Февральский номер 2010 года — 236-й «Новой Фантастыки» и 329-й ab ovo продолжает линию, намеченную в предыдущем номере. На передней обложке все так же красуется надпись: “Miesięcznik miłośników fantastyki” – то есть «Ежемесячник любителей фантастики». Главного редактора нет. Изданием журнала занимаются Адриан Марковский/Adrian Markowski со скромным обозначением должности «издатель» и Камиль Смялковский/Kamil Śmiałkowski, как «заместитель главного редактора». В состав редакции входят также: Мацей Паровский/Maciej Parowski (отдел польской литературы, заместитель главного редактора), Ежи Жимовский/Jerzy Rzymowski (отдел критики и публицистики), Павел Земкевич/Paweł Ziemkiewicz (отдел иностранной литературы), Петр Загуровский/Piotr Zagórowski и Алицья Рудник/Alicja Rudnik (графико-оформительский отдел), Мажена Покора-Калиновская/Marzena Pokora-Kalinowska (секретарь редакции).
В списке постоянных сотрудников числятся: Михал Цетнаровский/Michał Cetnarowski, Войцех Хмеляж/Wojciech Cmielarz, Павел Дептух/Paweł Deptuch, Люция Грудзиньская/Łucja Grudzińska, Аркадиуш Гжегожак/Arkadiusz Grzegorzak, Агнешка Хаска/Agnieszka Haska, Иоанна Кулаковская/Joanna Kułakowska, Вальдемар Мяськевич/Waldemar Miaśkiewicz, Лукаш Орбитовский/Łukasz Orbitowski, Бартломей Пашильк/Bartłomiej Paszylk, Ежи Стахович/Jerzy Stachowicz, Рафал Сливяк/Rafał Śliwiak и Якуб Винярский/Jakub Winarski.
Тема номера – немецкая фантастика.
«Галереи» в этом номере нет, вместо нее печатается реклама. В журнале больше цвета (иногда его чересчур много), графических материалов, пестроты (врезки с ударными выводами), все это скорее рассеивает внимание, чем помогает его сосредоточению. Отдел прозы теперь открывается отечественными (польскими), а не иностранными рассказами. Расширен раздел книжных рецензий и сужен раздел рецензий фильмов. Отдел рецензий DVD сохранил объем, а в отделе рецензий комиксов вновь всего лишь одна страница, на которой рецензируются три комикса (то есть рецензии очень короткие).
Словом, впечатление от нововведений пока что, мягко говоря, все столь же неоднозначное.
При оформлении лицевой стороны передней обложки использована работа польского художника РОБЕРТА ЧАРНОГО/Robert Czarny. И это третья обложка художника, и снова с марсианскими треножниками. На внутренней стороне этой обложки размещена реклама книжной продукции издательства “Rebis”. На внутренней стороне задней обложки рекламируются дочерние журналы “Fantastyka. Wydanie specjalne” и “Czas Fantastyki”, на внешней – реклама книг издательства “Amber”.
Цена номера 9 злотых 90 грошей. Тираж номера 25 тысяч экземпляров.
Felieton wstępny: Kamil Śmiałkowski
PUBLICYSTYKA
Fantastyczny luty 2
Katarzyna Sowa Science fiction po niemiecku 4
Konrad Wągrowski Niemcy w kosmosie 8
Maciej Parowski Fantastyka alternatywna czyli motyl z Nazaretu 11
Arkadiusz Grzegorzak Niebezpieczne przygody Gwendoline w krainie Yik Yak 15
Ну да, ну да -- менее известно (по крайней мере в Польше) такое ответвление творчества БОГДАНА БУТЕНКО, как сатирические и юмористические рисунки, печатавшиеся в отечественной (“Szpilki”, “Przekrój”), но главным образом в зарубежной прессе. Стиль его сатирических произведений мало чем отличался от стиля иллюстраций, они так же блистали юмором и остроумием. И в этом случае преобладала «чистая» линия, тщательно нарисованная, отсекающая все, что было лишним в рисунке для передачи его содержания. В своих синтетических композициях художник ориентировался главным образом на усиление комического пласта произведения. Такого эффекта он добивался во многом за счет использования визуальных стратегий карикатуры и обращения к стилю детских рисунков. В подавляющем большинстве его сатирических рисунков не было текста, дополняющего показанную сцену. Сатирический и юмористический слой и кульминационная линия чаще всего включались в саму композицию. Темы, которые автор обычно затрагивал в них, были сосредоточены на обыденной жизни, что еще больше подчеркивало универсальность его произведений, понятную большинству людей из его культурного круга. В сатирических рисунках БУТЕНКО легко найти эротические композиции (причем эротический элемент в них обычно смягчается), а также композиции, содержащие наслоения абсурда, бессмыслицы, а иногда и черного юмора.
Хотя БОГДАН БУТЕНКО посвятил себя в основном книжному дизайну и иллюстрации, его многолетняя профессиональная деятельность не ограничивалась сотрудничеством с издательствами и прессой. В 1958 году он начал работать на студии анимационных фильмов в Бельско-Бяла, для которой разработал сценарии и поучаствовал в создании нескольких анимационных фильмов -- «Пан Малушкевич и кит» (“Pan Maluszkiewicz I wieloryb”, 1958); «Петрусь и зеркало» (“Piotruś I zwierciadło”, 1960); «Растяпа» (“Gapa”, 1961). БОГДАН БУТЕНКО сотрудничал также со студией малых киноформ «Се-Ма-Фор» -- «Краски карточных чувств» (“Barwy uczuć karcianych”, 1962; «Приключения Гапишона» (“Przygody Gapiszona”, 8 серий, 1964-66), киногруппой «Сирена» -- «И ты станешь индейцем» (“I ty zostaniesz Indianinem”, 1962), Государственной высшей школой театра и кино в Лодзи -- «Утро Гапишона» (“Poranek Gapiszona”, 1961), киностудией «КАДР» -- «Невероятные приключения Марека Пегуса» (“Niewiarygodne przygody Marka Piegusa”, 1966), киностудией «Илюзьон» -- «Меньший ищет Большого» (“Mniejszy szuka Dużego”, 1975) и Студией киноминиатюр --«Гуцë и Сезар» (“Gucio i Cezar”, 1976–77). Кроме того, он ставил декорации для кабаре «Пожилые Господа» (“Kabaret Starszych Panów”, вечер 14 и 15). Его сотрудничество в области кино не ограничивалось созданием декораций или художественных этюдов, в некоторых случаях он также отвечал за сценарий -- «Мир в опере» (“Świat w operze”, 1966; «Петрусь и зеркало» (“Piotruś i zwierciadło”, 1960); «Гапишон на вокзале» (“Gapiszon na stacji”, 1968) и даже занимался режиссурой -- «Краски карточных чувств» (“Barwy uczuć karcianych”, 1962). В течение многих лет художник создавал также театральную сценографию -- с 1960-х годов для Театра кукол и актера в Люблине, Кукольного театра «Арлекин» в Лодзи, театра «Lalka/Кукла» в Варшаве, Драматического театра в Эльблонге и театра «Бай Поморски» в Торуни.
Еще одной областью, в которой БУТЕНКО проявил себя с начала 1960-х годов, был плакат. В своей творческой карьере художник в основном оформлял кино- и театральные афиши. Достаточно одного взгляда на его проекты, чтобы сказать, что они иллюстрируют какое-то действие, предвещают историю, о которой будет фильм или спектакль. Поэтому плакаты Бутенко можно охарактеризовать как «нарративные». Для них характерны формальные решения, известные по его иллюстрациям и сатирическим рисункам, а также характерная для него большая доза юмора. Художник оформлял афиши в основном для Центра кинопроката и кукольных театров, для которых он также готовил декорации.
На его театральных афишах, ориентированных в основном на молодежную аудиторию, были изображены персонажи, нарисованные в упрощенной форме, характерной для БУТЕНКО -- «Фердинанд Великолепный» (“Ferdynand Wspaniały”, 1968); «Гуцë и Цезарь» (“Gucio I Cezar”, 1971);
«Петушëнок и страусëнок» (“Kogucik i strusiątko”, 1983).
Несколько большее разнообразие характеризовало его киноплакаты. Помимо проектов, в которых он обращался к стилю, созданному в иллюстрациях («О крестьянине, который насмехался над смертью» (“O chłopie, co okpił śmierć”, 1962); «Береза» (“Brzoza”, 1967);
были композиции, основанные на символе и аббревиатуре -- «Дни идут» (“Mijają dni”, 1971)
и даже отсылающие к абстрактному искусству -- «Женщина и мужчина» (“Kobieta i mężczyzna”, 1966).
В некоторых его проектах уже на уровне композиции указывался культурный круг, в котором происходило действие фильма. Такая ситуация имела место в оформлении плаката к болгарскому фильму «Князь и татары» (“Kniaź i Tatarzy”, 1970), в котором автор явно ссылался на иконопись.
Во всех плакатах БУТЕНКО последовательно проявлялся почерк, интегрированный в образное изображение таким образом, что он образовывал единое целое.
Разумеется, рассмотренными плакатами не исчерпывается эта ветвь творчества художника, что могут подтвердить многие другие его работы, например – такие.
Примечание. Эта часть статьи в значительной мере опирается на материале, изложенном в статье Петра Кулака (Piotr Kułak) «БУТЕНКО pinxit et invenit. О творчестве БОГДАНА БУТЕНКО» (“Butenko pinxit et invenit. O twórczości Bohdana Butenki”) выложенной на ресурсе “Niezła sztuka” 24 ноября 2023 года (https://niezlasztuka.net).
Тем, кто хочет еще больше узнать о творчестве пана БОГДАНА, стоит обратить внимание на книгу Дариуша Рекоша «Богдан Бутенко. Pinxit и все остальное» (Dariusz Rekosz “Bohdan Butenko. Pinxit I cała reszta” – Warszawa: “Bernardium”, 2023).
Третьим из больших и широко известных комиксных циклов БОГДАНА БУТЕНКО следует назвать «Приключения Квапишона», адресованные детям постарше.
Их герой, нарисованный харцер Квапишон -- варшавянин, заядлый рыболов -- ищет таинственный ключик к еще более таинственной шкатулке на фоне сфотографированной Польши. Он находит шкатулку и попадает в нешуточный переплет: теперь за ним гоняются два преступника – Фаворит и Компан – которые во что бы то ни стало хотят завладеть находкой. (Первый польский фотокомикс! БУТЕНКО наклеивал на фотографии, сделанные в разных регионах страны, нарисованных персонажей и разные предметы. Герои высказывались лаконично, но предметно, в результате чего дети совершали своеобразную экскурсию по Родине и узнавали о Польше много нового и интересного).
Первые альбомы приключений Квапишона: «Квапишон и таинственная шкатулка» (“Kwapiszon I tajemnicza szkatulka”)
и «Побег Квапишона» (“Ucieczka Kwapiszona”)
-- были изданы в 1976 году. За ними последовали «Очень мокрое приключение» (“Bardzo mokra przygoda”, 1977),
«Погоня на курорте» (“Poscig na kurorcie”, 1977),
«Квапишон и бочка» (“Kwapiszon I beczka”, 1978),
«Квапишон, бочка и вещи на память о великом астрономе» (“Kwapiszon, beczka I pamiętki po wielkim astronomie”, 1978),
«Квапишон и таинственный ключик» (“Kwapiszon I tajemniczy kluczyk”, 1980),
Аналогично по запросу-предложению детского журнала “Świerszczyk”
БОГДАН БУТЕНКО создал пару новых героев – Гуцë и Цезаря, бегемота и пса. Старая, добрая пара оппонентов – толстый и худой, мудрый и наивный, чревоугодник бегемот (обожает морковь) и равнодушный к еде пес. Неловкий Гуце и рассудительный Цезарь обожают развлечения и путешествия, а еще всегда приходят на помощь слабым и беззащитным. К тому же они обладают буйной фантазией, благодаря чему с ними случаются самые необыкновенные приключения даже на кухне или в саду.
Сценарии комиксов писала Кристина Богляр (Krystyna Boglar). Отдельные эпизоды их приключений печатались в журнале на протяжении многих лет. В 1968 году вышел из печати первый альбом приключений веселой парочки – «Гуцë и Цезарь в плену у пиратов» (“Gucio I Cezar w niewoli u piratów”, 1968),
и тут же следом за ним – еще четыре: «Гуцë и Цезарь на Морковочном острове» (“Gucio I Cezar na Wyspie Marchewkowej”, 1968),
«Гуцë и Цезарь в королевстве Злого Змея» (“Gucio I Cezar w królestwie Zlego Węża”, 1968),
«Новое путешествие Гуцë и Цезаря» (“Nowa wyprawa Gucio I Cezara”, 1968),
«Волки идут по следу Гуцë и Цезаря» (“Wilki na tropie Gucio I Cezara”, 1968).
В следующем, 1969 году эти последние три альбома были изданы в сборнике «Гуцë и Цезарь там, где перец растет» (более правильный, хоть и не точный, перевод – «Гуцë и Цезарь там, куда Макар телят не гонял», “Gucio I Cezar tam gdzie pieprz rośnie”).
Следующие сборники: «Гуцë и Цезарь в Маковом королевстве» (“Gucio I Cezar w Makowym królestwie”, 1975),
«Гуцë и Цезарь в Сахарных горах» (“Gucio I Cezar w Cukrowych Górach”, 1975),
«Гуцë и Цезарь строят ракету» (“Gucio I Cezar budują raketę”, 1975),
«Гуцë и Цезарь находят ракету» (“Gucio I Cezar znajdują raketę”, 1975),
«Гуцë и Цезарь сражаются с Отравителем» (“Gucio I Cezar w walkie z Zatrówaczem”),
«Гуцë и Цезарь спасают Фелицию» (“Gucio I Cezar ratują Felicję”).
«Гуцë и Цезарь идут по следу таблицы умножения» (“Gucio I Cezar na tropie tabliczki mnoźenia”, 1980).
В 2015 году были изданы ограниченным тиражом четыре альбома: «Гуцë и Цезарь и райская яблоня» (“Gucio I Cezar I rajska jabloń”), «Гуцë и Цезарь играют в цирк» (“Gucio I Cezar bawią się w cyrk”), «Гуцë и Цезарь в хрустальных горах» (“Gucio I Cezar w krzyształowych górach”), «Гуцë и Цезарь и добытчики слоновой кости» (“Gucio I Cezar I łowcy kości słoniowej”).
Работа с периодическими изданиями для детей и юношества и книги комиксов БОГДАНА БУТЕНКО – отдельная и очень громкая (зычная?) песня.
Любимый герой БУТЕНКО – Гапишон (Gapiszon) – родился 5 ноября 1958 года. Поначалу художник рисовал его «вживую», то есть в прямом эфире -- для телевидения, на хрупких, легко бьющихся стеклянных пластинах. Семь лет спустя, в феврале 1965 года, он появился на страницах польского детского журнала “Miś”.
Гапишон – дошкольник (поначалу в беретике с антенной, затем в шапочке с помпоном), который переживает различные приключения (иногда вместе с псом Корнишоном). БУТЕНКО не только придумывал и рисовал приключения Гапишона, но и сочинял тексты, появляющиеся в комиксах.
В 1970 году отдельные эпизоды приключений Гапишона были собраны в альбоме «Гапишон попал в переплет» (“Gapiszon w tarapatach”),
который тут же получил поддержку в виде альбомов «Гапишон то да се» (“Gapiszon to I owo”, 1970)
и «Идеи Гапишона» (“Pomysły Gapiszona”, 1970).
Серия продолжилась альбомами «Гапишон и тыква» (“Gapiszon I dynia”, 1986),
«Гапишоново новое кое-что» (“Gapiszonowe nowe co nieco”, 1988),
«Игры с Гапишоном» (“Zabawy z Gapiszonem”, 1990),
«Снеговик Гапишона» (“Balwanka Gapiszona”, 1990),
«Что с Гапишоном?» (“Co z Gapiszonem”, 1990),
«Гапишон, крокодил и…» (“Gapiszon, krokodil I …?”, 2004),
«Это я, Гапишон» (“To ja, Gapiszon”, 2004),
«Гапишон и Корнишон» (“Gapiszon I Korniszon”, 2008),
«Очень новые одежды короля» (“Bardzo nowe szaty króla”, 2008),
«Гапишон и Зузя» (“Gapiszon I Zuzia”, 2009),
«Гапишон и тайны пряничков» (“Gapiszon I tajemnicy pierniczków”,
2009),
«Гапишон и копченое море» (“Gapiszon I wędzione morze”, 2014),
«Гапишон и таинственная посылка» (“Gapiszon I tajemnicza paczka”, 2017),
Следует отметить, что приключения Гапишона печатались также в детских журналах Литвы, Венгрии, Болгарии и Восточной Германии – там не только на немецком, но и на лужицком языках.
облако тэгов
