Планета Танта. Где-то на ней в замке Конгов томится дракона Элана. И томиться её ещё целых пять лет. Из будущего на Танту прибыл внук Эланы, но освободить её не может — временные парадоксы, знаете ли. Вернуться в будущее тоже не может, энергии не хватает. Застрял. И вот, будучи гуманистом как все драконы, он слегка корректирует местную этнографию в части воздаяния почестей божествам.

Остроумный рассказ о незадачливом хронопутешественнике, которого даже долг перед будущим не заставил забыть о ценности каждой человеческой жизни и любви.

Драконов стало очень много. И решили они создать драконий рай, терраформировав для этого целую безжизненную планету. Вот только опять вмешались люди и создали на ней человеческий ад. Так появилась планета-тюрьма Зона. Один из заключённых Зоны, широко известный как Мрак и менее известный как Стэн Фред, спасает детёныша дракона от гибели. Это его счастливый билет наверх, прочь с Зоны, на свободу. Вот только есть такая штука как привязанность. И не только детёныш привязывается к своему взрослому, но и наоборот...

Роман написан в авторской стилистике — мудрые драконы, желающие всем добра и неоднозначные люди. В конце концов все найдут меж собой точки соприкосновения и всё будет хорошо. Несмотря на появление нового героя, автор начинает повторяться. Хотя и читается роман по-прежнему очень увлекательно и быстро.

Драконов стало много. И вот одна молодая дракона в нарушение всех запретов прибывает на планету ролевиков, что отказались ото всех преимуществ прогресса и добровольно решили жить в средневековье и по средневековым же правилам. И по правилам этим дракон — это либо отличное украшение для обеденной залы, в виде головы само собой, или же живое оружие, заставляющее трепетать соседей и с особым усердием платить подати, а не то... ну вы поняли. Дракона Элана, воспитанная на гуманизме, терроризировать округу отказалась, за что и стала пленницей замка Конгов на целых 200 лет. Но всё в мире меняется, на свет появился лорд Джон из рода Конгов и был представлен драконе...

Трогательная повесть о дружбе мальчика и драконы. Через всю книгу проходит мысль о том, что прогресс — это не только про науку и технику, это еще и про нравы. Гуманизм — это здоровое будущее для любого разумного вида. А разумные разных видов должны уметь договориться.

XXIII век, люди начали осваивать параллельные миры. Вот только границы между мирами непрочны и нестабильны. Так на параллельной Земле остался Джафар — последний из Повелителей. Проснувшись через тысячу лет, он не узнал мира, в котором застрял, пусть и по своей воле. Вся власть и знания в руках у Церкви, работает инквизиция, любителям почитать без патента выкалывают глаза. Пусть и оставшись в одиночестве, Джафар решил продолжить ту миссию, ради которой прибыл в этот мир. Через несколько лет в Замке Повелителей очнулся первый Дракон.

Хорошая приключенческая трилогия, читается как нож по маслу. Ингридиенты не новые, но похлёбка получилась вкусной, о потраченном времени не жалеешь. Развлекательная, в хорошем смысле слова, фантастика, слегка начинённая инженерными подробностями, что можно считать фирменной фишкой автора. Вторая часть интереснее и драматичнее первой и последней. Однако, довольно вегетарианский эпилог делает и её несколько несерьёзной. Все враги тут — это будущие союзники, друзья и даже «рабыни». При этом каждый встречный — потенциальный профессор и манипулятор планетного масштаба, просто с детством им не повезло как правило. Но встреча с Драконом всё резко меняет и вот уже в каждой деревне по коммуникационном центру, бывшие пастухи пишут программы, летают на чужие планеты и двигают прогресс в соответствии с гениальным замыслом Дракона о восьми мозгах. Если вся эта легковесность вас не раздражает, то читайте на здоровье — получите удовольствие.

Дракон и его команда освоили нуль-т переходы. Пятеро молодых исследователей, три парня и две девушки, отправились на орбитальную станцию планеты Сэконд. На планете этой живут люди — потомки земной экспедиции, со временем утратившие знания и слегка одичавшие — кланы, рабы, постоянные войны за женщин и лошаков. При попытке припланетиться шаттл получает фатальные повреждения, четверо путешественников получают серьёзные травмы и только девушка Сандра отправляется исследовать Сэконд. Где-то на Земле в это время Дракон разрабатывает теорию параллельных континуумов и применяет её на практике.

Сюжет романа довольно избит — оторванные от цивилизации колонисты занимаются выживанием на далёкой планете, наконец-то их находят далеко ушедшие вперёд братья, после некоторого взаимонепонимания все начинают любить друг друга, отправляясь по пути к счастью и процветанию. Сама по себе тема параллельных миров предполагает некоторую замыленность сюжетов — бесконечные миры, в которые могут попадать Дракон со товарищи, находя общий язык с врагами, точнее с теми, кого можно было принять за врагов поначалу. Так было с церкачами, так было и на Сэконде. Руководствуясь основным принципом кота Леопольда, Дракон находит новых друзей и союзников. Другое дело, что сюжет этого конкретного романа крутится не столько вокруг него, сколько вокруг Сандры. И надо сказать, что главки, посвящённые её приключениям, читаются гораздо живее, чем довольно нудные с Драконом, римлянами и т.д. В целом, читать интересно, но эффект новизны от самой идеи драконов прошёл. И это ощущается.

P.S. Постоянно раздражало использование глагола «одевать» вместо «надевать». Здесь одевают всё — ошейники, обувь, одежду.

Смешно, не правда ли, смешно,

Когда секунд недостает,-

Недостающее звено —

И недолет, и недолет.

Владимир Высоцкий

Последний Повелитель очнулся от анабиоза. Прошла тысяча лет с той поры как остальные Повелители в спешки покинули этот мир. Однако для Джафара ничего не изменилось — долг требует продолжить то, ради чего группа землян по нуль-т отправилась в параллельный континуум — вести мир по дороге прогресса и гуманизма...

Роман о долге и любви. Всю книгу не покидает ощущение надвигающейся катастрофы, даже в самые смешные моменты. Ведь мы знаем содержание первой части цикла, ещё и эти эпиграфы из «Прерванного полёта» Высоцкого. Градус драматизма намного выше, чем в первой книге, чёткие отсылки к творчеству Стругацких вплоть до монет повышенного качества. Узлы, завязанные в предыдущем романе, аккуратно расплетены, сделана интригующая заявка на сюжет следующей части цикла.

Он — дракон с разумом человека или же человек в теле дракона. В любом случае, он не помнит, откуда появился в этом мире и для чего. А мир этот вроде бы и Земля и не совсем. ХХ век от Рождества Христова, но в ходу гужевой транспорт, феодальные отношения и ведьм жгут на костре. И вот в таком вот антураже новоявленный прогрессор и начинает поправлять ход местной истории с целью уровнять бег времени лет так через 150.

Если Стругацкие нас убеждали в том, что прогрессорство — это сложная работа над очень уязвимой системой, где навредить гораздо легче, чем что-то исправить, тонкая и ответственная как работа хирурга со скальпелем, то у Павла Шумила прогрессорство — это весёлая, прямо таки удалая, работа как у лесоруба с топором. Размахнись рука, раззудись плечо. Адское везение, практически первый встречный мужик оказывается местным гением, затем гении посыпятся как из ведра. Любая крестьянка легко воспримет сложную телекоммуникационную систему, мужики легко запрыгнут во впервые увиденный вертолёт и так далее. Опять же невозможно понять, как в мире, где и паровые машины под запретом, местная церковь умудряется контролировать и эффективно управлять целой планетой.

Но читается легко, задачу по развлечению читателя выполняет прекрасно. По настроению книга напомнила «Чародея поневоле» Сташеффа, а уж никак не «Трудно быть богом». Буду читать следующую книгу цикла, там обещают объяснения.

Димитрий Уаров нагрянул к народному умельцу Андрону Дьяковатому с конкретной целью. Тот должен был сделать Димитрию машину времени из материала заказчика. Да не простую, а дальнобойную, чтобы пронзить глубину веков до самого зарождения человечества и там отменить последствия этого факта земной биографии. Андрон, будучи настоящим энтузиастом своего дела, заказ выполнил и вдобавок подрядился доставить Уарова в местную аномальную зону, ведь только там и сможет работать прибор, нарушающий законы природы. Вот только по информационному следу, неосторожно оставленному Уаровым, уже двинулись военные с целью воспрепятствовать хронотеррористу, на пути у экспедиции раскинулся дачный посёлок с отчаянными дачниками во главе с Ильичом, а идейные «красные херувимы» за свои идеи и не таких закапывали на пару метров ниже уровня земной тверди. Впрочем, у экспедиции появился неожиданный союзник, владеющий боевым искусством вин-дао-янь...

Пропитанная иронией повесть-квест о том, что интеллигенция наша не ищет лёгких путей. И даже если хочется, чтоб стало лучше, получается как всегда. Повесть несколько затянута, но отдельные персонажи и моменты как обычно радуют. Бывший политик, бегающий по двору и давящий бабочку с целью изменить будущее — это понятно к чему отсылка. Рассуждения о превосходстве боевых искусств над всеми остальными, о смысле и бессмысленности жизни. Совестливые банкиры, наконец.

Три разноплановых рассказа объединяет образ Зои Платоновны — бабушки, которой не всё равно. Свою нерастраченную энергию и немалый житейский опыт она тратит на помощь абсолютно посторонним для себя людям, раз за разом разгадывая загадки, что щедро подбрасывает жизнь и фантазия создателя — Кира Булычева. Первый рассказ — это такой деревенский детектив с юмором, по настроению напоминающем повесть «Царицын ключ». Второй — филологический детектив, поразивший эрудицией героини. Многие ли из нас опознают стихи Батюшкова или Дельвига? Третий — грустный рассказ про поиски счастья, о том, что оно возможно только со «своим человеком». Ну и о том, что родственные связи нужно беречь, а не под занавес жизни беспокоить незнакомых старушек, когда уже поздно что-то менять.

В целом цикл понравился. Хочу поблагодарить всех тех людей, что позволили ему добраться до читателей.

1995 год. На пороге своей квартиры Зоя Платоновна обнаруживает говорливую старушку Любовь Семёновну. Та разыскивает свою пропавшую много лет назад сестру. С исчезновением этой сестры Веры связана какая-то тайна. И Зоя Платоновна просто не может позволить себе пройти мимо очередной загадки.

Не столько детектив сколько рассказ на историческую тему о послевоенной жизни в стране. Концовка рассказа построена очень лестно для наших органов правопорядка. Всем их представителям надо однозначно равняться на лейтенанта Миронова, который не посрамил честь мундира и пришёл на помощь нашей общественнице.

Начало 80-х годов прошлого века. Неугомонная Зоя Платоновна продолжает свои путешествия по стране. На этот раз фотокоровская судьба занесла её в небольшой райцентр со славной судьбой. Нет, не в Гусляр. В райцентре том местный поэт Крымский-Москвич, он же хозяин киоска по приёму макулатуры Грянулло, беззастенчиво выдаёт творения поэтов первой половины XIX века за свои, регулярно осчастливливая сим творчеством местную газету. Но эрудиция Зои Платоновны выведет графомана на чистую воду.

Зарисовка из провинциальной жизни времён застоя. Ностальгически повеяло духом Гусляра, конкретнее «Марсианского зелья» в тот момент, когда Зоя Платоновна поняла, что же за сокровище попало в макулатуру. Сколько ещё таких вот открытий хранят провинциальные чуланы и чердаки? А сколько всего утеряно безвозвратно?

Пожилая женщина Зоя Платоновна Загорская, приехав из Москвы в небольшую деревню за Уралом, оказалась в центре загадочного происшествия — у её хозяйки бабы Ксени пропал петух Громобой. И не просто пропал, а был подменён неведомым супостатом, что исключает мальчишеские шалости и происки лисы. Будучи женщиной энергичной и воспринимая каждую загадку как личный вызов, Зоя Платоновна приступила к расследованию...

Довольно простая, но приятная история с аккуратно и с любовью выписанными характерами героев, что предстают перед читательским взором как живые. малоизвестная часть исторического процесса, но именно такие отлично удавались Киру Булычеву — уютные провинциальные истории типа «Великого Гусляра» и «Царицына ключа».

Кир Булычев в популярной форме рассказывает о судьбах советской фантастики в 20-40-е годы прошлого века. Изложение подчинено авторской концепции, суть которой в том, что фантастику как ту Золушку шпыняли сильные мира сего и только в послевоенное время, она выросла окрепла и расцвела, попав на бал читательского внимания и благосклонности власть предержащих. Читается с большим интересом. Другое дело, что не всегда готов согласиться с автором. Для того же Алексея Толстого фантастика была скорее интересной возможностью попробовать себя в новом жанре, чем делом всей жизни. «Хождение по мукам» и «Пётр Первый» — вот те книги, которые будут читать и через сотни лет. А «Аэлита» и в меньшей степени «Гиперболоид...» уже сейчас воспринимаются скорее как памятники своей эпохе, хотя и очень качественно созданные. Про существование «военных утопий» узнал только из этой книги. Читать не доводилось и понятно почему. Хотелось бы, конечно, чтобы автор подробнее остановился на самых известных книгах того времени, провёл сравнения с творчеством иностранных авторов. Собственно, книга написана так увлекательно, что я её прочитал за вечер. А тема настолько объёмна и интересна, что остаётся только сожалеть, что Кир Булычев ушёл от нас так рано. Его взгляд, взгляд настоящего Мастера на творчество других творцов уникален. Это не тот случай, когда человек подаётся в критики, потому что не умеет писать сам.

Подводя итоги, эта та самая книга, которую настоятельно советую прочитать каждому думающему любителю жанра. Ведь именно такие люди и регистрируются на Фантлабе по идее.

Когда я читал часть этого рассказа в «Похищении чародея», то там он был к месту. Действительно, люди гибли весь ХХ век по всему миру, были среди них и гении. Гибель каждого человека, особенно ребёнка — это невосполнимая утрата как для близких, так и для всего человечества.

Что же мы видим здесь? В «Поминальнике ХХ века», если уж гений родился в России, то шансов выжить у него маловато, изничтожаются здесь гении самыми изощрёнными способами. Особенно поразила судьба певицы, которую застрелил из «револьвера, подаренного лично товарищем Дзержинским» работник органов в лагере близ Туруханска, где, как известно, Сталин ссылку отбывал. Ну и под конец добил впечатление злобный оскал карательной психиатрии, убившей гения в писателе. Теперь тот даже читать не может, «спазмы и рвота» начинаются.

Эти два случая навели на мысль, что Булычев позволил себе неприкрытый стёб над штампами перестроечной публицистики. Не мог же он всё это всерьёз писать.

P.S. Если всё же мог, то это та самая «семиметровая щука» из «Падчерицы эпохи», что превращает любое произведение в самопародию.

Атланты-криняне, спасённые Алисой и Пашкой со дна Тихого океана, отправляются на свою планету Крину на корабле «Днепр» под управлением старого знакомого Алисы капитана Полоскова. Неожиданно связь с кораблём прерывается. Известно только, что это произошло перед самой посадкой на Крину. На «Днепре» помимо Полоскова и кринян также находились механик Зелёный и Тадеуш — муж Ирии Гай. Земля своих не бросает, начата подготовка спасательной экспедиции. Но прежде к Крине полетит «Гай-до» с экипажем из Ирии, Алисы и Пашки. Друзьям предстоит разгадать тайну Крины и спасти огонёк цивилизации, тихо тлеющий там вот уже несколько столетий.

Отличная приключенческая повесть, которая сейчас читается практически как попаданческое фэнтези — огромный враждебный мир, псевдосредневековый антураж с элементами постапокалипсиса, цивилизаторы-помники, стремящиеся вернуть планету на путь Разума, опасные животные со всей Галактики, драконы, единороги и разумные белые птицы. Да из такой богатой фактуры сейчас кто-нибудь обязательно бы бросился ваять гигантский цикл на несколько десятков томов. Но Булычев аккуратно подвёл итоги экспедиции и больше, как я понимаю, на Крину не возвращался. Чем напомнил свой же роман «Последняя война», где также случилась глобальная техногенная катастрофа, а спасли положение земляне-дилетанты и инопланетяне. Напомню, что Ирия Гай не землянка.

Создаётся ощущение, что «Город без памяти» должен был стать последней книгой про «девочку с Земли». Ибо тут Алиса с Пашкой уже прямо названы подростками, а следовательно в дальнейшем стоило ждать либо окончания либо существенного взросления цикла. Чего, как я понимаю, не произошло. Подозреваю, что причиной тому начавшиеся тектонические преобразования в стране. Жаль. Думаю, не только я с радостью почитал бы про взрослую жизнь Алисы Селезнёвой.

Прохор, он же Прошка, учится в школе и является старостой класса. А это обязывает беспощадно относится ко всем проявлениям вражеского грядущего. Вот только не получается, ибо папа Прошки настоящий грядушник, так как «обладает критическим складом ума». Ну еще и укрепляет свой ум дозами алкоголя время от времени. Вот так грядушки и разрушили крепкую семью Прошки. Практически ничего для этого не сделав. Вот мама мальчика теперь целыми днями ведёт беспрестанные Интернет-бои с идеологическими врагами. В стране же всё потихоньку разваливается, чтоб только людям из будущего поплохело.

В Гоблине, бывшем райцентре, к власти пришли любители ролевых игр. Нет, не те, что «я твоя белая рабыня, а ты мой хозяин — турецкий султан». Любители Толкина, Сапковского и т.д., но при этом не чуждые здоровому отдыху на природе в среде единомышленников. Полагаю, что многие посетители Фантлаба гораздо лучше владеют темой, нежели я. Сначала ролевики провели отличную игру в демократические выборы, распределив роли наблюдателей, членов комиссий и рядовых избирателей. А затем, взяв власть в свои руки, радикально изменили школьную программу, изгнав из неё Толстого, Лескова и Салтыкова-Щедрина, участие в ролёвках сделали обязательным, раздачей повесток занялись бывшие райвоенкоматы. Короче, жизнь в Гоблине вошла в новое русло. Как водится, бывшие борцы с ролевыми играми стали самыми ярыми их фанатами.

«Педагогическая поэма второго порядка» имеет много уровней, как та самая игра, что описана во второй её части. Во-первых, на поверхности лежит мысль, что любое сообщество единомышленников-энтузиастов можно использовать для прихода к власти, важно только правильно давить на правильные кнопки. Во-вторых, когда что-то становится утверждённой сверху идеологией, всегда найдутся неформалы, что её не воспримут и утопят в саботаже и безразличии. Как те советские пионеры, что срывали галстуки сразу за порогом школы и их старшие товарищи, что с трибун говорили правильно звучащие речи, лицемерно держа фигу в кармане. В-третьих, запретный плод, известно, сладок. И даже полузапрет на что-то вызывает к нему обширный и массовый интерес. В-четвёртых, утверждается довольно банальная мысль, что вся наша жизнь — это такая многоуровневая Игра, в которой человек отыгрывает множество ролей не только с другими людьми, но даже и с самим собой, желая выглядеть лучше, чем есть, или хотя бы иначе.

Писатель Евгений Юрьевич и его друг Игорь Шахин получают странное предложение — остановить намечающийся конец света, предсказанный древними предками современных мексиканцев. В помощь они получают хрустальный череп и обещание щедрых наград... Вот только декабрь 2012 года выдался в Волгограде не по-южному морозным...

Иногда удивляет мера дремучести общества и это в XXI-то веке. И вот как раз 2012 год дал массу возможностей поудивляться. И вот пока одни удивляются, другие боятся, третьи не стесняются зарабатывать на страхах этих других. А вот Евгений Лукин, с неповторимой авторской иронией описывая творящийся переполох, смеётся сам и даёт возможность посмеяться нам, своим читателям.

Житель славного города Волгограда Никанор Матвеевич Вдовин был человеком робким и пугливым, но очень законопослушным. И вот это сочетание качеств и сделало его участником поразительного эксперимента. Некая загадочная компания предложила Вдовину защиту, да ещё и готова была приплачивать за участие в проекте. Никанор Матвеевич согласился и с тех пор его жизнь стала радикально меняться...

Действительно смешной рассказ ну очень ближнего прицела. Фактически, схема, предложенная в рассказе, вполне себе реализуема и при нынешнем уровне развития технологий. Другое дело, что при массовом внедрении никакого Скайнета не понадобится. Есть, конечно, надежда, что начиная с какого-то момента защищаемый просто перестанет пугаться. Вот тут-то система и даст сбой.

2073 год. Доклад о раскопках в долине Репеделкинок на планете Х в системе Сириуса. Раскапывают писателей и их нелитературное наследие.

Сатирический рассказ, нацеленный на собратьев по перу. Понятно, что обыгрывается писательская вотчина в подмосковном Переделкине. Порадовало захоронение заслуженного писателя аж с четырьмя жёнами всё моложе и моложе. Обнадёжило нетипичное захоронение автора с Пегасом. Вот так и у нас на одного с Пегасом приходится сотня с авто. Правда, стоит отметить, что в наше время писательский труд уже далеко не так почётен и прибылен как в советские годы, когда рассказ был написан.

1967 год. Партией и правительством принято решение организовать грандиозную реконструкцию событий пятидесятилетней давности. И от уже сотрудники Эрмитажа получают шинели и аммуницию юнкеров и женского батальона, «Аврора» входит в Неву, отряды генерала Краснова рвутся к Петрограду. Но если что-то может пойти не так, то это что-то обязательно воспользуется своим шансом. Пропал Ильич, «Аврора» села на мель, штаб революциии в Смольном разбежался, красновцы не подвели, а между Керенским и командиром женского батальона Зосей вспыхнула краткая и яркая любовь в ночь революционного кошмара, захватившего город на Неве.

Не стоит продолжать крутить барабан револьвера в русской рулетке, если один раз повезло, то самое время остановиться. Удача — дама ветреная и попытка сыграть в Историю может привести к тому, что История будет переиграна заново. Как историк, Булычев смог донести эту мысль максимально доходчиво и развёрнуто.

Не знаю как в 1967, но в 2018 жалко всех — и белых и красных и юнкеров и путиловцев.

В конце лета 1976 года палеонтолог Пётр Гаузе отправился в экспедицию на поиски мамонта, но потерпел крушение, утратил припасы и документы и медленно побрёл по тайге в надежде найти людей. Людей он нашёл. На Объекте. Объектом оказался старый лагерь и стал Пётр Гаузе заключённым П-234.

Градус абсурда доведён до такой степени, что читается не как сатира на сталинизм, а как пародия на сочинения птенцов гнезда Виталия Коротича. В голове постоянно крутится фраза «миллионы лично расстрелянных товарищем Сталиным». Понимаю, почему повесть практически не печаталась. Такой себе литературный памятник своему времени.

Александр Иванович Здешнев так и остался Сашком к сорока годам. Работа электриком радости не приносила, радость приносили спиртные напитки, распиваемые с собутыльниками, но радость недолгую. Короче, надоела Сашку такая жизнь — решил он начать жизнь новую, уехав к сестре в Омск, вот только и на поезд нужны деньги. Делать нечего, отправился Сашок на телеграф — просить у сестры денег телеграммой. А там на столе лежал бумажник, не с деньгами, а с расписками. С Дьявольскими расписками. И с этим надо что-то делать нашему герою.

Социально-психологическая повесть с элементами мистики. Или всё же вторжение? К комичным жертвам мелких страстей писатель добавил жертву материнской любви — слепой и самоотверженной. Неожиданно финал оказался вполне себе оптимистичным. Сашок всё же стал Александром Ивановичем, поступок за поступком добывая себе это право и действительно новую жизнь.

Сергей Андреевич Ржевский — директор института. Институт этот занимается прорывным исследованием — клонированием человека. Причем не просто клонированием, а с одновременной передачей клону всей памяти отца. По сути мы получаем человека с опытом пятидесятилетнего и телом двадцатилетнего. Сергей Андреевич надеется, что его сын сможет продолжить его исследования — дело всей его жизни, дело жизни человека, который всем жертвовал ради науки. Вот только клон всё же не копия отца...

Интересный взгляд на клонирование. Фактически Иван — это сугубо отдельная личность, будто бы просмотревшая фильм о жизни Ржевского-старшего. Фильм, самые травмирующие кадры из которого он снова и снова видит в снах. Теперь, чтобы выжить, ему нужно излечить раны своей-чужой памяти. «Чужая память» — это ещё и повесть о выборе, нет никакой предопределённости и Иван волен торить свою тропу, ибо взяв на себя Божий труд, Сергей Андреевич Богом всё же не является.

Анна решила провести свой отпуск в тихой белорусской деревне, в доме своей тёти, которая улетела на отдых в Крым. Ведь после города в деревне можно отлично отдохнуть, а если всю жизнь прожил в деревне, то смена обстановки просто необходима. Неожиданно планам Анны провести несколько недель в уединении на фоне пасторали помешали два незнакомца, умеющих быстро и ловко решать любые вопросы, что с властями, что с небогатыми родственниками. Вот только не на ту напали, тем более, что все обстоятельства так и кричат, что впереди самое невероятное приключение в жизни и самая замечательная тайна.

Кир Булычев немало написал о перемещениях во времени, даже придумал Московский институт времени и его директора Ричарда Темпеста. Но повесть «Похищение чародея» в ряду других его произведений с темпоральной составляющей стоит особо. Во-первых, здесь есть концепция временной спирали, а значит по прошлому куда угодно не полетаешь, а в будущее потомки путь закрыли. Во-вторых, сами путешествия используются с оригинальной целью — выявить и извлечь из прошлого гениев, что смогут применить свой дар в любое время. Тут у меня сразу возник вопрос — неужели люди, столь сильно продвинувшиеся в физике, не смогли столь же далеко продвинуться в генетических исследованиях, чтобы плодить гениев по заказу в любой области человеческих знаний и умений?

Приключенческая повесть, написанная прекрасным языком. Как всегда, когда Кир Булычев описывает исторические события, к нему на помощь приходит Игорь Можейко, а уж этот дуэт выдаёт на-гора только первоклассные тексты как с литературной, так и с научной стороны.

В затерянную в уральской тайге деревню Полуехтовы Ручьи прибывает фольклорная экспедиция из областного центра Свердловска. В деревне той всё необычно — говорящий ворон, стреляющий из пушки медведь и восхитительное буйство природы. Но есть, есть и злые люди, которым не терпится использовать местные чудеса в своих корыстных целях.

Великолепная сказка с элементами детективного расследования. Написана прекрасным булычевским языком с уважением к истории и не только Большой Истории России, но и маленькой уютной уральской деревеньки, которую жалко отдавать под санаторий. Сразу приходит на ум Великий Гусляр и его беспокойные обитатели, только Полуехтовы Ручьи ещё дальше от столиц и быстро убегающей цивилизации.

P.S. Очень странно читать претензии к повести по части отсутствия реализма. Писатель, очевидно, и не ставил задач подобных. Кому хочется реализма историй о депрессивных деревнях, у того есть масса книг, написанных с разной степенью таланта и в разное время. Кому хочется соцреализма о повышении надоев и урожая с гектара, то и в этом найдутся желающие помочь. А вот создать такой «Царицын ключ» мог только Кир Булычев. И повесть эта одна из лучших, что писатель оставил нам в наследство.

Николай Тихонов, учёный из Москвы, приехал в гости к своей тётке Алёне в небольшой южный городок. В один из дней Николай отправился на местный рынок и встретил там необычную женщину, торговавшую необычным товаром. Почувствовав загадку, настоящий учёный не пройдёт мимо. И вот уже Николай оказывается в чужом мире, полном несправедливости и страданий. Но можно ли вмешаться или стоит оставить всё как есть? Или же обратиться куда следует и там разберутся?

Повесть о том, что два человека столкнулись с неизведанным, но подходы у них радикально отличаются. Лесник Сергей — человек действия и поэтому немедля начал вмешиваться в дела чужого мира, пусть по мелочи, но регулярно. Николай понимает, что всё не так просто. И если бы люди воевали с гигантскими муравьями, то это одно — к чёрту муравьёв. А вот, очертя голову, влезать в чужой конфликт не стоит — можно скорее навредить, такая вот дилемма прогрессора. Булычев не даёт окончательного ответа, как же надо действовать, но мыслит тонко, показывает проблему на мелком масштабе. Какой-нибудь современный молодой и талантливый быстро бы расписал уничтожение гарнизона горы партизанами с кустарно изготовленными в лесу автоматами Калашникова. Причём материалы для производства в этой же горе бы и добывались. А там, глядишь, пала бы и столица сукров после многодневных бомбардировок партизанскими аэропланами эскадрильи имени лесника Сергея.

Герман Коленкин — работник советского учреждения возрастом около сорока лет, низкого роста и с лишним весом. Тем не менее именно Герман, благодаря всесильной науке, получает дар — его руки могут чётко и аккуратно выполнять все команды мозга. Казалось бы, пустяк, но жизнь Германа Коленкина закладывает смелый вираж...

Как же приятно после произведений позднего Булычева прочитать что-то ранее не читанное из Булычева раннего! Будто бы не просто встретил старинного друга, связь с которым казалась безвозвратно утерянной, но и вернулся в то славное время, когда будущее ощущалось счастливым, а трудности вызывали исключительно азарт и желание их преодолеть. Ведь жизнь — это так прекрасно.

Повесть «Умение кидать мяч» наполнена добром, светом, фирменным юмором, тонким психологизмом и даже модной мыслью про необходимость принимать себя во всей полноте и несовершенстве. В наш век индивидуализма и стяжательства свежим глотком родниковой воды ощущается этот гимн командному духу, альтруизму и открытости новому.

Москва, начало этого века. В некоем Институте живёт Ваня. Ваня и еще 11 человек, похожих на него как две капли воды. Они — части одного клона, их изначально растили на органы, органы для нужных людей, ну или для богатых. Богатые ведь тоже нужные. Вот только у организаторов процесса всё пошло не так, клонированные начали догадываться, что несмотря на тщательную промывку их мозгов, не всё так чинно-благородно в данном храме науки.

Поначалу я подумал, что речь о людях с интеллектом семилетнего и эта повесть аналогична булычевскому рассказу «Пора спать!», уж больно дебильно изъяснялся главный герой, но постепенно всё встало на свои места, тут уж на ум пришли фильм «Остров» и британский японец Исигуро, но Булычев поднял этические проблемы клонирования людей раньше. Из дальнейшего текста становится понятно, что «исследования» местные по сути незаконны, клоны имеют паспорта и обладают правами. Убивают их, выдавая за умерших естественной смертью. При этом сами клоны являются абсолютно нормально развитыми и психически и физически для людей своего возраста. Позабавил момент, когда Ваня давил эрудицией монстра в белом халате Марию Тихоновну. А ещё Даша всячески рекомендовала Ване почитать Перумова, но тот из фантастики читает только Стругацких. Странно, что столь развитые личности не понимают, что подвиг — это вопрос выбора. Нет выбора — нет и подвига.

5 лет назад у Веры пропала мама — уехала на дачу и не вернулась. С тех пор Верка никому не нужна, папа снова женился, баба Элла уже не совсем в себе да ещё и в больнице. Вот так на Верке оказалось хозяйство — коза и куры, на улице уже неделю идёт ливень. Посёлок наполнился странными соседями. И вся эта безнадёга легла тяжким грузом на плечи двенадцатилетней девочки.

Во-первых, сам по себе жанр явно не мой. Во-вторых, это ещё и не жанр Кира Булычева, и это чувствуется. Все эти насекомые, откладывающие в людей яйца, кажутся до ужаса банальными. Сюжет, то быстро скачет, то медленно плетётся. Верка эта ведёт себя раздражающе, спецслужбы тоже ведут себя странно донельзя. Общее объяснение происходящему абсурдно, сумбурно и банально — ядерный взрыв, мутанты, гигантские осы. Я уже не говорю о том, что пары десятков лет для эволюции ну очень мало, что если вымерли златки от радиации, то мыши вымерли бы тем более и что оса размером даже с собаку летать не сможет принципиально. Ко всему прочему от повести остаётся ощущение незаконченности.

Осень 1945 года. Война закончилась, но остались дети, дети войны, что взрослее сверстников мирного времени. Один из них — Игорь живёт с мамой и сестрой, учится в школе, собирает марки. И вот однажды получает в подарок необычную вещь — кляссер для марок. Кляссер этот начинает менять жизнь Игоря...

Отчасти автобиографическая повесть, поэтому текст воспринимается прямо-таки с документальной чёткостью, образы послевоенной Москвы встают перед глазам.В центре сюжета мальчик Игорь с важнейшим для себя вопросом — что важнее, выжить или не струсить? Жаль, что повесть осталась недописанной, завязка интересна и увлекательна, остаётся только гадать — что же было дальше... Один ответ всё же есть. Супермен и сверхчеловек — это разные люди.

Все знают сказку про Красную шапочку, но никто не знает, кем были её родители, и даже про бабушку все подробности скрыты пеленой веков. А ведь у Красной Шапочки есть настоящее имя и славная родословная. И вот эту прекрасную маленькую девочку оклеветали злые люди. И все враз этому поверили, лавина слухов, как цепная реакция, взорвала умы горожан и лесных жителей. Но есть ещё в мире настоящие любовь и дружба.

Не знаю, почему эту повесть помещают в детские сборники. Ведь чтобы понять её истинный смысл, нужно пожить на свете. Это иносказание, но совсем не детская сказка. Речь идёт о спланированной информационной компании по очернению репутации конкретного человека, чтобы в поднявшейся мутной воде наловить чего угодно.

«Люди всегда верят в дурное. Если сказать, что ты вынесла из огня ребёнка, они даже глазом не поведут, а если сказать, что ты ребёнка в огонь кинула, все поверят. Такие вот вы люди — трусливые, доверчивые и глупые.»

Собственно так планируются и происходят «цветные революции», устраиваются провокации со списанными шпионами и т.д. Ложь, ложь и ещё раз ложь. А затем она начинает нарастать и сносит на своём пути любые разумные сомнения, подпитываясь страхом и хатаскрайными настроениями.

Девочка Катя и её брат Маратик сначала попытались убить свою маму кирпичом по голове, отравили папу, вели себя неподобающе, так сказать. За это руководство города и области устроило их на полный пансион в местный зоопарк, совсем не космический. Дети сидели в клетке, а взрослые показывали их уже своим детям в назидание. И только сердобольные британцы решили вывезти Катю с Маратиком из этой варварской России. Но в результате на Британских островах пришлось объявить массовую эвакуацию во Францию с Исландией. И только новый директор зоопарка Эдуард Жито-Житинский знал, что же нужно сделать в целях воспитания социально адаптированных членов общества.

Боюсь, я так и не понял, для кого предназначена эта сказка. Если для детей, то нормальному ребёнку даже сложно представить, что такого должны сделать отец с матерью, чтобы их захотелось убить. Если для взрослых, то те представить может и могут, но назвать нормальными родителями таких товарищей едва ли возможно. Ко всему прочему, читая рассказ, я не то что не засмеялся, но даже и не улыбнулся ни разу. В том же 1994 году Кир Булычев написал рассказ «Новый Сусанин» из цикла про Гусляр, так там открыли валютный бордель на берегу озера Копенгаген. Понимаю, что год написания в принципе не способствовал сохранению фирменного авторского юмора — мягкого и доброго. Считаю, что и здесь писателю изменил вкус и чувство меры.

Гарик Пальцев и Ксюша Маль гуляли по оврагу в поиске пустых бутылок. Нет, сдавать они их не собирались. Бутылки им были нужны ради этикеток, а этикетки для коллекции. И как раз в это время к оврагу подошёл молодой человек, уверенный в себе и с джинсовой сумкой через плечо. Пришел он сюда не просто так, на дне оврага бил родник с целебной водой, только вот сейчас овраг этот был прилично замусорен, как и вся река, истоком которой и служил родник. Но больше так не будет, ведь к работе приступил речной доктор.

Повесть для младших школьников экологической направленности. Кир Булычев умел писать для детей так, что читать интересно людям любого возраста. К сожалению, это не тот случай. Уровень нравоучительности-назидательности серьёзно превышен. И хотя за экологию надо бороться, у Кира Булычева есть намного более удачные произведения на данную тему, хотя бы сценарий фильма «Через тернии к звёздам».

Вторжение инопланетян началось буднично и незаметно. На улице приземлился корабль, из него высыпали маленькие пришельцы, корабль тут же схлопнулся. Никто ничего не заметил. Никто, кроме Доника и его кота Барбоса. А вот затем началось нечто уж совсем неожиданное — из ниоткуда стали появляться ручки, щенки, ёжики и даже водка. Но не всем для счастья оказалось достаточно товарного изобилия...

Рассказ о счастье и ещё о том, что оно бывает разным. Кого-то могут осчастливить новые туфли или духи, кого-то — домашний питомец или учебник, а вот кому-то необходимо почувствовать себя нужным и востребованным. И этим последним кем-то и оказался антисоциальный элемент Аполлон-Союз. Повесть написана в период, когда рушились незыблемые устои, счастье было так возможно, так близко, но... не срослось. Пирамида Маслоу высока и по мере взбирания на неё человек начинает смотреть всё выше и выше, а там уж никакие инопланетяне не помогут, там надо самому.

Улыбнула, и понятно почему, фраза алкоголика: «То, что выпито, полным быть не может.»

В славном городе Багдаде, в котором, как известно, всё спокойно, жил Синдбад. Родители оставили ему богатое наследство, но он умудрился его прокутить, ведя жизнь праздную и нерачительную. И вот тогда его оставили все друзья, нищий Синдбад был им не нужен. Но Синдбад не умел унывать, решил он отправиться в путешествие, устроившись на корабль. Много чудес увидит и много приключений переживёт отважный Синдбад-мореход прежде чем вернётся в славный город Багдад...

Зачем было адаптировать для детей оригинальные «Сказки 1001 ночи» как раз очень даже понятно, ибо сюжеты там отнюдь не детские. И не мудрено — ведь халиф их слушал годами вместо того чтобы отведать прелестей прекрасной Шахерезады, едва ли его привлеки бы детские сказки. Другое дело, что для Кира Булычева эта адаптация — просто способ заработать денег и это чувствуется. Это как если бы мастер-краснодеревщик занимался бы сборкой шкафа из Икеи — всё по высшему разряду, но явно не его уровень.

Маша, инициативная советская девочка, как-то решила, что детская площадка в их дворе заметно отстала от жизни, и что её нужно облагородить глобусом Луны и космической ракетой. Под этот проект она привлекла ухажёра своей сестры Дарьи Петечку — корреспондента газеты и просто хорошего человека. Тот вспомнил, что недалеко в лесу лежит металлическая конструкция, которую при известном старании можно приспособить для постройки той самой ракеты. Не так давно в подъезде у Маши поселился новый житель — Ричард, проявляющий странный интерес к строительству усовершенствованной площадки. И имя-то у него странное, не наше, прямо скажем, имя...

Сюжетно рассказ довольно прост, хоть Ричард оказался не совсем тем, кем казался. И вместо бластера носит с собой курительную трубку. Надеюсь, что к тому времени курение всё же исчезнет как занятие в принципе. Мария — тот ещё психолог, ловко манипулирует окружающими, начиная со своей сестры и заканчивая другом Димой. Понравилась фраза типа «от мужчин нужно требовать быстрых действий, иначе они успевают придумать причину ничего не делать».

Однажды пионер и по совместительству юный изобретатель Бабкин встретил невзрачного человека с чёрным саквояжем, за тем бежал сутулый толстяк и что-то от невзрачного требовал. Встретил и забыл об этом. Однако уже через полтора часа человек с саквояжем пришел на занятие кружка юных изобретателей, что-то покрутил в своём саквояже, а затем таинственно исчез. После этого Бабкин сразу же забыл все те идеи. которые так и роились в голове перед встречей с известным изобретателем Сорокалетом. Вот только Сорокалет и оказался тем самым сутулым толстяком в очках и он тоже как и Бабкин пострадал от деятельности обладателя саквояжа. После недолгого совещания пионер и учёный решили отправиться на поиски таинственного незнакомца...

Информация — ключ к судьбам мира. И «саквояжники» решают сразу две проблемы — тормозить развитие человечества и ускорять своё, паразитируя на чужих идеях. Тем более, что одной Землёй они едва ли ограничиваются. Когда-то предки американцев прибывали к берегам Африки и увозили оттуда трюмы, полные рабов. А тут целую планету забирают в интеллектуальное рабство практически с полным отсутствием негативных последствий для пришельцев. Результат труда присваивается, а затрат на содержание работников просто нет. Или, допустим, создавал некий писатель прекрасные произведения, которыми зачитывалась вся читающая часть сограждан, а потом стал выдавать на гора малосвязные тексты, сочащиеся диагнозом «графомания». Всё сразу ясно — добрался до него мужик с саквояжем.

Приключенческая повесть в хорошем темпе описывающая столкновение советских граждан и собаки канадской породы с чуждым вороватым разумом.

Олег и Сева — простые советские шестиклассники, живущие в небольшом городке Крутояр. Однажды летом ребята гуляли по лесу, точнее гулял Олег, а Сева проводил палеонтологические изыскания в одной из местных пещер. Именно Сева и заметил как с неба спустился некий объект, похожий очертаниями на чечевицу. По дороге к нему друзья встретили девочку на лошади. Девочку звали Мариной, а лошадь Тамарой. И скоро все трое услышали зов о помощи, причём зов тот был телепатическим. На помощь звал пришелец, по следу которого шли или скорее летели агрессивные и безжалостные биороботы кренги, уже успевшие истребить своих создателей.

Как мне кажется, Кир Булычев прочитал «Главный полдень» Мирера и создал по её мотивам «Звездолёт в лесу». Тут тоже дети против пришельцев, никому нельзя верить, ведь пришельцем может оказаться кто угодно и даже радиотелескоп задействован, правда совсем в другом качестве. Так вот — «Главный полдень» заметно лучше, серьёзнее как-то, тамошние «полигоны» вызывают неслабую такую оторопь, а здесь повесть, явно рассчитанная на сверстников главных героев. Но читается, как обычно у Булычева, легко, герои живые и разные, добро торжествует. Что еще нужно от книги для школьников среднего возраста?

Крымская земля... Проносились эпохи, планета делала и делала обороты вокруг Солнца, народы сменяли народы. Сколько их было? Киммерийцы, скифы, сарматы, готы... И только крымская земля хранила и хранит в себе их следы — останки становищ, посёлков и целых городов. Но приходят люди, археологи. Приходят чтобы узнать у земли её тайны. Та бы может и рада их открыть, но безжалостное время с каждым годом стирает всё больше и больше.

Идея рассказа состоит в существовании технологии, способной привести материю к предыдущему состоянии — восстановить статуэтку из осколков, вернуть первоначальный облик повреждённой картине или же восстановить разбитую пластинку. Тут уж у кого на что хватит фантазии. У меня сразу возник вопрос — можно ли воскрешать недавно умерших? В повести Булычев несколько пережал с назидательностью, но читается интересно, так и видишь перед глазами лето, весело бликующее море и песчаный крымский берег с выдающимся в море мысом Диамант.

Чрезвычайное происшествие приключилось в подмосковном пионерлагере «Орлёнок» за несколько дней до окончания очередной смены. Пионерка и страстная зоозащитница Юля Грибкова встретила говорящего питона. А потом и тигра. Тоже говорящего. Только это были не совсем животные. Точнее совсем не животные. Тигр и питон оказались инопланетными биоформами, отправленными на Землю с целью разгадки пропажи инопланетного же корабля за 100 лет до описываемых событий. Видимо за эти все эти годы инопланетная техника не стала много надёжнее, и вместо мягкой посадки в Южной Индии гости Земли жёстко приземлились в Подмосковье, где тиграм и питонам не слишком рады простые советские дачники. То ли дело Юля и Фима Королёв — открытые новому и готовые к фантастическим проявлениям пионеры, знакомые с самой Алисой Селезнёвой.

Добрая и довольно простенькая повесть для школьников о дружбе и взаимопомощи. В главных ролях выступают знакомые нам по повести «Сто лет тому вперёд» Юля и Фима. Остаётся только удивляться мощности связи бабушки Юли. Там она использовала связи в Министерстве образования, здесь — в Министерстве культуры и в Цирке на Цветном бульваре. Помимо отсылок к циклу «Алиса» есть и отсылка к «Павлышу», ведь в «питона» и «тигра» инопланетяне превращаются методом аналогичным упоминаемому там.

Декабрь 1871 года. В кабинет к начальнику сыскной полиции Санкт-Петербурга Крутилину явился некто Пётр Петрович, заявивший, что его сосед Венцель водится с нечистой силой. От нормальных людей по субботам пахнет перегаром, а от Венцеля — палёной шерстью. Иван Дмитриевич поручил своему помощнику Фрелиху проследить за Венцелем и тщательно разобраться во всей этой чертовщине...

Как и «Лошадка класненькая», «Котолизатор» — небольшой рассказ в детективной антологии. Написан не без юмора и с лёгким налётом мистики, который впрочем быстро развеивается материалистически мыслящим князем Тарусовым. К циклу «Александра Тарусова» рассказ и примыкает. Если бы суть сюжета была бы авторской, то и оценка рассказа была бы выше.

Пятилетний Никитушка — сын начальника сыскной полиция Санкт-Петербурга Ивана Дмитриевича Крутилина попросил в качестве подарка на Рождество красненькую деревянную лошадку, точно такую, как у Володи Тарусова. А перед самым Рождеством в кабинет Крутилина явился коллежский регистратор Петрунькин, ставший жертвой грабителя именно в тот момент, когда хотел приобрести игрушечную швейную машинку для умирающей дочки Глашеньки. Крутилин решил во что бы то ни стало найти мерзавца.

Светлый рождественский рассказ о том, что чудеса всё же случаются и мир не без добрых людей. В конце повествования Введенский припрятал неожиданный сюжетный поворот, делающий этот рассказ ещё и забавным.

Сюжетно рассказ примыкает к циклу «Александра Тарусова», в романе «Убийца из прошлого» есть к нему отсылка.

1866 год. В поместье Шелагуровых прибывает Андрей Гуравицкий — двоюродный брат Марии Шелагуровой. В него с первого взгляда влюбляется сестра Александра Алексеевича Шелагурова Ксения. Но у Александра совсем другие планы в отношении замужества сестры. Отголосками того визита станут несколько убийств через четыре года в имперской столице.

Читая исторические детективы, действие которых происходит в России XIX века, невозможно не вспоминать Эраста Петровича Фандорина, придуманного Борисом Акуниным и Алексея Лыкова, придуманного Николаем Свечиным. Невольно начинаешь сравнивать героев и породивших их авторов. Сразу надо сказать, что Валерию Введенскому удалось найти своё место, показать своё узнаваемое лицо. И дело не в том, что Александра Тарусова женщина и к госслужбе вообще и к полиции в частности не имеет никакого отношения. Наблюдательная и сообразительная женщина, абсолютно бесстрашная, не лишённая необходимого везения. Впрочем, в данном романе не она находит преступника. Тут, как говорится, коллектив силён коллективным разумом. При этом Тарусова не обладает какими-то сверхспособностями типа везения Фандорина или нечеловеческой силы Лыкова, но умеет оказаться в нужное время в нужном месте. По ходу повествования автор разбросал ремарки, открывающие нам те или иные аспекты жизни наших соотечественников полтора века назад, можно узнать много нового и интересного. Из того, что лично мне не понравилось, это атмосфера какого-то водевиля — проститутки, князья, графини и бандиты, адюльтеры, убийства — всё немного понарошку, всё немного чересчур. Но читается отлично, глаз не цепляется за очевидные анахронизмы в тексте либо бытописании. Отличное развлекательное чтение. Автор не ставил задачу донести до читателя некие принципы жизненной философии как Акунин или же показать историю России через жизнь героя как Свечин. И со своей задачей — развлечь читателя, при этом открыв тому часть реалий позапрошлого века, он прекрасно справился.

Однажды мусороперерабатывающий завод в очередной раз сбросил свои отходы в речку Гадюшку. В речке той купался, находящийся в состоянии алкогольной интоксикации, Егор Безматерных. Товарищ его, Тимофей Ширинкин, уже был не в состоянии погрузить тело в воду и лежал на берегу. Так в город Мухосранск пришла загадочная эпидемия, быстро перевернувшая жизненный уклад мухосран...

Смешной, наполненный юмором, рассказ о неожиданно проснувшейся тяге к знаниям, любви к творчеству Шнитке и понимании многомерной топологии. Рассказ написан прекрасным языком, в финале присутствует сцена, которая бы украсила какой-нибудь голливудский фильм-катастрофу.

Доктор Павлыш направляется с санитарной инспекцией на бродячую планету Хронос, выделенную учёным-временщикам во главе с Варнавскким для своих опытов. Вот только далеко не антисанитария является главной проблемой этой базы...

Предложенная в аннотации дилемма является ложной. Павлыш никак не выбирал между жизнью человека и результатом его работы. Павлыш — врач и гуманист и всегда бы выбрал жизнь. Собственно, весь цикл тому залогом. Выбор был между мучительной смертью Варнавского, постоянно оттягиваемой и оттого всё более и более ужасной, дополненной страданиями остальных и концом всего этого кошмара, а уж кассеты были дополнительным моментом всей этой истории. И выбор делал не Павлыш, а по сути сам Варнавский.

В редко посещаемом секторе космоса Павлыш с товарищами обнаруживают космического «Летучего голландца» — покинутый экипажем мёртвый корабль, бесцельно бороздящий прсторы космоса. И вдруг Владислав находит тряпку с надписью «Меня зовут Надежда», та тут же рассыпается в прах. Так начинает открываться тайна жизни Надежды Сидоровой — простой советской медсестры из провинциального Калязина...

Повесть о сотрудничестве между разными разумными существами, различными внешне, но с общей целью — обрести свободу, пусть даже и ценой жизни. Недаром Кир Булычев дал героине имя Надежда. Надеждой она и жила долгие годы, несясь на корабле чужаков через холодный космос всё дальше от Земли. Не утопая в жалости к себе и находя себе дело — уход за огородом, за драконом, знакомство и общение с «трепангами». Смыслом были наполнены и последние минуты жизни Надежды Сидоровой пусть и не удалось ей спасти «шариков», но помнить теперь её будут не только потомки на Земле по нескольким фотокарточкам.

P.S. Написав свой, почитал чужие отзывы. В одном Надежда названа «неумной заурядной мещанкой». Тут согласиться не готов. И по поводу ума и по поводу заурядности. Полагаю, что анализ ситуации она произвела максимально логично и едва ли какой-нибудь профессор МГУ сильно много сумел бы добавить к её выводам. По крайней мере, профессор её же эпохи. Что до заурядности, то заурядный человек, не важно — мужчина или женщина, уже через год — другой бы прыгал по кораблю голяком, уставившись в никуда бессмысленным взглядом.

На балу-маскараде в Селенопорте Владислав Павлыш встречает Золушку, точнее, девушку в костюме Золушки — Марину Ким. И как положено всякой Золушке, после бала она исчезает, оставив загадочную записку с просьбой не искать её в ближайшие два года. Однако судьба сведёт Владислава и Марину раньше. На планете Проект-18, где находится Станция Института биоформироания...

Во-первых, подтвердилась догадка о том, что при всей своей правильности доктор Павлыш весьма неравнодушен к женскому полу. Уже забыты Гражина из «Тринадцати лет пути» и Снежина из «Последней войны». Начинаю подозревать, что и Марину Ким мы больше не встретим на страницах цикла. Что же, видимо тихое семейное счастье не для покорителей Дальнего космоса. Во-вторых, к талантам Павлыша добавилось пилотирование флаера. И не просто пилотирование, оказывается, он был чемпионом Москвы по этой прикладной дисциплине.

В повести речь идёт о противостоянии людей и стихий. Причём жертвы на которые идут люди, в этом противостоянии весьма и весьма велики. Драч и Грунин погибают, остальные биоформы ежедневно рискуют здоровьем и самими жизнями, Марина ссорится с отцом. Начинаешь задумываться о том, стоит ли оно того. И понимаешь, что стоит. Всегда найдутся люди, которых влечёт дорога в неизведанное. Будь то учёные, путешественники или испытатели. Именно они и слышат тот зов Прометея, не дающий тихо жить до старости в спокойном пригороде, копаясь на грядках и собирая значки.

Драч прошёл процесс биоформирования с целью работы на планетах, абсолютно не приспособленных для человека, даже в скафандре — с экстремальными температурами и давлением, отсутствием кислорода и убийственной радиацией. Предыдущий аналогичный биоформ Грунин погиб. А Драч выжил, выжил и вернулся на Землю для обратной трансформации. Вот только на Камчатке начал извергаться вулкан и могут пострадать люди...

Первый раз прочитал рассказ ещё в детстве, лет в 11. И тогда он меня поразил. В первую очередь смелой идеей биоформирования, об этических и психологических сторонах процесса я тогда не задумывался. Даже болезни у биоформов не человеческие, а вот сущностно биоформ остаётся человеком и Драч это доказал. Таким же самым человеком, что и до трансформации, ведь далеко не каждый на неё бы решился.

И очень красив и надолго запоминается художественный образ выплёскивающейся из жерла вулканы лавы, оранжевой как свежевыжатый апельсиновый сок.

На отдалённой земной базе творилось неладное. Людей терроризировали драконы. И комары. Дошло до того, что доктора базы Стрешнего пришлось срочно эвакуировать. Владислав Павлыш вызвался заменить коллегу.

Повесть поднимает проблемы экологии, внимательного отношения к природе. Собственно у любой экспедиции на вновь открытую планету в штатном расписании просто обязан быть эколог, а то и несколько. Разумеется, речь о планетах, на которых есть жизнь. По настроению «Закон для дракона» напомнил «Путешествия Тафа» Джорджа Мартина, с той разницей, что наш Павлыш — гуманист и филантроп. а Таф — ещё та акула капитализма. Повесть прочитал вслед за «Последней войной». Так хочу сказать, что Булычев хорошо продвинулся за это время на пути раскрытия индивидуальности персонажей. Если в «Последней войне» все были плюс-минус одинаковыми, то в гораздо более коротком «Законе для дракона» быстро начинаешь различать характеры насельников базы и представлять их внешне, руководствуясь пусть краткими, но меткими описаниями.

Немного раздражает такой анахронизм как курение. Полагаю, что вышедшие в космос люди, сумеют преодолеть столь вредную привычку.