10. Статью, напечатанную на страницах 10 -12, написал Войцех Бирек/Wojciech Birek, и называется она:
ФЕНОМЕН ТОРГАЛЯ
(Fenomen Thorgala)
В 1976 году умер Председатель Мао, а на Марсе «примарсианились» американские зонды серии “Viking”. Годом позже в космос полетел космический паром “Discovery” и появился первый переносной компьютер. В популярной культуре началась новая эпоха – на экраны кинотеатров вышли «Звездные войны» Джорджа Лукаса. В Польше мы страдали от изжоги после радомского июня, возник KOR… и вышел из печати стартовый номер “Relax”-а, первого польского настоящего журнала комиксов.
В европейском комиксе все еще властвовали звезды бума 60-х годов. Комиксы с Астериксом и другие серии, сочинявшиеся Рене Госцинни (Rene Goscinny), смешили миллионы читателей, которые в ноябре 1977 года горько заплакали, узнав о смерти этого великого юмориста.
Приключенческие комиксы это все еще серии вроде “Tanguy et Laverdure”,
а комикс-сериал “Blueberry” вошел в свой классический период.
Фантастика – это уже не только цикл о приключениях Валериана, потому что издающийся с 1975 года журнал “Métal Hurlant” вытащил этот жанр из гетто творчества для детей и юношества.
Вышли из печати очередные тома фантастико-социального цикла «Легенды наших дней» (“Légendes d’aujourd’hui”) ЭНКИ БИЛАЛЯ и Пьера Кристина.
А серия комиксов РЕЖИ ЛУАЗЕЛЯ и Сержа Ле Тендра«В поисках птицы времени» (“La Quête de l'oiseau du temps”) уже имела за собой не слишком удачный фальстарт. Пройдет несколько лет, прежде чем этот комикс появится в новой, намного лучшей версии.
В сокровищницу европейских комиксов еще не вошли такие шедевры, как “Guiseppe Bergman” МИЛО МАНАРЫ или серия комиксов об Инкале MЁБИУСА и Ходоровского.
Рождение Торгаля
Примерно при таких обстоятельствах родился совершенно новый комиксный сериал фэнтези, а именно “Thorgal/Торгаль”. 22 марта 1977 года на страницах бельгийского комиксного еженедельника “Tintin” появился первый из пяти эпизодов комикса «Преданная чародейка» (“La Magicienne trahie”) — последний вышел из печати 25 октября этого же года.
Впрочем, обстоятельства появления комикса были не столь уж и обыденными. Создателями комикса были два автора, которых физически разделяли пара тысяч километров… и Железный Занавес. Сценарист Жан Ван Амм (Jean Van Hamme), в то время тридцативосьмилетний житель Брюcселя, был по образованию специалистом в области маркетинга, который для души занимался написанием сценариев комиксов и уже имел на своем счету изрядное их количество.
В 1968 году он дебютировал культовым комиксом “Epoxy”, нарисованным известным художником ПОЛЕМ КУВЕЛЬЕ (Paul Cuvelier),
а затем в течение ряда лет был наемным сценаристом, дописывавшим очередные эпизоды для существующих уже серий. В 1975 году он вырвался из накатанной колеи и написал для художника ДЭНИ (Dany) сценарий комикса “Historie sans héros” («История без героя»).
Это была драматическая история группы людей, выживших при крушении самолета и оказавшихся в глубине южноамериканских джунглей. В 1978 году это произведение принесло ему премию Сен-Мишель за лучший сценарий реалистического комикса.
В апреле 1976 года Ван Амм принял отважное и радикальное решение. Он уволился из фирмы “Philips-Belgia”, где занимал довольно высокую должность в правлении, чтобы целиком посвятить себя художественному творчеству (много позже подобное решение принял Анджей Сапковский). В этом же году он познакомился с польским художником, который работал для западных издателей. Звали художника ГЖЕГОЖ РОСИНЬСКИЙ (Grzegorz Rosiński). Оба жили в двух разных больших европейских городах, но имели почти идентичные номера телефона. Почему и решили, что это знак судьбы и им нужно сотрудничать. Так родился Торгаль.
ГЖЕГОЖ РОСИНЬСКИЙ (род. 1941) был и остается одним из тех художников, для которых комикс является естественной средой обитания.
Начиная с юношеского бунта против антиреалистической программы обучения в ASP, через комиксные пробы для журнала “Korespondent Wszędobylski” вплоть до активного участия в польском комиксном буме ранних 1970-х годов, РОСИНЬСКИЙ последовательно стремился к профессионализму в создании комиксов. Очередным этапом на этом пути был журнал “Relax”, художественное руководство которым и взял на себя РОСИНЬСКИЙ.
Однако подлинные возможности развития открывались для него на Западе, и только знакомство с Ван Аммом позволило ему ими воспользоваться.
РОСИНЬСКОГО встречали в Бельгии с недоверием, но и с интересом тоже. Марсианин (как он сам себя называл, ссылаясь на определение «красная планета», которым шутливо наделяли коммунистические государства) отнюдь не сразу стал значимой особой европейского комикса. Вначале он публиковал на Западе юмористические комиксы – такие, как короткие истории из журнала “Le Trombone Illustré” (две из них по сценарию Анджея Ярошиньского)
или цикл мистико-маринистических новелл «Фантастический рейс» (“La croisiere fantastique: L’ile des marees”, сценарий Митика [Mythic]).
Но Ван Амм предложил ему нечто совершенно иное – и, как оказалось, это было попаданием в десятку. Тематику определяли путем исключения. Учитывали, разумеется, ожидания издателя, предпочтения и увлечения обеих творцов, а также то, что некоторое время РОСИНЬСКИЙ находился под давлением коммунистической цензуры. В конце концов возникла серия, выдержанная в конвенции фэнтези и черпавшая вдохновение из германской мифологии. Цикл оказался необычайно благодатным полем для творческого выражения, что обеспечило ему жизнеспособность и популярность, длящиеся до сих пор.
8. В рубрике «Фантастические саундтреки» Бартек Свидерский/Bartek Świderski анализирует саундтрек фильма “Twin Peaks” (реж. Д. Линч, композитор Анджело Бадаламенти, 1990) (стр. 62).
9. В рубрике «Комикс» Томаш Домбровский/Tomasz Dąbrowski знакомит читателей журнала с переизданным в трех томах и в цвете знаменитым комиксом ГЖЕГОЖА РОСИНЬСКОГО/Ван Амма “Szninkiel/Шнинкель” (“Egmont”, 2001). Впервые отдельным изданием этот комикс был издан в черно-белой версии на французском языке в одном томе в 1988 году. Аналогичная черно-белая версия была издана на польском языке также в одном томе в том же 1988 году ("Orbita"). В 2019 году в Польше напечатано эксклюзивное издание (750 нумерованных экз.) комикса в одном томе и в обеих версиях (черно-белой и цветной) в твердой обложке как "книга-перевертыш" с двумя титульными листами.
(больше о художнике ГЖЕГОЖЕ РОСИНЬСКОМ можно узнать, пройдя в этом блоге по тэгу "Росиньский Г." )
Далее в этой рубрике Анна Домбровская/Anna Dąbrowska рассказывает об альбоме КШИШТОФА ГАВРОНКЕВИЧА “Mikropolis – Przewodnik turystyczny/Микрополис — Путеводитель для туристов” (“Siedmioróg”, 2001), где художник собрал все свои публиковавшиеся ранее в периодике визуальные истории об этом выдуманном им городе и его жителях (стр. 63).
В 2001 году вышел альбом «Western/Вестерн» (сценарист Жан Ван Амм), в котором РОСИНЬСКИЙ впервые успешно применил технику живописи.
Развитием этого опыта стала дилогия «La vengeance du comte Skarbek/Месть графа Скарбека» (2004 – 2005) (сценарист Ив Сент/Yves Sente), интересно использующая мотивы «Графа Монте-Кристо» Александра Дюма.
Zemsta hrabiego Skarbka (La vengeance du comte Skarbek)
1. Złote ręce (Deux mains ďor, 2004) Egmont 2004
2. Serce z brązu (Coeur de bronze, 2005) Egmont 2005
Кроме комиксов РОСИНЬСКИЙ также рисует и пишет портреты, пейзажи, батальные сцены. Так, для брюссельского Cinquantenaire Museum он создал целый цикл исторических полотен о Меровингах. Часто пишет картины, связанные с его комиксами, спроектировал также серию почтовых марок, на которых запечатлел эпизоды Битвы за Арденны.
РОСИНЬСКИЙ получил множество премий за свои достижения на франкофонском рынке комиксов, в том числе дважды премию Saint-Michel (за 2 и 5 тома комикса «Thorgal») и премию Grand Saint-Michele за совокупные творческие достижения, премию имени Альбера Удерцо, дважды премию фестиваля в Ангулеме/Angouleme (за 21 том комикса «Thorgal» и за комикс «Schninkel»).
Oн награжден Офицерским Крестом Ордена Возрождения Польши (2006), серебряной медалью Глория Артис (2007) и бельгийским Орденом Леопольда II (2010).
Ну и, полноты ради, укажем и другие, менее известные комиксы РОСИНЬСКОГО. Вот их список.
1. Od Walii do Brazylii (1975).
2. Najdłuższa podróż (1980) w albumie "Vahanara", scenariusz: Rian Asars (Andrzej Sawicki i Ryszard Siwanowicz).
3. Przybysze (1982); w albumie "Ogień nad Tajgą", scenariusz: Henryk Kurta.
4. Wyprawa (1989); scenariusz Jean Van Hamme, w magazynie "Komiks-fantastyka”.
5. Fantastyczna podróż: Wyspa przypływów i inne opowieści (La Crisiere fantastiqie: L'ile des marees, 1987-1988), scenariusz: Mythic; Egmont Polska 2008.
А также:
6. Wyspa aepyornisa, "Na przelaj" — 1961.
7. Dziewieciu z nieba, scenariusz: Majewski,"Relax" — 1976.
Еще один весьма интересный цикл комиксов «Complainte des landes perdues/Элегия утраченных земель» (сценарист Жан Дюфо/Jean Dufaux) был создан РОСИНЬСКИМ в 1993 – 1998 годах.
Это фэнтезийная сага, чье действие развивается в условном средневековье. Ее главная героиня, принцесса Сиобан, сражается с могущественным и злобным магом, захватившим ее королевство.
Эта тетралогия, изданная в польском переводе в 2000 – 2009 годах, была сравнительно недавно (2009) вслед за бельгийским издательством переиздана в одном томе тем же издательством «Egmont Polska».
Состав цикла следующий.
Skarga Utraconych Ziem (Complainte des landes perdues)
1. Sioban (Sioban, 1993), Egmont Polska, 2000
2. Blackmore (Blackmore, 1994), Egmont Polska 2000
3. Pani Gerfaut (Dame Gerfaut, 1996) Egmont Polska, 2001
4. Kyle z Klanach (Kyle of Klanach, 1998), Egmont Polska, 2001
В 1987 году был выпущен получивший широкое признание комикс «Le grand pouvoir du Chninkel/Великая сила Шнинкеля» (сценарист Ж. Ван Амм), своего рода эзотерическая притча, преисполненная библейских и поп-культурных аллюзий.
Польский вариант комикса был выпущен (фактически как репринт) уже в следующем (1988) году под названием «Szninkiel/Шнинкель». Черно-белый в исходной версии, комикс был в 2001 – 2002 годах переиздан в цвете и в трех томах. Этот комикс переведен на русский язык и издан также в трех томах под названием "Великая сила и Шнинкель".