негритянка — умнее всех профайлеров (мужчин) вместе взятых. Главная героиня — полтора метра ростом — запросто кидает через бедро качков, что ВДВшники в фонтанах 2го августа...

Ну и собственно, шифр Преступника... «4 16 3 15 16» (это про книгу) — куда там «Пляшущим человечкам»... да в книге Янка Мавра для младших пионеров «Полесские робинзоны» был и то более сложный когд.

Прочитав первый роман автора — про профайлера Зойи — решил читнуть еще и вступил в это Гэ. Даже не знаю, какие подобрать слова... скучно до ужаса, тупо до безобразия, зачем я это читал — хз. Стереотипные копы которые в 2016-м не могут освоить Гугл Серч или пользоваться полицейскими программами... одноизвилинные преступники... для гурманов — сцена допроса полицейскими в виде персонажей игры про эльфов игроков внутри собственно этой игры.

В детективах мне больше всего интересны собственно, дедуктивная или поисковая работа и реалистичность сюжета. По этим личным критериям отсекаются почти вся «классика» (где доказательная работа часто сводится к клюквенной сцене из «Красной Жары» со Шварцем — «Какие ващи даказателства?») и русскоязычные поделки (про джонов рембо томского уезда, в одиночку рубящих коррупционные гидры и эльфийских персонажей типа честных следователей СК).

В этом произведении таки встретилось много моментов где главным героям приходилось придумывать и додумывать, где найти жертв маньяка и как его ловить. Географические изыскания чем-то напомнили раннего Джека Ричера (пока Ли Чайл не списался в унылое говно). Насчет собственно профайлерской работы сравнивать нечего, так как ничего подобного не читал и не смотрел.

Что не понравилось — уж слишком затянуто-растянутые переживания и рассусоливания главной героини. Я был уверен, что автор — женщина, и только после прочтения узнал who is who.

В целом зашло, буду читать остальные книги серии.

Как правильно отметил один из комментаторов, рассказ стоило назвать «Красная чума», ибо именно эта коммунистическая зараза является настоящим бичем человечества.

Рассказ уж слишком наивен в части действий Нолана. В реальности, к сожалению, Шарико-швондеры сожрали бы и стадо диких кабанов, абы только на дай боже не работать самостоятельно.

Почти за 10 лет до этого рассказа, Шекли написал свой шедевр «Битва» на похожую тематику — что руками одних лишь роботов в войне не получится таскать каштаны из огня. Тот рассказ читается легко и оставляет интересное послевкусие. Тут же складывается впечатление, что Гаррисону требовалось набить определенное количество текста, отсюда это длинное путешествие в туннеле. Уж не знаю, слыхал ли в начале 60-х Гаррисон о создании первых ЭВМ, но отправлять в будущее «генерала зенитных войск» с логарифмической линейкой это нечто (такое же проскакивает у Лема). Мы не знаем, какие двигатели будут созданы в будущем, но никто из современных графоманов все же не додумается описать высадку космодесантиков 23-го века на дизельном внуке «мотолыги».

Для своего времени рассказ, наверное, соответствовал — человечество активно осваивало космос, хоть и шла холодная война, но наука двигалась семимильными шагами.

Сейчас же рассказ, к сожалению, воспринимается лубочно, в духе произведений о строителях коммунизма. Глядя на траекторию развития современников, думается, что когда условные рептилоиды федерации высадились бы через 460 тыс оборотов планеты на Терру, то им бы предстала картина где разумный конь управляет неразумным землянином, а не наоборот.

Не перестаю удивлятся в хорошем смысле этого слова фантазии Максима и его живейшему, живописнейшему языку. Вот кто умеет в экспозицию даже самых невзрачных персонажей.

К сожалению, как ужас или мистика рассказ зашел слабо, ибо в памяти вспыл дурацкий анекдот про мужика и дерево любви на Кавказе :)

Кабир постепенно становится моим самым любимым современным русскоязычным автором. А все из-за его очень сочного, атмосферного языка, умения создать детальную обстановку в любом месте и почти мгновенно погрузить читателя в свой мир.

Вот так и тут. Рассказ не в коем случае не ужас, и даже мистикой с трудом можно назвать. Но читать было интересно, хотя если разобраться — накручено сверх меры — и полячка, и Черные Полковники, и Посейдон. Можно было выдать эконом-версию с Батуми и местными фольклорными царьками :)

Два дебила — это сила ИЛИ Шведская дичь с клюквенным соусом.

Книга настолько... впечатлила... что не поленюсь написать длинный отзыв.

Во-первых, 183 главы (!) в среднего размера книжки... из-за этого и без того посредственный сюжет атомизирован и постоянно мечется туда-сюда, что затрудняет чтение.

Во-вторых, весьма своеобразная подача материала. Многие фильмы и книги страдают из-за недоэкспозиции действующих персонажей. Тут же другая крайность — аспектам сексуальных предпочнетий одного из санитаров было отдано столько же места, сколько описаниям заигрывания отца одного из пропавших с его литературным агентом или ретроспективе полицейской работы прошлых исчезновений. Что для матери-сюжета более ценно? Зачем заливать книгу водой?

Ну и вишенка, точнее, та самая клюква книги — происхождение злодеев.

Тут начинается спойлер

Ну и последний вопрос — а где авторы книги вынюхали запах песка?

Впечатление в двух словах — сценарий для «Груза 200» Балабанова в глубоком космосе. Расчлененка, чернуха и физиология в книгах имеет полное право на существование, если она — к месту. Например, в серии детективов про патологоанатома Линкольма Райма без нее никак. А вот в повести Нестеренко это самая расчлененка, похоже, была вставлена как вещь в себе. Ибо ее количество и качество превышает любые мыслимые нормы, создается впечатление что автору нравился процесс придумывания и описания, а сюжет был добавлен позже. Кстати про сюжет, по степени бредовости описания мироздания он может соперничать разве что с «плоскоземельцами».

На выходе — еще одно разочарование в Нестеренко после шедеврального «Комбината».

Узнал о книге из новостей ФЛ про введение нового поиска :)

Очень заинтересовал жанр ковбойского хоррора. Сюжет это одноходовочка, но Максим основательно проработал детали того времени, и их читать одно удовольствие, тем более по сравнению с легионом авторов, которые даже свою современность описывают как клюква клюквенная.

Отдельно отмечу очень-очень сочный и насыщенный язык Кабира. Как для современного русскоязычного автора, это — большая редкость. В книге встретил огромное количество интересных сравнений и метафор, это добавило еще один плюс к без того интересной книге.

Из минусов — количество детализации расчлененки прет через край (хотя это может быть условностью жанра) + есть мелкие огрехи по фактам (но это подметят только хорошо знакомые с историей США, например Вендиго это мифология индейцев Севера и С-З США, а не Юга).

Повесть была одним из рекомендованных форумом произведений на тему «Чужих». Читал вслепую без озакомления с автором или аннотацией. Поначалу шло туговато из-за долгой раскачки с деталями кто кого почему ищет. А вот после стыковки динамизм возрос и держался на достойном уровне. При чтении все время ожидал что сюжет свалится в уже пересказанную историю — ну там клоны, сумашедшие, рептилоиды и т.п... ан-нет, Рейнольдс мастерски обыграл игру слов (русскоязычному читателю надо понять что корабль грубо назывался «Склифосовский» или «Пирогов») и дал весьма необычную концовку, оригинальную и интересную.

Как-то не зашло. Я все ждал интересного сюжетного хода, типа люди — это одичавшие люди, а накри-пришельцы — это более продвинутая версия людей, вернувшихся обратно. Но нет, все гораздо более банально. Кроме того, как-то странно контрастирует в рассказе заявление про аналоговнетные технлогии пришельцев и тот факт, что они ведут войну уже 100 лет, туннель рыли 15... еще одна «Вторая армия в Галактике»?

Ну и финал... так как у пришельцев выше температура тела, они не смогут жить на полюсах собственной планеты. А полеты в космосе и скафандры это вообще как? Даже современное человечество без онанотехнологий худо-бедно смогло бы зачистить полюса, накри-пришельцы, думается, тем более.

В общем, по сумме деталей рассказ напомнил мне легендарную «клюкву» «Битва за Землю» с Траволтой.

Начало за здравие, а конец за... а конца и толком нет.

Произведение начинается с интересного сеттинга «бермудского треугольника» в глубинах космоса, куда пропадают корабли. Появляется виртуальный командор, появляется монстр и ... и все эти многообещающие сюжетные ходы спускают воздух к концу книги.

Автору или было лень дописывать внятную концовку, или он перемудрил в стремлении оставить ее «открытой и пугающей», но в результате вышло очень неважно.

По фактуре — «Таинственный остров» в декорациях Луны.

По сюжету... даже не знаю как ЭТО описать. Какой-то производственный водевиль, как если бы советский пафосно-пропагандистский фильм из 30-х типа «Трактористы» снимали на заводах «Форда».

Лунанавты не могут решить простейшей задачи — прекратить хищения продуктов или выяснить, кто же вор, но при этом строят почти что заводы-гиганты индустриализации — плавят из гипса воду, из одежды пекут хлеб, и даже создают летающий челнок (!)

Рассказик короткий, да удаленький. Хотя антураж и сюжет напоминает фильм «Клаустрофобы» или «Куб», но вот развязка, как мне кажется, оригинальная. Еще нигде не встречалась идея, что человечество — тараканы или мухи, соответственно, «рептилоиды» разбросают для избавления от него отравленные приманки и липкие ленты.

Дичайшая ахинея. Если убрать названия локаций и имена персонажей, можно подумать, что писал российский фантаст-патриот «новой волны». Что не страница — шутки кто кого имел, кто кому привставит и постоянные отсылки к определенной тематике. Что обидно — описание собственно шахт и шахтеров вполне годное, но только вот начинаешь читать, и тут же очередная «шутка» из произведения про росгвардейских космодесантников.

Каким-то образом сюжет проваливается из шахтерского Мичигана к «Путешествию в центр Земли» Верна. Автор сам отмечает, что как минимум на 250 млн лет неоответствие, но отделывается «так произошло».

Ну и «вишенка» произведения это монстр... говорящий, трехротый, скользкий паук, впадающий в спячку на миллионы лет. Почему автор не пошел до конца в создании зоовинигрета и не добавил ЕЙ хобот, рога и крылья?

Ерунда, которую пробежал по диагонали. Куча соплей и оханий, а если прикинуть....

Девушка весила 55 кг. В челноке был шлюз, они по сюжету ходили, а не ползали. То есть предполагаем что челнок был размером с автобус «ПАЗ» как минимум. Это 5-6 т только металла, а еще ведь топливо и все остальное. Итого, для онанотехнологий будущего проблемой стало что взлетный вес был превышен на 1% (а скорее всего, еще меньше) от взлетной массы. Да это же бред сивой кобылы — а необходимость маневрирования? а обход метериотов или грозы? и т.д. и т.п — чистейший идиотизм, а не рассказ.

Мне очень понравился «Непобедимый» Лема и поэтому к этому рассказу создались ожидания. И вот не сказать, чтобы они оправдались.

Во-первых, очень раздражает сочащийся со всех щелей анахронизм. Калька и циркули для расчетов межзвездных трасс, арифмометры и латунные приборы из парусного века, цементные оболочки ядерного реактора — это все дико отвлекает и раздражает. У тех же Шекли или Брауна рассказы почти экс-темпоральны, то есть время действия не ощущается и не впадает в диссонанс с реальностью в 1980х или 2020х.

Во-вторых, Лем забросил в рассказ пару сюжетных удочек с неизвестным незакрепленным грузом на корме, странным поведением экипажа, проблемами работы реактора, и загадкой о комиссии, слушающей робота за закрытыми дверями. Из всех них, раскрытие получила только последняя, остальные же остались невыстрелившими «Ружьями Бондарчука».

Ну и мякотка. Поведение Пирса в отношении робота совершенно бессмысленное и нелогичное. Все-таки, он капитан корабля и в других произведениях сталкивается с загадками и проблемами. Тут же, с высоты знаний о machine learning 21-го века, можно предположить что робот освоил паттерны морзянки и особенности общения первого экипажа, а затем по какой-то причине стал повторять их. Вместо того, чтобы пообщаться с этим «черным ящиком» и вытащить какие-то детали, которые возможно помогли бы сделать звездные путешествия безопаснее, Пирс сдал робота на вторсырье. Нет робота — нет проблемы?

Рассказ почти полная перепевка сюжета «Самозванца» Филипа Дика, только в декорациях «Нечто». Соответственно, интерес к нему начинает резко падать по мере то, как из нагромождений снежных декораций появляются уши «Самозванца». В отличие от канонического Дика, финал — ожидаем и скучен.

В каждом жанре есть сюжетные ходы, затертые до дыр и банальщины. В хорроре про призраков, например, это заброшенные психбольницы (азия), монастыри (европа) и военные бункеры (экс-ссср). Детективов, эксплуатирующих идею

Кому и зачем в 2020-м приспичило выдать еще один продукт на затертую тематику — вот самый главный вопрос книжки (я лично подумал что замешана мистика, и поэтому соблазнился на прочтение «этого»). Читать тяжело из-за скачков в описаниях действия Росса и Р, в книгу введено огромное количество ненужных персонажей, да и сама интрига быстро наскучивает, как только осознаешь, какой сюжет на самом деле тебе подсунули.

Рассказ я читал когда-то давно и по ходу чтения заново, где-то к середине только вспомнил деталь про выжигание глаз.

Если не считать «Неукротимую планету» и первых «Билла» и «Крысу», то это — стандартнейшее произведение для Гаррисона. Есть хорошо продуманный звездный антураж (живые рептилоиды за десятилетия до того, как они вошли в мэйнстрим :), есть приключения, есть какое-то движение и действия, но... нет интриги. Ну вот вообще нет, читаешь как заметку в «Спид Инфо» — вроде и необычно, но абсолютно не включаешься, да еще внутренне похикикиваешь. А все потому, что мастера рассказа — Шекли или Ф.Браун — они ухитрялись в каждом новом рассказе ввернуть новый сюжет и идею, наращивали конфликт, и разрешали его, порой очень пародоксальным образом. Ну а у Гаррисона встречается все тот же Язон Дин Альт, с новыми именами или обличьем, но тем же уровнем везения и находчивости 80-го лэвела. Так и в этом рассказе, кроме пасхалки с рептилоидами (для «ценителей») чего-то этакого нет.

Фабула рассказа интересная, но это — Гамильтон, а значит научно-техническая составляющая хромает на обе ноги: запасные агрегаты инопланетян без проблем стыкуются с земной техникой, инопланетяне без проблем общаются с землянами без потерь смысла или интонаций. При этом Гамильтон мастерски уходит от описания как выглядят инопланетяне, как они называются — на все вопросы универсальное «это слишком сложно, в нашем языке нет такого аналога».

Возможно, во время написания рассказ и являлся хитом, но в 2020х он смотрится как еще один перепев истории «в темном-темном доме (пещере, болоте), притемное-темное приведение (кикимора, троглодиты) что-то делают». Атмосфера вначале нагнетается блестяще, чему способствует довольно редкий для ужасов сеттинг вестернов. Однако как только в поле зрения появляются пещера и пропавший труп, пространство сюжета тут же сжимается до развилки «зомби — вампиры — троглодиты», ну и интрига выпает в осадок. Как мне кажется, ахилесова пята рассказа — именно непритязательные монстры, имя которым — легион (буквально и переносно :). А ведь можно было уйти во что-то более специфическое для Техаса — индейские духи, уникальные животные, ковбои под воздействием тяжелых металлов... но нет... имеем довольно банальных монстров и унылый конец.

Книга заинтересовала меня как образец израильской фантастики, да и отзывы вне Фантлаба были хорошие.

Сюжет затянул буквально с первых страниц, хотя автор построил книгу весьма хитро — в ней два параллельных повествования, да еще каждая со своими собственными флэшбеками, да еще от нескольких действующих персонажей. В итоге вначале книгу читать тяжеловато, но потом все встает на отведенные места, как хорошо притертые детали механизма. По структуре книга чем-то напоминает фильм «Tenet» Нолана, хотя сюжет вообще не имеет ничего общего.

Насчет сюжета... с одной стороны, ОЧЕНЬ оригинальная идея обмена телами и доскональная проработка ее последствий. С другой стороны, обоснование под идею заведено весьма жиденькое — что-то мастерили, случайно что-то получилось, как работает толком никто не понимает, но все юзают.

Финал получился шикарный, хотя я потерял нить истории с Тамар.