Многие немецкие авторы фантастики добились международной известности и коммерческого успеха. Их книги переведены на многие языки, в том числе на польский, по ним сняты блокбастеры. Примером может служить Михаэль Энде (Michael Ende, 1929 — 1995),
автор романов «Момо» (“Momo”, 1973)
и «Бесконечная история» («Die unendliche Geschichte», 1979).
В частном порядке он интересовался эзотерическими знаниями и был вовлечен в антропософское движение, следы чего можно найти в его произведениях. В 1981 году Энде получил премию Януша Корчака от Международного союза книг для молодежи, а годом позже премию Лоренцо Великолепного (Lorenco il Magnifico) По мотивам его романов «Джим Пуговка и машинист Лукас» (“Jim Knopf und Lukas der Lokomotivfürer”, 1960, 1962)
и «Вуншпунш» (“Der satansrchäoliügenialkohöllische Wunschpunsch”, 1989) также были поставлены анимационные фильмы.
Еще одна популярная писательница – Корнелия Функе (Cornelia Funke, род. 1958), которую называют «немецкой Джоан К. Роулинг».
Она прославилась благодаря трилогии «Чернильное сердце» – «Чернильное сердце» (“Tintenherz”, 2003), «Чернильная кровь» («Tintenblut», 2005), и «Чернильная смерть» (“Tintentod”, 2007). В 2008 году в США сняли фильм по мотивам трилогии.
В настоящее время самым известным немецким писателем-фантастом является Вольфганг Хольбейн (Wolfgang Holbein, род. 1953), сравнимый со Стивеном Кингом по количеству опубликованных романов и коммерческому успеху.
Первая его книга, переведенная на польский язык – “Anubis/Анубис” (2004) -- сейчас доступна в книжных магазинах.
Общий тираж его книг составил более 35 миллионов экземпляров. В Германии он известен прежде всего циклом романов «Салемский колдун» («Der Hexer von Salem») и фантастическими книгами для молодежи.
Интересная фигура — Вальтер Моэрс (Walter Moers, род. 1957) — автор комиксов, художник, сценарист, известный своей иронией и политической некорректностью.
Моэрс получил признание благодаря своим романам о Замонии, первооткрывателем и знатоком которой он является.
В Польше были изданы три произведения из цикла о Замонии: «13½ жизни капитана Синего Медведя» (“13½ życia kapitana Niebieskiego Misia” --“Die 13½ Leben des Käpt'n Blaubär”, 1999),
«Румо и чудеса в темноте» (“Rumo i cuda w ciemnościach” – “Rumo & die Wunder im Dunkeln”, 2003)
и «Город мечтающих книг» (“Miasto śniących książek” -- «Die Stadt der träumenden Bücher», 2004).
P.S. Это, безусловно, очень беглый и поверхностный обзор немецкой фантастики (причем не только science fiction). Причина, повторяю, в заранее обусловленном невысоком объеме заказанной статьи. Будь я на месте пани Катажины (и не имея столь узких объемных рамок), для начала заменил бы название статьи на что-то вроде "Дас ист фантастиш!", мимоходом упомянул бы, что речь идет не только о немецкой (в смысле германской), но и о немецкоязычной (плюс Австрия, Швейцария) фантастике, а затем:
1. Потоптался бы в начальной стадии обзора на поле сказочной фантастики -- то есть помимо Гофмана вовлек бы в рассмотрение Вильгельма Гауфа (1802 – 1827), Людвига Иоганна Тика (1773 – 1853), Фридриха де ла Мотт Фуке (1777 – 1843), Адальберта фон Шамиссо (1781 – 1838), Рудольфа Эриха Распе (1736 – 1794), Якоба и Вильгельма Гримм (1785 – 1836; 1786 – 1959), Новалиса (1772 – 1801)… Список не полный.
2. Говоря о фантастике конца XIX – начала XX века, коснулся бы также имен Ганса Хайнца Эверса (1871 — 1943), Альфреда Кубина (1877 — 1959), Михаэля Георга Конрада (1846 – 1927), Оскара Гофмана (1866 – 1928), Альберта Дайбера (1857 — 1928), Карла Грунерта (1865 – 1918), Роберта Хеймана (1879 – 1946), Лео Перуца (1884 — 1957) и, обязательно, Бернхарда Келлермана (1879 – 1951). Список не полный.
3. Обсуждая междувоенную фантастику, остановился бы также на таких популярных именах, как Карл Август фон Лафферт (1872 – 1938), Рудольф Дауман (1896 – 1957), Станислаус Бялковский (1897 – 1959), Отфрид фон Ганштейн (1869 – 1959), Якоб Элиас Порицкий (1876 — 1935), Герман Цан (1879 — 1965), Карл Ганс Штробль (1877 — 1946), хотя бы мельком упомянул Теа фон Харбоу (1888 – 1954), Альфреда Деблина (1878 – 1957). Список не полный.
4. Сунув нос в послевоенные (после Второй мировой – имею в виду) закрома, боюсь надолго бы там и остался, поскольку кроме указанных в статье серий были (и кое-какие и сейчас есть) еще десятки наименований, множество антологий (в том числе циклических), журналов (мало, но были и кое-какие есть; впрочем о них пойдет речь в следующем посте), особая деятельность крупных издательств (“Moewig”, “Heyne”, “Bastei-Lübbe”, “Pabel”, “Lehning”, “Knaur”, “Lichtenberg”, “Insel”, “Suhrkamp”, “Ullstein”, "Blanvalet"), впрочем и кое-каких мелких тоже, писатели Джеймс Крюсс (1926 — 1997), Отфрид Пройслер (1923 — 2013), Кристин Нестлингер (1936 — 2018), такие судьбоносные для немецкой (и переводной на немецкий) фантастики имена как Герберт Франке (1927 – 2022) и Вольфганг Йешке (1936 – 2015), Ганс Йоахим Альперс (1943 – 2011), Гюнтер Шельвокат (1929 – 1992)… Список не полный.
5. Ну и уж конечно не сделал бы той ошибки пани Катажины, что вообще ни слова не сказал бы о научной фантастике ГДР, где были такие замечательные писатели, как Людвиг Турек (1898 – 1975), Эберхардт дель Антонио (1926 – 1997), Клаус Фрюхауф (1933 – 2005), Михаэль Cамайт (род. 1950), Карл-Гейнц Тушель (1928 – 2005), Карлос Раш (1932 – 2021), Гюнтер Крупкат (1905 – 1990), Петер Лоренц (1944 – 2009), Хайнер Ранк (род. 1931), Герхардт Бранснер (1927 – 2008), Вольфганг Вейтбрехт (1920 — 1965), Герберт Циргибель (1922 — 1988), Герт Прокоп (1932 — 1994), Хорст Мюллер (1923 — 2005), Клаус Мекель (род. 1934), Рольф Крон (род. 1949), Александр Крегер (1934 — 2016), Вольфрам Кобер (род. 1950), Иоганна и Гюнтер Брауны (1929 – 2008; 1928 – 2008), Карлхайнц и Ангела Штайнмюллеры (род. 1950; род. 1941), Альфред Леман (род. 1925), Эрик Симон (род. 1950). Список не полный.
6. Ну и, разумеется, более глубоко вспахал бы почву современной научной (и прочей) немецкой фантастики: поинтересовался бы такими именами как Франк Рейфельд, Маркус Хайтц, Бернард Хеннен, Лена Фалькенхаген, Моника Фельтен, Миха Панси, Уши Циш, Зузанне Гердом, Нельга Глезенер, Ральф Изау, Йорг Кестнер (мистика; не путать с Эрихом Кестнером), Гвидо Крайн, Х.Д. Кляйн, Мира Вульф, А. Шаумлефель, Дженнифер Бенкау и другие. Об этом, однако, как-нибудь в следующий раз. W.
После Второй мировой войны Федеративная Республика Германия приняла и ассимилировала американскую научно-фантастическую литературу так же быстро, как кока-колу, гамбургеры или рок-н-ролл. Война вызвала длительный страх перед всем, что могло быть связано с нацистской идеологией, а это, в свою очередь, до сих пор находит отклик в литературе. Чтение фантастики в американском стиле оставалось бегством от серой послевоенной реальности. Прежде всего молодежь заворожили приключения Перри Родана – персонажа, который до сих пор будоражит воображение многих немецких читателей.
«Перри Родан» (“Perry Rhodan”), издаваемый с 1961 года и по сей день, является самым длинным, самым известным и самым читаемым научно-фантастическим книжным циклом в мире. Кратко опишем начало приключений этого американского астронавта. Главный герой вместе с Реджинальдом Буллом летят на Луну на ракете «Звездная пыль». Там они встречают арконидов — Тору и Креста, инопланетных существ, чьи передовые технологии тут же быстро изучают. Благодаря этому становится возможным объединение всех государств Земли в единое целое, а Родан и аркониды отправляются покорять космос.
Мир Перри Родана огромен,
и его издательский успех привел к появлению множества подражателей. Издающиеся издательством “Bastei” два брошюрных сериала НФ-тематики «Маддракс, темная сторона будущего Земли» (“Maddrax, die Dunkle Zukunft der Erde”)
и «Звездный кулак» (“Sternenfaust”) – это произведения, адресованные одним и тем же читателям.
Еще одна серия НФ-брошюр -- меньшего масштаба, но достойная внимания, — «Т.Н.Т. Смит: Охотник на бессмертных» («T.N.T. Smith: Der Jäger der Unsterblichen»), главным героем которых выступает английский журналист, который расследует тайну бессмертных.
Эти произведения похожи на старые телесериалы: их можно какое-то время не смотреть, но когда ты возвращаешься к ним, тебе все равно понятно, о чем идет в них речь.
(С самого начала романы об астронавте Перри Родане создаются одинаково: десять авторов прорабатывают структуру сюжета во время встреч под руководством одного редактора. В ходе мозгового штурма определяются приключения, которые затем один автор (с 2004 года это Фрэнк Борш [Frank Borsch, 1966 — 2019]) собирает в роман.
Успех проекта привел к тому, что помимо еженедельных брошюрных выпусков издаются книги (в твердом и мягком переплетах, последние – карманного формата), специальные издания, комиксы, компьютерные игры, аудиокниги, радиопостановки, электронные книги и множество рекламных гаджетов.
Первые брошюрные выпуски цикла достигают на eBay цены в 2000 евро! Недавно было отпраздновано издание 2500-го выпуска. Это было громкое событие, отмеченное в главных телевизионных новостях).
В немецкой фантастической литературе междувоенного периода упор делается на научно-технический прогресс. Самый известный автор подобных произведений – Ганс Доминик (Hans Dominik, 1872 — 1945).
Его книги были проданы общим тиражом почти миллион экземпляров. В романах Доминика уникальной технической направленности, в том числе: «Атлантида» (“Atlantis”, 1925),
«Пожар пирамиды Хеопса» («Der Brand der Cheopspyramide», 1926)
и «Наследие уранидов» («Das Erbe der Uraniden», 1928), важную роль играет электричество.
Другим популярным автором того периода был Пауль Альфред Мюллер (Paul Alfred Müller, псевдонимы Loc Myler и Freder van Holk, 1901 — 1970).
Его самые известные циклы, опубликованные в виде брошюр – это 150 рассказов «Сун Ко, наследник Атлантиды» («Sun Koh, der Erbe von Atlantis»)
и 120 рассказов «Ян Майен, повелитель атомной энергии» («Jan Mayen, Herr der Atomkraft»).
Заслуживает внимания также Отто Вилли Гайл (Otto Willi Gail, 1896 — 1956) из-за его тесных контактов с пионерами ракетной техники: Германом Обертом *German Obert) и Максом Валье (Max Valier).
Его наиболее известные романы: "Выстрел в космос" ("Der Schuß ins All", 1925),
"Камень c Луны" («Der Stein vom Mond», 1926)
и «Путешествие на Луну Ганса Хардта» («Hans Hardts Mondfahrt», 1928),
посвящены полетам на Луну и достоверно отражают детали технической мысли того времени. Все они были немедленно переведены на английский язык и оказали значительное влияние на авторов американской научной фантастики того времени.
(Роман «Путешествие на Луну» переводился также на французский
Интересны писатель Пауль Гурк (Paul Gurk, 1880 — 1953) и его роман-антиутопия «ТУЗУБ 37. Миф о сером человечестве или число 1» («TUZUB 37. Der Mythos von der grauen Menschheit oder von der Zahl 1.», 1935).
В этой книге в последнюю эпоху человечества силы, находящиеся у власти, стремятся превратить все органические и неорганические структуры на Земле в единое целое, которым можно будет эффективно управлять. Все становится серым, нет отдельных единиц, каждый становится номером 1. Гурк описывает этот мрачный, сюрреалистический мир короткими предложениями, лозунгами и фразами. Он сознательно вносит монотонность, отказываясь от любого цвета.
Вроцлавянин Курд Ласвиц (Kurd Laßwitz, также Kurd Lasswitz, 1848 — 1910) заслуживает того, чтобы называться пионером современной немецкой научной фантастики. Его роман 1897 года «На двух планетах» («Auf zwei Planeten») повествует о противостоянии земной и марсианской цивилизаций, при этом марсиане представлены как гораздо более технически и этически развитое общество, чем земляне.
Ласвиц считал, что моральное развитие тесно связано с технологическим развитием. В своих видениях он, как и Жюль Верн, предсказал технический прогресс и прогнозировал существование в будущем таких изобретений, как космические станции, синтетические инструменты и продукты питания, фотоэлектрические элементы или так называемые ретроспективы – устройства, способные отображать события из прошлого. По мнению критика и эксперта Энтони Бучера (Anthony Boucher), этот роман оказал огромное влияние на творчество Герберта Уэллса, Хьюго Гернсбека и послужил источником вдохновения для работы пионера ракетной техники Вернера фон Брауна.
Произведения гданьчанина Пауля Шеербарта (Paul Scheerbart, 1863 — 1915) характеризуются фантастическими видениями и удивительными, экзотическими историями.
Особый интерес представляют: сборник рассказов «Астральные повести» («Astrale Novelletten», 1912)
и роман «Лесабендио» (“Lesabendio”, 1913).
В «Астральных повестях» главными героями являются инопланетные существа, живущие собственной жизнью, их специфические способности и внешний вид: одни тонкие и нитевидные, другие принимают форму огромных разумных небесных тел. «Лесабендио» же — роман скорее философский. Жители астероида Паллада стремятся к объединению с Лесабендио -- чем-то, что они считают иерархически высшим для них, представляемым как огромное облако. Благодаря этой связи они постигают истину в последней инстанции, которая является путем к высшей степени самостоятельности и подчинения высшим существам. Вся фантастика Шеербарта пронизана мотивами стремления к достижению Нового Идеала посредством науки и искусства.
Начало XX века было также временем появления в Германии так называемых «грошовых тетрадей» (нем. Groschenhefte). Речь идет о коротких рассказах или их сборниках, издававшихся в виде тонких, скрепленных скрепками брошюр. Они были легко доступны и дешевы.
Благодаря этой инновации на рынке появились такие авторы, как Роберт Крафт (Robert Kraft, 1869 — 1916) и Фридрих Вильгельм Мадер (Friedrich Wilhelm Mader, 1866 — 1945). В серии рассказов «Из страны Фантазии» («Aus dem Reiche der Phantasie», 1901) Крафт описал путешествия во времени и экспедиции на Луну.
Мадер писал преимущественно фантастические приключенческие рассказы для молодежи, такие как «Чудесные миры» («Wunderwelten», 1911)
и «Медный город» («Die Messingstadt», 1912).
(И еще несколько книг Фридриха Вильгельма Мадера – «до кучи», а чтобы были… W.)
Самой популярной серией рассказов, опубликованных в «Грошовых тетрадях», стал цикл «Воздушный пират и его управляемый воздушный корабль» («Der Luftpirat und sein lenkbares Luftschiff», 1908–1911), созданная анонимным автором. В нем повествуется о приключениях загадочного капитана Морса на Земле, других планетах и астероидах.
11. Статья польской переводчицы с немецкого Катажины Совы (Katarzyna Sowa) носит название:
SCIENCE FICTION ПО-НЕМЕЦКИ
(Sciemce Fiction po niemiecku)
Подобно тому, как российская или американская фантастика придерживаются характерной для них тематики, не отстает в этом от них и немецкая научная фантастика. Покорение космоса, влияние технического прогресса на человечество и аллергические реакции на все, что связано с нацизмом – вот проблемы, характерные для этого лингвокультурного ареала.
Истоки немецкой научно-фантастической литературы относятся к XVII веку, именно тогда тему жизни на Луне затронул астроном Иоганн Кеплер (1571 — 1630) в посмертно изданном романе «Сон, или Лунная астрономия» (Johannes Kepler “Somnium”, 1634).
Элементы описания утопической жизни и эпизод о полете на Луну можно найти и у известного романиста Ганса Якоба фон Кристоффеля Гриммельсгаузена (1622 — 1676) в романе «Похождения Симплициссимуса» (Hans Jacob Christoffel von Grimmelshausen “Der Abenteuerliche Simplicissimus Teutsch”, 1669).
В следующем столетии появилось несколько больше фантастических произведений. Иоганн Готфрид Шнабель (Johann Gottfried Schnabel, 1692 — 1752), издававший журнал «Штольберговское собрание новых и странных рассказов со всего мира» («Stolbergische Sammlung Neuer und Merckwürdiger Welt-Geschichte»), в 1741–1743 годах написал приключенческие футуристические рассказы, опубликованные в сборнике «Скалистый остров» («Die Insel Felsenburg»).
Другой писатель, Иоганн Фридрих Эрнст Альбрехт (Johann Friedrich Ernst Albrecht, 1752–1814), опубликовал утопические романы «Тройной эффект. Истории из мира планет» («Dreyerley Wirkungen: eine Geschichte aus der Planetenwelt», 1789) и «Урания. Королева Сарданопалии на планете Сириус» («Uranie: Königin von Sardanopalien im Planeten Sirius», 1790),
а Генрих Цшокке (Heinrich Zschokke, 1771 — 1848) написал в 1791–1795 годах трилогию «Черные братья» («Die Schwarzen Brüder»), действие которой происходит в XXIV веке. В этих романах автор описывает конкурирующие тайные общества и представляет человечество как вид, произошедший от инопланетных существ.
В первой половине XIX века вышли в свет два фантастических произведения немецкого классика черного романтизма Эрнста Теодора Амадея Гофмана (Ernst Theodor Amadeus Hoffmann, 1776 — 1822). Первое из них, повесть «Песочный человек» (“Der Sandmann”, 1816), рассказывает о докторе Коппелиусе, сконструировавшем человекоподобного робота.
Второе, роман «Эликсиры сатаны» («Die Elixire des Teufels»), написанный в 1815 году, посвящено теме распада личности.
облако тэгов
