Всё началось с того, что профессору Селезнёву позвонил величайший космический археолог Громозека и предложил отправиться с ним на планету Бродяга, которую недавно открыл капитан Ким. Планета эта необычная. Во-первых, у неё нет звезды. Это сейчас мы знаем, что таких планет множество, но для начала восьмидесятых мысль смелая. Во-вторых, это и не совсем планета, ИКО-1, т. е. Искусственный Космический Объект номер 1. Когда-то давно инопланетяне построили межзвёздный Ковчег, чтобы спастись с родной планеты, звезда которой умирала. Приглашение Громозеки распространялось и на дочь профессора Алису. Фауна Бродяги поразила исследователей своей агрессивностью и причиной тому служило биологическое оружие пришельцев — неизвестный земной науке вирус. Более того, из записей былых обитателей Бродяги удалось узнать, что 26 тысяч лет назад инопланетяне оставили на Земле бомбу с этим вирусом, чтобы она активизировалась перед следующим подлётом Бродяги к Солнечной системе. Теперь Алисе и Громозеке предстоит отправиться в Эпоху Легенд, чтобы предотвратить гибель человечества.

Самая слабая часть трилогии «Непоседа». Если в «Заповеднике сказок» мы имели дело с острой социальной сатирой, «Козлик Иван Иванович» — детская сказка с юмором и колоритными персонажами, то «Лиловый шар» слегка похож на творение Франкенштейна, сшит из двух разнородных частей. И если первая часть с Бродягой читается с интересом, прямо настоящая научная фантастика по-булычевски в стиле «Путешествия Алисы», то вторая заметно слабее, кажется написанной второпях, со скомканным финалом.

Актёры, актрисы — недосягаемые голливудские небожители, болливудские танцовщицы-певицы и отечественные звёзды красной дорожки ММКФ... И все они станут враз не нужны. А секрет прост — марсианская киноплёнка, что переносит на экран не разыгранные профи сцены, а весь буйный мир фантазии любого человека, точнее того, у кого эта самая фантазия имеется. Так и Алиса с дедушкой привезли из Средней Азии не обычное кино «я на фоне Регистана хожу туда-сюда», а настоящую восточную сказку с Алисой в главной роли.

Добрый и почему-то немного грустный рассказ.

Пролетали как-то Пашка с Алисой мимо одной планетки и захотелось им воды набрать. Произвели высадку, натолкнулись на отсталых местных. У тех та же проблема — с водой, нечто грозное и чудовищное не пускает к роднику, готовы поделиться с Павлом Гераскиным местными красавицами с целью создания дружной межпланетной семьи, лишь бы он победил чудище. Чудище будет побеждено, правда, в основном Алисой, заодно будет спасён небесный странник. Вот только от создания дружной межпланетной семьи Пашка предпочтёт воздержаться.

Забавный шуточный рассказ, отлично вписывается в цикл.

Прямое продолжение «Заповедника сказок». Действие начинается там, где закончился «Заповедник» — злой недоволшебник Кусандра сбежал в легендарную эпоху, Иван Иванович Царевич пребывает в козлином облике и живет в квартире Селезнёвых. Консилиум мировых медицинских светил не смог ему ничем помочь. И тогда Алиса решила отправиться в Эпоху Легенд, чтобы найти Кусандру и расколдовать Ивана Ивановича. По пути им кто только не встретился. И Великан-коноед и французский богатырь-людоед Жан и белая ворона Дурында и воистину легендарная красавица Шехерезада и много кто ещё. Много преград преодолели Алиса с Иваном Ивановичем, чтобы вернуть последнему человеческий облик, а потом вернуться домой.

Гораздо более детская вещь, чем «Заповедник сказок». Хотя и здесь были очень вкусные моменты и персонажи. Прекрасны волки-гопники, совет великих волшебников, которые по определению не могут прийти к единому мнению, влюбчивая Шехерезада с тропическим темпераментом и реально спасшая всех птица Дурында, удостоенная путёвкой в XXI век.

Именно за ярких, пусть и эпизодических персонажей, повесть-то короткая, добавляю 1 балл.

Всё началось с того, что папе Алисы, профессору Селезнёву, позвонил козлик, а так как козлики не должны пользоваться видеофонами, профессор посчитал этот звонок неуместной шуткой, ведь он в этот момент работал над очередной книгой об обитателях разных планет. Затем дом профессора посетил странный товарищ в пожарной каске, который представился заместителем директора Заповедника сказок Кусандрой. Кусандра привёл к Селезнёву дракона Змея Гордыныча с многочисленными жалобами на здоровье. А в кармане пальто Кусандры обнаружился гном, самый обыкновенный гном Свен, для друзей просто Веня. Веня и рассказал Алисе, что в Заповеднике сказок созрел заговор по свержению директора, который бесследно исчез. Алиса не отказалась помочь гному, это же Алиса Селезнёва! Так она оказалась в Заповеднике сказок.

В отзывах на повести из цикла об Алисе Селезнёвой часто можно прочитать что-то типа: «Читал в детстве — шло на ура, перечитал позже — не пошло, всё какое-то детское. Всему, мол, своё время.» Так вот цикл про Алису нужно читать дважды — в возрасте Алисы и после 30. Тут каждая повесть как глыба айсберга и детская надводная часть, безусловно, сияет и блестит, но это хорошо если 10% смысла произведения. «Заповедник сказок» как раз об этом. Сверху — история о том, как Алиса попадает в мир героев разных сказок, проходит через разные передряги и свергает злого Кусандру. А внизу — острая как нож и яркая как Солнце социальная сатира. А какие вкусные типажи! Подлец и карьерист Кусандра, двуличный Волк-«вегетарьянец», старый развратник Кот в сапогах, желающий защекотать то Спящую царевну, то Алису, могучий, но трусливый и недалёкий Змей Гордыныч, ленивый тунеядец и арендодатель половины замка Король, и, наконец, послушные и безынициативные сказочные «экспонаты».

На удивление трудночитаемый рассказ, но с ударной концовкой. Поднимаются характерные для позднего Булычева темы сохранения архитектурного наследия, сталинских, и не только, репрессий и ужасного оскала набирающего силу российского капитализма. Поразило, что Минц не сразу узнал Великую теорему Ферма.

Вот так и идут на сделку с совестью отдельные руководители и возглавляемые ими трудовые коллективы. Ведь никто не считает себя нехорошим человеком, всегда находятся хитрые оправдания поступкам любой степени мерзости. Рационализация-с. Вот только не с тем партнёром сел играть наш герой, ой, не с тем...

На некоей планете растут гигантские растения по аналогии называемые репами. Земляне ведут добычу питательных веществ одной из этих реп. Шахтным методом. Внутри репы существует биоценоз, в том числе куколки и личинки бабочек, которые все называют радужницами. Наступила и весна и, буквально на днях, репа должна выпустить росток, все её полости наполняются водой, люди эвакуировались. Однако одержимый идеей раздобыть куколки радужниц, энтомолог Теодор Поляновский отправляется в шахту.

Буквально вчера прочитал «Подземную лодку» из цикла про Алису и там тоже фигурировал не совсем адекватный энтомолог. Видимо, совпадение не случайно и что-то такое Булычев к энтомологам испытывал не слишком лестное.

Остроумный рассказ о том, что настоящие подвиги остаются неизвестными, а также о том, что если ты работаешь под поверхностью планеты, озаботься тем, чтобы наверху тебя ждала не поверхностная женщина.

Сосед Алисы Всеволод Михайлович вот-вот отпразднует день рождения и Алисе захотелось сделать ему необыкновенный подарок, а именно — эскимо из XX века. Алиса проникла в Институт времени и отправилась в прошлое, при этом воспользовалась ещё не протестированной кабинкой для путешествий во времени. Мороженое она добыла, но при возвращении оказалось, что пока она покупала эскимо, в XXI веке прошло полгода и она здорово отстала от школьной программы. Не спрашивайте меня, почему нельзя было вернуть Алису на полгода назад через другую, работающую кабинку. Руководство школы решило оставить Алису на второй год, однако все её одноклассники вызвались последовать за ней.

Небольшой рассказ о дружбе и сплочённости коллектива школьников. Алиса сама на себя не похожа. Безответственные поступки — это скорее по пашкиной части. Алиса, конечно, не раз рисковала жизнью. но тогда на кону стояло нечто большее, чем хорошее настроение выжившего из ума деда (это не я придумал, это Булычев так написал).

Семиклассники московской биологической школы в качестве дипломного задания должны были описать необыкновенное путешествие. Пашка Гераскин уговорил Алису путешествовать вместе. И не куда-нибудь, а под землю на специальной подземной лодке, изобретённой и созданной кузнецом Семёном Ивановичем. Создавал её тот в надежде, что с помощью этой лодки сможет отыскать своего брата Гарольда, пропавшего в пещере 20 лет тому назад. Алиса и Пашка отправились сквозь земную толщу, в мир, который оказался полон жизни. По пути им встретились неандартальцы, гномы, лемуры (совсем не с Мадагаскара) и тролли (совсем не из Интернета). Друзья победили ужасного тирана Четырёхглазого и вернули брата Гарольда брату Семёну.

Во-первых, это не «чисто детское произведение», по сути оно вообще не детское. За сказочным антуражем скрывается политическая сатира позднеперестроечного периода. Волна разоблачений культа личности, пороков плановой экономики и прочих язв социализма не обошла стороной творчества Кира Булычева, чему свидетельством служат «Подземная лодка» и некоторые произведения из цикла о Гусляре того же периода.

Во-вторых, писатель повторяется. В «Гай-до» уже была революция и свержение тирана, только там всё было гораздо изящнее и все эти сатирические ингридиенты не портили вкус основного блюда — атмосферы цикла «Алиса», ради глотка которой мы и читаем эти книги, уже не будучи детьми.

Маша Тимофеева — далёкий потомок того самого Виктора Тимофеева из «Саги о Тимофееве». По сути это всё же не роман, а сборник рассказов как и сама «Сага...». Притом размещены они не в порядке написания. Со Вселенной Консула их роднит разве что терминология. Есть рассказы более удачные, есть менее. Но в целом сборник приятный и Маша получилась живая и симпатичная, не боится трудностей, решает загадки мироздания и не забывает о чувствах.

Рассказы «Гуслярского цикла» постсоветского периода полны злой сатиры. Но сводится всё к нескольким темам — вороватым чиновникам, бездушным капиталистам, бандитам, экологическим проблемам и утрате архитектурного наследия. В «Девочке с лейкой» обошлось без архитектуры, но с экологией так плохо, что здания теряют целые этажи. А все остальные составляющие присутствуют. По счастью, автор верит в детей, в детей этого нового мира, способных нести добро в массы новыми актуальными методами.

Прямое продолжение «Узников «Ямагири-мару». Пока Паша чинил батискат, Алиса гуляла по берегу моря и нашла старинную бутылку. В бутылке лежала записка с географическими координатами. Так совпало, что в момент возвращения Алисы Пашка как раз читал дневник английского моряка, описавшего падение метеорита в океан и там приводились те же координаты с точностью до секунды. Недолго думая, друзья отправились на батискате разгадывать древнюю тайну. Им предстоит познакомиться с пришельцами с далёкой планеты Крина, разгадать тайну исчезнувшей Атлантиды, увидеть морских змеев и сирен, сразиться с гигантскими крабами-убийцами и спасти не только остатки экипажа пришельцев, но и мирный город Колау на острове Оаху.

Как всегда многослойное произведение Кира Булычева. Увлекательные приключения для детей и философские размышления для взрослых. Закрытое общество обречено на деградацию и медленное угасание, косное мышление — главная преграда для прогресса, пример Посейдона показывает, что жажда знаний помогает выжить и сохранить рассудок в самых тяжёлых и необычных обстоятельствах.

Алиса Селезнёва на управляемом Полиной Метёлкиной бывшем разведботе «Арбат» направлялась на астероид Паллада в гости к маме Кире. На борту также находился универсальный робот Посейдон. Подлетая к поясу астероидов, Полина приняла сигнал SOS, который подавал учебный катер с мальчиком Юдзо Комурой на борту. Юдзо разыскивал своего отца, недавно пропавшего в поясе астероидов. Внезапно разведбот потерял управление и стал стремительно притягиваться к одному из астероидов километрового диаметра. Астероид оказался космическим кораблём прибывшим из-за границ Солнечной системы. Роботы, управлявшие кораблём-астероидом уже успели погубить несколько космических судов вместе со всеми экипажами. По счастливой случайности выжил только профессор Комура...

Во-первых, хочется сказать, что по общему настроению повесть заметно выбивается из предыдущих частей цикла про Алису, тут людей убивают и в целом она скорее для подростков, чем для младших школьников. Понятно, что это следствие истории создания данной книги, когда она попала в цикл про Алису несколько искусственно.

Во-вторых, из сказанного выше следует, что с сюжетом нельзя обращаться столь же вольно, как в «Путешествии Алисы», где Говорун свободно летал между звёздными системами. Мир Алисы столь развит, Солнечная система излётана вдоль и поперёк и уж километровый астероид извне как-нибудь уж засекли бы задолго до орбиты Сатурна. Генератор гравитации так и так бы изменил параметры орбит других астероидов и это тоже вряд ли бы осталось без внимания. И наконец, самое главное — пропажа кораблей с экипажами в одном районе не могла не привлечь спасателей.

В-третьих, прозвучала фраза «...ведь в открытом космосе не важно, большой корабль или маленький, квадратный или круглый. Раз сопротивления воздуха нет, разогнать песчинку так же легко, как и астероид, — был бы толчок вначале достаточно мощным». Законов сохранения никто не отменял, и если форма корабля и не важна, то масса очень даже.

И да, клоунов жалко, раз уж они сохранились в будущем то негоже человечеству их так бездарно терять.

По итогу — не самая удачная вещь, в цикле про Алису ощущается несколько чужеродной.

Весела и разнообразна жизнь московских школьников конца XXI века. Генетические эксперименты, путешествия в прошлое, летняя практика на только что открытых планетах, борьба с космическими пиратами. Всё это, а так же многое другое, присутствует в повести «Миллион приключений». Фактически данная повесть состоит из сборника рассказов «Новые подвиги Геракла», в котором читатель знакомится со станцией юных биологов на Гоголевском бульваре, с друзьями Алисы — непоседливым авантюристом Пашкой Гераскиным, рассудительным и сентиментальным Аркашей Сапожковым, сёстрами-близнецами Машей и Наташей Белыми, а также с не по-южному флегматичным Джавадом Рахимовым. В повести «Заграничная принцесса» все они отправляются на полную загадок планету Пенелопа и в конце «Каникул на Пенелопе» загадок этих заметно поубавится. По окончании летней практики Алиса с Пашкой попадут на планету Брастак, захваченную космическими пиратами под руководством мамаши нашего старого знакомого Крыса.

Во-первых, нужно сказать, что книгу стоило назвать «Миллион приключений Пашки и Алисы», ибо именно Павел Гераскин фактически везде оказывается на первом плане — спасает питекантропа, выводит комгуся, отправляется к королевскому двору, где сражается на рыцарском турнире, помогает космическому проходимцу Дикарю и вводит в заблуждение пиратов, притворяясь пилагейской туристкой. Алисе отведена роль гласа разума, с которой, надо сказать, она блестяще справляется. Во-вторых, уровень частей книги заметно различается. Причём создаётся впечатление, что они рассчитаны на разный возраст читателей. Первые две и четвёртая довольно детские и лёгкие для восприятия, а вот «Каникулы на Пенелопе» — отличная подростковая фантастика, где сюжет крепко держит читателя в некотором напряжении чуть ли не до конца книги. Но, конечно, всё закончится хорошо. Это же книга про приключения Алисы.

С Пенелопы Алиса отправилась не на Землю вместе со своими друзьями, а на планету Брастак вместе с Пашкой Гераскиным, который обманом проник на космический лайнер. На Брастак Алису пригласил второй по известности после Громозеки космический археолог профессор Рррр, который нам известен по «Дню рождения Алисы». Алиса с Пашкой собирались на всепланетный праздник в надежде полакомиться скрррулми, да не тут-то было. На Брастаке Алису ожидал не только Рррр, но и ещё один старый знакомый, философски объясняющий необходимость зла для понимания добра...

Пожалуй, что самая слабая часть «Миллиона приключений». Пираты какие-то неубедительные, в предыдущих частях, что Крыс, что Весельчак У, что Дикарь действительно вызывали если не ужас, то оторопь а тут всё слишком несерьёзно. Хотя и присутствует фирменная булычевская многослойность. У брастаков легко установить тотальный контроль над населением просто руководствуясь цветом глаз.

После небольшого псевдосредневекового приключения, описанного в «Иностранной принцессе», юные московские биологи приступили к тому, ради чего и прибыли на райскую планету Пенелопа — исследованию местной флоры и фауны. В процессе они познакомились с очаровательным мерзавцем Дикарём, прибывшим на Пенелопу из глубин космоса. Однако он не смог очаровать не то что Алису с научной руководительницей Светланой, но даже легкомысленную сестру Наташу Белую. А вот Пашка Гераскин не устоял перед харизмой космического бродяги и стал тому помогать в реализации тёмных планов. Однако всё не просто с планетой Пенелопа...

Весьма назидательная повесть о том, что внешность бывает обманчива, и правы были древние: «Не сотвори себе кумира.» Воспринять посыл произведения, действительно, способны скорее подростки.

За двадцать лет до описываемых событий была открыта планета Пенелопа у известной к тому времени звезды Кассандры. Условия на планете были столь прекрасны, что галактическое сообщество решило использовать планету для рекреационных целей. Была создана корпорация «Курорты Пенелопы» и построен город Жангле... Одна беда — система Кассандры находится вдали от оживлённых маршрутов. Поэтому приходится брать качеством сервиса. Одним из элементов является космический суператтракцион «Прогрессор поневоле». Турист попадает в средневековый мир и дальше может творить то, что ему вздумается — сражаться на турнирах, спасать ведьм или же устраивать дворцовые перевороты. Разве мог Пашка Гераскин пройти мимо такой возможности?

Книга действительно на тему — «Средневековье: о чём не поют в балладах». Читается хорошо, в процессе помимо «Трудно быть богом» вспомнился фильм «История рыцаря».

Жизнь станции юных биологов полна событий и приключений. И не все из них выпадают на долю Алисы Селезнёвой. Пашка Гераскин спасает в прошлом подростка-питекантропа и выводит ужасного комгуся — гибрида комара и гуся размером с гуся и кровожадностью комара, Аркаша Сапожков избавляется от сорняков с помощью темпоральных технологий и наделяет грибы эмпатией и другими чувствами, ну и сама Алиса чуть не стала первой девочкой-тираном на Земле.

Весёлая и полная светлых мыслей повесть, состоящая из шести рассказов о приключениях Алисы и её друзей.

Питекантроп Геракл повторяет подвиг древнего тёзки на свой лад, получилось не очень. Так ведь и питекантроп не полубог, и лаборатория не конюшня, и Пашка Гераскин далеко не Зевс.

Небольшой забавный рассказ о станции юных биологов на Гоголевском бульваре и жизни её посетителей и обитателей.

Местом для летней практики Алиса Селезнёва выбирает острова Тихого океана, за ней увязывается Пашка Гераскин. По прилёту они получают батискат и уже на нём начинают обследовать лагуну атолла Маруту, где во время Второй мировой был потоплен японский конвой во главе с транспортом «Ямагири-мару». Однако не всё ладно на райских островах и наши друзья попадают в смертельную ловушку...

Нужно отметить, что повесть скорее подростковая, чем детская и фантастики как таковой здесь мало — нет ни роботов, ни пиратов, ни полётов в космос. Зато есть антивоенные и экологические мотивы. Последние вообще характерны для творчества Булычева периода восьмидесятых.

Алиса со своими друзьями — прирождённым манипулятором и авантюристом Пашкой Гераскиным, а также правильным и оттого несколько скучноватым Аркашей Сапожковым намереваются принять участие в школьных гонках вокруг Луны, для этого им требуется космический корабль, которым и становится разумный и влюблённый в свою создательницу Гай-до. План капитана Гераскина прост и прям как стрела — отремонтировать корабль, стащить супертопливо на отдалённой планете 5-4, позаимствовав его у загадочных странников (так и хочется написать — Странников) и выиграть гонку. Но, как это частенько бывает, что-то пошло не так. Гай-до оказался кораблём с историей, на 5-4 обнаруживается разумная жизнь, а между вожделенным топливом и нашими друзьями появляется амбициозный тиран космического масштаба. То есть для приключений всё готово и Алиса с друзьями с честью пройдут все преграды, попутно поучаствовав в организации локальной революции на корабле, который теперь известен как «Императрица Моуд».

По-булычевски добрая и светлая книга с небольшим вкраплением жути медицинского характера, но, как сказал профессор Игорь Селезнёв маме Алисы: «С нашей дочерью опять ничего не случилось.»

Чувство, которое осталось после прочтения книги — недоумение. Что это было? Шикарная же задумка — маг в космосе. У Рудазова при похожих вводных появился вкуснейший «Архимаг». Вроде и автор не бездарен, но общее впечатление, что начиная писать, он придумал только завязку и финал, а между ними сплошная импровизация. С одной стороны, это хорошо — множество внезапных поворотов сюжета, с другой — у структуры романа отсутствует внутренняя логика. Понимаю, что в жизни оно так зачастую и бывает, но от литературного произведения обычно всё же ждёшь стройности и изящности.

Дочитана «Пламенная кода», а вместе с ней и «Чёрные эхайны». Если говорить об этой книге в отрыве от остальных, то всё не так плохо, как могло бы быть. Эпилог оправдывает чтение книги, сюжетные линии «Чёрных эхайнов» завершены, заделы на будущее оставлены. Но то эпилог, а вот то, что было до него весьма затянуто, временами читать книгу откровенно скучно. Но я бы не сказал, что автору изменила фантазия, некоторые ходы весьма вкусны. Жаль, что их мало. Надеюсь, что в будущем мы ещё встретим мичмана Нунгатау и гранд-адмирала Вьюргаххиха.

Довольно прямолинейная и предсказуемая повесть для детей, но при этом за Алису реально переживаешь с самого её появления в прошлом Колеиды и до возвращения, напряжение в тексте разлито мастерски. О возникающих временных парадоксах лучше не задумываться ради сохранения здравого ума и твёрдой памяти.

Что же касается безответственных взрослых, то хочу напомнить, что Алису в прошлое посылали не совсем взрослые, а инопланетяне, и моральные установки у них могут быть заметно удалены от земных вплоть до полной рациональности — риск жизнью одного человека стоит жизни разумного вида. Тем более, что Громозека по земным меркам в принципе несколько инфантилен, а Рррр вроде как вызвался сопровождать девочку.

Это рассказ о беге времени, неостановимом беге вперёд. В каждой эпохе есть свои Алисы — умные и смелые девочки, не бегущие от приключений. А время и стремительный прогресс расцвечивают лёгкой дымкой романтики жизнь и поступки славных предков.

Более чем серьёзная тема ответственности учёных за результаты своих экспериментов поднята в фирменном булычевском стиле на примере изысканий юных ботаников — Алисы и её друзей. Речь ведь не о том, как быстро синтезировали катализатор, а о том, что прав был русский народ, придумав пословицу «семь раз отмерь — один раз отрежь».

Небольшая зарисовка на тему параллельных миров с несколько жутковатой кульминацией, но со счастливой развязкой — это ведь всё же рассказ об Алисе Селезнёвой.

P.S. Рассказ встречается в двух редакциях — покороче «Это ты, Алиса?» и подлиннее «Может, это не Алиса?». Так вот, первый гораздо лучше — концентрированнее и чётче.

В восьмидесятых Кир Булычев увлёкся экологической темой. Ей посвящено несколько рассказов из цикла о Гусляре, про необходимость заботиться о родной планете снят фильм «Через тернии к звёздам» по сценарию писателя. «Вокруг света за три часа» ровно об этом — берегите природу, а ещё о том, что в будущем никому и в голову не придёт оставить мусор в лесу примерно так, как сейчас психически здоровые люди не оставляют мусор в своих квартирах.

Классика советской детской фантастики. Профессор Селезнёв, механик Зелёный, Громозека, Алиса. Всех их мы знаем с детства, если и не из книги, то по прекрасному мультфильму «Тайна третьей планеты» Романа Качанова. При этом книга обширнее и сложнее мультфильма, при всей детскости сюжета два эпизода не могли не обратить на себя внимания. Первый — планета Шешинеру и населяющие её зелёные человечки, получившие таблетки для путешествий во времени, и с тех пор цивилизация эта утратила всякий стимул к прогрессу, раз за разом гоняясь за удовольствиями ушедших лет. Второй эпизод — планета Шелезяка и цивилизация роботов, что бездумно потратили все ресурсы своего мира и теперь прозябают, деградируя при полном отсутствии надежды. Совсем не детские проблемы, и Булычев, создавая «Путешествие Алисы», безусловно гениальную детскую книгу про будущее, добавил в неё второй слой для взрослых, чтобы они постарались избежать тех ошибок, с которыми это будущее никогда не наступит.

Антивоенная сатира от Кира Булычева. Мастерски показана вся бессмысленность и неуместность милитаризма в обществе будущего, где даже люди и дельфины в состоянии найти общий язык, что уж говорить о людях разных народов и рас.

Алиса, как обычно, притянула к себе очередное приключение, ведь именно недалеко от того берега, где она решила отдохнуть, появляется баржа с секретными достижениями европейской техники.

Написав отзывы на предыдущие части «Лэнгдона», не удержался и скачал «Утраченный символ». Убедился в том, что Дэн Браун методично пишет одну и ту же книгу, меняя города и тайные общества, но сохраняя сюжетную однообразность и слабый литературный уровень. На этот раз жертвами писателя стали Вашингтон и масоны. И тут понять его можно, в конце концов львиная доля читателей живёт в США, а читать про свою страну приятнее, мол не только в старушке-Европе есть тайны и загадки старины, мы тоже могём. В остальном, своего мнения не поменял — хотите Брауна, ограничьтесь «Кодом да Винчи». Снизил оценку на балл за финал, так нельзя в книгах подобного жанра поступать, будь ты хоть трижды Дэн Браун.

Девочка, с которой ничего не случится, но с которой много чего происходит. Вступительная повесть в мир Алисы несёт в себе заряд настроения, присущего всему циклу. Умная и смелая Алиса попадает в истории и выходит из них победительницей, вселяя в читателей веру в будущее нашего мира и в своих не столь отдалённых потомков. Можно было бы дотошно разбирать по пунктам предсказания Булычева — (о, видеофон!), узнаваемо, марсиан не обнаружили, что же, бывает. Но не хочется, книга ведь не об этом и в целом, вообще не для взрослой аудитории, и если уж не довелось прочитать её в детстве и знакомство состоялось гораздо позже, то для получения удовольствия стоит включить в себе внутреннего ребёнка, не утратившего способность удивляться и смотреть в будущее с надеждой и интересом.

Не будь «Кода да Винчи», «Цифровую крепость» никогда бы не перевели на русский. И этим всё сказано. Всем сердцем сочувствую читателям, имеющим представление о криптографии, компьютерной технике или работе спецслужб. От прочтения сего «шедевра» их должно не по-детски корчить с первой и до последней страницы. Именно после «Цифровой крепости» я зарёкся читать Дэна Брауна, поздние книги уже прошли мимо меня.

«Ангелы и демоны» хуже, заметно хуже «Кода да Винчи», хотя сюжетно и очень близки. Второй роман практически повторяет первый и будь они написаны разными людьми впору было бы привлекать юристов. Есть такие полезные люди, называются консультантами. Если автору для сюжета нужно углубиться в узкоспециальную область знаний, то эти люди просто необходимы. Зачем Брауну было приплетать антивещество, почему не чёрную дыру или же сразу червоточину в ядро Галактики? Короче, если хотите составить собственное мнение о Дэне Брауне и его творчестве, то ограничьтесь «Кодом да Винчи».

Роман нашего времени. Даже удивительно, как легко и филигранно из посредственной книги сделан мировой супербестселлер. И тут не имеет смысла рассуждать о жанровой принадлежности сего произведения. Детектив ли это, приключенческий роман или, прости Господи, религиозно-философское исследование в популярной форме. От книги остаётся ощущение пролетевшего через тебя вихря со смутным сюжетом, ещё более смутными персонажами и сомнительными псевдоисторическими рассуждениями. Ну и автор знает, что такое числа Фибоначчи, это ему плюс, конечно, в карму. В целом, книга воспринимается хуже, чем она есть из-за синдрома завышенных ожиданий. А так, чтобы скоротать время и иметь возможность сказать при случае, что мол да, читал, ознакомиться стоит.

Николай Архаров стал обер-полицмейстером Москвы и погрузился в пучину будней сыска. Архаровцы наводят страх на московский преступный мир, а также на обычных обывателей — всё же нрав у бывших каторжан отнюдь не ангельский. Тем временем из-за западной границы Империи в Первопрестольную прибывают непростые гости и с непростыми целями...

Назвав роман «Кот и крысы» Далия Трускиновская намекает, что Архаров лично в ответе за порядок и покой в Москве. Отчасти это так, но через весь роман проходит мысль, такая задача не по плечу одиночке, с преступниками тут борется именно государство и каждый из архаровцев лишь необходимая деталь (да, вплоть до Марфы) того механизма, что в конце концов одолеет импортную напасть.

«Кот и крысы» читаются заметно увлекательнее «Чумной экспедиции» именно потому, что в словосочетании «исторический детектив» баланс смещён именно в пользу «детектива». Сразу две загадки (исчезновение Варвары Пуховой и таинственные карточные мошенники), которые конечно же окажутся связанными, стремительное действие и немногочисленные и к месту московские бытописания не дают заскучать с первых страниц и до конца романа.

Есть в спортивных играх такое понятие как «товарищеский матч». Полностью применимо к данному роману. Автор писал расслабившись, рука-то набита. Неудивительно, что получилось средненько. То есть чувствуется, что это Лукьяненко, фирменные ходы на месте, но не выкладывается, бережётся, понимает для чего пишет, чтобы отдать идею на сторону, а потом уж последователи пусть делают с этим миром, что хотят и умеют. Чисто бизнес, ничего личного. Продолжения читать не стал. То, что обычно получается у продолжателей, прекрасно видно по «дозорному» циклу.

Есть такое заболевание как дальтонизм. И бывает, что дальтоники становятся художниками. На их картины очень любопытно смотреть — изображение может быть сколь угодно чётким и детальным, но оно не живое, не натуральное. Вот так и здесь. Видно, что Салли Грин писать училась и детали изображения присутствуют — мальчики, девочки, ведьмы, злодей и т.д. Но всё почему-то в трёх красках — чёрный цвет тоски, красный цвет мучений и немного голубого цвета нетрадиционности для совсем уж эстетов.

С книгами Андрея Белянина из «Тайного сыска...» я познакомился довольно давно, более 10 лет назад. И знакомство это заставило меня думать, что русское юмористическое фэнтези, что называется, не мой жанр. После этого от других книг в подобном оформлении старался держаться подальше. По сути, купившему книгу в жанре «юмористический фэнтезийный детектив с элементами фольклора» абсолютно не важны сложность детективной линии, прописанность персонажей или неожиданные повороты сюжета, заставляющие восхититься мощью авторского воображения. Важно, чтобы было смешно. Так вот, у Андрея Белянина получается не смешно. Возможно, он пишет для детской аудитории, но тогда это надо указывать в аннотации и соответствующим образом оформлять издания. Никто ведь не ждет, что сказки про репку или Колобка будут интересны взрослой аудитории, но для развития самых маленьких они шедевральны. И нельзя ведь сказать, что на основе русского фольклора ничего лучше не сделать. Ольга Громыко с повестью «О бедном Кощее замолвите слово», Александр Рудазов с «Преданьями старины глубокой», Олег Дивов с «Храбром» доказывают обратное. Можно сделать. Вот только для этого надо изучать народные сказки гораздо глубже и гораздо сильнее их переосмысливать, хотя подозреваю, что на коммерческой успешности и тиражах это скажется отрицательно, не для метро получатся книги.

Произведения Леонида Соловьёва о Ходже Насреддине потому и смешны, что автор глубоко в теме среднеазиатского фольклора. Вот поэтому в его книгах чувствуется настоящее. Соловьёв тонко понимает Восток и уважает его культуру. А Андрей Белянин, по ощущению, когда-то почитав «Возмутителя спокойствия», решил что может не хуже и вышло что-то вроде пародии. «Багдадский вор» — это те самые игрушки, что не радуют, автор не знает того мира, о котором пишет, вместо тонкого юмора имеем плоские шутки для весьма непритязательного потребителя. Вместо живых и ярких людей — картонные, абсолютно незапоминающиеся персонажи. Вместо маленьких жемчужных шедевров восточных сказочных сюжетов — грубо сколоченные декорации, в которые не хочется возвращаться, а хочется убежать из них и побыстрее.

Яркокрасочный мир Ольги Голотвиной затягивает сразу, с первой прочитанной книги и не отпускает до последней перевёрнутой страницы всего цикла из изданных на данный момент. Авторский стиль своеобразен и легко узнаваем. Тщательно и с любовью выписаны многочисленные персонажи, при этом даже отрицательные не являются черно-белыми, а показываются во всём богатстве человеческой сложности. Ралидж-Орешек, Шенги Совиная Лапа с троицей учеников и конечно же бабка Гульда не скучают сами и не дают заскучать читателю.Несколько ехидный юмор практически эталонен, тут есть чему поучиться многочисленным «молодым и талантливым». Наконец сюжет, сюжет похож на дорогой наррабанский ковёр, узоры которого постоянно пересекаются и расходятся, создавая причудливый орнамент волшебной сказки. Не могу сказать, что в мире Грайана хочется поселиться навсегда, но отправиться пожить на год-другой не откажутся, полагаю, многие из тех, кому Ольга Голотвина открыла туда окно.

Нельзя не отметить, что текст украшен прекрасными афоризмами в немалом количестве. Вот только некоторые из них:

«Не бунтуй против капитана в шторм, дождись тихой погоды... «

«Храбрость и глупость часто ходят в одной упряжке.»

«Если актер шагнул на сцену, убрать его оттуда уже невозможно — проще разрушить театр!»

«Никто не умеет так пылать праведным гневом, как обманутый мошенник.»

В заключение, хочу выразить надежду, что цикл будет экранизирован, а писательница ещё неоднократно вернётся к нам с новостями из Грайана.

Если рассматривать первую часть в отрыве от остальных книг трилогии, то она не так уж и плоха — куча загадок, динамичный сюжет, не совсем картонные персонажи. Действие столь стремительно, что просто не успеваешь задуматься о том, что же собственно происходит, каковы мотивы создателей Лабиринта, в чём состоит их логика, просто надеешься, что со временем, в последующих книгах автор всё разложит по полочкам, ответит на все вопросы и сделает это изящно и красиво. Так вот, этого не будет! И если вы привыкли доводить до конца чтение циклов, то лучше и не начинайте этот, ибо с каждой следующей частью вам будет всё хуже и хуже. Небезызвестный сериал Lost — это то произведение масскульта, которым, видимо, вдохновлялся господин Дэшнер.

Книги читаются легко, повествование весьма динамичное, на этом плюсы и заканчиваются. По прочтении всех трёх книг чувствуешь себя реально обманутым. К чему всё это было? Долго, долго не хотела умирать надежда, что происходящее является частью чего-то большего, автор совершит изящный финт и мы наконец поймём, зачем всё затевалось. Но ничего этого нет. И это хорошо, что я книги прочитал — представляю, что испытают те, кто осилит все фильмы, ожидая продолжений годами.

Заплутал, хорошо так заплутал писатель в Лабиринте собственной фантазии, да так и не нашёл выхода. А вместе с ним и читатели его оказались потерянными и брошенными. Удивляет только, что не все из них в состоянии осознать этот факт.

«Суррогат» — вот то слово которое остаётся в голове по прочтении сей трилогии. Безалкогольное пиво, секс по телефону, пальмовое масло, соевое мясо, «Бегущий по лабиринту»...

Остров Сахалин. Страшное место, куда со всей Империи свозится криминальный люд, забытое Богом, вызывающее ужас у людей. Но и здесь идёт жизнь, несут службу чиновники, вкалывают каторжане, живут по законам далёких предков нивхи и айны, их изучает Бронислав Пилсудский. И вот на этот остров начальство отрядило Алексея Лыкова с целью расследования загадочного исчезновения сидельцев. По-прежнему Николай Свечин верен себе — в ткань исторического повествования добавляются сюжетные нити полицейского детектива, шпионского романа и даже этнографического бытописания. Читать всё так же интересно, Лыков всё так же силён и ловок, справедливость торжествует, зло наказано.

Первая книга о приключениях Алексея Лыкова. Собственно, большинство претензий проистекают из этого факта. Николай Свечин только ищет свой авторский почерк, все составляющие которого здесь есть, но ещё не в окончательных пропорциях. Будучи нижегородским краеведом, Свечин с любовью выписывает местные подробности того времени, иногда действительно увлекаясь. Понимаю, что это может раздражать читателей, не являющихся земляками писателя, так ведь история России творилась не только в Москве и Санкт-Петербурге, а нижегородская ярмарка была событием поистине имперского масштаба. Так что небольшая ода истории родного края вполне уместна.

Как можно понять из отзывов, множество упрёков автору происходят из сравнения последнего с Борисом Акуниным. «Мол я ожидал такую себе провинциальную «фандориану», а мне вот что подсунули». Так тут претензии должны быть не к автору, а к издателям, которые раскручивали книгу как «Фандорина в Нижнем». Герои принципиально различаются. Фандорин в «Азазеле» — неоперившийся и наивный юнец, огребающий в конце романа «урок жизни» от творца, читатель пребывает в отнюдь не меньшем шоке. Лыкова же мы застаём прошедшим войну, причём в тогдашних спецподразделениях — пластунах. Спасибо Свечину, значение этого слова я узнал именно из «Завещания...». Опять же, Свечин пишет историческую прозу с детективной составляющей, а Акунин — детектив в историческом антураже, густопересыпаемый постмодернистскими экзерсисами. Мне нравятся оба подхода, но по сути это разные жанры.

Надеюсь, этот отзыв поможет кому-нибудь не обжечься при принятии решения о покупке книги.

Николай Свечин поставил перед собой серьёзную задачу — через серию романов об Алексее Лыкове показать невероятную русскую историю конца XIX — начала XX века, рисуя её яркие страницы и обнажая болевые точки. И всё это в рамках детективного жанра.

В «Варшавских тайнах» перед нами раскрывается не просто полицейское расследование, здесь автор препарирует «польский вопрос» и делает это максимально тактично и с хорошо видимой сквозь текст горечью, личным отношением.

Для тех же, кто просто решил провести время за книгой детективного жанра, у автора припасён злодей, роковая красотка (здесь передо мной вставало лицо актрисы Людмилы Нильской в роли пани Ядвиги Ковальской из телесериала «Государственная граница»), схватки и фирменное лыковское обаяние. И всё это прекрасным литературным языком.

Безусловно лучший из прочитанных мною романов «лыковского» цикла и один из лучших в своём жанре вообще. Взрывооопасная смесь из истории российского уголовного мира, истории России и географии. Да, да — прочитав, начинаешь понимать как же огромна наша страна и сколько людей, таких вот лыковых приложили огромные усилия, чтобы её создать и сохранить.

Вообще говоря, все романы перед «Демоном..» представляются подготовкой автора к его написанию. Роман читал более пяти лет назад, а многие сцены помню так, будто бы в прошлом месяце. Живой авторский слог с необходимым вкраплением архаизмов не даёт заскучать, страницы летят одна за другой до тех пор, пока справедливость не восторжествуют и зло не будет наказано. Искренне рекомендую всем любителям жанра, при этом «Демон..» прекрасно подойдёт для знакомства с ним, если конечно найдётся человек не читавший Акунина, Юзефовича или того же Свечина.

Пересказ известной каждому с детства истории. С лёгкой ехидцей и финальным гимном коллективному труду. Что же до «нечестности» деда, то нужно понимать, что не репку он вырастил, а сначала дочку, а потом внучку, поэтому и победил заслуженно. Репку вырастить — невелика заслуга, Человека же — гораздо сложнее.

P.S. Такая Мышка, пожалуй что, и яйцо золотое расколет.

Глубокий и печальный рассказ о необратимом времени, которое безжалостно стирает из жизни когда-то близких людей. Река времени течёт в одну сторону, нам остаются воспоминания, не все из которых стоит ворошить, чтобы не разочароваться в себе и окружающих.