2106 год. Земные учёные изобретают технологию стасиса. Оказывается, что образец применения данной технологии инопланетянами давно ожидает исследования на Выставке сравнительных культу ООН. Учёные приступают к опытам. На первом этапе Ларри Гринберг, обладающий телепатическими способностями, должен попытаться установить контакт с пришельцем. Но, если что-то может пойти не так, то обязательно пойдёт. В результате на Земле оказываются Кзанол, представитель расы телепатов-рабовладельцев, Гринберг, в котором воспоминания Кзанола смогли подавить изначальную личность и множество пострадавших от ментального удара. Начинается космическая гонка за Шлемом, на порядки усиливающим телепатические способности.

Завязка была шикарна, все её огрехи можно было без труда принять за благородную патину. Но примерно с захвата космолётов действие стало каким-то обрывочным, множество введённых в него персонажей не добавили ясности. И даже в прямом смысле взрывной финал не спас до конца положения.

Перевод Магакяна вполне достоин называться переводом. Поэтому, подозреваю, что стилистические шероховатости — это следствие авторского почерка.

В предыдущих рассказах цикла действие прыгало с по Солнечной системе с планеты на планету — Меркурий, Венера, Плутон, Марс, снова Марс. И вот первый рассказ о Земле во в целом довольно оптимистичном цикле. И тут настало время удивляться. Пока космонавты бороздили просторы околосолнечного пространства, глубокие изменения претерпела земная юриспруденция. Смертная казнь стала выгодна! Теперь это не наказание для самых ужасных преступников в истории, а вполне себе респектабельная отрасль, крепко спаянная с медициной. Цепочка «тюрьма — суд — тюрьма — клиника» работает как хорошо отлаженный механизм. Присяжные лихо штампуют смертные приговоры ,ведь каждый казнённый — это пополнение «банка органов» и в перспективе спасённые жизни, может быть тех же самых присяжных. В соседних камерах могут дожидаться разборки на органы серийный убийца-психопат и злостный нарушитель ПДД. Никого это не шокирует. Уоррен Льюис Ноулз как раз и оказался тем самым нарушителем, счастливым стечением обстоятельств судьба подарила ему шанс на побег...

Готовый сценарий для боевика. Здесь есть мощный взрыв, прыжки по крышам, борьба за жизнь и безжалостная система. Вот только финал заставил недоумённо вскинуть брови. Возникло ощущение, что автор серьёзно что-то не докрутил в сюжете, ну или переводчики так же серьёзно решили его улучшить.

15 человек в составе исследовательской экспедиции отправились на Марс, в тот самый кратер из рассказа «Глаз осьминога», где их предшественники обнаружили колодец марсиан. В отличие от рассказа «Дождусь!», где герои больше года летели к Плутону и смогли сохранить нормальные человеческие взаимоотношения, тут предполётный отбор дал трещину. Радист экспедиции Лью Харнесс уже на Марсе вдруг решил сменить сексуальную ориентацию на альтернативную, обратился по этому вопросу к экологу Картеру, а тот помимо экологии занимался карате. Так их осталось только 14. Эколога решили судить, он был не согласен с такой постановкой вопроса, угнал марсоход, прорвав защитный купол и умчавшись в красную даль. В погоню за беглецом отправился Альф Харнесс, брат радиста и лингвист по образованию.

Воспринял рассказ как напоминание о необходимости тщательнее подбирать и балансировать состав любой экспедиции, забрасываемой вдаль от цивилизации. Картер, похоже, психопат, и стал он им отнюдь не на Марсе, остальные немногим лучше. Ну и не лишним будет напоминание о том, что женщины — это лучшее из того, что создала природа.

Космонавты Генри Бедросян и Кристофер Луден сотворили научную сенсацию, обнаружив на Марсе артефакт цивилизации аборигенов — колодец, да ещё и алмазный. Недолгий поиск дал ещё одну находку — настоящую мумию марсианина. Казалось бы всё стало ясно — марсиане боготворили воду! Но всё не так просто, у четвёртой планеты есть своя тайна...

По-моему, недооценённый рассказ. Написано живо, финал ударный. Да, есть к чему придраться. И речь не о том, что марсиан не было, а если и были, то точно не такие как у Нивена. Во-первых, нельзя путать твёрдость с прочностью. Сколько прекрасных алмазов погибли из-за этой ошибки между молотом и наковальней, даже страшно представить. Во-вторых, прямо-таки преступная халатность проявлена космонавтами-исследователями при сборе образцов. Даже как-то неловко за них.

Последний абзац заставил вспомнить «Спектр» Сергея Лукьяненко. Кто читал, тот поймёт.

Трое американских астронавтов отправились к Плутону, чтобы раскрыть загадку его аномальной массы. К сожалению, спускаемый аппарат намертво застрял во льдах, но человек живёт пока жива надежда.

С точки зрения литературного творчества очень красивый рассказ о том, что не надо сдаваться раньше времени. Но вот с достоверностью есть существенные проблемы, вся экспедиция на край Солнечной системы похожа на авантюру, системы не дублируются, нет данных заранее собранных автоматами. Собственно, автоматы могли бы самостоятельно провести сейсмические исследования на Плутоне. Ну а о технической устарелости рассказа и говорить не стоит, в этом плане он навсегда остался в своём времени.

Если в первом рассказе цикла Хауи со своим напарником Эриком, кораблём-киборгом, оказались на Меркурии, то теперь исследовательская миссия привела их в венерианское пекло. Из рассказа можно узнать как Эрик стал тем, кем стал, а также о том, испытывают ли киборги психосоматические проблемы.

«Штиль в аду» оказался скорее юмористическим рассказом, причём юмор здесь того сорта, когда он не очевиден в процессе чтения, но ударный остроумный финал расставляет всё по своим местам. Подозреваю, что Ларри Нивен был первым, кто придумал использовать человеческий мозг для управления космическим кораблём, подарив таким образом вторую необычную жизнь его владельцу.

Короткая проба пера известного фантаста, ученическая и устаревшая в фактической части, что он и сам признавал во «Ведении» к сборнику. Но потенциал уже чувствуется, тут вам и корабль-киборг и остроумно придуманная чуждая форма жизни. А главное, есть в рассказе тот самый манящий зов неведомого, что и влечёт огромное количество поклонников космической фантастики. Хочу только заметить, что при переводе «гелий-II» нужно записывать именно так, ведь речь идёт о фазовом состоянии жидкого гелия, в противном случае можно спутать с короткоживущим изотопом.

После «Чаши небес» решил поближе познакомиться с остальным творчеством Ларри Нивена, а так как он один из тех немногих фантастов, что смогли создать собственную «Историю будущего», то логично было бы в неё окунуться. С одной стороны — «Введение» получилось функциональным, позволяя читателю сориентироваться в хронологии цикла, объяснить возможные нестыковки и осознать грандиозность картины, что вот-вот перед ним откроется. С другой стороны — невозможно не угадать за строками текста авторскую гордость от хорошо проделанной работы, растянувшейся на десятилетия и за огромное число поклонников, часть из которых, являясь профессиональными литераторами, смогла дополнить и расширить здание на фундаменте, залитом когда-то Ларри Нивеном.

1812 год. Армия Наполеона оставила разграбленную Москву, русские полки вернулись в город. Ротмистр Мурин вместе с напарником-москвичом был отправлен патрулировать улицы. В одном из домов на Кузнецком мосту Мурин стал свидетелем убийства француженки Луизы Бопра. Впрочем, личность преступника осталась под вопросом. Казалось бы, кругом война, люди умирают тысячами, но что-то не дало Мурину забыть об этом деле, и он взялся за своё первое расследование.

Сначала о хорошем — авторский язык по-прежнему гладок, образен и выразителен. Явных анахронизмов, в отличие от того же «Бретёра» не видно. Хорошо получились пленный француз Арман из Сюрте и полковой командир Мурина.

Теперь о том, что не понравилось. Писательница умудрилась вставить в совершенно не нуждающийся в том сюжет «кровавую гэбню», причём даже не смогла объяснить внятно всех причинно-следственных связей с этим сопряжённых. Вот прям откуда ни возьмись появился «кровавый палач» и давай мешать муринскому расследованию, видимо из любви к искусству. А в первой главе Мурину довелось свидеться с толстовским Долоховым, там тоже не обошлось без идеологического заряда. Как детектив роман, а по объёму это скорее повесть не из крупных, тоже очень слаб, догадаться о личности убийцы легко, с мотивом, правда, посложнее. Все остальные персонажи кроме двух вышеупомянутых, настолько невзрачны, что в них впору запутаться. Ну и напоследок — в аннотации содержится множество фактических ошибок, что вызывает отдельное удивление.

Есть в истории русской Шерлокианы несколько рассказов, упорно приписываемых самому Артуру Конан Дойлу, и в этом качестве выдержавших не одно переиздание. Самые известные из них — это «Нож танцовщицы» анонимного автора начала прошлого века и «Смерть русского помещика» за авторством нашего современника Сергея Борисова. Рассказ Борисова интересен не только этим фактом. Во-первых, текст неплохо стилизован под прозу сэра Артура, так что редакторов даже можно в чём-то понять. Во-вторых, привлекает внимание оригинальность замысла. В рассказе Холмс выступает в роли литературоведа, правда исключительно со своей, криминальной, колокольни, разбирая роман Достоевского «Братья Карамазовы» и находя существенные детали, позволяющие заподозрить убийцу едва ли не в каждом персонаже.

Забавная литературная мистификация с примечательной судьбой. Спасибо автору.

По семейным обстоятельствам на летние каникулы юный Шерлок Холмс отправляется в поместье своего дяди Шерринфорда. Приготовившись скучать два долгих летних месяца, Холмс и представить себе не мог какие головокружительные события развернутся в городишке Фарнхэм и его окрестностях. На кону судьба всей Британской империи!

Идея прочитать эту книгу возникла после того, как я узнал, что Гай Ричи готовит экранизацию данного цикла для одной из стриминговых платформ. Ну что тут скажешь? Сценаристам придётся немало потрудиться, дабы как-то прикрыть все ущербные моменты первоисточника.

С одной стороны, идея написать о юном Холмсе весьма привлекательна и благодатна — не нужно строго следовать каноническому образу, зато можно фантазировать на тему того, откуда у великого сыщика появились те или иные черты характера, увлечения, склонности. С другой стороны, необходимо не просто чётко соответствовать духу и букве Канона, но и постараться не разочаровать миллионную армию поклонников Шерлокианы. На мой взгляд Эндрю Лейн не вывез взваленный на себя груз. Сюжет — череда нелепостей, местами противоречащих здравому смыслу. Для примера — британский аристократ Холмс не владеет верховой ездой, но хуже то, что он умудрился обучиться ей буквально за пару секунд. Подростки легко расправляются со взрослыми громилами, более того, в этом небольшом романе Холмс отправил на тот свет больше народа, чем во всех 56 рассказах и 4 повестях у Конан Дойла. Абсолютно карикатурен главный злодей, а его «многомудрый» план донельзя нелеп. Всё бы это подошло для детского рассказа, но есть пара «но» — людей здесь убивают направо и налево далеко не самыми простыми способами, а Холмс получает свой первый опыт с опиатами. Т.е. целевая аудитория не прощупывается нисколько.

Удачи сценаристам и режиссёру, короче. Даже любопытно, как они со всем этим справятся.

Вторая «Книга месяца» на Фантлабе и снова космическая фантастика, на этот раз от известного литературного мегаломана Ларри Нивена с соавтором. Никаких тебе стяжек, червоточин и прочих звёздных врат. Всё по классике — звёздный ковчег «Искательница солнц» отправляется в длительное путешествие к далёкой планете Глория, экипаж в глубоком криосне и только вахтенные годами подозревают, что что-то идёт не так (скоростные параметры судна далеки от расчётных), но капитана будить не решаются. И вот на пути «Искательницы» возникает она, «Чаша небес», «Кубок мира» или даже «Мир-Вок» (вок — это такая китайская сковородка). Вид прекрасен, размер воистину астрономический, население неизвестно. Экипаж во главе с капитаном Редвингом уже достиг той степени отчаяния, что готов ухватиться за любую соломинку, а потому срочно размораживают десяток человек и отправляют экспедицию на Чашу, ну или в Чашу...

Поначалу было очень скучно читать, хотелось бросить, и только «Книжный клуб» заставил продолжить знакомство с книгой. Затем, начиная с момента высадки, дело пошло резвее, хотя Первый Контакт с Птицами и может претендовать на звание одного из самых дурацких в фантастике. Так или иначе земляне разделились на пару партий, и дальше сюжет прыгал от одной из них к другой, ненадолго возвращаясь к капитану на «Искательницу», чтобы в конце оборваться буквально на полуслове. Как выяснилось уже после прочтения, две первых книги цикла — это по сути один роман живьём разрезанный издательской волей. Неприятно поразило количество авторских ошибок, вероятно связанных с уже немалым возрастом мэтров. Но неужели же у издательства не нашлось молодого редактора, способного причесать текст? Спасибо переводчику — как мог делал чужую работу. Ещё из минусов — при всей постоянно подчёркиваемой грандиозности мегаструктуры, сюжетно её передать не удалось, достаточно того, что одна из групп людей практически мгновенно и без особых разъяснений перевезена от обода Чаши к центру, а это на секундочку, расстояние от Солнца до Марса. Возможно, задай авторы временные отметки, ощущение масштаба удалось бы передать, а так получилась обычная планетарная фантастика.

Не лучший выбор для «Книги месяца», ибо немаленький том напрочь лишён внятного финала, и теперь волей-неволей придётся ждать вторую книгу. Надеюсь, за неё тоже проголосуют).

В камере хранения Новороссийского вокзала обнаружен таинственный чемодан. Чтобы его открыть, из далёкой Москвы вызывают Шерлока Холмса с доктором Ватсоном!

Я прочёл довольно много пастишей про Шерлока Холмса, но чтобы Холмс оказался в СССР припомнить не могу. Другое дело, что Лазарь Лагин использовал фигуру великого сыщика максимально мелкотравчато. Здесь он не расследует убийств, а вскрывает пороки работы почтовой службы в Советском Союзе, почему-то конкретно в Анапе.

Коротенький фельетон, не стоящий времени, потраченного на прочтение. Представляет разве что исторический интерес.

Как известно, Пушкин «Дубровского» так и не дописал, более того — забросил. Издан роман был только посмертно, ну а всеобщую известность приобрёл благодаря советской школьной программе. Дмитрий Миропольский поставил себе весьма амбициозную задачу — написать собственного «Дубровского», дабы «исправить слог и бессмыслицы, дополнить недомолвки...». Взяв пушкинский сюжет, писатель накрутил вокруг него столько всего, что Пушкину и не снилось. У Миропольского Пушкин был знаком с Дубровским лично, так же как и Гоголь, Жуковский и Фёдор Толстой, прозванный Американцем. Провинциальный помещик Дубровский-старший оказался «любимцем двух императоров», Дубровский-младший и вовсе не разбойничал, просто судьба свела его с гоголевским капитаном Копейкиным. До кучи на страницы романа попали девица Ленорман, Жанна Валуа де Ламотт, старец Фёдор Кузьмич, короче вся конспирология конца XVIII — начала XIX веков.

Само по себе обращение к русской классике похвально, но желание «расширить и углубить» завело автора в такие дебри, что милый пушкинский сюжет из провинциальной жизни превратился в какого-то мегамонстра с тайнами императоров и королев, начисто утратив своё очарование.

Прошло около сотни лет со времён событий, описанных в книге «Роботы и Империя». На Инферно, одной из планет космонитов, случилось ЧП — совершено покушение на жизнь Фреды Ливинг, ведущего роботехника планеты. Главным подозреваемым оказывается экспериментальный робот КБН-001, он же Калибан.

Фантастический детектив в мире Айзека Азимова. Реалии мира довольно сильно отличаются от заданных самим Азимовым, и не все изменения можно списать на время, прошедшее с тех пор, когда Элайджа Бейли вызывали с Земли, чтобы помочь в расследовании преступлений на Солярии и Авроре. Азимов подчёркивал, что жизнь на планетах космонитов хоть и скучна, но безопасна благодаря роботам. У Аллена же на Инферно есть вполне работоспособная полиция со штатом из людей и роботов, преступления довольно обыденны, есть даже тюрьма во дворце Правителя. Детектив довольно простенький, о личности злоумышленника догадываешься довольно быстро, вся загадка только в том какой мотив изобретёт автор для преступления. Ну и нельзя не сказать о главном — по сравнению с Айзеком Азимовым, у которого сюжеты динамичны и соблюдён тонкий баланс между их составляющими, у Аллена получилось излишне многословно, с постоянным повторением одних и тех же мыслей о деградации космонитов. А ещё никак не объяснено, что же заставляет некоторых из них, вместо того, чтобы предаваться доступным излишествам, всё же идти работать в полицию, или в медицину, или в другие сферы деятельности, где применение роботов ограничено Тремя Законами. Не совсем ясны так же цели и мотивы поселенцев, прилетевших со своих миров фронтира на помощь «кузенам». Общая достоверность хромает. Так что, хоть в оригинале роман и называется «Калибан Айзека Азимова», он является «Калибаном Роджера Макбрайда Аллена» со всеми вытекающими последствиями.

С одной стороны красиво, обычно писатели заходят с другого бока — является ли человеком клон на запчасти? Тут же всех прав лишают оригинал, дабы передать их в полном объёме роботу с копией сознания. С другой стороны в финал трудно поверить. По всему выходит, что главный герой Джордж Ратберн — человек богатый и неглупый, а значит в состоянии просчитать последствия своих поступков. Очевидно, что приняв участь «сброшенной кожи» как данность в угоду роботу-потомку, он не слишком рефлексировал. Откуда же взялась вся эта чувствительность, проявленная в финале рассказа? Такие люди идут вперёд, не задавая себе вопросов о том, кто здесь настоящий человек. Они — живы, всё остальное — малозначимые детали.

Экипаж космического корабля «Дух первооткрывателей» в состоянии криосна 1200 лет летел к планете Сорора в системе Тау Кита, по прибытию в систему компьютер разбудил двух сокапитанов, и практически сразу стало ясно, что наши колонисты опоздали...

Похоже, что малая проза — не конёк Роберта Сойера. Мало того, что основная идея рассказа уже много где встречалась задолго до него, достаточно вспомнить булычевский «Я вас первым обнаружил!», рассказ излишне многословен, главные герои фантастично невероятны, так дополнительно впечатление испортил глупейший, утопленный в пафосе и слащавости финал, поверить в который нет никаких сил.

Роберт Сойер встал на плечи великанов, но ничего хорошего из этого не вышло.

На удивление наивный рассказ про космического ревизора, который должен принять ответственное решение о готовности землян вступить в некое Содружество, куда, если верить Сойеру принимают те расы, что в состоянии освоить управляемый термоядерный синтез и проводить пилотируемые космические экспедиции. Ревизор наш поселился на Луне и стал отслеживать телепередачи, преимущественно американские. Ну а когда стремление человечества осваивать космос попритихло, решил простимулировать землян к движению в правильном направлении. Такое ощущение, что несмотря на когтекрылья и меняющийся цвет кожи инопланетяне заслали на Луну убеждённого американца, соответственно про родину первого спутника и первого космонавта он стыдливо в своих заметках умолчал, зато вовсю расхвалил американскую лунную программу. Хорошо, хоть про демократию, выборы и свободу прессы ничего не написал.

Начинается роман ударно — с казни. Корабельный ИИ Язон выносит и исполняет приговор астрофизику экспедиции Диане Чандлер. Поскольку работу судьи и палача Язон исполнил на общественных началах, ему приходится выдавать дело своих электронных мозгов за самоубийство истеричной женщины из-за супружеской измены. Всё могло пройти как по маслу, вот только бывший муж Дианы Аарон Россман никак не хотел позволить записать смерть Дианы на свой счёт.

После «Старплекса» решил прочитать что-нибудь ещё из творческого наследия Роберта Сойера. На «Золотое руно» выбор пал потому, что он тоже о космосе, имеет наивысший рейтинг на Фантлабе, а ещё книгу хвалил Орсон Скотт Кард. Теперь можно сделать некоторые выводы, провести прямую по двум точкам. Во-первых, Роберт Сойер любит напихать в одну книгу как можно больше всего разного. Тут это электронная симуляция человеческого разума, вариации на тему Законов роботехники, в том числе Нулевого, ядерный апокалипсис, враждебные инопланетяне, терраформирование и так далее. Во-вторых, явное авторское верхоглядство, как у человека, что прочитал несколько книжек из серии «...для чайников». Психология, физика и так далее. Допустим, Кийт из «Старплекса» — убеждённый миротворец, потому что был средним сыном, а Аарон из «Руна» недоверчив, потому что в детстве стал жертвой педофила, а ещё его обманывали родители, скрывая правду о том, что его усыновили.

Дальше пойдут спойлеры.

Читается хорошо, и даже возникшие вопросы к логике не отменяют того, что поневоле начинаешь сочувствовать Язону, которому приходится возиться с этими «кожаными мешками с костями», не умеющими отринуть эгоизм ради всеобщего блага.

Прочитать «Старплекс», и заодно познакомиться с творчеством Роберта Сойера, я собирался в любом случае. А тут такой повод — «Книга месяца на Фантлабе», ну как тут пройти мимо? Изначально ожидания были противоречивыми. С одной стороны — ссылки на развлекательный «Звёздный путь», с другой — рассказы прочитавших о том, что автор перевернул всю космологию и о том, что «физики получат заворот мозгов». Ну-ну...

Итак, 2094 год. Космический корабль Содружества «Старплекс» отправляется исследовать Галактику. На его борту представители трёх планет и четырёх разумных рас, их населяющих. Землю представляют люди и дельфины. Директором (на каком другом корабле должность называлась бы капитаном, но тут всё должно подчёркивать миролюбие, а посему никаких намёков на военный флот) «Старплекса» служит Кейт Лансинг, канадец и социолог по специальности. Тут надо отметить, что по всей Галактике неизвестными оставлены «стяжки» — точечные места пробоя пространства, позволяющие мгновенно преодолевать огромные расстояния. Для того, чтобы воспользоваться стяжкой, она должна быть активирована, и вот к такой активированной стяжке и отправляется «Старплекс».

Поначалу ожидания оправдались — все сотрудничают, цели достигаются путём использования сильных сторон каждой из рас, директор Лансинг ищет повод сблизиться с главным инженером (роман достаточно старый, поэтому речь о женщине) и при этом не расстроить свою жену, главного биолога корабля. Затем начинается та самая обещанная революция в физике, автор непринуждённо придумывает новые элементарные частицы и фундаментальные взаимодействия, всё для того чтобы не только объяснить существование тёмной материи, но и обосновать появление в сюжете воистину божественных сущностей возрастом со Вселенную. Дальше-больше, сущности оказываются слегка дебильноватыми и не в состоянии решить свои проблемы без ловкого канадца. Собственно, этот момент резко понизил мою оценку романа, и все финальные откровения не заставили её пересмотреть.

Приключения в космосе, не ждите слишком многого, тогда получите удовольствие от прочтения.

P.S. «Книгу месяца» на Фантлабе должен признать удачным начинанием. У Сойера что-нибудь ещё почитаю, дабы составить окончательное мнение об авторе.

Главный герой романа Дональд Белпатри ведёт жизнь богатого бездельника во Флориде, ежемесячно получая круглую сумму на банковский счёт. Вот только собственное смутное прошлое не даёт Дональду покоя, что-то с ним не так и после того, как он решает во всём разобраться, спираль событий раскручивается с изумительной скоростью.

Если относить роман к киберпанку, то он получился сырым и непродуманным. А вот если рассматривать его как боевик с супергероями и суперзлодеями, то всё просто отлично. События мельтешат со сногсшибательной скоростью, даже в самой тёмной душе находится светлое пятнышко, над планетой встаёт заря нового, компьютерного, мира. Даже сейчас роман читается отлично, а я впервые познакомился с ним в читальном зале городской библиотеки, листая номера журнала «Вокруг света». Впечатление было настолько грандиозным, что сюжет не изгладился из памяти спустя десятилетия.

Очень жаль, что роман не получил экранизации, сюжет так и просится на широкий экран.

Если предыдущие романы цикла были таковыми лишь номинально, на деле являясь сборниками рассказов и повестей, то «Голос Древних» — это полноценный роман с единым сюжетом, который построен вокруг редчайшего события — Игр Древних, каковое происходит раз в несколько тысячелетий. Понятно, что знаменитый космический сыщик мимо такого пройти не мог, и едва заслышав Зов Древних (а те обращаются ко всем разумным в Галактике), отправился навстречу новым приключениям и знаниям. В романе автор щедро описывает космогонию собственного мира, срывая покровы с изначальных тайн Вселенной и описывая могущественные расы, но при этом не забывает и о личной жизни своего героя. В финале книги сделан солидный задел на будущее, причём их по сути два — как глобальный, касающийся триллионов разумных, принимавших участие в Играх, так и локальный, относящийся к судьбе экипажа «Мусорога».

Для цикла этот роман — безусловный шаг в сторону серьёзности и масштабности. Посмотрим, сможет ли автор справиться с поставленной задачей.

После добавления пары историй вторая книга размножилась делением на две, а её заглавие досталось по наследству «Миллиону миров». Истории здесь собрались на любой вкус. «Воин без племени» о нападении безжалостных космических пиратов на «Мусорог» нарративного мифотворца. Понятно, что пираты вошли не в ту дверь. А в результате этой ошибки экипаж космического мусорщика пополнился новым членом. Новая история «Заяц Шрёдингера» оказалась одной из лучших в цикле вообще, классическая прямо таки фантастика подана с юмором, присущим авторскому стилю. «Крик о помощи» — история о хронопарадоксах, спасении цивилизации и личном героизме представителей разных галактических рас. Ну и завершает книгу «Тайна семи планет» с индийско-шекспировскими страстями, любовным треугольником и знакомством с одной из местных Старших рас.

Надо отдать должное Антону Карелину, его фантазия движется вперёд, он не утратил способности удивлять читателя. И пусть не все истории одинаково хороши, но зато они разнообразны и не дают устать от героя и его приключений.

От части к части масштаб событий нарастал. В третьей книге цикла граф Аверин занимается спасением даже не Российской империи, а всего человечества. Но изменение масштаба событий никак не повлияло на общее впечатление от текста. По-прежнему всё чересчур патетично, слащаво и наивно, но теперь добавился и ещё один грех — непоследовательность. То, что автор выдавал за аксиомы собственного мира, постоянно нарушается и напрочь убивает иллюзию достоверности. Утешает только то, что автор не устроил Аверину в финале свадьбу, хотя всё к тому и шло.

Во второй книге автору удалось меня удивить. Нет, бедный язык, короткие предложения и огромная доля диалогов в тексте остались на месте. Резко поменялась атмосфера, исчезла вся милота вокруг кота, зато появились пытки, их ценители, массовые убийства и старые тайны. В принципе и из первой книги было понятно, что отношения колдунов и их дивов трудно назвать здоровыми, и дело даже не в том, что один мечтает сожрать другого, в «Императорском Диве» картина стала ещё более неприглядной.

Отдельно удивила обложка. Если на ней изображён Аверин, то он здорово изменился. Если же император, то почему у него лицо Мистера Икса из советского телефильма в исполнении Игоря Кеблушека?

Начитавшись противоречивых отзывов, решил приобщиться и составить собственное мнение. Оно получилось несколько неоднозначным, а посему попытаюсь разбить впечатления на отдельные пункты. Во-первых, уши идеи явно торчат из «Трилогии Бартимеуса», отсюда и альтернативность истории, ведь понадобились колдуны-аристократы, умеющие вызывать и держать в повиновении существ из Пустоши. Магическая система показательно проста, навскидку могу вспомнить только три заклинания — Плеть, Путы и Щит. Во-вторых, сюжет имеет трёхчастную структуру, видимо автор и Лукьяненко читал. Всё происходящее в книге максимально уютно и безопасно, котик опять же. Чем-то атмосфера напомнила Макса Фрая, всё такое розово-мягкое. Подозреваю, что в ответе за ажиотаж вокруг «Графа Аверина» в основном прекрасные читательницы.

Основная же беда текста отражена бесстрастным языком лингвистического анализа на Фантлабе:

«Активный словарный запас: очень низкий (2404 уникальных слова на 10000 слов текста)

Средняя длина предложения: 45 знаков — на редкость ниже среднего (81)!

Доля диалогов в тексте: 53%, что гораздо выше среднего (37%)»

Всё ровно так и есть. Написано сие демонстративно бедным языком, короткими предложениями, а диалогов так много, что иные из них переходят один в другой.

«Прекрасная посланница» является прямым продолжением «Кладоискателей». Те же герои, та же эпоха, известная в российской историографии как «бироновщина». В Россию с секретным заданием от кардинала Флёри прибывает эффектная шпионка Николь де ла Мот. Ее пути пересекутся с нашими старыми знакомыми князем Матвеем Козловским и поручиком Родионом Люберовым.

Надо сказать, что издатели оказали книге медвежью услугу, выпустив её в серии «Женский исторический роман» и снабдив соответствующей обложкой. Пожалуй только имя автора, известной по тетралогии о гардемаринах, может привлечь читательское внимание целевой аудитории. Ибо «Прекрасная посланница» совсем не про любовь в альковах, произведение это представляет собой довольно крепкий приключенческий роман в антураже первой половины XVIII века с придворными интригами, шпионскими тайнами, боевыми действиями, уместным юмором и довольно внятными авторскими отступлениями, поясняющими исторические реалии.

В целом, книга получилась несколько слабее первой части цикла, но учитывая отступление от генеральной линии отечественной историографии, где годы правления «царицы престрашного зраку» обычно выписываются исключительно чёрно-серой палитрой, ознакомиться с ней стоит.

1732 год. Молодой князь Козловский отправляется из Парижа, где служит в российском представительстве, в родное Подмосковье, дабы утрясти вопросы наследства. однако в пути на карету князя совершено нападение, спутники убиты, один из них пропал. И теперь князь попал в хитрое переплетение политических интриг вокруг нового владельца польского трона.

Помимо знаменитой благодаря телесериалу тетралогии о гардемаринах Нина Соротокина написала ещё несколько книг. «Кладоискатели» как раз одна из них. Опять XVIII век, только на этот раз первая его половина, опять друзья становятся пешками в игре сильных мира сего, но с честью выходят изо всех ловушек, любовь так же вознаграждается. Из плюсов — не самая популярная эпоха (из литературных предшественников на ум приходят разве что «Ледяной дом» Лажечникова и «Слово и дело» Пикуля), лёгкий авторский слог, уместный юмор и крепко сбитый сюжет. Из минусов — определённая вторичность по отношению к тем же «Гардемаринам» (некоторые сюжетные ходы повторяются) и чересчур благостный финал. В остальном книга достойна прочтения, тем более, что подобной литературы на материале отечественной истории не так и много.

Изначально правильная идея о совместной поездке талантливой молодёжи сначала по Золотому Кольцу России, а затем, через год, по немецким достопримечательностям с треском провалилась. Талантливые немцы отправились в путь с нашими блатными. Но живительная сила русской природы облагородила умы и поступки, сделав путешествие настоящим духовным восхождением.

За свои деньги читатель получает сразу две истории. Первая — уморительно смешная о поездке на экскурсионном автобусе по Золотому Кольцу, эффект будет вдвойне усилен для тех из читателей, что успели побывать самолично в Плёсе и Суздале, Ростове и Владимире. Детали сняты очень метко и раскрыты максимально остроумно. Это нужно читать и удержаться в процессе от смеха просто невозможно. Вторая же — о мистической деревне, где с заезжими горожанами происходит нечто необъяснимое с рациональных позиций. Что-то вроде ивановских «Псоглавцев» наоборот — ибо аборигены в Ефимовом Ключе добрые, щедрые и открытые. Я было подумал, что это такой российский «Lost», но, по счастью, всё закончилось как в мультфильме про суслика.

Рассказ про искренность, точнее про её отсутствие в играх с массами. Каждый кукловод оказывается чьей-то куклой. И только при достаточном удалении можно узреть картину целиком, то, как Уроборос кусает себя за хвост. Но мы-то, каждый из нас, сидим внутри и ничего не видим.

Владелец металлургического комбината купил в подарок скульптору-коллекционеру нэцкэ. И только он решил отправиться на встречу с возможным будущим контрагентом, как дорогу ему заступила девочка с китайскими зажигалками на подносе...

Рассказ-то не столько о чуде, сколько о психологическом поединке. Девочка не давила на жалость, это был всего лишь дебютный приём, и он, очевидно, не сработал. А вот затем в ход пошло убойное комбо из страха и возможности выйти из партии, не потеряв лицо (спасение родителя ребёнка — дело благородное, как ни крути и чистит карму, с которой у бизнесмена подобного масштаба по определению есть сложности). Замысел был точен, ну а за чудо в рассказе отвечает эпизод с ответным даром.

1969 год. Пятнадцатилетний Юра Полуяков вместе с родственниками отправляется на отдых в Новый Афон. В Абхазии его ждут испытания, и необходимость проплыть под водой в лабиринте пятого волнореза — далеко не самое сложное из них.

Книгу стоило назвать «Совотрочество», ничего детского в ней нет, более того — впору ставить плашку возрастного ограничения. Достаточно сказать, что кульминацией сюжета служит попытка группового изнасилования курортницы аборигенами. Местами сюжет буксовал — описания черноморских рыб и их повадок, сны и фантазии главного героя. Но в целом получилась крепко сбитая и цельная история о взрослении и трудном выборе на пути к нему. «Есть закон выше, чем пацанский». Эпилог, раскрывший судьбы героев книги, скорее помешал восприятию, высветив суетность существования перед ликом времени.

По партийному призыву в МУР приходит работать фронтовик-разведчик, и это не Володя Шарапов, а вовсе даже Сергей Коршунов. Сергею предстоит многому научиться и вступить в схватку с опасной бандой, возглавляет которую хитроумный рецидивист со звериным чутьём. Работа под прикрытием тоже сыщется...

Поначалу опасения оправдались — некоторые герои не то что разговаривали пафосными лозунгами про социальную природу преступности и неизбежность оной при капитализме, а даже думали ими же. Но затем всё наладилось. Похоже, что автору по каким-то причинам пришлось пропечатать «стиляг» и из безобидной, мающейся от безделья молодёжи в повести они превратились чуть ли не в тайную организацию террористов. В остальном всё довольно увлекательно и интересно, однако есть одно крупное «но» — такое ощущение, что действие происходит не в Москве. а в небольшой деревне, где все друг друга знают, в которой только одно кафе, и даже разные преступники задумывают налёт на одну и ту же квартиру одновременно. Количество малореальных совпадений просто аховое, к тому же к истории помимо «стиляг» и примерно так же неловко пришили ещё и западного шпиона. Такой вот срез эпохи.

Если в романе «Vita nostra» тайна вспарывала ткань реальности, то в «Мигранте» реальности как таковой нет вообще. По сути это, пусть и здорово написанная, но всё же история про «попаданца» из нашего мира в другой, с чудесами. Что-то типа романа «Не время для драконов». Проба как обряд инициации гражданина тоже вызывает вопросы, в первую очередь в плане мотивации героя вообще принять в ней участие. Андрей Строганов — действительно персонаж максимально загадочный и недораскрытый, его поступки непонятны, тут либо авторы не докрутили с объяснениями, либо перекрутили с таинственностью. Он то бросает сына, то жить без него не может, даёт обещания, которые не в состоянии выполнить, а ещё у него столь зыбкая система приоритетов, что он постоянно колеблется в своих целеполаганиях.

В целом, допускаю ситуацию, что я просто ничего не понял. Но не менее вероятно, что авторы просто решили дать разгуляться читательскому синдрому поиска глубинного смысла. И им это отлично удалось, судя по всему.

»...из текста убраны отсылки к циклу Ольги Громыко «Космоолухи»». Не читал «Педагогической баллады», но во время чтения «Домашнего учителя» мозг автоматически переводил термины и названия в громыковские, ибо отсылки убрать можно, а суть — нет. Местные реалии можно трактовать как Вселенную, параллельную Вселенной «Космоолухов». Вроде и всё такое же, но в то же время и отличия есть, притом принципиальные. Мир «Космоолухов» в целом благополучен и дружелюбен. Не представляю там планеты Прозерпина, где уволенная учительница была бы вынуждена продавать своё тело на органы. Собственно, основные претензии как раз к прологу, перебор с драмой, но по мере развития событий «эффект зловещей долины» уходит и финал оказывается вполне в духе родительского цикла.

.

Очередной прогрессор-вселенец в историческую личность, на этот раз питерский студент — в Григория Распутина. Цели ясны — предотвратить революцию, победить в Первой мировой и уцелеть самому, ведь предыдущему хозяину тела в нашей реальности этого не удалось. Студент решил не терять времени даром и взялся вот буквально за всё — от изобретения салата «под шубой» до создания КГБ. И всё у него сразу и навсегда получалось, практически каждый встречный оказывался тем самым винтиком будущей машины, который только и ждал, что его вкрутят в нужное место. Все препятствия сносились с наскока, враги в страхе бежали или даже переходили на сторону Старца, стоило только посмотреть на них «распутинским» взглядом.

Представитель поджанра, который вроде бы остался в прошлом. Везучий «попаданец»-прогрессор, набело переписывающий историю. Банально и без изюминки.

В финале цикла ожидаемо разгорелся пожар мировой войны. Альтернативный вариант, так сказать. Благодаря «попаданцу» у России эскадрильи тяжёлых бомбардировщиков, армады бронемашин, производство всего на свете на предприятиях распутинского Ростеха, всесильный КГБ на страже интересов Родины, управляемая Госдума. Понятно, что на предстоящий исход партии на «великой шахматной доске» все эти изменения повлияют самым радикальным образом.

В стиле изложения всё осталось по-прежнему — сухо, телеграфно, по верхам и от успеха к успеху. Каждое препятствие превращается в трамплин, благодаря которому Распутин взлетает ещё выше. Читается легко, но с основательным скепсисом, понятным каждому, кто управлял хоть каким-то коллективом. А тут огромная страна, сложнейшая система и одиночка, пытающийся её усовершенствовать при всех преимуществах послезнания. Возможность такого развития вызывает глубочайшие сомнения, гладкость хода убивает достоверность на корню.

Декабрь 1873 года. В Невском переулке столицы обнаружено тело Сергея Ивановича Левовского, чиновника Экспедиции заготовления государственных бумаг. Неподалёку обнаружилось и орудие преступления — сделанная на заказ трость с потайным клинком в ней. Сыскное отделение во главе с Иваном Дмитриевичем Путилиным приступило к розыску преступника.

Иван Путилин — это, пожалуй, самый знаменитый русский сыщик. Мало того, что он оставил нам свои мемуары в виде книги «Сорок лет среди грабителей и убийц», так еще и многие детективщики обращались к его образу в своих произведениях. Игорь Москвин пошёл по пути. который торили Роман Антропов, Леонид Юзефович и многие другие. Получилось средне как в плане стиля: «Те восемь шагов до трехступенчатого крыльца он больше разминал ноги, вышагивая по мостовой ватными ногами», так и в плане детективной интриги или интересности персонажей. Ну и вспоминая Юзефовича, стоит сказать, что у того Путилин — живой человек со слабостями и характером, у Москвина же — довольно схематичный начальник сыскного отделения, умеющий искать преступников и отдавать правильные распоряжения подчинённым, но не более того.

Именно «духа эпохи», обещанного в аннотации, ощутить так и не удалось, хоть откровенных анахронизмов и не заметил. В целом не зацепило, продолжение читать не планирую.

30-е годы XXI века, четверо героев, друзей детства, работают на американском автозаводе в российском городе — предприятии градообразующем и если разобраться, то окажется, что и выбора куда пойти трудиться у них не было. Ожидаемо детская дружба получает всё новые и новые удары от корпоративной этики и дисциплины.

В классификаторе жанр определяется как «реализм», на самом деле это «антиутопия». По сути любая корпорация есть машина для извлечения прибыли, все мантры о том, что «мы — большая семья» служат исключительно одной цели — сократить фонд заработной платы и увеличить эту самую прибыль, с ясной целью порадовать акционеров. То же самое и со странами. Аборигенам вешают лапшу на уши, дабы они млели от будущего потребительского счастья, снимая в это время с них штаны, возможно, что и последние. И тут важно сделать сознательный выбор — оставаться человеком либо влезть в гонку за выживание, где придётся переступать через принципы и лезть по головам таких же гонщиков. Будем считать, что роман-предупреждение у Дивова получился. Боюсь только, что будущие корпоративные бойцы его не прочитают, ибо некогда да и незачем.

Отдельная благодарность за нелишнее для многих напоминание о том, что в гробу карманов нет, а человек внезапно смертен. А с точки зрения вечности вся эта мышиная возня вздорна и нелепа.

Чете Гейфордов из деревушки Мидвич несказанно повезло. Ричард Гейфорд родился вовремя, а потому во время странных событий в деревне, он вместе с супругой оказался достаточно далеко от эпицентра событий — в соседнем городке. Остальные обитатели, а главное обитательницы, Мидвича такой удачливостью не обладали, нечто загадочное лишило их сознания, взамен наградив в положенный срок детишками, да не простыми, а златоглазыми.

Во-первых, обращает на себя внимание то, как это написано — с лёгким налётом иронии, с погружением в пасторальную атмосферу деревушки, в которой есть всё, что положено — викарий, доктор, своё общество, несмотря на сельский характер местности по-английски сдержанное и даже пара достопримечательностей — учёный Гордон Зиллейби, творящий свои «Труды» вдали от городской суеты и загадочный объект — Грейндж, содержащийся то ли на деньги военных, то ли спецслужб.

Во-вторых, обращает на себя внимание сама идея «пятой колонны», когда десятки «абалкиных» должны взорвать человечество изнутри. и тут уже появляются сомнения — зачем цивилизации способной сотворить «такое» вообще все эти рискованные танцы «космических кукушек», неужели нельзя найти путь попроще и эффективнее?

В-третьих, не верится, что столь уникальные объекты изучали бы исключительно пассивно, да ещё и в желаемом самими подопытными режиме. Полагаю, нашли бы и способы воздействия Детей на человеческое поведение и методы противодействия ему.

Ну и в-четвёртых, филигранно выписанный финал немного разочаровал.

Для справки — городок Гижигинск на территории нынешней Магаданской области действительно существовал, являлся одним из первых поселений русских на Дальнем Востоке, но был оставлен обитателями задолго до ядерной эры. Боюсь, что именно «русский след» сделал невозможным издание в СССР «Кукушат» в своё время.

60-е годы XXI века, предстоят выборы московского градоначальника. Тимур Петров, один из кандидатов на высокую должность, шёл к ней всю жизнь, и не всегда это было просто. Однако незадолго до выборов он проигрывает 10% конкурентке — бывшей футболистке «Спартака» (в команде, само собой, играют и мужчины и женщины, никакой дискриминации). Дабы ликвидировать разрыв Петров идёт на отчаянный шаг — отправляется в Виртуальную Москву, где «живёт» огромная часть горожан. Вот только виртуальщикам абсолютно наплевать на выборы и всех кандидатов...

Рассказ не столько про выборы, как можно было бы заключить из названия, а про будущее глазами фантаста Лукьяненко. А оно довольно мрачновато — полное отсутствие приватности, эскапизм огромной части населения, читателей книг примерно столько же, сколько любителей балета и классической музыки, зато внешне всё максимально пристойно — круглогодично зелёные парки под прозрачными куполами, возрождены динозавры, учитываются интересы всех групп населения — от болельщиков до домохозяек, от кошатников до феминисток. Скорее сатира, нежели утопия.

Брат Ипполит отправляет ротмистра Мурина в провинциальный Энск, чтобы решить вопрос с наследством дальней родственницы семейства. В тихом Энске приезд ротмистра производит фурор, но даже он не в состоянии перебить разговоры о недавно скончавшейся на званом ужине богатейшей жительнице городка Юхновой. Ничто не предвещало беды, старушка не жаловалась на здоровье, а вот поди ж ты и преставилась. Вокруг смерти помещицы поднялась волна слухов, Мурин решил разобраться в столь тёмном деле.

Видимо нашлись добрые люди и после выхода первого романа дали несколько полезных советов автору. По крайней мере «резиновых ванн» в книге нет. И в качестве детектива роман куда как удобоваримее, хотя некоторые вопросы по части логики происходящего и остались. Однако основная претензия по-прежнему на месте, Юлия Яковлева настойчиво продвигает собственные взгляды из нашего времени грубо перенося их в реалии двухвековой давности. А это кроме досады ничего не вызывает, ибо писать-то она умеет. Попытаюсь читать «Каннибалов», там писательница будет в родной среде. Надеюсь, звёзды сойдутся.

Чего-то подобного и стоило ожидать от исторического детектива, написанного балетным критиком. Возможно, в балете Юлия Яковлева и разбирается досконально, но для этого жанра нужно одновременно и знать историю и владеть детективным мастерством. В «Бретёре» нет ни того ни другого. Что касается детектива, то убийца очевиден сразу, оставалось только ждать, какими белыми нитками его пришьют к делу. Тут, что называется, фантазия у автора разыгралась не на шутку. Ловить мелких блох анахронизмов я не стал, но две крупные претензии всё же выскажу. Персонажи у Яковлевой не из начала XIX века, абсолютно современные люди, с соответствующим мышлением и взглядами, просто иногда добавляют в речь словечки типа «нуте-с». Ну и в финале поразила попытка выкупить из крепостной зависимости бывшего солдата. Неужели сложно было проконсультироваться и выяснить, что рекруты становились свободными людьми, по крайней мере в той степени, в которой свободен солдат? А уж военный инвалид вообще имел право на пенсию от государства.

Да и смысл названия от меня ускользнул. Кто там бретёр? Или просто слово красивое пришлось по вкусу?

Алексей Вязовский на «попаданцах» собаку съел и не одну, надо заметить. Мало того, что Алексей продуктивен сам по себе в смысле придумывания обстоятельств и эпох, куда судьба может забросить уважаемого, хорошо пожившего россиянина, так ещё он плотно изучил немалый опыт коллег по жанру и даже оттачивает своё остроумие на их опусах, время от времени расширяя и дополняя свою «Энциклопедию попаданцев в прошлое». Те тоже не остаются в долгу..., впрочем речь не о том. Прямо скажу, многочисленный вал историй подобного рода — это не то, что не новая волна отечественной фантастики, кто бы что ни думал на эту тему. Это всё пена, которая рано или поздно осядет и потомки будут удивляться, кто и зачем такое читал. Про конкретный же цикл «15 ножевых» хочу сказать, что он во многом типичен. Из плюсов лёгкий слог Вязовского, разнообразные байки о работе «скорой помощи», некоторые из них отлично бы читались и без фантастических обстоятельств. Минусы же типичны — невероятное везение главного героя, буквально «в каждом зале по роялю», бородатые анекдоты к месту и ни к месту, и отдельно хочу отметить следствие способа издания — поглавную структуру с обязательными клиффхэнгерами, большая часть из которых сдувается уже на первых строках следующей главы.

В финале предыдущего тома Андрея Панова весьма неожиданно забрали в армию, в дебюте этого он отправился на суровую афганскую землю. Собственно, если книгу когда-нибудь издадут на бумаге, то предлагаю назвать её «Теперь ты в армии». Соавторы не дают заскучать — вокруг главного героя происходит слишком много всего для столь тоненькой книжки. Гибнут люди, взрываются мины, летают вертолёты и «стингеры», душманы сидят в засаде, плетутся интриги, в него влюбляются женщины и это ещё не всё. Но финал всё равно оказался скомкан. Такое впечатление, что на каком-то этапе соавторы решили переключиться на новые проекты, соорудили на скорую руку предсказуемый приторный «Эпилог» и откланялись.

Есть в телесериалах эпизоды-филлеры, призванные заполнить зрительское время чем угодно, только не развитием основного сюжета. Вот так и здесь, третий и четвёртый тома в «15 ножевых» ничего нового не привносят, сюжетные линии тянутся еле-еле. Несмешные древние анекдоты продолжились, один даже перекочевал в 4 том из одного из предыдущих. Достоверности тоже не прибавилось, незаменимый Андрей Панов спасает Суслова от врачей-убийц из ЦКБ, продолжает тайную и притом головокружительную бизнес-карьеру на Западе, пытается внедрить малоинвазивную хирургию ну и всё остальное по мелочам. Впрочем в финале книги есть намёк на резкий сюжетный финт, хоть ничто и не предвещало. Посмотрим во что он выльется...

«Эффект третьей книги» дал себя знать, новые идеи у соавторов закончились, событийная насыщенность снизилась. В остальном всё по-прежнему — немного медицинских баек, много «роялей», древние анекдоты. Есть ещё и момент, который активно не понравился. Ну я понимаю — нечеловеческое везение главного героя, абсолютное умение понравиться кому угодно, наконец тот факт, что судьба его всегда сводит в нужный момент с нужными же людьми — это всё до некоторой степени законы жанра. Но где, скажите мне, ответ на вопрос — почему психиатр, до конца своих дней проработавший на скорой, экспертно разбирается в экономике и юриспруденции? Ну дали бы ему в помощь какого-нибудь выпускника МГИМО что ли. А то получается, что товарищ одинаково уверенно ставит капельницы с диагнозами и ведёт деловые переговоры, разводя акул капитализма. А в жизни так не бывает.

Старый психиатр в теле молодого студента продолжает покорять окружающее пространство. Издательская аннотация скромно вопрошает: «Но кто придет на помощь тебе, когда ты попал в беду?». Так от желающих помогать просто отбоя нет. Менее чем за год студент оброс связями по самую макушку. Кого там только нет. От академика Чазова до Галины Леонидовны Брежневой, а ещё начальник Москвы Гришин, светило микробиологии Джонас Солк, ну и для комплекта орловские громилы. В остальном всё по-прежнему: многочисленные «рояли», две красавицы в постели, пусть и по очереди, бородатые анекдоты, медицинские байки. С одной из последних, впрочем, вышла осечка. По симптомам описана менингококцемия, а все её называют менингитом. Тогда как менингит — это воспаление мозговых оболочек различной этиологии, не обязательно следствие менингококковой инфекции.

По ощущениям от чтения цикл здорово напоминает другой от того же Вязовского — «Я спас СССР». Вроде и читается легко, но постоянно себя ловишь на мысли: «Не верю!».

Старый психиатр неудачно съездил на вызов, получив те самые «15 ножевых» из названия. Но ничуть не прогадал — очнулся в теле младом и незнакомом. На дворе 1980 год, он студент пятого курса Первого меда при деньгах и при подруге — дочери профессора из ЦКБ. Не надо печалиться, вся жизнь впереди, короче.

Последнее время «попаданцев» модно наделять профессией и отправлять «назад в СССР», чтобы показать эпоху через оптику соответствующей специальности. И стоит признать, что профессия врача тут один из лучших вариантов, ибо байки про скорую читаются достаточно увлекательно и сами по себе, а если к ним добавить свойственное жанру везение главного героя, его же сексуальную неутомимость и знание будущего, то развлечение гарантировано. Хотя очень сомневаюсь, что такие вот книги спасут русскую фантастику, да и не претендуют они на подобные достижения.

Лёгкий слог Вязовского и профессиональный опыт Линника породили вполне удобоваримую книгу, по крайней мере прочитать продолжение желание возникло.

1658 год. Идёт Северная война. Швеция готовится захватить крошечную Курляндию. Остзейский барон фон Нейланд решил припрятать свои сокровища до лучших времён, а чтобы в случае его гибели наследница не осталась с пустыми руками, попросил художника Кнаге за соответствующее вознаграждение написать картину, которая откроет место клада. На беду барона Кнаге оказался морально неустойчив и написал две копии для племянника и племянницы фон Нейланда. Как бы то ни было, в наше время разразилась гонка за сокровищами барона.

Очень женская история. Не то чтобы написана для женщин, но по-женски. И охота за сокровищами в сюжете лихо соперничает с авторским желанием свести вместе двух хороших людей. Пусть даже у неё уже есть жених, а он поклялся держаться от женщин подальше после тяжёлого недавнего развода. Мне лично не хватило масштаба, всё какое-то уж слишком провинциальное. И убийство расследует один человек, и убийца захватывает с собой мобильник жертвы, и никто так и не догадался пробить его местоположение. Впрочем, повторюсь, детектив здесь не на первых ролях.