Довольно крупный сибирский город, в котором без труда угадывается Омск. Две девушки — Катя и Наташа. Первую судьба свела с американцем Нейтаном, вторая судьбу ждать не стала и познакомилась с чилийцем Хавьером через Интернет. Сначала кажется, что их линии жизни идут параллельно и вот-вот пересекутся. Но довольно скоро понимаешь, что не всё так просто в этом сибирском городе.

Читается роман отлично, просто влёт, да и сам по себе он невелик. Стилистически великолепен в целом, да ещё и каждая главка — это отдельное литературное удовольствие, Лидваль жонглирует средствами языка с поразительной лёгкостью. Текст переполнен меткими наблюдениями из жизни.

В книге много чего есть — от абсурдности устоявшихся ритуалов до простых радостей провинциальной жизни, от столкновения идеализма с реальностью до всесильной госбезопасности, есть даже отсылка к биографии принца Гаутамы.

Обещанного пазла не нашёл, после фразы про «серебристый телефон Моторола» всё становится понятно, в дальнейшем догадки много раз подтверждаются прямым текстом.

В целом получилась талантливая сатира на провинциальную жизнь и всех людей вообще, но это не дружеское подтрунивание, а довольно злое и беспощадное высмеивание.

Ну вот и подошло к концу ознакомление с миром, точнее мирами, порождёнными фантазией двух авторов. По понятным причинам читать весь цикл пришлось больше года. Но, возможно, так даже лучше. Чтение получилось не самым захватывающим. Перед тем как объяснить причины такого положения, позволю себе ещё одно замечание. По сути цикл состоит из двух частей. В первых двух книгах рассказывается о Чаше небес и её обитателях. Читать их лучше подряд, ибо повествование разорвано абсолютно произвольно, а вторая часть гораздо осмысленней и интереснее первой. Так вот, если из первых двух книг отжать всю воду, изгнать суетливые приключения и подвергнуть хорошей редактуре, то получился бы отличный фантастический роман «старой школы», способный вызвать приступ восторга у настоящих ценителей.

Если рассматривать третью книгу в отрыве от первых двух, то «Глориаль» — это довольно посредственный роман сильно утяжелённый многочисленными смертями статистов и сценами секса двухсотлетних членов экипажа «Искательницы солнц». Как продолжение цикла он тоже не то чтобы хорош, ибо пестрит ошибками и прямо опровергает множество утверждений предыдущих книг.

Для всего цикла характерно присутствие абсолютно блёклых персонажей и множества малоувлекательных событий, которые разве что объём добавляют. Опять же люди постоянно гибнут, делают это буднично, походя, но поскольку привыкнуть к ним и сродниться с ними невозможно, то воспринимаются эти сюжетные обороты с полным безразличием.

Из плюсов книги масштабные космоинженерные сооружения, действительно способные поразить воображение, а также разнообразные инопланетные формы жизни, среди которых нет революционно оригинальных, но и банальными их не назвать.

Так что начинать знакомство с творчеством Ларри Нивена этим циклом явно не стоит. Но если всё же решите дать ему шанс, то прочитайте две первые книги вместе. А уж потом решайте, стоит ли покупать третью.

Формально третий, а по сути — второй роман цикла. Да, есть множество нестыковок с предыдущими книгами, но от них-то как раз можно абстрагироваться. «Глориаль» нормально читается и в отрыве от первых двух книг. Другое дело, что уже и в тексте этого романа тоже присутствуют собственные ошибки. Уж не знаю, объясняется ли их появление возрастом соавторов, либо же самой природой совместного творчества. Ожидаемо читателя пытаются удивить очередным чудом астроинженерии, но после Чаши Небес это довольно сложно сделать. Глория оказалась не одиночной планетой и даже не набором вложенных друг в друга сфер, как писалось ранее, а двойной планетой, компоненты которой соединены перемычкой-Паутиной. Зачем глорианцы, которых много и они разных видов, произвели столь сложное действо внятного объяснения нет. Потому что могли, видимо. Та же Чаша хотя бы исполняла роль гигантского космического корабля. Соавторы впустили в действие двух новых персонажей — Эшли Траста, мелкого мошенника, который на «Искательнице» сбежал с Земли по маловнятным причинам и Вивьен Амадзи, вся сюжетная нагрузка на которую — это быть любовницей капитана Редвинга и произносить разные глупости во время Контакта. Ещё создатели разморозили множество статистов, которые постоянно умирают во славу науки и космической дружбы. Наконец, нам потрудились объяснить причину вражды обитателей Чаши и глорианцев. Она ожидаемо оказалась смехотворна. Неужели расы, покорившие гравитацию, пространство и время не в состоянии создать и тем более воссоздать любые биологические виды по выбору?

Необязательное продолжение рассказа про Чашу Небес, так и не сумевшее поставить уверенную точку во всей этой истории.

Если пару книг назад Вартисла Дерзкий ходил с Олегом Вещим в поход на Царьград, книгу назад его дружинники «торговали железом» в Европе, то в «Княжиче Варяжском» всё довольно мелкомасштабно. Роман состоит из двух частей. В первой — экспедиция из Белозера в Киев с заходом в Новгород и Смоленск, здесь всё на уровне остального цикла — немного боёв, много понтов Вартислава, в прошлом Серегея, от взгляда которого обалдевают убелённые сединами воины, тщетно пытающиеся разгадать, откуда взялся столь феноменальный вьюнош. А вот вторая часть слегка разочаровала. Выглядит она банальным добиванием объёма. При этом, чтобы особо не напрягаться Александр Мазин снова использовал сюжетный ход с экспроприацией ромейского золота, так же, как и во второй книге цикла.

Понятно, что большинство читателей, выдержавших до шестнадцатой книги цикла, пойдут за автором и дальше, но нескольких бойцов, чувствую, потеряем. Кривая количества оценок от книги к книге угрожающе идёт на спад.

Первые четыре повести — это по сути главы одного романа с единым непрерывным сюжетом, действующими лицами и настроением. Поэтому нам не продают четыре одинаковые истории, а одну, разбитую на четыре части. Черно-белость и примитивность персонажей, как я уже писал, это не более чем следствие того, что воспринимаем мы их глазами и мозгом Киллербота, который и так беден образовательными модулями, а уж психологических среди них тем более не было. Такая вот фишка.

Если касаться собственно «Стратегии отхода», то баланс здесь восстановлен. Немного боевика, немного комедии, чуть-чуть мелодрамы и все это перемешано с рассуждениями о правах личности и свободе воли. Киллербот спасает людей, которых считает «своими» и убивает посланцев преступной корпорации «СерКриз». «Повесточка» присутствует, но (пока?) в гомеопатических дозах.

Разобравшись со своим ближайшим прошлым, Киллербот решил раскрыть тайны корпорации «СерКриз», которая пыталась убить его самого и его клиентов. Для этого пришлось отправиться на планету Майлу, которую «СерКриз» в своё время должна была терраформировать, вот только это было исключительно прикрытием для незаконной деятельности по добыче инопланетных артефактов.

Да, будущее у Марты Уэллс довольно безрадостное, хищные корпорации ведут между собой безжалостную борьбу, в которую помимо своей воли оказался втянут один освободившийся андроид. Впрочем, остаться там и принять в ней деятельное участие он решил уже сам. В третьей повести баланс заметно смещён в сторону боевика. Стрельба, взрывы, коварство и предательство. В принципе самостоятельного интереса повесть не представляет, но как очередная глава истории Киллербота органично в неё укладывается.

«Искусственное состояние» является прямым продолжением «Отказа всех систем», и по-хорошему должно читаться сразу после него, являясь таким себе мостиком от первой повести к третьей. Здесь немного раскрывается прошлое Киллербота, а именно почему же он убил тех самых 57 человек. Получивший свободу Киллербот не готов сменить сферу деятельности и вернулся к обеспечению безопасности людей в качестве «консультанта», заодно и тайны собственного прошлого раскрыл.

Я понимаю претензии к автору по части нераскрытия второстепенных персонажей, сам в них путаюсь, ещё и имена сугубо нейтральные зачастую. И понять кто здесь он, кто «оно», а кто она сложновато, ведут все себя примерно одинаково. Но нельзя не отметить, что все события и людей, в них участвующих, мы видим глазами андроида, для которого люди делятся всего на два типа — клиенты (их он защищает) и цели (их он ликвидирует) и ожидать в такой ситуации мощного раскрытия характеров едва ли уместно.

А так всё по рецептам первой части — немного боевика, немного комедии со специфическим юмором, и капля мелодрамы.

Давно хотел ознакомиться с нашумевшим циклом, обладателем главных премий. А тут ещё и сериал подвезли. Отзывы заранее не читал, дабы сформировать собственное мнение. Как оказалось не зря.

Если абстрагироваться от шумихи вокруг «Киллербота», то перед нами останется довольно простая история об андроиде, получившем свободу и обретающем человечность. Что само по себе может быть любопытно, но не факт, что выстрелило бы. 95% успеха здесь — это главный персонаж, одновременно трогательный и нелюдимый, саркастичный и забавный.

В первой повести только затравка истории, рассказывающая о том как Киллербот справлялся со своими обязанностями служить и защищать не некой планете. Надеюсь, что в дальнейшем персонаж и истории о нём обрастут «мясом» и заставят прочитать цикл до конца.

Очень подозреваю, что немалая часть негатива к этой книге у нас в стране вызвана теми самыми премиями и сравнениями «Дневников» с шедеврами, получавшими их ранее. СИиндром завышенных ожиданий во всей красе. Но если к истории отнестись непредвзято, то она весьма неплоха. И да, «Космоолухи» Громыко вспоминались постоянно.

Сначала объясню почему я голосовал за «Рай-1» в Книжном клубе Фантлаба. Во-первых, подкупило название всего цикла «Красный космос», аннотация на который обещала показать будущее, где «ведущие космические державы Россия и Китай» в лице лучших своих представителей решают загадки Космоса, переживая «приключения в духе «Чужих»». Во-вторых, надо отдать должное художнику, рисовавшему обложку, или хотя бы сумевшему дать правильное задание нейросети. В-третьих, захотелось ознакомиться с новой серией от АСТ под названием «Nova Fiction. Зарубежная Фантастика».

Итак, отдалённое будущее. Никаких государств на Земле больше нет, а за то, чтобы они не возникли по старой памяти отвечает некая «Служба надзора», этакая всемогущая спецслужба, которую все боятся. Главная героиня романа по имени Александра Петрова как раз этим самым надзором и занимается. Её вместе с пилотом Сэмом Паркером и доктором Лэем Чжаном отправляют на корабле «Артемида» к планете «Рай-1» с рутинной миссией. Вот только оказалось, что родная во всех смыслах спецслужба (раньше её возглавляла мать Петровой) цинично подставила свою перспективную сотрудницу. При входе в систему на «Артемиду» напали с помощью контейнеров с ямсом...

Видимо, чтобы оправдать ярлык «современный психологический хоррор» все персонажи слегка не в себе с самого начала — у Петровой многочисленные психологические травмы, связанные с матерью и её работой, Паркер успел разрушить свою карьеру, а за спиной у Чжана рекордное кладбище пациентов на Титане, спутнике Сатурна. Чтобы все эти достойные люди не скучали и получили шанс на выживание, автор придумал парочку «богов из машины». Чжану начальство выделило супер-браслет, который и гормональный баланс подправит, и при необходимости нашинкует врагов на салатик. А еще в экипаж добавили неубиваемого робота Плута, что с лёгкостью меняет тела, печатая их на принтере, при этом может без особых затруднений сидеть сразу в нескольких. Видимо, чтобы члены экипажа «Артемиды» казались относительно нормальными автор придумал наведённое инопланетным супостатом безумие в разных видах и формах — от банальных зомби до светобоязни. Собственно, всю книгу наши герои и прыгают от одних сумасшедших к другим. Довольно быстро становится скучно читать, не помогают даже малюсенькие главки. Добивает ощущение от романа значительное количество ошибок в тексте и если на некоторые из них ещё можно закрывать глаза, то манера автора забывать о том, что он писал несколько страниц назад прощения не заслуживает. Просто какое-то неуважение к читателю.

Продолжение читать уж точно не буду. По итогам прочтения книги отписался от Телеграм-канала «Nova Fiction».

«Может быть, пора угомониться,

Но я, грешным делом, не люблю...»

Второй полноценный роман из цикла «Совдетство», главный недостатки которого — превышение критической массы эпизодов из предыдущих частей и обильные отступления от сюжета. Самого по себе его едва ли хватило бы на короткую повесть. В этот раз Юру Полуякова угораздило связаться с малолетней шпаной, что, как известно, ничем хорошим закончиться не может. Важный жизненный урок получен, но общее ощущение от романа сродни вкусу второй раз заваренного чая. Допускаю, что тем из читателей, кто начнёт знакомство с циклом со «Школьных окон», роман понравится куда больше.

1964 год. Ученик начальной школы Юра Полуяков страдает от отсутствия письменного стола. Уроки приходится делать за обеденным, тот кругл и колченог, а потому абсолютно не подходит для успешного выполнения домашних заданий. По счастью Лида, мама Юры, посетила семинар, где авторитетно было заявлено о том, что половина хронических заболеваний вызывается искривлением позвоночника, а потому мебель для ребёнка должна быть правильной. Вот после этого Юра с мамой и отправился в магазин за новым столом...

Один из двух первых рассказов цикла «Совдетство». Здесь происходит знакомство с главными героями, их бытом и взаимоотношениями в семье Полуяковых. Написано легко и светло (беззаботный третий класс!), чего нельзя сказать обо всех произведениях из «Совдетства».

Вторая по времени написания, но первая по времени действия, книга об Алексее Бестужеве. На этот раз события по большей части разворачиваются во Львове (тогда — Лемберге), выведенном под названием Лёвенбург. Бестужев проникает в подпольную школу большевиков и в процессе неожиданно сталкивается с международным заговором, направленным на обострение отношений России и Австро-Венгрии...

Довольно шаблонно написанный роман, инвертированный относительно советского творчества на эту же тему. Благородный во всех смыслах сотрудник Охранного отделения борется с мерзавцами-большевиками и полностью аморальными эсерами. Не обошлось без некоторой доли бульварщины — для успешного выполнения миссии необходимо оказаться в постели с отмороженной эсеркой. Как не трудно догадаться, герой блестяще справляется со всеми трудностями.

1908 год. В тайге грабят золотые караваны купца Иванихина. Из Петербурга в Шантарск с целью поимки лиходеев прибывает ротмистр Алексей Бестужев под видом некоего Леонида Карловича Лямпе.

Довольно бодрый истерн с ограблением поезда, любовной линией, отягощённой эротическими сценами, сибирской природой, коррупцией и падением Тунгусского метеорита. Читая сложно не вспомнить акунинский цикл про Фандорина, в частности «Азазель» и «Статского советника», но «Дикое золото» — это скорее наследник криминальных романов начала прошлого века, издававшихся в выпусках. Развратные наследницы состояний, трупы в промышленных количествах, дикие сибирские нравы, бескрайняя тайга и прочая экзотика с целью взбодрить читательские нервы.

В плане детективной линии всё довольно печально, о личности главного негодяя догадываешься сразу, а потом приходится долго ждать, когда же его выведут на чистую воду. Для придания достоверности автор зачем-то напихал в сюжет исторических персонажей, причём не всегда аккуратно. Гитлер никак не мог подписывать свои акварели фамилией Шикльгрубер, Макар Шукшин родится только в 1912 году, никакой «французской фильмы про Фантомаса» на тот момент не могло быть, его не существовало ещё даже как литературного персонажа, и так далее. Концовка оставляет вопросы, уж больно торопился автор закончить роман, рубя концы по-живому.

Трое подростков из глухой деревеньки Туманный Лог проводят в ней лето. Рассудительный не по годам пятнадцатилетний Иван Васькин и две девочки — Саша и Наташа. С одной стороны жизнь в деревне летом показана во всей своей красе — ягоды, грибы, рыбалка. С другой — деревенька дышит на ладан и спасти её от полного вымирания может только настоящее чудо, несколько вариантов которого успевает выдумать неунывающий Ваня.

Детство не уходит, оно умирает. В повести как раз и показана хроника этого умирания. Оттого богатый язык и большое количество смешных эпизодов не могут перебить общей тоскливости происходящего.

Очень необычный с любовью и для души вылепленный мир андроидов (кукол), коллективных разумов (мишек) и вершин местной биологической эволюции — лягушек, не чуждых искусствам музыки и торговли. Сам сюжет представляет собой путешествие из одной точки в другую ради достижения определённой цели. Да, он не лишён предсказуемости и при том многократно заставляет испытать радость узнавания. Здесь есть заботливо упакованные отсылки к «Терминатору», «Безумному Максу», «Молчанию ягнят» и множество других, большинство из которых, боюсь, я не узнал.

Именно подобные книги и оправдывают существование самиздатовских ресурсов, где миллиардами тратятся впустую электроны и человеко-часы.

Недостаток у цикла есть. И он является продолжением достоинств. Пишутся книги очень медленно в сравнении со «стахановцами» с АТ. Но я готов ждать следующей книги, обязательно прочитаю. Главное, чтобы автор не остановился. Удачи ему!

62 год до н.э. Марк Туллий, сын Марка Туллия Цицерона, отправлен строгим отцом с миссией в Африку — расследовать слухи о замеченной там мантикоре. Ибо появление мантикоры — очень нехорошая примета. Никакой мантикоры в Африке не оказалось, зато из земли полезли чудовища — знатоки биотехнологий, прозванные тектонами. Короче, лучше бы это была одинокая мантикора.

Сказка «только для взрослых» в древнеримском антураже, местами мрачная, местами жестокая, а местами и забавная. С навязчивой назидательностью в целом. Тут автор не открыл Америки — рабство ужасно, иногда, чтобы выжить, нужно измениться, кто не способен, тот обречён. О логичности и достоверности описываемого мира лучше не задумываться. Поэтому и сказка. Далеко не все вопросы получили свои ответы. Возможно, автору было просто лень их выдумывать. Финал усиленно намекает на возможность продолжения.

А вот так книги по истории России писать не надо. Непоследовательный дилетантский набор баек, анекдотов и авторских мыслей о «гнилой российской интеллигенции», зачастую без дат, имён и фамилий, вообще без ссылок на источники. На фоне «Оленьей кавалерии» Алексея Волынца или «Сибирской книги» Михаила Кречмара творение Бушкова абсолютно беспомощно и выехать может только на имени создателя.

Увлекательнейшая история покорения сибирских пространств. Больше всего поражает то, что покорялись они отрядами в десятки человек, пара сотен уже считалась огромным войском и это всё вопреки ужасным морозам, немирным туземцам и голоду. Но в век первопроходцев Россия кипела пассионариями, идущими «встречь солнцу». И тут нельзя не отметить совпадение государственных и частных интересов. Государство получало земли, новых подданных и драгоценную пушнину, а отдельный член ватаги мог одним походом обеспечить себе безбедную старость. Другое дело, что люди те были беспокойные и на месте сидеть непривычные. Вопреки расхожим утверждениям государственная политика состояла в том, чтобы сберегать туземное население. Ведь в противном случае ясак будет некому платить. Местным племенам в конечном итоге приход русских тоже был выгоден — прекращались постоянные войны всех со всеми, налаживалась торговля. В книге этот момент хорошо показан на примере чукчей. Когда государство отступилось от Чукотки, Анадырский острог был ликвидирован, те сами пришли договариваться в Гижигинск с целью налаживания торговых отношений. Так возникла Анюйская ярмарка, ставшая на десятилетия цементом северо-востока страны. В книге среди прочего описаны первые контакты российской дипломатии с Китаем, сексуальные обычаи аборигенов, причины продажи Аляски и даже подробности торговли пушниной с Востоком и Западом. Во время чтения создалось впечатления, что главы книги печатались по отдельности в качестве колонок в газете или статей в журнале, ибо зачастую сведения в них повторяются. Но это, пожалуй, единственный недостаток повествования. Так что «Оленью кавалерию» можно смело порекомендовать всем любителям истории родной страны.

На этот раз служба завела майора полиции Феликса Вербина в Санкт-Петербург. Случилось так, что в Москве был убит некий Алексей Чуваев, житель «культурной столицы». Примечательным в этом деле стало то, что Чуваев, возможно, при жизни был известным художником Абедалониумом, выставка которого как раз открывалась в Санкт-Петербурге.

По сравнению с двумя предыдущими книгами цикла «Демон скучающий» — это шаг вперёд. Откровенных ляпов нет, преступники осознали, что их легко можно отследить по телефонам и даже научились использовать «клетку Фарадея» по назначению. Присутствуют обязательные шутки про культурных жителей Северной столицы и простецких москвичей, а так же про «расчленёнку». Само преступление по-прежнему скорее литературно, чем жизненно. В наличии пара персонажей, без которых представить себе книги Панова уже невозможно — профессиональный убийца, не оставляющий следов и суперхакер, вскрывающий всё любое (такая себе замена «накидке пыльных дорог»).

Зачем-то в сюжет добавлена Ада Кожина из первой книги, по-хорошему лучше бы ей там и оставаться.

Середина XXII века. Человечество смогло колонизировать Марс и уже предпринимает шаги по его терраформированию. Группа учёных разных специализаций во главе с Алексом Селиным предложила амбициозный план по отправке межзвёздного Ковчега к звезде 47 в созвездии Весов. Вокруг этой звезды в зоне обитаемости вращается планета с водяным океаном и плотной атмосферой, но никаких следов жизни на ней не обнаружено. План предполагает участие миллионов людей на протяжении десятилетий, никто из них не сможет узнать о результате своих трудов, ведь лететь Ковчегу предстоит 20 тысяч лет. Тем не менее, несмотря на все сложности самого разного толка, Ковчег отправился в свой звёздный путь.

Четыре совершенно разных части. В первой величавый гимн человеческой амбициозности и готовности принять научные вызовы, способности к масштабной совместной деятельности на протяжении десятилетий во имя объединяющей глобальной цели, такой, ради которой можно трудиться всю жизнь и понимать, что прожил её не зря. Во второй части описывается реализация возникшего тысячелетия назад плана, этап за этапом планета Селина превращается в сестрёнку Земли. Третья часть, пожалуй, наиболее спорна, оставляет множество вопросов. Зачем понадобились суррогатные матери, если существует технология «искусственной матки», с помощью которой тут даже слонов выводили? Что помешало передать на корабле весь объём естественнонаучных знаний, благо места хватало, тем более, что жители Селины технологически никак не отличались от землян на момент отлёта? Почему, имея столь высокий уровень развития биотехнологий, нельзя получать множество эмбрионов из каждой яйцеклетки? Четвёртая часть окончательно примирила с авторским замыслом, эстафета разума в надёжных руках или не совсем руках. Всё было не зря. Так что вся книга всё же не про печаль, а про надежду.

Парадоксально, но сам текст написан бодро, а вот действия в нём минимум, местами оно идёт по кругу. Тут, видимо, сказывается как раз сетературность. С одной стороны — нужны объёмы и регулярность, с другой — чтобы читать не переставали. Второй момент, который бросается в глаза, это вторичность, не общая, а такая подетальная, можно сидеть и вспоминать, где я читал то, а где было это, а можно отдаться на волю писательской фантазии и признать мир привычно-усреднённым, в чём-то даже уютным. Что не понравилось, так это попытки автора в анально-генитальный юмор. Какие-то они необязательные и даже противоестественные.

При минимальной редактуре и переделанном финале вышла бы отличная книга.

Поначалу сюжет чётко разделяется на две линии — любовь и чернуха. Но в финале неожиданно роман оказывается историей о выборе. Иван сам дважды сделал свой выбор — сначала с Ульяной (да, люди меняются со временем, в детстве это происходит особенно быстро), затем со старшим братом, взяв в зону своей ответственности исключительно младшего. Так что не просто «так бывает», вся жизнь есть череда выборов, влияющих на последующие события. В прошлое не вернуться, калитка захлопнута.

Рукопись, прочитанная в недоумении

Первые восторженные отзывы многократно называли книгу интеллектуальной, мягко переводя потенциальных невосторженных в разряд людей, испытывающих нехватку интеллекта. Веркина я читал и ранее, а потому знал, что писать книги, выстраивать сюжет и мастерски манипулировать читательскими эмоциями он умеет. Первые две главы зашли на ура, и я уж был готов поверить, что держу в руках книгу если не столетия, то года уж точно, все авансы абсолютно оправданы, и какое же счастье, что есть Книжный клуб Фантлаба. Дальше начались проблемы, вот прям с водолаза на Лунной базе. Абсурд громоздился как торосы в Арктике. Нет, вероятно, в тексте множество отсылок к другим книгам или же к существующей реальности, но по большей части они настолько неоднозначны и допускают множество толкований, что понимаю удивление автора, когда на него их вывалили при встрече. Используя Бритву Оккама, скажу, что самое простое объяснение происходящего — это сон главного героя, или Барсика, или даже того водолаза, ну или видения в состоянии клинической смерти на борту «Тощего дрозда». Верю, что у автора в голове находится полная непротиворечивая картина всего происходящего, включая медведей, походы к актуатору и блуждания в тумане на крыше без парапетов. Вот только раскрыть её читателю он не потрудился. Ну, может когда-нибудь, будут ведь ещё книги в цикле.

У Андерсена Герда — это символ верности. Эдуард Веркин так назвал свой роман о предательстве. Оно тут повсеместное и неизбежное. Вдрызг разбитый фасад провинциального благополучия. Написано талантливо, но после прочтения остаётся ощущение, что побывал в яме с пауками, став объектом авторских манипуляций.

Рассказ написан по мотивам знаменитого «Дня гнева» Севера Гансовского. Здесь также из медведей вывели новый разумный вид — снарков, причём сделали это настолько удачно, что каждый снарк гораздо умнее любого человеческого гения. Снарков отвезли на планету Рейн, поместили в Институт, там они всячески исследуют синхронную физику, время от времени перекусывая коллегой-человеком. Люди всё терпят, ведь исследования снарков могут открыть кратчайший путь к звёздам и множество других чудес...

Ну что сказать... Тут у нас взгляд лирика на физиков, на людей науки вообще, всё как в кривом зеркале, присутствует обязательный сумасшедший учёный, он собственно и возглавляет Институт. Нет, никакого юмора, всё больше ужас. Теперь по порядку. Допустим генетики вывели бы таких вот снарков — предельно гениальных и бесчеловечных. Очевидно, что эксперимент был бы признан неудачным, животных, пусть и разумных, усыпили бы. Затем продолжили бы исследования и вывели снарков-вегетарианцев с обязательной встроенной «кнопкой», позволяющей их контролировать. Сумасшедший одержимый директор Института Кассель — это отдельная история. Никаких гениев на административную должность никогда не назначат, это неудобно с практической точки зрения, уменьшает продуктивность гения, да и самому гению совсем не нужно. С мотивацией у Касселя тоже большие проблемы, он хочет добиться результата любой ценой, но результатом для него является не познание как таковое, а исключительно практическая польза. Где вы таких гениев видели?

Если рассказ и про физиков, то взгляд на них проходит через кривую оптику дилетанта-гуманитария, не понимающего природы научного процесса.

В рамках подготовки к чтению «Сороки на виселице» продолжаю читать сопутствующие рассказы. «Крылья» оставили смешанное впечатление. С художественной точки зрения всё отлично — великолепна передана атмосфера научного вызова, прометеи-учёные готовы вырвать тайны у богов, пусть даже и ценой собственной жизни. Вопрос только один — не рановато ли? Готово ли Человечество приручить этот огонь или он сожжёт дерзнувших? «Девять дней одного года» вспомнились и вообще вся атмосфера шестидесятых, когда казалось, что вот ещё один шаг и впереди всемогущество. Всё, что касается самого актуатора, синхроничности и апофении — квазинаучное нагромождение красивых слов, взгляд лирика на физику, любовь к необъяснимому.

В результате аварии, случившейся в Астероидной системе, человек оказался на заброшенной базе внутри планетоида. В абсолютном одиночестве. К счастью он был хорошим ремонтником и вместо того, чтобы предаваться унынию начал заниматься тем, что умел лучше всего — ремонтировал всё подряд, благо за сотню лет на базе накопилось множество того, что требовало починки и настройки. На каком-то этапе стало ясно, что одиночество человека не такое уж абсолютное...

Даже не подглядывая, довольно быстро догадался, что действие происходит в мире «Галактической империи», так же как и в «Вычислителе». Всё довольно мрачно и безвыходно, нравы деградировали даже по сравнению с настоящим. В целом же это рассказ о Контакте, который скорее относится к юмористической прозе, хоть и юмор здесь довольно чёрный. Финал немного предсказуем.

Рассказ начинается с пробуждения подозрительно счастливой девушки Кати, сразу в голову лезут возможные причины подобной жизнерадостности. Дальше-больше. Рубильник переключается и вот уже два бравых русских офицера из МЧС должны спасти несколько тысяч человек на орбитальной станции «Мечта-8».

Отменно хулиганский рассказ о счастье, смысле жизни и прочем столь же трудноуловимом. Прекрасный слог и дивовский юмор прилагаются. Понимаю, что последний не всем зайдёт, но рассказ явно недооценён.

В рамках подготовки к прочтению романа «Сорока на виселице» решил ознакомиться с авторской вселенной. Сразу скажу — понятного мало, всё весьма депрессивно и слегка безумно.

Космический корабль «Герда» с экипажем из трёх человек ведёт разведку в космосе. «Герда» способна преодолевать расстояния в несколько парсек, экипаж при этом должен находиться в состоянии клинической смерти, иначе никак. В один из прыжков «Герда» зацепила «войд». Это приговор. Весь дальнейший рассказ является хроникой приведения в исполнение данного приговора. Написано не без красивости, но помещение такого рассказа в сборник «Назад в космос» может являться разве что свидетельством чувства юмора составителя.

Когда решите прочитать «Интерфейсом об тейбл», учитывайте, что в первую очередь это не роман в жанре «киберпанк», а юмористическая проза. А её успех зависит прежде всего от того, удастся ли чувству юмора писателя совпасть с таковым у читателя. Если судить по роману, юмористический диапазон у Брюса Бетке весьма широк. Там, где речь о корпоративной культуре и взаимоотношениях разных «каст» в офисном царстве, он на высоте. Шутка про менеджеров среднего звена и удалённую работу — выше всяких похвал. К сожалению этим всё не ограничивается и местами автор навязчиво вульгарен. Поэтому впечатление в целом смешанное. Ещё из явных минусов — скомканный финал, как будто над автором довлели сроки, и он сильно спешил закончить свою историю.

Переводчик со своей задачей в целом неплохо справился, хотя пару раз в тексте мелькнули словесные монстры типа «локального инфоавтобуса» и «виртуальной противопожарной стены».

История жизни Роберта Борроуза, рассказанная им самим. Рассказчиком Роберт оказался весьма специфическим, воспоминания его переполнены описаниями и размышлениями, мало чего происходит. Читать поневоле приходится небольшими порциями, но дней через десять привыкаешь и начинаешь считать подобное положение дел не недостатком книги, а особенностью.

О чём книга? Ну, во-первых, как и положено правильному британском роману, она о сословиях (собственно даже детский «Гарри Поттер» всё о них же). Сословную систему можно слегка потрясти, но затем она восстановится, видно воздух такой, ну или эфир. Во-вторых, сама по себе идея эфира заставляет вспомнить об открытии радиоактивности, которую поначалу тоже считали чудодейственной и доходило до зубной пасты с радием и девушек, старательно лизавших кисточки, которыми они потом наносили радиоактивную краску на стрелки часов. Эксперимент в романе заставил вспомнить Гарри Дагляна и «заряд-демон». Ну а ещё эфир здесь показан активным действующим лицом, дёргающим за нити людей-марионеток, имеющим свои собственные цели и желания, по сути поработившим человечество или же немалую его часть.

В-третьих, не понимаю претензий к персонажам, они тут штучные и тщательно продуманные. А уж «девушка-кабриолет» (очень красивая, но без крыши) Сара Пассингтон каждым своим появлением на страницах заставляла забыть и об эфире и о мутантах и о старой тайне семейства Борроузов.

Подводя итог, хочу сказать, что именно ради таких книг и стоит заглядывать в темы «Книжного клуба». Сам их читать не факт, что станешь, а в дружном коллективе — вполне.

Продолжение обязательно прочитаю. Более того — буду ждать с нетерпением, среди всего прочего и потому, что не могу представить, о чём оно вообще может быть.

Очередная часть образцового «автортудейного» цикла. Читатели получают ожидаемый тщательно сбалансированный текст — немного политики (Чижик лично разруливает узбекский кризис), немного боевика (непонятные спецназовцы преследуют главного героя, так что стрельба прилагается), под занавес идёт матч на первенство мира по шахматам с Карповым (во Вселенной Чижика Анатолий Евгеньевич — алчный перебежчик). Всё это действо обильно полито критикой советской действительности с упором на то, что в те уже далёкие времена талантам не давали достойно зарабатывать, а на каждый лье приходилось по сто шпионов КГБ.

Очень похоже на то, что цикл рискует остаться незавершённым. Расхождение с реальной историей нарастает, но никакого внятного завершения истории тоже не видно.

Начать хотелось бы с финала, в котором автор признаётся: «Я написал 5 книг «Одиссея Фокса» подряд, а больше того, написал 21 совершенно разных дела. Каждое дело — это книга в миниатюре, новый мир, новые идеи и правила, новые яркие персонажи. Серия про Фокса требует много мозга, фантазии и сил. Чтобы не возненавидеть своего любимого героя, я должен от него отдохнуть.» Чувствуется некоторая усталость и хождение по кругу. Первое дело — довольно бодрые юмористические приключения, второе — очередная дверь в прошлое Одиссея Фокса, третье — фантастический детектив, четвёртое — ещё только началось. Но всё это в тех или иных пропорциях уже было в предыдущих книгах. Я рад, что автор стремится к совершенству и не хочет гнать халтуру килобайт за килобайтом. Как мне лично кажется, стоит сосредоточиться на глобальном, точнее — общегалактическом, что так удачно открылось в «Голосе Древних».

По моему твёрдому убеждению нельзя ограничивать себя чтением книг одного жанра. И если появляется возможность познакомиться с творчеством нового автора в жанре «исторического детектива», то следует ею воспользоваться. Тем более, если верить аннотации, «автор, Анатолий Леонов, известен в России, Америке, Австралии и Европе».

Проверить данный факт у меня нет никакой возможности. Но та же аннотация уже откровенно врёт во втором абзаце: «Инок Феона спешит в Покровский монастырь на крещение сына царского родственника Глеба Морозова.» Инок с товарищами отправились в монастырь за частицей мощей местного святого. С семейством Морозовых пересеклись совершенно случайно.

Что касается самого детектива, то он получился довольно слабым, хотя при желании в нём можно найти отсылки к творчеству Уильяма нашего Шекспира. Сразу и к «Гамлету» и к «Ромео и Джульетте». В плане историчности с одной стороны здесь действуют реально существовавшие личности — сам Григорий Фёдорович Образцов, царь Михаил Фёдорович Романов (в одном месте назван Михаилом Васильевичем, видимо, автор перепутал с Ломоносовым), знаменитый английский посол Джон Меррик, постоянно плетущий козни во славу своего монарха (да, детектив отчасти политический). С другой стороны частенько возникает ощущение театральности происходящего, чему в немалой степени способствуют общий несерьёзный тон повествования и постоянное употребление современных слов, особенно удивили «тампоны бумажные, торчащие из носа» одного из второстепенных персонажей. Неужели нельзя было употребить русское слово «затычки»? Да и возможость использования драгоценнй бумаги на такую ерунду в то время представляется весьма сомнительной.

На этом романе, пожалуй, знакомство с подвигами монаха Феоны прекращу. Да, забыл упомянуть, что дерётся тот Феона так, что можно подумать, что он монах из Шаолиня.

«Солнечную систему необходимо осваивать, не бояться риска, как было при Кеннеди! И в этом нам поможет Илон Маск!» Только что я сэкономил вам немного денег и много времени. Очень странная книга, выросшая из сценария неснятого кинофильма. В ней химерически соединились художественная и научно-популярная части. И если первая надуманна, легковесна и несёт на себе печать несостоявшейся голливудщины, то вторая банальна (большинство изложенных фактов должно быть известно читателю из школьной программы) и распылена на множество тем от резонанса до тихоходок. Ко всему прочему в физике Дж. П. Ландау разбирается гораздо хуже, чем в своё время Л. Д. Ландау. Путает массу и вес, заставляет персонажа часами бултыхаться в метановом море с температурой -180 °C, тот даже не чихнул, утверждает, что в реакторе подводной лодки находится «кусок U-235», созвездие Волопаса вдруг стало зодиакальным, иначе объяснить покрытие Ураном Арктура я не могу. Есть и небольшой анахронизм — экипаж «Шеклтона» подобран исходя из разнообразия и инклюзивности, видимо, для повышения вероятности экранизации — американка корейского происхождения, немец-гей турецкого, русский, китаец и ещё один американец с дочерью-инвалидом.

Есть множество других книг, которые куда выше обсуждаемой в части художественных достоинств и увлекательности. Опять же для знакомства с последними достижениями астрономии и планетологии лучше подобрать научно-популярную литературу исходя из своего уровня знаний.

Конец XXV века, в глубоком космосе абсолютно случайно обнаружена криокапсула с человеком внутри. Он ничего не помнит о своём прошлом, по косвенным признакам можно догадаться, что найдёнышу не меньше 200 лет. Пока земные учёные пытаются разгадать загадку из космоса, Эндрю Блейк старается приспособиться к новой для себя жизни и разобраться в своём прошлом.

Очередная книга Клиффорда Саймака, где общество ополчается против одного из своих представителей, пусть и не самого обычного. Обращают на себя внимание некоторые удачные идеи: дома, управляемые ИИ, причём Кухня и сам Дом — это отдельные личности, Хранилище Разумов (киберпанк прямо), хотя по неизвестной причин сохраняют только самых выдающихся, свободный выбор места проживания — Дома летают.

Среди «Терминов» к роману отнесён «Коллективный разум». Спорно — Охотник, Мыслитель и Оборотень мыслят всё же независимо, хоть и могут общаться между собой.

Финал показался излишне оптимистичным и подготовленным, но тут видимо виноваты личность автора (всё должно закончиться хорошо) и время написания. В целом получился роман с сильным налётом ретро, при этом позволяющий смотреть в будущее Человечества с оптимизмом и надеждой.

Милвилл, небольшой городок в американской глубинки однажды проснулся знаменитым. Город окружил прозрачный купол, пройти через который людям не удавалось. Так началось одно из самых странных инопланетных вторжений в фантастике...

Если бы не пришельцы, то это был бы типичный роман о маленьком провинциальном городке, где каждый знает каждого, у всех свои роли — мэр, полицейский, банкир, журналист и так далее... Но стоило только жителям Милвилла столкнуться с чудом, как сонная жизнь городка взбаламутилась и обнажилась основа каждого из жителей.

Роман именно об этом — о поведении людей в чрезвычайной ситуации. И речь не только о милвиллцах, но и о правительствах, готовых пожертвовать малым, лишь бы не брать на себя ответственность за возможные последствия смелых решений.

Идея с множественными мирами явно взята из «Кольца вокруг Солнца». Разумные растения реализованы не слишком убедительно, сильный сказочный элемент. Финал, конечно, позитивен, но при этом не убеждает. Уж больно «та сторона» показала себя не заслуживающей доверия.

Предыдущий отзыв, спасибо его автору, навёл меня на мысль. Что не так с «Вегетацией»? Всё очень просто, автор считает своих читателей откровенно умственно отсталыми. Вся эта матерная веселуха с комбайнами и бригадами затеяна ради одного абзаца.

"— Китай — тупик! — убеждённо заявил Джек. — Какое у нас будущее под Китаем? Дрова, дизеля, экологическая катастрофа, да? А на Западе — чистота, фитроника, свобода! Прогресс — он на Западе!». В нём вся суть текста, мысль подана в лоб, чтоб уж дошло до всех и каждого.

Продолжаю читать Клиффорда Саймака. На первый взгляд роман «Кольцо вокруг Солнца» кажется простым и даже банальным. Человечество разделилось на два вида — людей обыкновенных и мутантов со сверхъестественными способностями. Первые ненавидят вторых, вторые претендуют на власть над первыми, готовы решать их судьбу и предпринимают необходимые для этого меры, расшатывая экономику путём выбрасывания на рынок идеальных вещей по смехотворной стоимости.

В действительности всё несколько сложнее. Во-первых, писатель бросил здоровый булыжник в огород капиталистической системы, заточенной на то, чтобы высасывать ресурсы снизу социальной пирамиды и перекачивать их наверх, делая условия жизни такими, что люди готовы бежать с родной планеты в любую неизвестность. Во-вторых, в романе показано как с помощью СМИ можно умело управлять массами, канализируя ненависть, когда вчерашние друзья и соседи готовы разорвать своих когда-то добрых приятелей. Тут нельзя не вспомнить USAID и контролируемую организацией фабрику ненависти, на которой трудились тысячи проституток от журналистики из сотен различных СМИ в десятках стран. Могу только пожелать всем разумным людям не терять критического мышления в любой ситуации, оставаясь тем самым неуязвимыми для «мутантов» и их воздействия.)

С творчеством Клиффорда Саймака у меня в своё время не сложилось. Взял у кого-то в общаге как раз «Заповедник гоблинов»... и ничего не понял. Нуль-транспортировка, тролли, гоблины, эль, Институт Времени, Шекспир. К такой фантастике жизнь меня не готовила! После Азимова, Лема и Кларка всё это выглядело предельно несерьёзно, я решил, что автор «не мой» и с той поры к нему не возвращался. Сейчас мне лет более чем в два раза больше, прежняя категоричность ушла, и я решил попробовать ещё раз. Получилось волшебно! Как тот самый октябрьский эль — очень сложная рецептура, малейшее отступление от которой убьёт всю сказку.

Юмор в книге не из тех, чтобы ухохотаться, а из тех, что вызывают мягкую улыбку тонкого литературного удовольствия. Причём Саймак смог удержаться от того, чтобы залить всё сладким сиропом, делая свой роман то ли женским, то ли детским. В «Заповеднике» всего в меру. Сразу стало понятно откуда Булычев взял свои Заповедник сказок и Институт Времени. Одна из главных идей лукьяненковского «Спектра» тоже имеет здесь свои корни. Но при этом никто за столько лет так и не смог повторить или хотя бы приблизиться к «Заповеднику гоблинов» во всей его сложности и полноте. Отдельно хочу отметить труд переводчика, ей удалось практически невозможное — роман читается так, как будто написан по-русски, а ведь зачастую даже в хороших переводах язык оригинала прорывается к читателю. Здесь этого нет.

Буду исправлять упущение и знакомиться с остальными романами Клиффорда Саймака.

2038 год. Вследствие глобального потепления растаяла ледяная шапка на высочайшей вершине Африки — горе Килиманджаро. Туда отправилась разношёрстная экспедиция в поисках тела леопарда, описанного Хэмингуэем в рассказе «Сны Килиманджаро». Вот только вместо тела африканского хищника удалось обнаружить замороженный труп существа явно инопланетного происхождения. Участники экспедиции бросились делиться друг с другом мыслями, кто он такой и как сюда попал.

Поздняя повесть Майка Резника сильно проигрывает его же шедевру «Семь видов ущелья Олдувай», хоть повествование и основано на том же принципе. Во время чтения версий «слепцов» постоянно ждёшь откровения, как же всё было на самом деле, но истинная подоплёка находки едва ли не самая скучная.

Всё же Майк Резник был не слишком ровным писателем, а «Шесть слепцов и чужак» — нечто среднее в его творчестве, зато с юмором и про любимую писателем Африку.

Тот самый случай, когда в небольшой рассказ очень много всего помещено. Нацисты, противостояние сверхдержав на далёкой планете, эволюционные механизмы, отсылки к предшественникам. Получилось атмосферно, но не более того. Идея о том, что поедая кого-то, воспринимаешь его во всей сложности, уже встречалась. А если её убрать, то останется только агрессивная и чуждая человеку природа планеты. Но и про это уже много где доводилось читать начиная с «Неукротимой планеты».

В итоге рассказ состоит из сплошных умолчаний. Неясно, что произошло в прошлом, раз на Земле появились аж четыре сверхдержавы. Непонятно, что такого ценного в планете Мрак, что из-за неё такая грызня происходит в нечеловеческих условиях. Загадкой остаётся и то, почему Лещинского прозвали Дьяволом. Зачем его так важно найти и обезвредить? Почему туда посылают одиночку «с колёс»? Главный герой — военный, для него в приоритетах исполнить приказ без лишних рефлексий. Читатель же получает картину мира с громадными белыми пятнами, при этом не поддающуюся логике.

То ли автору тесно в формате рассказа, а идей у него на цикл романов, то ли скучно доводить их до ума, и он позволяет читателю самому заниматься додумыванием деталей.

Мать Андрея Курицына скончалась при родах, сам он являлся незаконнорожденным сыном графа Радищева, а посему мальчик рос сиротой при двух отцах — настоящем, графе Радищеве и приёмном, чиновнике Курицыне, чью фамилию унаследовал. При таких раскладах Андрей был просто обречён встать на кривую дорожку криминального толка.

По случаю открытия библиографии Александра Цехановича на Фантлабе решил я познакомиться с творчеством писателя. Для знакомства был выбран роман «Русский Рокамболь». Общее впечатление примерно как от чёрно-белых фильмов эпохи немого кино. Роковые страсти, жестокие расправы, море патетики и океан пафоса, благородные герои и подлые злодеи. Присутствует неожиданный экскурс в историю психиатрии. Со своей задачей -щекотать обывательские нервы разными способами Александр Цеханович справлялся. При этом общий посыл романа назидателен и нравоучителен — блуд до добра не доведёт, «ошибки молодости» со временем могут преболезненно аукнуться.

Напоследок позволю себе привести пару цитат.

«Находчивый следователь, кроме ареста посетителя Померанцева, приступил к фотографированию зрачка убитого, так как очевидно было, что преступление совершено не более получаса назад. Фотографирование дало ожидаемый результат. На пластинке получилось совершенно ясное изображение молодого, красивого лица.»

«Вихрем закрутились мысли в голове злополучной невесты. Дикая страсть закипела в разбитом сердце. Она видела теперь, что ей нет исхода, что она любит этого красавца юношу после всего совершившегося еще сильнее. Препятствия только разожгли ее желания.»

«Звёзды нас ждут сегодня

Видишь их яркий свет

Люди проснутся завтра

А нас уже нет...»

За пять лет до описываемых событий молодой учёный Ван Хайчэн со своей аспиранткой Бай Хунъюй во время работы на радиотелескопе FAST обнаружили сразу две «сферы Дайсона», но эффект от столь грандиозного открытия оказался перекрыт упорядоченным сигналом из космоса, к землянам обратился чужой разум, содержание послания доказывало поистине божественную суть неведомого Конструктора. С тех пор земная наука совершила гигантский скачок вперёд. Вот только Ван Хайчэн стал самым разыскиваемым преступником планеты...

»...Шанс тебе даётся только раз

На миг всё лучшее отдаст

Что берегли для нас века...»

За «Звёзды» в Книжном Клубе Фантлаба я голосовал пять месяцев подряд, специально не читая. Но после того, как роман выбыл из списка, настала пора с ним наконец ознакомиться. Изначально я ожидал что-то сугубо китайское в духе Лю Цысиня, где земляне здорово похожи на инопланетян и наоборот. Всё оказалось не так. «Звёзды» — история универсальная, с поправкой на имена и топонимы могла случиться где угодно. В романе отчётливо ощущается вкус той самой научной фантастики, что в своё время зажигала умы и сердца, заставляла ночами обращать взор к небу и задумываться о вечном. Книга напоминает о тех временах, когда фантасты смело поднимали вопросы о смысле существования Человечества и природе Разума. Недаром же автор среди источников вдохновения называет романы «Сами боги» Азимова, «Дверь в лето» Хайнлайна, «Конец детства» Кларка, «Тигр! Тигр!» Бестера.

«Мир, поверь, прекраснее, чем сон

Оставить стоит старый дом

Что был твоим так много лет...»

Если вы ещё не читали роман Ци Юэ, то искренне рекомендую исправить это упущение. Ведь именно на Фантлабе сосредоточена целевая аудитория книги, способная понять и простить неточности текста или редактуры и по достоинству оценить заложенные в книге идеи, встретить улыбкой узнавания отсылки к любимой и зачитанной классике.

Пара замечаний по научному содержанию.

«Земные законы таковы, что ядро платины-195 содержит семьдесят восемь протонов, и положительного заряда, который оно несет, достаточно, чтобы связать сто семнадцать нейтронов, чтобы в результате ядро демонстрировало стабильное состояние «у подножия холма». Но рядом с «Моисеем» сильное взаимодействие ослабевало! А это приводило к тому, что первоначально стабильное ядро становилось нестабильным, и для поддержания структуры ядра требовалось больше положительных зарядов, поэтому нейтроны высвобождали электроны и превращались в протоны. При «Моисее», ослабляющим ядерные силы, стабильным становилось золото-195, а платина-195 – нет.» Тут всё с точностью «до наоборот». Если сильное взаимодействие ослабляется, то лишний протон только сделает ядро нестабильнее.

Что же касается излучения «сфер Дайсона» на волне атомарного водорода, то это последствия «звёздного ветра», состоящего в основном из протонов как раз. Сама «сфера» может быть построена по-разному, но в любом случае её не стоит представлять тонкой цельной оболочкой вокруг звезды.

Март 1621 года. По инициативе князя Дмитрия Пожарского при Посольском приказе создаётся отдел во главе с Никитой Авдеевичем Бухвостовым. Заниматься люди Бухвостова будут тем, что впоследствии для краткости назовут госбезопасностью — разведкой. контрразведкой, политическим сыском. На границе с Диким полем будет создан монастырь во главе с отцом Зосимой, где монахи будут не столько молиться, сколько обучаться воинской премудрости. Смутное время позади, пришла пора отстраивать Державу.

1640 год. Посеянные в своё время семена дали обильные всходы. В поместье Бухвостова сходятся сведения со всей Европы и немалой части Азии. Но и враги не дремлют, орден иезуитов пытается натравить на Москву турецкого султана. С этой целью в Константинополь из Рима отправился Джакомо Белометти. План иезуитов состоит в том, чтобы подготовить одновременные удары с запада и с юга.

От автора книг «100 великих тайн Третьего рейха» и «Амурные тайны монархов и вождей» сложно было ожидать чего-то интересного и увлекательного. Но, к счастью, всё оказалось гораздо лучше, чем можно было предполагать. Сложный сюжет из множества линий, немалое число персонажей, действие скачет по Европе . И со всем этим автор справился. Да, есть ошибки исторического, географического и лингвистического характера. Больше всего меня удивил план одного из персонажей — «достать судёнышко в Чуфут-Кале». Но все они легко компенсируются возникающим во время чтения желанием листать страницы одну за другой и не останавливаться до тех пор, пока поединок средневековых разведок не подойдёт к концу. Ну и сразу видно, что писал мужчина, которому гораздо интереснее битвы на шпагах и осады городов, нежели желание влюблённых быть вместе до гробовой доски.

Весна 1945 года. Гвардии подполковник Сергей Петрович после ранения следует в свою дивизию, но по дороге попадает в небольшой городок Шагарт, военным комендантом которого служит полковник Андрей Ильич Матросов. Матросову нужно срочно ложиться на операцию по удалению аппендикса, и он просит старого друга подменить его до возвращения. Как раз в это самое время в городе активизировалось нацистское подполье...

Повесть получилась донельзя шаблонной несмотря на бодрое начало. При чтении хорошо чувствовалось редакторское задание — показать хороших немцев-антифашистов, коварных американцев, классовую борьбу, необходимость постоянной бдительности на вражеской территории. Всё это в повести есть и в больших количествах, но присутствуют и некоторая душевность и небезынтересные подробности жизни оккупированной Германии, не позволяющие бросить чтение на середине.

Была у Луиса Ву привычка — когда всё до чёртиков надоедало, отправляться за границы Известного космоса и искать там стазисные контейнеры сгинувшей в небытие расы Поработителей (вероятно, речь о Птаввах). И вот в четвёртой подобной экспедиции удача улыбнулась Луису — искомый артефакт, да ещё и гигантского размера, найден пора вписать своё имя в Историю. Вот только одна небольшая помеха — корабль трёхглазых инопланетян тоже претендует на то, чтобы оставить артефакт себе.

Запоминающийся рассказ, впечатление о котором меняется в процессе чтения. Поначалу ожидаешь исключительно юмористического наполнения, но в финале вылезает нравоучительность — играй честно, соображай быстро, а коварных недоумков накажет Космос.

Компания «Симс Банкорп» получила лицензию на колонизацию планеты. Завезли колонистов, оборудование, сельскохозяйственных животных, семена растений... Прошло сорок лет, колония постепенно деградировала, население сокращалось, регулярные наводнения тому сильно способствовали. Лицензию отозвали, объявили эвакуацию, но одна сумасбродная старушка по имени Офелия решила её переждать, отсидевшись в лесу, а затем наслаждаться оставшиеся годы жизни полной свободой и одиночеством. Но всё оказалось не так просто, у планеты были хозяева, никак себя до поры не проявлявшие.

В первую очередь должен заметить, что в романе всё плохо с логикой событий. Зачем заводить колонию на далёкой планете, смысл существования которой совсем неясен? Деревня на несколько сотен жителей, которые едва способны себя прокормить, никакого унобтаниума не добывается, никаких исследований не ведётся. Более того, время от времени кого-нибудь убивают, и оставшиеся в живых не испытывают по этому поводу ничего кроме тихой радости. С технической точки зрения роман здорово устарел — никаких коммуникаторов, на весь посёлок один компьютер и тот общественный. В роман заложено два посыла. Первый — женщин страшно угнетают, не дают развиваться и всячески гнобят. Второй — типовой конфликт между «благородными дикарями» и «бездуховными цивилизаторами» в лице руководителя человеческой экспедиции (само собой «токсичный» «абьюзер», «газлайтер» и «эйджист»). Заставил не раз вспомнить «Аватара». Ну и нельзя не упомянуть, что на протяжении всего романа нет никакой возможности забыть, что его написала женщина. Очень много про чувства. И как эмоции и как физические ощущения.

Недостоверно, наивно, но с феминистским задором и по-женски.

Появление инопланетного корабля в небе предшествовало переговорам человечества с представителям чуждого разума. Садиться на землю инопланетный корабль не стал и все переговоры велись по удалённой связи. Представители человечества собрались в здании ООН в Нью-Йорке, чтобы начать новую галактическую эру.

Собственно про рассказ всё ясно уже из названия. Вот в некоторых отзывах даже встречаются слова про жадность и глупость. И аналогии с «магазином на диване» очевидны. Но есть одна существенная разница. Всё же, когда сидя у телевизора скучающие домохозяйки не в силах включить каплю критического мышления — это одно. В рассказе же описывается ситуация аукциона в условиях сильной конкуренции. Страны и народы не товары покупают, а мечты и надежды. Так что я бы не спешил осуждать. Да и урок должен чего-то стоить. В другой раз умнее будут. Меня гораздо больше удивляет, что «магазины на диване» работают годами и ничего не меняют в модели окучивания телезрителей.

Внук увидел лягушку и испугался. И вот теперь дедушке приходится его успокаивать, рассказывая о том, что лягушек бояться не стоит и перечисляя огромное количество страхов своей молодости — ядерная война, восстание машин, истощение озонового слоя, вторжение инопланетян и даже страх остаться без работы, хоть работать никто и не любил. Также выясняется, почему все эти страхи остались в прошлом.

Ну да рассказ написан на заказ. «Реквием» Моцарта тоже. Я не сравниваю, но тем не менее... Важен итоговый результат. А у «Без паники!» огромный терапевтический эффект, да и смеха он вызывает столько, что продлевает жизнь на куда больший срок, чем отнимает его прочтение. Всем советую, а особенно тем, у кого настроение не то чтобы очень.

Михаил Немайлов, управляющий крупной компании, после посиделок в сауне с генеральным директором решил привлечь удачу в Новом году, избавившись от старых вещей. Не без сомнений, но семейство Михаила поддержало...

Ну вот, решил 31 декабря получить заряд бодрости и хорошего настроения, поддавшись на название рассказа! А тут всё оказалось как с известной песней группы ABBA. У нас её обычно весело распевают на новогодних концертах. Вероятно, с английским среди эстрадных исполнителей всё печально. Так и тут — в старых вещах поселяется история, история нашей жизни. И выкидывая их, мы избавляемся от её части, от своих воспоминаний — грустных, весёлых, разных. Нет, я не за то, чтобы захламлять жилище, но и впадать в потребительский марафон, включаясь в крысиные гонки, пожалуй, не стоит.

Так что да, рассказ не весел, но задуматься тут есть над чем. Другое дело, что большое количество низких оценок и сороковое место на конкурсе тоже можно понять. Чтобы прочувствовать рассказ, надо иметь определённый груз лет за спиной.

Дождливой ночью умирает старый колдун. Спастись он может единственным способом — избавив невинную душку от горя и не причинив при этом вреда никому кроме себя. За исполнением старого договора следит кот. Ничего личного, но девять жизней, знаешь ли...надо отрабатывать.

Умеет Сергей Лукьяненко писать для детей — красиво, трогательно, со смыслом. А как изящно обыграно название! Очаровательная сказка, способная достучаться до внутреннего ребёнка в читателе любого возраста.

Астрофизик Максим отправляется нести полугодовую вахту на астероиде Точка Равновесия. Предшественник Максима советует тому захватить с собой кота, Максим так и поступает...

В рассказе Сергей Лукьяненко выступает как представитель своей первой профессии — выписывает рецепт лекарства от космического одиночества, более того — объясняет как лечиться не надо. Алкоголь и лёгкие наркотики не спасут, зато помогут ударный труд и живое мохнатое существо, что каждый раз ждёт твоего возвращения, ведь вы нужны друг другу.

Цикл, а фактически единый роман, разбитый на несколько частей, мог бы называться «Аркада 4». Всё та же антиутопия с привкусом киберпанка. Власть сосредоточена в руках небольшой наследственной элиты. Все остальные ведут жалкое существование в агломерациях, сбегая от окружающей мерзости в виртуальность. Традиционно для жанра существуют талантливые одиночки, готовые бороться с Системой, не слишком выбирая средства. Лучше ужасный конец, чем ужас без конца. В романе, оправдывая название, много смертей и насилия, можно сказать, в таком объёме, что отдельные трагедии превращаются в статистику.

Качественная развлекательная проза для поклонников творчества Вадима Панова. Хотя именно им будет сложно найти в ней нечто новое.

Завершающая часть «Бесчело(вечности)». Обе сюжетные линии, террориста Кандинского и хакерши Шанти, сводятся в финале под лозунгом: «Дадим человечеству ещё один шанс!». При желании продолжать можно, накручивая коварство и предательства друг на друга, но вряд ли нужно. Претензии те же, что и к предыдущим частям, а именно вторичность и поверхностность в описании социальных технологий. Не предъявлено какого-либо ключевого события или же последовательности таковых, которые привели бы мировую ситуацию от нынешней к описанной в романе. В целом же получилось очень характерное для Вадима Панова произведение, угадать автора которого не составило бы труда, будь оно написано под псевдонимом.

Глава (а по сути это именно глава романа, а не самостоятельная хоть сколько-нибудь повесть) начинается с того, что маньяк-террорист по прозвищу Марсианин уничтожает свыше миллиона жителей Сан-Франциско. С мотивацией у него проблемы, просто потому, что захотел и смог. Знакомые читателю по предыдущим частям суперхакерша Шанти и её подружка-нейросеть (Да!) Марлоу начинают охоту на Марсианина, отправив перед этим на тот свет ещё парочку человек.

Продолжение актуализированного киберпанка от Вадима Панова. При чтении постоянно вспоминаются сцены, персонажи и мотивы предыдущих творений писателя — «Герметикон», «Аркады» и даже «Чужие игры». Много рассуждений на темы виртуальности и реальности. Мелькает парадокс — мол в виртуальность уходят, чтобы сбежать от реальности, но хорошая виртуальность должна выглядеть и ощущаться реальной.

Несмотря на вторичность, бодрая развлекательная повесть, пусть и не слишком глубокая. По сравнению с предыдущей главой — шаг назад.

Написанный второпях за сутки рассказ хорош двумя вещами. Во-первых, отлично передаёт дух своего времени, когда потерянные люди пытались найти новые смыслы своих жизней, отчасти происходящее напоминало коллективное помешательство. Во-вторых, заставляет задуматься о путях народов и государств и о важности сохранения своей сути. Потерявший её народ обречён, даже если снаружи и кажется благополучным и процветающим. Японская культура красива и привлекательна, но любоваться ей стоит со стороны. Впрочем, посмотрим, как долго и как она будет сопротивляться пожару глобализации.

Ну и нельзя не упомянуть юмористическую составляющую рассказа, а юмор в нём действительно какой-то «дивовский». Закончу цитатой для передачи общего настроения.

"— Сэппуку, — сказал Саканиси-сан. Снег падал ему на голову, и волосы седели на глазах. — Я не виновен, но я хочу показать вам мою душу.»

Обычный российский турист Павел Арсенов не любил путешествовать в одиночку, предпочитая в каждом случае оплачивать услуги затока местных реалий. В Чили Павел отправился с Андреем, прекрасно владеющим испанским и выросшим в Южной Америке. Ближе к финалу экспедиции Андрей купил у местного жителя-индейца любопытный сувенир — шестипалую лапку. Павел, будучи выпускником биофака МГУ, не мог не заинтересоваться находкой.

Есть целый класс рассказов об инопланетянах, незадачливо застрявших на Земле вследствие катастрофы того или иного рода, далеко не все из них юмористические. «Ахауля ляляпта» как раз из последних. Хорошо схвачены типаж опытного, но при том азартного игрока, который понимает риски, но никак не может остановиться, всё увеличивая и увеличивая ставку.

Само собой, никто никого не обманывал. Переиграл — да.

Прямое продолжение «Чаши небес». По-хорошему издавать их стоило под одной обложкой или хотя бы одновременно. Читателю через полгода вспоминать кто есть кто довольно сложно. Больше скажу, сами авторы время от времени здороваются с воздухом, путая имена и половую принадлежность персонажей, а также последовательность событий. Впрочем, персонажи здесь сплошь «краснорубашечники», не ради их душевных переживаний писалась книга. А писалась она, чтобы показать грандиозное космическое сооружение, несущееся по Галактике, в ведомых только её создателям целях. И тут надо отдать должное пожилым соавторам — закончить историю они сумели, заодно придумав несколько удивительных разумных видов для коллекции Чаши — от силикоидов до плазмоидов, раскрыли тайны строительства и космического путешествия, дали несколько намёков на то, что ждёт экипаж «Искательницы солнц» у Глории.

Должен сразу предупредить, что большая часть «Корабля-звезды» выглядит раздуванием объёма, но последние несколько глав читаются влёт и заметно корректируют общее впечатление.

Выйди два романа одной книгой, я бы с лёгким сердцем проголосовал за рекомендацию Клуба. Впрочем, и сейчас готов посоветовать всем, прочитавшим «Чашу небес», закрыть гештальт, ознакомившись с продолжением истории каитана Редвинга и его команды. Оно того стоит.

Изначально не собирался читать «Глориаль». Возраст авторов и отдельные детали отзывов пугают, но теперь не исключаю такой возможности.

Известный российский кинорежиссёр Ярослав Кочетов отправлен в послевоенный Голливуд поднимать кинохозяйство. Задача представляется безнадёжной, но Кочетов не унывает, в дело можно пустить чудеса монтажа и переозвучки, и тогда, к примеру, из фильма про злобных русских третирующих несчастного инопланетянина можно сделать шедевр, в котором русские его спасают...

Юмористический, и местами — сатирический, рассказ, вероятно, порождённый недавним погружением автора в киномир («Смешарики», «Рыцари сорока островов»).

Помимо сатиры и юмора есть в «Коменданте» и лёгкая грусть по мечте, непременно разбивающейся при столкновении с грубой реальностью жизни. В финале рассказа присутствует намёк на продолжение.

Газетный репортёр Джон Баркер прибыл в гости к знаменитому Лемюэлю Гулливеру, чтобы взять интервью по случаю четвертьвекового юбилея возвращения последнего из Лилипутии. За эти двадцать пять лет жизнь в Британии заметно изменилась благодаря прогрессу нанотехнологий...

В целом рассказ получился довольно печальным, как и положено рассказу о рабстве. Разумные угнетают разумных и даже проводят селекцию с целью вывести ещё более карликовое потомство. Понятно, что речь не о лилипутах, так ведь и Свифт писал не о них.

События переносятся в Западную Европу. Некий криминальный авторитет по кличке Бессмертный создал разветвлённую организацию человскиих магов и не мудрствуя лукаво обозвал её Высшая Каста. Конфликт с кланами европейских вампиров стал неизбежен, а тут ещё начала проявлять себя всеми забытая Инквизиция.

Проблема читателей цикла, который растянулся на тридцать с лишним томов и двадцать с лишним лет, в ограниченности человеческой памяти. Автор тоже не помогает, время от времени запихивая персонажей в литературные «ящики Шрёдингера», а затем доставая их оттуда, ничего при этом не объясняя. На каком-то этапе туда отправился Сантьяга, а через пару книг возник свежим огурчиком как ни в чём не бывало. В «Ангеле мертвеца» по идее фатально поплохело Ярге-Консулу, но в «Высшей Касте» он жив-здоров, плетёт интриги. Из старых знакомых на страницы романа пробралась команда наёмников, правда в ней не обошлось без замены. Но опять же никто не потрудился объяснить, как они дошли до жизни такой.

В целом же получился довольно проходной роман, построенный по отработанной схеме (вводится новая сущность, несколько сюжетных линий сходится в финале, слегка убавляется число статистов, продолжение следует) и слегка раскрывающий судьбы давно известных героев от Артёма Головина до уйбуя Копыто. Из важного в нём — появление Высшей Касты и напоминание об Инквизиции. Полагаю, они ещё отыграют свою роль в общем сюжете цикла.

Здесь лапы у елей...

Хотел обильно насытить текст отзыва матом, но, полагаю, администрация сайта не одобрит столь тонкой литературной игры и глубокого погружения в ткань романа.

Не зря оценки «Вегетации» пляшут как результаты функции RND. Каждый видит в ней что-то своё, точнее это своё заслоняет и вытесняет всё остальное. А в романе есть много чего, выбор довольно широк. Ураганное действие с погонями, перестрелками и битвами машин. Мат, зачастую нарочитый и сверхобильный. Впечатляющие описания природы. Неприятные, и даже раздражающие, персонажи. Хороший русский язык. Общая нелогичность происходящего с ужасными сюжетными дырами. Авторские комплексы. На последних остановлюсь поподробнее. Эмигранты делятся на два типа — первые землю носом роют, чтобы закрепиться на новом месте, чтоб если не они сами, то их дети уж точно вросли в новую родину так, что и не отличить их от местных. Вторые зачем-то ходят по Рунету, постоянно рассказывая, как мудро они в своё время поступили, какую ужасную страну оставили за плечами и как прекрасно жить в «нормальной». В силу занятости Алексею Иванову по форумам ходить некогда, и свой крик души он превратил в роман «Вегетация».

Встретились три одиночества... Это я о главных героях романа «Гора в море». Первый — русско-татарский хакер Рустем, как водится, лучший в своём деле, носит уважительное прозвище Бакунин, в основном кого-то убивает за хорошее вознаграждение при помощи разных устройств с ИИ внутри. Второй — японец Эйко, в своё время стремившийся присоединиться к успешной стае офисного планктона компании «Дианима», но оказавшийся полезным той в другом качестве — раба на рыболовном сейнере, управляемом ИИ. Наконец, третья героиня, главная из главных, доктор наук Ха Нгуен, изучает морскую фауну и пытается пережить подростковую травму. Будут ещё одиночества второго плана — андроид Эврим и его создательница Минервудоттир-Чан. Впрочем, они никогда не одиноки, но детали будут спойлером.

Роман произвёл смешанное, но в целом положительное впечатление — свежая тема, захватывающий и непредсказуемый сюжет. После «Корабля», «Демона Максвелла» и «Ангелотворца» текст воспринимается уютно и читается как дружелюбный. Не хватило масштаба, предыстории мира, некоторые моменты вообще выглядят как абсурдные. Китайско-монгольская война? Серьёзно? Или ещё женщина-абгланц в одиночку без прикрытия устраняющая свидетелей «Чудовища Кондао». Финал получился излишне пряничным, особенно с учётом того сколько трупов появилось на пути к нему.

Декабрьское заседание Клуба считаю успешным, появился новый автор, за творчеством которого буду следить.

Продолжаю читать книги, которые долго и упорно держались близко к вершине голосования Книжного клуба Фантлаба, но чего-то им всё же не хватило для победы.

Джошуа Джозеф Спорк трудится скромным часовщиком, с трудом сводя концы с концами. Его отец Мэтью Спорк с говорящим прозвищем «Томми-ган» наводил ужас на весь Лондон, но сын твёрдо решил сойти с отцовского пути. И вот однажды Джо-Джо получил необычный заказ — отремонтировать странную книгу. Ремонтом дело не ограничилось...

Больше всего «Ангелотворец» напоминает новеллизацию некоего комикса. Визуально всё очень здорово — золотые механические пчёлы, боевой паровоз, зловещие монахи с лицами, закрытыми чёрной тканью, азиатский суперзлодей, грезящий бессмертием и господством над миром. Из плюсов также — уместный юмор и аккуратно выписанные персонажи, из минусов же — многословие и временами весьма вязкий текст, на который ушло две недели чтения. Несмотря на весь цветистый антураж, основная мысль романа проста и даже банальна — мы все дети своих родителей, нравится нам это или нет. Рекомендовать всем и каждому не стану, книга из тех, в которых читатель становится соавтором, укладывая в голове и дорисовывая для себя картину мира, написанную творцом.

Десятиклассник Игорь Бородин идёт на медаль, хочет стать историком, по-подростковому ершист. Но есть у Игоря своя тайна — в парку «Сокольники» растёт раздвоенная берёза, прислонившись к шершавому стволу которой, можно попасть в прошлое...

Отличная подростковая повесть о первом чувстве и взрослении. Написана прекрасным языком, что для творчества Сергея Абрамова характерно. В эпизоде появляется Алик Радуга, герой самой знаменитой повести писателя. Но есть и большой минус — Игорь попадает в 1918 год, и события того времени показаны одномерно, в чёрно-белых тонах. Учитывая время написания повести, неудивительно. Однако белое движение показано уж слишком карикатурно и с использованием штампов кондовой пропаганды — «офицерики», «запороли насмерть петуха». Сумей автор показать трагедию гражданского противостояния, где у каждой стороны своя правда, быть бы этой повести шедевром на долгие времена, и самое обидное, что зёрна подобных идей в ней были, но так и не проросли. В результате получилось недолговечное дитя пропаганды. Очень жаль.

Михаил Дмитриевич Свирельников («свирельник» — название гриба) — бизнесмен средней руки, владелец фирмы «Сантехуют» долго бился за контракт на поставку соответствующего оборудования со своим бывшим бизнес-партнёром и другом Веселкиным («веселка» — это тоже гриб). И вот ,наконец-то, последний решил сдаться, примириться и выйти из схватки. Мировую бывшие друзья-партнёры решили начать отмечать в ресторане, а затем продолжить это дело в гостинице в компании двух девиц с низкой социальной ответственностью. Вот только возраст даёт себя знать все сильнее и сильнее...

Довольно типичный роман для Юрия Полякова, практически все социальные связи персонажей в котором одновременно являются и половыми. Плата за жизненный успех высока и непомерна — одиночество, и при этом постоянная необходимость видеть вокруг себя людей, которых ты даже и не выбирал — чиновники-взяточники, проститутки, продажные журналисты. И страх как вечный спутник. Несколько дней из жизни Свирельникова отчаянно подчёркивают её общую бессмысленность, и даже финальный катарсис оборачивается издевательской насмешкой.

1595 год. В Москве на Крымском дворе находится посольство казахского Тауекель-хана. Среди задач посольства — получение от русского царя огнестрельного оружия, помощи в войне с калмыками, а также добиться возвращения в ханство племянника хана Ораз-Мухаммада. Формально власть в государстве находится в рукках сына Ивана Грозного Фёдора Ивановича, но на самом деле всем заправляет боярин Борис Годунов, царский шурин. Подьячий Земского двора Иван Андреевич Деревнин не по свей воле впутался в историю с убийством молодой казашки. Теперь ему надо во что бы то ни стало раскрыть преступление, дабы отвести от себя все подозрения. Неравнодушны к событиям на Крымском дворе и английские «купцы», среди которых волею судеб оказался знаменитый поэт и шпион Кристофер Марлоу.

Сразу скажу, что к циклу про «государевых конюхов» данный роман имеет весьма отдалённое отношение. Единственная связь состоит в том, что Иван Деревнин является дедом одного из главных героев цикла Гаврилы Деревнина, ну и коллегой заодно, такая вот династия правоохранителей. Учитывая, что «Игра с Годуновым» является первой книгой из серии про времена Смуты, можно считать её развёрнутой экспозицией, знакомством с реалиями времени, действующими лицами, политической обстановкой. Сама по себе история довольно простая, заметно слабее романов про «конюхов». Детективная интрига тоже не блещет изощрённостью, основная сложность при чтении состоит в том, чтобы не запутаться в казахских именах и родственных связях.

Роману Стивена Холла так и не удалось стать Книгой месяца в Книжном Клубе Фантлаба, хоть все полгода голосований он и держался наверху. Поэтому я решил довериться коллективному разуму и познакомиться с книгой, а заодно и с творчеством писателя вообще.

Начинается роман так, что сразу думаешь: «Да как его вообще занесло в «Светлый Храм Фантастики»? Это же «боллитра«!»). Писатель одной книги Томас Куинн живёт в одиночестве и постоянно себя жалеет — родители умерли, в том числе знаменитый отец Стенли, тоже писатель, жена ищет место последнего дерева на острове Пасхи, при этом будни экспедиции транслируются через Интернет. У отца Томаса помимо биологического наследника существует наследник творческий, тоже писатель одной книги, но куда лучше продавшейся, по имени Эндрю Блэк. Стенли с ним знаком, но не сказать, чтобы дружен. И вот однажды Блэк пишет Куинну-младшему письмо, вложив в него странную фотографию чёрной сферы...

Сначала роман кажется вполне себе реалистическим, хоть и не без примеси мистики, затем фантастическим в том смысле, что маловероятным, ну а в финале остаются одни вопросы без ответов, хотя читателю и позволяется строить догадки. Самое странное литературное впечатление года, но в целом позитивное. Во-первых, роман захотелось перечитать с самого начала, вдруг в первый раз что-то упустил. Во-вторых, возникло желание найти первую книгу Стивена Холла.

Ну и для Книжного Клуба «Демон Максвелла» — далеко не самый удачный выбор, ибо обсуждать его стоит только в том случае, если чтение всех участников будет строго синхронизировано, а это уже против Второго начала термодинамики.

Алик Радуга слыл школьным поэтом, занятия физкультурой при этом недолюбливал. Дошло до того, что Борис Иванович Мухин по прозвищу Бим, школьный учитель по предмету, предложил Радуге больше не появляться на занятиях в обмен на «четвёрку» в четверти. «Не выйдет из тебя гармонически развитого, сильно запоздал ты в развитии. Делай по утрам зарядку, обтирайся холодной водой, бегай кроссы на Москве-реке. Самостоятельно. Факультативно. И не ходи в зал. Перед девочками не позорься, поэт…». И в ту же ночь приснились Алику сразу три вещих сна: с джинном Ибрагимом, с бабой Ягой, а так же с маминым коллегой по институту Никодимом Серафимычем Брыкиным. Все трое пообещали Радуге, что будет он прыгать в высоту «по мастерам» до тех пор, пока не солжёт — «намеренно ли, нечаянно ли, по злобе или по глупости, из жалости или из вредности, и прочая и прочая».

Отличная подростковая повесть, основная мысль которой проса и общеизвестна — терпение и труд всё перетрут, но обёрнута она здесь в весьма привлекательную обёртку из лёгкого авторского слога, остроумных диалогов и достоверного сюжета, которому веришь несмотря на всю сказочность. Повесть «Выше Радуги» вышла в год Олимпиады -80, вошла в соответствующий «спортивный» сборник и стала, пожалуй, вершиной сольного творчества своего автора Сергея Абрамова.

Нельзя не упомянуть вышедшую через шесть лет одноимённую экранизацию повести. И хоть сценарная фабула вполне соответствует первоисточнику, а автором сценария был сам Сергей Абрамов, сюжет стал куда более детским. Песни, танцы, Куклачёв с кошками, поменявшие пол учитель физкультуры и тренер сборной заметно добавили наивности и назидательности. Знаю, телефильм многим нравится, но для меня в данном случае книга однозначно лучше.

Берёзовая роща неподалёку от подмосковного Федоскина слыла у местных «колдовской», творилась в ней всякая чертовщина, её предпочитали обходить стороной. Но молодой школьный учитель английского Андрей Озеров не был подвержен предрассудкам и решил срезать дорогу. В роще Андрей нашёл прозрачный, будто хрустальный, браслет и, не задумываясь о последствиях, смело надел его себе на руку. Аксессуар оказался с сюрпризом...

Современная сказка от отца и сына Абрамовых. Волшебный предмет попал в правильные руки, советский учитель английского использовал его по-детски непосредственно, легко и весело. То ли дело советские учёные-технари, которые тут же придумали массу способов с тёмной, так сказать, стороны. Всё правильно, джинны не только строят дворцы, но и разрушают города.

Небольшая, лиричная и светлая как летнее утро, повесть, улучшающая настроение и помогающая смотреть вперёд с оптимизмом.

Шесть тысяч лет назад люди изобрели ИИ, тот быстро осознал, что человечество свою роль выполнило, и после этого машины резко сократили численность своих создателей до четырёх миллионов, заодно даровав оставшимся бессмертие. Но не всем, около сотни имели другие задачи и цели. Их сознание через «квантовую связь» (не спрашивайте) можно иногда отправлять к звёздам, ведь там тоже не всё хорошо. По Галактике летает чёрное нечто в 172 километра длиной и зачищает планету за планетой. Много лет назад самой развитой цивилизацией Млечного Пути были мурийцы, но они тоже куда-то подевались, остался один, полуживой, его решено отправить на Землю. Адам, главный герой романа, является как раз одним из смертных — Говорящих с Разумом, у машин для него постоянно возникают «важные миссии» и его сознание носится по Галактике туда-сюда в границах исследованного космоса.

Аннотация романа буквально заставляла всё бросить и тут же приняться за чтение. Ну ещё бы — Древние, артефакты исчезнувших цивилизаций, система порталов через Галактику и дальше, господство машин, всё как мы любим, от чего загораются глаза. Великая книга должна была получиться, современная классика. По факту же — сборная солянка из чужих идей, наивная, антинаучная и тягомотная. Читался «Корабль» очень медленно, немного ускорился под конец, да и то только потому, что хотелось успеть к голосованию за Книгу месяца и написать этот отзыв-предостережение.

В жанре советского шпионского романа создано довольно много литературного мусора. В нём доблестные советские спецслужбы с «чистыми руками, холодной головой и горячим сердцем» не оставляют никаких шансов жалким наймитам международного капитала, которых даже назвать клиническими идиотами — это сильно похвалить.

Но есть среди литературного наследия «холодной войны» и настоящие сокровища, где враг умён, хитёр, превосходно технически оснащён и отлично разбирается во всех тонкостях своей тяжёлой работы. Вот одной из таких вершин жанра и является дилогия «Ошибка резидента». Соавторы знали, о чём писали, противников уважали, сумели показать красоту поединка умов, ведь успех тайных операций закладывается в кабинетах. Могу понять тех, кому в книгах не хватило погонь и перестрелок. Но ведь если они возникают, значит кто-то крупно недоработал. В настоящей контрразведке всё точно и надёжно.

После прочтения книг советую посмотреть очень удачные экранизации, особенно «Ошибку резидента» и «Судьбу резидента». Качественная постановка, прекрасные актёры, проникновенная игра Георгия Жжёнова, в полной мере раскрывшая русскую трагедию XX века.

Прошло 8 лет. Михаил Тульев, перевербованный в прошлой книге, работает в иностранном разведцентре, не забывая отсылать донесения в Союз, где у него растёт сын Саша. Присланный вместо Тульева в качестве резидента Уткин затаился и ведёт ничем не примечательную жизнь мастера телефонной станции. И вдруг всё резко начало меняться. Тульев сообщил, что в Советский Союз по заданию отправляется наёмный убийца Карл Брокман. Как и с какой целью — это предстоит выяснить советской контрразведке во главе с полковником Марковым.

Заключительная часть «Операции «Резидент»» вышла чуть более стандартной, чем «Ошибка». Нет, она соответствует всем канонам качественного советского шпионского романа — наши чекисты, пользуясь однозначным моральным превосходством над врагами, разоблачают все зарубежные козни, но при этом и враги эти не так просты, хорошо и по-разному мотивированы, профессионально подготовлены, способны нестандартно мыслить и действовать. Так что поединок спецслужб получился зрелищным и напряжённым.

Авторы не просто «общались с теми, кто был причастен к реальным операциям». Они эти операции проводили, поэтому детали работы разведки и контрразведки, описанные в книге, и поражают своей выверенностью и достоверностью.

«Я менял города, я менял имена...»

20 апреля 1961 года советская контрразведка получает информацию о прибытии на территорию СССР иностранного резидента. Начинается очень долгая игра спецслужб.

«Ошибка резидента» — одна из вершин советского шпионского детектива. Здесь советские контрразведчики имеют дело с по-настоящему опасными врагами — умными, решительными, зачастую идейными. И тем интереснее получается битва умов как в уникальной шахматной партии, где каждый ход должен быть просчитан задолго до его свершения. Учитывая личности авторов, неудивительно, что книга достоверна не только в части агентурной работы, но и психологически. Очень радуют именно мелкие подробности и детали.

Нельзя не упомянуть обе экранизации романа — «Ошибка резидента» и «Судьба резидента». Георгий Жжёнов справился с поистине титанической задачей — показать сложнейший путь духовной переплавки потомка белого эмигранта Михаила Тульева.

При всей увлекательности сюжета «Ошибка резидента» — это не просто шпионский роман, здесь поднята тема важнейшая тема национального примирения. Прошлое забывать нельзя, но смотреть необходимо в будущее, делать всё возможное для того, чтобы там жила и процветала Россия, которая у нас одна, и второй такой нет и не будет.

Я очень не хотел, чтобы «Сад принцессы Сульдрун» победил в голосовании Книжного Клуба. Во-первых, с возрастом охладел к жанру фэнтези вообще, во-вторых, не хотелось читать первую книгу цикла, в-третьих, роман довольно велик сам по себе, ну и в-четвёртых, имелись куда более интересные лично мне претенденты. Но тем не менее читать начал, и тут появилось в-пятых — роман написан тягучим, холодным и бесстрастным языком средневековой хроники, где хронист максимально отстранённо описывает «страдающее Средневековье». Впрочем, поначалу страдает в основном принцесса небольшого королевства Лионесс Сульдрун, не желающая принимать отведённую ей местными обычаем роль разменной карты в большой политике. Еще в процессе пострадала её нянька. Ну и король Лионесса не может преодолеть силу традиций и воспринять идею прав женщины. Затем действие разнообразится и тут надо отдать должное автору — он сумел удивить, выстраивая сюжетные орнаменты, украшенные множеством тонких деталей, придающими вычурность и ажурность всей истории. Снимаю шляпу — труд огромный.

Вот так постепенно, читая со скоростью раза в четыре меньшей, чем обычно, добрался я до финала, в котором поток событий резко ускорился, оставив несколько зацепок для продолжения сюжета. Ведь «Сад принцессы» — это только начало мрачной чарующей сказки из жизни западноевропейского Средневековья. Продолжение обязательно прочитаю и голос за рекомендацию отдам с лёгким сердцем.

Есть во Внутреннем Приграничье двойная звёздная система Плантагенет-Тюдор. На одной из восьми планет этой системы, а именно на Генрихе II, расположен бар «Аванпост». В такую глушь заберётся не каждый, поэтому в баре собираются поболтать и промочить горло настоящие живые легенды — люди и инопланетяне. Им есть что рассказать друг другу, вот они и рассказывают. Бармен Томагавк обеспечивает космических бродяг едой и выпивкой, а Вилли Бард аккуратно записывает, рассказываемые ими истории. «Аванпост» никогда не пустеет.

По сути весь роман представляет собой сборник рассказов в трёх частях, повествующий о том, как рождаются легенды. В первой части, которая так и называется «Легенды», Катастрофа Бейкер, Могильщик Гейнс, Ураган Смит и другие делятся своими историями друг с другом и с Вилли Бардом. Самая удачная, надо сказать, часть. Я смеялся неоднократно. Во второй, которая называется «Факты» в систему нагрянул флот пришельцев и героям волей-неволей пришлось разбираться с этой проблемой. И каждый разбирался с ней по-своему. В третьей же части, «Истории», показано как факты трансформируются. Сначала самими рассказчиками, а затем и летописцем. И вот тогда уже они становятся легендами, увековечивая своих участников.

Очень неровная книга. Чувствуется, что по мере написания автор уставал и выдыхался. Из других романов, входящих в «Рождённого править», больше всего напоминает «Вальпургию III», хотя здесь и меньше сюра, но больше юмора.

Растапливая камин газетой, Холмс обращает своё внимание на две заметки. В первой некий Др. С.Т.Н. извещает друзей о своём приезде. Во второй сообщается о том, что международная авантюристка Рина Роспо задушена неизвестным в Рио-де-Жанейро. Сразу после этого Холмс решает рассказать Ватсону подлинную историю Баскервильского чудовища...

После «Баркаролы» уже ничему не удивляешься. Оказывается в Баскервиль-холле и в окрестных болотах творилось совсем не то, что поведал своим читателям доктор Ватсон. Более того, история совершает аж три кувырка, постоянно меняя ролями героев, злодеев, и их жертв. С фантазией у автора по-прежнему всё в порядке, но в этот раз её плоды мне не понравишись. Я не против литературных экспериментов, но должны быть рамки вкуса, их ограничивающие.

Знаменитый доктор-венеролог из Абрахам Меслов по рабочим делам направлялся в Америку. Ночью 14 апреля 1912 года его поситил неожиданный визитёр, назвавшийся Шерлоком Холмсом. Врачебная помощь Холмсу не требовалась, а вот некоторая консультация была необходима. По счастью Меслову было что рассказать...

«Баркарола» к «Тарантелле» никакого отношения не имеет. Это другая история про другого Холмса. Здесь знаменитый сыщик-консультант по совместиткльству оказался членом могущественного тайного общества «Фауст», «отвечающего за порядок в Европе». Порядка, действительно стало больше.

Не столько детектив, сколько криптоистория на пару с теорией заговора. Изящная игра ума, но к Канону никакого отношения не имеет.

К Холмсу и Ватсону на Бейкер-стрит пришёл неожиданный посетитель — некий итальянский специалист по нервным болезням доктор Струццо. Струццо обратился к великому сыщику от имени и по поручению художника Эммануила Кросса, отца зверски убитой неподалёку при загадочных обстоятельствах Анны Кросс. Холмс раскрыл дело не выходя из дома.

Поначалу рассказ кажется издевательством и даже глумлением над Холмсом, Дойлом и всеми любителями Шерлокианы. Но по мере того как картина многократно переворачивается, повинуясь воле автора, начинаешь понимать, что это дар уважения от поклонника и знатока Канона. В тексте постоянно мелькают отсылки к тем или иным рассказам о Холмсе, радость узнавания обеспечена.

Хулиганская деконструкция Шерлокианы от Михаила Харитонова рекомендуется всем любителям рассказов о Холмсе, кроме испытывающих проблемы с чувством юмора. Остальным смех гарантирован!

День влюблённых стал последним для Виктории Рыковой. Тело девушки в белом платье нашли в окружении шести кукол, в теле присутствовала смертельная доза героина. Феликсу Вербину предстоит выяснить, только ли куклы видели последние мгновения жизни Виктории...

Каждая книга цикла хуже предыдущей, к сожалению. В старых добрых детективах мотивы преступников обычно сводились к четырём — месть, деньги, женщина, необходимость скрыть другое преступление. В современных же куда ни плюнь, попадёшь в маньяка. Вадим Панов пошёл дальше — больные люди убивают больных людей. Недаром же в начале книги стоит благодарность врачу-психиатру.

Кстати, о психиатрах и психологах. У нас в стране и без того представителей данных профессий опасаются, а то и просто боятся. Вадим Панов и здесь пошёл дальше. Врачей в книге можно охарактеризовать старым анекдотом про главврача психиатрической клиники, который заканчивается словами: «...хотя все знают, что Наполеон — это я!». Ведут они себя соответственно, наперекор врачебной этике.

В плане детектива всё тоже печально. Убийца отправился на дело с телефоном и даже умудрился позвонить напарнику сразу после убийства. Что мешало оперативникам получить запись того разговора? Закон Яровой все помнят?

Не в первый раз в книгах у Панова появляется «убийца из Даркнета», который как «бог из машины» затыкает сюжетные дыры. В «Собаке» он тоже был.

Ну и наконец какое-то просто рекордное количество совпадений, маловероятных событий и встреч «через годы, через расстоянья».

Я решительно хочу почитать очередную книгу про Тайный Город, успел соскучиться...

Жизнь на Земле гибнет в один миг, да и от самой планеты остаётся только железное ядро. Такой вот Удар из Космоса. Дальше пошла эзотерика, из Ноосферы народился Эгрегор и отправил в далёкое прошлое, аж на 75 тысяч лет назад, простого россиянина. Тот оказался в теле местного африканского авторитета Одыра. И теперь у нашего соотечественника одна задача — вместо занятий весёлым промискуитетом ускорить прогресс человечества на десятки тысяч лет.

Большая часть книги — это попытки Одыра привести в племя знания — копьё, лук, нож, гончарное ремесло и т.д. Описывается практически каждый день, каждый убитый крокодил и пойманная рыба. На каком-то этапе становится скучновато. Затем события резко ускоряются. И вот уже он, ударный Эпилог.

Из плюсов книги — после прочтения уже никогда не будешь смотреть с чувством пренебрежения на каменные орудия далёких предков. Придумать и довести их до ума — это огромный труд целых поколений. Эпилог прозвучал настолько мощно, что сразу поднял общую оценку книги на пару баллов.

Из минусов — просто кошмарное количество ошибок всех типов и довольно монотонные будни прогрессора большую часть книги (зарядка, ремесло, охота, приём пищи, чтение стихов, здоровый сон на природе). Ну и пресловутые «учителя». Они как «сферическая лошадь в вакууме», хороши в теории, но на практике не встречаются.

1774 год. Нечистый на руку опекун подобрал для Глафиры Турлиной, незаконнорожденной дочери графа Бутурлина, в женихи старика-соседа. Такая судьба не устроила девицу, и она решилась на побег из собственной усадьбы. К счастью, в Вешенки судьба занесла тяжелобольного немецкого масона Альберта фон Шлоса. Так Глафира заполучила мужскую одежду, коня и багаж фон Шлоса. И уже в образе немца отправилась в столицу, чтобы просить защиты от опекунского произвола у друзей покойного отца.

И вот, оказавшись в Петербурге, Глафира и не думает возвращать себе девичью наружность, а продолжает жить в образе посланника масонской ложи, ходит к ним на собрания, уверенно гнёт пальцы (без этого никак, у вольных каменщиков развитая система тайных знаков), выходит в свет, пытается наладить контакт со сводной сестрой-смолянкой и так месяцами.

У Нины Соротокиной хватает фантазии и знаний, чтобы придумать историю, но вот мастерства для того, чтобы крепко сбить сюжет, уже нет. Сама идея, что девушка из деревни сможет месяцами в столице выдавать себя за юношу, да ещё и за немца, да ещё и за члена тайного общества, весьма сомнительна. В тексте полно авторских отступлений-размышлений обо всём на свете, финал вообще вышел комом. Собственно, удивляться тому факту, что сценарий знаменитого телесериала доводился до ума Юрием Нагибиным не приходится. Все недостатки особенно хорошо выступили на поверхность ещё и потому, что «Курьера из Гамбурга» я читал после «Наследницы трёх клинков» Трускиновской. Сюжеты у романов очень схожи — та же эпоха, с разницей всего в три года, сбежавшая от свадьбы девица, вынужденная устроить маскарад, шпионские интриги. Но у Трускиновской всё чётко и по делу, в хорошем смысле литературно. У Соротокиной — сыро и несколько невнятно, дополнительно портит текст отсутствие редактора и корректора. Общая наивность сюжета, казалось бы, делает роман подростковым, а то и детским. Тогда к чему альтернативная ориентация, и не во времени с пространством, опекуна главной героини?

Дамский псевдоисторический роман для непонятной целевой аудитории.

Хочу сказать пару слов в защиту Майка Резника и его творчества. Не то, чтобы он в этом нуждался, но тем не менее потенциальным читателям может быть полезно. Резник — настоящий мастер и именно в том, первоначальном смысле. Он смог развить собственный неповторимый стиль, по сути создав отдельный микрожанр космического вестерна. Его творчество ни с чем не спутаешь. Да, авторская оптика своеобычна. В ней растворены огромная доза иронии, рефлексия по поводу «бремени белого человека», тоска по жертвам прогресса. К нему просто нельзя подходить с общими мерками, настроение нужно поймать. Да у него в «Рождённом править» космическая экспансия человечества начинается с геноцида «пушистых колобков в системе Сириуса«! Люди прилетели туда, разделились и начали воевать, «колобки» оказались эмпатами, не смогли такого перенести и все вместе разом умерли. В ту же копилку и «миллиарды курьеров», дикие технические анахронизмы, мгновенные, или почти, перелёты между звёздами. Резник ни в коем случае не Азимов, а «Рождённый править» — не «Академия». Все совпадения и отсылки на уровне пародийных элементов. Резник как Распутин в древней рекламе постоянно подмигивает читателю, улыбаясь при этом. Если настроиться на нужную волну — удовольствие гарантировано.

1771 год. Юная курляндская баронесса Эрика фон Лейнарт настолько не хочет замуж за старого барона фон Оппермана, подобранного ей родителями, что готова бежать в Санкт-Петербург к жениху Валентину, выдавая себя за дурочку, в младенчестве похищенную из знатного столичного семейства. По прибытии в Петербург выясняется, что жених убит на дуэли князем Темрюковым-Черкасским, а брат-измайловец отправлен в Москву усмирять Чумной бунт. Юная баронесса оказалась в безвыходном положении...

Как я понимаю, под псевдонимом Плещеева Далия Трускиновская пишет более женскую прозу. Вот и в «Наследнице» главные героини — это женщины, активно берущие свою судьбу в собственные руки. Одна борется за право определять свою будущность, другая — за жизнь сына, третья вынашивает план мести за убитого подлецом отца. Впрочем, для читателей-мужчин писательница приготовила отдельные приманки — в книге есть поединок секретной службы короля Франции с Тайной экспедицией, Академия Фортуны, в которой показывают мастерство лучшие фехтовальщики страны, а также дружба, выдерживающая тяжкие испытания.

Крепкая приключенческая проза с открытым финалом. Возможно, когда-нибудь дождёмся продолжения истории. Не шедевр на все времена, но внимания читателей, а тем более любителей жанра исторических приключений, заслуживает.

XXII тысячелетие Галактической эры. Вот уже 50 столетий прошло с тех пор как чужие уничтожили как человеческую цивилизацию в целом так и отдельных её представителей. На Землю прибывает своеобразная антропологическая экспедиция, состоящая из представителей восьми разумных рас Галактики. Они должны найти ответ на вопрос — как люди смогли завоевать Галактику, к тому же за столь короткое время? Одним из исследователей является долгоживущий разумный амебоид Тот-Кто-Смотрит, способный впитать любой предмет и получить о том исчерпывающую информацию. Так по фрагментам, предмет за предметом, мы узнаём историю Человека и его пути к звёздам.

Прочитав «Рассказы об Утопии» (спасибо Книжному Клубу), я решил поглубже погрузиться в творчество Майка Резника. В первую очередь внимание привлёк его важнейший цикл «Рождённый править». «Семь видов ущелья Олдувай» — это такой финальный аккорд, звучащий мощно и пронзительно. Резнику вообще больше удаются короткие истории, а тут в рамках небольшой повести их целых семь на любой вкус, раскрывают они разные грани авторского творчества, перекликаясь зачастую с другими его произведениями. Первая же из историй, «поведанная» треугольным камнем возрастом в три миллиона лет настраивает на несколько юмористический лад. Парочка инопланетян, плохо разобравшаяся в особенностях земной эволюции, становится объектом охоты далёких предков человека. Автор потом её красиво зациклил. Остальные истории отличаются разнообразием и затрагивают все любимые темы Резника — природную агрессию человека, экологические проблемы, сохранение национальной идентичности, притягательность зла и силу закона, ну и гордые масаи здесь тоже будут, куда же без них.

«Семь взглядов» — это квинтэссенция всего творчества Майка Резника, начинать с неё знакомство с автором не стоит, а вот убедительную точку в этом знакомстве её прочтением поставить можно. Впрочем, я не прощаюсь, а говорю «до свидания». Когда-нибудь обязательно вернусь в миры Майка Резника.

Дункан Роджас, сотрудник копании «Уилфорд Брэкстон», получает от неизвестного, представившегося как Букоба Мандака, весьма выгодное предложение — отыскать в Галактике два слоновьих бивня, след которых затерялся в веках. Дункан приступает к расследованию, ищет он не только бивни, но и информацию о заказчике, а с тем всё непросто.

Начал я читать Майка Резника благодаря «Кириньяге», победившей в голосовании Книжного Клуба. «Слон Килиманджаро» — роман более ранний, но в нём есть все те же авторские мысли — про необходимость беречь среду своего обитания, потерю идентичности людьми и народами, а также жаркий африканский колорит. История бивней, которую выясняет во всех подробностях Дункан Рожас, тесно переплетена не только с историей масаи, но и с судьбой всего человечества, сумевшего с африканских равнин шагнуть к звёздам и стать сильнейшей расой в Галактике. Рассказы, составляющие роман, очень разные по настроению и смыслу, неторопливо плетут полотно человеческой экспансии. Этим «Слон Килиманджаро» здорово напоминает другой роман Резника, а именно — «Рождённого править».

Не соглашусь с тем, что это лучший роман Майка Резника, но он полнее всего отражает суть его творчества, здесь звучат все основные мотивы — вестерн, Африка, космос, юмор. Идеально подходит для знакомства с автором.

Все связи с реальностью автор разрывает сходу и навсегда. 1931 год. Марс имеет пригодную для дыхания атмосферу, земляне ведут его колонизацию шестьдесят с лишним лет. Космическую гонку с Германией, вылившуюся в Первую марсианскую войну, выиграли США. В наличии имеются роботы и гипотетическая катастрофа на Земле, называемая Тишиной. На этом странности не заканчиваются. В коротком романе присутствует дикая смесь из жанров, идей и сущностей, пусть по отдельности они уже все где-то встречались. Но больше всего меня поразил характер главной героини, рискну предположить, что таких девочек не бывает. Уж слишком резко и постоянно меняется её поведение и самоощущение, как будто кто-то постоянно двигает туда-сюда рычаг, переключающий разные личности.

Книга уж точно не для всех. По сравнению с ней «Кириньяга» Резника — это торжество реализма. Правильнее и точнее всего происходящее в «Странности» объяснить как сон девочки-подростка начала XX века, обчитавшейся Уэллса, Верна и Конан Дойла. Раздолье для психоаналитика.

Впрочем, в авторском послесловии Бэллингруд пишет, что «Странность» воплощает его подростковую любовь к фантастике и вестернам. Это признание многое объясняет о романе и его наполнении различными идеями. Но оказалось, что в таком винегрете искатели глубинных смыслов легко смогли откопать гениальные откровения, доступные лишь избранным.

Группа журналистов прибыла на ферму, где разводят генетически выведенных «мясных колобков». Те не прочь немного поболтать, прежде чем отправиться «на небеса».

Если понимать всё в лоб, то только испортишь себе пищеварение. Майк Резник написал очередную притчу. Притчу о цене благополучия и процветания, о том, как и за счёт чего растёт и благоухает «чудесный сад» западного мира. Там если кто о таких вещах и задумывается, то быстро приходит к выводу, что просто они самые умные, предприимчивые и очаровательные. Ну а все остальные, которым не повезло оказаться в «саду» — это такие «мясные колобки», которых можно и нужно поедать при надобности. Впрочем, о неприятном лучше и не думать, не так ли? Ну а «свободная пресса» с радостью обслужит своих хозяев, заливая обывательские уши отборной пропагандой.

История инопланетянина-искусствоведа Леонардо, представителя растительноядной расы бьорннов. Попав на работу в галерею Клейборна, что на планете Дальний Лондон, по программе обмена, бедный Леонардо и представить себе не мог, чем это для него обернётся. Погоня через тысячелетия и парсеки пространства за неуловимой женщиной, известной как «Чёрная леди» (после «Кириньяги» можно подумать, что речь о негритянке, но нет), разрушила впитанные с детства моральные нормы и представления о добре и зле. Можно сказать, что в бьорнна проникла человечность в широком смысле слова. Подана вся эта трансформация с юмором, местами язвительным. Ожидающим от Резника вестерна досталась сцена на планете Ахерон.

Непохожий на другие роман от Майка Резника, в котором каждый может найти что-то своё. Кто-то — историю недостижимой любви, кто-то — острую сатиру на всякого рода активистов и правозащитников, ну а кто-то — гимн человеческой расе, вездесущей и беспокойной.

Некоторым книгам продолжение категорически не рекомендовано. «Прорицательница» как раз из таких. Мощная идея, внятная реализация, финальный катарсис. Возможно, кто-то из великих и смог бы продолжить историю Пенелопы Бейли непротиворечиво и соразмерно. Майку Резнику, похоже, просто не хватило писательского масштаба.

Прошло шесть лет со времён событий на планете Ад. На Последний Шанс, обиталище Карлоса Мендосы по прозвищу Айсберг, кто-то стал посылать наёмных убийц. Карлос поручил расследовать это дело Феликсу Ломаксу, также известному как Танцующий на Могиле. Сам Мендоса отправился на планету Родниковая Вода к своему старому знакомому Тридцать Два, тесно связанному со спецслужбами Республики. Оказалось, что планеты Альфа Крепелло III больше не существует, её уничтожил астероид. Содержавшаяся там в плену у расы лорнов Пенелопа Бейли официально считается мёртвой. Айсберг в такой исход не верит, осознавая возможности Пифии, а потому начинает собственное расследование.

Третья книга получилась чуть получше второй, тем более она ставит уверенную точку во всей истории. Но по сравнению с отличной первой она гораздо слабее. Похоже, что Майк Резник просто не вывез ту бездну возможностей, которые таила его собственная идея. Способности Пенелопы свелись к какому-ту колдунству (она танцует и водит руками, а над планетой взрываются космические корабли, на других планетах загораются здания, во множестве гибнут люди).

Приемлемое завершение трилогии, которой лучше было бы остаться одиночным романом.

Со времени событий, описанных в романе «Пророчица» прошло 14 лет. Никто не знает, где находится Пенелопа Бейли. Только на планете Альфа Крепелло III, также известной как Ад, в окружении инопланетян-лорнов (люди зовут их голубыми дьяволами) живёт некто, кого местные называют Пифией. Республика неоднократно посылала на планету агентов, чтобы выяснить личность Пифии, но не один из них не вернулся. К Карлосу Мендосе по прозвищу Айсберг обратилась женщина, назвавшаяся Беттиной Бейли, матерью Пенелопы. Беттина готова щедро оплатить поездку Айсберга на Ад, но тот перепоручил миссию Джошуа Джереми Чендлеру, которого все знают как Свистуна. Одновременно с Чендлером на Ад отправился наёмный убийца Джимми Два Пера с заданием ликвидировать Пифию.

Вторая книга цикла неожиданно разочаровала. Во-первых, тут практически нет самой Пенелопы Бейли. Во-вторых, если раньше её способности ещё как-то входили в рамки разумных, то теперь они выглядят примерно так — если Пифия топнет ножкой, то через две недели на другой планете охранник космопорта отвернётся от наёмного убийцы, и тот сможет поразить жертву из бластера. В довольно коротком романе хороши завязка и финал, а вот середина катастрофически провисает.

Цикл, конечно, дочитаю. Но боюсь, что дальше будет только хуже.

Однажды на планете Вестерли Мышка, циркачка и про совместительству воровка, обнаружила в номере, который собиралась обчистить, маленькую девочку Пенелопу, прикованную наручниками к стулу. Мышка решила спасти девочку, по следу которой, как оказалось, идут десятки охотников за головами со всей Галактики. Пенелопа обладает даром видеть варианты будущего и активно на него влиять, что делает её самым желанным призом в известной Вселенной.

Майк Резник — превосходный рассказчик историй. В них есть всё, что нужно — интересная идея, захватывающий и нигде не провисающий сюжет, колоритные герои во множестве. Да, сюжет романа развивается по законам вестерна — погоня, стычки, словесные пикировки и апофеозом всего — финальное кровопролитие. Вопрос только в том, кто удалится в закат, а кто останется лежать на песке, чтобы быть похороненным в безымянных могилах.

У преподобного Эдварда Морриса появился новый помощник — робот Джексон, который может не только убраться в помещении, приготовить чай, но и внимательно выслушать проповедь. Однажды преподобный Моррис вручил Джексону Библию, чтобы тот мог понять суть христианского учения, однако, он не учёл того, насколько Джексон похож на человека.

Еще один рассказ из позднего творчества Майка Резника, что нисколько не повлияло на его качество. Более того, в рассказе отчётливо ощущается дух «золотого века» фантастики. Такой не затерялся бы и в сборнике отца роботехники Айзека Азимова.

Охотники за головами со всей Галактики пытаются выследить и убить легендарного короля разбойников Сантьяго. Демократия назначила за его голову небывалую награду — 20 миллионов кредитов. Среди этих охотников есть и Себастьян Каин по прозвищу Птичка Певчая и человек, который всем известен как Ангел. Как и положено по канонам жанра, все действующие лица, ну те, кто доживут, сойдутся в финале ради кровавой развязки.

По сравнению с «Вальпургией III» это огромный шаг вперёд. Сложный сюжет, большое количество действующих лиц, о большинстве из которых успел упомянуть в своей эпической поэме местный бард Чёрный Орфей, непредсказуемый финал. В «Сантьяго» Майк Резник сумел нащупать рецепт космического вестерна — технические подробности максимально условны, колоритные персонажи, ураганное действие, но при всём при этом находится время поразмышлять о социальных проблемах и смысле жизни.

Морис Голд и Натан Сильвер познакомились в «Лавке чудес Аластера Баффла», будучи детьми. Завязавшуюся тогда дружбу они смогли сохранить на протяжении всей своей жизни, несмотря на войну, браки и прочие жизненные потрясения. На закате жизни они оказались в одном доме престарелых и решили отыскать и в последний раз посетить «Лавку чудес».

Необычный рассказ о дружбе, в котором друзья оказываются совершенно разными людьми, делающими разительно отличающийся выбор. Суровый мистер Сильвер, дорожащий каждой своей болезнью («Они мне достались недаром!») и мечтательный мистер Голд, сумевший сохранить в себе восторженного ребёнка. И финал, заставляющий задуматься о том, кто же из них прав в самом деле.

Неожиданно сильный рассказ, чувствуется, что написан немолодым автором, много думавшем о жизни и о её смысле.

В начале галактической экспансии человечества мир-другой мог урвать себе кто угодно. Таким образом приверженцы тёмных культов заселили планету Вальпургия III. И вот однажды религиозные власти Вальпургии III решили приютить у себя преступника поистине космического масштаба — Конрада Бланда. На его счету миллионы убийств, Республике необходимо покарать злодея, но по политическим соображениям военная интервенция является нежелательной. Впрочем, Республикой управляют люди творческие, умеющие отойти от шаблонов. На встречу с Бландом решено послать легендарного наёмного убийцу, известного как Джерико.

Читателям, привыкшим воспринимать всё всерьёз и близко к сердцу, от чтения этой книги стоит воздержаться. Убийства здесь происходят походя, а сюжет между ними разбавляется оргиями и жертвоприношениями. Наёмный убийца, маньяк-психопат и местный представитель закона движутся по планете по своим замысловатым траекториям, дабы встретиться в конце концов и свести свои счёты. Воспринимается происходящее как компьютерная игра в вестерн, развивающаяся по своим законам. У кого другого действительно вышла бы «кровавая оргия в марсианском аду», но Резнику удалось найти некий баланс, не позволяющий забросить чтение на середине.

Сын ненадолго возвращается в родной дом с далёкой планеты. Чтобы попасть туда, ему пришлось принять нечеловеческий облик. Но внутри чудовища живёт и мыслит человек.

«Возвращение домой» заставил вспомнить сразу и «Кириньягу», где отец с сыном так и не нашли общий язык и «Белое платье Золушки» Кира Булычева, только там процесс биоморфирования был обратимым. Своя правда у отца, своя — у сына, очень хорошо и достоверно показано как они оба искали в себе силы, чтобы примириться.

Печальный рассказ о взаимопонимании отцов и детей, о разрушительной силе и необратимости Времени, о цене мечты, о путях, которые каждый из нас выбирает.

В этом году у меня появилась традиция — после «Книги месяца» расширять знакомство с творчеством автора и читать что-нибудь ещё, вышедшее из под его пера. Так после «Рассказов об Утопии» я выбрал «Второй контакт». Во-первых, роман внецикловый, во-вторых, небольшой по объёму, в-третьих, с относительно высоким рейтингом.

Завязка у романа отличная. 2065 год. Уставший от трудов праведных военный юрист майор Максвелл Беккер очень хочет отправиться в отпуск, но его непосредственный начальник-генерал с такой постановкой вопроса не согласен и приказывает Беккеру приступить к защите капитана Дженнингса. Тот обвиняется в убийстве двух членов экипажа своего космического корабля. Капитан убийства не отрицает, но утверждает, что те двое были инопланетянами, и, что он всего лишь исполнял свой долг. Все считают Дженнингса сумасшедшим, Беккер приступает к расследованию...

Довольно бодрый фантастический детектив с юмором, с динамичным действием и с несколькими резкими поворотами сюжета, когда картина мира главного героя кардинально меняется. Это о плюсах. Из минусов же — довольно избитая фабула (гражданин узнаёт ужасный секрет, на него начинает охотиться государственная машина, он спасается по мере сил, распутывая при этом клубок ужасных тайн), персонаж второго плана — суперхакерша, которая может взломать буквально всё и практически мгновенно. Но главным недостатком романа является то, что он заметно устарел. Хотя, казалось бы, 1990 год помню как вчера. Мобильная связь отсутствует как класс, есть некие видеофоны, но они стационарны, как телефоны в 1990 году. Видеокамер повсюду тоже нет, скрываться гораздо легче, чем сейчас. Ну и «на десерт» — выход в Сеть осуществляется с помощью модемов, да. И это при том, что люди добрались до ближайших звёзд.

Пуньо, ребёнок, которому судьба послала неисчислимые испытания и только чудом доживший до своих лет, попадает в Школу. Но это не история про беспризорника, нашедшего свою дорогу в жизни благодаря талантливым педагогам. Выпускники Школы не получают аттестатов, они перестают быть людьми.

Относительно доступно написанная история, да тут есть прыжки по хронологии сюжета, но последовательность событий легко понять. Подробности жизни главного героя до попадания в Школу полны насилия, крови и грязи. Натурам чувствительным лучше повесть пропустить. В финале автор сумел удивить. Но, конечно, это никакая не «наитвердейшая» научная фантастика. Не более чем «Человек-паук», к примеру. Заставляет задуматься о «цели и средствах».

Лучшее произведение из сборника «Старость аксолотля», задевает и эмоционально и интеллектуально.

Профессор МГУ Ястребов изобрёл устройство, способное выиграть у любого шахматиста. Сначала железный ящик разгромил всех московских мастеров, затем — всех российских, а дальше не пожалел великих — Капабланку, Ласкера и остальных корифеев, стоявших у истоков современных шахмат.

Повесть написана достаточно простенько, хотя для дебюта молодого автора впечатляюще. Но зато какая глубина предвидения! Александр Абрамов сумел заглянуть в будущее лет на восемьдесят. Понятно, что появление компьютерных программ, умеющих играть в шахматы сильнее величайших гроссмейстеров не произвело столь драматического эффекта, как в этой повести. И гибель шахматам, похоже, не грозит, но шахматный мир продолжает лихорадить. Постоянно происходят скандалы, связанные с нечестной игрой или же с подозрениями в таковой. Владимир Борисович Крамник не даст соврать. Верю, что кризис будет преодолён, и шахматные программы продолжат помогать живым шахматистам улучшать результаты, оставляя древнюю игру всё такой же молодой и увлекательной.

Одним дождливым апрельским вечером Даниил Фролович с благородной фамилией Шереметьев на остановке троллейбуса встретил девушку Олю. Та согласилась взять его номер телефона. С этого вечера жизнь Дана стала походить на сказку. О золотой рыбке.

Грустная и лиричная история с финалом, дарующим надежду. У Дана с Олей изначально всё было неправильно, полное отсутствие симметрии в отношениях. Стоит ли удивляться, что это бросающееся в глаза неравенство начало их, отношения, убивать? Впрочем, финал у повести открытый, жизнь ещё может сделать его счастливым.

Очень хорошо автор написал о цирке, даже появилось желание сходить туда с ребёнком. Из забавного — главный герой по фамилии Шереметьев живёт на Октябрьской улице, которая идёт параллельно Шереметьевской.

Корабль пришельцев приземлился максимально неудачно — прямо на поле боя. Не утративший любопытства Вычислитель выбрался наружу, единственный из экипажа. Любопытство спасло жизнь инопланетянину и подарило советской науке гениального математика Николая Мерля.

Идея хороша, хотя что-то подобное не раз встречалось — инопланетянин, вынужденный жить среди людей. Помешали восприятию авторские мысли, вложенные в записки героя о неизбежности кризиса научной мысли в капиталистическом обществе и слабая проработка истории планеты пришельцев. Приём с потерей памяти опять же, позволяющий покрыть туманом что угодно. Повесть надо было или сокращать до рассказа, тогда вышла бы оптимистично-юмористическая история об инопланетянине, двинувшем вперёд советскую, а вместе с ней и всю мировую науку, или же растягивать до романа, добавив подробностей жизни героя как до прилёта на Землю, так и после.

С жителями одного московского дома начал встречаться некий Парень. Зашёл в квартиру к пенсионеру, затем — к каменщику, повстречался с профессором-историком, с его внуком, с учительницей химии. Предлагал странное, творил чудеса и читал мысли...

Наивная перестроечная повесть о том, что надо ломать стены и уж тогда заживём. Стены оказались несущими, рухнула кровля, выжили не все. Похоже, Парень был не волшебником, а бесом. «Никогда не разговаривайте с незнакомцами.»

Написано при этом хорошо — легко, воздушно, даже Михаил Афанасьевич вспомнился.

Космический транспортник «Бегемот V» спешит укрыться в поясе астероидов от солнечной бури. Паранойя, годами зревшая в головах членов экипажа, грозит уничтожить корабль. Ко всему прочему где-то поблизости пролегает орбита легендарного Астроманта — то ли источника знаний то ли источника прекрасного, но в любом случае это ценнейший приз для того, кто им сумеет овладеть.

Из того, что бросается в глаза — история альтернативная, коммунистический блок существует. Более того, вокруг полно технических анахронизмов — перфоленты, логарифмическая линейка, ферромагнитные накопители, вакуумные лампы, бумажные книги, наконец. Члены экипажа называют друг друга по судовым должностям — Навигатор. Капитан, Радист и так далее. Живые люди сведены к функциям. Повествование ведётся от лица Доктора, тот не прост, имеет свою тайну.

Вся эта история с космическими сокровищами нужна автору для того, чтобы порассуждать об ограничениях прогресса, истинной стоимости предметов искусства и о принципиальной ограниченности понимания одним человеком другого.

Да, Уоттса напоминает, но тот читается заметно живее и персонажи у него пообъёмнее.

Прошло три года со времени событий «Всадников ниоткуда». На подмосковной даче встретились старые знакомые — американский лётчик Мартин, гляциолог Борис Зернов, радист Анатолий Дьячук и кинооператор Юрий Анохин. Вдруг небо потемнело, часы остановились, и очнулись друзья уже в лесу на другой планете. «Розовые облака» вспомнили про старых знакомых...

Интересная книга, но слабее первой. Ибо сюжет идёт не вверх, а вдаль. Мы так и не узнаем практически ничего нового о сверхмогущественных существах, покоривших время и пространство, микромир и макромир. По сути весь сюжет сведён к приключенческой составляющей. Герои сражаются против полицейской диктатуры на далёкой планете в рамках социального эксперимента пришельцев. Но ответов на вопросы, поднятые в первой книге читатель не получает. Каковы мотивы чужаков, их дальнейшие намерения, происхождение? Да даже, зачем они украли земной лёд, мы так и не узнаем.

Но в целом роман отлично передаёт дух той эпохи, когда он был написан. Без идеологической накачки, оба американца — Мартин и Томпсон отличные ребята, Маркс и Ленин упоминаются весьма умеренно, а финал однозначно оптимистичен.

Если «Кириньяга» — это по-африкански цветистая история величавого поединка безумца со Временем, пусть и с предсказуемым результатом, то «Килиманджаро» — апология карго-культа, где масаи предлагается стать сервильным народом, обслуживающим богатых туристов. На Утопию не тянут оба варианта.

2123 год. Последние из кикуйю (крупнейший народ Кении, к нему принадлежали «отец кенийской независимости» Джомо Кениата и писатель Нгуги Ва Тхионго, заслуживший страницу на Фантлабе) отправляются на планетоид Кириньяга, чтобы жить по заветам предков вдали от соблазнов цивилизации. Возглавляет этот Исход мундумугу Кориба, платит за банкет правительство Кении. Кориба не так прост, каким кажется — два высших образования в престижнейших университетах, стойкая убеждённость в своих идеях и отлично подвешенный язык делают его грозным противником для кого угодно. Вот только со Временем никому из людей справиться не дано. Во благо народа кикуйю и во славу Нгаи Кориба готов резать коз, душить младенцев, врачевать раны и подавлять разными способами то тут, то там вспыхивающее недовольство соплеменников. Собственно весь роман Кориба пытается отразить (иногда не без блеска) различные удары по созданной им для себя Утопии, но в конце концов осознаёт тщетность своих усилий и красиво уходит на встречу с Нгаи.

На мой взгляд это лучшая «Книга месяца» на Фантлабе и самой сильное для меня литературное впечатление за 2024 год. Роман отлично написан, отдельное удовольствие получаешь от авторского стиля, и при этом заставляет задуматься о многом. Автор подводит к мысли, что любому этносу для того, чтобы сохраниться, необходимо изменяться. Застыть, как жуку в янтаре, не выйдет. Понятно, что получится не у всех, но если не пытаться, то окажешься в компании с половцами и печенегами.

Роман-притча гораздо интереснее и во много раз прекраснее, чем можно понять из аннотации. После прочтения сразу захотелось одновременно продолжить знакомство с автором, перечитать африканские сказки или же поискать что-то за авторством действительно африканских писателей. Редкое литературное удовольствие от прочтения романа, пусть и найдутся люди, отказывающие ему называться научно-фантастическим.

После смерти в бурных водах Рейхенбахского водопада Шерлок Холмс попадает в рай. Но даже здесь нет покоя великому сыщику, его следующим клиентом становится Святой Пётр.

Я понимаю, почему общий уровень рассказов в сборнике «Шерлок Холмс на орбите» довольно низок. Похоже, что писателям предлагалось написать «фантастику про Холмса» в чётко оговорённые сроки, а вдохновение плохо приходит по расписанию. Гораздо сложнее понять, почему составитель сборника Майк Резник сработал в общем ключе. У него-то было время продумать идею и её воплощение. Мощного финального аккорда не получилось.

Люди будущего так и не смогли понять парадокса Ферми, а потому перенесли к себе Шерлока Холмса, пусть великий сыщик разбирается. Холмс приступил к изучению физики и астрономии...

Роберт Сойер умеет писать книги, делает это увлекательно. Но в том, что касается физики его невежество просто поражает, начиная с «Золотого руна». В рассказе упоминаются «Кот Шрёдингера» и парадокс Ферми. Удивительно, но автор не понял ни того ни другого.

«Я хочу сказать, что кошка ни жива ни мертва.» Всё ровно наоборот. И парадокс Ферми не в том, что инопланетяне с нами не связываются. Может просто не хотят, а в том, что следы их деятельности, не обязательно оставленные с умыслом, так и не обнаружены.

Ну и как вишенка. «В конце июня 1907 года я прочел в «Таймс», что обнаружены упорядоченные радиосигналы, идущие со звезды Альтаир.» Как они обнаружены, если даже идея радиотелескопа появится только через четверть века?

90-е годы XX века. Полицейское управление калифорнийской Санта-Лючии ведёт расследование серии жестоких убийств. Убийца играет с полицией, всё безрезультатно. И вот однажды в чью-то светлую голову приходит идея обратиться в компанию «Волшебники времени» из Санта-Круса, чтобы расследованию смог помочь величайший из сыщиков мистер Шерлок Холмс.

Сама фантастическая идея достаточно банальна. По сути это первое, что приходит в голову от фразы «фантастический детектив про Шерлока Холмса» — пусть машина времени доставит Холмса в будущее. Но исполнено всё очень грамотно. И хоть я не сильно люблю детективы про убийц с иррациональными мотивами, автору удалось довольно изящно закрутить сюжет и с Холмсом при этом обойтись уважительно.

1897 год. На Бейкер-стрит явился незнакомец, который сходу предложил Холмсу проявить чудеса дедукции. С анатомией у пришельца было явно не всё в порядке. Так началось необычное дело об убийстве...

Люблю детективы, обожаю фантастику, но вот плод их страсти обычно вызывает много вопросов относительно своей жизнеспособности. Так и здесь, не буду придираться к соответствию Канону образов Холмса и Уотсона, но правила детектива не должны нарушаться, разве что в исключительных случаях. А одно из них гласит — что знает сыщик, то должен знать и читатель. Здесь оно полностью нарушено. Мотив, способ и возможность, всё это вываливается в финале на совершенно не подготовленные умы Уотсона и читателя.

Через сотню лет после событий на Кириньяге масаи дождались своей очереди получать планетоид и строить свою Утопию. К делу подошли масштабно. Речь не о трёх деревнях, а о пяти городах и множестве скотоводов, живущих в маньятах по древним обычаям своего народа. Планов громадьё, Совет старейшин приступил к работе, начал её фундаментально — с определения того, кого можно и кого нельзя считать масаи.

Рассказчиком в повести выступает единственный историк народа масаи (я тоже удивился) Дэвид оле Сайтоти. Он, как и Кориба в своё время, готов решить любую проблему, но будучи историком, склонен искать решение в чужом опыте.

Если в рассказах о Кириньяге было всё — драма, трагедия, комедия, которые сочетались самым причудливым образом и потому роман оставлял очень яркое впечатление, то в «Килиманджаро» у автора настроение исключительно ироническое. Как построить Утопию масаи — надо завести Конституцию, прописать там равные права для всех. организовать выборы, руководителем назначить учёного еврея и начать привлекать туристов в больших количествах. Ведь в Утопия — это не результат, а процесс.

Возникло ощущение, что автора подменили. Абсолютно ненужное продолжение. И приходится гадать — то ли автор изменился, то ли времена.

Кориба вернулся на Землю, но и там нет места для последнего из кикуйю. На Кириньяге Утопии не случилось, но и Кения таковой не является даже для кенийцев. Преступность, экологические проблемы, коррупция, загнанные в глубь, но прорывающиеся наружу национальные комплексы.

И тут надо отдать Корибе должное за его непреклонность (читать диалоги шамана с сыном — отдельное удовольствие) и сохранившуюся рассудительность. Он всё же сумел уйти как настоящий мундумугу, а значит найдёт своего Нгаи, ведь с людьми он все вопросы решил.

Случилась катастрофа — на Кириньягу упал звездолёт, пилот выжил, но ему потребовалась срочная медпомощь. На поверхность Кириньяги спустилась женщина-врач, и это событие стал катализатором на порядки ускорившим давно идущую реакцию разрушения Утопии Корибы и самого смысла его существования.

В одном из предыдущих рассказов утопия определялась как место, где все счастливы. Но на Кириньяге был счастлив лишь один Кориба, остальные просто не знали, что несчастны. Этот мир был обречён.

Один из лучших рассказов сборника, окончательно высветивший авторскую позицию. Идентичность сохранять можно, но нельзя сохранять её неизменной, иначе станете аттракционом для туристов.

2136 год. Ндеме, ученик Корибы, вырос и усомнился во всём том, во что Кориба искренне верил, а значит и в Утопии кикуйю, созданной учителем. Более того, Ндеме начал вести разговоры с соплеменниками, прямо подрывающие авторитет мундумугу. Открытый конфликт неизбежен.

Ожидаемо битву одинокого шамана Корибы со Временем выиграло последнее, ибо её, этой битвы даже не замечало. Можно собрать группу людей в одном месте и заставить их жить архаичным укладом, но даже в этом случае рано или поздно ситуация начнёт меняться по внешним или по внутренним причинам. Развитие — в природе не только отдельного человека, но и целых обществ. Удивительно, что такой образованный человек как Кориба подобного поворота не предвидел. Ну и, как справедливо заметил наш герой, те, кто доволен жизнью и не склонен к переменам, лишены воображения и не в состоянии создавать новое, другие же способны развиваться, но при этом однозначно разрушат Утопию Корибы.

На Кириньяге началась эпидемия самоубийств. Молодые юноши, не видя смысла в своём существовании, сводили счёты с жизнью. Корибе приходится думать над решением проблемы.

Причина возникновения ситуации очевидна. Старшее поколение на Кириньяге — это добровольцы, самостоятельно выбравшие уход от цивилизации. Младшее — это дети, которые либо родились в «Утопии», либо были туда привезены в самом раннем возрасте. В результате вернуться на Землю они попросту не могут, а оставаться не хотят, ибо юность ищет вызовов и жаждет славы. Решение Корибы мне удачным не кажется, это путь к резкому росту преступности, к появлению абреков.

На этот раз удар по Утопии прилетел с неожиданной стороны. Любимая матушка вождя Коиннаге старая Мумби решила пожить отдельно, что у кикуйю не принято. Более того, поселиться она решила по соседству с самим Корибой, поставив хижину на его холме. Вместо того, чтобы познакомить старушку с кровожадными физи, Кориба решил использовать этот инцидент в воспитательных целях. Но это тот случай, когда лекарство хуже болезни.

Постепенно авторская позиция становится понятной. Один шаман против времени. И если поначалу Кориба как-то справлялся с вызовами, в случае с Бваной не без изящества. То здесь перед нами первый очевидный для всех провал Корибы на должности мундумугу, заставляющий вспомнить о том, что шаман он самопровозглашённый, а всё вокруг — не более чем ролевая игра в «настоящих кикуйю», пусть и смертельно опасная.

Продолжается осада личной Утопии шамана Корибы. На этот раз вторжение культурное. На Кириньягу переселились кениец Нкобе, кикуйю по происхождению, со своей женой Вандой. Та вообще американка из Орегона, в возрасте 38 лет, когда на нормальную женщину кикуйю родственники смотрят с целью оценить, не пора ли её отдать гиенам. Ванда, ставшая Мванге, прекрасно выглядит, выращивает цветочки, изобретает погреб и кресло и всячески смущает молодые умы деревни. Понятно, что долго так продолжаться не может.

Кориба по-прежнему безумный фанатик, но здесь ему даже немного сочувствуешь. А он в свою очередь запустил червя сомнения в яблоко своей убеждённости.

Рассказ о кризисе власти на Кириньяге. Для того, чтобы авторитет шамана оставался на космически недосягаемой высоте, время от времени его необходимо укреплять. Как понять, что пора принимать меры? Ну раз Совет старейшин пошёл против мнения мундумугу, значит пришло время действовать. На Кириньягу прилетел молодой, красивый и обеспеченный охотник масаи по имени Уильям Самбеке. Быстро сократив численность окрестных гиен, от которых страдали кикуйю, охотник огляделся и решил, что ему здесь нравится, обзавёлся жилищем, жёнами и прихвостнями, называл Корибу стариком, а себе Бваной (господин, хозяин — на суахили). Как с этим справился наш герой?

Будучи совершенным безумцем в основной своей мании, в остальном Кориба остаётся довольно хитроумным интриганом, знающим как дёргать тайные нити власти. Простоватый прямолинейный масаи не имел против него никаких шансов. История напомнила читанные в детстве «Сказки народов Африки». Видимо Майк Резник хорошо изучил восточноафриканский фольклор.

2131 год. Гениальная девочка Камари пришла к Корибе, чтобы тот вылечил подобранного ею сокола. Кориба согласился, но предупредил, что сокол не выживет, ведь птицы рождены для полёта.

Думаю, многие скажут, что не всё так однозначно, у каждого своя правда и так далее. Я же скажу проще — до трагического финала довёл не Кориба, а те самые белые из Техподдержки, пустившие немалые ресурсы на однозначно идиотское дело. Кикуйю могут оставаться собой, конечно, но это должны быть кикуйю из XXII века, а не XVI столетия. Я уже не говорю о том, что шаман с компьютером — это не то и не другое. Профанация.

Жизнь на Кириньяге течёт в полном соответствии с заветами предков. У шамана Корибы много дел — соплеменников надо развлекать историями, иногда подлечить, принести животное в жертву Нгаи, провести свадьбу в лучших традициях, придушить демона в теле младенца. Часть профессиональных обязанностей Корибы не нравится людям из Техподдержки, но Кориба непреклонен.

Рассказ заставил задуматься. Во-первых, даже самый дикий обычай, как правило, в основе несёт рациональное зерно. Во-вторых, при изменении внешних условий и обычаи должны меняться, плавно подстраиваясь под новое. В конце концов на Кириньяге кикуйю должны приносить жертвы не Нгаи, а Техподдержке, ведь жизнь их на планетоиде зависит именно от неё. Ну и в-третьих, есть во всей этой картине какая-то убойная доза лицемерия — шаман пользуется компьютером, весь мир создан наукой, а главный интриган племени косит под дурачка этого всего не понимающего и не принимающего.

Знакомство моё с этой книгой, и шире — с творчеством Майка Резника состоялось благодаря Книжному Клубу, умеющему расширить горизонты. Первый рассказ, притча, басня. Из фантастических элементов здесь только время действия — 2123 год и космопорт, в который направляется главный герой, чтобы навсегда покинуть Землю и строить рай для своих кикуйю на планетоиде Кириньяга. Весь рассказ представляет собой один длинный диалог между будущим шаманом Корибой и его бывшим сыном Эдвардом. Бывшим, так как тот захотел жить как человек XXII века. Кориба же этот век отрицает и как золотой воспринимает, видимо, XVI век. Как бы то ни было, если человек не смог воспитать родного сына в своей традиции, то сложно ожидать от него того, что он успешно поведёт в светлое будущее целый народ.

Читается рассказ очень хорошо, после Дукая так с особым наслаждением.

Несмотря на то, что сборник «Старость аксолотля» так и не стал «Книгой месяца», пока по крайней мере, продолжу его читать.

Итак, человечество вышло в Космос, дотянулось до звёзд и там обнаружило инопланетный организм — Xenogenesis procaryota gleiophyta, или попросту — глию, к той, что внутри черепа отношения не имеет, исключительно внешнее сходство. Некоторые люди стали проходить обряд сизигии, вступая с глией в симбиотические отношения, суть сизигии не раскрывается. Важно, что после этого человек переставал быть человеком и получал возможность повелевать пространством-временем — «Ваять». Джедаи по сравнению с ксенотиками сущие дети. Дабы ксенотики попусту не разрушили планету-другую каждому из них имплантируется Страж, регулирующий гормональный баланс и вообще дающий характер нордический, стойкий. Ксенотики объединены в Орден — OHX. Первый среди равных в котором, Фредерик Агирре, является главным героем повести. А начинается она с того. что одного из ксенотиков, лорда Габриэля, убивают. Глава Ордена начинает расследование преступления...

К авторской манере оставлять все объяснения на потом я уже привык. В отличие от романа «Старость аксолотля» сносок здесь практически нет, и о значении некоторых терминов приходится догадываться из контекста. Читается повесть не быстро, воспринимается скорее как сказочная, несмотря на весь тяжёлый вокабуляр, из ассоциаций на ум приходят «Звёздные войны», только в варианте для желающих поднять самооценку взрослых.

Цвет настроения — синий

Апокалипсис случился достаточно внезапно, чтобы разом уничтожить биологическую жизнь на Земле, «нейтронная волна» из космоса выжгла всё живое вплоть до существ, обитавших на дне океана и глубоко под землёй. Однако не достаточно быстро, чтобы не дать возможности многим людям воспользоваться аппаратным комплексом IS3, способным просканировать сознание и перенести его в цифровой форме на удалённый сервер. одним из этих людей и оказался Гжесь, варшавский офисный эникейщик.

Автор не склонен разводить антимонии, а потому смело погружает читателя в пучину действия, оставляя объяснения на потом и так каждую главу. Допустим, в начале первой Гжесь в теле полутонного трансформера охотится на токийских секс-ботов. Как он дошёл до жизни такой выяснится не через одну страницу. Названия глав обозначают количество дней, прошедших после Апокалипсиса, что тоже не сразу очевидно. Если обычно киберпанк — это некие действия героев в виртуальности в первую очередь, то в «Аксолотле» вся виртуальность перенесена в реальность, что отягощается в свою очередь тем, что время от времени Гжесь врубает программу сна, тогда на его и читательскую картину мира накладываются различные видения. Общее впечатление от происходящего главный герой обозначил как «некий дурацкий мультик для ботанов». Сложно спорить.

Что касается плотности текста, то все события можно описать в одном абзаце, но при этом из недомолвок, подразумеваемого и невысказанного можно соорудить целый цикл томов на пять-семь.

Если попытаться выразить мои ощущения от прочитанного, то скажу следующее — «Старость аксолотля» — это такой грустно-тоскливый киберпанк с искусственно завышенным порогом входа.

С советской антарктической станции «Мирный» отправляется экспедиция с целью изучить новый атмосферный феномен — «розовые облака». В состав экспедиции из четырёх полярников входит и кинооператор Юрий Анохин. Никто не мог и предположить, что экипаж вездехода «Харьковчанка» первым вступит в Контакт.

Да, на романе стоит чётко различимая печать времени написания, но не в плане продвигаемой идеологии, а в отношении общей атмосферы, которая напомнила те же рассказы Днепрова. Но при этом у «Всадников» масса достоинств, позволяющих рекомендовать книгу к прочтению и сегодня. Это Контакт с загадочной негуманоидной формой жизни, причём не земляне в данном случае исследуют чужаков, а строго наоборот. И оказаться в роли подопытных, прямо скажем, некомфортно. Это непредсказуемый сюжет, когда до самого финала непонятно, каким будет его следующий вираж. Это и упомянутая деидеологизированность. Да, адмирал Томпсон — американец и настроен к пришельцам отнюдь не дружелюбно, но это скорее объясняется его профессиональными навыками. Советских же военных в романе просто нет, одни учёные. Финал у романа ожидаемо открытый (трилогия всё же) и он, надо отметить, вызывает жгучее желание узнать, что же было дальше.

Рассказ из тех, что пишутся ради последней фразы. Читать желательно, не заглядывая в эту карточку. Впрочем, постараюсь обойтись без подсказок, иначе чтение обессмыслится. В целом получилось перемигивание Сергея Лукьяненко с фанатами совсем другого писателя. Простенько, незамысловато.

Кажется, смысл рассказа ускользнул от читателей. А ведь он не про деньги, «Дом-2», космических туристов и не про политику, нет. Он про интерес, а интерес к Космосу вообще утрачен. Раньше, помню, едва ли не каждый второй мог ответить на вопрос, кто сейчас несёт космическую вахту, многие интересовались деталями тех или иных экспериментов. А теперь интересы приземлились, что-то важное утрачено. Есть и второй момент — представьте себе полёт на Марс. Целый год в ограниченном пространстве с одними и теми же людьми, с ума ведь сойти можно. В такой ситуации шоу с орбиты — хоть какое-то занятие и развлечение для космонавтов.

Есть у рассказа и юмористический заряд, автор прошёлся по национальным стереотипам, а параллель между песней «Я спросил у ясеня...» и пушкинской сказкой «О мёртвой царевне...» заставила рассмеяться.

К королю явился Дьявол и предложил ему избавиться от угрозы соседней Империи, бывшей метрополии. Цена вопроса — три миллиона детей в возрасте от пяти до двенадцати лет. Король всё взвесил и согласился...

В рассказе выделю два момента. Во-первых, любой король, если он конечно настоящий, должен понимать, что заключая сделку с Дьяволом, он перестаёт быть королём. Президенту в этом плане проще, он так и так уйдёт с поста. В этом, кстати, одно из преимуществ монархии. Во-вторых, же в рассказе присутствует мысль, что не обладая полнотой информации, очень сложно судить о поступках власть предержащих. Ведь всё не то, чем кажется.

С рассказом этим Сергей Лукьяненко выступил в роли Кассандры и... разделил её судьбу. Ему не верили, над ним смеялись и называли безумцем. А оно вон как получилось.

Рассказ решил прочитать, увидев его среди похожих в карточке «Пленённой Вселенной» Гаррисона. Сюжеты действительно схожи — «корабль поколений», ведущие натуральное хозяйство предки будущих колонизаторов далёкого мира. Но есть всё же важное отличие — кораблём у Лукьяненко управляет ИИ, а это многое меняет. Допустим, теперь легко понять, зачем на борту люди, живущие примитивным присваивающим природное укладом. Таким гораздо проще перенести путешествие, длящееся столетиями, не сойти при этом с ума и не произвести тотального разрушения окружающей обстановки. Тяжёлый труд и простые желания не оставляют места для тоски. Но даже тут нашёлся мальчик, что захотел увидеть звёзды. Ну а всю работу по навигации и эксплуатации выполнит ИИ.

Красивый, душевный, в чём-то поэтичный рассказ с очень человечным ИИ в главой роли.

Чимал, сын Чимала, с детства отличался от односельчан-ацтеков и не раз страдал от этого. И вот однажды он решил бросить очередной вызов богам и их жрецам, презрев древние обычаи племени...

Популярная в своё время тема «корабля поколений». Я, честно сказать, не вижу в них никакой экономической целесообразности, разве что Человечество будет поставлено перед угрозой уничтожения, тогда это возможный выход. В противном же случае тратить огромные ресурсы и обрекать на пожизненное тюремное заключение поколения несчастных как-то не по-человечески. Да ещё и без надежды хоть на какую-то отдачу. Есть и другая сторона проблемы — психологическая. Как заставить людей принять их жребий? Ну первое поколение может быть из энтузиастов, а последующие как смогут не сойти с ума, летя в банке среди бесчисленных звёзд и зная, что никогда не ступят на планету? У Гаррисона есть сразу три ответа на вопрос — генетика, религия и постоянный отбор, когда из слишком умных выпускают богов через отверстия в черепе.

Сама же книга получилась отличной. Приключения Чимала, изнывающего от жажды знаний и обречённого на одиночество, захватывают внимание, но в конце концов понимаешь, что и победа Чимала, да, во многом промежуточная, это всего лишь часть плана Великого Создателя, запрограммированная за сотни лет до рождения гениального «ацтека».

Донецкий школьник Глеб в 1979 году поссорился с другом. Другой донецкий школьник Борис в 2019 году, работая проводником на Детской Железной Дороге, увидел в вагоне Безбилетника...

Хороший рассказ, правильный. Получилась перекличка трёх времён. От Лукьяненко тут, похоже, только фабула — чувствуется его рука, стиль же совершенно не похож. Действие развивается по нарастающей. Финал очень сильный. И «десятки» и «единицы» ставятся, очевидно, из внелитературных соображений.

Отличный способ вернуться в мушкетёрскую Францию — звон шпаг в ночной тиши, куртуазные поэты, коварные красавицы, аббаты и гвардейцы кардинала, звучащие как музыка названия парижских улиц и площадей. И хоть роман не является продолжением «Трёх мушкетёров», но в нём действуют исторические прототипы героев Дюма — Люси Хэй, графиня Карлайл, шевалье Рене де Эрблё, маркиз де Порто, Арман де Сийег д’Атос д’Отвиль и наконец Шарль де Батц, де Кастельмор, более известный как д’Артаньян.

В книге аж две детективных линии. Расследование о непристойных песнях в адрес кардинала ведёт лейтенант гвардейцев Анри де Голль, а вот похищенного кардинальского кота по кличке Портос ищет сам д’Артаньян. Получилось у соавторов очень атмосферно, с уместным юмором жизнь героев часто висела на волоске и речь не только об отчаянных дуэлях и просто драках, но и о густой сети политических интриг, которая куда как опаснее.

Со сборником этим я вообще не должен был никак пересечься. К «русскому фэнтези» отношусь скептически, читаю только проверенных авторов, в чём смысл «хоррора» вообще плохо понимаю. И даже когда «Костяной» стал с большим отрывом Книгой месяца, читать я его всё равно не собирался. И тут надо отдать должное самому Алексею Провоторову, он оказался приятным и адекватным собеседником, что для писателей совсем не правило, к сожалению. Так что я решил дать книге шанс, читая один-два рассказа в день.

Уже по первому рассказу стало ясно, что магией слова автор владеет, перед глазами встают картины. Так что написано хорошо, местами отлично. С сюжетами несколько сложнее — они, скажем так, однообразны — «кости, кони, ведьмы, чудовища, насилие через край». Но и здесь можно выделить некоторые рассказы. «Эффект дефекта» — за юмор, заставляющий не обращать внимание на «кровь, кишки, расчленёнку и каннибализм». «Ёлку» — за кинематографичность, хоть сейчас в антологию типа «Любовь, смерть и роботы». «Волк, Всадник и Цветок» — за лёгкую безуминку и яркие краски. «Дунг» — за целеустремлённость и самоотверженность главного героя. «Железо» — просто за то, что это отличный фантастический рассказ, способный украсить собой любой сборник. Единственной ложкой дёгтя здесь оказался заглавный рассказ «Костяной». видимо в полной мере отвечающий понятию «русский хоррор».

О знакомстве с «Костяным» и в целом с творчеством Алексея Провоторова не жалею, желаю ему дальнейших творческих успехов и жизненных удач.

Глум живёт тем, что переводит людей через Дол. И вот однажды к нему обращаются двое незнакомцев, им нужно в Торнадоре. Но что-то с ними не так...

И вот он, финальный аккорд сборника «Костяной» — «Железо». И рассказ этот, как на мой взгляд, действительно лучший здесь. Есть в нём почти позабытый вкус фантастики Золотого века, которая в своё время и влюбила меня в этот жанр. Да, осталось множество вопросов и недосказанностей, но светлый в основе своей финал этой истории из жизни мрачного в деталях мира, финал, оставляющий надежду, сумел и от сборника улучшить впечатление. Очень грамотная компоновка.

В мире Дунга расплачиваются не золотом, а годами жизни. А раз так, то есть и свои гении торговли. Таковым является Врана, главный герой рассказа. Годами он проворачивает разного рода авантюры, чтобы накопить, наконец, тысячу лет жизни, постоянно этой жизнью рискуя.

А вот этот рассказ оказался абсолютно самодостаточным и красивым — сюжетно и стилистически. Сказочный Остап Бендер стремится раздобыть не миллион рублей, а тысячу лет жизни и всё ради того, чтобы вернуть любовь. Главное, что автору удалось пройти по тоненькой тропинке и не свалиться в слащавость. Атмосферно, непредсказуемо и убедительно получилось.

Очередной авторский набор иронии, ёрничанья и даже брюзжанья по поводу советской действительности, плановой экономики, КГБ и КПСС. А поскольку всё это высказывается от имени главного героя, которому нет и 25, то возникает некоторый диссонанс. В самой же книге, как и в нескольких предыдущих, практически ничего не происходит — один шахматный турнир и съёмки кинофильма в провинциальной глуши.

Видимо, не только караул но и сам автор несколько подустал от Чижика и посему занялся другими своими циклами.

В городе Син намечается праздник, на центральной площади собрались люди, не совсем люди и совсем не человек. Ремесло у них простое — сокращать численность населения, а значит быть праздничному представлению для одного зрителя...

Осталось впечатление, что мир рассказа куда больше, чем мы увидели. Небольшой эпизод, который мог бы стать частью настоящей саги эпического масштаба. Отдельным достоинством рассказа является непохожесть на остальные в сборнике.

Заглавный рассказ оказался именно таким, каким я ожидал увидеть весь сборник. «Кровь, кишки, рас...колбасило». Очень хорошо, что «Костяной» не стал первым рассказом Алексея, который я прочитал. Ибо на нём знакомство и завершилось бы. Мёртвый конь, паршивый пёс с человеческими глазами, вырезание глаза (не у пса если что). Не то чтобы я был какой-то особо чувствительный, но такое вот беспросветное нечто струн души и разума не задевает. Картину мог бы скрасить юмор, как было в «Эффекте дефекта», но его я здесь не обнаружил.

Восьмая книг цикла. Уж и не знаю о чём писать. И не я один. Василий Щепетнёв начал повторяться. Опять Михаил Ботвинник со своей так и не выпущенной шахматной программой, советский дефицит в своих многочисленных проявлениях, коротковолновые радиоприёмники, позволяющие слушать вражеские «голоса». Сюжет падает на читателя как капли в китайской пытке — медленно, неотвратимо и конца ему не видно. Вокруг главного героя плетутся некие интриги его пытаются убить, напугать похитить, но кто стоит за злодеями всё так же неясно. Автор вообще большой любитель напустить тумана, а потом забыть его рассеять. И только самые стойкие читатели бредут сквозь этот туман к неведомой цели.

Вот как раз подобные рассказы я воспринимаю плохо. Вероятно, рациональность сознания и общий скепсис не дают погрузиться в атмосферу. А без этого никак. Попытка автора достучаться до внутреннего ребёнка в читателе в моём случае не удалась, а потому было скучновато.

Я понимаю, что горожан деревней пугать — милое дело. Но там самое страшное — это отсутствие водопровода и канализации, медленный Интернет, а так же аборигены, топящие свои комплексы в горячительных напитках низкой степени очистки. Но есть и масса плюсов — чистый воздух, отсутствие суеты, возможность остановиться и подумать о своей жизни, наконец.

Если бы сборник состоял из подобных рассказов, так далеко бы я в чтении не продвинулся.

Думаю, отношение к рассказу сильно разнится в зависимости от того, разгадали вы фокус заранее, или же престиж повёрг вас в восторг. Такой вот рассказ-трюк. Зрительское внимание отвлекается двумя способами. Во-первых, это язык повествования, стилизованный до такой степени, что одно слово на двадцать непонятно, в том числе и из контекста. Во-вторых, это быстрая скачка между главными персонажами. Не каждый сразу сможет осознать их роли и даже количество. К чести авторов все ключи в тексте есть, и потому финальный сюжетный кувырок не стал для меня сюрпризом.

Больше всего рассказ похож на новеллизацию сценария компьютерной игры из относительно древних — двухмерной аркады с уровнями, промежуточными заданиями, тут даже кадр для финальной заставки есть. Кто играл в эпоху Golden Axe и Lost Vikings, тот поймёт.

Рассказ заметно отличается по настроению от остальных вещей сборника, хотя Конь, чудовище и даже рыжие ведьмы на рыжих же лошадях здесь присутствуют.

Если тебя зовут Явор, то Ивана-царевича из тебя не получится. А раз так, то надо соответствовать имени. Украл Явор у атамана разбойников Засеки ларец железный. Засека тем ларцом дорожил и отправился в погоню.

Люблю когда современные писатели начинают эксперименты с русскими народными сказками. Громыко, Голотвина, Рудазов, теперь вот Провоторов. Получается по-разному, но новая жизнь старых сюжетов всегда привлекает внимание. Будь все рассказы в сборнике в стиле «Ларца», то я бы его прочитал и без Книжного Клуба.

Группа виртуальных знакомых по чатику «Отгадка рядом» решила встретиться лично. Местом для сего действа была выбрана база отдыха «Тынлык» в полусотне километров от Казани, поводом стал коллективный бета-тест новой игры, ну и Новый год, конечно. Начиналось всё просто здорово — катание с горки, шашлыки, распитие напитков разной степени горячительности, а затем началась та самая игра, которая может оказаться последней для всех игроков.

На тему временной петли много чего написано и снято. Шамиль Идиатуллин в рамках очередного жанрового эксперимента решил присоединиться к предшественникам. Если коротко, то получилось так себе. Важной деталью сюжета является отставание часов на ноутбуке главной героини, но в современных версиях Windows время синхронизируется с эталонным через Интернет по умолчанию. Да и во всех других выставить точное время — вопрос нескольких секунд. Не буду раскрывать детали, но удивил процент авторского произвола — персонажи зачастую поступали нелогично и в несоответствии со своим жизненным багажом, способ избавления от временной петли куда фантастичнее её самой, да и в остальном всё далеко от достоверности, а она в фантастике требуется едва ли не сильнее, чем в других жанрах.

Деревне Ёстле повезло, или не повезло — есть у деревни свой собственный демон. Зовут его Крам. Крам довольно умерен в питании — раз в год кушает женщину, которую предоставляют ему благодарные селяне. Крам не расист — девушки бывают разные. Но тут случился перебой с поставками рабынь с юга, и Лета Пегий Пёс выступил в роли кризис-менеджера, привезя морем странную девицу, слегка отмороженную...

Ещё один чисто юмористический рассказ, поэтому некоторую логическую нестыковку,

Микроцикл из двух рассказов. Автор категорически отказывается его продолжать несмотря на требования фанатов. Подозреваю, в данном случае он прав на все 100%, ибо всё творчество сведётся к выдумыванию очередного чудовища, которое Долли должна будет обойти, обхитрить, уничтожить. Ну и в конце концов она этого предсказуемо не сможет. А это уже ремесло, и те же люди будут требовать чего-то новенького. А так получилось вполне самодостаточно. Пара эпизодов из жизни ходока в Лес.

Нет, конечно, было бы интересно почитать целый роман со множеством персонажей и их историй, окончательной победой города или Леса, с раскрытием древних тайн. Но, тут как говорится всё подчинено авторской воле.

Храбрый рыцарь Игнат в рамках борьбы с религиозными предрассудками устремился к Краю мира, предварительно запасшись нужной информацией по теме.

Из четырёх ингредиентов, присутствующих едва ли не в каждом рассказе сборника, а это — ведьмы, кости, кони и чудовища, здесь нет только коня, по определённым причинам рыцарь у нас пеший.

Сказать по правде, мир этот был обречён сразу после ухода богов. Нельзя так с людьми, правду говорить легко и приятно, а не то жажда познания доведёт до Края мира не этого рыцаря, так следующего.

Тот случай, когда отношение к рассказу формируется только в финале, написано хорошо, но удивить не удалось.

Возможно, дело в том, что к паукам я отношусь совершенно спокойно, но по прочтении рассказа мысли крутились всё больше вокруг устойчивости такой вот экосистемы. Не так ведь и часто бывают праздники, это во-первых. Во-вторых, через пару-тройку инцидентов на Берег послали бы военную карательную экспедицию, дабы разобраться в особенностях местной экологии. Всё же жанр не мой, хотя написано и образно, детально, с нагнетанием, но, видимо, несколько прямолинейно. Вот у Гансовского в «Дне гнева» никаких снежинок-паучков, а реально жутко становится.

Но финал ударный, этого не отнять.

Итак, «Заморозки» — это уже седьмая книга цикла. Но авторская цель всё так же сокрыта туманом. Нет, история альтернативна, тут спора нет. И в ней, в этой истории, Брежнев умер раньше, генсеком стал Андропов, изменилось ещё кое-что по мелочи. За мировую шахматную корону в матче 1978 года сражались не Карпов и Корчной, а Карпов и Чижик. Соответственно мюзикл «Шахматы» едва ли появится, зато есть опера «Пустыня» за авторством того же Чижика и она тоже про шахматы. Плюс — в Советском Союзе появился журнал «Поиск», публикующий приключения и фантастику. Как всё это поможет предотвратить взрывы фотонных(!) бомб? Надеюсь, у автора есть ответ на этот вопрос, а то он уже принялся за другие проекты, насколько я понял.

Литературно всё по-прежнему отлично, стилистически — всё так же безэмоционально, нет ощущения молодости главного героя.

Уже начинаю привыкать. Вроде бы и рассказы все разные, кроме пары про Долли, но ощущение возникает, что каждый раз возвращаешься на то же место. Кони, кости, ведьмы и насилие. Но вот финал здесь скорее удивил, ничего, как говорится, не предвещало. Поразительно, как в этом жестоком мире главный герой Джером дожил до столь зрелых лет, уж больно он чужероден всему творящемуся вокруг.

В отличие от большинства других героев Сергея Лукьяненко Никиту Самойлова мы сразу встречаем сверхчеловеком. Он неуязвим, точнее способен умирать и тут же возрождаться бесчисленное число раз. Такой вот подарок за службу от братьев по разуму. Помимо недавних циклов самого мэтра, таких как «Соглашение» (здесь земляне не удостоились чести решать судьбу Галактики, но союз Сверхцивилизаций существует) и «Изменённые» (Контакт произошёл, но был весьма и весьма странен), «Пузо», как окрестили его фанаты, поначалу здорово напомнил «Видоизменённый углерод» Ричарда Моргана (тут тоже герой расследует загадочное убийство людей, способных сохранять своё сознание и переписывать его в клонированные тела). Начало было богатым и многообещающим — аж четыре таинственные сверхцивилизации, каждая со своими принципами, их многочисленные подопечные, собранные на одну планету со всех ближайших систем, загадки Обращённых. Затем уровень интереса заметно упал, везучему бессмертному вообще сложно сопереживать, а в финале автор нагромоздил такой клубок сложнейших интриг, что есть сомнение в том, что он в них сам до конца разобрался. Подозреваю, что нас ждёт продолжение. По крайней мере намёк на это есть.

«Кто был охотник? — Кто — добыча? Все дьявольски-наоборот!» Скорее юмористический микрорассказ, тут как и в «Игедо» уровень, знания и умения Тварей возрастают от раза к разу. Не удивительно, что застывшие в своих умениях охотники постепенно теряют все шансы на успех. Совершенствоваться надо и не почивать на лаврах.

Стрегоньер Бастиан да Кила на своём безумном коне Мосле отправился на встречу с ведьмой, чтобы поговорить с ней о разном. По пути ему встретилась девушка Марева, к ведьме они отправились вместе.

С одной стороны рассказ довольно предсказуемый, ибо легко догадаться, что за девица встретилась на перепутье, с другой стороны традиционные авторские недоговорённости стимулируют читательское воображение. Сразу начинаешь думать про корабль пришельцев, посылающих биороботов на поверхность планеты, с целью провести терраформирование наоборот.

Второй рассказ про Долли, ей в очередной раз выпал жребий отправляться в Лес для пользы общества, причём в ту его часть, в которую по своей воле не ходят. И, чтоб вернуться, нужно правильно всё рассчитать.

На этот раз автору удалось создать убедительную историю, не в последнюю очередь благодаря логичному финалу, раскрывающему загадки и описывающем издержки профессии ходока. Как ни странно, в целом получилось оптимистично.

Продолжается триумфальное шествие Михаила Чижика по миру. Он перестал громить всех за шахматной доской, хотя и по-прежнему не проигрывает (это всё часть хитрого плана). Музыкальный талант тоже при деле — записан совместный проект с группой «ABBA». Время от времени Михаил совершает подвиги, получая за них государственные награды, здесь без подвига тоже не обошлось. Конечная цель всё так же туманна, авторские отступления — познавательны. Нарастает ощущение, что повествование вполне может продлиться аж до 2026 года, когда престарелый Михаил будет громить Карлсена, Накамуру и Каруану, параллельно занимаясь совместным творчеством с Тейлор Свифт.

Два века назад произошла магическая битва, которую впоследствии стали называть Бойней. На месте той битвы вырос Лес, в котором до сих пор творятся чудеса, в основном приводящие к пополнению толп неупокоенных мертвецов. И вот однажды ночью в Лес отправился мальчик Даньи, сделал он это не выходя из сна, а сон этот имеет все шансы стать последним, к нему на выручку отправилась Долли, уже не однажды бывавшая в Лесу и неизменно возвращавшаяся. Как-то выйдет на этот раз...

Снова Зона, полная чудес, кости, чудовища. Правда, Долли скорее не ведьма, а rogue, если следовать обычной для RPG классификации. Атмосферно, но резанул один момент — допустим, мальчик-лунатик и смог выйти из дома, раз у него это первый подобный опыт. Но как же он сумел пройти в Лес, если между ним и городом застава, где денно и нощно несут службу дозоры? И вряд ли они там расслабляются, с таким-то соседством.

Рассказ полный пафоса и нагибаторства, по-другому и не скажешь. Реплики типа: «Смерть пришла со мной» и сцены былинного масштаба в стиле «взмахнул он десницей — в рядах врагов образовалась улица, взмахнул шуей — переулочек». Интересно другое. Ведьма на Звере. Ведьма — очевидное олицетворение женского начала, Зверь — мужского. А всё вместе — сами понимаете что значит.

Учитывая, что рассказ писался в рамках конкурсного задания, получилось убедительно.

Эта книга ни на градус не откланяется от проторенной колеи. Михаил Чижик продолжает побеждать за шахматной доской. Его забеременевшие ещё в прошлом томе подружки продолжают ждать счастья материнства. Нет, в самом тексте всё благочинно, никаких оргий и прочего подобного. В остальном всё то же самое — журнал, учёба, авторские отступления. Глобальный сюжет движется шажочками годовалого и всё так же непонятно куда. Догадываться, конечно, можно. Но как шахматный чемпион, пусть даже и мира, а заодно издатель жанрового журнала, спасёт этот самый мир от войны по-прежнему неясно. Всё в тумане.

Рассказ про Зону, образовавшуюся после взрыва алхимической фабрики. Как водится в таких случаях, стали твориться чудеса. И вот двое представителей закона, дознаватель и наказатель, отправились к местной ведьме, дабы снять показания. Ведьма не слишком была готова к сотрудничеству, но ответы на все вопросы так или иначе были получены. Юмористический рассказ, правда юмор несколько специфичный. Что до идеи с таблетками, то нечто подобное было в сериале «Герои», может и где ещё.

С третьей попытки «Книгой месяца» стала не та, за которую я голосовал. Изначально думал вообще пропустить этот тур, но потом решил не отрываться от коллектива. В других обстоятельствах читать сборник страшного русского фэнтези едва ли бы начал.

Автор показывает товар лицом с порога — описания бьют точно в цель, мозг выдаёт яркое красочное «кино», сцену за сценой. Так что вопросов к тому «как» написано нет. А вот к тому, «что» написано они остались. Получилась сваренная по очередному разу каша из западноевропейских сказок, где для одного рассказа явный перебор с количеством ужасов — оборотни, ведьма, плотоядные растения. Будь это всё в полновесном романе, не создавалось бы ощущения переперченности. По крайней мере на мой личный вкус.

Сюжет книги построен вокруг Турнира Мира, который посреди пустыни Сахара организовал Муамар Каддафи. Шахматисты живут довольно изолированно в маленьком городке, куда не каждый доберётся. С развлечениями здесь туго помимо собственно шахматного турнира в культурную программу входит встреча с Лидером Ливийской Революции с неудачным покушением на последнего (Чижик и тут поспел), время от времени Михаилу приходится применять свои медицинские знания, с врачами в окрестностях совсем туго. Альтернативная история развивается своим чередом — Генеральным секретарём ЦК КПСС избран Юрий Владимирович Андропов. Ну а на финал в духе индийских мелодрам автор припас обретение давно потерянных родственников и намёк на появление новых.

По-прежнему нет ответа на вопрос «К чему всё это?». А от него зависит и общее отношение к циклу. Но при этом в очередной раз должен отметить, что писать Василий Щепетнёв умеет, впрочем это было понятно ещё в незабвенные времена «Щепетнёвки».

Продолжаются приключения Михаила Чижика. Он всё так же не помнит первую жизнь, собственно, «попаданство» ограничивается ночными кошмарами и галлюцинациями. Чижик видит тени, мертвецов и прочую мистику. Как настоящий многостаночник играет в шахматы, издаёт журнал приключений и фантастики, не забывает учиться в медвузе. Ну и от всего этого ударного труда на благо Родины отвлекают Михаила интриги сильных мира сего — то Андропов позвонит, то Спорткомитет попытается впрячь в очередную компанию по шельмованию. Но Михаил не таков, на удивление продуманный персонаж. Какие там 20 лет? Рассуждает он как не каждый 50-летний, характер просто нечеловеческий. И хоть предыдущая часть цикла называлась «Выбор Пути», цели Михаила всё так же скрыты в тумане авторского замысла.

Правильно поднята проблема популярности шахмат. Холодная война сделала сражения за шахматной доской ещё одним своим фронтом, а с её окончанием в шахматном королевстве всё разом рухнуло. А прогресс шахматных движков только усугубил кризис. Всё же шахматы — это не футбол и не бокс, чтобы переживать за происходящим на доске необходимо разбираться в игре достаточно серьёзно. Спасибо, конечно, «Ходу королевы», но былой славы шахматы, похоже, никогда не вернут.

Только вот зачем было делать Анатолия Евгеньевича Карпова алчным невозвращенцем? Уж кто-кто, а Карпов не давал повода усомниться в своей принципиальности.

Продолжаются приключения Михаила Владленовича Чижика. Достигнуто признание в шахматном мире, Чижик не знает поражений за доской, стал чемпионом СССР. Шахматной теме вообще уделено гораздо больше внимания, чем в первой книге, вплоть до того , что автор разместил запись шахматной партии главного героя с Борисом Спасским. В остальном всё по-прежнему — продолжаются некие полумистические процессы вокруг Чижика, найден второй, уже настоящий «попаданец», утверждается, что их на планете тысячи, все талантами наделены под завязку. Цель всё так же туманна, не считать же таковой получение шахматной короны и написание оперы. Так что общее впечатление от цикла повлияет и на таковое от каждой книги, но читается отлично, автор своё дело знает.

Михаил Чижик принял смерть от фотонной(?!) бомбы в 2026 году. А в 1972 год был отправлен бонусный пакет, состоящий из воспоминаний с неконтролируемым доступом, шахматного движка типа «Селёдки» и ночных кошмаров. Адресатом был 17-летний на тот момент Михаил.

Сразу скажу — «попаданец» весьма нестандартный. В общем смысле даже и не «попаданец» вовсе. Ибо стариковская личность всего лишь наложила некий отпечаток на личность юноши, не более того. Ну и ещё одно заметное отличие от полчищ «попаданцев» в самих себя. Те обычно начинают грести золото лопатой, прорываясь наверх. Юный же Чижик и так родился с золотой ложкой во рту, поэтому может себе позволить жить по велению души — сочинить оперу, громить соперников за шахматной доской (буквально не зная поражений), практиковать поучительный тон с окружающими. Самая близкая, но в то же время весьма отдалённая ассоциация у книги с санфировским романом «Назад в юность», но из общего только эпоха и учёба героя в провинциальном медвузе. У Санфирова студент традиционно не пропускал ни одной юбки, грёб всё, до чего мог дотянуться и никакой мистики вокруг не наблюдал. Чижик же ведёт странную жизнь аж с двумя одноклассницами, но те его, похоже, видят исключительно в костюме и при галстуке, к деньгам относится легко и видит разную чертовщину. Больше у меня было надежды на шахматную жизнь главного героя, но тут она показана минимально — разок упомянута защита Каро-Канн, пару раз «сицилианка», ещё описан матч в блиц со знаменитым Чепукайтисом, но тоже без подробностей.

Выводы по первой книге делать рано, особенно если учитывать их количество, но желание продолжить читать «Переигровку» появилось.

Эссе вообще не про хронологию. Здесь автор вспоминает о том, как возникли те или иные идеи рассказов или романов цикла, какие его собственные, какие подсказали читатели или же друзья. Впрочем, по Штирлицу запоминается последнее. В эссе это призыв уважать авторские права Ларри Нивена, а то в первом издании «Известного космоса» он неосмотрительно призвал читателей «сочинять, дорабатывать, критиковать». Похоже, что ради этого абзаца всё эссе и создавалось.

А вот это уже чисто юмористический рассказик, превозносящий достоинства авиамобилей и их производителей. Из примечания к рассказу можно понять то, что он написан автором под впечатлением от скандальной книги «Опасен при любой скорости», вышедшей в 60-х и смело пробежавшейся по порокам американского автомобилестроения. Так что его можно считать выражением несмелой надежды Ларри Нивена на то, что уж к 3000 году эти пороки будут устранены и забыты.

Система Тау Кита, планета Гора Погляди-ка. Из-за ошибки автомата на планету отправили колонизационную миссию, несмотря на то, что та не слишком пригодна для жизни. Жить можно только на очень ограниченной по площади территории, окружённой бездной. По прибытии на планету колонизационных транспортов члены экипажа быстро установили диктатуру — свою и своих потомков. Поэтому в планетном сообществе даже через два века сохранились две страты — экипажников и колонистов. Тюрем на Горе нет, поэтому всех преступников, независимо от тяжести деяния, быстро разбирают на запчасти безо всякого суда, дабы продлить существование более лояльным жителям. Как бы то ни было, Земля не забывает своих питомцев и время от времени посылает на планету грузовые автоматы с последними достижениями науки и техники метрополии. Последний такой транспорт, точнее его груз, грозит разрушить сложившийся общественный баланс.

Довольно простой приключенческий роман про революцию на отдельно взятой планете, показывающий переломный момент жизни одной из немногочисленных земных колоний, новых идей для цикла не несёт — телепаты уже были, банки органов тоже. Едва ли не важнейшим событием «Дара» является эпилог с намёком на то, что скоро земляне заполучат

Сообщение от «Ангельского карандаша» о первом столкновении с с кораблём кзинов дошло до Земли. Стало понятно, что война неизбежна. На ту беду жизнь на Земле XXIV века оказалась слишком спокойной, размеренной и мирной. Воевать просто некому, всех хоть сколько-нибудь отличающихся психопрофилем от стандартных значений успешно лечат. Слежка тотальная укрыться от неё невозможно. Куда податься бедному психу? Путь один — в АРМ, там его способностям найдётся применение. Джек Стрэтер для АРМ стал слишком стар, со службы пришлось уйти, регулярные посещения автодоктора делают его Разумным Джеком, но встреча в баре с бывшим сослуживцем резко меняет жизнь Стрэтера.

Пара сотен лет прошла со времени действия рассказа «Вуаль анархии», а жизнь на Земле изменилась радикально. Человечество подстригли под одну гребёнку, а те кто выпадают из стандартов получают дозу препарата. Ну и нельзя забывать о генетическом отборе, детей здесь заводят про лицензии, а её абы кому не получить. Так что рассказ не столько о пользе параноййи, сколько о пользе разнообразия. Оно помогает выжить в кризис виду в целом.

«Ангельский карандаш», четвёртый колониальный корабль, совершая рейс до планеты Мы Это Сделали, повстречал на пути чужаков, хищных и потому агрессивных. Пока люди подбирали радиочастоты для установления Контакта, кзины выбирали способ уничтожить экипаж земного корабля с минимизацией ущерба оборудованию оного...

Ситуация скорее невероятная. Я легко поверю, что на Земле наступил Золотой век, агрессия осталась в прошлом, все братья и сёстры. Но в то, что отправляющиеся в дальний космос так наивны и беспечны, поверить уже не могу. тем более, что у землян в «Известном космосе» уже был опыт Контакта с птаввами и Пак. Даже если исключить форс-мажорные обстоятельства типа встречи с враждебными разумными, космос уже в силу своей неизвестности таит множество угроз и такая вот «пикниковая» экспансия кажется абсолютно неуместной. Кстати, и в «Старплексе» и в «Чаше небес» в явном виде звучала мысль, что любой самый мирный корабль легко можно превратить в смертоносное оружие, несущее смерть и разрушение. «Мы мирные люди, но наш бронепоезд стоит на запасном пути».

В предыдущем романе цикла варяги пытались взять Царьград, на этот раз цель у них не менее амбициозная — Париж. Эскадра из десятков кораблей направляется в земли франков, чтобы грабить, насиловать, убивать. Одним из кораблей, «Копьём славы», командует Вартислав Дерзкий, в прошлой жизни воевода Серегей.

Честно сказать, не знаю, для кого пишу этот отзыв. Ведь если кто и решится прочитать пятнадцатый роман цикла, то вряд ли это будет неофит. Все прочие и так прекрасно знают, чего ждать от прозы Александра Мазина. Будут подробно описанные жаркие битвы, не менее жаркие объятия средневековых красоток, спешащих ублажить главного героя, его верные друзья, до глубины души поражённые харизмой «попаданца», прокаченной в предыдущей жизни до максимума, коварные враги, тех он поражает разнообразными железными изделиями. Всё как вы любите, короче. Данный конкретный роман позволяет вспомнить другой авторский цикл, «Викинг», там тоже нурманы ходили в земли франков, но те события развивались на полвека раньше.

Фсстпок, Защитник расы Пак, приближается к Солнечной системе. Миллионы лет назад раса Фсстпока пыталась колонизировать Землю, но отсутствие необходимого таллия в земной почве, сорвало процесс, потомство Пак выродилось... Защитник спешит к Земле, чтобы исправить ошибки.

Впервые я прочёл «Защитника» в том самом сборнике с «Универсальным солдатом». И, несмотря на качество перевода, впечатлился настолько, что запомнил сюжет на десятилетия. Сейчас вот перечитал, прежнего восторга нет. Но тем не менее это отличный роман, насыщенный идеями, действием, загадками, с интригующим финалом. Тем более, что книга заставляет задуматься о том, нужен ли человечеству такой вот Защитник, опекун-полубог, который и направит и укрепит, спокойно, рационально, надёжно, не по-человечески.

Роман прекрасно читается в отрыве от цикла, но при этом довольно крепко с ним связан персонажами и событиями. Арка с марсианами похоже завершена окончательно).

Опять рассказ не про космос, неожиданно заставляющий задуматься. Казалось бы всё банально, кто-то сделает вывод, что люди без угрозы наказания тут же превращаются в животных, делятся на стаи и начинают причинять насилие окружающим. И общество будущего тут не исключение. Но на самом деле рассказ не об этом как ни странно. Изначально в свободном парке поддерживалась равновесная система — посетители были вольны творить что угодно за небольшим исключением, а дроны следили за тем, чтобы это исключение из абсолютной свободы не было голословным. В рассказе несколько раз подчёркивается, что такие весёлые правила действуют исключительно на территории парка, за оградой они уже другие. И вот Рон убирает фактор, поддерживающий систему в равновесии. Так стоит ли удивляться тому, что оно тут же исчезает и всё летит в тартарары? Полагаю, в обычной жизни посетители парка милые люди, которые и мухи не обидят, но в парке свои правила.

Герои романа «Мир Птаввов» Лукас Гарнер и Ллойд Мэсни решили отобедать в ресторане. А надо сказать, что все рестораны давно перешли на автоматическое обслуживание, заменив весь персонал от поваров до официантов на роботов. И вот Гарнер решил рассказать сильно уступающему ему в возрасте Мэсни о своём первом посещении подобного заведения.

Довольно забавный рассказ, в очередной раз доказывающий необходимость Трёх Законов роботехники с одной стороны, а с другой — важность сохранения спокойствия в любой ситуации, а также избегания суеты. В противном случае рискуешь повторить судьбу незадачливого рекламщика Фантазёра, пробирающегося через автоматическую кухню.

2112 год. Спасаясь от преследования таможенниками Пояса астероидов, контрабандист Мюллер решил укрыться на Марсе. Примарсился он в районе злосчастной базы «Лакус Солис» из рассказа «Как умирают на Марсе». Оказалось, что история базы не ограничилась тремя трупами, умерли вообще все, и их тела так и остались лежать на поверхности четвёртой планеты памятниками людской беспечности.

Продолжается сквозной сюжет с марсианами. начатый в рассказе «Глаз осьминога». Лично мне удивительно, что по Ларри Нивену люди успели добраться до планет ближайших звёзд, основать колонии в системах Сириуса и Альфы Центавра, а Марс так и летит сквозь пространство десятилетиями никому не нужный до такой степени, что даже тела исследователей с планеты так никто и не забрал. Даже если и на Марсе, как утверждается нет никаких ценных ископаемых, то и в этом случае должны были возникнуть научные базы или военные или же совмещающие у себя задачи тех и других.

2106 год. Земные учёные изобретают технологию стасиса. Оказывается, что образец применения данной технологии инопланетянами давно ожидает исследования на Выставке сравнительных культу ООН. Учёные приступают к опытам. На первом этапе Ларри Гринберг, обладающий телепатическими способностями, должен попытаться установить контакт с пришельцем. Но, если что-то может пойти не так, то обязательно пойдёт. В результате на Земле оказываются Кзанол, представитель расы телепатов-рабовладельцев, Гринберг, в котором воспоминания Кзанола смогли подавить изначальную личность и множество пострадавших от ментального удара. Начинается космическая гонка за Шлемом, на порядки усиливающим телепатические способности.

Завязка была шикарна, все её огрехи можно было без труда принять за благородную патину. Но примерно с захвата космолётов действие стало каким-то обрывочным, множество введённых в него персонажей не добавили ясности. И даже в прямом смысле взрывной финал не спас до конца положения.

Перевод Магакяна вполне достоин называться переводом. Поэтому, подозреваю, что стилистические шероховатости — это следствие авторского почерка.

В предыдущих рассказах цикла действие прыгало с по Солнечной системе с планеты на планету — Меркурий, Венера, Плутон, Марс, снова Марс. И вот первый рассказ о Земле во в целом довольно оптимистичном цикле. И тут настало время удивляться. Пока космонавты бороздили просторы околосолнечного пространства, глубокие изменения претерпела земная юриспруденция. Смертная казнь стала выгодна! Теперь это не наказание для самых ужасных преступников в истории, а вполне себе респектабельная отрасль, крепко спаянная с медициной. Цепочка «тюрьма — суд — тюрьма — клиника» работает как хорошо отлаженный механизм. Присяжные лихо штампуют смертные приговоры ,ведь каждый казнённый — это пополнение «банка органов» и в перспективе спасённые жизни, может быть тех же самых присяжных. В соседних камерах могут дожидаться разборки на органы серийный убийца-психопат и злостный нарушитель ПДД. Никого это не шокирует. Уоррен Льюис Ноулз как раз и оказался тем самым нарушителем, счастливым стечением обстоятельств судьба подарила ему шанс на побег...

Готовый сценарий для боевика. Здесь есть мощный взрыв, прыжки по крышам, борьба за жизнь и безжалостная система. Вот только финал заставил недоумённо вскинуть брови. Возникло ощущение, что автор серьёзно что-то не докрутил в сюжете, ну или переводчики так же серьёзно решили его улучшить.

15 человек в составе исследовательской экспедиции отправились на Марс, в тот самый кратер из рассказа «Глаз осьминога», где их предшественники обнаружили колодец марсиан. В отличие от рассказа «Дождусь!», где герои больше года летели к Плутону и смогли сохранить нормальные человеческие взаимоотношения, тут предполётный отбор дал трещину. Радист экспедиции Лью Харнесс уже на Марсе вдруг решил сменить сексуальную ориентацию на альтернативную, обратился по этому вопросу к экологу Картеру, а тот помимо экологии занимался карате. Так их осталось только 14. Эколога решили судить, он был не согласен с такой постановкой вопроса, угнал марсоход, прорвав защитный купол и умчавшись в красную даль. В погоню за беглецом отправился Альф Харнесс, брат радиста и лингвист по образованию.

Воспринял рассказ как напоминание о необходимости тщательнее подбирать и балансировать состав любой экспедиции, забрасываемой вдаль от цивилизации. Картер, похоже, психопат, и стал он им отнюдь не на Марсе, остальные немногим лучше. Ну и не лишним будет напоминание о том, что женщины — это лучшее из того, что создала природа.

Космонавты Генри Бедросян и Кристофер Луден сотворили научную сенсацию, обнаружив на Марсе артефакт цивилизации аборигенов — колодец, да ещё и алмазный. Недолгий поиск дал ещё одну находку — настоящую мумию марсианина. Казалось бы всё стало ясно — марсиане боготворили воду! Но всё не так просто, у четвёртой планеты есть своя тайна...

По-моему, недооценённый рассказ. Написано живо, финал ударный. Да, есть к чему придраться. И речь не о том, что марсиан не было, а если и были, то точно не такие как у Нивена. Во-первых, нельзя путать твёрдость с прочностью. Сколько прекрасных алмазов погибли из-за этой ошибки между молотом и наковальней, даже страшно представить. Во-вторых, прямо-таки преступная халатность проявлена космонавтами-исследователями при сборе образцов. Даже как-то неловко за них.

Последний абзац заставил вспомнить «Спектр» Сергея Лукьяненко. Кто читал, тот поймёт.

Трое американских астронавтов отправились к Плутону, чтобы раскрыть загадку его аномальной массы. К сожалению, спускаемый аппарат намертво застрял во льдах, но человек живёт пока жива надежда.

С точки зрения литературного творчества очень красивый рассказ о том, что не надо сдаваться раньше времени. Но вот с достоверностью есть существенные проблемы, вся экспедиция на край Солнечной системы похожа на авантюру, системы не дублируются, нет данных заранее собранных автоматами. Собственно, автоматы могли бы самостоятельно провести сейсмические исследования на Плутоне. Ну а о технической устарелости рассказа и говорить не стоит, в этом плане он навсегда остался в своём времени.

Если в первом рассказе цикла Хауи со своим напарником Эриком, кораблём-киборгом, оказались на Меркурии, то теперь исследовательская миссия привела их в венерианское пекло. Из рассказа можно узнать как Эрик стал тем, кем стал, а также о том, испытывают ли киборги психосоматические проблемы.

«Штиль в аду» оказался скорее юмористическим рассказом, причём юмор здесь того сорта, когда он не очевиден в процессе чтения, но ударный остроумный финал расставляет всё по своим местам. Подозреваю, что Ларри Нивен был первым, кто придумал использовать человеческий мозг для управления космическим кораблём, подарив таким образом вторую необычную жизнь его владельцу.

Короткая проба пера известного фантаста, ученическая и устаревшая в фактической части, что он и сам признавал во «Ведении» к сборнику. Но потенциал уже чувствуется, тут вам и корабль-киборг и остроумно придуманная чуждая форма жизни. А главное, есть в рассказе тот самый манящий зов неведомого, что и влечёт огромное количество поклонников космической фантастики. Хочу только заметить, что при переводе «гелий-II» нужно записывать именно так, ведь речь идёт о фазовом состоянии жидкого гелия, в противном случае можно спутать с короткоживущим изотопом.

После «Чаши небес» решил поближе познакомиться с остальным творчеством Ларри Нивена, а так как он один из тех немногих фантастов, что смогли создать собственную «Историю будущего», то логично было бы в неё окунуться. С одной стороны — «Введение» получилось функциональным, позволяя читателю сориентироваться в хронологии цикла, объяснить возможные нестыковки и осознать грандиозность картины, что вот-вот перед ним откроется. С другой стороны — невозможно не угадать за строками текста авторскую гордость от хорошо проделанной работы, растянувшейся на десятилетия и за огромное число поклонников, часть из которых, являясь профессиональными литераторами, смогла дополнить и расширить здание на фундаменте, залитом когда-то Ларри Нивеном.

1812 год. Армия Наполеона оставила разграбленную Москву, русские полки вернулись в город. Ротмистр Мурин вместе с напарником-москвичом был отправлен патрулировать улицы. В одном из домов на Кузнецком мосту Мурин стал свидетелем убийства француженки Луизы Бопра. Впрочем, личность преступника осталась под вопросом. Казалось бы, кругом война, люди умирают тысячами, но что-то не дало Мурину забыть об этом деле, и он взялся за своё первое расследование.

Сначала о хорошем — авторский язык по-прежнему гладок, образен и выразителен. Явных анахронизмов, в отличие от того же «Бретёра» не видно. Хорошо получились пленный француз Арман из Сюрте и полковой командир Мурина.

Теперь о том, что не понравилось. Писательница умудрилась вставить в совершенно не нуждающийся в том сюжет «кровавую гэбню», причём даже не смогла объяснить внятно всех причинно-следственных связей с этим сопряжённых. Вот прям откуда ни возьмись появился «кровавый палач» и давай мешать муринскому расследованию, видимо из любви к искусству. А в первой главе Мурину довелось свидеться с толстовским Долоховым, там тоже не обошлось без идеологического заряда. Как детектив роман, а по объёму это скорее повесть не из крупных, тоже очень слаб, догадаться о личности убийцы легко, с мотивом, правда, посложнее. Все остальные персонажи кроме двух вышеупомянутых, настолько невзрачны, что в них впору запутаться. Ну и напоследок — в аннотации содержится множество фактических ошибок, что вызывает отдельное удивление.

Есть в истории русской Шерлокианы несколько рассказов, упорно приписываемых самому Артуру Конан Дойлу, и в этом качестве выдержавших не одно переиздание. Самые известные из них — это «Нож танцовщицы» анонимного автора начала прошлого века и «Смерть русского помещика» за авторством нашего современника Сергея Борисова. Рассказ Борисова интересен не только этим фактом. Во-первых, текст неплохо стилизован под прозу сэра Артура, так что редакторов даже можно в чём-то понять. Во-вторых, привлекает внимание оригинальность замысла. В рассказе Холмс выступает в роли литературоведа, правда исключительно со своей, криминальной, колокольни, разбирая роман Достоевского «Братья Карамазовы» и находя существенные детали, позволяющие заподозрить убийцу едва ли не в каждом персонаже.

Забавная литературная мистификация с примечательной судьбой. Спасибо автору.

По семейным обстоятельствам на летние каникулы юный Шерлок Холмс отправляется в поместье своего дяди Шерринфорда. Приготовившись скучать два долгих летних месяца, Холмс и представить себе не мог какие головокружительные события развернутся в городишке Фарнхэм и его окрестностях. На кону судьба всей Британской империи!

Идея прочитать эту книгу возникла после того, как я узнал, что Гай Ричи готовит экранизацию данного цикла для одной из стриминговых платформ. Ну что тут скажешь? Сценаристам придётся немало потрудиться, дабы как-то прикрыть все ущербные моменты первоисточника.

С одной стороны, идея написать о юном Холмсе весьма привлекательна и благодатна — не нужно строго следовать каноническому образу, зато можно фантазировать на тему того, откуда у великого сыщика появились те или иные черты характера, увлечения, склонности. С другой стороны, необходимо не просто чётко соответствовать духу и букве Канона, но и постараться не разочаровать миллионную армию поклонников Шерлокианы. На мой взгляд Эндрю Лейн не вывез взваленный на себя груз. Сюжет — череда нелепостей, местами противоречащих здравому смыслу. Для примера — британский аристократ Холмс не владеет верховой ездой, но хуже то, что он умудрился обучиться ей буквально за пару секунд. Подростки легко расправляются со взрослыми громилами, более того, в этом небольшом романе Холмс отправил на тот свет больше народа, чем во всех 56 рассказах и 4 повестях у Конан Дойла. Абсолютно карикатурен главный злодей, а его «многомудрый» план донельзя нелеп. Всё бы это подошло для детского рассказа, но есть пара «но» — людей здесь убивают направо и налево далеко не самыми простыми способами, а Холмс получает свой первый опыт с опиатами. Т.е. целевая аудитория не прощупывается нисколько.

Удачи сценаристам и режиссёру, короче. Даже любопытно, как они со всем этим справятся.

Вторая «Книга месяца» на Фантлабе и снова космическая фантастика, на этот раз от известного литературного мегаломана Ларри Нивена с соавтором. Никаких тебе стяжек, червоточин и прочих звёздных врат. Всё по классике — звёздный ковчег «Искательница солнц» отправляется в длительное путешествие к далёкой планете Глория, экипаж в глубоком криосне и только вахтенные годами подозревают, что что-то идёт не так (скоростные параметры судна далеки от расчётных), но капитана будить не решаются. И вот на пути «Искательницы» возникает она, «Чаша небес», «Кубок мира» или даже «Мир-Вок» (вок — это такая китайская сковородка). Вид прекрасен, размер воистину астрономический, население неизвестно. Экипаж во главе с капитаном Редвингом уже достиг той степени отчаяния, что готов ухватиться за любую соломинку, а потому срочно размораживают десяток человек и отправляют экспедицию на Чашу, ну или в Чашу...

Поначалу было очень скучно читать, хотелось бросить, и только «Книжный клуб» заставил продолжить знакомство с книгой. Затем, начиная с момента высадки, дело пошло резвее, хотя Первый Контакт с Птицами и может претендовать на звание одного из самых дурацких в фантастике. Так или иначе земляне разделились на пару партий, и дальше сюжет прыгал от одной из них к другой, ненадолго возвращаясь к капитану на «Искательницу», чтобы в конце оборваться буквально на полуслове. Как выяснилось уже после прочтения, две первых книги цикла — это по сути один роман живьём разрезанный издательской волей. Неприятно поразило количество авторских ошибок, вероятно связанных с уже немалым возрастом мэтров. Но неужели же у издательства не нашлось молодого редактора, способного причесать текст? Спасибо переводчику — как мог делал чужую работу. Ещё из минусов — при всей постоянно подчёркиваемой грандиозности мегаструктуры, сюжетно её передать не удалось, достаточно того, что одна из групп людей практически мгновенно и без особых разъяснений перевезена от обода Чаши к центру, а это на секундочку, расстояние от Солнца до Марса. Возможно, задай авторы временные отметки, ощущение масштаба удалось бы передать, а так получилась обычная планетарная фантастика.

Не лучший выбор для «Книги месяца», ибо немаленький том напрочь лишён внятного финала, и теперь волей-неволей придётся ждать вторую книгу. Надеюсь, за неё тоже проголосуют).

В камере хранения Новороссийского вокзала обнаружен таинственный чемодан. Чтобы его открыть, из далёкой Москвы вызывают Шерлока Холмса с доктором Ватсоном!

Я прочёл довольно много пастишей про Шерлока Холмса, но чтобы Холмс оказался в СССР припомнить не могу. Другое дело, что Лазарь Лагин использовал фигуру великого сыщика максимально мелкотравчато. Здесь он не расследует убийств, а вскрывает пороки работы почтовой службы в Советском Союзе, почему-то конкретно в Анапе.

Коротенький фельетон, не стоящий времени, потраченного на прочтение. Представляет разве что исторический интерес.

Как известно, Пушкин «Дубровского» так и не дописал, более того — забросил. Издан роман был только посмертно, ну а всеобщую известность приобрёл благодаря советской школьной программе. Дмитрий Миропольский поставил себе весьма амбициозную задачу — написать собственного «Дубровского», дабы «исправить слог и бессмыслицы, дополнить недомолвки...». Взяв пушкинский сюжет, писатель накрутил вокруг него столько всего, что Пушкину и не снилось. У Миропольского Пушкин был знаком с Дубровским лично, так же как и Гоголь, Жуковский и Фёдор Толстой, прозванный Американцем. Провинциальный помещик Дубровский-старший оказался «любимцем двух императоров», Дубровский-младший и вовсе не разбойничал, просто судьба свела его с гоголевским капитаном Копейкиным. До кучи на страницы романа попали девица Ленорман, Жанна Валуа де Ламотт, старец Фёдор Кузьмич, короче вся конспирология конца XVIII — начала XIX веков.

Само по себе обращение к русской классике похвально, но желание «расширить и углубить» завело автора в такие дебри, что милый пушкинский сюжет из провинциальной жизни превратился в какого-то мегамонстра с тайнами императоров и королев, начисто утратив своё очарование.

Прошло около сотни лет со времён событий, описанных в книге «Роботы и Империя». На Инферно, одной из планет космонитов, случилось ЧП — совершено покушение на жизнь Фреды Ливинг, ведущего роботехника планеты. Главным подозреваемым оказывается экспериментальный робот КБН-001, он же Калибан.

Фантастический детектив в мире Айзека Азимова. Реалии мира довольно сильно отличаются от заданных самим Азимовым, и не все изменения можно списать на время, прошедшее с тех пор, когда Элайджа Бейли вызывали с Земли, чтобы помочь в расследовании преступлений на Солярии и Авроре. Азимов подчёркивал, что жизнь на планетах космонитов хоть и скучна, но безопасна благодаря роботам. У Аллена же на Инферно есть вполне работоспособная полиция со штатом из людей и роботов, преступления довольно обыденны, есть даже тюрьма во дворце Правителя. Детектив довольно простенький, о личности злоумышленника догадываешься довольно быстро, вся загадка только в том какой мотив изобретёт автор для преступления. Ну и нельзя не сказать о главном — по сравнению с Айзеком Азимовым, у которого сюжеты динамичны и соблюдён тонкий баланс между их составляющими, у Аллена получилось излишне многословно, с постоянным повторением одних и тех же мыслей о деградации космонитов. А ещё никак не объяснено, что же заставляет некоторых из них, вместо того, чтобы предаваться доступным излишествам, всё же идти работать в полицию, или в медицину, или в другие сферы деятельности, где применение роботов ограничено Тремя Законами. Не совсем ясны так же цели и мотивы поселенцев, прилетевших со своих миров фронтира на помощь «кузенам». Общая достоверность хромает. Так что, хоть в оригинале роман и называется «Калибан Айзека Азимова», он является «Калибаном Роджера Макбрайда Аллена» со всеми вытекающими последствиями.

С одной стороны красиво, обычно писатели заходят с другого бока — является ли человеком клон на запчасти? Тут же всех прав лишают оригинал, дабы передать их в полном объёме роботу с копией сознания. С другой стороны в финал трудно поверить. По всему выходит, что главный герой Джордж Ратберн — человек богатый и неглупый, а значит в состоянии просчитать последствия своих поступков. Очевидно, что приняв участь «сброшенной кожи» как данность в угоду роботу-потомку, он не слишком рефлексировал. Откуда же взялась вся эта чувствительность, проявленная в финале рассказа? Такие люди идут вперёд, не задавая себе вопросов о том, кто здесь настоящий человек. Они — живы, всё остальное — малозначимые детали.

Экипаж космического корабля «Дух первооткрывателей» в состоянии криосна 1200 лет летел к планете Сорора в системе Тау Кита, по прибытию в систему компьютер разбудил двух сокапитанов, и практически сразу стало ясно, что наши колонисты опоздали...

Похоже, что малая проза — не конёк Роберта Сойера. Мало того, что основная идея рассказа уже много где встречалась задолго до него, достаточно вспомнить булычевский «Я вас первым обнаружил!», рассказ излишне многословен, главные герои фантастично невероятны, так дополнительно впечатление испортил глупейший, утопленный в пафосе и слащавости финал, поверить в который нет никаких сил.

Роберт Сойер встал на плечи великанов, но ничего хорошего из этого не вышло.

На удивление наивный рассказ про космического ревизора, который должен принять ответственное решение о готовности землян вступить в некое Содружество, куда, если верить Сойеру принимают те расы, что в состоянии освоить управляемый термоядерный синтез и проводить пилотируемые космические экспедиции. Ревизор наш поселился на Луне и стал отслеживать телепередачи, преимущественно американские. Ну а когда стремление человечества осваивать космос попритихло, решил простимулировать землян к движению в правильном направлении. Такое ощущение, что несмотря на когтекрылья и меняющийся цвет кожи инопланетяне заслали на Луну убеждённого американца, соответственно про родину первого спутника и первого космонавта он стыдливо в своих заметках умолчал, зато вовсю расхвалил американскую лунную программу. Хорошо, хоть про демократию, выборы и свободу прессы ничего не написал.

Начинается роман ударно — с казни. Корабельный ИИ Язон выносит и исполняет приговор астрофизику экспедиции Диане Чандлер. Поскольку работу судьи и палача Язон исполнил на общественных началах, ему приходится выдавать дело своих электронных мозгов за самоубийство истеричной женщины из-за супружеской измены. Всё могло пройти как по маслу, вот только бывший муж Дианы Аарон Россман никак не хотел позволить записать смерть Дианы на свой счёт.

После «Старплекса» решил прочитать что-нибудь ещё из творческого наследия Роберта Сойера. На «Золотое руно» выбор пал потому, что он тоже о космосе, имеет наивысший рейтинг на Фантлабе, а ещё книгу хвалил Орсон Скотт Кард. Теперь можно сделать некоторые выводы, провести прямую по двум точкам. Во-первых, Роберт Сойер любит напихать в одну книгу как можно больше всего разного. Тут это электронная симуляция человеческого разума, вариации на тему Законов роботехники, в том числе Нулевого, ядерный апокалипсис, враждебные инопланетяне, терраформирование и так далее. Во-вторых, явное авторское верхоглядство, как у человека, что прочитал несколько книжек из серии «...для чайников». Психология, физика и так далее. Допустим, Кийт из «Старплекса» — убеждённый миротворец, потому что был средним сыном, а Аарон из «Руна» недоверчив, потому что в детстве стал жертвой педофила, а ещё его обманывали родители, скрывая правду о том, что его усыновили.

Дальше пойдут спойлеры.

Читается хорошо, и даже возникшие вопросы к логике не отменяют того, что поневоле начинаешь сочувствовать Язону, которому приходится возиться с этими «кожаными мешками с костями», не умеющими отринуть эгоизм ради всеобщего блага.

Прочитать «Старплекс», и заодно познакомиться с творчеством Роберта Сойера, я собирался в любом случае. А тут такой повод — «Книга месяца на Фантлабе», ну как тут пройти мимо? Изначально ожидания были противоречивыми. С одной стороны — ссылки на развлекательный «Звёздный путь», с другой — рассказы прочитавших о том, что автор перевернул всю космологию и о том, что «физики получат заворот мозгов». Ну-ну...

Итак, 2094 год. Космический корабль Содружества «Старплекс» отправляется исследовать Галактику. На его борту представители трёх планет и четырёх разумных рас, их населяющих. Землю представляют люди и дельфины. Директором (на каком другом корабле должность называлась бы капитаном, но тут всё должно подчёркивать миролюбие, а посему никаких намёков на военный флот) «Старплекса» служит Кейт Лансинг, канадец и социолог по специальности. Тут надо отметить, что по всей Галактике неизвестными оставлены «стяжки» — точечные места пробоя пространства, позволяющие мгновенно преодолевать огромные расстояния. Для того, чтобы воспользоваться стяжкой, она должна быть активирована, и вот к такой активированной стяжке и отправляется «Старплекс».

Поначалу ожидания оправдались — все сотрудничают, цели достигаются путём использования сильных сторон каждой из рас, директор Лансинг ищет повод сблизиться с главным инженером (роман достаточно старый, поэтому речь о женщине) и при этом не расстроить свою жену, главного биолога корабля. Затем начинается та самая обещанная революция в физике, автор непринуждённо придумывает новые элементарные частицы и фундаментальные взаимодействия, всё для того чтобы не только объяснить существование тёмной материи, но и обосновать появление в сюжете воистину божественных сущностей возрастом со Вселенную. Дальше-больше, сущности оказываются слегка дебильноватыми и не в состоянии решить свои проблемы без ловкого канадца. Собственно, этот момент резко понизил мою оценку романа, и все финальные откровения не заставили её пересмотреть.

Приключения в космосе, не ждите слишком многого, тогда получите удовольствие от прочтения.

P.S. «Книгу месяца» на Фантлабе должен признать удачным начинанием. У Сойера что-нибудь ещё почитаю, дабы составить окончательное мнение об авторе.

Главный герой романа Дональд Белпатри ведёт жизнь богатого бездельника во Флориде, ежемесячно получая круглую сумму на банковский счёт. Вот только собственное смутное прошлое не даёт Дональду покоя, что-то с ним не так и после того, как он решает во всём разобраться, спираль событий раскручивается с изумительной скоростью.

Если относить роман к киберпанку, то он получился сырым и непродуманным. А вот если рассматривать его как боевик с супергероями и суперзлодеями, то всё просто отлично. События мельтешат со сногсшибательной скоростью, даже в самой тёмной душе находится светлое пятнышко, над планетой встаёт заря нового, компьютерного, мира. Даже сейчас роман читается отлично, а я впервые познакомился с ним в читальном зале городской библиотеки, листая номера журнала «Вокруг света». Впечатление было настолько грандиозным, что сюжет не изгладился из памяти спустя десятилетия.

Очень жаль, что роман не получил экранизации, сюжет так и просится на широкий экран.

Если предыдущие романы цикла были таковыми лишь номинально, на деле являясь сборниками рассказов и повестей, то «Голос Древних» — это полноценный роман с единым сюжетом, который построен вокруг редчайшего события — Игр Древних, каковое происходит раз в несколько тысячелетий. Понятно, что знаменитый космический сыщик мимо такого пройти не мог, и едва заслышав Зов Древних (а те обращаются ко всем разумным в Галактике), отправился навстречу новым приключениям и знаниям. В романе автор щедро описывает космогонию собственного мира, срывая покровы с изначальных тайн Вселенной и описывая могущественные расы, но при этом не забывает и о личной жизни своего героя. В финале книги сделан солидный задел на будущее, причём их по сути два — как глобальный, касающийся триллионов разумных, принимавших участие в Играх, так и локальный, относящийся к судьбе экипажа «Мусорога».

Для цикла этот роман — безусловный шаг в сторону серьёзности и масштабности. Посмотрим, сможет ли автор справиться с поставленной задачей.

После добавления пары историй вторая книга размножилась делением на две, а её заглавие досталось по наследству «Миллиону миров». Истории здесь собрались на любой вкус. «Воин без племени» о нападении безжалостных космических пиратов на «Мусорог» нарративного мифотворца. Понятно, что пираты вошли не в ту дверь. А в результате этой ошибки экипаж космического мусорщика пополнился новым членом. Новая история «Заяц Шрёдингера» оказалась одной из лучших в цикле вообще, классическая прямо таки фантастика подана с юмором, присущим авторскому стилю. «Крик о помощи» — история о хронопарадоксах, спасении цивилизации и личном героизме представителей разных галактических рас. Ну и завершает книгу «Тайна семи планет» с индийско-шекспировскими страстями, любовным треугольником и знакомством с одной из местных Старших рас.

Надо отдать должное Антону Карелину, его фантазия движется вперёд, он не утратил способности удивлять читателя. И пусть не все истории одинаково хороши, но зато они разнообразны и не дают устать от героя и его приключений.

От части к части масштаб событий нарастал. В третьей книге цикла граф Аверин занимается спасением даже не Российской империи, а всего человечества. Но изменение масштаба событий никак не повлияло на общее впечатление от текста. По-прежнему всё чересчур патетично, слащаво и наивно, но теперь добавился и ещё один грех — непоследовательность. То, что автор выдавал за аксиомы собственного мира, постоянно нарушается и напрочь убивает иллюзию достоверности. Утешает только то, что автор не устроил Аверину в финале свадьбу, хотя всё к тому и шло.

Во второй книге автору удалось меня удивить. Нет, бедный язык, короткие предложения и огромная доля диалогов в тексте остались на месте. Резко поменялась атмосфера, исчезла вся милота вокруг кота, зато появились пытки, их ценители, массовые убийства и старые тайны. В принципе и из первой книги было понятно, что отношения колдунов и их дивов трудно назвать здоровыми, и дело даже не в том, что один мечтает сожрать другого, в «Императорском Диве» картина стала ещё более неприглядной.

Отдельно удивила обложка. Если на ней изображён Аверин, то он здорово изменился. Если же император, то почему у него лицо Мистера Икса из советского телефильма в исполнении Игоря Кеблушека?

Начитавшись противоречивых отзывов, решил приобщиться и составить собственное мнение. Оно получилось несколько неоднозначным, а посему попытаюсь разбить впечатления на отдельные пункты. Во-первых, уши идеи явно торчат из «Трилогии Бартимеуса», отсюда и альтернативность истории, ведь понадобились колдуны-аристократы, умеющие вызывать и держать в повиновении существ из Пустоши. Магическая система показательно проста, навскидку могу вспомнить только три заклинания — Плеть, Путы и Щит. Во-вторых, сюжет имеет трёхчастную структуру, видимо автор и Лукьяненко читал. Всё происходящее в книге максимально уютно и безопасно, котик опять же. Чем-то атмосфера напомнила Макса Фрая, всё такое розово-мягкое. Подозреваю, что в ответе за ажиотаж вокруг «Графа Аверина» в основном прекрасные читательницы.

Основная же беда текста отражена бесстрастным языком лингвистического анализа на Фантлабе:

«Активный словарный запас: очень низкий (2404 уникальных слова на 10000 слов текста)

Средняя длина предложения: 45 знаков — на редкость ниже среднего (81)!

Доля диалогов в тексте: 53%, что гораздо выше среднего (37%)»

Всё ровно так и есть. Написано сие демонстративно бедным языком, короткими предложениями, а диалогов так много, что иные из них переходят один в другой.

«Прекрасная посланница» является прямым продолжением «Кладоискателей». Те же герои, та же эпоха, известная в российской историографии как «бироновщина». В Россию с секретным заданием от кардинала Флёри прибывает эффектная шпионка Николь де ла Мот. Ее пути пересекутся с нашими старыми знакомыми князем Матвеем Козловским и поручиком Родионом Люберовым.

Надо сказать, что издатели оказали книге медвежью услугу, выпустив её в серии «Женский исторический роман» и снабдив соответствующей обложкой. Пожалуй только имя автора, известной по тетралогии о гардемаринах, может привлечь читательское внимание целевой аудитории. Ибо «Прекрасная посланница» совсем не про любовь в альковах, произведение это представляет собой довольно крепкий приключенческий роман в антураже первой половины XVIII века с придворными интригами, шпионскими тайнами, боевыми действиями, уместным юмором и довольно внятными авторскими отступлениями, поясняющими исторические реалии.

В целом, книга получилась несколько слабее первой части цикла, но учитывая отступление от генеральной линии отечественной историографии, где годы правления «царицы престрашного зраку» обычно выписываются исключительно чёрно-серой палитрой, ознакомиться с ней стоит.

1732 год. Молодой князь Козловский отправляется из Парижа, где служит в российском представительстве, в родное Подмосковье, дабы утрясти вопросы наследства. однако в пути на карету князя совершено нападение, спутники убиты, один из них пропал. И теперь князь попал в хитрое переплетение политических интриг вокруг нового владельца польского трона.

Помимо знаменитой благодаря телесериалу тетралогии о гардемаринах Нина Соротокина написала ещё несколько книг. «Кладоискатели» как раз одна из них. Опять XVIII век, только на этот раз первая его половина, опять друзья становятся пешками в игре сильных мира сего, но с честью выходят изо всех ловушек, любовь так же вознаграждается. Из плюсов — не самая популярная эпоха (из литературных предшественников на ум приходят разве что «Ледяной дом» Лажечникова и «Слово и дело» Пикуля), лёгкий авторский слог, уместный юмор и крепко сбитый сюжет. Из минусов — определённая вторичность по отношению к тем же «Гардемаринам» (некоторые сюжетные ходы повторяются) и чересчур благостный финал. В остальном книга достойна прочтения, тем более, что подобной литературы на материале отечественной истории не так и много.

Изначально правильная идея о совместной поездке талантливой молодёжи сначала по Золотому Кольцу России, а затем, через год, по немецким достопримечательностям с треском провалилась. Талантливые немцы отправились в путь с нашими блатными. Но живительная сила русской природы облагородила умы и поступки, сделав путешествие настоящим духовным восхождением.

За свои деньги читатель получает сразу две истории. Первая — уморительно смешная о поездке на экскурсионном автобусе по Золотому Кольцу, эффект будет вдвойне усилен для тех из читателей, что успели побывать самолично в Плёсе и Суздале, Ростове и Владимире. Детали сняты очень метко и раскрыты максимально остроумно. Это нужно читать и удержаться в процессе от смеха просто невозможно. Вторая же — о мистической деревне, где с заезжими горожанами происходит нечто необъяснимое с рациональных позиций. Что-то вроде ивановских «Псоглавцев» наоборот — ибо аборигены в Ефимовом Ключе добрые, щедрые и открытые. Я было подумал, что это такой российский «Lost», но, по счастью, всё закончилось как в мультфильме про суслика.

Рассказ про искренность, точнее про её отсутствие в играх с массами. Каждый кукловод оказывается чьей-то куклой. И только при достаточном удалении можно узреть картину целиком, то, как Уроборос кусает себя за хвост. Но мы-то, каждый из нас, сидим внутри и ничего не видим.

Владелец металлургического комбината купил в подарок скульптору-коллекционеру нэцкэ. И только он решил отправиться на встречу с возможным будущим контрагентом, как дорогу ему заступила девочка с китайскими зажигалками на подносе...

Рассказ-то не столько о чуде, сколько о психологическом поединке. Девочка не давила на жалость, это был всего лишь дебютный приём, и он, очевидно, не сработал. А вот затем в ход пошло убойное комбо из страха и возможности выйти из партии, не потеряв лицо (спасение родителя ребёнка — дело благородное, как ни крути и чистит карму, с которой у бизнесмена подобного масштаба по определению есть сложности). Замысел был точен, ну а за чудо в рассказе отвечает эпизод с ответным даром.

1969 год. Пятнадцатилетний Юра Полуяков вместе с родственниками отправляется на отдых в Новый Афон. В Абхазии его ждут испытания, и необходимость проплыть под водой в лабиринте пятого волнореза — далеко не самое сложное из них.

Книгу стоило назвать «Совотрочество», ничего детского в ней нет, более того — впору ставить плашку возрастного ограничения. Достаточно сказать, что кульминацией сюжета служит попытка группового изнасилования курортницы аборигенами. Местами сюжет буксовал — описания черноморских рыб и их повадок, сны и фантазии главного героя. Но в целом получилась крепко сбитая и цельная история о взрослении и трудном выборе на пути к нему. «Есть закон выше, чем пацанский». Эпилог, раскрывший судьбы героев книги, скорее помешал восприятию, высветив суетность существования перед ликом времени.

По партийному призыву в МУР приходит работать фронтовик-разведчик, и это не Володя Шарапов, а вовсе даже Сергей Коршунов. Сергею предстоит многому научиться и вступить в схватку с опасной бандой, возглавляет которую хитроумный рецидивист со звериным чутьём. Работа под прикрытием тоже сыщется...

Поначалу опасения оправдались — некоторые герои не то что разговаривали пафосными лозунгами про социальную природу преступности и неизбежность оной при капитализме, а даже думали ими же. Но затем всё наладилось. Похоже, что автору по каким-то причинам пришлось пропечатать «стиляг» и из безобидной, мающейся от безделья молодёжи в повести они превратились чуть ли не в тайную организацию террористов. В остальном всё довольно увлекательно и интересно, однако есть одно крупное «но» — такое ощущение, что действие происходит не в Москве. а в небольшой деревне, где все друг друга знают, в которой только одно кафе, и даже разные преступники задумывают налёт на одну и ту же квартиру одновременно. Количество малореальных совпадений просто аховое, к тому же к истории помимо «стиляг» и примерно так же неловко пришили ещё и западного шпиона. Такой вот срез эпохи.

Если в романе «Vita nostra» тайна вспарывала ткань реальности, то в «Мигранте» реальности как таковой нет вообще. По сути это, пусть и здорово написанная, но всё же история про «попаданца» из нашего мира в другой, с чудесами. Что-то типа романа «Не время для драконов». Проба как обряд инициации гражданина тоже вызывает вопросы, в первую очередь в плане мотивации героя вообще принять в ней участие. Андрей Строганов — действительно персонаж максимально загадочный и недораскрытый, его поступки непонятны, тут либо авторы не докрутили с объяснениями, либо перекрутили с таинственностью. Он то бросает сына, то жить без него не может, даёт обещания, которые не в состоянии выполнить, а ещё у него столь зыбкая система приоритетов, что он постоянно колеблется в своих целеполаганиях.

В целом, допускаю ситуацию, что я просто ничего не понял. Но не менее вероятно, что авторы просто решили дать разгуляться читательскому синдрому поиска глубинного смысла. И им это отлично удалось, судя по всему.

»...из текста убраны отсылки к циклу Ольги Громыко «Космоолухи»». Не читал «Педагогической баллады», но во время чтения «Домашнего учителя» мозг автоматически переводил термины и названия в громыковские, ибо отсылки убрать можно, а суть — нет. Местные реалии можно трактовать как Вселенную, параллельную Вселенной «Космоолухов». Вроде и всё такое же, но в то же время и отличия есть, притом принципиальные. Мир «Космоолухов» в целом благополучен и дружелюбен. Не представляю там планеты Прозерпина, где уволенная учительница была бы вынуждена продавать своё тело на органы. Собственно, основные претензии как раз к прологу, перебор с драмой, но по мере развития событий «эффект зловещей долины» уходит и финал оказывается вполне в духе родительского цикла.

.

Очередной прогрессор-вселенец в историческую личность, на этот раз питерский студент — в Григория Распутина. Цели ясны — предотвратить революцию, победить в Первой мировой и уцелеть самому, ведь предыдущему хозяину тела в нашей реальности этого не удалось. Студент решил не терять времени даром и взялся вот буквально за всё — от изобретения салата «под шубой» до создания КГБ. И всё у него сразу и навсегда получалось, практически каждый встречный оказывался тем самым винтиком будущей машины, который только и ждал, что его вкрутят в нужное место. Все препятствия сносились с наскока, враги в страхе бежали или даже переходили на сторону Старца, стоило только посмотреть на них «распутинским» взглядом.

Представитель поджанра, который вроде бы остался в прошлом. Везучий «попаданец»-прогрессор, набело переписывающий историю. Банально и без изюминки.

В финале цикла ожидаемо разгорелся пожар мировой войны. Альтернативный вариант, так сказать. Благодаря «попаданцу» у России эскадрильи тяжёлых бомбардировщиков, армады бронемашин, производство всего на свете на предприятиях распутинского Ростеха, всесильный КГБ на страже интересов Родины, управляемая Госдума. Понятно, что на предстоящий исход партии на «великой шахматной доске» все эти изменения повлияют самым радикальным образом.

В стиле изложения всё осталось по-прежнему — сухо, телеграфно, по верхам и от успеха к успеху. Каждое препятствие превращается в трамплин, благодаря которому Распутин взлетает ещё выше. Читается легко, но с основательным скепсисом, понятным каждому, кто управлял хоть каким-то коллективом. А тут огромная страна, сложнейшая система и одиночка, пытающийся её усовершенствовать при всех преимуществах послезнания. Возможность такого развития вызывает глубочайшие сомнения, гладкость хода убивает достоверность на корню.

Декабрь 1873 года. В Невском переулке столицы обнаружено тело Сергея Ивановича Левовского, чиновника Экспедиции заготовления государственных бумаг. Неподалёку обнаружилось и орудие преступления — сделанная на заказ трость с потайным клинком в ней. Сыскное отделение во главе с Иваном Дмитриевичем Путилиным приступило к розыску преступника.

Иван Путилин — это, пожалуй, самый знаменитый русский сыщик. Мало того, что он оставил нам свои мемуары в виде книги «Сорок лет среди грабителей и убийц», так еще и многие детективщики обращались к его образу в своих произведениях. Игорь Москвин пошёл по пути. который торили Роман Антропов, Леонид Юзефович и многие другие. Получилось средне как в плане стиля: «Те восемь шагов до трехступенчатого крыльца он больше разминал ноги, вышагивая по мостовой ватными ногами», так и в плане детективной интриги или интересности персонажей. Ну и вспоминая Юзефовича, стоит сказать, что у того Путилин — живой человек со слабостями и характером, у Москвина же — довольно схематичный начальник сыскного отделения, умеющий искать преступников и отдавать правильные распоряжения подчинённым, но не более того.

Именно «духа эпохи», обещанного в аннотации, ощутить так и не удалось, хоть откровенных анахронизмов и не заметил. В целом не зацепило, продолжение читать не планирую.

30-е годы XXI века, четверо героев, друзей детства, работают на американском автозаводе в российском городе — предприятии градообразующем и если разобраться, то окажется, что и выбора куда пойти трудиться у них не было. Ожидаемо детская дружба получает всё новые и новые удары от корпоративной этики и дисциплины.

В классификаторе жанр определяется как «реализм», на самом деле это «антиутопия». По сути любая корпорация есть машина для извлечения прибыли, все мантры о том, что «мы — большая семья» служат исключительно одной цели — сократить фонд заработной платы и увеличить эту самую прибыль, с ясной целью порадовать акционеров. То же самое и со странами. Аборигенам вешают лапшу на уши, дабы они млели от будущего потребительского счастья, снимая в это время с них штаны, возможно, что и последние. И тут важно сделать сознательный выбор — оставаться человеком либо влезть в гонку за выживание, где придётся переступать через принципы и лезть по головам таких же гонщиков. Будем считать, что роман-предупреждение у Дивова получился. Боюсь только, что будущие корпоративные бойцы его не прочитают, ибо некогда да и незачем.

Отдельная благодарность за нелишнее для многих напоминание о том, что в гробу карманов нет, а человек внезапно смертен. А с точки зрения вечности вся эта мышиная возня вздорна и нелепа.

Чете Гейфордов из деревушки Мидвич несказанно повезло. Ричард Гейфорд родился вовремя, а потому во время странных событий в деревне, он вместе с супругой оказался достаточно далеко от эпицентра событий — в соседнем городке. Остальные обитатели, а главное обитательницы, Мидвича такой удачливостью не обладали, нечто загадочное лишило их сознания, взамен наградив в положенный срок детишками, да не простыми, а златоглазыми.

Во-первых, обращает на себя внимание то, как это написано — с лёгким налётом иронии, с погружением в пасторальную атмосферу деревушки, в которой есть всё, что положено — викарий, доктор, своё общество, несмотря на сельский характер местности по-английски сдержанное и даже пара достопримечательностей — учёный Гордон Зиллейби, творящий свои «Труды» вдали от городской суеты и загадочный объект — Грейндж, содержащийся то ли на деньги военных, то ли спецслужб.

Во-вторых, обращает на себя внимание сама идея «пятой колонны», когда десятки «абалкиных» должны взорвать человечество изнутри. и тут уже появляются сомнения — зачем цивилизации способной сотворить «такое» вообще все эти рискованные танцы «космических кукушек», неужели нельзя найти путь попроще и эффективнее?

В-третьих, не верится, что столь уникальные объекты изучали бы исключительно пассивно, да ещё и в желаемом самими подопытными режиме. Полагаю, нашли бы и способы воздействия Детей на человеческое поведение и методы противодействия ему.

Ну и в-четвёртых, филигранно выписанный финал немного разочаровал.

Для справки — городок Гижигинск на территории нынешней Магаданской области действительно существовал, являлся одним из первых поселений русских на Дальнем Востоке, но был оставлен обитателями задолго до ядерной эры. Боюсь, что именно «русский след» сделал невозможным издание в СССР «Кукушат» в своё время.

60-е годы XXI века, предстоят выборы московского градоначальника. Тимур Петров, один из кандидатов на высокую должность, шёл к ней всю жизнь, и не всегда это было просто. Однако незадолго до выборов он проигрывает 10% конкурентке — бывшей футболистке «Спартака» (в команде, само собой, играют и мужчины и женщины, никакой дискриминации). Дабы ликвидировать разрыв Петров идёт на отчаянный шаг — отправляется в Виртуальную Москву, где «живёт» огромная часть горожан. Вот только виртуальщикам абсолютно наплевать на выборы и всех кандидатов...

Рассказ не столько про выборы, как можно было бы заключить из названия, а про будущее глазами фантаста Лукьяненко. А оно довольно мрачновато — полное отсутствие приватности, эскапизм огромной части населения, читателей книг примерно столько же, сколько любителей балета и классической музыки, зато внешне всё максимально пристойно — круглогодично зелёные парки под прозрачными куполами, возрождены динозавры, учитываются интересы всех групп населения — от болельщиков до домохозяек, от кошатников до феминисток. Скорее сатира, нежели утопия.

Брат Ипполит отправляет ротмистра Мурина в провинциальный Энск, чтобы решить вопрос с наследством дальней родственницы семейства. В тихом Энске приезд ротмистра производит фурор, но даже он не в состоянии перебить разговоры о недавно скончавшейся на званом ужине богатейшей жительнице городка Юхновой. Ничто не предвещало беды, старушка не жаловалась на здоровье, а вот поди ж ты и преставилась. Вокруг смерти помещицы поднялась волна слухов, Мурин решил разобраться в столь тёмном деле.

Видимо нашлись добрые люди и после выхода первого романа дали несколько полезных советов автору. По крайней мере «резиновых ванн» в книге нет. И в качестве детектива роман куда как удобоваримее, хотя некоторые вопросы по части логики происходящего и остались. Однако основная претензия по-прежнему на месте, Юлия Яковлева настойчиво продвигает собственные взгляды из нашего времени грубо перенося их в реалии двухвековой давности. А это кроме досады ничего не вызывает, ибо писать-то она умеет. Попытаюсь читать «Каннибалов», там писательница будет в родной среде. Надеюсь, звёзды сойдутся.

Чего-то подобного и стоило ожидать от исторического детектива, написанного балетным критиком. Возможно, в балете Юлия Яковлева и разбирается досконально, но для этого жанра нужно одновременно и знать историю и владеть детективным мастерством. В «Бретёре» нет ни того ни другого. Что касается детектива, то убийца очевиден сразу, оставалось только ждать, какими белыми нитками его пришьют к делу. Тут, что называется, фантазия у автора разыгралась не на шутку. Ловить мелких блох анахронизмов я не стал, но две крупные претензии всё же выскажу. Персонажи у Яковлевой не из начала XIX века, абсолютно современные люди, с соответствующим мышлением и взглядами, просто иногда добавляют в речь словечки типа «нуте-с». Ну и в финале поразила попытка выкупить из крепостной зависимости бывшего солдата. Неужели сложно было проконсультироваться и выяснить, что рекруты становились свободными людьми, по крайней мере в той степени, в которой свободен солдат? А уж военный инвалид вообще имел право на пенсию от государства.

Да и смысл названия от меня ускользнул. Кто там бретёр? Или просто слово красивое пришлось по вкусу?

Алексей Вязовский на «попаданцах» собаку съел и не одну, надо заметить. Мало того, что Алексей продуктивен сам по себе в смысле придумывания обстоятельств и эпох, куда судьба может забросить уважаемого, хорошо пожившего россиянина, так ещё он плотно изучил немалый опыт коллег по жанру и даже оттачивает своё остроумие на их опусах, время от времени расширяя и дополняя свою «Энциклопедию попаданцев в прошлое». Те тоже не остаются в долгу..., впрочем речь не о том. Прямо скажу, многочисленный вал историй подобного рода — это не то, что не новая волна отечественной фантастики, кто бы что ни думал на эту тему. Это всё пена, которая рано или поздно осядет и потомки будут удивляться, кто и зачем такое читал. Про конкретный же цикл «15 ножевых» хочу сказать, что он во многом типичен. Из плюсов лёгкий слог Вязовского, разнообразные байки о работе «скорой помощи», некоторые из них отлично бы читались и без фантастических обстоятельств. Минусы же типичны — невероятное везение главного героя, буквально «в каждом зале по роялю», бородатые анекдоты к месту и ни к месту, и отдельно хочу отметить следствие способа издания — поглавную структуру с обязательными клиффхэнгерами, большая часть из которых сдувается уже на первых строках следующей главы.

В финале предыдущего тома Андрея Панова весьма неожиданно забрали в армию, в дебюте этого он отправился на суровую афганскую землю. Собственно, если книгу когда-нибудь издадут на бумаге, то предлагаю назвать её «Теперь ты в армии». Соавторы не дают заскучать — вокруг главного героя происходит слишком много всего для столь тоненькой книжки. Гибнут люди, взрываются мины, летают вертолёты и «стингеры», душманы сидят в засаде, плетутся интриги, в него влюбляются женщины и это ещё не всё. Но финал всё равно оказался скомкан. Такое впечатление, что на каком-то этапе соавторы решили переключиться на новые проекты, соорудили на скорую руку предсказуемый приторный «Эпилог» и откланялись.

Есть в телесериалах эпизоды-филлеры, призванные заполнить зрительское время чем угодно, только не развитием основного сюжета. Вот так и здесь, третий и четвёртый тома в «15 ножевых» ничего нового не привносят, сюжетные линии тянутся еле-еле. Несмешные древние анекдоты продолжились, один даже перекочевал в 4 том из одного из предыдущих. Достоверности тоже не прибавилось, незаменимый Андрей Панов спасает Суслова от врачей-убийц из ЦКБ, продолжает тайную и притом головокружительную бизнес-карьеру на Западе, пытается внедрить малоинвазивную хирургию ну и всё остальное по мелочам. Впрочем в финале книги есть намёк на резкий сюжетный финт, хоть ничто и не предвещало. Посмотрим во что он выльется...

«Эффект третьей книги» дал себя знать, новые идеи у соавторов закончились, событийная насыщенность снизилась. В остальном всё по-прежнему — немного медицинских баек, много «роялей», древние анекдоты. Есть ещё и момент, который активно не понравился. Ну я понимаю — нечеловеческое везение главного героя, абсолютное умение понравиться кому угодно, наконец тот факт, что судьба его всегда сводит в нужный момент с нужными же людьми — это всё до некоторой степени законы жанра. Но где, скажите мне, ответ на вопрос — почему психиатр, до конца своих дней проработавший на скорой, экспертно разбирается в экономике и юриспруденции? Ну дали бы ему в помощь какого-нибудь выпускника МГИМО что ли. А то получается, что товарищ одинаково уверенно ставит капельницы с диагнозами и ведёт деловые переговоры, разводя акул капитализма. А в жизни так не бывает.

Старый психиатр в теле молодого студента продолжает покорять окружающее пространство. Издательская аннотация скромно вопрошает: «Но кто придет на помощь тебе, когда ты попал в беду?». Так от желающих помогать просто отбоя нет. Менее чем за год студент оброс связями по самую макушку. Кого там только нет. От академика Чазова до Галины Леонидовны Брежневой, а ещё начальник Москвы Гришин, светило микробиологии Джонас Солк, ну и для комплекта орловские громилы. В остальном всё по-прежнему: многочисленные «рояли», две красавицы в постели, пусть и по очереди, бородатые анекдоты, медицинские байки. С одной из последних, впрочем, вышла осечка. По симптомам описана менингококцемия, а все её называют менингитом. Тогда как менингит — это воспаление мозговых оболочек различной этиологии, не обязательно следствие менингококковой инфекции.

По ощущениям от чтения цикл здорово напоминает другой от того же Вязовского — «Я спас СССР». Вроде и читается легко, но постоянно себя ловишь на мысли: «Не верю!».

Старый психиатр неудачно съездил на вызов, получив те самые «15 ножевых» из названия. Но ничуть не прогадал — очнулся в теле младом и незнакомом. На дворе 1980 год, он студент пятого курса Первого меда при деньгах и при подруге — дочери профессора из ЦКБ. Не надо печалиться, вся жизнь впереди, короче.

Последнее время «попаданцев» модно наделять профессией и отправлять «назад в СССР», чтобы показать эпоху через оптику соответствующей специальности. И стоит признать, что профессия врача тут один из лучших вариантов, ибо байки про скорую читаются достаточно увлекательно и сами по себе, а если к ним добавить свойственное жанру везение главного героя, его же сексуальную неутомимость и знание будущего, то развлечение гарантировано. Хотя очень сомневаюсь, что такие вот книги спасут русскую фантастику, да и не претендуют они на подобные достижения.

Лёгкий слог Вязовского и профессиональный опыт Линника породили вполне удобоваримую книгу, по крайней мере прочитать продолжение желание возникло.

1658 год. Идёт Северная война. Швеция готовится захватить крошечную Курляндию. Остзейский барон фон Нейланд решил припрятать свои сокровища до лучших времён, а чтобы в случае его гибели наследница не осталась с пустыми руками, попросил художника Кнаге за соответствующее вознаграждение написать картину, которая откроет место клада. На беду барона Кнаге оказался морально неустойчив и написал две копии для племянника и племянницы фон Нейланда. Как бы то ни было, в наше время разразилась гонка за сокровищами барона.

Очень женская история. Не то чтобы написана для женщин, но по-женски. И охота за сокровищами в сюжете лихо соперничает с авторским желанием свести вместе двух хороших людей. Пусть даже у неё уже есть жених, а он поклялся держаться от женщин подальше после тяжёлого недавнего развода. Мне лично не хватило масштаба, всё какое-то уж слишком провинциальное. И убийство расследует один человек, и убийца захватывает с собой мобильник жертвы, и никто так и не догадался пробить его местоположение. Впрочем, повторюсь, детектив здесь не на первых ролях.

1 мая на квартире у бизнесмена Игоря Кошелькова собираются три пары — он сам и его жена Маша, журналист Сергей Гранкин с женой Лерой, депутат Андрей Григорьевич Говоров с проституткой Кси, которую он выдаёт за жену. Незадолго до этого Кошельков дал объявление в журнал «Хомо эректус» с предложением встретиться и весело провести время с помощью свинга. Далее к компании присоединится одиночка Василий, у него свои планы на вечер. Впрочем, на каком-то этапе выяснится, что здесь все преследуют собственные цели.

Постановку этой пьесы в Театре Сатиры я имел удовольствие посетить лет 15 назад. Из впечатлений сохранилось только два — было смешно, молоденькая Елена Подкаминская фактически украла представление у партнёров по сцене. Циничный задор Кси затмевал всё остальное.

В первом действии пьесы царствует юмор, во втором власть перехватывает сатира. Достаётся продажным журналистам, лицемерным депутатам, безжалостным бизнесменам, а проститутка оказывается едва ли не самым человечным персонажем.

От авторского послесловия к сборнику пьес ждёшь немного другого — рассказов о том как рождались сюжеты, как вдохновлялись режиссёры авторскими замыслами, как актёры воплощали задуманное на сцене, а зрители восхищённо выстраивались в очереди у касс. Здесь всего этого практически нет, есть сведение счётов. Автор клянёт тех театральных руководителей, что его пьесы отказывались ставить, конкретно — Марка Захарова и Олега Табакова, славит тех, что соглашались — Татьяну Доронину и Александра Ширвиндта. Также он воюет с «новой драмой» вообще и с конкретным Константином Богомоловым в частности. Делает всё это Юрий Поляков не без дозы самолюбования, которую всё же стоило бы уменьшить, ибо текст получился вообще не про пьесы, а неким сочинением на тему «Я, друзья и супостаты».

В соседние номера крымского отеля заселяются две супружеские пары — Петровы и Сидоровы. Управляет отелем древний грек Паркинсон, в шкафу лежит левая грудь Афродиты, а в число дополнительных услуг входит испытание любви.

Нормальная коммерческая пьеса, не то чтобы гомерически смешная, но не без остроумия. Хороший актёрский состав с этим материалом без проблем заставит зал несколько раз зайтись в смехе. Опять же присутствуют пикантные сцены, в которых режиссер сможет задать степень этой самой пикантности. Не знаю насчёт похода в театр, но потратить часок на чтение вполне себе стоило.

Никакой это, конечно, не Акунин. Собственно, «Дело Зили-Султана» даже не является детективом. Это такие иронические шпионские приключения. Фандорин при чтении вспоминается, но только как объект глумления Анонимуса: «Не спорю, всегда можно дать герою какой-нибудь удивительный талант, например, чтобы он икал каждые полминуты. Но поверьте на слово — книга от этого улучшится не сильно.» Опять же у Акунина органическое чувство языка, этого не отнять. А тут легко можно встретить в одном абзаце или даже предложении кучу однокоренных слов. Сюжет беспомощно держится на маловероятных событиях. Главный герой порой непроходимо глуп и немыслимо для шпиона-то болтлив. В общем и целом строить догадки — один у цикла автор или несколько я не стану, ибо других книг проекта в планах не имею. А вот по первой могу сказать, что её писала женщина, благо подобного рода чтива у нас выходят целые серии.

И так, 2025 год (пугающе близко, не так ли?). В главной действующей роли некто Альфред Вас, мегаломаньяк и спаситель мира от него самого. Методы спасения у Альфреда довольно оригинальные — сначала народ заражают неким вирусом, люди недельку покашляют, а затем любому из обработанных таким методом граждан стоит увидеть определённую картинку, да хоть бы и в рекламе, и вот они уже готовы повиноваться указаниям старины Альфреда. Но, что-то пошло не так, как оно обычно и бывает. На пути у планов завоевания мирового господства возникло семейство Гу. Это, во-первых, дедушка Роберт, бывший гениальный поэт, похищенный из плена многолетнего маразма медицинскими чудо-технологиями. Характер у дедушки Роберта пренеприятнейший, а в качестве побочного эффекта от воскрешения из жертв болезни Альцгеймера поэтический дар у гения исчез с концами. Дабы нагнать ушедший вперёд прогресс Роберт вынужден учиться в средней школе, приобретая современные навыки. Боб Гу, сын Роберта — правильный служака на страже американской демократии. Сноха Элис — аналитик могущественной спецслужбы со сверхспособностями, за которые, впрочем, приходится расплачиваться. ну и наконец, внучка Мири — ребёнок десяти лет не погодам бойкий и решительный. Где-то на периферии повествования обретается бабушка Лена, бывшая жена Роберта, доживающая свой век в доме престарелых «Конец радуг». Сам Роберт считает её покойницей. Ну а самым интересным лицом происходящих в книге событий и при том самым загадочным является безусловно Кролик, личность и сама суть которого так и останутся тайной. Хотя если судить по скорости создания кроликом pdf-файлов, поразительной вездесущести и электронном всемогуществе, то к определённым выводам прийти всё же можно.

Фантастика ближнего прицела в очередной раз промахнулась. Тот случай, когда выстрел был хоть и в сторону мишени, но всё же в «молоко». Дополненная реальность не спешит завоёвывать потребителей, одежды, напичканной микропроцессорами тоже что-то не видать и даже книги оцифровывают гораздо менее варварскими способами. Как всегда у Винджа получилось идейно смело, но литературно посредственно. Местами читать было скучновато, а сопереживать кому-либо из персонажей совершенно не получалось.

Наши дни, в армянском городке Берд (благодаря Наринэ Абгарян это, кажется, второй по известности в России населённый пункт Армении после Еревана) умер старый каменщик Симон. На его похоронах встретились когда-то любимые им женщины и начали вспоминать и рассказывать свои истории...

Вопреки названию, эта книга не о Симоне, и даже не о его женщинах, она о жизни, смерти и любви в небольшом горном городке, о многочисленных тесных связях между его обитателями, а также об армянах как о народе, тысячелетиями ткущем свою историю из судеб отдельных людей. Симон же здесь не только каменщик, был у него особый дар чинить не только крыши, заборы и стены, но ещё и женские души и судьбы.

Написано, как и всегда у Абгарян, образно и красочно. Позволю себе привести цитату: «По промытым в трех водах окнам скакали солнечные зайчики, выскобленный от многолетней грязи чердак сиял чистотой, избавившаяся от ржавого налета дровяная печь смотрелась новеньким, вот буквально сейчас поставленным на рельсы самодовольным паровозом – только и остается, что в трубу засвистеть и тронуться в путь, а вычищенный от прошлогодней подгнившей падалицы и нахраписто растущего густого сорняка огород разродился к осени таким урожаем, что мать, чтобы похвастать, на радостях пригласила в гости чуть ли не весь коллектив больницы.» Только при всей трагикомедийности романа пробуждает он чувства скорее тоскливо-печальные. Умирает потихоньку древний Берд, покидают его потомки героев книги, а вместе с Симоном уходит и часть души.

XXVII век. Люди так и не научились путешествовать со скоростью выше световой, зато информацию передавать научились, а так же оцифровывать память больших полушарий. Соответственно путешествие с планеты не планету представляет собой нечто весьма экзотичное — память летит через «космический гиперпробой», а тело подбирается исходя из наличия на складе. При таких вводных имеет смысл гонять только особо ценных специалистов в своём деле. Один из таких, Такеси Ковач, как раз и отправился на Землю, когда там при загадочном стечении обстоятельств отчалил на тот свет некто Лоренс Банкрофт. Последний принадлежал к категории «мафов» — их память постоянно копируется на внешний носитель и, в случае повреждения тела, легко и без проблем помещается в запасное, клон предыдущего. Поскольку суицидальными наклонностями Банкрофт не отличался, то по возвращении он резонно решил разобраться в вопросе. Ну а для этого вызвал специалиста с далёкой планеты Харлан, дабы тот смог внести ясность в произошедшее отстранённо и беспристрастно. Так Такеси Ковач оказался на Земле в чужом теле...

Прежде всего хочу отметить, что личность человека никак не ограничивается памятью больших полушарий или даже мозгом. На наше поведение влияет и работа желез внутренней секреции и даже состав кишечного микробиома. Так что идентичность получаемых личностей «методом Моргана» весьма сомнительна.

Если же говорить о романе вообще, то получился эдакий атмосферный нуарный детектив в декорациях киберпанка, где герой-одиночка неостановимо рвётся к цели, добиваясь своего не только и не столько работой больших полушарий, сколько решимостью отбирать у окружающих здоровье и жизни, в том числе окончательно и бесповоротно (там далеко не все могут позволить себе автосохранение). После прочтения решил посмотреть экранизацию, значит не зря читал. От чтения продолжения тоже не уклонюсь, хоть и спешить с ним не буду.

После того, как в финале романа «Напиши себе некролог» Валерий Введенский накидал жирных спойлеров о судьбах героев цикла аж до 1905 года, я было подумал, что назад дороги нет, и больше с семейством Тарусовых и их многочисленными знакомцами встреч не будет. Однако автор распорядился иначе — продолжение появилось, хоть в общем смысле продолжением и не является. Фокус повествования резко сместился с четы Тарусовых на их потомка — Володю, а также пару приятелей последнего — одноклассника и по совместительству поповича Федю Липова и рано повзрослевшего тряпичника Кешку по прозвищу Генерал. Те расследуют секрет двух медальонов, связанных с тайной наследства бывшего «кавказца» подпоручика Ивана Чванова.

Роман ожидаемо получился более подростковым. И связано это обстоятельство не только с возрастом главных героев, но и с излишней литературностью в ущерб достоверности. Мало того, что текст усеян разного рода совпадениями, так в него для пущей «винегретистости» введён мистический элемент в виде девочки-предсказательницы, что видит прошлое и прозревает будущее. В остальном всё как и раньше — текст хорош, читается с удовольствием и местами заставляет улыбнуться, а то и засмеяться. Надеюсь, проодложение так или иначе не заставит себя ждать, а то уж слишком долгим был перерыв между книгами, читатели успели соскучиться. Я так уж точно.)

Феликс Вербин тяжело переживает своё горе (в конце прошлой книги у него погибла любимая самым мистическим образом) и отправляется в Иркутск, чтобы «сменить небо». А в провинциальном Иркутске и окрестностях творятся странные и нехорошие дела. Некий Аркадий похищает, насилует и затем убивает девушек, шалят сатанисты, а на байкальском мысе Рытый периодически находят мёртвые тела, по всем признакам смерть их бывших владельцев была естественной, однако чутьё подсказывает Вербину, что не всё так просто.

Синдром второй книги проявился довольно отчётливо. При чтении «Чёрной собаки» чувствовалось, что автор долго и кропотливо продумывал интересную интригу, а затем так же тщательно её воплощал в текст. Тогда получилось приятно удивить и заставить с нетерпением ждать продолжения. Здесь же подводят детали. Приведу пару примеров. Во-первых, маньяк-похититель по совместительству является суперхакером и умеет, не оставляя следов, править базы данных авиакомпаний, причём любых, поэтому никто не может проследить полёт жертв до Иркутска. Так ведь при поиске людей полиция начинала бы не с базы билетов (никто ведь не знает, что жертвы именно улетали), а с пробития биллинга телефонов, а те перемещались в Иркутск без билетов и по прилёту регистрировались в сети. Да и прошерстили бы все разговоры и переписку за предыдущие несколько месяцев. Во-вторых, среди описанных в книге преступлений есть и имитация самоубийства, когда преступник спокойно написал предсмертную эсэмэску родителям жертвы, но полиция не догадалась снять отпечатки пальцев с телефона и опять же не догадалась проследить путь телефона за несколько часов до события, а он бы точно указал на машину убийцы. Так что с достоверностью есть некоторые проблемки.

С основной интригой тоже всё не так чтобы очень. Те, кто прочитали «День чёрной собаки», легко обо всём догадаются. Ведь основная идея о том, что

Середина XVIII века в Ригу приезжает некий Абрам Кунце. Основным достоянием герра Кунце является рецепт напитка, который вскоре назовут «Кунцевским бальзамом». После того, как в городе наладят его производство, слава напитка выйдет далеко за пределы городских стен, да ещё и сама императрица Екатерина похвалит за лечебные свойства, начнётся история иллюстрирующая слова Даннинга, обычно приписываемые Марксу о том, что «нет такого преступления, на которое пойдёт капитал за 300 процентов прибыли». Так в 1803 году история знаменитого бальзама обогатилась смертью рижского аптекаря Илиша от отравления синильной кислотой. Иваан Андреевич Крылов, пытающийся разобраться в патентных спорах вокруг бальзама, оказался поневоле втянут в расследование очередного преступления на берегах Двины.

Как детектив роман не слишком интересен, да и образ Крылова далёк от образа идеального сыщика. Он растяпист, слишком любит поесть и мыслит чересчур возвышенно, зачастую витая в облаках. Собственно главным достоинством Ивана Андреевича в книге является умение подобрать себе таких помощников, которые с лихвой компенсируют его недостатки. Сам же роман скорее о том, как Российская империя борется за власть в немецком городе и о том, как ей удаётся добиться успеха в этой борьбе, в том числе и благодаря будущему знаменитому баснописцу. Среди всего прочего в романе есть довольно комическая сцена появления на свет замысла басни «Демьянова уха». Ну и в качестве справки — нынешний «Рижский чёрный бальзам» к «Кунцевскому» никакого отношения не имеет отличаясь составом, крепостью и даже цветом.

Во время рождественского приёма в генерал-губернаторской резиденции пропадает уникальный музыкальный инструмент — скрипка работы самого Гварнери дель Джезу. Потерпевший и выступавшие вместе с ним в этот вечер итальянские музыканты все как один что-то бормочут про козни нечистой силы. Однако честь князя Голицына не позволяет списать пропажу на дьявольское отродье, параллельно с полицейским расследованием Иван Андреевич Крылов начинает собственное...

Благодаря телесериалу «Визит к Минотавру» советские люди прекрасно разбирались в рейтинге средневековых скрипичных дел мастеров и знали не только Страдивари, но и Амати с Гварнери. Скрипки, альты и виолончели их авторства могли стоить целое состояние, имели собственные имена и ради обладания ими свершались преступления. Сюжет романа строится вокруг загадки исчезновения скрипки, но сам он лишь притворяется детективом. По сути своей это книга о жизненном кризисе конкретного человека — Ивана Крылова, который в молодости подавал огромные надежды, писал и ставил пьесы, издавал журналы, а теперь вот, «земную жизнь пройдя до половины» влачит существование на чиновничьей должности в провинциальной Риге, будучи не в состоянии написать небольшое стихотворение под праздник. Собственно, через эти расследования, не без помощи друзей, и происходит процесс духовного перерождения знаменитого баснописца, у которого всё ещё будет впереди.

1801 год. Тридцатитрёхлетний Иван Андреевич Крылов служит в Риге начальником канцелярии генерал-губернатора князя Голицына. Для челядинцев князя он — Косолапый Жанно, неряшливый чревоугодник, развлекающий свиту игрой на скрипке и постановкой пьес собственного сочинения, для подчинённых — Иван Андреевич, начальник не слишком строгий и явно оказавшийся на своей должности самым случайным образом. В собственных же глазах он — мудрый философ Маликульмульк, отстранённо взирающий на суету жизни, словно на не слишком удачное театральное представление. Есть и ипостась о которой знают немногие — господин Крылов, страстный картёжник, ради встречи с Фортуной готовый на весьма рискованные поступки. И вот однажды Крылов узнаёт, что в рижской гостинице «Иерусалим» найдено тело некоего фон Бохума, незадолго до этого покойник крупно выиграл в карты. Крылов отправляется на Большую Игру...

Сюжет романа построен на биографии знаменитого баснописца, на момент действия он им ещё не стал, и на истории с «ожерельем королевы», которая известна в основном по одноимённому роману Дюма-отца, но также упоминается в десятках литературных произведений как зарубежных, так и отечественных. Графиня де Гаше, которая сошлась в поединке умов с Иваном Андреевичем действительно существовала, впоследствии добралась до Санкт-Петербурга, откуда и была выслана в Старый Крым, где по прошествии времени тихо скончалась. Была ли она знаменитой интриганкой Жанной Валуа де Ламотт или же нет доподлинно неизвестно.

О самом романе можно сказать, что для детективного он слишком сумбурен и перегружен подробностями, для приключенческого же в нём здорово не хватает погонь, дуэлей, драк и прочего подобного действия. Нельзя не отметить, что здорово выведены некоторые персонажи второго плана. В первую очередь это кучер князя Терентий и воспитанница княгини Маша Сумарокова. Язык романа традиционно хорош и не заставляет спотыкаться при чтении о явные анахронизмы.

Книга не про первый и третий мир, и даже не про глобальных урков в Лондоне. А про, то что нет никакого Лондона, это всего лишь дорогой вид за окном. И Оркланд с Бизантиумом — не географические понятия, а классовые. Точно такие же вертухаи сидят и в британском Лондоне, и в американском Вашингтоне, про Париж с Берлином вообще молчу. А тамошние орки точно так же переваривают тот инфовинегрет, что им заливают в глаза и уши обслуживающие миропорядок сомелье по контенту.

3 июля 2079 года случилось страшное, тектоническое, ядерное и много всего другого оружия общими усилиями превратили Землю в Зандр. Оставшимся в живых приходится несладко, ресурсная база заметно подсократилась, жизнь обесценилась, «дух насилия рвётся в дом». Вот в таком антураже и происходит действие трёх повестей Вадима Панова. Первые две — так или иначе о мести, а вот третья куда более оригинальна, есть в ней нечто библейское — разбойник становится святым, проникшись словами из маленькой книги. Сюжетно сборник примечательно закольцован. Много стрельбы (даже ядерными пулями в том числе!), погонь и старых добрых драк — всё как положено в постапокалиптическом боевике. Некоторое недоумение вызывают отсылки к Украине, ибо сейчас «не только лишь все» вспомнят, чем Шериф Арсен отличается от Кролика Арсения, «мало кто может это сделать».

В целом получился довольно стандартный представитель жанра, поклонникам которого и стоит оценить данный сборник. Ну и нельзя не отметить, что он выглядит лишь как затравка для очередного огромного цикла, возможно, что и многоавторского, которая, видимо, не сработала вследствие недостаточной оригинальности и высокой конкуренции.

Интересная история о силе Слова и об Искуплении. Оказывается, люди Зандра способны меняться. А значит, есть надежда, что когда-нибудь и сам Зандр изменится и вновь станет Землёй. В третьей повести сборника хватает довольно масштабных по местным меркам боёв, перестрелок, штурмов и осад. Но всё же она оказалась историей одного конкретного человека, которого переродила небольшая книга в чёрном переплёте. Как и в «Аттракционе» здесь перебор с отсылками к Украине — «падла» Галицяра, Кролик Цунюк, протокол «Свидо» для самых тупых Уродов. И как и там все эти отсылки скорее портят впечатление, создавая ощущение некоей сиюминутности. Лет через десять-двадцать читатели вообще не поймут, что это такое было.

Фредди, известный по прозвищу Сатана и по сетевому нику Нянька, спасает тех, кого Зандр не успел ещё испортить — детей. Спасает от работорговцев, «черных трансплантологов» и прочего отребья искалеченного мира . В повести их пути пересекутся с Лаурой Най, женщиной, столь же опасной, сколь и привлекательной.

Собственно, проблема «Няньки Сатаны» как раз в этой самой Лауре. Ибо она одновременно неотразимая красавица, восхитительная любовница, гениальный вирусолог, превосходный психолог и безжалостная, хорошо так чокнутая, убийца. Будь она из людов-чудов-навов, вопросов бы не было, но для человека столь щедрая одарённость наносит сокрушительный удар по достоверности, перебор случился. В остальном повесть представляет собой боевик — стрельба, взрывы, погони, осада башни, кровища по колено, ну и боевые вирусы как основная «фишка». Знаю, что любителей жанра хватает, им рекомендовать можно смело. Я же взялся за чтение только из-за фамилии автора на обложке.

Началось всё с того, что бизнесмены, политики и военные договорились сократить население Земли и развязать с этой целью ядерную войну. На арену был выпущен некий Пророк и его подпевалы с самоназванием Воины Света. Благородные хакеры раскрыли планы негодяев и перехватили управление спутниками с тектоническим оружием (не спрашивайте), направили его на ядерные базы и всё заверте... Так Земля стала Зандром. Совсем уж дикие времена на Зандре закончились, установилась определённая самоорганизация, можно даже сказать «порядок, основанный на правилах». Правило одно — выживает сильнейший. И вот в этих условиях, далёких от комфортных, киборг Гаррик Визирь (здесь таких зовут «комби») подрядился доставить некоего незнакомца со спутницей в Аттракцион Безнадёга. Аттракционами в мире Зандра называются поселения, управляемые криминальными авторитетами. Допустим, Безнадёгой, затёртой где-то между Майдабрежьем и Рагульскими Утёсами, правит Шериф Арсен, у которого в «шестёрках» служит падла Ярось. Ну да, аналогии с Украиной прозрачны дальше некуда. Что, скорее, историю портит, ибо во-первых, они отвлекают от собственно действия книги, а во-вторых, конъюнктурность придаёт ей некий срок годности. Ну кто лет через двадцать будет в состоянии понять все эти аллюзии? А в 2078 году, когда должно прийти Время Света? То-то и оно. Помимо тектонического оружия на Зандре есть ядерные пули, чума Олбрайт и вирус Айбац. Читается весь этот постапокалиптический «винегрет» довольно живо, в процессе вспоминаются «Фоллауты» и киноцикл «Безумный Макс», но, опять же, картину портит ощущение некоторой сиюминутности и злободневности.

Чукотке в литературном плане удивительно повезло. Далёкая, но нашенская земля, суровая и поразительно красивая, попасть на которую сложно по многим причинам, воспета Олегом Куваевым, Альбертом Мифтахутдиновым и, пожалуй, величайшим литератором из КМНС Юрием Рытхэу. Благодаря Олегу Дивову появился этот «чукотский рассказ» в жанре альтернативной истории. А что было бы доживи мамонты до наших дней? На самом деле по острову Врангеля эти исполины, пусть и в островном, не слишком исполинском, исполнении бродили тогда, когда египтяне строили свои пирамиды. Вот только климат менялся быстро и безжалостно.

«Катька» — рассказ о дружбе между человеком и животным, выборе между судьбой и мечтой, а также о вреде армейской показухи (это всё же Дивов!). Читается не без удовольствия, но с некоторым ощущением недосказанности. Когда-нибудь доберусь до «Родины слонов».

Ох уж мне это основанное на новых физических принципах тектоническое оружие! А если его ещё и на спутники закинуть и потом сэкономить на безопасности, то тогда шаловливые ручки хакеров направят электрончики по схемам и быть большой беде! Собственно так и случилось в рассказе «Людоед пойман». Большую беду немногие выжившие обозвали Временем Света, после которого вполне предсказуемо наступил продовольственный кризис. Вот тогда-то многие земляне и попробовали человечину. Кризис давно миновал, а вот пищевые привычки некоторых никуда не ушли, время от времени им надо кого-нибудь употребить в пищу. С этим несознательным контингентом борются специально обученные люди — ликторы. И вот, когда в Ярике некто вырезает сердце местного полицейского с целью полакомиться, такой вот ликтор Туман Берецкий берётся за расследование...

Детектив, поэтому постараюсь обойтись без спойлеров. Некоторый перебор с кровавыми подробностями и раскрытием людоедского мироощущения. Финал предсказуем, пусть и не до деталей. При чтении вспомнился более поздний «День чёрной собаки». Теперь вот буду искать оставшиеся части цикла.

Два приятеля, журналист Роберт и учёный Карл, отдыхают от трудовых будней на живописном берегу канадского озера. И тут с неба падает нечто аккурат в это самое озеро. Роберт, видимо в силу профессии, более любопытный предлагает всё бросить и плыть к месту падения. Более благоразумный Карл предлагает подождать до утра. Ожидание не слишком помогло...

Рассказ с послевкусием. Читаешь одно — нагнетаемый саспенс, ощущение смертельной ловушки и стремительно уходящего времени. А прочитываешь совсем другое — эвона как случается, и на старуху бывает проруха. Под финал вспомнился Казанцев и Тунгусский метеорит (в рассказе, впрочем, последний пару раз упоминается). Не буду спойлерить, а то можно действительно испортить удовольствие от развязки. Всё же Лем один из самых, если не самый, умнейших фантастов всех времён.

Необязательный для чтения рассказ, маленькая радость для фанатов цикла. Язон динАльт и Керк Пирр решили срубить миллиард кредов в течение месяца. В казино играть не пошли, а попытались расконсервировать старинный крейсер, бортовой компьютер которого с такой постановкой вопроса был не согласен и активно защищал вверенное имущество и честь имперского флота. Благо, в этот раз самой мозговитой в команде пиррян оказалась Мета, а не то страшный и беззвучный взрыв в вакууме так и стал бы последним памятником алчности и авантюризму.

После трилогии грех не прочитать такой короткий рассказик, но откровений не ждите, а вот разочарование вполне возможно.

Планета Счастье богата тяжёлыми металлами, вот только доступ к этой «Урановой Голконде» преграждают орды варваров на местных четвероногих, преграждают настолько люто, что даже акулы капитализма из «Джон Минералз Компани» вынуждены были убраться с планеты и поискать месторождения в других мирах попроще. Пирряне же в поисках нового дома решили не отступать перед трудностями, благо сражаться они любят и умеют, а шахтёрским трудом занимались сотни лет на своей родине. На Счастье отправилась экспедиция во главе с Керком Пирром и Язоном динАльтом.

В первую очередь в романе бросилась в глаза необычная планетологическая картина Счастья. А именно существование на единственном континенте планеты аж десятикилометрового по высоте утёса, на равнинах которого и происходит большая часть действия книги. При этом отдельно говорится о том, что сила тяжести на планете равна 1,5 g (вероятно, всё же на уровне моря). В такую картину сложно поверить, ведь чем выше гравитация, тем ниже горы. Сравните высоту Эвереста и Олимпа на Марсе. К тому же на этих равнинах погода должна быть очень суровой и одновременно сухой, чем тогда питаются местные «лошади»? На каком-то этапе с этого утёса спустились два десятка людей с «лошадями» за довольно короткое время. Во что также сложно поверить. Как выдержала верёвка? Даже со скоростью 3 м/с каждый спускался бы в районе часа и вся операция заняла бы пару суток.

Если же отвлечься от технических подробностей, то здесь Язоном пущено в ход, так сказать, прогрессорство второго порядка. Он не тащит Орду своего приятеля Темучина в светлое феодальное будущее, а лишь слегка подталкивает естественный ход истории. Ведь рано или поздно кочевники нашли бы лёгкий спуск, а уж тогда дрожи земля и лейся кровь. Всем кто переживает за «уникальные культуру и быт кочевых жителей», разрушенную грубым вмешательством пришельцев с Пирра, советую обратить внимание на то, что Язон сотоварищи всего лишь ускорили неизбежное, ну и свои проблемы порешали, не без этого.

Читаются все эти приключения на ура, да к тому же по ходу действия Язон приобретает нейросеть, заключённую в яйце, и щедро дающую полезные советы.

На Пирр прибывает корабль, Язон динАльт доверчиво всходит на борт и становится пленником слегка чокнутого фанатика Майка Сэймона. Природная склонность к риску и любовь к свободе заставляют Язона предпринять шаги к освобождению. Так Язон и его похититель оказываются на неизвестной планете, корабль при посадке гибнет, помощи ждать неоткуда.

В финале «Неукротимой планеты» есть намёк на то, что продолжение воспоследует, и что будет оно о путешествии Язона на своём корабле с командой из пиррян. Но имеем то, что имеем. Язон вдруг поглупел, попал в простенькую ловушку и стал прогрессором поневоле. Мне гораздо проще поверить в то что профессиональный игрок после того, как сорвал крупный куш, отправился на негостеприимный Пирр, чем в то, что он же оказался обладателем широчайших инженерных знаний в совершенно разных областях. Антагонист в книге так вообще на удивление дубов и невероятен. Читается при этом «Спеуциалист по этике» легко и непринуждённо. Вот только сложно воспринимать эту книгу как продолжение «Неукротимой планеты». Уж больно сильно изменились главный герой и обстоятельства. Зато из романа можно узнать чем этика отличается от этоса, и что мораль есть категория локальная.

Профессиональный игрок Язон динАльт прибыл на планету Кассилия не для отдыха, местное казино просто жаждало принять и озолотить Язона. Однако неожиданная встреча с послом планеты Пирр заставила динАльта несколько скорректировать планы. Озвученное послом предложение не подразумевало отказа, и вот уже Язон динАльт отправляется на Пирр — планету настолько суровую к гостям, что непонятно, зачем им там вообще появляться.

Перечитал «Неукротимую планету». Она по-прежнему прекрасна. Тут вам и приключения с неожиданными поворотами сюжета, и мысли, и смыслы. Даже не верится, что первый роман у Гарри Гаррисона получился настолько совершенным, и что в дальнейшем ничего сопоставимого он не написал. Да, внезапный альтруизм, вдруг проснувшийся у главного героя, вызывает некоторые вопросы. Но ведь человек — существо сложное и многомерное, а склонность к риску и интерес к новому — просто необходимые черты личности для игрока.

Один из тех романов, что способен на всю жизнь зажечь огонь любви к фантастике в сердце подростка, и при этом он не теряет своего очарования при перечитывании через десятилетия.

«Клаймэктик студиоз» на пороге краха, но, к счастью, на владельца киноконцерна Л.М. Гринспэна работает Барни Хендриксон. Решительность, предприимчивость и острый ум которого достойны войти в сагу, «Фантастическую сагу».

Роман этот вместе с «Неукротимой планетой» прочитал ещё в начале 90-х, тогда понравились. Сейчас решил перечитать и ничуть не пожалел. «Фантастическая сага» абсолютно заслуженно занимает своё место на полке классики темпоральной фантастики. Что будет, если машину времени поставить на службу капитализму? Получится остроумная история о том как одиночка может не только спасти своего босса от неминуемого банкротства, но и оставить на Земле след, который не сотрётся и через столетия. И что немаловажно, Барни абсолютно живой человек, не чуждый сомнениям в собственных силах, при этом парирующий удары судьбы, неизбежные в любом большом деле. Собственно, именно этот настрой на результат, позитивный взгляд на вещи и умение договориться с самыми разными людьми вызывали и продолжают вызывать восхищение в том самом классическом американском герое.

Специальный Корпус атакуют из прошлого, практически стирая его из реальности. Джеймс ди Гриз отправляется на Землю, в 1975 год, чтобы спасти положение, этот прыжок через годы будет не последним...

Казалось бы, автор открывает новый том приключений Стальной Крысы — темпоральный боевик, но это только обложка — внутри всё по-старому, обязательное ограбление банка, сонные гранаты, удары ребром ладони по шее, там, где они не справляются, на помощь приходит верная Анжелина. Внятно расплести временные парадоксы не получилось, объяснить появление злодея и его мотивы — тоже.

В целом получился приятный пустячок, способный разгрузить голову, по духу чем-то напомнил отдельные серии «Футурамы» или «Рика и Морти».

Джеймс Боливар ди Гриз сочетался узами брака с бывшей межпланетной преступницей Анжелиной. И вот уже вместе они готовы поддерживать мир и порядок в Галактике во славу Специального Корпуса. А в Галактике той ох как не спокойно, планета Клианда проводит свою военную экспансию. Стальная Крыса отправляется на задание...

Если сравнивать с предыдущей частью, то стало лучше. Появился внятный сквозной сюжет, стиль изложения утратил нарочитую примитивность. Но на этом в целом правильном пути появились потери — юмор исчез, уступив место сатире, антивоенной и, прямо скажем, антисоветской. Так сказать, СССР глазами пропаганды — жуткие серые люди, в глазах которых по три буквы KGB, всеобщая паранойя, оголтелый милитаризм и не менее оголтелый алкоголизм, в котором несчастные пытаются утопить свою тягу к демократии и мирным профессиям типа портье. Ди Гриз всё так же неуязвим, а там, где он даёт слабину, на помощь тут же мчится верная супруга, что не оставляет врагам никаких шансов на успех. Читается скучновато, Хайнлайн в «Кукловодах» разоблачал советскую действительность гораздо увлекательнее.

Хитроумный Джеймс ди Гриз по прозвищу Стальная Крыса долго ускользал от лап Закона, до тех пор, пока за дело не взялся Специальный Корпус, состоящий из бывших коллег ди Гриза.

Удивительное дело, «Стальная Крыса» банальна до глуповатости, сюжет предсказуем с первой до последней строчки, стиль примитивен настолько, что дал возможность вспомнить Оксану Робски, автор откровенно глумится над жанром и даже не пытается того скрыть, но при этом текст заставил один раз рассмеяться и пару раз улыбнуться, а значит, книга раскрыта не зря. При всём при этом не могу не отметить, что Ольга Громыко и Антон Карелин с огромным перевесом уделывают американскую классику, ибо у них дела в порядке не только с юмором, но и со всем остальным.

P.S. Получив кучу «минусов» на отзыв, хочу уточнить — слова мои относятся не к творчеству Гарри Гаррисона в целом и даже не к циклу «Стальная Крыса» вообще, а к данному конкретному роману. Всем советую не оценивать его по памяти, а предварительно перечитать, дабы освежить впечатления.

Вообще говоря, от книг с подобными аннотациями я стараюсь держаться подальше. Не люблю мистику, «мистический детектив» воспринимаю как «деревянное железо», а истории про маньяков навевают скуку (читать про больных людей, радуясь, что сам здоровый, как-то низко что ли). Так что тут всё решила фамилия автора, предыдущий жанровый эксперимент которого — дилогию «Чужие игры», я бы не назвал удачным.

Всё оказалось не так ужасно, да, мистический элемент есть, представляется абсолютно чужеродным, как третий рукав из коричневой ткани пришитый к белой рубашке. Но сам он никакого касательства к собственно расследованию убийств не имеет, а во всём остальном «День чёрной собаки» — это тщательно выстроенный детектив, где постепенно открываются тайны прошлого и разворачивается поединок между преступником и оперативниками. Больше написать не могу — сюжет крайне чувствителен к спойлерам, но скажу, что книга однозначно рекомендуется к прочтению всем любителям творчества Вадима Панова, а также всем любителям детективов с крепкой интригой и внезапными поворотами сюжета.

Ближайшее будущее, примерно каждый двадцатый из людей начал видеть странные сны, которые прозвали «форсайтами». Есть основание предполагать, что произойдёт Событие, которое враз изменит всю жизнь на Земле и приведёт к концу человеческой цивилизации. Никита, главный герой романа, присоединился к группе, изучающей форсайты. Событие всё ближе...

Почему-то больше всего «Форсайт» напомнил «Магов без времени». Во-первых, такой же короткий. Во-вторых, при всей фантастичности антуража суть Мира После глубоко фэнтезийная, происходят чудеса. В-третьих, способность одного из героев до боли напоминает перипетии той повести — за чудеса он платит временем своей жизни. Ну и наконец, объяснение событию вышло квазинаучным, я до последнего верил в

Увлекательно, стремительно, главный герой спасает мир, продолжения не будет.

Сначала были «Анклавы», Затем «Аркада», теперь вот «Бес(человечность)». Время идёт, и с ним постепенно меняется взгляд Вадима Панова на будущее. Впрочем, не слишком сильно. Впереди тупик, к которому человечество подталкивают люди решительные и влиятельные. Но выход возможен, всеобщей деградации в состоянии противостоять одиночки. О них, собственно, этот цикл, который эксклюзивно размещается на Литресе. Поэтому я бы советовал не спешить с прочтением. Тут либо дело дойдёт до нормальной бумажной книги, либо повествование оборвётся. И если так, то будет жаль, интересные идеи здесь есть.

Цикл «Аркада» для нетерпеливых. Появились нейросети. в остальном всё то же самое. Кучка богатых и всесильных правит миром, все остальные планомерно погружены в удовольствия виртуальности. Но внутри небольшой группы «хозяев жизни» есть те, кто готов пресечь стагнацию, не считаясь с любыми жертвами. Ведь прогресс по определению есть движение вперёд, колесо жизни должно вращаться. Повесть плотно ложится в ряд произведений Вадима Панова о мрачном будущем с проблеском надежды, начиная с «Анклавов».

Всё повествование Антона Городецкого разные люди принимают за алкоголика, а на самом деле он просто устал нести вахту Дозорного. Вот и Сергей Лукьяненко так устал от «Дозоров», что решил проверить прочность читательского терпения самыми изощрёнными способами — пересказом древних анекдотов, обретением родственников, воскрешением покойников, в конце все танцуют, в очередной раз пронесло. Последующая передача цикла на вивисекцию эпигонам, которые-то не устали и даже старались, но всё равно вышло не очень, только подтверждает древнюю как Сумрак истину — останавливаться надо вовремя. Как и в случае с «Изменёнными» последняя книга явно лишняя.

А вот здесь уже проседание цикла налицо. Мало идей и действия, много отвлечённых рассуждений обо всём на свете — национальном менталитете, архитектуре, китайцах-тайваньцах. Более того — сама идея с Тигром уж слишком похожа на идею с Зеркалом из «Дневного дозора». Опять же — глобально книга ничего не меняет, ну примерно как все эти творения эпигонов. Убило меня, впрочем, не это. «Я зашел в комнату, где сидели Гесер, Алишер и Жермензон. Коньяка в бутылке, кажется, даже прибыло, что наводило на подозрения. Глыба куда-то делся, но замена московского прорицателя на казахского боевого мага ничуть не повлияла на времяпрепровождение всей компании.»

"– Красивая сцена, – внезапно сказал Жермензон. – И очень позитивная… интернациональная… Тибетец, казах и два еврея пытаются спасти маленького русского мальчика…

– Я не еврей, – поправил я.

– С фамилией Городецкий? – заинтересовался Жермензон.

– Это старинная русская фамилия! От названия городка на Волге, там мои предки жили.

– Тогда еще красивее, – решил Жермензон. – Тибетец, казах, русский и еврей…»

Алишер все предыдущие книги был узбеком, и тут вдруг резко превратился в казаха, что много говорит об авторском усердии. Ну и количество Великих вдруг стало зашкаливать за все пределы, тем более, что новая парочка введена явно ради хохмы. Ну зачем так делать?

Всё началось с того, что в Эдинбурге обескровили российского студента местного университета. Звали его Виктор Прохоров и по совместительству он оказался сыном депутата Госдумы, который в свою очередь охотно оказывал услуги как Дневному, так и Ночному Дозору. Поэтому, когда Антон Городецкий, теперь уже Высший маг, отправился в Шотландию с целью раскрыть убийство, в дорогу его собирал не только Гесер, но и Завулон.

Закрученный конспирологический детектив. Городецкому противостоит весьма неожиданное трио. Заговорщики жаждут неясного, не понимая до конца природу сил, с которыми их столкнула неожиданно проснувшаяся сентиментальность. Это, кстати, довольно уязвимый для критики момент. Ибо Высшие Иные выглядят как люди с дополнительными возможностями, не более. Зато в сюжете мелькают Томас Рифмач, Мерлин и Рустам, сумасшедший друг Гесера с Востока, открываются слои Сумрака, о которых в предыдущих книгах не было сказано ни слова, и много-много перестрелок, можно даже сказать, что боёв.

Всё ещё крепкая часть «Дозорного» цикла, не уступающая двум предыдущим. Возможно, автору стоило оправдать название этой книги и на ней остановиться.

Возвращение, и притом весьма бодрое, в мир Дозоров и Сумрака. Антон Городецкий в роли детектива во всех трёх частях, но вышли они весьма разными. Сначала Антон внедряется в состав жильцов ЖК «Ассоль», в котором безошибочно угадываются «Алые паруса», ибо некто, воспользовавшись услугами местного почтового отделения разослал письма в стиле «Если вам дороги жизнь и рассудок, держитесь подальше от торфяных болот» в оба Дозора и в Инквизицию. Несложная загадка была раскрыта довольно быстро, помогло сочетание методов Иных и технических достижений людей. Вторая часть традиционная — типа «детектив на отдыхе». Стоило только Городецкому отправиться в деревню заради свежего воздуха и парного молока, как тут же в окрестных лесах объявились охотящиеся на детишек оборотни и ведьма из лесной чащобы с богатой библиотекой. Ну и третья часть в формате преследования преступника, который с лёгкостью упокоил Высшего Инквизитора-вампира, цели у злодея весьма смутны — то ли всех китайцев хочет сделать Иными, то ли решил собрать коллекцию легендарных артефактов.

Если брать роман в целом, то он похож на сюжетную арку сериала, где через череду событий мы получаем примерно ту же позицию, что и в начале повествования. Нашли нечто особенное и потеряли. Разве что Антон продолжил получать магические ачивки. Ну и пара персонажей, что пригодятся в последующих книгах, была представлена на читательский суд. Арина хороша, а вот Лас как-то не зацепил.

Если сравнить написание цикла книг со строительством дома, то «Дневной дозор» — это не новый этаж, а расширение старого. Из книги можно узнать, что Высшие маги — страшные интриганы, что Инквизиция поддерживает равновесие, а любовь бывает опасна для жизни. Но всё это было и так известно.

Первая часть про разнообразный отдых в «Артеке» удостоилась банального сюжета про любовный треугольник с трагической развязкой. Поразило утверждение автора первой части, что оперативный работник Дневного Дозора не знает в лицо всех Иных Москвы, тогда как речь всего лишь о тысяче лиц. Никуда не годится. Да и Игорь получился излишне эмоциональным как для Иного, который свой «человеческий» отрезок жизни давно уже пережил.

Часть вторая «Чужой для Иных», пожалуй, лучшая из всего романа. По крайней мере в ней появляется новое действующее лицо, а заодно показывается, что поддержанием равновесия занимается не столько Инквизиция, сколько сам Сумрак. Перебор с количеством песен, но сама идея с Зеркалом понравилась, а ведь это единственное, что есть нового по сравнению с «Ночным дозором».

Ну и третью часть, похоже писали по очереди, а потому она получилась не слишком ровной и с ускользающей основной мыслью. «Иная сила» за 19 прошедших лет полностью выветрилась из памяти, так что читал как в первый раз.

О существовании в России поистине культового романа «Ночной дозор» я узнал в 2004 году. Довольно случайно попав в «Киноцентр на Красной прессе» во второй день показа, я удивился двум вещам. Во-первых, среди зрителей было много действительно больших компаний — человек по десять-двадцать, и они живо обсуждали увиденное и сравнивали с книгой, в основном в пользу последней. А во-вторых, многие шли в кинозал по второму разу, завернув ещё раз в кассу. К слову сказать, фильм мне не понравился. Тут сыграла роль и навязчивая реклама пельменей, водки и не помню чего еще. Актёрский состав тоже напоминал солянку, вот просто убил Гоша Куценко в нелепом парике в роли активного соблазнителя дамочек всех возрастов и темпераментов. Но книгу я на той же неделе купил и не пожалел. Хочешь — не хочешь, а «Ночной дозор» — это новое лицо российской фантастики, в советское время выход подобной книги представить трудно. Моральный релятивизм, да и сама мысль о том, что страной и миром управляют не члены Политбюро ЦК КПСС, а некие сущности, в том числе иностранного происхождения, не имели шансов пробиться сквозь цензуру. Пои этом любопытна сама идея того, что Добро и Зло ведут свою извечную борьбу не в людских душах, а вне их. Люди здесь не более, чем потерпевшие, при любых раскладах на поле этой великой битвы. Популярность романа, на секундочку — на Фантлабе по количеству оценок он опережает любой другой роман на русском языке, целиком и полностью заслуженна. Ибо Сергею Лукьяненко удалось объединить «Ночным дозором» совершенно разных людей из разных страт общества, разного возраста и интересов. Уже за это огромное ему спасибо. Ну и отдельная благодарность за то, что битва сил Добра и Зла развернулась в Москве, среди её знакомых и любимых улиц.

Весна 1887 года. Поздним вечером в квартиру на Бейкер-стрит постучался молодой человек по имени Чарльз Перрот (да-да — Шарль Перро). Перед этим он сбежал от полицейских, которые пришли его арестовывать по обвинению в убийстве. Молодой человек заверял, что не виновен, и после беседы с ним Холмс взялся ему помочь. Холмс, Перрот и Уотсон отправились в Камберуэлл.

Та же проблема, что и в нескольких предыдущих рассказах сборника — стилизация хорошая, детективная составляющая — никакущая. Собственно, всё дело раскрылось ещё по дороге, на месте Холмс лишь собирал доказательную базу. Последние страницы рассказа оказались заполнены неожиданными рассуждениями Холмса о необходимости социальных лифтов и равных прав для женщин.

Джун Томсон на каком-то этапе своей литературной карьеры начала писать сборники рассказов о Шерлоке Холмсе. У нас изданы четыре из шести. И вот какие выводы я сделал после прочтения первого из них — «Трубки Шерлока Холмса». Тут, конечно, переводчик постарался. Мало того, что в оригинале название у сборника другое, так и название рассказа, которое перешло на сборник в оригинале тоже совсем иное. Итак, во-первых, стилизация в целом удалась, слог рассказов сборника вполне соответствует Канону, более того различен стиль письма Уотсона и самого Холмса в рассказе «Дело о русской старухе». Несколько выбивается из общего ряда рассказ «Чудо из Хаммерсмита», ничего подобного не написал бы не только Конан Дойл, но и любой из его современников. Образы Холмса и Уотсона тоже соответствуют Канону, разве что в «Деле о суматранской крысе» Уотсон излишне впечатлителен. Канон писательница изучила досконально, недаром же у неё в активе биография Холмса «Холмс и Уотсон. Этюд о дружбе». А вот с детективной частью всё гораздо хуже, в среднем скучновато и предсказуемо. Увы, Джун Томсон не Агата Кристи и не Джозефина Тэй. Фанатам Шерлокианы читать стоит, остальным — можно смело воздержаться. Есть много детективов поинтереснее.

В рассказе «Вампир в Суссексе» упоминалась гигантская крыса с Суматры. И вот Джун Томсон решила раскрыть обстоятельства крысиного дела.

На адрес резиденции британского премьер-министра доставили посылку, внутри которой находилась огромная крыса в формальдегиде. Отправитель пообещал выпустить десятки таких в Лондоне, если ему не вручат полмиллиона фунтов стерлингов. Британское правительство решило, что чем платить такую сумму проще через брата Майкрофта привлечь к поискам шантажиста Шерлока Холмса.

А вот это уже неудачный рассказ и сразу по двум причинам. Во-первых, на Суматре действительно обитают грызуны Rhizomys sumatrensis, но питаются они исключительно бамбуком и некоторыми другими тропическими растениями, к семейству мышиных (а именно к нему относится род крыс Rattus) отношения не имеют. Вне тропиков эти животные по понятным причинам не выживут. Да и скрещивая потомство от одной пары в нескольких поколениях, как предложено в рассказе, гигантов не получишь, а скорее больных и мелких заморышей. Во-вторых, мне категорически не понравилось превращение армейского, на секундочку, врача Уотсона, человека смелого и решительного, в какого-то впечатлительного горожанина, который едва ли не падает в обморок от писка и вида безобидных грызунов (нашёл их фото, выглядят мило — этакие здоровенькие хомячки).

В «Обряде дома Месгрейвов» Конан Дойл упомянул «дело о русской старухе» как одно из ранних расследований Холмса ещё до знакомства с Уотсоном. Джун Томсон не стала проходить мимо этого упоминания и на страницах сборника предсказуемо разверзся «клюквенный» ад. Завязка истории следующая — Холмс достаёт из ящика со старыми вещами пакет с иконкой, фотографией и бумагой с кириллической надписью. Уотсон тут же просит рассказать про дело с ними связанное. Оказывается, во время учёбы в колледже Холмс познакомился с русским мигрантом Сергеем Плехановичем. Тот был единственным сыном графа Николая Плехановича. Они не смогли мириться с тиранией и во имя либерально-демократических ценностей переехали в Лондон, заодно организовав там некий приют для недавних мигрантов. Управляла приютом старая няня Сергея Плехановича Анна Полтева. А потом её убили. Старый граф через сына попросил Холмса помочь в поимке преступника. Тот согласился и в интересах следствия прикинулся глухонемым Мишей Осинским из глухой уральской деревни (дама на фото должна была изображать мать Миши, ага, в 70-х годах позапрошлого века крестьяне в уральских деревнях фотографировались регулярно), дабы внедриться в эмигрантское сообщество, в котором помимо убийцы могли находиться террористы, агенты Охранного отделения и прочий опасный люд.

Дальше всё напоминает дешёвый водевиль с переодеваниями в женщину, беготнёй друг за другом по лондонским улицам и террористкой на раздаче блинов и борща. Если не хотите портить впечатление от в целом не самого плохого сборника, этот рассказ лучше пропустить.

В рассказе «Дьяволова нога» Уотсон упоминает, что отправиться в сельскую местность на отдых Холмсу категорически рекомендовал доктор Мур Эгер с Харли-стрит, и что знакомства Холмса с Эгером состоялось «при самых драматических обстоятельствах». Джун Томсон в «Трубке Шерлока Холмса» приводит свою версию этого знакомства.

Доктор Эгер обратился на Бейкер-стрит после того, как его вызвали ночью к молодой девушке, которая явно находилась под воздействием наркотиков. Но, учитывая что везли его в карете с плотно зашторенными окнами, указать точный адрес дома с пленницей он не смог. Впрочем, правильно заданные вопросы и полученные на них ответы помогли Холмсу довольно сильно сузить круг поисков.

Предыдущие рассказы сборника можно было критиковать за отдельные детали, но в них содержалась некая интрига, «Трубка» же просто скучновата, сюжет прямой как рельс. «Палец инженера» и даже «Одинокая велосипедистка», которые этот рассказ Джун Томсон чем-то напоминает выглядят прямо-таки колоссально по сравнению с «Трубкой», он же «Наследница инженера». В целом лишний повод убедиться, что Джун Томсон неплохой стилист, но детективщица слабая.

Тема рассказа как никогда близка многим посетителям Фантлаба. Нет, ничего фантастического в нём нет. Речь о коллекционировании. Где-то в окрестностях британской столицы обитает одержимый своим увлечением собиратель разного рода антиквариата, по преимуществу — вещиц миниатюрных, изящных и ценных. Для истинной страсти преград нет, поэтому неизвестный не чурается как полулегальных, так и откровенно уголовных способов пополнения своей коллекции. Холмс ищет преступника, называя его для себя Сорокой, преступник знает, что величайший сыщик за ним охотится и потому максимально осторожен. Пришлось Холмсу ловить Сороку на живца, и живцом этим стал верный Уотсон...

Джун Томсон хорошо удаётся стилизация текста «под Уотсона», герои также близки к оригиналам сэра Артура, слабым местом в этом рассказе является непосредственно сама детективная интрига — никакого изящества, всё в лоб и полное отсутствие места для попыток читателя самому хоть что-то разгадать. Разочарование несколько компенсируется финалом, который полностью соответствует духу Шерлокианы.

Холмс и Уотсон решили культурно провести досуг и с этой целью отправились в мюзик-холл «Кембридж». Среди прочих там выступала Маргарита Россиньоль, известная так же как Французский Соловей. Ещё холостой Уотсон не мог отказать себе в удовольствии насладиться пением звезды. Но, как известно, рабочий день у сыщика ненормированный, и аккурат после первого отделения концерта досуг наших друзей сменился рабочими буднями. В артистической уборной нашли бездыханное тело того самого Соловья, певица была задушена собственным чулком.

В рассказе «Вампир в Суссексе» Холмс перебирает свою картотеку на букву V, и среди прочих карточек там обнаруживается «Vigor, the Hammersmith wonder». Джун Томсон решила дать свою версию событий, привёдших к появлению данной карточки. Сразу видно, что рассказ современный. Невозможно представить, что в викторианскую эпоху жертвой преступления в детективе стала бы женщина не слишком строгих моральных устоев. Да и Холмс, рассуждающий о том, что прежде, чем снять чулок, женщина поднимает юбки, у Конан Дойла непредставим. Я вообще не могу навскидку припомнить «преступлений страсти» в Каноне. Там всё больше речь о мести или же о получении наследства.

Джун Томсон, бывшая школьная учительница, на каком-то этапе своей жизни решила заняться литературной деятельностью. Сначала она публиковала книги об инспекторе Джеке Финче, который в американских изданиях стал инспектором Раддом, а затем начала, и весьма плодотворно, сочинять истории о Шерлоке Холмсе и докторе Уотсоне. Всего Джун Томсон произвела на свет 6 сборников рассказов о приключениях знаменитого детектива, на русский переведено 4 из них. Рассказ «Тайна Парадольской комнаты» открывает второй из этих сборников. Сам Артур Конан Дойл упоминал «Adventure of the Paradol chamber» в рассказе «Пять апельсиновых зёрнышек» как одно из дел, раскрытых Холмсом. В своё время Джон Диксон Карр выдал собственную версию этого дела в пародийной пьесе «Приключение с Парадольской камерой».

Теперь собственно к сюжету рассказа. 1887 год, Холмсу написала письмо некая мисс Эдит Рассел, проживающая в Суррее. Молодая леди уверена, что видела за забором соседской усадьбы лорда Дирсвуда, который незадолго до этого утонул в Шотландии. И вот теперь она очень надеется, что Холмс поможет раскрыть эту тайну.

Надо сказать, что у Джун Томсон скопировать стиль Конан Дойла в целом получилось, персонажи тоже не вызывают отторжения, да, Холмс чуть любезнее и эмоциональнее, чем в Каноне, но с этим можно смириться. А вот само дело разочаровало, этакая смесь «Человека с побелевшим лицом» и «Джейн Эйр» Шарлотты Бронте. Ну и в конце писательница не удержалась и организовала свадьбу, хорошо, хоть не Холмсу).

В этом мире существует магия, более того — она тесно вписана в производственные цепочки. И пусть вещи, созданные с помощью чародейства, недолговечны, но зато они дёшевы. Поэтому от чародейства зависят тысячи других бизнесов от производства одежды (мода сама по себе скоротечна) до ресторанного (это же просто мечта многих и многих — вкусно поесть, но не получить ни грамма прибавки в весе, выпить, но ничуть не опьянеть). Но в один прекрасный день оказалось, что всех чародеев пытается загнать под своё крыло Ассоциация во главе с мутным типом по фамилии Дитворт. Главный герой повести владелец мелкого строительного бизнеса Арчибальд Фрэзер и его друзья пытаются противостоять организующейся монополии, при этом не разориться, да и просто выжить.

Наличие магии подразумевает существование в мире повести гномов, ундин, саламандр и прочих магических существ, а также демонов о главе с Сатаной. Собственно, за злоключения мистера Фрэзера и его коллег

Сразу скажу, очень рад тому факту, что Роберт Хайнлайн забросил фэнтези и начал писать фантастику, ибо самое примечательное в этой повести — имя автора. Напиши её кто-нибудь другой, и в наше время её бы уже забыли, но благодаря тому, что её написал Хайнлайн, повесть читают, тем более, что сейчас она как никогда актуальна. Безо всякой магии мир заполнился одноразовыми вещами — требования к «железу» постоянно растут, новые версии программ требуют аппаратного обновления, старые версии не поддерживаются. Более того, срок службы техники искусственно ограничивается, все же помнят скандал с аккумуляторами айфонов? Не иначе в наш мир проникли демоны.

Волей-неволей «Историю будущего» приходится сравнивать с «Галактической историей» Азимова. И тут стоит отметить, что последний победил с явным преимуществом благодаря двум деталям. Во-первых, это конечно же инвариант — роботы, благодаря которым цикл выглядит цельным и последовательным. Ну а во-вторых, это правильно выбранная стартовая точка. «История» Хайнлайна начала расходиться с реальностью не то что при жизни писателя, а в процессе написания. Вот поэтому как футурология цикл Хайнлайна и кажется наивным и устаревшим. В плане же литературных достоинств он не только не устарел, но и читается как вполне современный. Тем более, что ранний Хайнлайн умел надавить на вечные темы, не размениваясь на собственных «тараканов».

«История будущего» достойна прочтения целиком, но если по каким-то причинам вам захочется прочитать лучшее в ней, то моя рекомендация — это ода сфере услуг «…А еще мы выгуливаем собак», героическая и одновременно лирическая история «Зелёные холмы Земли» и, конечно же, великолепный роман в повестях про космических потеряшек «Пасынки Вселенной».

«Пасынки Вселенной, история про одичавший «корабль поколений» — одна из тех книг, которые влюбляют в фантастику. Роман пропитан духом «золотого века». Недаром же идею Хайнлайну подсказал редактор «Astounding» Джон Вуд Кэмпбелл, человек, благодаря которому этот самый «золотой век» во многом и состоялся. Вот, хоть убейте, не могу поверить, что можно влюбиться в фантастику, прочитав по-своему великолепные «Ложную слепоту» или «Аччелерандо». А вот история о том, как забывшие Землю потомки космонавтов (не все, но всё же) находят в себе силы вернуться к выполнению своей миссии, захватывает и удивляет вот уже 80 с лишним лет. И я уверен, что то же самое будет происходить с миллионами читателей ещё не одно десятилетие.

Единственный минус книги — это собственно, сама идея «корабля поколений», когда человечество выкидывает огромные ресурсы с минимальной вероятностью хоть что-то получить взамен. Опять же перспективы космонавтов и их потомков достаточно сомнительны даже безо всякого бунта на корабле. Можно понять, если отправка подобной экспедиции будет неким жестом отчаяния (Солнце взорвётся, катастрофическое сближение Солнечной системы с другой звездой, вторжение инопланетян). Во всех остальных случаях автоматы и надёжнее и гуманнее.

Вторая повесть отличается от первой как миттельшпиль от дебюта. Фигуры расставлены игроки начинают свои партии, у каждого свои цели и интересы. Предыдущий Капитан даже не смог понять, что условия изменились и отправился в Конвертер вместе со своими людьми, шпаги оказались длиннее ножей. А вот дальше начался известный с начала времён спор консерваторов и прогрессистов, да ещё и окутанный туманом религиозности, где каждый считает, что на его стороне сам Джордан. Заодно из найденного вахтенного журнала проясняется печальная судьба корабля «Авангард», которому так и не суждено было попасть к Далёкому Центавру.

Эндшпиль заканчивается ничьёй, где каждому воздаётся по делам его, так что финал можно считать счастливым. К слову, обе альтернативные концовки, пожалуй, были бы интереснее.

Изначально путешествие Корабля к Альфе Центавра планировалось как долгое, но речь всё же шла о десятилетиях. Однако в процессе полёта вспыхнул бунт (вероятно, экипаж был плохо проверен на психологическую совместимость) и вот уже столетия Корабль рассекает просторы Космоса с одичавшими потомками космонавтов на борту, часть из которых под воздействием радиации родилась с разнообразными мутациями. Молодой учёный Хью Хойланд (ну учёные тут все, кто умеет читать и считать) в силу возраста деятелен и любознателен. Поэтому однажды, отправившись в экспедицию к центральной оси Корабля (там хозяйничали мутанты), он повстречался с камнем метко пущенным из пращи микроцефалом Бобо. Для Хойланда это событие стало первой ступенькой на пути к истине.

Хайнлайн «здорового человека». Без нудистов, оргий и инцеста. Впечатляюще, увлекательно, удивительно. Правда, как оказалось, идея повести принадлежала Джону Вуду Кэмпбеллу, редактору знаменитого журнала «Astounding». А так как вклад этой самой идеи в восприятие повести невероятно велик, то, пожалуй, стоит говорить о соавторстве.

Идея у романа настолько плодотворна, что ею до сих пор без стеснения пользуются как литераторы, так и киношники. Достаточно вспомнить «Факультет» Родригеса или дарлоков в «Императорах иллюзий» у Лукьяненко. Вторжение инопланетян у Хайнлайна получилось действительно впечатляющим и страшным, ибо даже смерть не так пугает как потеря себя, превращение в безвольную марионетку.

Форма типична для Хайнлайна — сверхсекретный Отдел, про который кроме президента США никто ничего не знает. Во главе его Старик, отец-командир, причём отец в буквальном смысле, если речь о главном герое Сэме Нивенсе. Что-то подобное потом всплывёт во «Фрайди». В сюжете мелькает кот (не Петроний, судьба его печальна), нудисты опять же присутствуют, хоть и поневоле. Оперативники Отдела спокойно пускают в ход оружие, ибо по сути находятся над законом. Но само собой туда попадают только лучшие из лучших, образцовые американские патриоты, так что и переживать вроде как не о чем. Неудивительно, что после вторжения «титанцев» Отдел встал у них на пути, отражая смертельную угрозу.

Теперь о сути. Если кто-то подумал, что в романе «пара не очень положительных упоминаний о нашей стране», то он ошибся. 1951 год, разгул маккартизма. К борьбе с «красной угрозой» привлечены лучшие люди. В том же году Айзек Азимов написал довольно невнятный роман «Звёзды как пыль» о том, что для борьбы со звёздной тиранией крайне необходимо прочитать американскую Конституцию. «Первый Грандмастер» поступил куда эффективнее. Он создал действительно запоминающуюся книгу с увлекательнейшим сюжетом. Но «какие к чёрту волки?». Аллюзия предельно прозрачна. Коварные коммунисты лезут в прекрасные американские мозги, и в борьбе с ними хороши все средства — от ограничения прав граждан до внесудебных расправ.

Идея хороша, реализация слегка подкачала, особенно это касается последних глав в стиле «оно боится!». Опять же средство борьбы с инопланетным вторжением ненавязчиво позаимствовано у дедушки Уэллса. Но читать всё равно стоит, настоящая классика семидесятилетней выдержки.

Однажды учёного Вёрджила Улэма уволили из компании «Генетрон корпорейшн». Однако Улэм так любил свою работу, что забрал её на дом, прямо в себе.

Один из хитов сборника «Обратная связь», сумевшего поразить меня в начале 90-х. «Музыка» восходит к традиции, заложенной ещё Гербертом Уэллсом, ибо рассказывает о безответственном учёном, возомнившем себя равным Богу. За столь явное проявление гордыни жизнь наказала не только Улэма, но и весь биологический вид, к которому тот принадлежал. Понятно, что сам по себе Улэм безответственный инфантил, но куда смотрели окружающие? Исследования давно уже не ведутся в одиночку, а подобные, очевидно, должны производиться в условиях 4-го класса биологической безопасности. Так что вопросы к достоверности имеются, но Биру удалось настолько здорово передать ощущение надвигающейся неостановимой общепланетарной катастрофы, что на них хочется закрыть глаза. Опять же, подобный оригинальный подход к достижению сингулярности помимо всего прочего сумел заодно объяснить парадокс Ферми.

У Дикси Мей Лей первый рабочий день на новом месте, она стала трудиться в службе поддержки компании «Лотсатех». Это лучшая работа в её жизни, и она твёрдо намерена добиться на ней значительных успехов. Но настроение девушки резко испортило полученное электронное письмо, помимо оскорблений оно содержало такие детали жизни Дикси Мей, которые и знать-то никто не должен. Дикси Мей решительно настроилась отправиться на поиски обидчика и расквитаться с ним.

История, которая начиналась как рассказ о жизни «офисного планктона» сначала превратилась в детектив, а затем и вовсе в киберпанковский хоррор про ловушку без выхода, но с лучом надежды, мелькнувшим в финале. Если в «Подлинных именах» возникала тема цифрового бессмертия, то в «Куки-монстре» она превратилась в тему массового и регулярного цифрового убийства. И всё это в целях повышения производительности труда. Действительно, полная противоположность соцреализму — капфантастика, для которой жанр киберпанка подходит идеально. Художественно идея реализована несколько механистично, но для книг Винджа это в порядке вещей.

В этом эссе Вернор Виндж рассуждает о возможных сценариях будущего человечества, если сингулярность так и не наступит. Прямо скажем, из трёх два катастрофичны, да и третий, «золотой век», не намного привлекательнее — серьёзное сокращение численности человечества вкупе с заметным увеличением продолжительности жизни. Судя по актуальным тенденциям нас готовят как раз к последнему. СКР в развитых странах уже стремится к единице, дальше — больше, в будущее возьмут не всех. Некоторую надежду автор возлагает на внеземные поселения, но способов преодолеть экономическую гравитацию Земли не предлагает и не видит. В целом довольно пессимистический взгляд на будущее.

Вот и настал 2023 год. Тот самый, о котором идёт речь в статье Вернора Винджа от 1993 года. Технологическая сингулярность так и не наступила (если, конечно, Искусственный Сверхразум не избавился от человечества и все мы теперь не более чем кластеры информации на носителях, о чём нас тактично забыли уведомить). Правда, пару лет назад начался бум нейросетей, но и они разумными не являются, просто умело перемножают матрицы. Люди так, конечно, не умеют. Зато стало понятно, для каких профессий настоящий интеллект не требуется). В статье Виндж на полном серьёзе предлагает составлять команды для игры в шахматы из человека и компьютера. Тогда уж стоит на соревнования по тяжёлой атлетике приглашать вилочные погрузчики, а по лёгкой — какие-нибудь колёсные дроны.

Вообще говоря, на моей памяти несколько прогнозов делаются регулярно и настойчиво десятилетиями — закончится нефть, появится эффективный термоядерный реактор, возникнет ИИ (и всех поработит или истребит, но это не точно). Так что призываю всех к позитивному мышлению, не надо бояться будущего.

«Подлинные имена» — второй для меня повод после «Пламени над бездной», чтобы подумать о том, что в слове «писатель-фантаст» к Вернору Винджу применима в основном вторая часть. При запредельном, для своего времени — так просто революционном, уровне идейного наполнения умение рассказать историю, придумать живых персонажей и заставить читателя им сопереживать практически отсутствует. Что-то действительно литературное и вызывающее желание перелистывать страницы появилось только в последней четверти повести. Боюсь, до неё дотянули «не только лишь все».

Повесть — предтеча киберпанка (уже есть киберпространство и характерный герой-одиночка, но нет ни засилья корпораций, ни High Tech, Low Life), с которой стоит ознакомиться не только любителям жанра, но и всем поклонникам научной фантастики.

1941 год. На территории оккупированной Белоруссии Абвер создаёт разведшколу «Сатурн» для подготовки шпионов и диверсантов с целью последующей их переброски в тыл Советской армии. Органы контрразведки забрасывают разведгруппу под руководством полковника Маркова для проникновения в разведшколу. Начинается долгая и смертельно опасная игра спецслужб.

Надо сказать, что я был приятно удивлён. После откровенно халтурной повести «Я-11-17» и насквозь пропагандистской «Ответной операции» у Василия Ардаматского получился довольно крепкий роман. Тут, видимо, автор получил доступ к архивным документам и к консультациям действительно знающих разведдеятельность людей, благо, «Сатурн» в белорусском Борисове действительно существовал, и советская разведка смогла проникнуть в разведшколу, а затем начать долгую радиоигру с противником. Да, в книге нет глубокого психологизма или проработанных характеров, но очень хорошо передана мысль, что разведка — дело коллективное и играют там «вдолгую». Отсутствие ярко выделенного главного героя явно не способствует увлекательности чтения, но при этом и не возникает представления, что некий суперодиночка смог переиграть Гестапо с Абвером, даже не вспотев. Ардаматский в литературу пришёл из журналистики, и это чувствуется. «Сатурн» временами воспринимается как новеллизация архива. Но вот финал у истории получился ударным, что последняя пара глав, что очень уместный эпилог.

Надо отметить, что экранизация довольно далеко ушла от книги, а третья часть «Бой после победы» к роману вообще никакого отношения не имеет

Добротный «советский шпионский роман» практически лишённый таких родимых пятен жанра, как переполненность идеологическим пафосом и непроходимая тупость врагов Советского Союза.

Рассказчик-доктор с большим трудом уговорил Путилина отправиться на отдых в Н-скую губернию в поместье родственников и сам за ним увязался. Но, как известно, работа у сыщиков ненормированная, а сюжет «расследование на отдыхе» более чем традиционен. Достаточно вспомнить «Рейгейтских сквайров» или «Зло под солнцем». Вот и здесь Путилину пожаловался местный крестьянин на своего «лютого помещика» Ехменьева. Мол издевается тот не только над крестьянами и дворней, а даже и над собственной красавицей-женой. Последнее обстоятельство вынудило Ивана Дмитриевича отбросить отдых и приняться за дело.

Весьма неожиданно в этот рассказ Роман Антропов решил добавить толику эротики в BDSM-стиле. В остальном всё традиционно для данного цикла — водевильный злодей, очередная жертва на коленях умоляющая Путилина помочь ей, постоянные путилинские переодевания. Но вот финал рассказа убил своей простотой, той самой, что хуже воровства.

«Сдаётся мне, джентльмены, это была комедия».

Первопрестольная всполошилась — по ночам на крыше Сухаревской башни стал появляться призрак Петра Великого. Обеспокоены не только обыватели, но и полицейские чины. Осознавая свою полную ущербность по сравнению с величайшим и гениальнейшим Иваном Дмитриевичем Путилиным, начальник московской сыскной полиции В. отправил тому телеграмму с мольбой о помощи. Путилин прибыл поездом, осмотрел башню и тут же взял верный след...

Это тоже никакой не детектив, а образец авторского произвола. Верную версию Путилин взял с потолка, результаты его изысканий в башне для читателя остались тайной. В ходе «расследования» пару раз ткнув наугад, он чётко попал «в яблочко». Просто пособие «как не надо писать детективы», а не рассказ.

Миллионер-лесопромышленник Иван Федотович Кромов незадолго до смерти решил переписать завещание в пользу своей третьей жены Антонины. Делами Кромова уже долгие годы управлял его крестник Василий Алексеевич Ловков-Рогатин и по предыдущему завещанию основное имущество Кромова отходило именно ему. Теперь же Ловкову оставалось лишь небольшое утешительное пособие. Мириться с таким поворотом управляющий не пожелал и ловко подменил бумаги. Вдова обратилась к Путилину...

Во-первых, это никакой не детектив, а именно что уголовный рассказ. О преступлении читателю всё известно в деталях примерно как в «Преступлении и наказании». Во-вторых, сочувствия не вызывает ни одно действующее лицо вплоть до покойного Кромова. В-третьих, самым крупным преступником в рассказе

Общий исход дела сумел удивить, поэтому оценку повышаю.

С этой книгой у меня связана отдельная история. Лет 20 назад, прогуливаясь по «Библио-Глобусу», обратил внимание на книгу с яркой обложкой и гордой печатью «Hugo 93», купился на такую красоту, приобрёл, дома раскрыл... и не смог прочитать больше нескольких страниц. Уж больно коряв был перевод, а ощущение, когда понимаешь смысл каждого слова в отдельности, но все вместе они в голову не лезут — одно из самых ужасных в жизни. Но в 2023 году, спасибо «Азбуке» и переводчику, роман получил второй шанс на прочтение. Ощущения после которого двойственные.

С одной стороны в книге присутствуют две замечательные масштабные идеи, погружающие в читательский восторг. Во-первых, это концепция Зон Мысли, которая даёт логичную картину эволюции цивилизаций в Галактике. Рождаются они в Медленной Зоне, где существует фундаментальный предел скорости, затем по мере «взросления» покидают Галактические ясли и выходят в Запределье, откуда уже часть из них направляется в Трансценденцию, становясь Силами.

Во-вторых, это, конечно, не просто идея группового разума Когтей, а мысль о том, что меняя элементы стаи, мы меняем её способности. Отсюда следует возможность направленной селекции не только путём скрещивания. Собственно, все лидеры когтей — это такие себе «мичурины».

Но, к сожалению, для идеальной книги одних идей маловато. Недостатков тут хватает. Нет никакого, хотя бы за уши притянутого, механизма, объясняющего существование Зон Мысли. Обмен информации между элементами стаи тоже не объяснён, есть намёки на то, что речь об ультразвуке, но он едва ли потянет передачу изображения, а ведь у стаи общее поле зрения. При этом сама линия про Планету Когтей наводит на мысли о каком-то древнем фэнтези: замки, арбалеты, короли и королевы. И, наконец, всё очень затянуто. Пересказать события книги можно на паре страниц, много явно лишнего текста. Видимо, поэтому на прочтение романа у меня ушло аж десять дней, скорость чтения раза в три меньше обычной.

Если резюмировать, то получится, что «Пламя над бездной» стоит прочитать каждому любителю фантастики, особенно космической, но это далеко не шедевр на все времена.

От книги осталось двойственное впечатление. Всё, что касается реалий жизни в городе-заводе написано на отлично. Я сам 5 лет прожил в Автозаводском районе Тольятти и хорошо представляю, что будет, если собрать в одном месте массу молодых жителей с детьми, оторвав их от прежних привычек и связей. Сам главный герой книги подросток Артур Вафин тоже вышел и живым и необходимо сложным, пусть и излишне доверчивым для своих лет. Со взрослыми героями книги всё несколько похуже, но этому можно найти объяснения.

А вот что не понравилось, так это череда совпадений и случайностей, на которых и держится тело сюжета. Случайные встречи, маловероятные события, и, наконец, финал, который тоже ниоткуда толком не следует. Поэтому, как и в «Возвращении «Пионера»» при чтении не покидает ощущение общей искусственности происходящего.

Утро у Путилина не задалось — на лестницу сыскного отделения подбросили труп. Экспертиза показала, что тело принадлежит самоубийце, а найденная в кармане одежды покойного записка — что он был заядлым игроком, проигрался в пух и прах и решил свести счёты с жизнью. Чуть позже в отделение пришла убитая горем вдова, которая открыла личность покойного, у которого оказалась литературная фамилия Грушницкий. Для Путилина стало делом чести найти тех, кто сыграл с ним столь злую шутку и свёл человека в могилу.

О том, что «мельницами» назывались нелегальные игорные дома, я знал ещё из сочинений Николая Свечина. Понятно, что Путилин Доброго не упустит шанса заявиться в такой, переодевшись кем-нибудь поавантажнее. Так собственно и случилось. Если хочешь обчистить шулера — стань им, ну или захвати с собой другого шулера помастеровитее. Финал предсказуем — негодяев настигло возмездие, порок наказан, Путилин с доктором повеселились, вдова утешена.

В Стамбуле объявился некий граф Тулуз де Лотрек, претендент на болгарский престол. И только российской разведке известно, что под личиной аристократа скрывается гениальный аферист Николай Савин. Мошенника необходимо арестовать без лишнего шума, провернуть такой трюк может только Иван Дмитриевич Путилин. Он отправляется на берега залива Золотой рог.

И опять в сюжете реальная историческая личность. Деяния Савина не забыты до сих пор. Про его аферы писал Гиляровский, Акунин вывел его под именем Дмитрия Саввина в «Пиковом валете», упоминали Ильф с Петровым устами Остапа Бендера. Ну а Роман Добрый умудрился слить такую роскошную фактуру, выставив корнета самовлюблённым дурачком, который трясётся при одном упоминании Путилина. Путилин же в который раз занимается маскарадом и произносит пафосные речи, отдающие глубочайшей наивностью.

Собрался было купеческий сын Русанов обвенчаться с купеческой дочерью Сметаниной, дабы создать крепкий союз и объединить семейные капиталы. Да вот только незадача — прямо перед алтарём оказалось, что у невесты усы, а затем её вообще похитили, пользуясь всеобщим замешательством. В наше время невесту с усами сочли бы очередными проделками креативного класса, но в те консервативные времена, полтора века назад, скандал вышел преизрядный. У купеческих семейств одна надежда — на Путилина, что тот сумеет разобраться во всей этой запутанной истории. Тем более, что в тот же день похитили ещё одну невесту и тоже купеческую дочь, некую девицу Сосипатрову.

Как детектив рассказ не выдерживает никакой критики, но видимо, писался в хорошем настроении и оттого получился весёлым и даже в чём-то милым. Ну и само собой это взгляд из быстрого двадцатого века на сотрясание патриархальных устоев в веке девятнадцатом.

Зимой 18** года к Путилину в один и тот же день обратились граф Александр Сергеевич С. (ночью у него из закрытого кабинета пропали 60000 рублей, а верный и злобный пёс не издал при этом ни звука) и князь Д. (той же ночью у жены князя пропали драгоценности прямо из спальни). Путилин сделал вывод, что данные преступления связаны.

Очередное довольно очевидное дело. Плюсом рассказа можно счесть то, что на это раз Путилин всё же привлёк агентуру. Впрочем, никакими опасностями для жизни расследование не грозило. И как в половине рассказов цикла суть преступления можно легко вычислить, прочитав название «выпуска». Хорошо, хоть статуи не оживляли.

На этот раз к Путилину обратился Евсеич, сторож Охтинского кладбища. А случилось с ним нечто невообразимое — на кладбище стали пошаливать покойники, с одним из них Евсеич и столкнулся прошлой ночью. Церковное начальство, к которому он обратился сразу после происшествия, порекомендовало не злоупотреблять алкоголем на рабочем месте. А вот Путилин как раз заинтересовался рассказом сторожа.

Нужно отдать должное Роману Антропову — он за год написал примерно столько же рассказов про Путилина, как Конан Дойл рассказов про Холмса за всю жизнь. Неудивительно, что Антропов тащил сюжеты буквально отовсюду — что-то у Дойла, что-то у самого Путилина, что-то из фольклора. В данном рассказе проявился какой-то уж больно глубокий творческий кризис. Ибо ничем другим объяснить появление рассказа с ожившим мертвецом, который оказался

К петербургским великосветским красавицам по ночам стали приходить с визитами вампиры с интересными предложениями. Или княгиня (графиня, баронесса и т.д.) тут же отдастся исчадию тьмы или же наутро станет белее свадебного платья в связи с нехваткой гемоглобина. Все красавицы остались живы, сделав правильный выбор. Ко всему прочему горожане начали видеть в разных местах столицы карету полную чертей. Короче, последние времена близятся, и только Путилин в состоянии предотвратить их наступление.

В рассказе смешались содомиты, высокопоставленные насильники и людские предрассудки. И только Путилин, постоянно переодеваясь до неузнаваемости, сумел сохранить рациональный взгляд на происходящее. Читается скучновато, хотя рассказ и написан на основе реальных событий.

К Путилину обратился некто Беловодов. Молодой человек утверждал, что с его невестой не всё в порядке, что, возможно, её желает свести со свету дядюшка, в доме которого она проживает. Лечащим врачом девицы Приселовой оказался тот самый доктор Z., друг и хроникёр подвигов Путилина. И вот они вместе отправились с визитом к больной, Путилин решил выдавать себя за светило невропатологии...

Довольно беспомощное подражание «Пёстрой ленте»: девица-наследница, её корыстолюбивый опекун, недавно побывавший в Индии, смертельная опасность, приходящая по ночам, и, наконец, сыщик, с риском для жизни решивший провести ночь, охраняя сон клиентки.

Всё это было бы, возможно, и не так ужасно. В конце концов, понятно же, что Роман Добрый даже близко не Артур Конан Дойл. Но зачем, зачем, скажите мне, давать рассказу название, которое сводит на нет его шансы притвориться детективом? И опять вместо привлечения должностного ресурса Путилин довольно бездарно рискует собственной жизнью.

К начальнику сыскной полиции Санкт-Петербурга Путилину пришла посылка, внутри — три головы и записка о том, что обезглавливаний планируется аж 12, причём последней головой будет собственно путилинская.

Литературный трэш столетней давности. Истоки не в детективах, а в страшных сказках. Пара цитат для примера: «Тяжелый, отвратительный запах мертвечины, вернее, смрадное зловоние разлагающихся тел, ударял в лицо.» «Какой-то леденящий ужас и страх под влиянием кошмарного забытья охватили меня.» Трактир посреди леса, оказавшийся гнездом разбойников, заставил вспомнить «От заката до рассвета». Путилин по-прежнему занимается маскарадом и лично всех обезвреживает. Чтоб уж никто не заблуждался насчёт жанра рассказ имеет подзаголовок «Атаманша-«головорез» Груня».

В Минске перед еврейской Пасхой пропала девочка. По городу сразу поползли слухе о её похищении евреями, чуть позже тело ребёнка найдут в выгребной яме одного из еврейских домов. Путилин срочно отправился в Минск, чтобы остановить погромы.

Благородный Путилин спасает мир в Минске и конкретного ростовщика Губермана от каторги. Вот только сама детективная интрига продумана крайне небрежно и с полным презрением к логике.

Это только кажется, что детектив написать легко. На самом деле это труд по силам далеко не всем литераторам, даже успешным во всех остальных аспектах.

Вот уже год раз за разом Путилин проигрывает интеллектуальные поединки грабителю и мошеннику Домбровскому. Тот настолько обнаглел, что после ограбления графини Одинцовой, прислал Путилину письмо с номером поезда, которым намерен отправиться в Москву. На Николаевском вокзале облава, вот только никакого Домбровского на поезде не нашли.

Рассказ, целиком и полностью принадлежащий своей эпохе. Когда преступники стремились не просто достичь результата, а сделать это с лихим изяществом. И сыщики пытались в этом не отстать от своих подопечных. В наше время воспринимается как нечто весьма наивное, но заставляющее вспомнить о тех весёлых временах и слегка о них погрустить.

Дело об убийстве старухи-процентщицы. Серебряных дел мастер Александровский признан судом виновным и приговорён к битью кнутом и каторге, однако он обратился к Путилину, умоляя того разобраться в этом деле и уверяя в своей невиновности. Сыщик поверил заключённому и согласился помочь.

Из всех прочитанных рассказов Антропова-Доброго этот наиболее походит на классический детектив. Расследование довольно простенькое, по принципу «если не а, то б», но справедливость в финале торжествует, и даже некоторая нарочитая театральность не портит общее впечатление от рассказа.

В курьерском поезде Варшавской железной дороги обнаружен труп виленского купца Киршевского. Путилин убеждён, что за этим убийством стоит знаменитая Сонька Золотая Ручка, которая уже не раз оставляла полицию с носом. Для Ивана Дмитриевича стало делом чести отправить преступницу на каторгу.

Мало того, что Иван Путилин — реальный человек, так ещё и Софья Блювштейн, больше известная как Золотая Ручка — тоже реальный человек. А тут про них Роман Антропов решил рассказать сказочную историю, про которую всё понятно из следующего отрывка: «Сдавайтесь, негодяи! — бешеным ревом вырывалось у Путилина.

— Ха-ха-ха! — захлебывались в злобно-сладострастном хохоте преступники. — Он, он приказывает нам сдаваться! Он, который в наших руках!

И вот в эту секунду из-за портьеры соседней комнаты выглянуло торжествующее лицо великой еврейки „Золотой Ручки“, послышался ее чисто демонический смех.

— Постойте!.. Погодите! — властно приказала она. — О, дайте мне упиться торжеством моей победы! Здравствуйте, Иван Дмитриевич! Здравствуйте, великий Путилин! Попались?

— Ничуть ни бывало, великая Блумштейн: правда, эти негодяи довольно крепко держат меня, но я сейчас освобожусь от их нежных объятий». Ну чистый водевиль! Как и во многих других рассказах Антропова о Путилине вылезает следующая неувязка — сам сыщик является чиновником имперской полиции, действовать должен соответствующе, но как персонаж он списан с Холмса, который являлся лицом частным. Поэтому постоянно возникает вопрос — почему Путилин тупит и не использует служебные возможности?

А вон за тою дверцей,

Куда народ валит, —

Там Иверское сердце

Червонное горит.

Марина Цветаева

Богомольцы со всей Москвы и не только устремлялись к Кремлю, чтобы приложиться к чудотворной Иверской иконе. Время от времени икону из часовни вывозили, и вот однажды после возвращения обнаружилось, что с ризы исчез драгоценный венчик. Московская полиция не смогла найти преступников, и вот тогда церковное начальство обратилось к Путилину, чтобы тот лично провёл расследование.

Ценность рассказа как детективного — околонулевая, преступление простое, преступники очевидны, почему не справилась московская полиция понять нельзя. Интерес рассказ представляет скорее культурологического и исторического характера. Действительно, часовня такая существовала, ныне восстановлена. И икону из неё в особой карете возили по домам москвичей.

Молодой граф Болеслав Ржевусский решился на немыслимое — дабы жениться на девице Ракитиной, перейти в православие. На свою беду Ржевусский решил до конца оставаться добрым католиком и отправился на исповедь...

Тут, собственно, детектив как таковой вновь отсутствует. Рассказ больше проходит по жанру ужасов с лёгким налётом антииезуитского памфлета. Лойола, «цель оправдывает средства» и «еще Польска не згинела». Впрочем, художественности действительно прибавилось, но и сказочность никуда не делась.

Как артефакт времени написания — хорошо, как детектив — по-прежнему слабовато.

У купца первой гильдии, почётного гражданина и просто миллионера Вахрушинского пропал единственный сын Дмитрий, попросив в оставленной записке его не искать. Но убитый горем отец отправился к Путилину.

А вот это уже куда менее беспомощный рассказ, чем «Квазимодо». И подозреваемых прибавилось, и объяснение появилось, почему Путилин не привлекает полицию, а ведёт расследование частным порядком. Опять же очевидные параллели возникают с удачной акунинской повестью «Перед концом света». При этом Роман Антропов далеко не Акунин, слог всё так же сух и прост, а детективный сюжет прямолинеен как рельс.

Рассказ в данном случае — это действительно рассказ некоего «старого-престарого доктора», который вспоминает, как водил дружбу с Иваном Дмитриевичем Путилиным, а тот по-дружески таскал нашего доктора с собой, расследуя преступления. И вот однажды у церкви Спаса на Сенной (храм был уничтожен в 1961 году) обнаружили тело молодой девушки с признаками падения с большой высоты. Путилин послал к доктору курьера с приглашением приехать на место преступления...

Всё действительно плохо, как в литературном плане, так и в детективном. Можно понять зачем частному сыщику Холмсу был нужен Уотсон — чтобы было не скучно, в качестве зрителя и хроникёра, да и лишний револьвер никогда не помешает. Зачем чиновнику на государственной службе Путилину какой-то левый доктор, когда в его распоряжении весь штат столичной полиции, понять решительно невозможно. Опять же, сюжеты с переодеваниями в Холмсиане всегда логически объяснимы, да их и не то чтобы много. Зачем маскарад Путилину тоже непонятно, у него ведь есть филеры-профи, способные выследить кого угодно, не привлекая внимания. Но вершиной абсурда в как бы детективном рассказе является единственный подозреваемый. А кто это такой, легко понять из названия рассказа. Несколько раз повторяется, сколь гениален Путилин, но в данном рассказе никаких подтверждений этому тезису не приводится. Вместо того, чтобы задержать подозреваемого и хорошенько поспрашивать, Путилин рискует жизнью сотрудников полиции и постороннего и всё за-ради дешёвой эффектности.

Бульварное подражание Конан Дойлу без логики и здравого смысла.

Стечением жизненных обстоятельств журналист Андрей Петрушов оказался в школе на должности учителя русского языка и литературы, заодно получил и классное руководство над девятиклассниками. Можно сказать, что Петрушов оказался в роли дайвера, спустившегося на океанское дно в районе кораллового рифа. Местной стихии он не принадлежит и может наблюдать за перипетиями глубинной жизни, скрытой обычно волнами. Учительские группировки воюют за директорское кресло, хорошо хоть не в стиле «Игры престолов», ученики влюбляются, конфликтуют и ищут идеалы. Петрушов нашёл для своего класса проект — поиск утраченной книги писателя-фронтовика Пустырева и именно это общее дело и смогло объединить столь разных учащихся, а также помочь достижению понимания между педагогом и его подопечными. Похожий ход с турпоходом позднее применит Алексей Иванов в своём романе «Географ глобус пропил».

Одна из трёх повестей Юрия Полякова, которые принято называть «перестроечными», хотя две из них написаны задолго до прихода Горбачёва к власти. В «Работе над ошибками» отражён разрыв между мифом о советской школе и её реальным существованием, хотя, надо признаться, и не без заметного сгущения красок в угоду эффектности. Впрочем, впоследствии повесть была экранизирована, в фильме краски сгустились куда сильнее. Его смело можно проводить по разряду «перестроечной чернухи-порнухи». Это, как ни странно, характерно для всех экранизаций поляковских «перестроечных повестей».

Андрей Дмитриевич Кокотов успел побывать советским писателем, на память об этом ему досталась квартира от СП на севере Москвы. Впрочем, после 1991 года Кокотов не растерялся и стал писателем российским и под псевдонимом Аннабель Ли (видимо, читал По и Набокова) начал сочинять книжечки для серии «Лабиринты страсти» с соответствующими названиями типа «Жадная нежность», «Плотью плоть поправ» или же «Заблудившиеся в алькове». Но это всё для кошелька, для души же под собственным именем Кокотов иногда публиковал рассказы в разных журналах, одним из них стал «Гипсовый трубач». Рассказ этот прочитал режиссёр Жарынин и обратился к Кокотову с предложением об экранизации. Для работы над сценарием Кокотов и Жарынин отправились в Дом ветеранов культуры «Ипокренино», территорию которого пытается захватить криминальный бизнесмен Ибрагимбыков.

Обитатели кущ «Ипокренина» — это отдельная песня, по большей части грустная, а местами так даже тоскливая. Возглавляет заведение директор Огуревич, помешанный на Мировом Разуме и «энергетических глистах», что не мешает ему годами обкрадывать стариков и ввязываться в финансовые авантюры. Из постояльцев выделяются звезда советского кино Вера Витольдовна Ласунская, сумевшая постареть и сохранить достоинство, Ян Болтянский, писавший в своё время фельетоны в «Правду», после которых множество людей отправились на нары или же туда, откуда нет возврата, а также некий Жуков-Хайт, страдающий раздвоением личности, в одной из своих ипостасей он еврей, а в другой антисемит. Множество персонажей введены исключительно для того, чтобы схохмить — композитор Глуханян, акын Огогоев или же художник Чернов-Квадратов.

Сразу хочу предупредить потенциальных читателей, что «Гипсовый трубач» — это никакой не цикл. а один, хоть и довольно большой роман, разбитый на части исключительно под нажимом издателя. Об этом сам Юрий Поляков поведал миру в эссе «Как я ваял «Гипсового трубача»». Соответственно, в первой редакции, той самой, что вышла в трёх книгах с большими перерывами между ними, хватает разного рода брака (один из фрагментов текста повторяется дважды в разных главах, персонажи меняют фамилии и всё подобное по мелочи). Надо отдать должное Юрию Полякову — он взялся за труд отшлифовать роман, и в 2013 году вышла исправленная редакция. Собственно её я и советую читать желающим, избегая первого трёхкнижия.

Что касается самого романа, то это типичная проза Юрия Полякова с поправкой на внушительный объём. Т.е. тут присутствует афористичность, «любовная геометрия» — мужья, жёны, любовники, любовницы в самых запутанных сочетаниях, сатира, в том числе на собратьев по перу, иногда очевидная, чаще — нет, а также множество вставных историй — воспоминания Кокотова, Жарынина, рассказы различных персонажей второго плана, несколько вариантов сценария фильма, сюжеты других кинокартин. В качестве примера приведу диалог из текста, он осень показателен: «— Неужели? — Жарынин насмешливо дернул косматой бровью. — Раньше сперва говорили о книгах, а потом шли в постель. Теперь — наоборот. Я вас спрашиваю, что читает наша Юлия?

— Может, детектив Морилиной?

— Никогда! Женщина скорее заболеет простатитом, чем напишет приличный детектив.

— А как же Агата Кристи?

— Это псевдоним, вроде Аннабель Ли.

— Может, Дмитрия Волова? — смутившись, предложил Кокотов.

— Нет, у него все силы уходят на любовь к себе — на литературу не остается.

— Радмилу Улиткину!

— Наша Юлия — русская женщина. Зачем ей нудные истории из жизни отъезжающих на историческую родину? Думайте!

— Виктора Белевина?

— Вы еще нашей девочке галлюциногенных мухоморов предложите!

— Виктора Урофеева?

— Юля — приличная женщина и не терпит матерщины. Пусть его читают западные русисты…

— Макунина?

— Нет, он пишет ради премий, а как сказал Сен-Жон Перс: «Путь к забвению вымощен „Букерами“».

— Ольгу Свальникову?

— Кокотов, вы что садист?

— Михаила Пшишкина?

— Вы сами-то пробовали эти филологические водоросли?

— Нет.

— А зачем подсовываете нашей Юленьке?

— Ну, даже не знаю… — беспомощно развел руками писодей.»

В итоге получилась трагикомедия с элементами детектива, которая с большой вероятностью придётся по нраву поклонникам писателя, но для знакомства с его творчеством лучше всё же прочитать «Козлёнка в молоке» или «Замыслил я побег».

В этом романе Уроборос акунинского творчества дотянулся таки до своего хвоста, т.е. «Азазеля». Недаром же «Яма» начинается с последней буквы алфавита, тогда как «Азазель» — с первой. Только в «Азазеле» в каждом ребёнке развивали уникальный талант, в местных детишках развивают таланты исключительно криминального свойства. В процессе этого дотягивания змей успел покусать себя ещё не раз. Помимо «Азазеля» тут есть отсылки к «Нефритовым чёткам», «Алтын-толобасу», «Детской книге», «Соколу и Ласточке», «Смерти Ахиллеса», «Он уходя спросил». Ну и общая атмосфера мирового заговора от мегаломаньяка сильно напомнила повесть «Планета Вода».

Если же отвлечься от предыдущих заслуг Бориса Акунина и всего этого фансервиса, раскиданного по тексту, то Фандорин в очередной раз удивил неумением видеть людей (И это после доктора Линдта-то, Ренаты Клебер и мадам Эстер!!!), а Акунин, видимо, прочно застрял в писательском кризисе, когда приходится раз за разом пережёвывать пережёванное.

Иногда интересно сравнить свои литературные впечатления с чужими, а если их автор ещё и неплохо разбирается в историческом контексте, то это ещё и небесполезно. За мыслью Кирилла Корбина следить увлекательно, хотя и не всегда легко за ней поспеть, уж больно причудливые скачки она совершает. Из книги можно узнать много нового — допустим, трактовки одной фразы, когда Холмс безошибочно определяет сущность доктора Мортимера, из «Собаки Баскервилей» в книжном варианте и в сценарии для фильма Масленникова практически противоположны. В переводе Волжиной он назван «любителем сказок», тогда как в сценарии Векслера — «любителем древностей», а это совершенно разные группы людей с разными же побудительными мотивами. Или что общего у «Союза рыжих» и «Человека с рассечённой губой». Письмо какого императора и какая разведка выкрала во «Втором пятне» и почему данный рассказ является анахронизмом. Почему весь «Скандал в Богемии» — это не более чем богемный спектакль для одного зрителя. И, наконец, почему «Знак четырёх» — это энциклопедия викторианской жизни.

Не понравилось разве что отнесение автором довольно дурацкого рассказа «Исчезновение леди Фрэнсис Карфэкс» к пяти лучшим в Шерлокиане и наоборот «Его прощального поклона» — к откровенным провалам Конан Дойла.

В «Шерлоке Холмсе и рождении современности» каждый найдёт для себя что-то новое, и полностью погружённые в тему знатоки Шерлокианы, и просто любители провести вечер в компании сыщика с Бейкер-стрит и его надёжного друга.

1914 год. Началась война, и Алексей Романов отправился на фронт вольноопределяющимся. Там он довольно быстро был ранен и отправился домой, где его уже ждал князь Козловский, дабы предложить Романову отправиться в Швейцарию с авантюрной миссией по похищению бесценных для разведки документов. По плану Романов должен был изображать знаменитого русского певца и обязательно покорить взыскательную публику со всего света.

При написании Борис Акунин явно вдохновлялся «грошовыми рассказами». Сама по себе завязка уже достаточно сомнительна — вилла, полная секретов, которыми торгует ушлый швейцарец Герберт-Мария Зоммер, и всё у него хорошо — жив, здоров, считает деньги. По сюжету Романов должен много петь, в том числе и оперные арии и делать это так, чтобы зрители восхищались, но поверить в то, что любитель сможет сразить кого бы то ни было академическим вокалом практически невозможно. Свою удалённость от оперного искусства писатель сосредоточил в следующем абзаце: «Пока еще немногочисленная публика (время было раннее) жиденько поаплодировала. К роялю сел принаряженный Козловский. Вышел Алеша в папахе и белой черкеске с серебряными газырями. Спел для разогрева «Ночь тиха, под луной тихо плещет волна» – и сразу, без перерыва, выдал «Una furtiva lacrima» Доницетти, свою коронную арию.» И дело да же не в том, что по-итальянски «слеза» будет «lagrima», эта ария для тенора, тогда как и в этой и в предыдущей книге неоднократно подчёркивается, что Романов — баритон.

Развлекательная повесть с разбитым сердцем, шпионами всех мастей и итальянской мафией. Я может и поверю, что прекрасная молдаванка враз отшибла разум у Романова, но циничный и практичный Козловский-то куда смотрел?

Июль 1914 года. Европа живёт в ожидании большой войны. Гвардии поручик Рябцев оказался немецким шпионом, но был разоблачён и на встречу с резидентом отправился не один, а в сопровождение агентов Контрразведочного отделения Генерального штаба. Казалось бы до мелочей продуманная операция не учитывала только одного — нахождения на одной из близких дач студента-математика Алексея Парисовича Романова.

Ещё один жанровый эксперимент Бориса Акунина, как и все предыдущие и последующие, открывающий часть авторской картины мира. Итак, что мы видим? Российская контрразведка делает первые шаги, возглавляет её генерал из жандармов, руководит операцией кавалерист-неудачник со сломанной ногой штабс-ротмистр Козловский, который прямо стыдится своего нынешнего занятия. Некомпетентность цветёт пышным цветом, контрразведчики не в состоянии ни задержания произвести, ни тщательный обыск устроить, ни даже организовать нормального оцепления. На их фоне немецкий агент Йозеф фон Теофельс выглядит настоящим сверхчеловеком (вот он и есть истинное авторское alter ego, а никакой не Фандорин), сыпя направо и налево русскими поговорками и частушками спокойно расправляется с контрразведчиками и с помощью плохо говорящего по-русски слуги (Никого не напоминает?) вчистую переигрывает этих русских, которые должны знать своё место в мире грядущего германского господства. Всё это подано столь стремительно и нахраписто, что и не успеваешь задуматься о том, насколько оно может быть близко к истине.

Теперь попробуем разобраться что не так с «Младенцем и чортом» (такое написание винтажнее). Во-первых, контрразведывательная деятельность в Российской империи велась всегда. Просто занимались ею сразу несколько ведомств — Пограничная стража, Охранное отделение, Жандармский корпус, Генеральный штаб. В начале XX века, точнее в 1903 году, по инициативе военного министра Куропаткина контрразведка была выделена в отдельную структуру, о которой, собственно, и пишет Борис Акунин. Возглавлял её на момент описанных в книге событий Николай Августович Монкевиц — личность весьма примечательная, о судьбе которого можно написать книгу и даже не одну. Жандармом Монкевиц никогда не был. Во-вторых, к 1914 году контрразведка успела разоблачить сотни иностранных шпионов, в том числе и в высоких чинах.

Для развлечения читать можно, но только если понимать насколько авторская картина мира далека от реальности. Хотя, как я думаю, сам Борис Акунин эту разницу тоже знает, ведь есть у него сочинение с говорящим названием «Сказки для идиотов».

P.S. Отдельно хочу сказать о паре женских образов из книги. Мать и дочь Чегодаевы — меркантильные мерзавки, не стоящие доброго слова. Так что в повести Борис Акунин умудрился оклеветать не только российскую контрразведку, но и русских женщин. А они у нас самые отзывчивые, искренние и благородные! Чему подтверждением служит не только наша классическая литература, но и сама жизнь.

Однажды Джим Марло спас марсианское существо от местного хищника, нарёк его Виллисом и в дальнейшем близко с ним сошёлся, хотя окружающие считали Виллиса не более чем животным с хорошей памятью. Джиму с Виллисом предстояло изменить судьбу земной колонизации Марса, но до этого ещё было далеко.

Если «Скрибнеровский цикл» принято называть «юношеским», то «Красная планета» — откровенно детская вещь. Нет, один плюс и весьма жирный здесь есть — это древние, всемогущие и непостижимые марсиане. В остальном же всё очень и очень слабо. Колонизация Марса ведётся некоей Компанией, не государствами, либо их коалицией. Во главе Компании стоят какие-то злодеи из комиксов, готовые действовать вопреки здравому смыслу. Большинство людских поселений на Марсе сосредоточены вдоль экватора, что логично. Но есть одна колония, которая прыгает туда-сюда через экватор раз в марсианские полгода. Чем занимаются колонисты понять нельзя, даже если предположить, что они ведут какие-то исследования или добычу чего-то особо ценного, то почему нельзя то же самое делать вахтовым методом тоже непонятно. И вот одним прекрасным днём Компания решила здорово сэкономить и не возиться с переселением этих несчастных пяти сотен колонистов, умрут так умрут. Хотя особо подчёркивалось в тексте, что доставка человека на Марс влетает в копеечку, потому каждый из них весьма ценен. Опять же вся связь идёт исключительно через ретранслятор на Деймосе, хотя чего проще запустить спутники или хотя бы понавтыкать вышек.

Если того же «Звёздного зверя» или «Туннель в небе» интересно читать в любом возрасте, то «Красная планета» — чтиво максимум для одиннадцатилетних. Да и для них не лучший выбор, ибо Роберт Хайнлайн начинил его собственными политическими воззрениями. И если фантаст он, безусловно, великий, то политик, прямо скажем, сомнительный.

Отставной подпоручик артиллерии Николай Афанасьевич Ильин служил управляющим в имении Кокушкино, что принадлежало Александру Бланку, а затем перешло по наследству к дочерям последнего. И вот когда в замёрзшей речке Ушне зимой 1888 года нашли тела двух неизвестных, сын одной из дочерей Бланка, в замужестве Ульяновой, Володя начал собственное расследование. Через пару лет Елену, дочь Николая Афанасьевича, самарская полиция обвинила в убийстве, и тут на помощь Ильиным пришёл Владимир Ульянов.

В качестве детективов всё довольно просто. О личностях преступников догадываешься сразу, и со временем подозрения только крепнут. Соавторы толком и не пытаются сбить читателя со следа. По сути всё повествование сводится к прояснению мотивов делинквентов (именно так здесь называют преступников). Впрочем, множество других привычных нам слов также усиленно заменяются заимствованными архаизмами. Вместо «разговора» — «дискурс», вместо «направления» — «дирекция» и всё в том же духе.

Из авторских находок присутствует ровно одна — участие в расследованиях Владимира Ильича Ульянова, будущего Ленина. Вот он-то как раз и показан с одной стороны — умным, находчивым и упорным молодым человеком, а с другой — психопатом, у которого «цель оправдывает средства» и «лес рубят — щепки летят».

Читается всё это легко, особенно в случае первой книги, но чувствуется, что не все планы соавторы успели реализовать.

1890 год, со времён событий, описанных в «Двадцатой рапсодии Листа» прошло 2 года. Николай Афанасьевич Ильин всё так же служит управляющим имения Кокушкино, дочь его Елена Николаевна перебралась в Самару, где вышла замуж за инженера-путейца Пересветова. Ульяновы тоже теперь живут в этом поволжском городе. И вот в июне 1890 года Ильин узнаёт, что его дочь объявлена в розыск и обвиняется в убийстве. Потрясённый этими известиями отец немедленно отправляется в Самару.

Эффект новизны от Владимира Ильича Ульянова в роли расследователя прошёл, но нельзя не отметить, что роль эта соавторами написана весьма убедительно. Опять же и атмосфера губернского города на Волге конца позапрошлого века воссоздана крепко, без присущей детективам эскизности. Моё удовольствие от прочтения, а значит и оценку снизили два момента. Во-первых, это какое-то невероятное количество «роялей», более подобающее каким-нибудь шедеврам Болливуда. Во-вторых, это мотивация преступника.

Девчонка написала книгу про девчонку, сумев передать это буйное очарование молодости, задора, жажды нового и вкуса к жизни. Беда в русской литературе началась тогда, когда взрослые тёти на волне успеха Громыко начали штамповать нечто, как им казалось, подобное, да ещё и на полном серьёзе.

«Когда был Ленин маленький с кудрявой головой, он тоже бегал в валенках по горке ледяной...» В «Двадцатой рапсодии» Владимир Ульянов не настолько маленький (зимой 1888 года ему было 17 лет), поэтому с горки он спустился на коньках прямо на лёд речки Уньши, конёк зацепился за ветку, Владимир упал и поэтому заметил вмёрзший в лёд труп. Оказался же в деревне Кокушкино будущий Ленин, будучи исключён из Казанского университета за участие в беспорядках. Деревня та была имением Александра Бланка, деда Ульянова по матери. Зимой в деревне скучно, местный урядник звёзд с неба не хватал, и оттого Владимир решил провести собственное расследование, взяв в помощники Николая Афанасьевича Ильина, ветерана Крымской войны, а ныне управляющего имением.

С точки зрения детектива всё довольно просто. Главный подозреваемый очевиден сразу, и по мере чтения читательские подозрения только укрепляются. Что касается исторической части, то и тут вопросов не возникло. Разве что режет глаз наличие многочисленных заимствований в речи персонажей. Причём имеются в виду слова, для которых есть однозначные русские соответствия. Для примера — «пропозиция» — «предложение», «фриштык» — «завтрак», «ридикюльный» — «нелепый». Но понятно, что главной приманкой романа является не детективная загадка и не историко-географические познания авторов о жизни Казанской губернии конца позапрошлого века. Основной особенностью здесь, конечно же, является участие в расследовании Владимира Ильича Ульянова. И тут авторы не удержались от того, чтобы представить «самого человечного человека» по образному выражению Владимира Маяковского натуральным начинающим психопатом, для которого людские жизни и судьбы не важнее решения интересной задачки. Причём. как говорится, ничего не предвещало, точки над i были расставлены в самом финале романа.

Пожалуй, стоит напомнить историю появления сборника на свет. В 2012 году вышел «Чёрный город», в финале которого Фандорин получил пулю в голову и таким образом завис между жизнью и смертью. Народ возжаждал продолжения, но вместо него аж через три года получил сборник «Планета Вода». Уже одно это обстоятельство могло вызвать разочарование. А тут ещё оказалось, что и сам сборник всего из трёх повестей не слишком удачен. Очередная акунинская литературная игра с жанрами, причём последняя повесть «Куда ж нам плыть» вполне соответствует своему подзаголовку «идиотический детектив». После «Алмазной колесницы» Фандорин явно начал тяготить собственного литературного отца, и «Планета Вода» лишь подтверждает данный вывод. Ушло то ощущение изящной литературной игры, а взамен появилось ощущение какой-то каторги, на которую издатели загнали писателя, а ему и не хочется и не можется, но вот он контракт, и ничего тут не попишешь. В результате и блестящий Фандорин поблёк, стал много ошибаться и всё чаще стал размышлять на тему, как же это хорошо стареть, при этом всеми своими действиями доказывая ровно обратное.

Эраст Петрович Фандорин непредусмотрительно дал обещание всюду сопровождать жену, и таким вот образом они с Масой оказались в вагоне поезда, едущего по Привислинскому краю. Постаревший сыщик пребывает в унынии, ибо любовь ушла, а обязательства остались. Но тут на его счастье происходит вооружённое ограбление поезда, Фандорин тут же бросает жену, Масу и отправляется в погоню за Болеславом Ружевичем про кличке Цукерчик.

Рассказ-недоразумение, где сошлись недалёкость постаревшего Фандорина, какое-то запредельное про меркам детективов количество жестоких убийств и посещение краковского сортира Владимиром Ильичом Лениным. Очень слабое завершение и без того не самого удачного сборника.

«1881» — это увеличенный лупой авторской воли фрагмент романа «Дорога в Китеж». Герои те же — Александр II, княгиня Юрьевская, Александр III, Мария Фёдоровна, Михаил Лорис-Меликов, Константин Победоносцев (нелюбовь к нему Акунина была заметна ещё в трилогии о Пелагии), Воронин и Воронцов. Собственно, у книг есть даже общая сцена, в которой Победоносцев беседует с Александром III сразу после гибели отца. Так зачем же было пережёвывать пережёванное? Ответ содержится в «Авторском комментарии для постановщика». «...позиции основных идеологических оппонентов, «государственников» и «либералов», определились уже тогда и с тех пор сущностно не изменились.» «Отход от исторической правды в пьесе только один. Тогда, 140 лет назад, борьбу между собой вели не две идеологии, а три. К «государственнической» и «либеральной» прибавлялась еще революционная, которая в итоге и победит, пока две другие будут воевать между собой. Но аргументация революционеров, их кредо и их правда, в пьесе никак не отражены. Причина в том, что сейчас, в XXI веке, социалистическая идея растеряла прежний драйв. Общество слишком изменилось. Нет ни крестьянства, ни пролетариата, ни голода, ни других бед XIX века.»

И вот тут Бориса Акунина подводят сразу два обстоятельства. Во-первых, это собственная вовлечённость в нынешнюю политику. Во-вторых, собственная отстранённость от российской жизни, этакая «позиция наблюдателя», субъективная по определению.

Нет уже ни прежних государственников, ни прежних либералов (ныне в их одежды зачастую рядятся ксенопатриоты, а то и откровенные иноагенты.) И социалистическая идея никак не может потерять актуальность, ибо стремление к справедливости в человеке не извести, оно есть и у младенцев. Да и «беды XIX века» не исчезли сами по себе. А в том числе и во многом, надо сказать, благодаря большевикам.

Так к чему же пьеса? Ещё раз подчеркнуть — послушайтесь нас, и всё будет хорошо. А то будет как XIX веке, когда не послушались, и всё стало плохо.