Я люблю творчество PKD (особенно, раннее — до трипов) и поэтому интрига в данном случае не продержалась до конца, ибо как только ветерана начали «колоть» на предмет наличия секретных карт противника, так тут же память подсказала идентичный сюжетный ход ... того же самого автора — рассказ «Самозванец», и тоже межпланетная борьба и т.п., и написанный за два года до этого. В «Ветеране» создается впечатление, что Дик решил рассширить «Самозванца», наполнив его черносотенцами, утколапами, и т.д. и т.п. , так что рассказ получился более разноплановым и наверное даже интересным, но вот пальма первенства на тему подсадных уток все-таки у «Самозванца»

ИМХО, фирменный конек Шекли — это создание нестандартных ситуаций и пародоксальное и/или оригинальное их разрешение (часто — с весьма плачевными для ГГ последствиями — см. Абсолютное оружие или Поднимается ветер). А вот когда Шекли влезает на поляну морализаторства, получается классика по-Черномырдину. Тот самый случай, куда я отношу этот рассказ и еще одно морализаторство от любимого автора про крысиные бега с призом в акр земли.

Ожидаемо, в комментариях набежала куча любителей «а вот в СССР такого не было» и т.п. клеймителей с позором. Но вот вопрос — а на что расчитываал колхозник, обращаясь в бюро купить за деньги (!) чистой любви? Наверное та то же, на что и «морализаторы», давясь и ругаясь в очередях прикупить билетов АО МММ чтобы стать «партнером» — на чудо (все-таки, автор американский, так что понятния иншалла или авось не подходят).

Что же до темы любви и семейных отношений — у автора есть на парсек более годный и интересный рассказ про планету где лучший подарок супругу — отравленный нож.

Автор явно писал свою повесть под влиянием «Подземелья ведьм» — ноги и уши этого сюжетного хребта торчат наружу.

Написано в принципе неплохо, но вот какого-либо твиста, идеи или худющей интриги нет от слова совсем. Ну и «вишенкой» является выбор любовной линии в качестве главной сюжетной, что для фантастики если не табу, то точно далеко не самая лучшая идея.

Хорошее произведение, хотя таких историй с мутантами-адаптантами написаны сотни, первое что приходит на ум — «Ключи к ноябрю», по-моему Шекли?

Отзыв решил оставить по другой причине — сюжет и действие заходило «на ура» до момента когда автор начал объяснять, кто главный злодей — управление транспорта — и как оно пришло к власти. У меня тут же возникла мысль — ну что за бред? И только увидев год написания — 1956 — все встало на свои места. Именно в 1956 президент Эйзенхауер начал строительство по-настоящему не имеющей аналогов сети дорог Interstate Highways, которые даже сейчас поражают воображение своими масштабами. Ну а в 1956-м у автора вполне можно создаться впечатление что эти дороги поработят всех и вся :) Это как если бы советские фантасты под впечатлением от БАМа писали бы как стройбат и жд войска МО СССР захватят власть и подчинят себе Союз.

Герр Фройд бы оценил ЧCВ «писателя» который силой своей харизмы-потенции, через альтер-это в лице ГГ, спас Землю от прозябания на отшибе цивилизации. Но я не выдающийся австриец... Кроме того, прочитал в свое время рассказ Гарри Гаррисона, где условный рептилоид отправился торговать с землянами в виде женщины и был также отшпиливилен ГГ Гаррисона. Поэтому потуги Лукьяненка потешить свое самолюбие копи-пастой с известного американца и жирным слоем национал-шовинизма не оценил вообще.

А вот и ноги сценария фильма «Довод» Кристофера Нолана. На тему хронофантастики исписаны килотонны бумаги и террабайты текстов, но вот параллельное существование разнонаправленных временных потоков... это пожалуй, впервые.

К сожалению, рассказец немного сыроват — не хватает или жесткой обреченности по-Дику, или сурового вывода про общественную мораль и мироустройство.

Гаррисон попытался в кои века выдать не проходное произведение для книжек в электрички, а что-то более-менее серьезно-вдумчивое, как например ФКД. Худо-бедно у него получилось, хотя как-то уж натужно сюжет идет — половина книги ушла на описание бассейнов-охладителей с дверьми (прямо бассейн ПэЖе из «Кин-дза-дзы») и т.п. декорации, а вот на собственно «главную мысль» ушло всего чуть-чуть места.

Да, и продолжая логику Гаррисона, двоичное исчисление было придумано предками человека у которых было аж два пальца.

Рассказ для младшей части аудитории «ЮТ». Причем начало вроде бы многообещающее, но дальше много дешевого пафоса в стиле «Человек — это звучит гордо» и многодов-очка из разряда «Гестапо перекрыло все выходы из казино, но Штирлиц вышел через вход». Главная сюжетная подпорка — земляне такие крутые, все равно что-то придумают, бесполезно с ними боротся...

А ведь можно было перевести рассказ во взрослую категорию — сначала землянин обстреливает нидлян, потом обстреливает свой корабль (а нидляне будут думать что это тоже засланцы с других планет), потом уезжает на третьем. Нидляне с горя приглашают второй корабль к себе и попадают в ловушку к коварным землянам. Но нет.. все свелось к банальной истории про гешефт. Хотя даже на нашей осталой планете экипажи торговых судов обязаны реагировать на сигналы СОС в открытом море.

Я с пониманием отношусь к фантастам, которые выстраивают сложные правдоподобные конструкции своих вселенных и где-то допускают одну-две ошибки. Но Сильверберг запутался аж в одной цифре. Согласно ему, «Провал» (О.Бендера?) образовывается умопомрачительным количеством аж в 3.000.000 кВч энергии, которая стоит столько, что доступна только местным олигархам и чиновникам МО-МВД. Берем в руки кулькулятор и ... это количество превращается аж в 3000 МВч, часовой выхлоп трех атомных реакторов. Что до стоимости... В ЕС сейчас это обойдется в 240 тыс евро, в США в некоторых штатах можно уложиться в 70 тыс долларов (!) Не копейки, конечно, но и не умопорачительная сумма в понимании Сильверберга. Что же до цирка с конями, т.е. рептилоидами, гуманоидами, жукоидами и т.п.... почему-то вспомнились сцены зала прибытия-сортировки из «Людей в черном». Наверное, рассказ задумывался как жутко сложная и глубокая вещь, но вот реализация получилась по-Черномырдину.

Шикарный рассказ от Мастера Фантастики. Даже не верится, что ЭТО было написано в 1955-м (!). Дик даже без веществ (они пойдут намного позже) своим воображением запрыгивал туда, где человечество окажется как минимум лет через 100. При этом насколько точны и объемны его предсказания... он даже умудрился описать технологии так, что они практически не выдают года написания — да, есть танцы с бубном через обмен информацией с грузовиком через первобытные перфокарты, но во всем остальном рассказ как будто написан вчера.

К сожалению, познакомившись уже со стилем автора в других его произведениях, особой интриги к концу рассказа не остается, ибо знаешь что человечество проиграет — не одним способом, так другим.

Первая мысль после прочтения — да это же, заимствуя название из фильма Кристофера Нолана, «инвертированный» «Армагеддон». Если в фильме с Брюсом Уиллисом клюква была одной крайности — русский космонавт в ушанке, с гаечным ключом и бутылкой водки, то Тенн выдал клюкву полярной направленности — русские космонавты на ночь читают Пушкина пока не уснут (!), обыгрывают в шахматы америкосов и прямо излучают дружелюбие и приветливость.

Жалко Тенн не дожил до того дня, чтобы лично оценить состояние дел в бывшем ведомстве Рогозина и «России» (я знаю что некоторые на Западе говоря Россия подразумевали СССР, но это такое же селюканство как называть Нидерланды Голландией). Думается, от увиденного и осознания на сколько килопарсеков реальность отстоит от его фантазий, он бы сходу заговорил на языке командира корабля (бенгальский).

В истории много вопросов и как сейчас бы сказали, «сюжетных дыр»:

Что и как случилось с марсианами — не раскрыто

Почему Индия, а не например Швейцария — а потому, что гладиолус.

Почему иммунитет у самого головастого американца — см. ответ про Индию.

Я долго раздумывал какой оценки заслуживает этот рассказ и что в нем не работает. Для себя определился так: Мастера вроде Дика или Шекли писали так, что целостно моделировали и технологии, и общество будущего. Они мастерски прятали анахронизмы — их герои, в отличие от героев Лема, например, не летали в космосе по бумажным картам и курвиметрам. В отличие от героев Азимова, они решали реальные, а не «сам придумал — сам решил» проблемы. Ну и моделирование будущих отношений и тенденций в обществе происходит или очень точно (Дик) или пародоксально (Шекли), но без занудных повторов и явно выглядывающих ушей реальности автора.

А вот у других писателей, того же Тенна, например, получатся что-то одно — или выдавать интересные идеи технологий но в реалиях колхоза современного им общества, или же описывать общество 30-го века, но с теми же курвиметрами и астролябиями.

Так и тут — наброски про жуков-пожирателей и био-нано-технологии прописаны в атмосфере 50-х — тут тебе и бэби-бум, и вхождение не-белых в армию США (как раз произошло под конец Второй Мировой). Автор хотел описать войну будущего, а описал даже не Вторую, а Первую мировую войну. В космосе. Ибо стада и зерг-раши перестали решать уже в Первой мировой, на первое место вышли ТЕХНОЛОГИИ (см. «успехи» многомиллионной китайской армии в тот период). Но Тенн осилил только копи-пейст реалий 1950-х в по-моему, 2125-й.

Сильная, крепкая вещь которая по праву может относится к жанру ужаса и действительно пробирает, в отличие от сказочек назначенного «короля ужасов» из штата Мэн.

В истории веришь и воспринимаешь их по-настоящему, главным героям сопереживаешь и ненавидишь — не это ли признак действительно хорошего произведения?

В рассказе поднимается несколько интересных идей, в том числе что на ТВ вылазит коллективное бессознательное поколения (тут уж не знаешь, что хуже — трансгендерные поделки от Нетфликса или «творения» бондарчуков-мигалковых?).

Тем более приятно, что в отличие от «Гипериона» или «Террора», рассказ очень лаконичный и читается на одном дыхании (может Симмонс быть кратким, когда хочет :)

Представьте, что Агата Кристи писала бы рассказы с названием «Убийца — дворецкий» и рассуждениями Мисс Марпл в стиле «10 заповедей запрещают убивать и красть, так что подозреваемый человек точно не мог бы сделать это». Дикая шляпа же? Но у Азимова это сплошь и рядом (название рассказа убивает интригу с ходу, плюс маразматичные три закона робототехники), да еще фанаты стоя аплодируют.

Если копнуть чуток глубже, то вылезают еще более удивительные вещи — персонал US Robotics, крутые математики, жутко удивляются что «робот в уме решает тройные интегралы»... это просто рука-лицо... робот же ЭВМ + механические приводы, решать мат. задачи это нормальный его функционал. То есть вся сага о роботах писалась с весьма туманным представлением о том, что это такое и зачем оно нужно.

Ну и особый «шик» это описание сцен проведения расчетов — все на бумажках и чернилами, прямо сцена с классическим изображением Пушкина с бумагой и гусиным пером. И это бок о бок с рассуждениями и гиператомных двигателях и освоении глубокого космоса. Зато в текст набито много науцизмов типа «и тензорный анализ на закуску», что есть те же матричные вычисления, только в профиль. Но звучит туманнее и загадочнее.

На время написания все это списать не получится — у того же Филипа Дика, который писал всего через 10 лет, рассказы до сих пор выглядят свежо, целостно и логично. Ну а Азимов это тот автор, которого лучше не читать после школьного возраста, ибо нестыковки и абусрдность просто зашкаливают.

Очень оригинальный рассказ, хоть и на банальную тему прогрессорства и первого контакта.

Из плюсов — необычная физиология аборигенов и проблемы-загадки, с этим связанные. Я прочитал довольно много фантастики и вот такая вот проблема — первая, за что автору большой респект. Второй плюс — весьма реалистичное поведение землян, тут нет набившего оскомину соплежуйства и рассуждения про высокие материи, свойственные американским фантастам 40-60х и советским. Нет, у исследователей наличествуют вполне реальные мотивы к действиям и справляются они как умеют — где словом, а где словом и автоматом.

Очередной рассказ о строителях прекрасной (подставить имя) будущего, а-ля звездный коммунизм где все занимаются только тем, чем нравится и все всем довольны. Такой себе маня-мирок из одних инфлюенсеров, блоггеров и креаклов. Как и другие авторы (Э.Рассел например), аккуратно обходится стороной ключевой вопрос КАК — кто будет заниматся такими вопросами как ассенизация и скотобойня? А как быть с тем, что красивых женщин в разы меньше, чем некрасивых мужчин (иноагент Гаусс тому виной). Конец вообще библейская притча «и по вере вашей воздастся» приклееная скотчем к коммунистической идее.

Что понравилось в рассказе и почему решил написать отзыв — идея межзведных путешествий быстро это не набившую оскомину метафора про лист бумаги, а весьма выпуклая и сочная иллюстрация про две семьи чьи гостинные находятся в двух футах друг от друга или... или в длиннющем путешествии вокруг квартала.

Средненький рассказ, принимающий одну из полярных точек зрения в ксенофантастике — земляне монстры или земляне ангелы (этот вариант).

Из интересных особенностей — цитата земного генерала про федерацию как огромное земноводное с нервными импульсами, которые доходят до мозга годами. Мякотка в том, что почти слово в слово такую же цитату выдал в реальной жизни другой генерал — А.Лебедь — и тоже про федерацию, но реальную. Вот так оно бывает-то...

Дивной бредовости рассказ: обычно у Брэдберри, несмотря на тяжелый слог, проскальзывают интересные мысли и идеи, но не в этот раз. Скорее, тут расчлененка ради расчлененки — см. Стивен Кинг.

Запомнились две детали — время написания рассказа указано как 1944, хотя в тексте ГГ думает что-то типа «война уже закончилась, стресс ушел... «. Это как? Даже в конце 1944-го точный конец ВМВ еще не окончательно проглядывал.

И поразили (вот где главный фантастический элемент!) цены на визиты к врачу-специалисту — аж 10-11 долларов... мда... сравнить с современным ценником от 400.... вот бы Бредберри поразился :)

Очередной (на пару с британцем Эриком Расселом, например), строитель звездного коммунизма в отдельно взятой галактике.

Автор решил не заморачиваться с ключевым вопросом — КАК побороть алчность, зависть, тупость, лень и т.п. неотеъмлимые качества человечества и причины невозможности постройки утопий, а ввел в книгу рояль, точнее — волшебный пояс моральной девственности — одел цак на пояс, и вот ты из затюрканного имперского солдафона чудесным образом превратился в строителя звездного коммунизма. Рассказ ближе к народным сказкам-фантазиям про Иванушку дурачка и как у него все само делалось, чем к фантастике.

Уже второй прочитанный мною длинный рассказ Расслела на социальную тематику, и начинает складываться впечатление... Автору с его крайне левыми идеями не повезло творить во времена маккартизма (не знаю тонкостей истории 1950-х в ЮК, но подозреваю что тенденции из США проникли и туда). Поэтому открыто восхищатся идеями большевиков 1920х как бы не получалось, а вот Ганди пошел на ура.

Идею книги описывать особого смысла нет. По степени продуманности она подходит где-то для аудиторий журналов «Мурзилка» и ЮТ. Любой читатель, переживший на своей шкуре безденежный, бартерный период конца 1980-х — начала 1990-х с ОБами в виде «чеченских авизо» и «билетов МММ» от подобных предложений в стиле «взять все и отказать» (С) Шариков ) будет бежать как от огня. В маня-деревеньке на сто дворов еще можно толстовничать, но вот за ее пределами.. даже не хочется тратить время на описание десятков проблем и неразрешимых вопросов. Деньги может и зло, но почему-то 99.95% цивилизаций Земли таки додумались до них, а не гандизма.

При прочтении создавалось стойкое чувство, что читаешь школьное изложение по мотивам фильмов «Остров» и «Вымирание» — идеи и сюжетные ходы почти один в один. Сверху это сдобрено идеями о перенаселении планеты как главного фактора — такое можно было позволительно фантастам 1950-х на волне беби-бума, но не в 2020х, когда во всех развитых странах коэф рождаемости падает меньше 2х (особенно забавно что персонажи имеют азиатские имена, а как раз в Корее-Японии-Китае население падает катастрофически). В общем, правильно автор скрылся за псевдонимом — ибо ему должно быть стыдно.

Рассказ в весьма редком жанре хронофантастики, т.е. не набившие оскомину «приключения» российских попаданцев в мезозой или хронооперы а-ля Гамильтон, а именно фантастика про разный ход времени. В данном случае время идет как-бы параллельно для землян и для копуш — такой себе «Интерстеллар» за 60 лет до фильма. Из-за такой параллельности начинают возникать оригинальные ситуации.

Но... до шедевра рассказ не дотягивает. Во-первых, автор не осилил противоречие как «тормоза» могут существовать в ситуации когда течение физических и химических процессов осталось неизменным? Метаболизм, пожары, время загустевания или ржавчина — как все это увяжется с существами которые живут в 20 раз медленне?

Во-вторых в начале автор описал землян весьма безпринципными, которые кнутом и пряником завоевали всю галаткику, а под конец руководитель экспедиции впадает в экзистенциальный кризис а) так как не знает, как жить с копушами и б) потому, что когда-нибудь где-нибудь может быть земляне найдут расу, живущую в 20 раз быстрее...

На момент выхода рассказа уже ввели в оборот роботов от Лема до Азимова. Вариант оставить на планете не человека-фанатика, а робота который 100 лет может учить копуш азбуки автор даже не рассматривал.

В общем идея на 10, реализация на 5

Рассказ хорош для своего времени, когда у Лема корабли летали в космос по бумажным картам и курвиметрам, у Азимова роботы пожимали плечами в недоумении, ну а у Шекли стрельба в космосе велась как на линкорах Первой мировой — по стрелочкам и кнопочкам.

Была у автора интересная идея с причинно-следственными связями перемещений от начальной позиции, но он, к сожалению, решил свалится в планетарный ура-патриотизм. Хотя вся история войн планеты Земля убедительно доказывает — маленькая но организованная группа солдат всегда переборет стадо — см примеры от конкистадоров и англо-зулусских войн до китайских людских волн и попытки вагнеров отжать американский нефтезавод в Сирии.

Идея интересная, но хромает реализация, причем на обе ноги:

- с логической точки зрения, ГГ дико вмешивается в ход истории, причем вариативно, ибо банкиры то слушают, то не слушают его. Он советует им вещи огромного влияния (куда там бабочкам Редбери и Дика), а вот результат...

- с математической точки зрения... 10% сложного процента в год это дико много. Я не поленился прикинуть состояния ГГ:

1300 — 49 пиастров

1400 — 675 тыс

1500 — 9.3 млрд

1600 — 128 трлн

далее считать не имеет смысла, ибо на 2022 ВСЕ богатсво Земли оценивалось в около 500 трлн долларов. А тут уже в 1700м году сумма которая не имеет названия. Даже если предположить что половина состояния расхищалась-усыхала, но все равно... 1700е это уже астрономические состояния

Ну и вся это возня с покупкой энергии. У тебя конгломерат владет всеми ресурсами Земли, а тебе надо где-то покупать электричество???

Второй расказ из серии про ментальную обработку и как-то никак.

Идеи оригинальные (как для своего времени), но реализация строго по Черномырдину. Подача черно-белая и без особых углублений в полутона, в которых вся мякотка и таится.

Например, идея порталов это хорошо, но дергание рычага без малейшего объяснения как и почему это работает — это какая-то отсылка к собаке Павлова, не иначе.

Превентивная остановка маньяков и воров (в первой части хорошо раскрыто) это отлично, но ГГ впадает в страдания что ему нужна свобода воли и слова (ага, а моральные и религиозные нормы или стадно-племенные правила поведения у первобытных людей это не обработка).

Ну и вишенка — идея что дергающую рычаги говорящую обезьянку с планеты Земля ждут-недождутся где-то ТАМ.

Писанина, которая стилистически ну никак не напоминает Шекли. Если бы не указывали автора, я скорее бы подумал на Гаррисона, он любит писать про действие без смысла. Я был в шоке от одного из моих любимейших авторов.

По степени бреда идея делит первое место с «Голодными играми» — на Земле не осталось места, поэтому давайте раздать на гонках.... по акру на рыло финалиста. Одно это без комментариев. Далее... в рассказе присутствует огромезный роялище в виде дочки мафиози. Причем этот рояль выручает главного героя ТРИЖДЫ — такой наглости не позволяют себе даже авторы малобюджетных рассказов про попуданцев.

Географический кретинизм героя не имеет себе равных. Не поленитесь найти на карте НЙ и заценить расстояние от моста Вашингтона до Центрального парка (6 км), а потом от парка до Таймс сквер (1.2 км !) При этом первый участок герой прошел без проблем. А второй — аж 14 кварталов — не смог осилисть и полез блудить в канализации. Обоснование — не знал направления. Да даже третьеклассники знают как ориентироваться по горизонту, тем более что он должен был идти в том же направлении как он шел от моста Вашингтона.

Ну а в 1982-м идею творчески оседлал Кинг, написавший почти похожего «Бегущего человека»

В 1960-м читатель, наверное, был еще очень неискушен звездной фантастикой, ибо только-только как был запущен спутник и фантастику писали и снимали в массе своей про принцесс Марса и океаны Венеры + роботы Азимова. Поэтому то, что описал Вейо, могло заходить и шокировать.

Но вот у меня лично, как читателя пережившего перестройку и фильмы типа «Хищник», этот самый абзац-кульминация почти автоматически вызвал в памяти бородатый анекдот про

И на этом... все. Половину рассказа Вейо напоминает, что агент Ф57 должен быть нордически стоек и невосприимчив не к чему, постоянно накручивается интрига с развед донесениями и ... и больше ничего.

По-большому счету рассказ, как классическая песня Шнура про выборы и кандидатов, писался одной последней фразы.

Интересный рассказ, можно отнести к жанру попаданцев во времени (с некоторыми оговорками). В отличие от килотонн макулатуры, генерируемой российскими авторами, космодесантники тут не учат Сталина как вести «Арматы» в бой с динозаврами. Наоборот, «космодесантника» тут никто ни во что не ставит, что добавляет изюминки с сюжет. Кроме того, отдельный плюс автору за то, что он объяснил мотивацию, зачем роботу-пилоту добавили эмоции. Казалось бы, боевая машина — куда тут эмоции? Но есть ньюанс...

Сдается мне, была у Азимова идея про влияние силы тяготения на физиологию человека и он решил построить вокруг нее весь рассказ, по анологии как создатели самолета А-10 построили его вокруг противотанковой пушки. В отличие от самолета, рассказ не взлетел ну вообще.

Вначале нам описывают бывалого урку, которого 15 лет ловит полиция. Описывается его философия недоказательных преступлений. И вот этот урка со стажем, вместо того чтобы избавиться от тела вместе с кораблем, как советовал один из героев рассказа, убивает компаньона из бластера на темной стороне Луны и оставляет тело. Мотивация такого тупого поступка — «а попробуй докажи».

Колокольчики описываются как ценность безразмерной величины, при этом указывается что герой стал богаче на пару миллионов долларов и спер около сотни вещиц. Итого 20к за штуку. Далее упоминается что полиция боится делать мозговой скан ибо банковский клер отсудил за ошибку аж 25к штрафа. Так колокольчик сверхценный или нет?

Ну и финальная сцена с совершенно дурацким тестом и колящимся уркой... по напору идиотизма стоит на уровне с клюквеннейшей сценой «Какие ваши доказательства?» из легендарной «Красной жары» со Шварцем.

Азимов тот автор, которого надо прочитать в детстве и... больше не прикасаться, чтобы не разочаровываться (в ту же компанию еще и Гаррисон).

Этот рассказ я когда-то читал, запомнил сценку где робот мешал рукой расплавленный метал в цеху. Недавно прослушал его снова... какая же это дичь даже с поправкой на дату написания:

- Юпитерианцы достигли развития круче человеческого (автор описывает технологии), но при этом не в курсе, кто именно живет на их спутнике (!)

- Роботы делают заметки чуть-ли не гусиными перьями. В 1942-м уже существовала кинопленка, но про нее не слова.

- Земля 15 лет трудилась над проектов, при этом послали трех роботов разных версий, включая тупого. Даже в 1942-м человечество знало слово «модернизация», так что апгредировать роботов до последней версии, учитывая важность миссии, уж как-то бы догадалось.

И т.д. и т.п., включая совершенные перлы «робот недоумевающе пожал плечами», «вгляд выражал растерянность» ...

Рассказ-негатив другого произведения Дика — «Самозванец». Та же самая идея, только вывернутая наизнанку и больше закрученная на женские переживания, чем на тему борьбы с рептилоидами. Прочитав с пару-тройку десятков других рассказов Мастера, этот не воспринимается вообще, ибо:

- во вселенной Дика спецслужбы по уровню кровожадности и неразборчивости в средствах запросто выставляют ФСБ и Гестапо как благотворительные организации. Здесь же при встрече с серьезным противником, спецслужба Земли жалуется что «нет полномочий и команды». Детский сад

- опять-таки, у Дика пришельцы, в массе своей, хитрые и кровожадные. А тут расписывают такого зайчика... так и ждешь подвоха, когда же он покажет личину...

Усмотревшие глубокий смысл о сути человека, видимо, пропустили тот момент, что пришельцы взяли поведенческую кальку из попавших в их лапы книг. Попади им макулатура типа донцовой и десантники-попаданцы в мезозой, результат внедрения был бы другой...

Аж диву даешься что «это» мог выдать автор «Неукротимой планеты». Сюжет рассказа плоский и тонкий как лист бумаги — шпили-вили, гешефт и космо-гомосятина + проллетарская ненависть направленная на владельцев бизнеса — все это без какого-либо смысла или идеи.

Единственный твист — читайте внимательно описание капитана и его отношение к новому пассажиру. Потом поймете, в чем был прикол.

Еще один автор (в дополнение к Г.Гаррисону) кого покусала американская армия, но она об этом забыла, а автор — нет. Поэтому и плодил такие вот рассказики про тупых солдафонов, ходящих строго под углом в 90 градусов.

Завязка рассказа — подводка под извечный русский вопрос «Есть два стула...», но только в космических декорациях.

Развязка — сценка из КВН «А что, так можно было?»

Итоговая ценность околонулевая, ибо уж очень лубочно все написано.

Адский трэш. Идея свержения условного императора с условного трона расписана в тысячах рассказов. Зачем было тащить сюда декорации киберпанка — не понятно вообще, для раскрытия сюжета они играют нулевую роль, разве что пропогандируют вещества. Происходил бы рассказ в Древней Греции или у рептилоидов Сатурна — не поменялось бы вообще ничего.

Кроме того, эти самые декорации весьма безграмотны. Ожидание (согласно рассказу) это мощный софт 16-ти битной разрядности записанный на серьезные дискеты в 200кб позволяют эмулировать голограммы битвы бипланов Первой Мировой со всеми эффектами, управляя ими силой мысли.

Реальность — приставка Сега МегаДрайв 16 бит... олды помнят, молодежь может поискать ЭТО на Ютьбе. Спойлер — реалистическим качеством там и не пахнет.

Мешанина из описания хай-тек футбола в предельно занудном виде (действие происходит 7000 лет+ в будущем, но никаких имплантов-вычислителей человечество не освоило, хорошо хоть не с логарифмическими линейками в руках играют), хронооперы тысячелетних масштабов, психологических драм в «лучших» традициях женских романов и псевдо-религиозных рассуждений. Относительно свежее произведение — 1999й — но очередной автор в очередной раз пугает и стращает дичайшим перенаселением, хотя вся история и статистика говорят об обратном — городские цивилизации в любых культурах и странах испытывают сокращение численности.

Центральная проблема скуки и пресыщения, которая во весь рост произростает из проблемы бесмертия, не затронута вообще никак, хотя в том же «Видоизмененном углероде» она проработана гораздо глубже.

С годами творчество некоторых писателей начинаешь понимать и ценить выше, а некоторых (Гаррисон, Азимов) — уценять.

Вот и этот рассказ, когда-то давно он впечатлил, а прочитав сейчас понимаешь, какая это клюква или шляпа.

Законы Азимова они вещь в себе, подразумевается что чудесным образом они сами по себе исполняются и все их придерживаются. И вот с такой суперменской предпосылкой автор придумывает препоны главным героям и сам же их героически решает.

Представьте что было бы, если авторы детективов с первых страниц заявляли, что в человечество намертво вшито десять библейских заповедей, а потом что-то конструировали с такими вводными. Вот так и Азимовские робото-рассказы — после первого прочитанного, все остальные — копи-паста разной степени запудренности.

Этот конкретный рассказ вообще бенефис идиотизма — компания-монополист и имеет оборонный заказ. Да любой нормальный сотрудник в подобной ситуации потребовал бы заслать на корабль с десяток «Нестеров» — все равно клиент платит. Тем более если подозревалась проблема в первом роботе — остальные тихонько бы подчистили и сделали ему вайп. Ведь действие происходит не на закрытом полигоне в сталинском СССР. При наличии журналиста на борту и кучи свидетелей отправлять на потенциальное самоубийство человека и в результате рисковать получить нехилый гражданский иск это образчик идиотии. Но нет... Азимов решил вместо этого закрутить моральную драму уровня Достоевского, не меньше... Его право такое писать, вот только наше право такое не читать и искать что-то интереснее и реалистичнее.

З.Ы. Даже в прокрустовом ложе трех законов можно было закрутить интригу что робот получил доступ к результатам экспериментов на шимпанзе, и в целях самосохранения решил не дергать рычаг. Но нет.. нам впарили проблему из сопромата на пластичность металла.

Такую клюквенную шнягу даже стыдно было бы публиковать в журнале «Мурзилка».

Межпланетные путешествия, но коммивояжеры продолжают впаривать инопланетянам канц товары (!)

Продвинутые диверсанты треплются языком и раскрывают карты перед первым встречным. Особую пикантность доставляет слово «шпили», произнесенное ими.

Марсианская культура с дикой смесью рабовладельчества, империализма, национализма и сектанства...

В общем диву даешься, что это писал Дик. Причем рассказ из периода когда он еще не подсел на вещества...

Отличное произведение. Впервые в многочисленном легионе «ковчега поколений» представлена идея, что отправившиеся с Земли первыми НЕ ОБЯЗАТЕЛЬНО достигнут пункта назначения первыми. Ну и соответственно, к чему это приведет и что в итоге получится.

Насколько это возможно, автор хорошо разработал идею сингулярности. В дополнение, книга снабжена некоторым количеством мифов народов мира о сотворении планеты.

Рассказ по чем-то напомнил Азимовские произведения про роботов, НО тут такой твист, что от робота (скафандра) осталась одна мааалюсенькая часть без прямого интерфейса взаимодействия с человеком. Или рассказ Лема про выжившего робота из погибшего корабля. Но там не было развития сюжета, а тут персонаж полностью проходит так называемую арку.

В общем, весьма оригинальное произведение без прямых аналогов написанных ДО. Что касается периода ПОСЛЕ, но в «Любовь. Смерть. Роботы» Нетфликса есть серия про разумный боевой корабль, так вот очень грубо идеи похожи, но Рейнольдс придумал ее на десять лет раньше :)

В массе своей мне нравится творчество Рейнольдса (кроме откровенной неформатной дичи типа «Дочка саночника»), но читая данное произведение ну никак не удавалось отбится от ощущения что читаешь плод любви жабы и гадюки, то есть «Матрицы» брато-сестер Вачовски и «Тихоокеанского рубежа» Гильеромо Дель Торо (ну или легиона «Годзил» и т.п. японских историй). Хотя Рейнольдс и мастерски, под любыми предлогами, затянул расрытие ответа на вопросы «Что за война?» и «Почему все спят?» аж до середины книги, но тем не менее... знающий вышеозначенные произведения просто не может не предсказать примерные расклады и сюжетные ходы..

В шоке от таких высоких оценок на ФЛ. Ау товарищи, когда рассказ был написан то во вселенной «Терминатора» (откуда рассказ внаглую позаимствовал все эти пляски с бубном-Блиппи) уже год как произошло восстание машин. Да пойдем даже раньше — уже была лет 10 как снята «Гостья из будущего» где тоже весь сюжет вертелся вокруг прибора для контроля будущего.

Бонусом — автор запутался в порядках величин — в 1998-м население земли было около 6.5 млрд человек. И вот по мнению автора пара десятков беженцев прибывших из будущего положили на коленки экономику Земли. К сведению — в настоящий момент население уже овер 8 млрд голов.

Еще одним бонусом (на хм... любителя, видимо высокие оценки оттуда) есть сцена БДСМ секаса. Думаете она нужна чтобы раскрыть персонажа или двигать сюжет вперед...

Ну и пасхалка, как же без нее — в тексте упоминается Пригожин :)

Ну наконец-то оригинальная идея в такой замыленной теме как хронопутешествия.

Канадский Чикатилло становится впопуданцем в тиранозавре рексе и начинает геноцид приматоязычного населения за 60 млн лет до его появления.

Отличная вещь, почти без недостатков.

Очередной, десятитысячный рассказ который перепевает библейские темы. И ладно бы если автор привнес оригинальный сюжет — как в «Битве» Шекли. Но ведь впаривают в очередной раз истины уровня «работу надо работать». Вот интересно, авторам не надоело еще? Тема уже заезжена вдоль и поперек, как так песня She's got it группы Venus. Можно в очередной раз сделать свою версию, но вот зачем?

Казалось бы, изречения классиков «Хлеба и зрелищ» и «Пипл хавает» полностью раскрывают идею того, что за 2000 лет, что прошли между их авторами, плебс не изменился от слова вообще и расчлененка по ТВ идет куда лучше чем морализаторство или классическая музыка.

Но... Дин Фостер решил попробовать влезть в переполненный трамвай авторов, (бесполезно) взывающих к Общественной Морали, и выдал свой вариант кибер-будущего. Причем, в самом нелепом его варианте — толстовщине — когда олигархический ГГ решил ВНЕЗАПНО озаботится судьбой простых проллетариев от телевидения и что-то там поменять в их контрактах... ага... верим-верим в такую мотивацию. Описание роботов-поваров у автора вышло и то достовернее.

Рассказ замыкает условный цикл «Когти» и по моему мнению, является самым слабым.

Во-первых, отсутвует внятная стыковка с предидущей частью, ибо мы знаем что профессора-изобретателя «Терминаторов» убили, а общество скатилось до аграрной коммуны без механизмов. Так откуда же тогда взялись роботы?

Во-вторых, в книги один из персонажей заявляет что люди эмоциональны, роботы — четкие и расчетливые... а затем следует сцена в Совете, где роботы кряхтят-скрипят, покрываются испариной, закатывают глаза и т.д и т.п — ведут себя как человеки. Это вообще откуда ВНЕЗАПНО взялось?

Ну и конец... конец не такой сластиво-величественный как может показаться. Ибо есть мнение что человечество взамен справедливого и расчетливого диктата роботов только что получило себе на шею Бессмертного Джо, обнулителя сроков и Императора Галактики в одном лице.

После «Второй модели» раскатываешь губу на что-то такое же эпичное и неординарное (для 1953-го года написания) и .. ждет жесткий облом. Какие-то малопонятные лиги, кооперативы промышленности и лоботомия которая сюжету вообще не нужна.

Да, история с «Терминатором» рисуется просто на раз (хотя сам роман написан аж в 1980х). Бредбери написал свой «Гром» в 1952-м, так что проблематика последствий изменения будущего из прошлого уже была заявлена (да и раскрыта полностью), так что в этом отношении Дик ничего нового или интересного не создал.

В общем рассказ полностью обнуляет атмосферу «Второй модели» и делает поворот на 180 градусов и перпендикулярно к повествованию, уходя в конце в травоядно-лубочное царство вроде планеты «Альфа» в «Кин-дза-дзе».

З.Ы. А вот огроменный плюс Дику за точное определение времени создания искуственного мозга — 2030-2037. На фоне существующих технологий это выглядит вполне правдоподобно, и тем более удивительно что он смог так точно определить это в начале 1950х (!) Это вам не ахинею писать про квантовые скачки в нуль-пространстве на... логарифмических линейках, коими утыканы произведения некоторых маститых авторов.

«Крикунов» я посмотрел еще чуть ли не при Кравчуке, а вот до первоисточника руки дошли только сейчас.

К сожалению, с творчеством Дика я начал знакомство с последних его произведений, и много раз кидал этот религиозно-наркоманский бред. Но вот начав читать его ранние произведения понял, почему он считается одним из столпов американской (да и мировой) фантастики, по его рассказам снято много фильмов, а еще больше черпали вдохновление из его творчества — тот же «Терминатор».

Уже в 1953-м Дик смог осмыслить проблематику развития ИИ (!) Один этот факт сносит крышу. У Лема в рассказах в космосе летают с логарифмическими линейками, в советской фантастике мриют про яблони на Марсе, а Дик задумывается о том, что случится когда машины обретут мозги.

В качестве маленькой но важной детали — в фильме крикуны боролись только с человеком, а вот в книге, оказывается, у них началась межвидовая борьба. Дарвин одобряет.

P.S. А история на этом не заканчивается — «В мире Йоны» ждет продолжение сюжета противостояния человек-коготь

Один из примеров как неправильные предпосылки разрушают правдоподобность рассказа.

Он написал в 1953-м, в период беби бума в США и имеет отсылки к той реальности (101-й ракетный полк = 101 аэровоздушная дивизия, одни из героев высадки во Франции).

В то время могло показаться что общество будет только молодеть и увеличиваться, но... «продажная девка империализма» , наука демография показала что при переходе к индустриальному обществу, резко падает рождаемость ВЕЗДЕ — от Южной Кореи до США и ОАЭ.

В 2024-м имеем коэф. рождения в США меньше 2х, так что рассказ отправляется на полку к околонаучной тарабарщине, в компанию к меркурианским терминатором Азимова и океанам Венеры легиона авторов.

Причина попадания в параллельный мир — нет

Влияние проникновения в параллельный мир на что-то кроме кинематографических фантазий ГГ — нет

Оригинальность сюжета — околонулевая. 2006-й год, тема параллельных вселенных затерта до дыр намертво.

Зачем писать ТАКОЕ?

Есть рассказы с открытым концом (А.Кларк такие любил писать, например) — ОК

Есть рассказы с необьяснимыми механизмами или причинами произошедшего — это к Саймаку.

Есть рассказы без внятного сюжета — это почти у каждого автора случается.

Ну тут же просто хет-трик — кто-то зачем-то как-то проваливается в прошлое и... и додумывайте сами что будет дальше, ибо автор просто кидает вас в 1953-м