«Огнепад» показал людям, что мы не одни во Вселенной. И вот пока экипаж «Тесея» выясняет детали, человеческий род пытается приспособится к ожидаемым переменам своей судьбы, измениться перед лицом невиданной доселе опасности. Кто-то объединяет сознания в Сверхразум, кто-то разделяет его с животными, рождаемость опять же возросла. Чтобы выжить надо быть готовым измениться и не конкретному человеку, а Человеку вообще.

Без «Ложной слепоты» этот рассказ особого смысла не имеет, но в рамках цикла является функциональным штрихом в общей картине мира будущего.

Отдельное спасибо издателю за то, что ко второму выходу «Ложной слепоты» не только поменяли, вызвавший столько негатива перевод, но и договорились с автором об эксклюзивном рассказе. Редкий случай проявления уважения к читателям.

2082 год. В небе Земли вспыхнули мириады огоньков. Вспыхнули и погасли — нас посчитали и запечатлели. Осталось выяснить — кто и зачем это сделал. С этой целью к границам Солнечной системы отправляется корабль «Тесей», несущий на борту нескольких не совсем людей и одного совсем не человека...

Hard science fiction. Слово «hard» означает не только «твёрдый», но и «трудный», «тяжёлый». И в данном случае семантика не подвела. Книга читается и тяжело и трудно, а уж людям с гуманитарным мышлением и соответствующими образованием её стоит отложить сразу, тогда удастся избежать массы ядовитых как кубомедуза отзывов и острых как клыки вампира насмешек над авторским умением укладывать мысли в слова и абзацы. Но, дорогу осилит идущий. И постепенно, шаг за шагом, ощетинившийся терминами и плюющийся в читателя далёкими от лучших образцов словесности фразами, роман открывает своё в целом глубоко запрятанное очарование, яркие авторские идеи, а уж в финале откровения посыпались как майские градины — одна за другой, пробивая читательский скепсис и утомлённость от картин мира столь недалёкого будущего.

«Ложная слепота» — это жемчужина фантастики, но лежащая даже не внутри раковины, а внутри морского ежа-мутанта и стоит много раз подумать прежде, чем к нему подойти.

Обычно я пишу отзывы сразу после прочтения книги, когда впечатления свежи и легко оформляются в мысли. С «Дёрни за верёвочку» не так — дочитал вчера, а какого-то целостного ощущения от текста нет до сих пор. Поэтому извините за некоторый сумбур.

Во-первых, авторский стиль великолепен, текст сочный, обволакивающий, целиком погружающий читателя в повествование, из него буквально выныриваешь каждый раз. Одни описания картин сами по себе как произведения искусства, полотна встают перед глазами и запоминаются надолго.

Во-вторых, основная мысль романа о том, что всё в мире взаимосвязано, и каждый наш поступок может как уменьшить, так и увеличить количество Зла на планете, конечно же, не нова. Но подана эта мысль столь выразительно и пробирающе, что не выглядит очередной банальностью, коих тысячи доводилось читать.

В-третьих, у кого другого сюжет и большая часть персонажей выглядела бы чернушной бурей и триумфом манипулятивных техник. Здесь этого нет. Сквозь буквы, предложения и страницы пробивается авторская боль за свою страну и весь мир, за всех «благородных мужей, не встретивших судьбы».

Жил в Алма-Ате, бывшей столице Казахстана, молодой бандит с военным прошлым. Звали его Сергей, и однажды вечером он выбрался погулять по парку. Тут-то всё и случилось. Встретил Сергей принцессу, что одарила его кольцом ценою со звездолёт и через несколько лет по первому зову из далёкого космоса, бросив друзей и родных, умчался наш герой на планету Тар для борьбы с галактическим тираном...

Более дурацкого начала для романа сложно придумать и начни я читать «Лорда» вскоре после выхода, тут же бы и бросил. Но сейчас, перетерпел всю эту сказочную банальщину и авторское презрение к законам физики, дочитал до конца. И не пожалел. По мере чтения книги зримо ощущался авторский рост и то, что под слоем вторичности и подражательства скрывается оригинальный стиль, формируется почерк молодого фантаста. Это как раз то, за что «Лорда» и стоит читать. В целом же роман, особенно поначалу, представляет из себя «космическую оперу» в первичном значении — принцесса, любовь, бои на мечах, герой, крушащий всех и вся.

Понять как Сергей из «Принцессы» превратился в Сергея из «Стеклянного моря» никак нельзя. Как вообще человек, который не задумываясь бросил родителей и друзей, стал вдруг спасать человечество? Ответа не будет. У Сергея изначально вырезано что-то важное, задолго до встречи с Отрешённым.

Третья часть «Лорда» наконец-то показывает, зачем Сеятели затеяли свой грандиозный проект по распространению жизни в Галактике. А Сергей Лукьяненко открывает нам настоящих чужих, что мыслят не так как мы, а не просто являются разумными котами, собаками или лошадьми как в недавнем «Пороге». И вот тут-то сразу чувствуется, что автор психиатр. Впервые этот факт выходит на авансцену настолько мощно, а ведь я прочитал почти всю крупную прозу Лукьяненко. Могущественные фанги, на мой сугубо дилетантский взгляд, здорово напоминают не столько представителей Иного, но всё же Разума, сколько внезапных и всех таких противоречивых из себя сумасшедших, помешанных на сверхидее

А вот мир Сеятелей понравился, недаром же в тексте есть прямая отсылка к Полудню Стругацких. Из плюсов повести также идея книги, где каждый найдёт что-то своё. Как и в каждой хорошей книге, я полагаю.

Сотни планет засеяли жизнью Сеятели. И вот уже принцу планеты Тар Сергею, бывшему алма-атинскому гопнику, предстоит узнать все их тайны, попутно занимаясь поиском своей родной планеты. Планеты. которую решили уничтожить сумасшедшие сектанты.

Вторая повесть «Лорда с планеты Земля» заметно отличается от первой. Сказку о прекрасной принцессе сменила антинаучная фантастика с темпоральным уклоном. Уже по первой повести стало понятно, кто же такие Сеятели. Во второй становится ясно как и зачем они занимались своей грандиозной посевной, что такое Храмы, и зачем была нужна принцесса.

В процессе написания повести Сергей Лукьяненко в третий раз на моей памяти открывает загадку происхождения вампиров, строго говоря — в первый, но «Дозоры» и «Кайноzой» я прочитал раньше.

Почему же фантастика антинаучная? Даже если оставить за рамками обсуждения путешествия в прошлое и мгновенный обмен информацией между Храмами, то нейтрализующее поле, что делает невозможным сразу два фундаментальных физических взаимодействия из четырёх — сильное и электромагнитное, но никакой катастрофы типа распада всех атомов на элементарные частицы не происходит или же гравикомпенсаторы, что накапливают «гравитацию» (так у автора), делают происходящее столь же вероятным как прилёт инопланетной принцессы в парк Алма-Аты в поисках жениха.

Но в остальном повесть, особенно для столь молодого автора, написано весьма мастеровито. В ней уже проглядываются все те черты, что завоевали для Сергея Лукьяненко славу главного отечественного фантаста — смелая фантазия, хороший язык, масштабность замысла и герой, что отринув личное, просто «хочет помочь людям», как Прометей из старого мультфильма.

Не хотел читать раннего Лукьяненко. Есть в этом что-то неспортивное. Человек пишет в стол, пробует перо, учится творить, затем достигает успеха с более зрелыми вещами, тут же публикуется всё, что есть в наличии и вот здесь велика вероятность разочарования. Собственно начало «Принцессы» утверждало в правоте таких мыслей. Молодой гопник спасает девчонку от трёх других гопников, что уже само по себе ненаучная фантастика, та дарит ему волшебное кольцо и исчезает, а через 5 лет «держащий район» Серж переносится в другой мир по зову то ли девочки, а то ли видения. Дальше больше, девочка оказывается принцессой, кольцо стоит как звездолёт и принцессу пора спасать. Уже порывался на этом бросить чтение, будь это повесть за авторством Васи Пупкина бросил бы раньше, но затем шаблоны постепенно начинают рушиться и финал повести вполне оправдывает её чтение и покупку. Из Храмов Сеятелей в будущем возникнут и Станции ключников и Врата Теней, ведь при всём ученичестве «Принцессы» авторский потенциал в ней ощущается уверенно.

Не обошлось и без забавных ляпов.

У лазера нет никакого спектра, излучение монохроматическое.

Резец в токарном станке не вращается, вращается деталь. Это фреза во фрезерном станке вращается и судя по всему имелась в виду именно она.

К гравитации перегрузки, возникающие в нижней точке траектории не имеют отношения.

Ну и не сложно догадаться, кто такие Сеятели и откуда они взялись.

Артём Камалов работает частным детективом, специализируясь на делах, связанных с реинкарнацией. В один не слишком прекрасный день в баре напротив МГТУ на его глазах убивают преподавателя этого университета, который перед этим пытался донести до Артёма важную информацию. И вот, будучи реинкарнацией известного американского сыщика Алана Пинкертона, ставшего в своё время прототипом литературного героя, Артём берётся за расследование этого убийства.

Я бы не сказал, что это первый детектив за авторством Сергея Лукьяненко. Хорошая фантастика — всегда немного детектив, ведь там есть Тайна. что требует разгадки. Да и по более формальным признакам «Геном» и «Спектр» уж точно можно отнести к детективам, а они вышли раньше, чем «Кредо».

Реинкарнация тут, прямо скажем, с ограниченными возмжностями. Для выявления предшественника требуются танцы с бубном, вернее Звезда Теслы. Ничего глобального тот сообщить просто не успеет, да и есть риск сойти с ума от всех этих манипуляций. Но пару применений найти удалось: историки с радостью послушают ветерана битвы при Фермопилах, а правоохранители — откровения умерших не своей смертью. Хотя даже в этом случае, как мне кажется, были бы убиты множество религий и культов. Чего в повести не наблюдается.

Очень чёткое попадание в типажи, образы каждого действующего лица в этой повести объёмны и зримы, в них легко веришь, что для детектива скорее нехарактерно.

Детектив тут классический, и мне, как любителю жанра, понравился. Чётко, по ясным критериям очерчен круг подозреваемых, логично отсечены лишние и справедливость восторжествовала. И даже мотив для убийства

Многие считают, что «Спектр» — это вершина творчества Сергея Лукьяненко, до которой качество его книг поднималось по нарастающей, а затем стало постепенно опускаться. Возможно, что так бы и было, пиши он одну и ту же книгу, перемалывая одни и те же идеи и мысли под разными обложками. К счастью, всё не так печально. А вот чем «Спектр» действительно является, так это квинтэссенцией лукьяненковских книг. Здесь есть всё, за что писателя любят и ненавидят, у некоторых читателей данные чувства причудливо перемешаны, бывает...

Итак, в спектре книги присутствуют:

1. Приключения

2. Философские рассуждения о смысле бытия

3. Богатый и при том легкочитаемый язык.

4. Различные, в том числе неожиданные, расы Чужих.

5. Чужие миры, частью интересные, частью, являющиеся перепевкой чего-то уже известного.

6. Любовь мужчины и женщины.

7. Грубый астрономический ляп.

Что отличает «Спектр» от других книг Лукьяненко, так это пространные гастрономические экскурсы, которые в момент первой публикации легко могли довести читателя до голодного обморока. Ну и «Спектр» стал первой книгой на моей памяти, в которой пышным цветом расцвела реклама в тексте. Не таким пышным, как в последующих, но лиха беда начало.

Так что, если есть люди, что Лукьяненко никогда не читали, то они могут смело начинать со «Спектра», и он как лакмусова бумага чётко определит совместимость данного читателя и писателя Сергея Лукьяненко.

В итоге от книги осталось двойственное ощущение. Писатель сумел развеять мою грусть и одиночество, но я слышал много таких историй.

Чудесный рассказ-праздник. Полное ощущение того, что перед написанием автор сам использовал волшебную таблетку враз придающую жизни яркие краски и стремительный темп, наполненный жаждой свершений. Но главное чудо не в этом. После прочтения уже читатель чувствует в себе разительные изменения, энергия переполняет, хочется переделать много раз откладываемые дела, научиться чему-то новому — не для работы, а для души, тому, о чём всегда мечтал, но переносил, трепыхаясь в водовороте будней. «Пробуждение» — один из тех фантастических рассказов, за которые мы и любим этот мир, где возможно всё и нет пределов Человеку.

При этом рассказ написан так литературно красиво, что получаешь отдельное удовольствие от каждого предложения, каждого абзаца и каждой страницы, с первого до последнего слова.

Прочитаны подряд «Порог», «Звёзды-холодные игрушки», «Линия Грёз» и теперь вот «Геном». Удержаться от сравнений невозможно. О чём действительно «Порог», а точнее «Соглашение» пока понять решительно нельзя, а вот «ЗХИ» и «Линия Грёз» на самом деле об одном и том же — о бессмертии, о достижимости счастья (каждому по миру мечты) и о том, «чтоб никто не ушёл обиженным». «Геном» не таков и посему наиболее близок к правде жизни. Сложные задачи, поставленные будущим потребовали сложных же решений, как технических, так и этических. То, что получилось, совсем не похоже на коммунизм и счастливых здесь просто нет, хотя хорошие люди и остались. Вот эти хорошие люди, конкретно Тиккирей Фрост и Александр Романов, и пытаются поступать правильно, принимая на себя ответственность за судьбы близких, делая довольно мрачное будущее «Генома» чуть светлее, хотя и без спасения Человечества оба раза не обошлось.

Вообще говоря, в будущем люди едва ли избегут масштабного вмешательства в геном человека, начнётся всё с медицинских целей, а там и до цвета глаз с волосами недалеко. В чём сомневаюсь, так это в том, что профессиональная специализация будет иметь реальный смысл, уж больно резво ускоряется жизнь и профессии, зачастую, живут меньше людей. И скорость изменений только нарастает.

Прошли годы с тех пор, как на космической яхте «Зеркало» капитан Александр Романов расследовал убийство принцессы Цзыгу. Теперь у него другой корабль и другой экипаж. Прогресс не стоит на месте, автоматика развивается и навигаторы с энергетиками стали просто не нужны. Экипаж «Зеркала-2» занимается работой по контракту, работой довольно своеобразной — получением контроля над разными кораблями — Чужих, древними, слишком умными и т.д. И вот правительство планеты Гедония нанимает экипаж Алекса, чтобы те справились с кораблём постройки расы Халфлингов, которые, точнее которая, требует достойный своей неординарности экипаж.

Капитан, психолог, хакер, боец, техник. Все в чём-то ущербные и только собравшись вместе среди бесчисленных звёзд, преодолев космическое одиночество, они смогли стать экипажем, командой лучшей в своём деле. А после завершения эпопеи с «Розой» в экипаже появится новый необычный участник.

«Калеки» могли бы стать яркой запятой во Вселенной «Генома», но, похоже, быть им полноценной точкой, о чём остаётся только сожалеть, ибо среди всех космических миров Сергея Лукьяненко этот самый правдоподобный.

«Геном» я впервые прочитал вскоре после выхода и... практически полностью забыл к настоящему времени. Практически, потому что взрывная ударная затравка в памяти осталась в паре с основной идеей романа про профессиональную специализацию, а вот всё остальное благополучно оттуда выветрилось. Впрочем, «Геном» тут не одинок, тоже самое могу сказать про большинство лукьяненковских романов — читаются быстро, а западают неглубоко. Поэтому сейчас, перечитывая, потихоньку вспоминал сюжет и успевал подмечать пропущенное при первом чтении.

Сама идея про генетическую специализацию просто отлична. В конце концов много ли у нас людей, если и не получающих удовольствие от своей работы, то хотя бы не испытывающих к ней отвращения? А тут роман о людях, которые просто не способны делать своё дело плохо. Хотя за всё приходится платить. Потом, правда, выясняется, что плату берут не со всех.

Действие книги стремительно ввинчивается в гиперпространство, но постепенно замедляет ход. Совсем скучно не станет, но азарт как писательский, так и читательский к концу повествования заметно поутихнет. Тем более, что реализация детектива в романе несколько подкачала. И хотя «Геном» — типичный роман Сергея Лукьяненко и хорошо зайдёт, как говорится, всем поклонникам, но при этом лишь отдалённо похожий, и не только на предыдущие «космические» циклы автора — «Линию Грёз» и «ЗХИ, но даже и на соседа по Вселенной — «Танцы на снегу». Именно это богатство фантазии и вывело Сергея Лукьяненко в своё время на вершину русского фантастического Олимпа. Будем надеяться, что фантазия эта не иссякнет и в дальнейшем.

Традиционно роман просто пересыпан аллюзиями и отсылками. Тут вам и «Шерлок Холмс» и «Служебный роман» как эротическая фантазия и «Три мушкетёра» с «Семнадцатью мгновениями весны». И даже явный намёк на Льва Вершинина, не слишком приятный для последнего (когда я первый раз читал «Геном», просто не знал, кто это такой).

Так получилось, что «Геном» в своё время прочёл, а вот то, что у него есть какая-то предыстория, прошло мимо меня. Фантлаба тогда не было. Так или иначе «Танцы на снегу» прочитаны только сейчас, о чём не жалею. По сути своей это действительно подростковый роман взросления и не потому, что речь идёт о герое-подростке. Важно другое, Тиккирей ищет своё место в жизни и те опоры, которые помогут на этом месте закрепиться и устоять, выстраивая по ходу действия собственную систему морально-нравственных ориентиров. И тут Сергей Лукьяненко смог найти простые и правильные слова, вложив их в уста своего героя:«Не надо никаких гениев, которые хотят сделать весь мир счастливым насильно. Надо лишь помогать тем, кто рядом. Тогда лучше станет всем.» А остальное — перестрелки, шпионаж, десантирование на планету, безумные клоны и армады космических кораблей, — всего лишь фон, позволяющий донести эту мысль до читателя. Вот только читатель должен быть соответствующего возраста, для остальных слишком поздно, если они сами не дошли до неё.

Не могу не написать вот ещё о чем. Мне нравится творчество Сергея Лукьяненко и космической фантастики он пишет много, но ему нужно срочно подружиться с каким-нибудь астрономом, чтобы тот мог читать романы ещё в рукописи. Началось все с недавнего «Порога».

В телескопе рефракторной конструкции зеркала нет, они как раз в рефлекторах.

Затем в «Звёздах — холодных игрушках»

Ио — спутник Юпитера, одна из Галилеевых лун. Тут можно было бы найти ошибку даже не зная астрономии, а только мифы Древней Греции.

Теперь вот здесь

Бета Лиры достаточно яркая звезда, поэтому у неё есть собственное имя — Шелиак. Но дело не в этом и даже не в том, что до неё 900 световых лет, мало ли как искривлено гиперпространство. Шелиак — двойная звезда, компоненты системы очень близки друг к другу, там вообще много примечательного, наличие в системе каких-то планет весьма сомнительно. При этом оба компонента, во-первых, молоды, во-вторых, так горячи, что даже будь там планеты, жизнь на них целиком и полностью исключена. Какой уж там Новый Кувейт с первобытной природой...

Повесть «Убийство на Миллионной» имеет подзаголовок «По мотивам уголовных романов», так раньше называли детективы. Подзаголовок меня заинтересовал, ибо что такое кино по мотивам более-менее понятно, но повесть по мотивам чужих романов — это что-то новое. И вот что удалось выяснить. Первая часть «Убийства на Миллионной» позаимствовала элементы сюжета сразу у двух романов Александра Апраксина, автора конца позапрошлого века. Романы эти называются «Три плута» (https://fantlab.ru/work1212535) (отсюда взята идея ограбления банка) и «Ловкачи» (https://fantlab.ru/work1267423) (тут описано как преступник смог скрыться от правосудия). Вторая же часть данной повести позаимствовала сюжет у романа «Медуза» Виктора Александрова (https://fantlab.ru/work599561).

С одной стороны как-то неаккуратненько брать столь много у давно покинувших наш мир авторов, а с другой — «Медузу» мне найти не удалось, а вот романы «Апраксина» есть в сети и читать их практически невозможно, сплошные диалоги, невыносимые длинноты, полное отсутствие динамизма. А вот у Погонина всё довольно живенько, читается легко, сюжет повести о жизни прошлого века движется к развязке со скоростью века нынешнего. Поэтому не берусь судить автора, но приведу его позицию, изложенную на сайте издательства «Эксмо»: «Именно для того, чтобы меня не обвиняли в краже чужих произведений, я не менял и имена главных героев. Первая часть этой повести написана по роману г-на Апраксина «Ловкачи», вторая, как Вы верно изволили заметить, по произведению г-на Александрова «Медуза».

Написание книг по сюжетам ранее изданных произведений – общемировая практика и, на мой взгляд, плагиатом не является. Вспомните, например, «Мюнхгаузена» Горина, «Волшебника Изумрудного города» Волкова, «Буратино» наконец! Оговорюсь сразу — в один ряд с этими Авторами, я себя ни в коем случае не ставлю.»

После «Отпечатка на манускрипте» взялся, ни на что особенно не рассчитывая, за «Сыскную одиссею» и был приятно удивлён. Классический полицейский детектив, где всё внимание уделено полицейскому же расследованию, главный герой не имеет никаких особых примет (не заикается и безус) или выдающихся способностей (никакой сверхсилы или восточных боевых кунштюков), но при этом не лишён острого ума и желает честно служить стране в нелёгкое для той время (на дворе декабрь 1906 года).

Служит Осип Тараканов в Кашире, городке известном намного меньше, чем ведущее туда шоссе, но дело об ограблении каширской почты приведёт молодого детектива и в Москву, и в Петербург и даже в Ялту. Автор служил в милиции, и это чувствуется, никаких сидений в кресле или игры на скрипке, всё очень чётко — работа с осведомителями, психологическое давление на подозреваемых и прочие оперативные приёмы, что успешно применяются и поныне. Читается повесть легко, никакие ляпы в глаза не бросились (разве что полицейских называют «ментами», но проведённое мной собственное расследование показало, что такое возможно, хоть и не очень вероятно). Желание прочитать продолжение возникло.

О существовании писателя Ивана Погонина я узнал из интервью другого писателя, Николая Свечина, книги которого не без удовольствия читаю вот уже несколько лет.

«Нас вообще трое коллег: Валерий Введенский, Иван Погонин и я. Три человека, которые пишут исторические детективы и при этом дружат. Мы читаем все книги друг друга еще в рукописи, ищем «блох». У Погонина их почти нет, он их сам у кого хочешь найдет, а у меня и Введенского бывают. Впрочем, Введенскому трудно у меня что-то поймать, я знаю историю не хуже его. Зато он гораздо лучше знает законы детектива как жанра.»

Приобщиться к творчеству автора решил, так сказать, с малой формы. Возможно, что и зря. Простенький рассказ о банде международных мошенников, разоблачить которую помогла новая криминальная наука дактилоскопия. Упомянутого в названии цикла Осипа Тараканова в рассказе практически нет и его таланты криминалиста так и остались неведомы читателю. Более того, похоже, действие рассказа происходит задолго до основных событий цикла.

Похоже не только фантастические антологии зачастую, не всегда само собой, клепаются на скорую руку. Тексты пишутся в спешке, вне единой логики, только чтобы заполнить необходимый объём. Вот и «Трепет чёрных крыльев» не миновала чаша сия.

Если мир «Звёздной тени» оптимистичен, но холоден, то мир «Линии Грёз» мрачен, но ярок. И как положено настоящей «Линии Грёз» каждому своему читателю она предоставляет что-то своё — кому-то космические приключения с боями в космосе, штурмами баз и обороной планет, кому-то возможность порассуждать о бессмертии, душе и даже солипсизме. При этом надо отдать должное Сергею Лукьяненко, «Линия Грёз» — это по-настоящему новая российская фантастика, устремлённая в будущее, отлично читается через четверть века. Пока другие пытались угодить рынку, прямо перепевая западные образцы, вешая на обложки как бы английские псевдонимы, он выдал нечто своё, при этом не пренебрёг опытом предшественников, здраво рассудив, что для приготовления своего салата нет нужды придумывать идею салата.

Остаётся только удивляться тому, как за сравнительно короткое время Сергей Лукьяненко написал столько качественных книг, разнообразных, что важно, каждый раз попадая в «яблочко» читательского интереса. Жаль, что этот фонтан идей теперь работает гораздо реже и напор его серьёзно ослаб.

Отдельное спасибо от всех тех, кто немало времени своей жизни провёл в мире «Владыки Ориона». Видно, что писатель любит эту игру. И хоть читать книги можно и без знакомства c MoO, но как же приятно знать, почему в армаде силикоидов именно 32 тысячи кораблей!

Артур Ван Кертис в восьмой раз отправляется в своё паломничество на планету Грааль, ведёт его девочка-телохранительница, путешествуют они под видом участников межзвёздной регаты (как тут не вспомнить мультфильм про капитана Врунгеля). В процессе регаты участники оказались в системе Ново-Китеж, где существует небольшое православное поселение. Вот только одновременно из глубины времён к системе вынырнул псилонский крейсер, экипаж которого не знает, что война уже давно завершилась. А значит кровопролития не избежать никак.

Неожиданная патриотическая предыстория «Линии Грёз», поначалу автор несколько утомительно излагает историю жизни и неудач потенциального жениха местной учительницы, а затем действие ускоряется гиперзвуковой ракетой и вот уже начинаешь нешуточно переживать за наш во всех смыслах городок на окраине Галактики.

P.S. Жаль, что псилоны изображены продвинутыми отморозками, я за них в основном и играл.

Если первая книга «Линиии Грёз» отвечала за приключения, бои и лихие повороты сюжета, то вторая резко теряет в темпе и останавливает читателя с целью заставить его думать над авторскими идеями, ради которых собственно всё и затевалось. Рискну предположить, что нашлось немало читателей, оставшихся в восторге от первой книги и в недоумении от второй.

В отзыве на первую книгу я написал: «Ведь по сути Врата Теней — это аТан и Линия Грёз в одном флаконе.» Признаю — ошибся. Ведь прошедшие Вратами могут вернуться при желании, а Линия Грёз — это билет в один конец, фактически самоубийство, акт веры. Стирая себя из своего мира, для него вы мертвы. Не удивлюсь, если вскорости указом Кея Дача многократные казни самых отличившихся преступников заменят на оплаченную Линию Грёз.

Хороша мысль о том, что не все даже в мире своих грёз окажутся императорами Галактики, кто-то и в слугах будет счастлив. В общем, всё как у нас, на нашей старушке-Земле.

P.S. В самом начале книги мршане определяются как котообразные —

«Стандартное человеческое оскорбление иных рас с успехом применялось против алкарисов и булрати, задеть не удавалось лишь мршанцев. Может быть, потому, что в человеческий рацион не входили животные, напоминающие сумчатых трехполых кошек.»

Затем почему-то превращаются в этаких крупных лис, видимо чтобы оправдать свои норы. Кошек в норы не загонишь.

Признаюсь, первый раз садился читать «Линию Грёз» с некоторой опаской. «Master of Orion» не просто одна из пройденных не единожды игр, а однозначно самая любимая. Соответственно было опасение, что идеи создателей игры подвергнутся беспощадной вивисекции и на выходе получится беспомощный фанфик по типу васильевского UFO. И тут, надо признать, Сергею Лукьяненко удалось удивить — книга написана не для фанатов игры, она прекрасно читается даже теми, кто об игре ни разу не слышал. Хотя для игравших названия типа Таури, Горра, Ментар, Меклон и Урса звучат как музыка. Из описаний в пару строк на экране выбора расы Сергей Лукьянеко смог создать живые и объёмные образы крайне опасных булрати, уравновешенных силикоидов, полумашин-мекларов (здесь меклонцы, но мы то знаем), ужасных паразитов-дарлоков (за идею писателю отдельное спасибо).

Да, по своей сути «Линия Грёз» — стандартный космический боевик с «поиском сокровища», но выполненный качественно с литературной точки зрения и при всём при этом поднимающий вопросы бессмертия и выбора судьбы, выбора судьбы целой расы одним её представителем. Идеи эти найдут развитие в «Звёздной тени». Ведь по сути Врата Теней — это аТан и Линия Грёз в одном флаконе.

Из 2019 года отлично видно, что конец прошлого века был для писателя временем, когда он действительно создавал миры просто потому, что не мог иначе. Искусство ещё не стало ремеслом. Есть надежды на «Соглашение», посмотрим...

“Прежде мне довольно было знать, что автор повести — женщина, чтобы не читать ее. Оттого что ничего не может быть смешнее взгляда женщины на жизнь мужчины, которую они так часто берутся описывать; напротив же, в сфере женской автор-женщина имеет огромное преимущество перед нами”.

Это слова из дневника Льва Толстого. С тех пор многое изменилось и женщины научились описывать жизнь мужчин. Очевидно, не все. Тут вот как раз такой случай. Буревой, Далин, теперь вот Макс Фрай. Зачем брать мужской псевдоним, если с первой страницы ясно, что писала женщина?

Как детектив повесть никакущая. Но самым ужасным является то, что книга, которая позиционируется как юмористическая, не может вызвать и улыбки, не то что смеха.

И ладно бы высокий рейтинг на Фантлабе, тут я уже попадал с Зыковым, Садовым, Сыромятниковой и Панкеевой. Так ведь ещё и куча премий, в том числе от уважаемого «Мира фантастики». Ну и кому теперь верить?

1897 год. В Харькове при ограблении банка гибнет его служащий Осип Кондратьевич Лаврик, гибнет от пули, выпущенной из револьвера главаря налётчиков Миши Клёста. Вот только руке Закона так и не удастся дотянуться до Миши, возмездие свершится другими руками, руками нюансеров.

Странное произведение, с трудом классифицируемое. Я бы определил «Нюансеров» как городское фэнтези с театральным уклоном (в тексте постоянно встречаются мизансцены, антрепризы, акты и антракты и т.п.) в реалиях Харькова конца XIX столетия, пропитанное мистикой как торт коньяком.

Тут в прямом смысле употребляется выражение, что жизнь — это театр. И в театре этом есть свои режиссёры.

Один вопрос меня мучил всю вторую половину книги, как только стало более-менее понятно, что же здесь происходит.

Валерий Введенский пишет классические детективы на материале XIX века, пишет увлекательно, смешивая семейную жизнь Тарусовых, злодейства, полицейскую службу, исторические справки и добавляя к получившемуся блюду хорошую долю юмора и знания эпохи. Не стал исключением и «Некролог». От книги сложно оторваться, главы проглатываются одна за другой пока дело не доходит до «Эпилога». И вот тут-то автору удалось удивить и удивить неприятно. Действие перескакивает в 1905 год, в сюжете используется цепь маловероятных событий, раскрываются судьбы главных героев. И теперь уже непонятно, как и о чём Валерий Введенский будет писать продолжение серии. И будет ли это делать вообще.

Сюжет второй части дилогии отрывается от Земли, попутно избавившись от анахронизмов и устремляется к звёздам Ядра Галактики. Если в «Холодных игрушках» Сергей Лукьяненко стремился показать свою поколенческую связь и преемственность с советской фантастикой, то тут он устремляется в будущее, ради которого и в космос-то лететь не надо. Ведь что такое Тень? Это индивидуализм доведённый до крайней степени, когда к твоим услугам могут выделить хоть целый мир, коль ты этого захочешь. А ещё Тень — это старость и пресыщение жизнью, когда уже и хотеть нечего, но эта жизнь без желаний и достижений будет длиться и длиться, и ничего то ты уже не можешь, даже умереть.

Самое интересное, что уже сейчас можно постичь любого человека в облегчённом варианте безо всякого бессмертия, и для этого не надо никуда лететь и входить во Врата, достаточно просто проанализировать его Интернет-трафик, разговоры по мобильнику и отследить перемещения по планете.

Обычный земной парень, ну пусть не совсем обычный, пилот космического корабля всё же, странствует по Галактике и спасает Землю. Казалось бы, монументальная банальность. Но Лукьяненко удалось наполнить странствия Петра Хрумова своими мыслями и идеями так, что книга не проходит бесследно для читавшего, порождая мысли и идеи уже у него. Упрекать писателя в подростковости созданного вообще странно, ведь именно в этом возрасте и надо задумываться о мироустройстве, справедливости и будущем. Затем сознание попадает в плен устоявшихся схем и методов и сдвинуть его намного труднее.

Под обложкой книги с затейливым названием скрываются сразу несколько смысловых слоёв. И если для кого-то это просто приключения в мирах Чужих, то это хорошо. Кто-то в Геометрах обнаружит спор со Стругацкими и Ефремовым, тоже неплохо. Хотя для меня спора здесь нет, это альтернатива. Да и «Мир Полдня» не есть нечто застывшее, он тоже менялся со временем. Для кого-то Геометры — сатира на США с их распространением демократии железным клинком лицемерия, на котором начертаны принципы регрессоров от Обратимости Правды до Меньшего Зла.

Но лично для меня куда как более страшным оказались миры Тени, где все как бы счастливы и смерти нет. Вот только без смерти жизнь превратилась в игру в жизнь. И чего при этом стоит геройствование того же Кэлоса, если через миг он окажется всё в том же домике в лесной чаще, воспитывающим ребёнка, который никогда не вырастет? Чего стоят все остальные порывы, поступки и чувства обитателей Тени? Их постигли, их больше нет.

Первое, что бросается в глаза при чтении «Звёзд», это то, что мы практически дожили до событий книги. Ведь речь в ней, как легко подсчитать, о середине 30-х годов XXI века. При этом в деталях автор существенно промахнулся, в книге упоминаются видеомагнитофоны, «Трансаэро» и пленочный фотоаппарат, а чтобы поиграть с соседом нужен свободный телефон. Впору переиздавать книгу с учётом реалий.

При этом Сергею Лукьяненко удалось придумать то, что устареет ещё не скоро — оригинальные расы Конклава, это вам не разумные кошки, кони и прочие медведи. Но все эти хикси, куалькуа и счётчики с алари остаются на периферии повествования, на первый план выходит псевдокоммунистическое общество Геометров, хоть никакого коммунизма там и близко нет, у Геометров общество кастовое, пусть кастовая принадлежность и не передаётся по наследству. О чём-то таком мечтали герои только что прочитанного мной романа Акунина, а вероятно и он сам. И никакого отрицания идей Ефремова и Стругацких я здесь не вижу. Тут скорее альтернативный взгляд на развитие общества, а что было бы, пойди История немного иначе.

Написав этот роман и его продолжение, Лукьяненко положил свой правильный и качественно обожжённый кирпич в здание русской фантастики, уверенно заявив о масштабе своих притязаний. И пусть в последующие годы писатель в угоду популярности стал создавать миры несколько более соответствующие массовому вкусу — зомби, вампиры и прочие маги нулевого уровня — звание главного российского фантаста нашего времени он завоевал именно тогда, на стыке веков.

1756 год. Луций Иноземцев-Катин, сын Катерины Трёхглазовой, отправился в городок Тюбинген с целью обучиться в тамошнем университете астрономии. Вот только вместо обсерватории судьба привела его в ряды прусской армии короля Фридриха, а в Европе полыхает Семилетняя война, которую можно было бы по праву назвать мировой...

Есть у акунинских книг из этой серии несколько общих моментов, которых не удалось избежать и «Доброключениям». Во-первых, все они, ну может за исключением «Князя Клюквы», депрессивны и наполнены сверх всякой меры безнадёжностью. Всё плохо и выхода нет! И вот члены древнего рода с характерными пятнами каждое поколение начинают всё заново, выживают в труднейших испытаниях, чтобы уже в следующей книге побыстрее помереть и до этой самой следующей не все могут дотянуть. Во-вторых, очень много отсылок к современности, что выбивает из атмосферы исторического повествования, уж больно навязчиво педалируются и кризис с беженцами и конкурентные выборы и свободная журналистика. Ну где же ещё обо всём этом поговорить как не в книге про XVIII век?

У «Доброключений» есть и особенность. Герой книги — человек учёный с энциклопедическими знаниями из области естественных наук, вот только автору этих знаний явно не хватает. Приведу пару примеров.

«Но перед дальней дорогой Луций решил напоследок побаловать себя трапезой в каком-нибудь трактире. Заведение он выбрал скромное, а пищу потребовал самую простую: яичницу с колбасой да кувшин воды – и оказался единственным, кто употреблял здесь сию смесь водорода с кислородом.»

Напомню, 1756 год. Еще не открыты ни кислород, ни водород, да и названия свои они получат не сразу. Никому тем более не известно, что вода — это соединение (не смесь!) кислорода и водорода. Ну и смесь кислорода и водорода при комнатной температуре и атмосферном давлении, естественно, газообразна и называется «гремучим газом».

"– Глупости! – Беттина топнула ногой. – Вы поступили правильно. Гонять зло с места на место безответственно. Вы ведь знаете закон сохранения энергии? Сколько в одном месте убавится, столько прибудет в другом.»

Закон сохранения энергии откроют только в следующем веке.

Но в целом книга понравилась больше предыдущей, особенно если считать, что речь не об исторической прозе, а о некоей либеральной сказке на материале XVIII века с прекраснодушным принцем, его ловким министром-гуманистом, принцессой-феминисткой и ужасными русскими крестьянами, в которых не осталось ничего человеческого, только страх, раболепие и вороватость. Не читаю параллельного цикла, как бы документального, ибо подозреваю, что там всё то же самое, но что простимо беллетристу, нельзя прощать историографу.

Так уж совпало, что утром я дочитал «Пеликанов» и уже позже узнал, что Андрею Аствацатурову сегодня исполнилось 50 лет. Все его художественные произведения похожи — сборники зарисовок из жизни питерского преподавателя зарубежной литературы — друзья, знакомые, коллеги, женщины и события, что всех их перемешивают в нелепом водовороте бытия. Повесть псевдоавтобиографическая, лирического героя зовут Андрей Аствацатуров, он постоянно попадает в какие-то странные истории и общается со столь же странными людьми, чего явно не положено по статусу преподавателю той самой зарубежной литературы. При этом явно ощущается общая филологичность текста, любовь к слову тут в каждом абзаце — меткие наблюдения, смелые метафоры, уместный юмор саркастического свойства, иногда проскальзывают афоризмы и, чувствуется, что есть много всего такого, что я просто не в состоянии уловить в силу отсутствия профильного образования.

Да, ещё — аннотация безжалостно врёт, никакой детективной интриги там и рядом не лежало.

Литература о «наших в прошлом» работает с травмами, коллективными — монгольское нашествие, Смутное время, Первая мировая, Вторая мировая. Но есть люди, для которых пребывание в школе тоже своего рода травма, и вот уже из будущего в собственное тело попадает герой-спецназовец, в этой школе уже ничего не будет по-прежнему...

В отзывах на «Порог» Лукьяненко жаловались, что написан он профессионально. Вот тут ровно противоположный случай. При общей бойкости повествования с явным прицелом на возбуждение читательских зон ностальгии сюжет не выстроен, главный герой фантастически универсален — дерётся как Брюс Ли, на гитаре играет и поёт лучше «The Beatles» (это не шутка, так прямо и написано), ещё и песни сочиняет и по-английски шпарит так, что хоть сейчас в MI6 внедряться. Никаких внятных объяснений (невнятных, впрочем, тоже) происходящему автор не представил, а количество невероятных совпадений бьёт все рекорды.

Но, думаю, найдётся немало желающих почитать как Сергей Вязов расправляется со всеми хулиганами (один из них учитель физкультуры!!!) и влюбляет в себя одноклассниц, распевая на школьной дискотеке ещё не придуманные песни из будущего.

В Галактике творится нечто ужасное. Стоит только цивилизации достичь определённого технологического уровня, как тут же — хлоп... и по всей планете одни чёрные маки. Но, по счастью, Человечество чаша сия миновала и вот уже Земля является частью Соглашения, что регулирует отношения между самыми развитыми разумными и их взаимодействие с теми, кому пока меньше повезло. Жизнь не стоит на месте, кто-то рвётся к межзвёздным путям, чтобы присоединиться к Соглашению в качестве бонуса, а кто-то в одночасье самоуничтожается.

Не буду писать про «сильную фантастику и сильный детектив», ибо фантастика крепкая, а детектив без разгадки и не детектив вовсе. Но если кто-то скажет, что Лукьяненко-де и здесь уже не тот, то тому критику лучше подумать о том, что дело может быть в нём самом, ибо Сергей Лукьяненко выдал образец своей прозы времён «Императоров иллюзий» и даже поглубже, если разобраться, но всё равно это проза для старших подростков, а людям свойственно с возрастом меняться.

Используя шахматную аналогию, «Порог» — это даже не дебют партии, а расстановка фигур. Но все они на своих местах и искренне надеюсь, что будущая игра никого не разочарует.

P.S. Рискну предположить, что Ракс — это единый кибернетический организм.

P.P.S. Умилил авторский поклон в сторону братьев Стругацких — «Dumkopf! Rotznase!».

2005 год. В руки директора фирмы «Страна советов» Николая Александровича Фандорина попадает рукописная страница, принадлежащая, впрочем предположительно, перу Фёдора Михайловича Достоевского. За рукописью идёт настоящая охота, в процессе которой уменьшается количество москвичей и гостей столицы, а тут ещё ко всему прочему семейная лодка Николая Александровича попала в жизненный шторм. И что со всем этим будет делать наш магистр...

«Ф.М.» из тех вещей, которые довольно быстро стираются из памяти. Похоже, «Приключения магистра» изначально задумывались как некая летопись эпохи, призванная отразить изменения, происходящие со страной через призму восприятия магистра и баронета. Вот и тут появляются «оборотни в погонах», рублёвский гламур и «Культурный разговор: Coelho-Murakami, Robsky-Dostoevsky.» Себя Борис Акунин тоже не преминул скромно упомянуть, пересказав сюжет «Азазеля».

Если при чтении предыдущего романа цикла казалось очевидным, что ничего более дикого в сюжетном плане в цикле этом уже не появится, то «Ф.М.» смело расширил границы восприятия. Тут тебе и люди с весьма странными болезнями, продажа девственности за три сотни долларов, рублёвская любовь между трансвеститом и лесбиянкой и череда изощрённых убийств японским псом-демоном, Красной Шапочкой, Человеком-пауком и ещё Бог знает кем.

Но при всей затейливости антуража, главная мысль у автора проста и не нова. Ничего-то не меняется. И вот уже в XXI веке живут герои Достоевского пусть и под другими именами. Есть и Лужин и Свидригайлов и старуха-процентщица и даже Сонечка Мармеладова.

В конце книги супруга магистра и мать двоих его детей Алтын Мамаева-Фандорина произносит странную фразу: «Ты без меня пропадешь. А меня без тебя вообще не будет…», что позволяет предположить — падение с крыши «Архива древних рукописей» не прошло для магистра и баронета даром и все последующие приключения не более чем коматозный морок внука Эраста Петровича Фандорина.

Молодой дракон — представитель высокоразвитой цивилизации попадает в чужое измерение на населённую людьми планету. Люди эти довольно дикие, нравы их соответственно тоже. Но разве это препятствие для Контакта?

Излишне писать, что автор использовал идею о том, что разные измерения могут иметь разные физические константы, довольно правдоподобно описал Землю с точки зрения пришельца, но при этом в его раннем Средневековье строй даже близко не похож на ожидаемый, ни слова про религию, да и король вроде как работает по контракту...

В рассказе собраны практически все составные части из творчества Павла Шумила. Рецепт стандартен — дракон, Контакт, путешествия между измерениями и даже гарем, всё это заливается авторским юмором и общим оптимизмом. Блюдо готово, можно подавать — ценители будут довольны.

Мрак теперь дракон, Катрин — дракона, а Лобастик — Лобасти. Все вместе они отправляются куда подальше от людей и драконов и попадают на загадочную планету, населённую динозаврами и земной экспедицией. Только вот всё это в параллельном континууме. Как отыскать дорогу назад неизвестно, а ещё надо отыскать общий язык с землянами. Но, как известно, драконы — отличные коммуниканты...

Первый роман из цикла который временами заставлял скучать. Виной тому рваный сюжет со скачками с одной стороны и размазыванием эпизодов с другой. Драконов стало слишком много и в них немудрено запутаться. Да и наследники римлян из параллельного мира кажутся несколько надуманными.

Зона. Планета-тюрьма, все мысли обитателей которой только об одном — как выжить и попасть наверх. И вот мы уже следим за судьбой одного из несчастных — Мрака, того, кому удастся сделать невозможное. Только для этого Мрак должен измениться, сильно измениться. Внутренне и внешне. Нужно стать драконом. Мрака навсегда меняет необходимость заботиться о чужом комочке, полном жизни, но попавшем на порог смерти. Мрак привык сражаться, но только победив в схватке за жизнь Лобастика, он завоевал свободу для себя и для любимой женщины.

Во втором романе подцикла речь идёт об альтернативной Земле. И вот тут, как зачастую во многих произведениях о параллельных реальностях, автору начинает отказывать чувство меры. Казалось бы, сама по себе идея параллельных измерений подразумевает, что там возможно всё. И сохранившаяся римская цивилизация ничем не хуже любой другой. Но тут Павел Шумил наложил на параллельность миров ещё и путешествия во времени и дублирование звёздных систем. А это уже слишком даже для научно-фантастического жанра. Пока читатель пытается всё это вообразить, ему предлагается куча персонажей практически идентичных и очень слабо проработанных. Поэтому, когда кто-то из них гибнет, сопереживания не появляется. Тем более, что финал традиционно довольно приторный.

В целом, дилогия читается увлекательно. Собираюсь прочитать и опубликованный фрагмент финального романа, который едва ли будет когда-то дописан.

1795 год. Ко двору императрицы Екатерины Великой попадает вундеркинд Дмитрий Карпов, сумевший в первые же дни придворного бытия спасти жизнь матушке-государыне. Вот только каким бы ты ни был вундеркиндом, на скольких бы языках ни вёл учёных бесед, попутно обыгрывая всех в шахматы, в беспощадном мире взрослых таких спасений не прощают...

2001 год. В офис к директору компании «Страна Советов» Николасу Фандорину приходит странный человек со смертельным приговором этому самому директору в кармане...

Читал «Внеклассное чтение» сразу по выходу в 2002 году. И вот, что удивительно, современную линию повествования из памяти начисто вышибло, а старинную отлично запомнил. Однако перечитал книги полностью и феномену такой вот избирательной амнезии появилось объяснение. Если события восемнадцатого века представляют собой цельное повествование и соответствуют моим об этом веке представлениям, пусть и не глубоким, то события века нашего легко могут заставить поседеть раньше времени того, кто тогда не жил. Судите сами, даже перечень действующих лиц способен впечатлить неокрепшие умы — секретарь-трансвестит-каратист, женщина убийца, тоже, впрочем, каратистка, предпочитающая устранять свои цели во время оргазма, своего, естественно, сумасшедший собкор «Правды», выносящий приговоры направо и налево, зловещий шахматист-косметолог и не менее зловещий аптекарь, двое последних со своими частными армиями, да ещё и одноклассники заодно. Ну и сюжетные повороты типа отечественных гомеопатов (гомеопатов, Карл!), изобрётших наркотик «суперрелаксан», следящего устройства на лысине фандоринского секретаря и майора МУРа, которого так никто и не хватился добавляют чувства нереальности происходящего и прямой насмешки автора над уровнем разумности читателей. Весь этот винегрет легко бы лёг в книгу серии «Иронический детектив» или что-то типа того.

А вот история Дмитрия Карпова, хоть и слегка перегружена событиями и действующими лицами (рядом с троном сие не так удивительно), гораздо интереснее и живее. Повествование наполнено юмором, который связан в основном с разницей в биологическом возрасте мальчика, его интеллектом и познаниями в вопросах пола. В главе «Бригадир» юмористические моменты оказались заранее незапланированными, автор их не закладывал. Когда описывалось передовое хозяйство Мирона Любавина, и крестьяне-то у него сытые и хорошо одетые, и коровы живут в коровьем раю практически, сразу вспомнил земляничное царство Павла Грудинина и почему-то, коров, за которых Александр Лукашенко отчитывал подчинённых не так давно. История рода Фандориных раскрывается опять же за прошедший век с гаком со времён Корнелиуса фон Дорна.

Из романа мы можем почерпнуть, что Борис Акунин задумал множество сюжетов «фандорианы» много раньше, чем соответствующие книги ушли в печать.

«Миранде было предложено на выбор три приключения героического сыщика (ни про одно из них сколько-нибудь достоверных сведений не сохранилось, так что простор фантазии не был ограничен): «Эраст Петрович против Джека Потрошителя», «Эраст Петрович в Японии» и «Эраст Петрович в подводном городе».»

Да, это «Декоратор», «Алмазная колесница» и «Планета Вода».

Трижды в романе повторяется фраза «ускорение падения составляет 981 сантиметр за секунду в квадрате». Объясните уже автору, что это полная бессмыслица.

Есть и приятная виньетка для книголюбов, все главы романа названы так же, как и литературные произведения от чеховского «Рассказа неизвестного человека» до тургеневских «Отцов и детей».

От книг осталось двойственное впечатление и где-то на краю сознания засела мысль, что автор того и добивался.

1675 год. Молодой и амбициозный рыцарь Корнелиус фон Дорн отправляется в Москву, дабы поступить на службу к царю Алексею Михайловичу. Корнелиус надеется, что четырёхлетняя служба в Московии поможет ему сколотить состояние, если и не за счёт жалования, то при помощи негоциаций. Однако не всё так просто с царской службой и поступить на неё гораздо проще, чем уволиться...

1995 год. Магистр истории и британский баронет Николас Фандорин прибывает в Россию, чтобы разгадать загадку записки Корнелиуса, что тот оставил своему сыну незадолго до смерти. В записке идёт речь об Ивановой Либерее, и хоть баронет не надеется, что речь о той самой библиотеке того самого Ивана, но совершить открытие и рассеять туман над историей своего рода вполне возможно.

Уже в первых двух главах чётко звучит основная авторская мысль о том, что из века в век в России ничего не меняется — вороватые слуги закона, народ уважает исключительно силу, полная дичь повсюду, что особенно заметно на контрасте с европейским парадизом. Приведу цитату: «Хуже всего в новой России было кошмарное сочетание ничем не оправданного высокомерия с непристойным самобичеванием в духе «Я – царь, я – раб, я – червь, я – Бог». А вечное попрошайничество под аккомпанемент угроз, под бряцание ржавым стратегическим оружием!». Непристойным и не то чтобы «само» бичеванием у нас занимаются как раз соратники господина Акунина по либеральному лагерю. Да и цитата из Державина совсем не про «непристойное самобичевание», она про единство Природы, Человека и Бога. Кто сможет продраться через допушкинский язык, легко в этом убедится. Гордость не надо путать с высокомерием, как раз последнего у британцев выше крыши, больше только у наших бывших, уехавших на берега Альбиона, что, впрочем, легко объяснимо. Ну и у меня есть основания полагать, что со стратегическим оружием всё не так плохо, как кому-то бы хотелось.

Ещё слегка удивило не совсем адекватное мировоззрение Александра Эрастовича, ведь дореволюционной России он не знал, Елизавета Анатольевна на монархистку тоже никак не тянет. Откуда же это — «Никакой России не существует. Понимаешь, Никол, есть географическое пространство, на котором прежде находилась страна с таким названием, но всё ее население вымерло. Теперь на развалинах Колизея живут остготы. Жгут там костры и пасут коз. У остготов свои обычаи и нравы, свой язык. Нам, Фандориным, это видеть незачем. Читай старые романы, слушай музыку, листай альбомы. Это и есть наша с тобой Россия»? Не верится, что сын Эраста Фандорина и внук Варвары Суворовой вырос столь ограниченным и узкомыслящим.

Сам Николас тоже показан донельзя рафинированным и оранжерейным, этаким «странным британским учёным», про которого впору снимать ситком. При этом образ вышел довольно неправдоподобным не только по этой причине. Как известно, в похожих ситуациях люди задействуют поведенческие стереотипы. И если уж про Габунию он сразу всё узнал из Сети, то не поинтересоваться тем, как хотя бы выглядит Седой, уж никак не мог. При этом девиз рода фон Дорнов «Сначала честь, остальное потом» должен был напрочь исключить из головы потомка рассуждения в стиле: «Капитан был обычным искателем приключений, прибывшим в Россию на поиски богатства. Вряд ли он побрезговал бы взять то, что плохо лежит – например, дорогую книгу из собрания своего покровителя…».

Чувствуется авторская симпатия к боярину Артамону Сергеевичу Матвееву (тут — Матфеев), покровителю фон Дорна и одному из первых российских западников. А вот Василию Голицыну (тут — Галицкий) в «Алтын-толобасе» повезло гораздо меньше, здесь он, скорее, мерзавец, а не мудрый государственный деятель, что мог направить Россию навстречу свету с Запада как в «Ореховом Будде».

В целом же книга читается весьма увлекательно, чему способствуют и авторский слог и сюжет о поиске сокровища, да ещё и в двух эпохах, да ещё и такого знаменитого, и, не в последнюю очередь, знакомство с куда как более удачным циклом «Приключения Эраста Петровича Фандорина».

P.S. В романе есть несколько чётких указаний на то, что события сюжетной ветки магистра происходят в 1995 году, не надо ставить XXI век в классификации.

Последнее время стало общим местом писать, что мол Панов-де исписался, раньше был ого-го, а вот теперь «не тот». «Ручной привод» я купил 10 лет назад вместе с «Занимательной механикой». Вторую прочитал сразу и, не сомневаясь, поставил 9 баллов, а вот до «Привода» руки дошли только сейчас. Прочитай я его тогда, то видимо тоже поставил бы 9. Но прошло время, прочитано много книг, пановских в том числе, и яркость впечатлений угасла, отсюда и оценка ниже.

Таким образом, хочу сказать, что часть претензий к творчеству Вадима Панова объясняется тем, что читатели стали искушённей и опытнее, часть — тем, что несколько «заелись», Панов пишет много и часто. К последним вещам из «Тайного города» это не относится, видимо, автор действительно начал уставать от цикла.

Что касается самого «Ручного привода», то это попытка Вадима Панова рассказать о том, как устроен мир на самом деле с евангельскими отсылками и поклоном в сторону Михаила Афанасьевича.

1935 год. В больнице небольшого городка в Днепропетровской области Украинской ССР приходит в сознание Оля Стрельцова — девушка тяжёлой судьбы, но не поведения. Враз решает связаться с товарищем Сталиным по вопросу дальнейших судеб страны, о чём и сообщает следователю, пришедшему выяснить причины попадания Оли в больницу...

Если рассматривать книгу в контексте темы «попаданцев», то получилось совсем не убедительно. Мужчину подселили в сознание девочки, он там немного подёргался и, похоже, что умер, оставив после себя кучу неструктурированных знаний из разных областей — от электроники до криптографии и игры в шахматы. Ах да, каким то непонятным образом он резко мотивировал Олю к изменению хода истории.

У меня тут же родилась альтернативная версия. Никакого «попаданчества» не было. В прошлое отправили киборга. Почему в теле девочки? Видимо, чтобы прошёл по массо-габаритным характеристикам. Что-то пошло не совсем так, как хотелось, память киборга при переходе оказалась заметно повреждена и восстанавливаться не спешила, что, впрочем, никак не повлияло на его стремление выполнить основную задачу. Создатели посланца из будущего загрузили в него учебники по политической истории XX века, военной истории, системам вооружения, шахматный задачник не слишком сложного уровня (на первый разряд) и песенник. Гипотеза всё объясняет о машинной логичности до машинных же жестокости и целеустремлённости героини.

Кстати о жестокости. Отдельные сцены не стыдно вставить в японский мультик.

Когда Оля не убивает и не учится, она берёт управление страной в свои руки через товарища Сталина, звучат её предложения довольно достоверно, уж не знаю мысли ли это Василия Кононюка или он их где-то позаимствовал, ведь тема, прямо скажем, неоднократно рассматривалась, в том числе и серьёзными историками.

С ураном получилось неаккуратно.

У урана все изотопы радиоактивны, так что аргумент несколько неубедительный. Не говорю уже о том, что разделение изотопов урана — это сложнейшая и требующая огромных ресурсов задача. Ну и в снайперской винтовке Оля нажимала на курок, что в книге со множеством технико-тактических характеристик различного оружия от пушек до самолётов смотрится даже как-то вызывающе.

Как развлекательное чтение, чтобы занять время, книга подходит отлично. Но сильно задумываться над содержанием всё же не стоит, как и в других книгах про «попаданцев». Чревато это.

В целом роман удался, читать интересно, повороты сюжета неожиданны, дыхание Истории ощущается, написано складно, но есть несколько «но». В хронофантастике сложно избежать парадоксов и ляпов. И хоть по реке Хронос у Булычева можно передвигаться только в одном направлении — вперёд, что позволяет избежать нарушения принципа причинности, писателю здесь не удалось избежать нелогичностей и неувязок. Во-первых, Андрей Берестов, воспользовавшись «портсигаром», каким-то образом попадает сразу в два временных потока — основной и «Штурма Дюльбера»,

Ко всему прочему несколько раздражает проявление авторского послезнания в тех местах, где Андрей рассуждает о том, что неплохо бы прыгнуть в 1941 год, и как же там должно быть хорошо и мирно.

Ну и нельзя не написать о том, что автор даже не пытается показать картину событий объективно, во всей сложности исторических процессов, отведя большевикам априори роль абсолютного зла.

1917 год. Андрей Берестов отправляется в Трапезунд — бывшую столицу Трапезундской империи и нынешний турецкий Трабзон. Экспедиция профессора Авдеева ищет могилу первых трапезундских императоров, идёт мировая война, а в России за Февральской революцией близится Октябрьская.

Каждая из частей романа-эпопеи оставляет собственное послевкусие. «Возвращение из Трапезунда» — это высокое Солнце над южным городом, погони по его ночным улочкам, обитель порока в его сердце и поиск сокровищ. Это всё в романе есть. Но эта приключенческая захватывающая часть книги разворачивается в самом Трапезунде, а по возвращении оттуда герои, а вместе с ним и читатель, попадают в революционную Россию, где разгорается пожар Гражданской, где враз обесценилась жизнь человека, река времени покрылась пеной и по ней стремительными щепками несутся миллионы людей, иногда окончательно исчезая в бурном потоке.

Читать интересно, но при этом хочу сказать, что писателю не удалось сохранить отстранённую позицию рассказчика-наблюдателя. Неприязнь к большевикам ощущается чётко. Все они показаны достаточно неприятными властолюбцами — и Гавен, и Островская, и Мученик, ну и, конечно же, сам Владимир Ильич Ленин.

Роман очень атмосферен, тем более, что мне лично мало что известно о жизни Трапезунда в Первую мировую, но всё же один момент резанул диссонансом. «Не раз Андрей проходил мимо заведения госпожи Аспасии Теофилато, но только днем — вечером, когда оттуда доносилась музыка «Сиртаки» и пьяные голоса, Андрей показаться там не мог.» Так ведь сиртаки придумали киношники уже во второй половине XX века, а значит в 1917 из заведения Аспасии могли раздаваться исключительно пьяные голоса, ну или любая другая музыка, которую к тому времени уж написали.

Лидочка Иваницкая с помощью своей «табакерки» попадает в март 1917 года, Андрея Берестова нигде нет, но она снова и снова приходит к оговорённому месту встречи — платану на набережной Ялты. Между тем в стране и мире происходят страшные и великие события, иногда это одни и те же события.

Сложно не почувствовать себя обманутым в конце «Штурма Дюльбера».

Что до альтернативности истории, то одна альтернативная вещь здесь есть. Это альтернативно одарённый Владимир Ильич Ленин, вот прям как из анекдотов. Понятно, что в 92-ом его пинать было уже не только можно, но и принято, но от историка по специальности хотелось бы ждать более объективных трактовок.

Ну и убийство Распутина описано в стиле дешёвого водевиля, при этом понять, какое оно имеет отношение к событиям романа и цикла в целом, решительно невозможно.

P.S. В аннотацию вкралась ошибка. В Дюльбер Романовых и иже с ними поместили не большевики, а Ялтинский Совет. Так уж получилось, что в 1917 в Советах большевики были всего лишь одной из представленных партий.

В 1913 году симферопольский гимназист Андрей Берестов закончил обучение и отправился в Ялту к своему отчиму Сергею Берестову в гости. В Ялте Андрей познакомился с Лидой Иваницкой, в которую влюбился, узнал одну из многочисленных тайн своего отчима, а затем отправился в Москву, учиться на историка в Университете. В следующем году начнётся мировая война, а Андрея в Ялту позовут страшные события.

Первая треть книги посвящена знакомству с персонажами, погружению в эпоху, никакой фантастики, действительно звучат бунинские мотивы. Вот только я думаю, что дело не в преклонении Булычева перед Буниным, а в том, что Бунин так здорово описывал юношеское состояние периода взросления, что тут поневоле получилось несколько подражательно. При этом повествование плотно насыщено словами и образами из той эпохи, вышло весьма убедительно. Далее идёт небольшая глава, объясняющая неизбежность и предпосылки мировой войны. Тут, скорее, ничего нового. И вот, наконец, действие выносится на простор, начинают происходить события, при этом главный герой действительно плывет в потоке времени, практически не стараясь что-то совершить, не он действует, а с ним происходит. Под конец «Наследника» наш наследник окончательно теряется и начинаешь сочувствовать бедной Лидочке, которую авторская воля свела с таким квёлым возлюбленным.

При этом всё, что касается Крыма — Ялты, Симферополя и т.д., просто прекрасно. Полное ощущение возвращения, как географического так и вспять по реке Хронос.

Нужно ещё отметить, что книга не производит впечатление законченной, это, скорее, одна затянутая глава полного романа. Уж больно много остаётся тайн и загадок. Очень надеюсь, что в следующих частях появятся все ответы.

В 1822 году в Индийском океане находился в плавании фрегат «Крейсер», во время шторма за борт фрегата смыло волной канонира Ивана Исаева. Иван смог выжить в бурных волнах. Оказавшись в Бирме во время англо-бирманской войны, он стал канониром в армии генерала Бандулы, который за заслуги наградил его собственным мечом. В 60-х годах XX века в Бирму попадает советский мальчик Игорь Исаев, потомок Ивана Исаева. Игорю предстоит пережить множество приключений, чтобы вернуть бирманскому народу сокровища генерала Бандулы.

За прошедшие полвека книга совсем не утратила интересности. Она ведь не про идеологию, а про дружбу, приключения, честь и отвагу. Всё это на фоне природы и реалий экзотической Бирмы. Цепь совпадений и случайностей в повести, конечно, кажется невероятной, но автор прямо об этом пишет в последней главе.

Тут ещё надо сказать, что в «Мече генерала Бандулы» используется сюжет самого первого рассказа Кира Булычева «Маунг Джо будет жить», а один из поздних романов писателя «Зеркало зла» много позаимствовал из этой повести, это и исторические отсылки к англо-бирманскому противостоянию, в котором принимал участие предок главного героя, это и сундук в Вологодской области с бирманским артефактом внутри.

Футурологический роман? Хорошо, тогда будем рассматривать его отдельно как роман и отдельно как футурологический. Начнём с романа. Даже если бы на книге не стояло авторства, то угадать его было бы легко. Много действия, диалоги-пикировки и отдельные сверхлюди (главный герой и сверхучёный сразу по всем дисциплинам от микробиологии до IT и боевик, каких поискать), всё это довольно бодро читается, иногда бодрость улетучивается на рассуждениях о судьбах мира, но не часто. Типичный Вадим Панов, поклонникам понравится, нелюбителям лучше почитать что-то ещё.

Что же касается футурологии, то она здесь сводится к двум вещам — мальтузианской ловушке (люди съели всю рыбу) и зависимости от гаджетов (в независимых быстро начинают искать маленькую девочку, не спрашивайте, лучше прочитайте). При этом постулируется наличие на Земле неких элитных товарищей, у которых, и только у которых, есть время и возможности порассуждать о судьбах мира лет так на 50 вперёд. Плюс к этому довольно банальная страшилка о создании супервируса, от которого никакого спасения никому (для разнообразия создадут его в Грузии).

Только вот на данный момент ежегодно по нескольку стран падают ниже уровня простого воспроизводства населения, тут впору говорить не о перенаселении, а о вымирании. Опять же, купировать эпидемию вируса, передающегося воздушно-капельным путём, да ещё и столь стремительно убивающего, вполне по силам нынешнему здравоохранению. Ах да, в книге ещё присутствует ИИ, которого можно по праву назвать «самым человечным человеком», инцест с несовершеннолетней, гигантские жилые башни и высокомерно-пренебрежительное отношение к видеоблогерам.

Таким образом, если не слишком всерьёз воспринимать всю эту футурологию (примерно на уровне существования Тайного города в Москве), то от книги можно получить пару вечеров удовольствия. При этом любое продолжение, хоть и «эпизод первый», представляется абсолютно излишним. Переданная мысль завершена.

Очень сложно писать отзыв на цикл, который не оставляет впечатление чего-то целостного. При чтении «ИнтерГпол» сознанием довольно легко разбивается на несколько частей. Поэтому коротко выскажусь о каждой из них.

1. «Детский остров» и «На полпути с обрыва». Сложно поверить, что это написал создатель «Павлыша» и «Алисы». Такое ощущение, что писатель постоянно испытывает читательское терпение, сколько же этот читатель способен проглотить откровенного трэша и не бросить чтение. Сюр, абсурд, женщина-стрекоза, порнокассеты в детдоме, Сталин, Берия, Гулаг, чучело акробатки и вечно заголяющаяся и подчёркнуто недалёкая Кора. Кто-то назовёт эти повести антивоенными, это вряд ли так и вот почему. В тексте постоянно упоминаются генералы, которые спят и видят с кем бы повоевать, ведь не им же гибнуть и не их детям.

«Так сильные мира сего удовлетворяют свои страсти за счет простого народа. Ведь генералы сидят в надежных укрытиях, тогда как солдаты ждут под дождем, в грязи, своей бесславной гибели.»

«Ведь когда идут бои, то гибнут не генералы, а солдаты. Для генерала всегда найдется бомбоубежище с теплым сортиром.»

На самом же деле военные как никто другой знают цену миру и пусть от войны не бегут, но и войны не жаждут. И генералы тут не исключение. Во время КТО в Чечне погибло более десятка генералов, погибли сыновья Константина Пуликовского и Георгия Шпака, других генералов, в позапрошлом году в Сирии под Дэйр-эз-Зойром погиб генерал Валерий Асапов. И если сегодняшняя молодёжь не всегда сможет вспомнить имена генералов Великой Отечественной, то уж сам Булычев наверняка знал и Карбышева и Ватутина и многих других.

При этом и сам текст у этих повестей заставляет временами спотыкаться о стилистические кочки, чего у Булычева-то и не припомнить. Рекомендовать к прочтению никак не могу.

2.«Похищение Тесея». Затянутый роман, представляющий собой пересказ греческих мифов. Тут однозначно стоит обратиться к творчеству Куна или Плутарха. У них хоть к мифам Сталин не пристёгнут. Ну или посмотреть еще раз прекрасные советские мультфильмы об аргонавтах и Тесее.

3. «В куриной шкуре», «Предсказатель прошлого», «Последние драконы». Эти три повести действительно похожи на части единого цикла — немного хулиганского, немного детективного, в целом доброго и позитивного.

4. «Исчезновение профессора Лу Фу». Совсем детская вещь, эмигрировавшая из «Алисы» с лучами доброты, простая и наивная, сильнейшим образом выбивается из цикла.

5. «Зеркало зла». Лучшая часть «Коры Орват», историко-приключенческий роман с фантастическими элементами, заставляющая вспоминать ранние и удачные произведения автора.

В конце XVIII века на Земле состоялась битва между инопланетянами, в результате оказались утеряны три реликвии правящего рода Эпидавра — Зеркало Зла, Перстень Угрозы и Венец Власти. И вот уже в конце XXI века послы из Эпидавра прибыли на Землю с целью возвращения сокровищ и помочь им в этом могут только комиссар Милодар и Кора Орват.

Однозначно лучшая часть цикла про Кору Орват. Более того, Кора и Милодар тут кажутся вставными элементами, местами неуместными. А без них получается отличный приключенческий роман в реалиях конца XVIII века с пиратами, морскими сражениями, шпионажем и чуть-чуть с инопланетными артефактами. Действие перемещается вместе с главной героиней Дороти Форест, она же лигонская принцесса Ма Доро, от Лондона до Рангуна. В «Зеркале Зла» вернулся и авторский юмор и прекрасный язык, они встретились с захватывающим сюжетом и исторической достоверностью экзотической для нас Бирмы, в результате от книги остаётся прекрасное послевкусие, что способно перекрыть привкус чего-то не совсем свежего от первых частей цикла.

В Китае пропал всемирно известный учёный Лу Фу. И вот уже Кора Орват устремляется в пустыню Такла-Макан, где уединённо проживал знаменитый физик, чтобы раскрыть тайну его исчезновения.

Неожиданно было встретить в цикле про Кору Орват откровенно детскую сказку с лучами доброты и милоты. Здесь никто никого не пытается изнасиловать и никого не убивают. История появления повести на свет многое объяснила, но всё же присутствие её в цикле нельзя не назвать несколько искусственным. Показалось забавным имя главного злодея — Маун Джо, ведь Маунг Джо — экскаваторщик, жертва укуса змеи и, заодно, герой первого напечатанного рассказа Кира Булычева.

Повесть откровенно детская, в цикле про Алису была бы гораздо уместнее.

Планета Южная Педанта. В одном из местных королевств стали пропадать драконы — гордость и национальное достояние. Кора Орват отправляется в Лиондор, чтобы разобраться в ситуации.

Вероятно, именно таким и задумывался цикл про Кору. Лёгкое развлекательное чтение в виде фантастического детектива с пробивающимися сквозь эту лёгкость серьёзными вопросами. Здесь они о мести, её допустимости и пределах. Зло ожидаемо наказано, народ получил удобную версию событий, а Кора вернулась на Землю, чтобы, если кто-то кое-где у нас порой, вновь отправиться в нужную точку Галактики и восстановить баланс добра и зла.

Пожалуй, это первая повесть из цикла, которую можно читать детям.

2094 год. Планета Нью-Гельвеция. Убит император Эгуадий и убит земными шампурами. Так как на Нью-Гельвеции никто шашлыков не ест, то новый император Дуагим отправляет в тюрьму всех землян. Галактический центр в лице комиссара Милодара посылает Кору Орват разобраться в ситуации.

В данной повести Коре Орват, чтобы вести расследование, приходится притворяться полной дурой. Такое ощущение, что и Киру Булычеву приходилось писать такие повести, идя, так сказать, навстречу читательским вкусам. Для примера небольшой отрывок:

При этом нельзя не сказать, что местами действительно смешно, детективный сюжет, прост, но не безынтересен. При этом и явных ляпов, свойственных циклу, избежать не удалось. В «Покушении на Тесея» папу Коры звали Тадеушем, тут же она Игнатьевна. В «На полпути с обрыва» Коре 20 лет в 2094 году, тут же уже за 30. Да и сама Кора в разных частях цикла сильно различается. Будем считать, что это разные Коры из параллельных миров.