Другие ветви фэнтези не имеют столь сильного авторского контингента. Городская фэнтези (фантастическая проза, в которой городская среда играет определяющую роль) укоренилась в чешской фантастике благодаря публикации антологии рассказов «Под булыжниками» (“Pod kočičími hlavami”, 2007);
в этом же стиле Павел Ренчин (Pavel Renčín, род. 08.06.1977) написал тетралогию «Городские войны [Městské války] : Лабиринт [Labyrint]; Золотой крест [Zlaty křiž]; Рунный меч [Runový meč]; Век ненависти [Vĕk nenavisti]», 2008–2011, получившую широкую известность.
В течение многих лет очень распространенную и популярную за рубежом эпическую («толкиновскую») фэнтези представляла в Чехии только Вероника Валкова (Veronika Válková, род. 28.08.1970) (под псевдонимом Адам Андрес [Adam Andres]), которая дебютировала циклом романов «Ветемаа» (“Wetemaa”) в начале 1990-х годов и продолжает его пополнять и по сей день.
(Подробнее о Веронике Валковой см. тэг Валкова В.» в этом блоге.).
В определенной степени к этому жанровому варианту относится и прозаический цикл Владимира Шлехты (Vladimír Šlechta, род. 05.08.1960) «Кровавые пограничья [Krvavé pohraničí]: Кукушата [Kukačci mlad’ata]; Пара капель замороженного времени [Par kapek zamrzelého času]; Военная хитрость [Válečna lest]; Зима в Тоннерице [Zima v Thonnierice]; Кровавое пограничье [Krvave pograniči]; Безумный лес [Silený les]; Пограничник [Hraničar]; Сад сирен [Zahrada siren]; Костяной забор [Ploty z kosti]; Пылающие призраки [Hořici přizraky]; с 2000 года).
C чешской юмористической фэнтези обычно ассоциируется имя Мартина Д. Антонина (Martina D. Antonín, род. 14.11.1978, трансгендер) («Кривое лезвие» [Křivé ostrii], 2004; «Зеленая» [Zelená], 2008;
цикл «Демоница» [Daemonica]: Говядина в желудке. Дьявольское ассорти [Hovĕzi v žaludku. Pekelny hařce]; Говядина в желудке. Ангельские раквички [Hovĕzi v žaludku. Andelskie rakvički], с 2010 года).
Элементы романтической фэнтези (сочетание фэнтези с популярными романтическими произведениями для женщин [женскими романами]) можно найти в некоторых работах Петры Неомиллнеровой (Petra Neomillnerova, род. 16.01.1970) (серия «Тина Сало» [Tina Salo]: Сладкая, как кровь [Sladka jak krev]; Глоток вечности [Doušek vĕčnosti]; Медвежий капкан [Past na medvĕda]; Смерть у архангела [Smrt u archandela]; Судетские волки [Vilci Sudet]; Танец с царицей [Tanec s carevnou]; с 2007 года).
Фэнтези с детективными сюжетами иногда появляется в некоторых произведениях исторической фэнтези (Ондржей С. Нечас [Ondřej S. Nečas, род. 1978]: «Приключения капитана Амброжа» [Případy hejtmana Ambrože], 2007;
Яна Шуфлова (Jana Šouflová, род. 1975) «Свитки с Лондонского моста» [Svitky z Londýnského mostu], 2014),
а действие серии «оккультно-триллерных» романов «Молот на колдунов» (“Kladivo na čaroděje”, с 2012 года), созданной разными авторами, происходит в современной Праге.
В последние годы в Чехию проникает так называемый стимпанк – специфический вид фантастики на границе жанров, на который значительное влияние оказала культура XIX века. В основном его создают самые молодые авторы, назовем здесь Петра Шинка (Petr Schink, род. 29.12.1979) с его сборником рассказов «Век пара» (“Století páry”, 2010) (Подробнее о Петре Шинке см. тэг «Шинк П.» в этом блоге.)
и авторов антологии «Принцы пара и духа» (“Knížata páry a ducha”, 2013).
Попыткой концептуально проработанных таким образом сборников рассказов являются тома «Мертвый в паропроводе» (“Mrtvý v parovodu”, 2012) «Эксельсиор, господа!» (“Excelsior, gentlemani!”, 2014).
Однако романов такого рода в Чехии очень мало (Петра Словакова [Petra Slováková, род. 1987]: «Демон из Ист-Энда» [Démon z East Endu], 2015;
Как и в случае с научной фантастикой, жанр фэнтези также представлен антологиями рассказов. Самыми престижными из них считаются антологии, составляемые Ондржеем Йирешем (Ondřej Jireš)
(«Легенды чешской фэнтези» [Legendy české fantasy], 2006;
«Драгоценности чешской фэнтези» [Klenoty české fantasy], 2014;
«Легенды чешской фэнтези II» [Legendy české fantasy II], 2015).
Фэнтези, как еще одна существенная ветвь популярной фантастики, базируется больше на конструировании вымышленных миров, чем на концепциях научного и технического мышления, которые формируют действия литературных персонажей; эти миры могут казаться «невозможными» или «невероятными» («неправдоподобными») по сравнению с научной фантастикой. Рассказы жанра фэнтези часто имеют структуру, отвечающую установленным правилам миров, их функционированию и нарушению функций. Этот жанр также имеет значительно бОльшую вариативность, чем научная фантастика, что мы покажем ниже.
В чешской среде оригинальная фэнтези появилась сравнительно поздно – первые ее следы обнаруживаются в некоторых научно-фантастических произведениях начала 1990-х годов (Вильма Кадлечкова [Vilma Kadlečková]: «На границах Вечноого» [Na pomezí Eternaalu], 1990; «Однажды будет тьма» [Jednou bude tma], 1991; Мечи Лоргана [Meče Lorgan], 1993;
[
Иржи В. Прохазка [Jiří W. Procházka]: «Кен Вуд и меч короля Д'Салы» [Ken Wood a meč krále D’Sala] , 1991; «Кен Вуд и жемчуг королеву Меб» [Ken Wood a perly královny Maub], 1992).
Роман «Гука и змеелюди» (“Gooka a dračí lidé”, 1991) и его продолжение «Гука и Йоримар» (“Gooka a Yorimar”, 1993), созданные Ондржеем Неффом, Евой Гаусеровой (Eva Hauserova, 25.11.1954—22.12.1923) и Владо Ришей (Vlado Ríša, род. 16.04.1949) под общим псевдонимом Ричард Д. Эванс (Richard D. Evans),
можно считать первой отечественной попыткой написания относительно «чистой» фэнтези (если не считать таковой дебютную работу Вероники Валковой, см. ниже).
Начала чешской фэнтези были в значительной степени вдохновлены англосаксонской классикой жанра, особенно прозой Р. Э. Говарда о Конане. Некоторые важные авторы чешской фантастики вошли в литературу примерно в середине 1990-х годов как создатели сиквелов приключений Конана, которые тогда публиковались под англоязычными псевдонимами. Жанровый вариант так называемой героической фэнтези нашел своего яркого представителя в Чешской Республике того времени в лице Мирослава Жамбоха [Miroslav Žamboch, род. 13.01.1972] , автора, который уже долгое время пользуется популярностью у читателей («Последний берет все» [Poslední bere vše], 2000; «На острие клинка» [Na ostřích čepelí], 2001; «Без пощады» [Bez slitování], 2003; «Конец волка-одиночки» [Konec vlka samotáře], 2005; «Время жить, время убивать» [Čas žít, čas zabíjet], 2010; На службе у клана [Ve službách klanu], 2013 и др.).
(Подробнее о Мирославе Жамбохе см. Тэг «Жамбох М.» в этом блоге.)
Некоторые виды фэнтези сегодня больше представлены в чешском фэнтези, другие значительно меньше. Одним из центральных, безусловно, является историческая фэнтези, создатели которой работают с реальностями, событиями и персонажами из разных исторических эпох в рамках своих вымышленных миров. Период раннего средневековья вдохновил, например, Ярослава Мостецкого (Jaroslav Mostecky, 29.09.1963—13.12.2020) на создание «викинговской» трилогии (ныне тетралогии W.) «Волчий век [Vlčí věk] : Иди и принеси мне голову короля [Jdi a přines hlavu krále]; Ларс, красивый череп [Lars, stawnata lebka]; Проклятие призрачных жеребцов [Prokleti přizračnych hřebcu]; 1995 – 2000; Волчата [Štenata vlků]»)
и Леонарда Медека (Leonard Medek, род. 08.04.1962) и Франтишку Врбенскую (Františka Vrbenska, род. 25.07.1952) на написание ими романа «Тень синего быка» (“Stín modrého býka”, 2001), где речь идет о временах «миграции народов».
Юрай Червенак (Juraj Červenák, род. 16.06.1974) (2)
в ряде прозаических произведений уверенно опирается на историю и мифологию славянских народов (трилогии «Колдун» [Černokněžník], 2003-2005 и «Богатырь» [Bohatýr], 2007-2008; дилогии «Бивой» [Bivoj], 2008 и «Золото Арконы»[Zlato Arkony], 2012-2013; роман «Призраки на Девине» [Přízraky na Devíně], 2016). Немного дальше в истории (и почти на грань с фантастикой) продвинулся Червенак в цикле романов о войнах против турок в XVII веке «Капитан Баторий» (“Kapitán Báthory”, с 2009 года).
(Ну я вас умоляю! Подробнее о Юрае Червенаке см. тэг «Червенак Ю.» в этом блоге. Ну разве что не сейчас, а чуточку позже.).
Франтишка Врбенская и Луция Лукачовичова (Lucia Lukačovičova, род. 1980) разворачивают действие романа «Резвый конь» (“Hořící kůň”, 2017) в Испании XI века.
Однако писатели исторической фэнтези используют и гораздо более позднюю историю – действие романов цикла Леонарда Медека (Leonard Medek) «Искатель приключений [Dobrodruh]: Искатель приключений [Dobrodruch]; Ливийская сюита [Libyjska suita]; Третий триарх [Třeti triarcha]; Картинная галерея дьявола” [Diablova obrazárna], Властелин черных зеркал [Pán černých zrcadel], c 2004 года) происходит в начале XX века,
а роман Томаша Банджуха (Tomáš Bandžuch, род. 18.06.1986) «На службе Республики» (“Ve službách republiky”, 2012) – даже в междувоенной Чехословакии.
Этот жанровый вариант представлен и более короткими прозаическими произведениями, собранными в серии антологий Ондржея Йиреша под общим названием «Фантастическая история» (“Fantastická historie”): «Песни темных веков» [Písně temných věků], 2005; «Memento mori», 2009; «Кровавая честь» [Krvavá čest], 2012).
Еще одной специфической подкатегорией твердой научной фантастики является так называемая военная фантастика, которая фокусируется в основном (хоть и не только) на изображении будущих космических конфликтов и войн. В течение довольно долгого времени чуть ли не единственным творцом таких произведений в Чешской Республике был Роберт Фабиан (Robert Fabian, об авторе известно крайне мало, возможно Р. Фабиан – псевдоним, возможно даже коллективный псевдоним. W.) («Морпехи» [Mariňáci], 2000; «Carpe diem»,
2005; «Semper fi», 2009; «Dies irae», 2014 и др.),
но в последнее время такую фантастику пишут и более молодые авторы – Томаш Бартош (Tomáš Bartoš) (а вот это точно псевдоним предпочитающего «не светиться» писателя. W.) («Наемники» [Žoldnéři], 2006),
Павел Фриц (Pavel Fritz, род. 1970) («Эскадрилья 307» [“Letka 307"] , 2012)
и в особенности Ян Котоуч (Jan Kotouč, род. 1987) (серия «Сектор Хирано» [Sektor Hirano]: Продолжение дипломатии [Pokračováni diplomacie]; Слишком близкая встреча [Priluš bliske spotkanie]; Гражданская война на Тристане [Tristanska občanska valka] ; Призыв к оружию [Volsni do zbrané]; На пороге чистилища [Na prahu sočistce]; Битва за Синай [Bitva o Sinaj]; Симерал в огне [Simeral v plamenach]; Цель: Казимир [Cil: Kasimir], 2009-2017).
Мягкая НФ менее представлена в чешской издательской среде, чем ее «твердый» вариант, большинство произведений, которые можно отнести к этой ветви фантастики, используют методы историографической метапрозы, что в ряде случаев сближает такие тексты с постмодернистской прозой. Особенно популярна концепция так называемой альтернативной (контрфактуальной) истории. Франтишек Новотный (František Novotný, род. 15.03.1944) использовал эту историческую конструкцию с широким, хорошо продуманным расширением в своем цикле романов «Вальгалла» (“Valhalla”, 1994–2007, в состав цикла входят романы: «Долгий день Вальгаллы» [Dlouhy den Valhaly], первоначально под псевдонимом Фрэнк Скиппер/Frank N. Skipper], «Следующий день Вальгаллы» [Dalči den Valhaly], «Последний день Вальгаллы» [Konečny den Valhaly]. W.)
(Подробнее о Франтишке Новотном см. тэг «Новотный Ф.» в этом блоге.)
С другой стороны, Ян Полачек (Jan Poláček, род. 06.08.1957)) в своем романе «Скорый поезд CH.24.12» (“Spěšný vlak CH.24.12”, 2010) придумал «другую» историю.
Спектр самых разных взглядов избранных современных авторов на прошлое Чехии в популярных художественных замыслах был представлен в антологическом сборнике рассказов «Imperium Bohemorum» (“Imperium Bohemorum”, 2007).
Границы между отдельными ветвями НФ, конечно, очень размыты, и на них создаются замечательные произведения. На границе твердой и мягкой НФ находится амбициозный цикл романов Вильмы Кадлечковой (Vilma Kadlečkova, род. 27.05.1971) «Мицелий» (“Mycelium”, пять томов с 2013 по 2016 год, плюс три тома в 2021—2022 годах. W.), в котором мотивы, характерные для космической оперы (межпланетные коалиции, политические интриги), переплетаются с мотивами, более связанными с гуманитарными науками (религиозные манипуляции, межкультурные коммуникации). (В состав цикла «Мицелий» к настоящему моменту входят романы: «Янтарные глаза» [Jantarove oči], «Лед под кожей» [Led pod kůzi], «Погружение во тьму» [Pad do temnoty], «Видение» [Vidĕni], «Голоса и звезды» [Hlasy a hvĕzdy], «Слой тишины» [Vrstva ticha], «Запрещенные направления» [Zakazane smĕry], «Программа апокалипсиса» [Program apokalipsy] W.)
Современная чешская НФ также представлена антологиями рассказов, задуманных либо как подборка лучших произведений определенного периода, либо как сборник новых текстов уже признанных авторов. Так Ондржей Йиреш (Ondřej Jireš, род. 07.06.1083) собрал книгу «Звезды чешской научной фантастики» (“Hvězdy české sci-fi”, 2010), в которой опубликовал новеллы, написанные по мотивам успешных прозаических серий этого жанра.
В заключительном томе антологий, посвященных истории чешской НФ, «В конце Апокалипсиса» (“Na konci apokalypsy”, 2014)
Иван Адамович (Ivan Adamovič, род. 27.11.1967) даже связал эту жанровую область с «непопкультурной» фантастикой (Иржи Кратохвил [Jiří Kratochvil, род. 04.01.1940], Яхим Тополь [Jáchym Topol, 04.08.1962]).
В топливном баке нашей машины времени осталось немного горючего; срок проката этой самой машины еще не истек; поляна, на которой мы так долго топтались, тоже еще не дотоптана… Так что давайте-ка мы еще раз нажмем на кнопку старта и сиганем… ну, допустим, на еще 8 лет в будущее. И познакомимся со статьей чешского писателя, критика, составителя антологий Антонина Кудлача (Antonin K.K. Kudlač), которая была опубликована 7 декабря 2018 года на сайте «Чешская литература», вот тут https://czechlit.cz/cz/feature/ceska-zanr... Эта написанная на чешском языке статья носит название:
ЧЕШСКАЯ ЖАНРОВАЯ ЛИТЕРАТУРА (НФ и ФЭНТЕЗИ)
(Česka žanrová literatura [sci-fi a fantasy])
Фантастическая литература – это чрезвычайно широкая область, которая простирается от фольклора через «высокую» культуру вплоть до популярной культуры (включая ее). Среди читателей и литературоведов уже давно ведутся дискуссии о том, что такое фантастика и как далеко она заходит, что к ней относится, а что нет. С одной стороны, создаются произведения, в которых фантастические сюжеты свободно используются лишь как одно из многих средств литературного выражения. С другой стороны, мир жанровой литературы живет своей, в определенной степени замкнутой жизнью, суть и границы которой определяют любители (фэны), объединенные в субкультуру под названием фэндом. Наряду с ними большинство читателей и критиков под фантастикой понимают научную фантастику (НФ), фэнтези и (фантастические) ужасы, они же хоррор, то есть ту ее (собственно фантастики) часть, которая попадает исключительно в поп-культуру. Именно этой части фантастики, для которой я использую собирательный термин «популярная фантастика», и посвящен нижеследующий обзор (1).
Популярная фантастика вступила после 1989 года в тот период, когда она уже полностью утвердилась в чешской литературе, особенно это касается научной фантастики, которая к этому времени прошла довольно долгий путь и имела относительно долгую историю. Тем не менее, весь этот литературный ареал стал постепенно расширяться и включать в себя такие жанровые варианты, которых раньше в нашей стране не было, хотя, как мы покажем, далеко не все ветви фантастики в том виде, в каком мы их знаем из сегодняшней, по сути гегемонистской англоязычной культуры, ныне уже уверенно существуют в чешской среде.
Научная фантастика традиционно базируется на использовании мотивов расширения и углубления научного знания и технологического прогресса, или их влияния на развитие человеческого общества. В ходе эволюции этот литературный жанр разделился на два основные направления, твердую фантастику и мягкую (спекулятивную) фантастику, дифференцированные в соответствии с тем, какие научные дисциплины их вдохновляют – естественные науки (первое направление) или гуманитарные и общественные, они же социальные, науки (второе).
Ориентированная на природоведение и новые технологии НФ, которая считается своего рода «твердой сердцевиной» жанра, долгое время была представлена в Чехии в основном произведениями классика чешской фантастики Ондржея Неффа (Ondřej Neff, род. 26.06.1945),
будь то обширный прозаический цикл «Аркадия» (“Arkádie” -- последний роман «Звезда моей жизни» [“Hvĕzda mého života”, 2010]) [К настоящему времени цикл разросся до семикнижия, в состав которого входят романы: «Месяц моей жизни» (“Mesic meho života”, 2007);
трилогия «Тысячелетие: Земля под угрозой; Земля воюющая; Земля победоносная» (“Milénium: Země ohrožena; Země bojující; Zemĕ vítězná, 1992 -1995)
или пост-катастрофический роман «Тьма» (“Tma”, 1998, переработанная версия 2003). (Подробнее об Ондржее Неффе см. тэг "Нефф О." в этом блоге.)
По стопам Неффа пошел Ян Кованиц (Jan Kovanic, род. 14.05.1951), который в романе «Затмение» (“Blackout”, 1999) даже напрямую воспользовался завязкой сюжета «Тьмы» Неффа. Затем он дерзнул написать оригинальную твердую фантастику – роман «Забудьте о Марсе» (“Zapomeňte na Mars”, 2006).
Авторы среднего и молодого поколения в последнее время попытались самостоятельно осмыслить естественнонаучный посыл в антологии рассказов «Terra nullius» (2015), составленной Юлией Новаковой (Julia Novakova, род. 15.05.1991).
Содержащиеся в ней прозаические произведения акцентируют внимание на человеке и его возможных интеллектуальных, биологических и психических преобразованиях в будущем, в духе так называемого трансгуманизма/постгуманизма, который близок по своему характеру к наиболее актуальным течениям мировой фантастики.
Твердая НФ объединяет различные варианты, которые подчеркивают некоторые частные характеристики этого жанра. Среди наиболее важных – космическая опера (Space Opera), состоящая в основном из приключенческих, зачастую откровенно авантюрных историй о грядущем покорении космоса и встречах с внеземными цивилизациями. Современная классика чешской космической оперы включает в себя серию романов Ярослава Велинского (Jarslav Velinsky, 18.12.1932—19.02.2012) «С. И. Ман Дан Янг: Молния Гамалы; Bizzard (пс. Чарли Стоунбридж); Мужчина с четырьмя пальцами; Камбэк Джонсон; Дети вампира; Посланец из Гиад» (“S.I. Man Dan Young: Blesk Gamalův; Bizzard; Muž ze čtyrmi prsty; Dablovo kladivo; Comeback Johnson; Dĕti upira; Cesta spásy; Posel z Hyad”, 1993–1994)
и романы Иржи В. Прохазки (Jiři W. Prochazka, род. 18.08.1959) «Звездные гончие» [Hvězdní honáci], 1996) и «Возвращение звездных гончих» -- под псевдонимом Джордж Уокер (George P. Walker) [Návrat hvězdných honáků], 1998).
В последние годы читателей очаровывают романы Эдиты Дуфковой (Edita Dufkova, род. 16.03.1981) «Сообщение из Аида» [“Zpráva z Hádu”], 2012),
(Подробнее об Эдите Дуфковой см. тэг "Дуфкова Э." в этом блоге.)
и Юлии Новаковой (Julie Nováková, род. 15.05.1991) («Кольцо озарения» [Prstenec prozření], 2015; «Элизий» [Elysium], 2015; «Преобразователи звезд» [Hvězdoměnci], 2015).
Восторженные отзывы читателей и критиков получили романы цикла «Алгор» (“Algor”) Яна Главки (Jan Hlávka, род. 07.04.1979) и Яны Выбираловой (Jana Vybíralova, род. 1981): «Мороз и игры» [Mráz a hry], 2013; «Тонкий лед» [Tenký led], 2014; Памятники зимы [Pomníky zimy], 2017).
Михаэль Бронец (Michael Bronec, род. 16.10.1969), писатель и издатель («самоиздатель» по его словам, поскольку он действительно сам издает все им написанное. W.), с другой стороны, вернулся к истокам оригинальной довоенной космической оперы в попытке создать собственное произведение, включая отсылки к старым романам Жюля Верна («Три капитана» [Tři kapitáni], 2016-2017).
Однако современная чешская космическая опера публикуется и в виде более короткой прозы, о чем свидетельствуют антологии «Козерог 70» (“Capricorn 70”, 2015) и «Космическая опера» (“Space Opera”, 2017).
Словацкая фантастика в начале 1990-х пребывала в еще более сложной, чем чешская, ситуации. Но она давала о себе знать уже до 1989 года, прежде всего благодаря Йосефу Жарнаю (Josef Žarnay, род. 14.02.1944) и его приключенческим научно-фантастическим книгам для детей и подростков, оказавшим влияние на целое поколение юных читателей.
(См., например, «Тайны Стены Дракона» ("Tajomstvo Dračej steny", “Tajemstvi Drači stĕny”, 1973, 1980, 2007),
«Колумбовия с базы Ганимеда» (“Kolumbovia zo základne Ganymedes”, 1983),
«Времялет» (“Ćasolet”, 1990, 2015). W.).
Писателям, идущим по его стопам после 1989 года, часто приходилось обращаться к чешским издателям, чтобы увеличить свои шансы на публикацию. Одним из них был Юрай Червенак (Juraj Červenák), который в настоящее время является одним из лидеров словацкой фэнтези.
Червенак начал свою карьеру в 1990-х годах под псевдонимом Торлейф Ларссен (Thorleif Larssen), опубликовав несколько классических произведений героической фэнтези (см., например, «Меч из Тормарена» (“Meč z Thormarenu”, 1993), «Сокровище проклятого волшебника» (“Klenot zakletého čarodĕje”, 1995) W.).
Некоторое время он писал о Конане, (см., например, «Конан и храм демона» (“Conan a svatyné démonu“, 2002), «Конан и двенадцать врат ада» (“Conan a dvanast bran pekla”, 2003), W.), но конце концов остановился на историко-приключенческой фэнтези.
Успеха он добился благодаря трилогии «Колдун» (“Černoknĕžnik”), то есть приключениям колдуна и авантюриста Рогана и волка Горивлада. (В состав трилогии входят романы «Повелитель волков» (“Vládce vlku”, 2003, 2005, 2009, 2011),
он продрался сквозь дебри русских легенд, чтобы вскоре после этого оказаться очарованным чешской легендой о Бивое, результатом чего стала дилогия «Бивой», состоящая из романов «Бивой-бесобой» (“Bivoj -bĕsobijce”, 2008) и «Бивой-воитель» (“Bivoj-válečnik”, 2008).
Его последним ребенком является роман «Стражи Варадина» («Strážcové Varadinu”, "Stražcovia Veradinu", 2009, 2010) -- начало цикла о капитане Батории времен турецких войн.
Одной из немногочисленных словацких жанровых писательниц является Александра Павелкова (Alexandra Pavelková, род. 25.08.1966).
Ее стиль поэтичен, основан на точном изображении характеров персонажей и сплетений событий, в которых герои и героини оказываются перед зачастую трагическим выбором. Таковы приключения ее самого известного персонажа, титульной ведьмы и целительницы из дилогии «Легенды о Вимке» (“Opowieśc o Vimce”) (романы «Проклятая клятва» (“Prokletá přisaha”, 2001) и «Нарушенная клятва» (“Zlomena přisaha”, 2003),
также собранные в томе «Клятва» (“Prisaha”, 2007). W.),
равно как и героини ее дебютного романа «Песок на ветру» (“Piesok vo vetre”, 1999, 2005).
Если вышеупомянутые авторы работают преимущественно в жанре фэнтези, то Михал Хворецкий (Michal Hvorecký, род. 29.12.1976) является выдающимся представителем научной фантастики.
Его романы полны новых идей, удивительных видений и юмора. Это можно увидеть в книге «Охотники и собиратели» («Lovci & zberači», 2001, 2003, 2006).
Душан «Дюк» Фабиан (Dušan “Duke” Fabian, род. 10.11.1975) сочетает мрачную фэнтези с «ужасом».
Он привлек внимание читателей своими романами “Invocatio Elementalium” (2006, 2007) и “Pestis Draconum” (2008), в которых умело сочетается мистика с динамичным, полным сюрпризов действием.
Петер Драгула (Peter Dragula, род. 1977), напротив, очарован военным делом. В его романе «Биосектор 1: Взлет и падение» (“Biosector 1: Vzestup a pád”, 2007), оживает тема войны с инопланетной цивилизацией.
Ондрей Трепач (Ondrej Trepáč, род. 22.06.1960) считается писателем боевиков с военными мотивами, что можно заметить по его книге «Кровавые псы» (“Krvavi psi”, 2009).
(Правда в последнее время писатель предпочитает сочинять фанфики о Конане-варваре. W.)
Список представленных авторов невелик, однако отрадно то, что в последние годы публикуется все больше произведений словацких писателей и издательства наконец-то начинают их замечать. Это, несомненно, сигнал о том, что и словацкую фантастику ждут лучшие времена.
Смиренно приношу свои искренние извинения автору статьи за вставленные в нее примечания и дополнения (и датировку при именах писателей). В свое оправдание могу указать лишь то, что я постарался оградить их (примечания) курсивом и атрибутировать буквочкой W.
облако тэгов
