6. В той же рубрике «Комикс» (и на той же 62 стр.) Вальдемар Мяськевич/Waldemar Miaśkiewicz в статье “Metabarony nadchodzą/Метабароны идут” рассказывает о другой интересной серии, выходящей на рынок комиксов Польши.
МЕТАБАРОНЫ ИДУТ
Через десять лет после премьеры во Франции в Польше стартует “Saga o Metabaronach/Сага о метабаронах”. На Западе этот комикс не только оказал влияние на искусство создания рисуночных историй, но сказался также на литературе и научно-фантастическом кино.
Эту великолепную историю сотворили метасценарист Алехандро Ходоровский/Alejandro Jodorowski и замечательный рисовальщик ХУАН ХИМЕНЕС/Juan Gimenes.
Альбом “Prapradziad Othon/Прапрадед Отон” – первый из семи комиксов, изданных на Западе (и восьми, планируемых авторами). Он открывает историю рода метавоинов, представляющих собой нечто вроде космических самураев, верных жестокому, наследуемому из поколения в поколение кодексу чести. Знание тактики и врожденная воинственность (напоминающая берсеркерское безумие) позволяют им побеждать на суше и на море, в воздухе и в космосе.
/center]
Комикс рассказывает о последней битве рода Кастаков, положившей начало роду метабаронов с титульным Отоном фон Зальца в роли первого его представителя. Наряду с этой историей, рассказываемой роботом Тонто, прослеживается судьба последнего барона, начиная с драматической сцены инициации: отец повреждает герою важную часть мозга и внутреннее ухо. Семейная сага в каждом томе представляет читателю деяния очередных представителей касты метабаронов. Эти деятели вводят в кодекс новые правила, служащие усовершенствованию военного мастерства, но все более лишающие их человечности. Окалечивание с целью введения кибернетического импланта, поединок отца с сыном (потому что лишь один имеет право на существование) – в этом для метабаронов сосредоточивается суть жизни.
Сага считается лучшей европейской space opera. Она, действительно, великолепно читается, но не только в сценарии заключается причина ее успеха. ХИМЕНЕС воистину гениален. Уже в ранних его комиксах проявилось восхищение художника техникой (самолеты, космические корабли) и женской красотой. А здесь все это обогащено атрибутами фэнтези (мечи, латы), образуя необычное визуальное целое, тем более что сюжет изобилует неожиданными поворотами и психологической экстравагантностью, если не сказать прямо – жестокостью. Это порождает в читателе восхищение, но и страх тоже.
Герои тандема Ходоровский/ХИМЕНЕС многомерны, они добрые и злые, способные на все, лишь бы одержать победу во имя себя и своего суверена. Они презирают смерть и страх, но под этим презрением чувствуется восхищение старинным рыцарским этосом, ценностями, девальвирующимися в их мире. Крепость метабаронов возвышается в центре галактики словно последний бастион, где честь и лояльность имеет смысл, но в сомкнутые ряды постепенно проникает сомнение. Очередные тома комикса покажут, почему это происходит.
К сожалению, великий художник ХУАН ХИМЕНЕС умер в 2020 году – еще одна жертва коронавируса.
«Метабароны» переводились на русский язык (официально, по крайней мере, в два тома), в Интернете можно найти много интересного об этой серии. Ну вот хотя бы чуточку здесь: https://warhead.su/2018/02/17/metabarony-...
Ноябрьский номер 2002 года (149-й «Новой Фантастыки» и 242-й, если считать ab ovo) редактируют: Анджей Бжезицкий/Andrzej Brzezicki (художественно-оформительский отдел), Марек Нововейский/Marek S. Nowowiejski (отдел иностранной литературы), Марек Орамус/Marek Oramus (отдел критики и публицистики), Мацей Паровский/Maciej Parowski (отдел польской литературы, главный редактор), Кшиштоф Шольгиня/Krzysztof Szolginia (секретарь редакции), Веслава Ярых/Wiesława Jarych (корректура). В списке постоянных сотрудников числятся: Яцек Дукай/Jacek Dukaj, Аркадиуш Гжегожак/Arkadiusz Grzegorzak, Марек Холыньский/Marek Hołyński, Лех Енчмык/Lech Jęczmyk, Анджей Качоровский/Andrzej W. Kaczorowski, Анджей Колодыньский/Andrzej Kołodyński, Доминика Матерская/Dominika Materska, Аркадиуш Наконечник/Arkadiusz Nakoniecznik, Анджей Сапковский/Andrzej Sapkowski, Яцек Собота/Jacek Sobota, Гжегож Щепаняк/Grzegorz Szczepaniak, Бартек Свидерский/Bartek Świderski, а также Agregator, Aligator, Anihilator, Kunktator, Negocjator, Predator, Reanimator и Terminator. Тираж номера не указан. В оформлении лицевой стороны передней обложки использована афиша фильма режиссера М. Найта Шьямалана “Signs”. Внутренняя сторона передней обложки занята рекламой изданий киноадаптаций «Властелина колец» Толкина на видеокассетах и DVD. В «Галерее» выставлены работы испанского художника ЛУИСА РОЙО, почерпнутые из его альбома “Evolution” (“Norma”, 2000), где представлены не только завершенные произведения, но и эскизы к ним, проекты книжных и журнальных обложек, материалы ко второй серии фильма “Heavy Metal”. На внутренней стороне задней обложки размещена реклама нового журнала “Swiat Filmu”, посвященного кино во всех его ипостасях. На внешней стороне задней обложки напечатана реклама книжной продукции издателя журнала “NF” – “Prószyński i S-ka”. Цена экземпляра -- 6 злотых 90 грошей.
Даже не знаю... Судя по реакции на предыдущий пост, мало кто понимает, что это еще за зверушка такая — этот самый Фанки Коваль. Кто такие эти самые Мацей Паровский, Яцек Родек и, само собой, некий БОГУСЛАВ ПОЛЬХ. Да, конечно, мне понятно, что следить за моими постами, которые выбрасывались на сайт на протяжении семи лет регулярно (а последние несколько лет и вовсе каждый третий день) — довольно сложно. То, что за это время на экранах промелькнуло около 30-40 000 "картинок", не такая уж большая моя заслуга. Проблема в том, что вы, дорогие мои посетители блога, так и не поняли — здесь была предоставлена широкая панорама того, что читали и чем увлекались ТРИ ПОКОЛЕНИЯ ПОЛЬСКИХ ЧИТАТЕЛЕЙ НФ (!). И я говорю даже не о том, что из рассказов-повестей-романов печаталось в журнале (хотя и об этом, конечно, тоже), а о том, что в нем обозревалось. Эти посты (рецензионные), кстати, имели самый низкий "посетительский ретинг". Пытался я рассказать и о тех писателях, которых заметил журнал, но в большинстве своем в упор не видел (да и до сих пор не видит) сайт ФАНТЛАБ. Их количество исчисляется уже даже, наверное, не десятками — сотнями. Однако база эта, я вижу, никому и нафик не нужна. Культуртрегерство — это здорово, но я, похоже, его, э-э-э, говорю это, отогнув пальчик, "накушался", поэтому... Даже не знаю...
Хотя, полагаю, сейчас самое время все же (пусть даже неведомо зачем) попытаться рассказать (лебединая песТня?) о замечательном польском художнике, благодаря которому Фанки Коваль завоевал расположение (если не горячую любовь) польских (и не только польских) читателей журнала “Fantastyka” (это поначалу – потом-то космический детектив шагнул с журнальных страниц в самую гущу жизни поляков, а сейчас превратился и вовсе в легендарную фигуру).
БОГУСЛАВ ПОЛЬХ
Богуслав Польх/Bogusław Polch (5 октября 1941–2 января 2020) – польский художник, один из самых известных польских «комиксистов», автор рекламных рисунков, иллюстратор.
Родился под Брестом (польск. Brześc nad Bugiem, бел. Брэст). Дитя войны – как он позже о себе говорил. Родители познакомились в октябре 1939 года, сразу после налета фашистской авиации на Варшаву. Мать художника возвращалась из костела, когда увидела шедшего по обочине дороги окровавленного солдата. Она забрала его к себе домой, спустя два года и появился на свет БОГУСЛАВ ПОЛХ (позже он чуточку изменил себе фамилию в расчете на западного издателя – Połch на Polch).
Будущий художник интересовался рисованием с детства. Основы и технику рисунка изучал в Варшавском государственном художественном лицее (Państwowy Liceum Sztuk Plastycznych), где сидел за столом рядом с другим будущим замечательным художником-комиксистом ГЖЕГОЖЕМ РОСИНЬСКИМ/Grzegorz Rosiński. Дружеские отношения сохранились у них и во взрослой жизни.
Дебютировал в 1958 году в возрасте 17 лет в харцерской газете “Korespondent Wszędobylski” комиксами "Wyprawa via kosmos/Путешествие в космос" и "Słoneczny rejs Przygody/Солнечный рейс «Приключения»".
Важнейшим, однако, шагом в его карьере рисовальщика-комиксиста была публикация в 1970 году комикса «”Złoty” Mauritius/”Золотой” Мауриций» — 17-й тетрадки в необычайно популярной в Польше серии брошюрных альбомов «Kapitan Żbik/Капитан Жбик». Эта пропагандировавшая милицейскую службу приключенческо-детективная серия издавалась в Польше в 1968 – 1982 годах в издательстве «Sport i Turystyka» и создавалась разными рисовальщиками — как малоизвестными (ЯН РОСТОЦКИЙ/Jan Rocki, ЗБИГНЕВ СОБАЛЯ/Zbigniew Sobala, АНДЖЕЙ КАМИНЬСКИЙ/Andrzej Kamiński и др.), так и «звездами» польского комикса – ЕЖИ ВРУБЛЕВСКИМ/Jerzy Wróblewski (который пополнил серию аж 27 тетрадками) и ГЖЕГОЖЕМ РОСИНЬСКИМ/Grzegorz Rosiński. Вот этот последний и привлек к участию в серии БОГУСЛАВА, хотя тот поначалу сопротивлялся («Да что-ты, старый. Я же уже лет десять карандаш в руках не держал…»). ПОЛЬХ издал в серии «Kapitan Żbik» семь томов:
24. “Wąż z rubinowym oczkiem/Змея с рубиновым глазком” (1972);
25. “Pogoń za lwem/Погоня за львом” (1972);
26. “Salto śmierci/Смертельное сальто” (1972);
31. “Na zakręcie/На повороте” (1973)
и 32. “Niewygodny świadek/Нежелательный свидетель” (1973).
Гораздо позже — в 2013 году — был издан еще один том работы ПОЛЬХА в порядке попытки воскрешения серии – “Tajemnica «Plaży w Pourville»/Тайна «Пляжа в Порвилле»”, признанный критикой и читателями явно неудачным.
Чтобы понять, о чем шла речь в альбомах серии и как серия издавалась, познакомимся ближе с 17-м томом. Автор сценария – Владислав Крупка/Władysław Krupka, рисунков – БОГУСЛАВ ПОЛЬХ/Bogusław Polch. Шайка преступников, выдав себя за киносъемочную группу, совершает нападение на транспорт, перевозивший из Вроцлава в Варшаву экспонат международной филателистической выставки – марку “Золотой” Мауриций. Уходя с места преступления, главарь шайки оглушает и оставляет у дороги сообщника, сочтя его убитым (однако это не так). Преследованием преступников занимается капитан Жбик (“żbik”, кстати, в переводе с польского – “лесной кот”). От раненного бандита он узнает о рыбацкой хижине на острове Мокле. Именно туда стремится попасть главарь шайки по кличке Черный, но попадает в милицейскую засаду и оказывается схваченным. В рыбацкую хижину под видом посланца от Черного отправляется с маркой в кармане капитан Жбик. Обнаружив в хижине иностранного сообщника Черного, он, после ожесточенной схватки, вяжет его по рукам и ногам.
В первом издании в 1970 году в издательстве “Sport i Turystyka” альбом был напечатан тиражом 100 тысяч экземпляров. На задней внешней стороне обложки напечатана «Хроника действий Гражданской милиции в 1944-1945 годах. Новосондецкое воеводство». К альбому прилагалась закладка, на одной стороне которого был напечатан портрет капитана Жбика, а на второй – фотография 12 милиционеров, награжденных медалью “Za ofiarność i odwagę/За готовность к самопожертвованию и отвагу”.
Второе издание состоялось в том же издательстве в 1980 году тиражом 200 тысяч экземпляров. Третье издание – в наследовавшем “SiT” издательстве “Muza SA” в 2002 году. Четвертое издание – в том же издательстве “Muza SA” в 2008 году в качестве приложения к газете “Super Express”. И, наконец, пятое издание – в издательстве “Ongrys” в 2016 году.
Надо сказать, что манера подачи ПОЛЬХОМ материала была весьма оригинальной – там, где другие художники (даже такие хорошие, как ВРУБЛЕВСКИЙ и РОСИНЬСКИЙ) просто иллюстрировали сценарный текст, ПОЛЬХ развивал события в стиле западного кинобоевика. Да и его капитан Жбик – с длинными бакенбардами, свитерком-гольф под пиджаком, расклешенными брюками — напоминал скорее стилягу-бикиняжа, чем образцового офицера милиции. Так что не удивительно, что руководство издательства (которым руководил тогда Альфред Гурный/Alfred Górny – запомним эту фамилию) вскоре предпочло отказаться от сотрудничества с художником. «Мой Жбик был более выразительным. Не юнцом. Некоторая хищность в движениях, частая смена выражения лица, нахмуренный лоб. При проектировании одежды я использовал журналы мод. Я тщательно одевал Жбика, менял ему пиджаки, рубашки или галстуки. В Жбике нашли даже намеки на гомосексуальность – розовая рубашка и длинные баки служили, по мнению руководства издательства, тому доказательствами. А он был попросту элегантным молодым мужчиной», — вспоминал ПОЛЬХ в беседе с Бартошем Курцем. И подтверждал: он, ПОЛЬХ, был бунтовщиком, весьма неохотно поддававшимся натиску издателей. А к работе относился очень серьезно. В те времена в Польше комикс считали развлечением низшей категории, предназначенным прежде всего детям – ПОЛЬХ же доказывал, что это инструмент, с помощью которого можно создавать очень сложные медийные послания.
В 2017 году на прилавках польских книжных магазинов появилась книга “Kapitan Żbik. Portret pamięciowy/Капитан Жбик. Словесный портрет”, которую написали и составили Матеуш Шляхтич/Mateusz Szlachticz и Макс Суский/Max Suski. Это богато иллюстрированный альбом, в котором собраны визуальные отчеты о важнейших из расследований героя, описание и анализ явления, которым стала в ПНР эта серия. «Работа над книгой длилась 4 года, — сообщил на премьерном показе альбома Макс Саский, — но я 10 лет ездил по Польше и странам Восточной Европы, чтобы лично проверить, существуют ли указанные в комиксах места действий на самом деле. И я нашел каждое из них”. Книга хорошо продавалась и вскоре была переиздана в расширенном варианте.
Октябрьский (ЮБИЛЕЙНЫЙ!!) номер 2002 года (148-й «Новой Фантастыки» и 241-й, если считать ab ovo) редактируют: Анджей Бжезицкий/Andrzej Brzezicki (художественно-оформительский отдел), Марек Нововейский/Marek S. Nowowiejski (отдел иностранной литературы), Марек Орамус/Marek Oramus (отдел критики и публицистики), Мацей Паровский/Maciej Parowski (отдел польской литературы, главный редактор), Кшиштоф Шольгиня/Krzysztof Szolginia (секретарь редакции), Веслава Ярых/Wiesława Jarych (корректура). В списке постоянных сотрудников числятся: Яцек Дукай/Jacek Dukaj, Аркадиуш Гжегожак/Arkadiusz Grzegorzak, Марек Холыньский/Marek Hołyński, Лех Енчмык/Lech Jęczmyk, Анджей Качоровский/Andrzej W. Kaczorowski, Анджей Колодыньский/Andrzej Kołodyński, Доминика Матерская/Dominika Materska, Аркадиуш Наконечник/Arkadiusz Nakoniecznik, Анджей Сапковский/Andrzej Sapkowski, Войтек Седенько/Wojtek Sedeńko, Яцек Собота/Jacek Sobota, Гжегож Щепаняк/Grzegorz Szczepaniak, Бартек Свидерский/Bartek Świderski, а также Agregator, Aligator, Anihilator, Kunktator, Negocjator, Predator, Reanimator и Terminator. Тираж номера не указан. В оформлении лицевой стороны передней обложки использована работа ВОЙТЕКА СЮДМАКА/Wojtek Siudmak. Внутренняя сторона передней обложки занята рекламой книг издательства “Prószyński i S-ka”. В «Галерее» представлены работы четырех польских художников: ЗДЗИСЛАВА БЕКСИНЬСКОГО, ТОМАША СЕНТОВСКОГО, ВОЙТЕКА СЮДМАКА, ЯЦЕКА ЙЕРКИ. На внутренней стороне задней обложки размещена афиша 18-го Варшавского международного кинофестиваля (3 – 14.10.2002). На внешней стороне задней обложки – приятное воспоминание: копия самой первой обложки самого первого номера самого первого профессионального польского журнала фантастики (худ. ЕЖИ ВРУБЛЕВСКИЙ/Jerzy Wróblewski). Цена экземпляра -- 6 злотых 90 грошей.
5. В рубрике «Библиофил — Киноман» Мацей Паровский в статье “Bardziej ducowni niż gliniarze/Скорее священники, чем полицейские” анализирует фильм режиссера Стивена Спилберга “Minority Report” (США, 2002), поставленный по одноименному рассказу американского писателя Филипа Дика (стр. 57 – 59), а далее в рубрике «Фантастические саундтреки» Бартек Свидерский/Bartek Świderski описывает саундтрек этого фильма (стр. 59).
6. В рубрике «Комикс» опять же Мацей Паровский в статье “Wśród żmij/Среди змей” хвалит серию комиксов одного из постоянных художников журнала “Nowa Fantastyka” ПЕТРА КОВАЛЬСКОГО/Piotr Kowalski «Гейл»: «Перед бурей», «Битва», «Змеиное гнездо» — готовится к изданию ( “Gail”: 1. “Przed burzą”; 2. “Bitwa”; 3. “Legowisko żmij” w przygotowaniu. “Egmont”, 2001, 2002). «Это авторская работа, придуманная и выполненная изначально “в картинках”. Из самой пропорции места, которое занимают дымки на панели, видно, сколько может тут быть сказано, а сколько показано. Ковальский думает комиксом и этой работой присоединяется к нашим лучшим рисовальщикам, которые обходятся без услуг сценаристов (ХМЕЛЕВСКИЙ, ХРИСТА, БАРАНОВСКИЙ, ОГАЗА, НЕВЯДОМСКИЙ…), причем, поймите меня правильно, я считаю этого “Гейла” крайне близким классической версии комикса с супергероями и супернегодяями, то есть “американской”. Тут много визуальных и эмоциональных параллелей, но в сумме это очень личностное, интересное и узнаваемое с первого взгляда художественное предложение» (стр. 61). Третий том серии был, как и здесь и обозначено, издан чуть позже – в октябре 2002 года. Последний, четвертый том цикла (“Kamienie”), был напечатан годом позже – в октябре 2003 года.