Весела и разнообразна жизнь московских школьников конца XXI века. Генетические эксперименты, путешествия в прошлое, летняя практика на только что открытых планетах, борьба с космическими пиратами. Всё это, а так же многое другое, присутствует в повести «Миллион приключений». Фактически данная повесть состоит из сборника рассказов «Новые подвиги Геракла», в котором читатель знакомится со станцией юных биологов на Гоголевском бульваре, с друзьями Алисы — непоседливым авантюристом Пашкой Гераскиным, рассудительным и сентиментальным Аркашей Сапожковым, сёстрами-близнецами Машей и Наташей Белыми, а также с не по-южному флегматичным Джавадом Рахимовым. В повести «Заграничная принцесса» все они отправляются на полную загадок планету Пенелопа и в конце «Каникул на Пенелопе» загадок этих заметно поубавится. По окончании летней практики Алиса с Пашкой попадут на планету Брастак, захваченную космическими пиратами под руководством мамаши нашего старого знакомого Крыса.

Во-первых, нужно сказать, что книгу стоило назвать «Миллион приключений Пашки и Алисы», ибо именно Павел Гераскин фактически везде оказывается на первом плане — спасает питекантропа, выводит комгуся, отправляется к королевскому двору, где сражается на рыцарском турнире, помогает космическому проходимцу Дикарю и вводит в заблуждение пиратов, притворяясь пилагейской туристкой. Алисе отведена роль гласа разума, с которой, надо сказать, она блестяще справляется. Во-вторых, уровень частей книги заметно различается. Причём создаётся впечатление, что они рассчитаны на разный возраст читателей. Первые две и четвёртая довольно детские и лёгкие для восприятия, а вот «Каникулы на Пенелопе» — отличная подростковая фантастика, где сюжет крепко держит читателя в некотором напряжении чуть ли не до конца книги. Но, конечно, всё закончится хорошо. Это же книга про приключения Алисы.

С Пенелопы Алиса отправилась не на Землю вместе со своими друзьями, а на планету Брастак вместе с Пашкой Гераскиным, который обманом проник на космический лайнер. На Брастак Алису пригласил второй по известности после Громозеки космический археолог профессор Рррр, который нам известен по «Дню рождения Алисы». Алиса с Пашкой собирались на всепланетный праздник в надежде полакомиться скрррулми, да не тут-то было. На Брастаке Алису ожидал не только Рррр, но и ещё один старый знакомый, философски объясняющий необходимость зла для понимания добра...

Пожалуй, что самая слабая часть «Миллиона приключений». Пираты какие-то неубедительные, в предыдущих частях, что Крыс, что Весельчак У, что Дикарь действительно вызывали если не ужас, то оторопь а тут всё слишком несерьёзно. Хотя и присутствует фирменная булычевская многослойность. У брастаков легко установить тотальный контроль над населением просто руководствуясь цветом глаз.

После небольшого псевдосредневекового приключения, описанного в «Иностранной принцессе», юные московские биологи приступили к тому, ради чего и прибыли на райскую планету Пенелопа — исследованию местной флоры и фауны. В процессе они познакомились с очаровательным мерзавцем Дикарём, прибывшим на Пенелопу из глубин космоса. Однако он не смог очаровать не то что Алису с научной руководительницей Светланой, но даже легкомысленную сестру Наташу Белую. А вот Пашка Гераскин не устоял перед харизмой космического бродяги и стал тому помогать в реализации тёмных планов. Однако всё не просто с планетой Пенелопа...

Весьма назидательная повесть о том, что внешность бывает обманчива, и правы были древние: «Не сотвори себе кумира.» Воспринять посыл произведения, действительно, способны скорее подростки.

За двадцать лет до описываемых событий была открыта планета Пенелопа у известной к тому времени звезды Кассандры. Условия на планете были столь прекрасны, что галактическое сообщество решило использовать планету для рекреационных целей. Была создана корпорация «Курорты Пенелопы» и построен город Жангле... Одна беда — система Кассандры находится вдали от оживлённых маршрутов. Поэтому приходится брать качеством сервиса. Одним из элементов является космический суператтракцион «Прогрессор поневоле». Турист попадает в средневековый мир и дальше может творить то, что ему вздумается — сражаться на турнирах, спасать ведьм или же устраивать дворцовые перевороты. Разве мог Пашка Гераскин пройти мимо такой возможности?

Книга действительно на тему — «Средневековье: о чём не поют в балладах». Читается хорошо, в процессе помимо «Трудно быть богом» вспомнился фильм «История рыцаря».

Жизнь станции юных биологов полна событий и приключений. И не все из них выпадают на долю Алисы Селезнёвой. Пашка Гераскин спасает в прошлом подростка-питекантропа и выводит ужасного комгуся — гибрида комара и гуся размером с гуся и кровожадностью комара, Аркаша Сапожков избавляется от сорняков с помощью темпоральных технологий и наделяет грибы эмпатией и другими чувствами, ну и сама Алиса чуть не стала первой девочкой-тираном на Земле.

Весёлая и полная светлых мыслей повесть, состоящая из шести рассказов о приключениях Алисы и её друзей.

Питекантроп Геракл повторяет подвиг древнего тёзки на свой лад, получилось не очень. Так ведь и питекантроп не полубог, и лаборатория не конюшня, и Пашка Гераскин далеко не Зевс.

Небольшой забавный рассказ о станции юных биологов на Гоголевском бульваре и жизни её посетителей и обитателей.

Местом для летней практики Алиса Селезнёва выбирает острова Тихого океана, за ней увязывается Пашка Гераскин. По прилёту они получают батискат и уже на нём начинают обследовать лагуну атолла Маруту, где во время Второй мировой был потоплен японский конвой во главе с транспортом «Ямагири-мару». Однако не всё ладно на райских островах и наши друзья попадают в смертельную ловушку...

Нужно отметить, что повесть скорее подростковая, чем детская и фантастики как таковой здесь мало — нет ни роботов, ни пиратов, ни полётов в космос. Зато есть антивоенные и экологические мотивы. Последние вообще характерны для творчества Булычева периода восьмидесятых.

Алиса со своими друзьями — прирождённым манипулятором и авантюристом Пашкой Гераскиным, а также правильным и оттого несколько скучноватым Аркашей Сапожковым намереваются принять участие в школьных гонках вокруг Луны, для этого им требуется космический корабль, которым и становится разумный и влюблённый в свою создательницу Гай-до. План капитана Гераскина прост и прям как стрела — отремонтировать корабль, стащить супертопливо на отдалённой планете 5-4, позаимствовав его у загадочных странников (так и хочется написать — Странников) и выиграть гонку. Но, как это частенько бывает, что-то пошло не так. Гай-до оказался кораблём с историей, на 5-4 обнаруживается разумная жизнь, а между вожделенным топливом и нашими друзьями появляется амбициозный тиран космического масштаба. То есть для приключений всё готово и Алиса с друзьями с честью пройдут все преграды, попутно поучаствовав в организации локальной революции на корабле, который теперь известен как «Императрица Моуд».

По-булычевски добрая и светлая книга с небольшим вкраплением жути медицинского характера, но, как сказал профессор Игорь Селезнёв маме Алисы: «С нашей дочерью опять ничего не случилось.»

Чувство, которое осталось после прочтения книги — недоумение. Что это было? Шикарная же задумка — маг в космосе. У Рудазова при похожих вводных появился вкуснейший «Архимаг». Вроде и автор не бездарен, но общее впечатление, что начиная писать, он придумал только завязку и финал, а между ними сплошная импровизация. С одной стороны, это хорошо — множество внезапных поворотов сюжета, с другой — у структуры романа отсутствует внутренняя логика. Понимаю, что в жизни оно так зачастую и бывает, но от литературного произведения обычно всё же ждёшь стройности и изящности.

Дочитана «Пламенная кода», а вместе с ней и «Чёрные эхайны». Если говорить об этой книге в отрыве от остальных, то всё не так плохо, как могло бы быть. Эпилог оправдывает чтение книги, сюжетные линии «Чёрных эхайнов» завершены, заделы на будущее оставлены. Но то эпилог, а вот то, что было до него весьма затянуто, временами читать книгу откровенно скучно. Но я бы не сказал, что автору изменила фантазия, некоторые ходы весьма вкусны. Жаль, что их мало. Надеюсь, что в будущем мы ещё встретим мичмана Нунгатау и гранд-адмирала Вьюргаххиха.

Довольно прямолинейная и предсказуемая повесть для детей, но при этом за Алису реально переживаешь с самого её появления в прошлом Колеиды и до возвращения, напряжение в тексте разлито мастерски. О возникающих временных парадоксах лучше не задумываться ради сохранения здравого ума и твёрдой памяти.

Что же касается безответственных взрослых, то хочу напомнить, что Алису в прошлое посылали не совсем взрослые, а инопланетяне, и моральные установки у них могут быть заметно удалены от земных вплоть до полной рациональности — риск жизнью одного человека стоит жизни разумного вида. Тем более, что Громозека по земным меркам в принципе несколько инфантилен, а Рррр вроде как вызвался сопровождать девочку.

Это рассказ о беге времени, неостановимом беге вперёд. В каждой эпохе есть свои Алисы — умные и смелые девочки, не бегущие от приключений. А время и стремительный прогресс расцвечивают лёгкой дымкой романтики жизнь и поступки славных предков.

Более чем серьёзная тема ответственности учёных за результаты своих экспериментов поднята в фирменном булычевском стиле на примере изысканий юных ботаников — Алисы и её друзей. Речь ведь не о том, как быстро синтезировали катализатор, а о том, что прав был русский народ, придумав пословицу «семь раз отмерь — один раз отрежь».

Небольшая зарисовка на тему параллельных миров с несколько жутковатой кульминацией, но со счастливой развязкой — это ведь всё же рассказ об Алисе Селезнёвой.

P.S. Рассказ встречается в двух редакциях — покороче «Это ты, Алиса?» и подлиннее «Может, это не Алиса?». Так вот, первый гораздо лучше — концентрированнее и чётче.

В восьмидесятых Кир Булычев увлёкся экологической темой. Ей посвящено несколько рассказов из цикла о Гусляре, про необходимость заботиться о родной планете снят фильм «Через тернии к звёздам» по сценарию писателя. «Вокруг света за три часа» ровно об этом — берегите природу, а ещё о том, что в будущем никому и в голову не придёт оставить мусор в лесу примерно так, как сейчас психически здоровые люди не оставляют мусор в своих квартирах.

Классика советской детской фантастики. Профессор Селезнёв, механик Зелёный, Громозека, Алиса. Всех их мы знаем с детства, если и не из книги, то по прекрасному мультфильму «Тайна третьей планеты» Романа Качанова. При этом книга обширнее и сложнее мультфильма, при всей детскости сюжета два эпизода не могли не обратить на себя внимания. Первый — планета Шешинеру и населяющие её зелёные человечки, получившие таблетки для путешествий во времени, и с тех пор цивилизация эта утратила всякий стимул к прогрессу, раз за разом гоняясь за удовольствиями ушедших лет. Второй эпизод — планета Шелезяка и цивилизация роботов, что бездумно потратили все ресурсы своего мира и теперь прозябают, деградируя при полном отсутствии надежды. Совсем не детские проблемы, и Булычев, создавая «Путешествие Алисы», безусловно гениальную детскую книгу про будущее, добавил в неё второй слой для взрослых, чтобы они постарались избежать тех ошибок, с которыми это будущее никогда не наступит.

Антивоенная сатира от Кира Булычева. Мастерски показана вся бессмысленность и неуместность милитаризма в обществе будущего, где даже люди и дельфины в состоянии найти общий язык, что уж говорить о людях разных народов и рас.

Алиса, как обычно, притянула к себе очередное приключение, ведь именно недалеко от того берега, где она решила отдохнуть, появляется баржа с секретными достижениями европейской техники.

Написав отзывы на предыдущие части «Лэнгдона», не удержался и скачал «Утраченный символ». Убедился в том, что Дэн Браун методично пишет одну и ту же книгу, меняя города и тайные общества, но сохраняя сюжетную однообразность и слабый литературный уровень. На этот раз жертвами писателя стали Вашингтон и масоны. И тут понять его можно, в конце концов львиная доля читателей живёт в США, а читать про свою страну приятнее, мол не только в старушке-Европе есть тайны и загадки старины, мы тоже могём. В остальном, своего мнения не поменял — хотите Брауна, ограничьтесь «Кодом да Винчи». Снизил оценку на балл за финал, так нельзя в книгах подобного жанра поступать, будь ты хоть трижды Дэн Браун.

Девочка, с которой ничего не случится, но с которой много чего происходит. Вступительная повесть в мир Алисы несёт в себе заряд настроения, присущего всему циклу. Умная и смелая Алиса попадает в истории и выходит из них победительницей, вселяя в читателей веру в будущее нашего мира и в своих не столь отдалённых потомков. Можно было бы дотошно разбирать по пунктам предсказания Булычева — (о, видеофон!), узнаваемо, марсиан не обнаружили, что же, бывает. Но не хочется, книга ведь не об этом и в целом, вообще не для взрослой аудитории, и если уж не довелось прочитать её в детстве и знакомство состоялось гораздо позже, то для получения удовольствия стоит включить в себе внутреннего ребёнка, не утратившего способность удивляться и смотреть в будущее с надеждой и интересом.

Не будь «Кода да Винчи», «Цифровую крепость» никогда бы не перевели на русский. И этим всё сказано. Всем сердцем сочувствую читателям, имеющим представление о криптографии, компьютерной технике или работе спецслужб. От прочтения сего «шедевра» их должно не по-детски корчить с первой и до последней страницы. Именно после «Цифровой крепости» я зарёкся читать Дэна Брауна, поздние книги уже прошли мимо меня.

«Ангелы и демоны» хуже, заметно хуже «Кода да Винчи», хотя сюжетно и очень близки. Второй роман практически повторяет первый и будь они написаны разными людьми впору было бы привлекать юристов. Есть такие полезные люди, называются консультантами. Если автору для сюжета нужно углубиться в узкоспециальную область знаний, то эти люди просто необходимы. Зачем Брауну было приплетать антивещество, почему не чёрную дыру или же сразу червоточину в ядро Галактики? Короче, если хотите составить собственное мнение о Дэне Брауне и его творчестве, то ограничьтесь «Кодом да Винчи».

Роман нашего времени. Даже удивительно, как легко и филигранно из посредственной книги сделан мировой супербестселлер. И тут не имеет смысла рассуждать о жанровой принадлежности сего произведения. Детектив ли это, приключенческий роман или, прости Господи, религиозно-философское исследование в популярной форме. От книги остаётся ощущение пролетевшего через тебя вихря со смутным сюжетом, ещё более смутными персонажами и сомнительными псевдоисторическими рассуждениями. Ну и автор знает, что такое числа Фибоначчи, это ему плюс, конечно, в карму. В целом, книга воспринимается хуже, чем она есть из-за синдрома завышенных ожиданий. А так, чтобы скоротать время и иметь возможность сказать при случае, что мол да, читал, ознакомиться стоит.

Николай Архаров стал обер-полицмейстером Москвы и погрузился в пучину будней сыска. Архаровцы наводят страх на московский преступный мир, а также на обычных обывателей — всё же нрав у бывших каторжан отнюдь не ангельский. Тем временем из-за западной границы Империи в Первопрестольную прибывают непростые гости и с непростыми целями...

Назвав роман «Кот и крысы» Далия Трускиновская намекает, что Архаров лично в ответе за порядок и покой в Москве. Отчасти это так, но через весь роман проходит мысль, такая задача не по плечу одиночке, с преступниками тут борется именно государство и каждый из архаровцев лишь необходимая деталь (да, вплоть до Марфы) того механизма, что в конце концов одолеет импортную напасть.

«Кот и крысы» читаются заметно увлекательнее «Чумной экспедиции» именно потому, что в словосочетании «исторический детектив» баланс смещён именно в пользу «детектива». Сразу две загадки (исчезновение Варвары Пуховой и таинственные карточные мошенники), которые конечно же окажутся связанными, стремительное действие и немногочисленные и к месту московские бытописания не дают заскучать с первых страниц и до конца романа.

Есть в спортивных играх такое понятие как «товарищеский матч». Полностью применимо к данному роману. Автор писал расслабившись, рука-то набита. Неудивительно, что получилось средненько. То есть чувствуется, что это Лукьяненко, фирменные ходы на месте, но не выкладывается, бережётся, понимает для чего пишет, чтобы отдать идею на сторону, а потом уж последователи пусть делают с этим миром, что хотят и умеют. Чисто бизнес, ничего личного. Продолжения читать не стал. То, что обычно получается у продолжателей, прекрасно видно по «дозорному» циклу.

Есть такое заболевание как дальтонизм. И бывает, что дальтоники становятся художниками. На их картины очень любопытно смотреть — изображение может быть сколь угодно чётким и детальным, но оно не живое, не натуральное. Вот так и здесь. Видно, что Салли Грин писать училась и детали изображения присутствуют — мальчики, девочки, ведьмы, злодей и т.д. Но всё почему-то в трёх красках — чёрный цвет тоски, красный цвет мучений и немного голубого цвета нетрадиционности для совсем уж эстетов.

С книгами Андрея Белянина из «Тайного сыска...» я познакомился довольно давно, более 10 лет назад. И знакомство это заставило меня думать, что русское юмористическое фэнтези, что называется, не мой жанр. После этого от других книг в подобном оформлении старался держаться подальше. По сути, купившему книгу в жанре «юмористический фэнтезийный детектив с элементами фольклора» абсолютно не важны сложность детективной линии, прописанность персонажей или неожиданные повороты сюжета, заставляющие восхититься мощью авторского воображения. Важно, чтобы было смешно. Так вот, у Андрея Белянина получается не смешно. Возможно, он пишет для детской аудитории, но тогда это надо указывать в аннотации и соответствующим образом оформлять издания. Никто ведь не ждет, что сказки про репку или Колобка будут интересны взрослой аудитории, но для развития самых маленьких они шедевральны. И нельзя ведь сказать, что на основе русского фольклора ничего лучше не сделать. Ольга Громыко с повестью «О бедном Кощее замолвите слово», Александр Рудазов с «Преданьями старины глубокой», Олег Дивов с «Храбром» доказывают обратное. Можно сделать. Вот только для этого надо изучать народные сказки гораздо глубже и гораздо сильнее их переосмысливать, хотя подозреваю, что на коммерческой успешности и тиражах это скажется отрицательно, не для метро получатся книги.

Произведения Леонида Соловьёва о Ходже Насреддине потому и смешны, что автор глубоко в теме среднеазиатского фольклора. Вот поэтому в его книгах чувствуется настоящее. Соловьёв тонко понимает Восток и уважает его культуру. А Андрей Белянин, по ощущению, когда-то почитав «Возмутителя спокойствия», решил что может не хуже и вышло что-то вроде пародии. «Багдадский вор» — это те самые игрушки, что не радуют, автор не знает того мира, о котором пишет, вместо тонкого юмора имеем плоские шутки для весьма непритязательного потребителя. Вместо живых и ярких людей — картонные, абсолютно незапоминающиеся персонажи. Вместо маленьких жемчужных шедевров восточных сказочных сюжетов — грубо сколоченные декорации, в которые не хочется возвращаться, а хочется убежать из них и побыстрее.

Яркокрасочный мир Ольги Голотвиной затягивает сразу, с первой прочитанной книги и не отпускает до последней перевёрнутой страницы всего цикла из изданных на данный момент. Авторский стиль своеобразен и легко узнаваем. Тщательно и с любовью выписаны многочисленные персонажи, при этом даже отрицательные не являются черно-белыми, а показываются во всём богатстве человеческой сложности. Ралидж-Орешек, Шенги Совиная Лапа с троицей учеников и конечно же бабка Гульда не скучают сами и не дают заскучать читателю.Несколько ехидный юмор практически эталонен, тут есть чему поучиться многочисленным «молодым и талантливым». Наконец сюжет, сюжет похож на дорогой наррабанский ковёр, узоры которого постоянно пересекаются и расходятся, создавая причудливый орнамент волшебной сказки. Не могу сказать, что в мире Грайана хочется поселиться навсегда, но отправиться пожить на год-другой не откажутся, полагаю, многие из тех, кому Ольга Голотвина открыла туда окно.

Нельзя не отметить, что текст украшен прекрасными афоризмами в немалом количестве. Вот только некоторые из них:

«Не бунтуй против капитана в шторм, дождись тихой погоды... «

«Храбрость и глупость часто ходят в одной упряжке.»

«Если актер шагнул на сцену, убрать его оттуда уже невозможно — проще разрушить театр!»

«Никто не умеет так пылать праведным гневом, как обманутый мошенник.»

В заключение, хочу выразить надежду, что цикл будет экранизирован, а писательница ещё неоднократно вернётся к нам с новостями из Грайана.

Если рассматривать первую часть в отрыве от остальных книг трилогии, то она не так уж и плоха — куча загадок, динамичный сюжет, не совсем картонные персонажи. Действие столь стремительно, что просто не успеваешь задуматься о том, что же собственно происходит, каковы мотивы создателей Лабиринта, в чём состоит их логика, просто надеешься, что со временем, в последующих книгах автор всё разложит по полочкам, ответит на все вопросы и сделает это изящно и красиво. Так вот, этого не будет! И если вы привыкли доводить до конца чтение циклов, то лучше и не начинайте этот, ибо с каждой следующей частью вам будет всё хуже и хуже. Небезызвестный сериал Lost — это то произведение масскульта, которым, видимо, вдохновлялся господин Дэшнер.

Книги читаются легко, повествование весьма динамичное, на этом плюсы и заканчиваются. По прочтении всех трёх книг чувствуешь себя реально обманутым. К чему всё это было? Долго, долго не хотела умирать надежда, что происходящее является частью чего-то большего, автор совершит изящный финт и мы наконец поймём, зачем всё затевалось. Но ничего этого нет. И это хорошо, что я книги прочитал — представляю, что испытают те, кто осилит все фильмы, ожидая продолжений годами.

Заплутал, хорошо так заплутал писатель в Лабиринте собственной фантазии, да так и не нашёл выхода. А вместе с ним и читатели его оказались потерянными и брошенными. Удивляет только, что не все из них в состоянии осознать этот факт.

«Суррогат» — вот то слово которое остаётся в голове по прочтении сей трилогии. Безалкогольное пиво, секс по телефону, пальмовое масло, соевое мясо, «Бегущий по лабиринту»...

Остров Сахалин. Страшное место, куда со всей Империи свозится криминальный люд, забытое Богом, вызывающее ужас у людей. Но и здесь идёт жизнь, несут службу чиновники, вкалывают каторжане, живут по законам далёких предков нивхи и айны, их изучает Бронислав Пилсудский. И вот на этот остров начальство отрядило Алексея Лыкова с целью расследования загадочного исчезновения сидельцев. По-прежнему Николай Свечин верен себе — в ткань исторического повествования добавляются сюжетные нити полицейского детектива, шпионского романа и даже этнографического бытописания. Читать всё так же интересно, Лыков всё так же силён и ловок, справедливость торжествует, зло наказано.

Первая книга о приключениях Алексея Лыкова. Собственно, большинство претензий проистекают из этого факта. Николай Свечин только ищет свой авторский почерк, все составляющие которого здесь есть, но ещё не в окончательных пропорциях. Будучи нижегородским краеведом, Свечин с любовью выписывает местные подробности того времени, иногда действительно увлекаясь. Понимаю, что это может раздражать читателей, не являющихся земляками писателя, так ведь история России творилась не только в Москве и Санкт-Петербурге, а нижегородская ярмарка была событием поистине имперского масштаба. Так что небольшая ода истории родного края вполне уместна.

Как можно понять из отзывов, множество упрёков автору происходят из сравнения последнего с Борисом Акуниным. «Мол я ожидал такую себе провинциальную «фандориану», а мне вот что подсунули». Так тут претензии должны быть не к автору, а к издателям, которые раскручивали книгу как «Фандорина в Нижнем». Герои принципиально различаются. Фандорин в «Азазеле» — неоперившийся и наивный юнец, огребающий в конце романа «урок жизни» от творца, читатель пребывает в отнюдь не меньшем шоке. Лыкова же мы застаём прошедшим войну, причём в тогдашних спецподразделениях — пластунах. Спасибо Свечину, значение этого слова я узнал именно из «Завещания...». Опять же, Свечин пишет историческую прозу с детективной составляющей, а Акунин — детектив в историческом антураже, густопересыпаемый постмодернистскими экзерсисами. Мне нравятся оба подхода, но по сути это разные жанры.

Надеюсь, этот отзыв поможет кому-нибудь не обжечься при принятии решения о покупке книги.

Николай Свечин поставил перед собой серьёзную задачу — через серию романов об Алексее Лыкове показать невероятную русскую историю конца XIX — начала XX века, рисуя её яркие страницы и обнажая болевые точки. И всё это в рамках детективного жанра.

В «Варшавских тайнах» перед нами раскрывается не просто полицейское расследование, здесь автор препарирует «польский вопрос» и делает это максимально тактично и с хорошо видимой сквозь текст горечью, личным отношением.

Для тех же, кто просто решил провести время за книгой детективного жанра, у автора припасён злодей, роковая красотка (здесь передо мной вставало лицо актрисы Людмилы Нильской в роли пани Ядвиги Ковальской из телесериала «Государственная граница»), схватки и фирменное лыковское обаяние. И всё это прекрасным литературным языком.

Безусловно лучший из прочитанных мною романов «лыковского» цикла и один из лучших в своём жанре вообще. Взрывооопасная смесь из истории российского уголовного мира, истории России и географии. Да, да — прочитав, начинаешь понимать как же огромна наша страна и сколько людей, таких вот лыковых приложили огромные усилия, чтобы её создать и сохранить.

Вообще говоря, все романы перед «Демоном..» представляются подготовкой автора к его написанию. Роман читал более пяти лет назад, а многие сцены помню так, будто бы в прошлом месяце. Живой авторский слог с необходимым вкраплением архаизмов не даёт заскучать, страницы летят одна за другой до тех пор, пока справедливость не восторжествуют и зло не будет наказано. Искренне рекомендую всем любителям жанра, при этом «Демон..» прекрасно подойдёт для знакомства с ним, если конечно найдётся человек не читавший Акунина, Юзефовича или того же Свечина.

Пересказ известной каждому с детства истории. С лёгкой ехидцей и финальным гимном коллективному труду. Что же до «нечестности» деда, то нужно понимать, что не репку он вырастил, а сначала дочку, а потом внучку, поэтому и победил заслуженно. Репку вырастить — невелика заслуга, Человека же — гораздо сложнее.

P.S. Такая Мышка, пожалуй что, и яйцо золотое расколет.

Глубокий и печальный рассказ о необратимом времени, которое безжалостно стирает из жизни когда-то близких людей. Река времени течёт в одну сторону, нам остаются воспоминания, не все из которых стоит ворошить, чтобы не разочароваться в себе и окружающих.

«Институт экспертизы» посвящён Науке. Учёные показаны автором живыми людьми — радующимися и страдающими, заблуждающимися и озарёнными светлыми идеями, преодолевающими бытовые проблемы и устраивающими личную жизнь. Присутствует фирменный авторский юмор, но сквозь него проступают нотки сентиментальной меланхолии хорошо пожившего человека. «Детективную историю» и «Кому это нужно?» с чистым сердцем советую прочитать всем, в том числе и тем, кто не любит фантастику, или юмор, или и то и другое вместе.

Вот вообще не для детей рассказ. В целом юмор злой. В норме любая любовь бескорыстна. Тем и прекрасна. Иначе это уже по-другому называется. А любить надо страну и её обитателей, а не государство, тогда и вернёшь эту любовь сторицей.

Виталий Каплан висты стал набирать сразу, с названия. «Масть». Никаких тебе дозоров, надзоров, узоров и позоров. Затем время действия — XVIII век, а значит у автора развязаны руки в том плане, что не нужно согласовывать события и героев с каноном. Место действия — провинциальная Тверь и окрестности, вот только города этого в романе не чувствуется, не живёт он там в отличие от дозорной Москвы Лукьяненко.

Интересно, что главным героем книги является вовсе не поручик в отставке Андрей Полынский, от лица которого ведётся повествование, а его дядюшка Януарий — эталонный Тёмный, мастер интриги и шахматной игры. Вот только двигает по доске фигуры, похоже, всё таки не он, а скромный и загадочный Дедушка-Отшельник, про жизнь и дальнейшие приключения которого я бы с удовольствием прочитал. Финал прекрасен, за него не жалко добавить балл.

Я бы поставил 9 баллов за книгу. Но в тексте уж слишком много анахронизмов типа «ушатаешь», «раскололась», «опасный перец». И выражений, которые просто выкидывали из книжной реальности в сплошное недоумение — «Мороз и солнце, день волшебный!», «Семёновцы! К борьбе с самодержавием будьте готовы!» К чему здесь этот стёб? Или это нечто другое? Не понял, в любом случае твёрдая 8.

И да, это лучший из нелукьяненковских «Дозоров».

Во-первых, сразу становится понятно, что весь этот полк соавторов нужен Панову не только для того, чтобы наварить бабла не напрягаясь. Разницу в уровне между книгами создателя «Тайного города» и его эпигонов ощущаешь во всём — в сюжетных ходах, в запутанности сложнейших интриг, в остроумии диалогов, в выразительности ярчайших персонажей. Во-вторых, чётко ощущается, что «Поцелуй Уробороса» — не самостоятельное произведение, а очередная серия из цикла. Новых персонажей автор не вводил, ну не считать же за них через страницу стираемых из книжной реальности и нашей памяти пешек, а вот ряды старых несколько проредил. Изящная виньетка с Любомиром лично мне понравилась, приятно когда автор задумывается о закрытии вопросов, поставленных много лет назад. Другое дело, что не надо быть эрлийцем, чтобы отличить только что родившегося дитя от недельного, хоть обмажь последнего кровью с ног до головы. Хотелось бы увидеть в книге хотя бы немного Красных Шапок, но видимо автор решил, что повествование должно быть исключительно жёстким и мрачным. Ну и резко потупевший Федра тоже несколько огорчил. Хоть и понятно, что автору он мешал в дальнейшем куда сильнее, чем Берегине Трона Зелёного Дома.

Решил вот ознакомиться с «дозорными» книгами сторонних авторов. Доверился посетителям Фантлаба — выбирал из того, что имеет более-менее приличные оценки. Вот первой книгой как раз оказался «Севастопольский Дозор». Детектив в мире Сергея Лукьяненко со стремительно развивающимся действием (всё происходит в течение 1 дня), набором странных персонажей и любовной линией между Светом и Тьмой. Свои 6 баллов автор заслужил — сюжет неплохо сбит, загадка в меру интересна, язык не вызывает отторжения, хоть и раздражали слова «опции» в значении «варианты» и «файерболл» сами знаете в каком значении. На «голову, которой раньше не было» тоже обратил внимание. Среди персонажей есть гончар-татарин, не бог весть какого уровня, но дело своё знает, амфоры создаёт. Вот Сергей Недоруб и напоминает мне этого татарина.

Сказочно-инопланетный цикл о маленьком городке между Вологдой и Архангельском создавался автором очень долго. Больше 30 лет. Менялось время, менялась страна, менялся писатель и, конечно же менялся Великий Гусляр. Светлые и красочно-сказочные сюжеты сменились злой и беспощадной сатирой. Безусловно, у автора есть право развивать свой мир по своему желанию. Однако, как мне кажется, на каком-то этапе всё же стоило начать описывать некий другой город. Назовём его, допустим, «Маленький Скрипач». Тогда было бы не так больно читать поздние рассказы Гуслярского цикла. Впрочем, жить в то время было ещё хуже.

Теперь немного о конкретных рассказах и повестях. Лучшим рассказом цикла считаю «Поступили в продажу золотые рыбки» и рад, что посетители сайта со мной в этом согласны. Даже если бы из всего Гуслярского цикла Кир Булычев написал бы только этот рассказ, то и в этом случае Гусляр попал бы во все антологии и золотые фонды русской фантастики. Лучшая повесть цикла — «Марсианское зелье». В ней присутствуют все те составляющие авторского рецепта, за которые мы и любим весь цикл.

Запомнились авторские обыгрывания сказочных сюжетов — «Недостойный богатырь» и «Подоплёка сказки». Из сатирических рассказов хороши «Соблазн» и особенно «Возвышение Удалова».

Напоследок хочу написать, что прочитав все рассказы и повести о Гусляре, в этот городок невозможно не влюбиться. Да они становятся практически родными — Удалов, Минц, Грубин и даже старик и заслуженный пенсионер Николай Ложкин!

Я всё понимаю, сейчас печатают вообще что угодно, и каждая книга находит своего потребителя. Издатели не щадят читательских мозгов, гораздо важнее прибыль и без того утекающая в песок корсаров от Интернета. Но неужели сами читатели себя так не любят, чтобы потреблять нечто подобное да ещё и на протяжении многих и многих книг. Пусть даже и бесплатно. Ну это бы ладно, в конце концов взрослые люди вправе убивать время своей жизни так, как им заблагорассудится. Но почему одни посетители сайта так не любят других, выведя «Хроники странного королевства» в число лучших фэнтези-циклов всех времён и на всех языках? Или тут работает эффект, описанный Марком Твеном в «Приключениях Гекльберри Финна» в случае с захватывающей трагедией «Королевский жираф, или Царственное совершенство»? Выражаясь словами автора, она тут «трахает» читательский вкус изощрённо и с фантазией.

Мне кажется, не все поняли о чём этот цикл. А он совсем не о девочке, которая выжила на астероиде, а потом училась в необычной школе. Он о том, что каждый хозяин своей судьбы. О том, что планы должны соответствовать масштабу личности. Наконец о том, что деньги всего лишь средство для изменения жизни к лучшему. Своей жизни, жизни близких, всего человечества в конце концов. Не тратьте жизнь впустую и обретёте бессмертие в мыслях благодарных потомков.

P.S. Абсолютно непонятны претензии к авторскому слогу. Он заметно лучше, чем у многих как бы профессиональных писателей с огромными тиражами и высочайшим рейтингом на Фантлабе.

Несколько сумбурное повествование из жизни Великого Гусляра в XXI веке. В наличии имеются бандиты, коррумпированный мэр, чекисты в камуфляже, не совсем адекватное светило палеонтологии, влюбленные, сокровище разбойника Крутояра и, конечно, динозавры, умершие в муках 50 миллионов лет назад. Наши старые знакомые Корнелий Удалов и Лев Христофорович Минц восстанавливают истинный облик бронтозавра. Попутно Минц совершает несколько прорывных открытий в химии и физике. И вроде бы все комппоненты Гуслярского цикла в повести присутствуют, но не радует она, как та самая фальшивая ёлочная игрушка.

Полагаю, некоторая полярность оценок этого произведения и всего цикла в целом вызвана в первую очередь тем, что читатели ждали от книги немного разного. Как история реалистично описывающая события с ребёнком, выжившим на астероиде и вдруг попавшим в Большой мир, «Астровитянка» едва ли может быть оценена высоко. Тут и всемогущество героини и немалое такое везение не сильно добавляют достоверности. Однако, книга не об этом и не для этого. Автор прямо пишет, что основной своей задачей видит пробуждение интереса подростков к науке и стремления улучшить то самое «прекрасное далёко», в котором им предстоит жить. Попутно объясняются довольно нетривиальные сведения из физики, матстатистики и других научных дисциплин. Вот с этой своей задачей Ник Горькавый справился блестяще. Одна из лучших книг жанра «Развлекая, обучай». В отечественной литературе не могу вспомнить аналогов. И сравнения с Гарри Поттером Роулинг мне кажутся притянутыми. Нельзя же в выборе аналогов руководствоваться антуражем. К «Астровитянке» гораздо ближе «Гарри Поттер и методы рационального мышления» Юдковского.

Изумительное послевкусие этого рассказа сохраняется очень долго. Вспоминаешь — и улыбаешься. Обычные человеческие чудеса обычных советских гуслярцев. Недаром же золотые рыбки появились в продаже в зоомагазине именно этого славного города. Но при этом убеждён, что и в наше время немало людей в любом городе страны пожелали бы здоровья ближнему, тем более что потерял он его, исполняя общественный долг ради всех горожан.

Очень смешной рассказ с аллюзиями на гоголевского «Ревизора», видимо поэтому и назван автором пьесой. Ошибочно принятый за обитателя космического корабля Удалов довольно быстро проходит путь от американо-китайско-израильского шпиона до представителя дружественной цивилизации, который не прочь отметить своё прибытие на землю хорошим коньяком и закуской с руководством города и области.

Ничего не читал у Никитина кроме первых двух книг этого цикла. Допускаю, хотя и сильно сомневаюсь, что другие произведения автора полны достоинств несомненных. Однако данный конкретный роман усиленно вызывает из памяти слово «графомания». Кажется, что нужно очень сильно не любить себя и литературу, чтобы читать такое. Но в метро в своё время не раз и не два видел людей, увлеченно читающих что-то с обложкой с «Ричардом». Возможно, я чего-то не понимаю.

Авторский стиль мучителен, сюжет банален, юмор отсутствует как класс, герой не вызывает ни капли сочувствия. Что-то подобное я ощутил, читая первую книгу из серии «Ричард — длинные руки». И как это произведение получило столь высокий рейтинг? Вот где настоящая фантастика.