Прежде всего стоит вернуться к рассказу «Страшный душитель», в финале которого Холмс вместе с владельцем боевого павиана Борисом Николаевичем Карцевым ухнули в воды подмосковной речушки. Ватсон оплакал друга и вернулся на свой Остров. Прошёл год или около того. И вот в лондонской квартире доктора появился сам Шерлок Холмс со своей потрясающей историей. Всё не то, чем кажется. Оказывается, Борис Николаевич не просто пьяница и неудачливый картёжник, каковым он представлялся по «Страшному душителю», а новый преступный гений, во многом превзошедший самого Мориарти. И пусть Карцев совсем не разбирается в динамике астероида, а про бином Ньютона едва ли слышал, это не мешает ему получать прибыль по всей России-матушке из разного рода полулегальных и откровенно криминальных схем. Оказавшись в России, Холмс и Ватсон практически сразу встретили трёх весьма подозрительных типов, тут бы Холмсу проявить дедукцию, но зачем? Ведь есть же предчувствие, это те негодяи самые, что и нужны! Дальше всё стало совсем скучно.

Сборник «Воскресший Шерлок Холмс в России» начался максимально дёшево и нелепо. Посмотрю, что будет дальше.

Прямо в своей постели задушен подмосковный помещик Карцев. Но комната, в которой произошло убийство была заперта изнутри, окно закрыто, и только маленькая форточка позволила бы преступнику проникнуть в комнату, но она столь мала, что даже ребёнок через неё не смог бы пролезть. Холмс с Ватсоном не могли пройти мимо такой загадки.

Перед написанием рассказа «Страшный душитель» П.Никитин хорошо подготовился. Он прочёл «Пёструю ленту», «Собаку Баскервилей», «Последнее дело» и...«Убийство на улице Морг». Детали эти произведений упали на русскую почву и получилось то, что получилось.

Я довольно скептически отношусь к защите авторских прав на персонажей, но этот рассказ является сильным аргументом в её пользу.

Пропал инженер Шашкарёв, любивший раз в неделю погулять по подмосковным лесам. Полиция бессильна, но Шерлоку Холмсу приснился странный сон.

А вот это уже дно русской Шерлокианы. Мало того, что использован бродячий сюжет про

Стоило только Холмсу и Ватсону отправиться в речной круиз по Волге как в трюме их парохода обнаружили расчленённый труп. Спустя время предполагаемая вдова бывшего владельца тела обратилась к знаменитому сыщику с просьбой разобраться в запутанных семейных тайнах.

В этом рассказе П.Никитин решил отправиться по пути, которым в будущем последует Адриан Конан Дойл. Берётся произведение Дойла-отца (в данном случае «Знак четырёх»), меняются некоторые детали и вуаля на выходе имеем новое приключение Шерлока Холмса и доктора Ватсона!

Вторично, нелогично, ценность исключительно антикварная.

Издатель Максим Васильевич Клюкин, вероятно, не был лишён некоторого тщеславия. Придумав издательский проект «П.Никитин», книги которого о похождениях Холмса в России неплохо продавались, Клюкин решил пойти немного дальше, совместив приятное с полезным. Встретившись с одним из «Никитиных», он поставил ему задачу: «А давай-ка ты, любезный, сделаешь меня жертвой преступников, а Холмс пусть блистательно раскроет дело.» Тот начал возражать: «Да как же так, милостивый государь, Холмс с Ватсоном как правило расследуют дела об убийствах, иногда зверских и всегда загадочных. К чему вам оно?» «Ты не спорь, а выполняй. Пусть меня ограбят. И да, вот ещё что — не забудь упомянуть несколько раз какое у нас славное издательство и как высоко ценится читателями наша продукция!». На том и порешили. Так родился рассказ «Неуловимая шайка», невероятно скучный, зато про книжное дело и с Холмсом.

Трофим Васильевич Городинцев, унаследовав от покойного дядюшки Кузьмы Кузьмича имение, без сожалений оставил учёбу в университете, поселившись в деревенской глуши. Скучать здесь не приходится. И всё благодаря соседям, каждый из которых имеет свою странность, а иные и «скелет в шкафу». Для полноты картины в окрестных лесах пошаливает профессор Свинчаткин во главе банды краснокожих пришельцев из космоса.

Готовился я приобщиться к литературной игре в комедию, а не вышло с комедией-то. Перед ними драма чистой воды. И не Городинцев тут главный герой, а та самая Софья-София из заголовка. И надо отдать должное автору, которая удержалась от написания картины одной-двумя красками. Тут как и в жизни царит многоцветье. И в сердце самого ужасного злодея сияет чистое пятно.

Неожиданное, но очень острое литературное удовольствие трудноопределяемого жанра.

Знаменитая Нижегородская ярмарка. Купцы со всей Российской империи почитали за честь принять в ней участие. И вот один из них, Иван Владимирович Терехов, обратился к Шерлоку Холмсу, крайне раздосадованный тем обстоятельством, что ему пришлось оставить свой магазин а Главном доме ярмарки. Ибо люди суеверны, и никто не хочет работать и покупать там, где из гробов встают скелеты и своими танцами пугают богобоязненных граждан...

Рискну предположить, что третий рассказ П.Никитина про приключения Холмса в России написан совсем не тем человеком, что и первые два. Во-первых, повествование здесь ведётся от третьего лица. Во-вторых, знание русского языка Холмсом объяснено по-новому (он якобы снимал жильё у русских в Буэнос-Айресе!). Ну и в-третьих, здешний Холмс излишне меркантилен, каковым он не был ни у Конан Дойла, ни в первых двух рассказах. «Мы, англичане, пересчитываем каждый шаг и момент на деньги и, конечно, несмотря на живейший интерес, который вы вызвали у меня рассказом, я не стал бы терять времени даром.» Такой Холмс нам не нужен, да и детективная загадка в рассказе проще пареной репы. Верю, что и нижегородская полиция с ней без труда бы справилась.

Шерлок Холмс и доктор Ватсон проездом из Севастополя останавливаются в Харькове, где к Холмсу пристаёт довольно навязчивый конфетный промышленник со своей семейной историей про беспутного старшего брата, вдруг вставшего на путь истинный незадолго до своей преждевременной кончины. Ну как отказать хорошему человеку?

Да, были времена простые и наивные. Когда название «Загробный гость» могло заинтриговать читателя. Теперь же оно наоборот — убивает всю интригу. Собственно, современному читателю всё становится понятно сразу, остаётся только наслаждаться антуражем. А тут есть чему удивиться! Холмс с Ватсоном в процессе расследования преображаются в афонских монахов и в таком вот виде спокойно разъезжают по Москве, благословляют граждан и ведут душеспасительные беседы с одной из гражданок, совершенно не опасаясь разоблачения.

Бытует мнение, что «П.Никитин» — это такой коллективный псевдоним, под которым различные авторы в своё время зашибали деньгу на популярности Шерлока Холмса. Допускаю, но «Таинственный дом» и «Загробного гостя» точно писала одна и та же рука, уж больно много совпадений в сюжете и деталях.

Решил я наконец приобщиться к отечественной Шерлокиане. Ну и логично было начать с ранних образцов. Небольшое копание в Интернете позволило открыть, что самыми популярными писателями пастишей (вот и новое слово выучил) о Шерлоке Холмсе являются некие П.Никитин и Пётр Орловец. При этом разобраться кто из них кому кем приходится оказалось не так то просто. Ибо отдельные издатели указывают их как соавторов одних и тех же рассказов, другие же без зазрения совести приписывают творения одного другому. Далеко ходить не надо — чуть выше в «предложениях магазинов» «Тайны старого дома» лишь одно указывает авторство П.Никитина и то в соавторстве с Орловцем, тогда как другие Никитина вообще игнорируют.

Теперь собственно о рассказе. Во Владимире злодейски убит купец Черепанов, и его сын, не понадеявшись на отечественных мастеров дедукции, отправился прямо в Лондон на Бейкер-стрит. Холмс легко согласился посодействовать российскому правосудию, прихватив с собою доктора Ватсона (обычно я называю его Уотсоном, но здесь вынужден сделать исключение, так как произведение не переводное), отправился в далёкую Россию. Надо сказать, что автор довольно изящно обошёл вопрос знания Холмсом русского языка, прозрачно намекнув на пребывание знаменитого сыщика на российских просторах в течение трёх лет после драки у Рейхенбахского водопада. С Ватсоном изящества не получилось, он был попросту назван «истинным лингвистом», что видимо, подразумевает знание великого и могучего по определению. Антураж у «дела» вырисовался довольно балаганный — таинственный дом, в котором по ночам бьют молнии и расхаживает светящийся скелет. Понятно, что Холмс в итоге вывел злодея на чистую воду, и, как у самого Конан Дойла, вся мистика объяснилась вполне себе рационально.

С точки зрения передачи характеров Холмса с напарником всё довольно печально, так же и со стилизацией текста. Вплоть до того, что Холмс курит сигары, а длину они с Ватсоном измеряют в аршинах и саженях. С мотивацией преступника всё столь же плохо, слишком переусложнено дело. Но всё же оценку рассказу я решил поставить достаточно высокую, ибо это не просто проходной рассказ эпигона о Шерлоке Холмсе, а своего рода памятник эпохи, позволяющий что-то о ней понять.

Апрель 1871 года. В Санкт-Петербурге в собственной постели задушен военный атташе Австрийской империи князь фон Аренсберг. К розыску приступают ротмистр Певцов от жандармов и Иван Дмитриевич Путилин, начальник столичной сыскной полиции.

«Костюм Арлекина» приобрёл окончательный вид и даже название благодаря...Борису Акунину. На волне успехов книг о расследованиях Эраста Фандорина и были переизданы два из трёх романов Юзефовича о Путилине. Не знаю насколько образ здешнего Путилина совпадает с образом исторического прототипа, но в «Костюме Арлекина» он честный, но далеко не бесхитростный служака, знающий людей, за счёт чего и успешен. При этом Путилину приходится не только расследовать собственно преступление, но и держать удар со стороны ротмистра Певцова, которому нужен не столько настоящий убийца, сколько удовлетворённый ходом расследования глава Третьего отделения всемогущий Пётр Андреевич Шувалов.

Для небольшой повести в «Костюме Арлекина» довольно много действующих лиц. И только в финале картина проясняется и можно понять как связаны итальянский пароход «Триумф Венеры», карточный шулер Левицкий, супруги Стрекаловы, разбойник по кличке Пупырь и австрийский посол граф Хотек.

Если акунинские детективы пусть и изобретательны, но довольно схематичны, то у Юзефовича персонажи живут. Парадоксально, но факт — о прочтении не пожалел бы даже в том случае, если бы убийство князя так и осталось бы не раскрытым. А тут оно раскрыто дважды. Впрочем, лучше прочитайте сами.

«Провинциальный детектив». От серии книг с таким названием ждёшь чего-то уютного, с юмором, в стиле английских книг про деревенские преступления или даже вспоминаешь незабвенного Анискина. Вот только Борис Акунин так не пишет. В первой же книге наряду с расследованием смерти бульдогов генеральши читатель получает лекцию на тему «Как нам обустроить Россию». Вторая книга по сути является антиклерикальным памфлетом, разве что пресловутые «часы патриарха» не упомянуты. Ну а под занавес цикла пошли любимые автором мысли, что у власти всегда по определению злодеи. Таковая идея уже мелькала в «Смерти Ахиллеса», «Коронации», «Шпионском романе», теперь вот в «Красном петухе». Правда в последнем ещё внезапно возникли совершенно лишние для сюжета содомиты. Ну и провинциальность сдалась окончательно и бесповоротно.

Так что не ждите от книг тепла и уюта, здесь в очередной раз авторские мысли про настоящее проникают в читательские головы посредством лёгкого жанра.

Шёл по Волге пароход, нёс на борту людей странных, примечательных, между собой не связанных. Вот только двум пассажирам так и не суждено было ступить на берег. Одним из них был некто Колобок, жизнь которого докатилась до ожидаемого финала. А вот вторым оказался уральский крестьянин Шелухин, деревня которого располагалась рядом с чудесной Особенной пещерой. Надо же было такому случиться, что именно «Севрюгу» избрали для путешествия по Реке преподобный Митрофаний и сестра Пелагия. А уж последняя никак не могла позволить загадке смерти Шелухина остаться неразгаданной.

Ежели кто думает, что «Пелагия и красный петух» относится к историческим детективам, то он дважды ошибается. Во-первых, в отличие от «Чёрного монаха», где автору удалось изящно объяснить всю мистику наукой, здесь он такой задачи и не ставил. Готовьтесь к чудесам! От истории тут тоже только названия. Ибо сложно представить, что средь белого дня по Волге в конце XIX века вояжирует семейство содомитов, а все окружающие воспринимают сей факт в порядке вещей. А уж обер-прокурор Синода спокойно рассуждающий о том, что для хорошего дела неплохо бы отправить к праотцам пару-тройку высших чиновников Империи — персонаж сугубо фантастический.

Так что вместо исторического детектива имеем на выходе «Евангелие от Либерала», где всё по либеральной же вере. Ужасная власть — сущие дьяволы прямо, не по-христиански сразивший Челубея Пересвет и белое пятнышко в каждой чёрной душе для авантажности.

Время от времени из текста высовываются останки былых персонажей Бориса Акунина, так и хочется сказать им: «Здрасьте!» Тут и Брилинг-Долинин-Пожарский, и Яков Михайлович-Ахимас, и даже Берия-Победин. И вот чтобы даже опытный акунинский читатель не заскучал в книгу добавлено зверств. Хрустят черепа, выдавливаются глазные яблоки, переламываются позвонки. На тот свет отравляются причастные и непричастные.

Пещера как очевидный символ женского начала выставлена местом неоднозначным. С одной стороны в ней можно спастись от неминуемой гибели, с другой — оказаться чёрте где, и там всё равно погибнешь.

Будь это отдельная книга, то воспринималась бы она позитивнее. А так вышла слабой концовкой, только подпортившей в целом удачный цикл «провинциальных детективов». Не стоило уходить как от детектива так и от провинциальности.

Александр Любич, он же олимпийский чемпион по сабле Александр Лемешев, он же граф божьей милостью Жан Арманьяк с компанией по новым документам покидают Россию. После локального геноцида японцев на Сахалине (данному событию посвящена первая книга цикла) оставаться в России неблагоразумно. Дальше начинается история в духе «Графа Монте-Кристо». Любич (теперь он де Лавардан) со товарищи находят сначала один клад, затем — другой. Корсиканские мафиози рады услужить знаменитости. Политики вплоть до президента США Теодора Рузвельта многим ему обязаны. Походя «изобретаются» аэросани, ручные гранаты и много чего ещё по мелочи. Сам Борис Савинков с готовностью поступает на службу к месье де Лавардану, что никак не мешает последнему лично отправить на тот свет Григория Распутина довольно комичным образом. Все препятствия обходятся с помощью поистине средневекового террора (сожженные циркачи, расстрелянные самураи) — всё во имя великой цели возвращения Сахалина. Гладко-сказочно в полном соответствии с законами жанра, который стоит определить как приключения для подростков несмотря на моря пролитой крови и горы трупов.

Справедливо будет сказать, что боевик автору удаётся куда как достовернее и увлекательнее политических интриг. Впрочем, перед третьей частью все фигуры расставлены. И с одной стороны есть надежда что партия выйдет эффектной и запоминающейся, а с другой — это российский цикл про «попаданцев», и немало таких было оборвано где попало.

Авторы историй про «попаданцев» настолько обленились, что используют тех теперь не по одному разу. Мазин послал Духарева в новое тело, Вязовский отправил Русина в старом теле в другую эпоху, Башибузук же решил, что грех пропадать олимпийскому чемпиону и графу божьей милостью и вот уже на Сахалине массово гибнут сыны микадо задолго до варварской бомбардировки Хиросимы и Нагасаки.

Никакого прогрессорства, никаких философских рассуждений о судьбах мира, а только постоянное выкашивание по нарастающей японских оккупантов, сначала единичных, затем в масштабах отделения, дальше — взвода и так вплоть до батальона. Задорностью смертоубийств напомнило Конторовича с его «дядей Сашей». Есть к чему придраться касательно достоверности происходящего или же авторского слога, но не хочется. Вот только война закончилась, а потому, боюсь, что в следующей книге по традиции всё испортится.

Наверняка многие помнят первые смартфоны. Ну как же, в одном гаджете и телефон и фотоаппарат и много чего ещё. Вот только всё это неудобное, кривое и медлительное.

Вот так и здесь. В одну книгу умудрились попасть школьная романтика, борьба за криминальное золото, шпионские игры и учебник по фотоделу. Представить читателя, который любит и ценит все эти жанры разом довольно сложно. Но даже ему лучше по отдельности наслаждаться творчеством Андрея Константинова, Валентина Иванова, Юлиана Семёнова ну и, допустим, Рувима Фраермана или Галины Щербаковой.

В результате по прочтении остаётся недоумение и вопрос: «К чему всё это было?» Видимо, вопрос этот остался не только у читателей, но и у самого автора, ибо резвый конь сюжета давно уже сбросил с себя ездока здравого смысла и помчал героя вдаль к дачам, квартирам, деньгам и машинам... А потом резко встал, и продолжение банкета имеет все шансы не состояться.

Начало уже можно признать типичным для романов про «попаданцев»: сознание старика из нашего времени перемещается в его же подростковое тело в 70-х годах прошлого века. Тут можно вспомнить и «Квинта Лициния» Королюка, и «Целителя» Большакова, и многочисленные романы Санфирова. Из необычного — дело происходит на Камчатке в некоем безымянном посёлке, в котором без труда угадывается Корф Олюторского района Корякского округа. Это ныне он практически заброшен, а в своё время был одним из важнейших центров жизни севера Камчатки. Терять время даром Лёха Костров не стал и начал усиленно строить карьеру, набирая авторитет как в партийно-хозяйственной среде, так и в криминальной. На подростка практически на ровном месте обрушились деньги, оружие, фотоприбамбасы, автомобили, золото, путёвка в Туапсе и медаль от КГБ. А чтобы читатель не заскучал, на югах Алексей отправил на тот свет парочку нечистых на руку дельцов от общепита, а в Калинине (ныне вернувшем древнее название Тверь) из пряжки ремня (!!!) застрелил местного дурачка.

Читать роман стоит исключительно для восприятия дальневосточного колорита, в остальном всё довольно сумбурно и безыдейно. При этом не стоит надеяться на то, что автору удастся всю эту солянку сюжета вывернуть о что-то более-менее вразумительное. Похоже, «участник регаты» так и будет грести, грести, грести к себе во славу почестей и злата, вина, красоток и т.д.

После «Смерти мужьям!» я не скоро рискну обратить внимание на творчество Антона Чижа. И причин тому масса. Но как первую из них нельзя не отметить удивительное авторское косноязычие. Местами просто оторопь разбирала.

«Парадный облик здания не смущал дворника Игната Карповича основательно страдать от жары.»

«А Родион с радостным трепетом охотника, поймавшего удачу, приступил к телу.»

«Чашечка кофе опустела наполовину решительным глотком.»

Подобные перлы разбросаны по тексту регулярно.

Во-вторых, автор постоянно описывает женские наряды, в описаниях этих половину слов надо смотреть в словаре, никакого отношения к собственно действию они не имеют. «Она предстала в костюме из плиссированного газа цвета «маис» на чехлах из тафты того же цвета, широкая юбка-клош без всякой отделки и корсаж, надеваемый вниз, перед его свободно задрапирован белым, широким кружевом, образующим на спине род берта, и ниспадающий на рукава в стиле «жокей». Пышные, короткие рукава-ballon были украшены изящными бантами из черного атласа на плечах и у локтя. Талию схватывал черный атласный кушак, воротник-рюш из черного газа, отделан вместо шу – пунцовым маком. Длинные белые перчатки и большая шляпа из соломы, отделанная плиссированным газом цвета «крем», с пунцовым маком и зеленью. Изящный зонтик из шелкового газа цвета «маис» завершал впечатление.»

Ну и в третьих, свойственная всем низкопробным детективам кровожадность, трупы так и падают в петербургских гостиных и на мостовые столицы. При этом внятной мотивации убийца лишён. Было бы извинительно, окажись эта книга первой в творчестве детективщика, проба пера и так далее, но и это не так.

Три из десяти трупов романа появились благодаря впрыснутой в конфеты синильной кислоте. Но сахар нейтрализует последнюю, о чём видимо не знали ни князь Юсупов с партнёрами по убийству Распутина, ни Антон Чиж.

Исторический детектив как жанр предполагает наличие у автора элементарных знаний эпохи, в том числе и используемых тогда мер. А то приходится читать что-то в этом роде: «Крыса была крупной, чуть менее вершка, считая с хвостом...». Вершок — это примерно 4,5 сантиметра. Прямо не крыса, а монстр какой-то.

Для полного комплекта в детектив из жизни культурной столицы конца позапрошлого века просочилась модная ныне ЛГБТ-тема.

Рассказ о тонкой грани между человеком и зергом. Ещё вчера ты Николай, а сегодня уже Ныкло. Вчера у тебя был брат, а сегодня только господа, ну ещё и светлая мечта однажды попасть на Фомальгаут с этой вашей Земли. Остаётся только посочувствовать тем людям, которым пришлось жить среди зергов. Ибо сложно оставаться человеком, когда вокруг то один, то другой знакомый или родственник уходит в зерги.

Среди людей тоже живут зерги. Вот только им сочувствовать я не хочу и не буду, хоть понять их и можно.

Приключения двоедушца

После перезагрузки истории масштаб событий, отражённых в цикле, резко уменьшился. В своё время Серегей ходил со Святославом в походы на Византию и участвовал в Крещении Руси Владимиром. Вартислав же персонаж скорее исторических приключений нежели исторической прозы. Соответственно сюжетная схема проста как топор. Происходит беда — герои попадают в плен прямо из борделя славного города Херсонеса, будущую Тмутаракань осаждают враги, вот-вот Сергея принесут в жертву жадному до людской крови языческому богу. Затем наш герой начинает соображать, придумывает как всё разрулить и с триумфом выпутывается из безвыходного положения. Все вокруг восхищаются и предрекают отроку блестящее будущее. И так до следующей беды. В качестве исключения под конец книги Сергей сообразить таки не смог, но тут из кустов показался...нет, не рояль, а седой волхв и спас парнишку.

Читается книга традиционно бодро, отдельное спасибо автору за описание морской погони у крымских берегов ввиду Аю-дага. Будь вся книга столь же хороша, оценка была бы выше.

Рука у Александра Мазина набита, события описываемого периода истории надёжно скрывает туман веков, пока книги цикла покупаются и читаются, можно ожидать продолжения путешествий Сергея-Серегея-Вартислава. Нельзя исключать и повторения трюка с воскрешением в новом теле во времена Аскольда и Дира, допустим.

Актуальная книга о внешнем управлении, но не какой-то отдельной страной, а сразу целой планетой. Показана и деградация науки, и выкачивание людского ресурса, и навязывание абсолютно бессмысленного времяпрепровождения остающимся, ну за кристаллы-то хоть получить можно что-то полезное, а вот поиск покемонов и тем похвастаться не в состоянии. Слуги-добровольцы опять же, готовые исполнять приказы даже не за материальные блага, а за чистую идею собственной неполноценности перед господами.

Неожиданно изумительная и при том глубокая вещь, какую и не ожидаешь от поглавно выкладываемого сетевого издания, потрясающе цельная и хлёсткая, эталон прозы Сергея Лукьяненко, прям хоть сейчас в Парижскую Палату мер и весов.

Американский табачный магнат, по совместительству полковник-конфедерат, а также фотограф-любитель Джон Харден прибыл в Великобританию с целью заснять местные достопримечательности — Стоунхендж, собор в Солсбери, развалины аббатства в Гластонбери и так далее. С самого первого дня пребывания полковника с семьёй на гостеприимной британской земле стали преследовать какие-то люди, постоянно угрожая и требуя убираться восвояси. Дошло до того, что они похитили Джея, единственного сына полковника . И кто знает, чем бы это всё кончилось, если бы не мистер Шерлок Холмс...

Дело происходит через три года после того, как профессор Мориарти сгинул в пучине Рейхенбахского водопада. Один из приспешников Мориарти некто Дрю сохранил свободу и теперь вот отравляет отдых полковника своими непотребствами. Дрю убеждён, что с помощью своей чудо-камеры полковник Харден сможет отыскать некую реликвию, Грааль Дьявола, которую без камеры не смогли найти ни Генрих VIII, ни Мориарти, ни сам Дрю. Как такое может быть? Существует некий орнамент в Гластонбери, какой именно никто не знает, который является ключом к местонахождению Грааля Дьявола.

Сам конфликт, очевидно, притянут за уши. Южанин просто вернулся бы в свою Вирджинию с кучей фотопластин, а коварный Дрю искал бы себе артефакт дальше, но тогда не было бы книги. И тут в дело вступил Шерлок Холмс. Но это не тот Шерлок Холмс, которого мы знаем. Это скорее Роберт Лэнгдон, владеющий старогэльским, древнеанглийским, халдейским и валлийским с латынью, прекрасно разбирающийся в кельтских и англосаксонских легендах, а главное наделённый фантастической интуицией, ничего общего не имеющей с рациональным мышлением Холмса Конан Дойла.

Уже после «ШХ и железнодорожного маньяка» стало ясно, что ждать от Барри Робертса передачи духа и атмосферы Канона не приходится, так же как и встречи с любимыми персонажами, но оставалась надежда на неплохой детектив сам по себе. И та довольно быстро умерла.

В итоге сюжет у повести — надуманный, Холмс — фальшивый, злодей — карикатурный, аннотация — левая абсолютно, да и Грааль, прямо скажем, одно разочарование.

Июнь 1906 года. На станции Солсбери произошло крушение почтово-пассажирского экспресса из Плимута, в сентябре того же года случилась катастрофа с поездом, направлявшемся в Эдинбург из Лондона. Это сейчас первым делом стали бы искать пару «бизнесменов средней руки» из России, а тогда по просьбе брата Майкрофта к расследованию приступил сам Шерлок Холмс, оставив своих пчёл в Суссексе.

Каждое новое произведение о Холмсе, написанное последователями Конан Дойла, сразу начинаешь проверять на соответствие стилю и духу Канона, а также на наличие тех самых Уотсона и особенно Холмса, которых мы так любим. Сразу скажу, что из всего множества прочитанных книг «Шерлокианы» приблизиться к идеалу удалось только Горовицу с «Домом шёлка». У Барри Робертса не получилось ни по одному пункту. Хоть в предисловии и утверждается, что речь об очередной обнаруженной рукописи Джона Уотсона, но авторский стиль от Канона весьма далёк. Довольно быстро установив круг подозреваемых, всего-то дюжина человек, Холмс ищет преступника аж целых 7 (семь!) лет. Хотя учитывая общественную опасность, их всех можно было задержать до выяснения обстоятельств и быстро отфильтровать злодея. Но самое ужасное даже не в этом — у Холмса с самого начала была такая нить к преступнику, что даже я её заметил, а уж настоящий Холмс, которого мы знаем и уважаем, подобных ошибок не допускал. Ну и финальным штрихом тут являются речи Холмса, обращённые к британскому монарху, переполненные подобострастием и пафосом.

Довольно слабая попытка очередного эпигона, которую не спас ни международный масштаб описываемых событий, ни подробное описание всего того, что мы знаем из «Его прощального поклона», ни даже появление Эмили Нортон — дочери Ирен Адлер, артистки и красавицы.

Пожилой историк, пребывающий в должности хранителя провинциального музея, после автоаварии неожиданно обнаружил себя в теле наваррского принца и к тому же в конце XV века. А в чём главная задача каждого принца? Правильно, дожить до момента коронации. А это ой как нелегко с учётом надвигающегося абсолютизма, козней родственников и уровня местной медицины.

Сначала о плюсах. Нестандартное место и время «попаданства» — это самый сильный ход книги. Эпоха, когда рыцарство существовало не только на страницах романов, огнестрельное оружие только входило в оборот, а феодалы практически безраздельно властвовали на своей земле. Вторым основным отличием является неожиданная встреча в середине третьей книги с другим пришельцем из России XXI века. И вот уже чемпион мира по фехтованию (сабля) и кандидат наук совместными усилиями начинают разворачивать колесо истории.

В цикле хватает и вполне ожидаемых ингредиентов. Т.к. наш музейщик специализировался по средневековому оружию, то основное прогрессорство начинается именно по этой части. Пушки разных типов, замки аркебуз, порох и т.д. Судя по всему в дальнейшем предполагалось открыть Америку, потому и кораблестроение не забыто. Везёт принцу так, что реально сопереживать ему не приходится, окружающие смотрят с восторгом, подчинённые талантливы и благородны. Всё идёт как по маслу. Ну и современные песни под гитару, конечно, куда уж без них.

Теперь о минусах, их тут тоже хватает. Во-первых, цикл оборван на полуслове, до коронации дело так и не дошло. Не знаю, что там будет в «Арманьяке», но для литературы про «попаданцев» такой поворот скорее типичен. Пока автору пишется, дело спорится. Но со временем интерес угасает, отсюда и никакущие финалы на пол-, а то и четверти пути. Во-вторых, авторский юмор мне не близок, речь в основном о бородатых анекдотах и неловких каламбурах. Ну и в-третьих, в книге про западноевропейское Средневековье никак не ожидаешь встретить рассуждения о «свидомых украх» и «майданных скакунах». Невместно, как любят выражаться герои-«попаданцы».

Российский музейщик, попав в тело наваррского принца, не растерялся и оперативно определился с жизненными целями, направив все усилия на создание независимого и процветающего государства басков. Тут очень кстати на пути наследника наваррского престола встретился ещё один пришелец из XXI века (тоже как ни удивительно русский). Быстро прояснив вопросы субординации, «попаданцы» кинулись кроить историю...

Третья часть цикла оказалась поживее предыдущей, а нестандартный ход со встречей гостей из будущего смог разжечь постепенно угасающий интерес. Не знаю, буду ли читать «Арманьяка», но у «Фебуса» завершение получилось вполне достойным несмотря на все родовые недостатки подобной литературы — всесокрушающую удачливость главного героя, не слишком гладкий стиль и примитивный юмор на уровне: «Я подумал, мне понравилось, я подумал ещё раз».

После провала «революции стоп-кадров» погружённые в сон революционеры дружно ненавидят Виктора Хейнвальда несмотря на то, что прошло уже несколько миллионов лет с тех событий. И вот при попытке создать очередные врата возникла критическая ситуация, требующая человеческого вмешательства. Шимп разбудил Виктора и Хакима, от этих двоих теперь зависит продолжение миссии «Эриофоры».

И опять Питер Уоттс начинает танец вокруг свободы воли. Только если в «Отчаянной» её под сомнение ставила человеческая эволюция, наградившая нас мозгом с вполне определёнными параметрами, то в «Гигантах» вопрос поставлен более традиционно — можно ли доверять тому, что видишь, особенно если твою картину мира контролирует могущественный некто с практически бесконечным ресурсом времени и энергии? В таких условиях любая паранойя окажется недостаточной.

Самое любопытное, что из рассказа так до конца и непонятно что же всё-таки произошло, чья ловушка сработала, или же — нет, а может и не было никакой ловушки, и всё это сон Виктора в саркофаге (но это объяснение отбросим как верх пошлости).

Это могла бы быть встреча с прекрасной повестью о противостоянии человеческих разумов и ИИ. Дуэль, длящаяся тысячелетия и размазанная по парсекам пространства. Но чёртов Уоттс вначале написал «Остров» и, горе мне, я его прочитал. А попробуй не прочитай, когда вокруг столько разговоров. В результате «Революция» не производит впечатления артиллерийского салюта над головой, а то и в голове, оно выпало на долю «Острова». А тут ощущение как от фейерверка за окном — шумно, всполохи на тёмной стене, но весь восторг остался там, в прошлом.

Не повторяйте моих ошибок, читайте «Подсолнухи» в соответствии с внутренней хронологией.

Дмитрий Ларцев случайно, но очень неудачно попал на Сенатскую площадь в декабре 1825 года. В результате их с женой Александрой, в девичестве Катиной, сын родился в сибирской ссылке. Но судьба и авторская воля не могли оставить его вдали от тектонических потрясений российской истории XIX века...

Уже в прошлой книге цикла главную роль отыгрывает отнюдь не представитель славного рода с характерным пятном на лбу. В «Дороге в Китеж» основных действующих лиц аж четверо. Судьбы их связались в 1854 году, потом многократно расходились и сходились вновь, но дружба их не смогла выдержать испытания политикой.

Первым из четвёрки «мушкетёров» стоит упомянуть графа Николая Воронцова, он в книге отвечает за весь российский либерализм. Человек мягкий и прекраснодушный, Воронцов всю жизнь пытался малыми делами приблизить восход Свободы над Россией, в чём не преуспел, откровенно при этом не справившись с отцовскими обязанностями.

Вторым пусть будет Михаил Питовранов — человек, что не ставя такой задачи, прямо рушил судьбы окружающих. Большинство смертей в книге так или иначе на его совести. Заигравшийся в революцию интеллигент, который всю книгу числил себя в игроках, а на поверку оказался всего лишь пешкой.

Третьему из друзей — Виктору Воронину досталась роль державника, ну или реакционера, при этом несмотря на всем известные авторские взгляды, персонаж получился едва ли не самым живым в книге. Его поступки понятны, психологически обоснованы. Воронин всеми силами пытается не дать стране свалиться в Хаос, на любой должности будучи вторым номером, но без которого первые были бы недееспособны. Такой вот малозаметный, но важный, винт в государственном механизме.

Наконец Адриан Ларцев получился практически полной копией Эраста Фандорина, без Масы, заикания и азиатских кунштюков, но зато с некоторой примесью Шелдона Купера в виде лёгкого аутизма и любви к поездам. Короче, абсолютно фантастический персонаж.

Есть у книги два достоинства, которых перед чтением не ожидаешь. Во-первых, «Дорогу в Китеж» можно смело отнести к настоящей исторической прозе, картина истории XIX века открывается сложная и многокрасочная — люди, события, настроения, интриги при дворе, городская и сельская жизнь. Развлекательность сильно прикручена. Во-вторых, что приятно удивляет, обычной акунинской ангажированности не чувствуется, либо она хорошо мимикрирует.

Интересная книга про время, когда «либерал» и «патриот» не являлись взаимоисключающими понятиями. Ибо и те и другие были настоящими

С «Фебусом» случилась типичная для «попаданческих» циклов история. Если первый роман, которому впору дать подзаголовок «Внедрение» читается быстро и с интересом, то во втором начинается «производственная» часть, и интерес этот резво угасает. У автора на героя планов громадьё — открытие Америки, установление отношений с Московским царством, внедрение пушек, развитие кораблестроения и книгопечатания. И всё это описано достаточно подробно и даже правдоподобно. Вот только есть один существенный нюанс, который торпедирует всякую связь романа с реальностью. Кого не встреть «вианский принц», тот оказывается либо гениальным инженером, либо светочем юриспруденции, на худой конец великим поэтом. К примеру отец случайной проститутки из нантского борделя оказывается талантливым механиком, притом в тяжёлой жизненной ситуации. И все эти таланты напрочь лишены даже капли вздорности, с места в карьер желают служить своему королю едва ли не за спасибо. Удача главного героя распространяется не только на найм персонала, она вообще создаёт ощущение, что жизнь играет с ним в поддавки. Допустим, отошёл наш принц в кусты по естественной надобности, поскользнулся, упал...нет, не гипс... точнёхонько на кусок антрацита. Значит есть возможность варить качественную сталь. И так во всём, всё же профессиональные писатели не забывают создавать герою трудности, ибо знают, что без них читательский интерес быстро испаряется.

Последнюю книгу цикла всё же прочитаю, хоть и подозреваю, что внятного финала ждать не стоит. Ибо при таком размахе остановиться на трёх книгах красиво не получится.

Если автор хотел напомнить читателям об астероидной угрозе (ну и слегка уесть Сергея Попова), то это ему более чем удалось. Создать ещё одну увлекательную книгу для подростков тоже получилось, ибо читается отлично, несмотря на хмыканья по ходу от космических пиратов в спартаковских цветах, сомнительной системы каст или же разговоров подростков (этакой смеси патетики и научной популяризации). По сути перед нами ещё одна «научная сказка», немного наивная, аж с тремя альтернативными финалами, один из которых чрезмерно слащав, зато с Путиным, Шойгу и Обамой. Ну из какой ещё книги можно узнать о механизме образования псевдокристаллов или же об эльфах и джетах в земной атмосфере? И всё это на фоне истории первой любви (даже двух) и спасения планеты от космической беды.

Сознание российского историка и музейного работника вместо того чтобы навеки потеряться в результате автокатастрофы успешно перекочёвывает в тело молодого принца из XV века. Принц силён, ловок и хорош собой. Музейщик здорово разбирается в истории, оружии и доспехах. Что ещё нужно, чтобы спутать все карты Дюма-отцу?

Сама идея отправить главного героя не в родные палестины, а во Францию уже хороша. А с учётом того, что речь о XV веке, она хороша вдвойне. Ибо до событий «трилогии Валуа» ещё добрая сотня лет, не говорю уже о приключениях знаменитого гасконца и его друзей. С исполнением всё далеко не так радужно. Сам главный герой ничуть не жалеет о нашем мире и тут же лезет обживаться в прошлом. Никаких знаний предыдущий обладатель тела после себя не оставил, одни рефлексы. Удобно, если рубиться на дуэли или скакать на лошади, но как быть с людьми? А никак! Никого особо не удивляет, что принц вдруг выучил несколько языков, освоил игру на лютне или время от времени вставляет в речь русские слова. Поразительно, но кандидат исторических наук оказался любителем откровенного петросянства. Одна из глав так и называется «Кожаная флейта», и речь там совсем не о музыке. Авторское чувство юмора проявляется по-видимому в подмигивании читателям Дюма и как ни странно Лазаря Лагина. Допустим, соблазняет наш историк наследницу замка Меридор, а капитана сарацинского корабля зовут Хасан Абдурахман ибн Хаттаби. Ну и нельзя не сказать, что добрую половину книги составляют разъяснения касательно доспехов, одежды, оружия, архитектуры, феодальной иерархии, лошадиных пород и много чего ещё. Я такие вещи воспринимаю спокойно или даже с интересом, но перед чтением будьте к тому готовы.

Донельзя сериальный цикл получается. Сюжет неизменен. Помимо своей воли экипаж «Росинанта» оказывается в центре событий масштаба всей Солнечной системы, затем много людей гибнет разнообразными способами. В конце концов уже в самом финале забрезжит луч надежды на изменение судьбы человечества в лучшую сторону, на ненапрасность всех жертв. Вот только читатель ждёт от авторского тандема совсем другого, потому и будут гибнуть безымянные персонажи миллионами, второстепенные единицами, и только Джеймс Холден со своим экипажем останется тем инвариантом, что пройдёт сквозь все катастрофы. Хотя по части собственно боевика во «Вратах» всё же случился перебор, но это не помешало крупным скачком продвинуться глобальному сюжету.

Читать мешают несколько моментов. Во-первых, абсолютно не верится в футурологию от «Джеймса Кори» — ни в тридцать миллиардов душ на Земле, ни в заселение всех астероидов в таких вот масштабах, ни даже в воинственных марсиан (понятно, что Марс — бог войны, но почему бы тогда и Венеру не заселить особо любвеобильными жителями?). Во-вторых, несообразности в тексте типа «мистера Гутмансдоттира», Аннушки Воловодовой и «неполных двух а.е.» от Венеры до орбиты Урана. В-третьих, эта самая Аннушка — пастор московских методистов и о совместительству любительница женщин кажется нарочитой уступкой «повесточке». Ну и в четвёртых, идея засунуть в космические корабли «поэтов, артистов, священников» и отправить их к загадочному и потенциально опасному объекту кажется уж слишком эксцентричной даже для жителей XXIII столетия. Всё равно что в наше время отправить к инопланетному артефакту на Памире Дмитрия Быкова, Филиппа Киркорова и Моргенштерна с кучей священников разных конфессий. Боюсь, тогда у человечества шансов на выживание просто не будет.

Во-первых, это красиво идейно! Сандэй Азмундин выбирает давно предопределённый путь, а читатель получает возможность оторваться от сиюминутного, повседневного и задуматься о сложном. Так ли истинна та свобода, которой мы так дорожим, или же все наши решения определены в рамках конфигурации мозга, унаследованной от предков? И в таком разрезе идея прыжка в фотосферу Солнца уж и не кажется дурацкой. Что это как не возможность подняться над миллиардами лет эволюции и прикоснуться к источнику, породившему самую жизнь на планете? Большое видится на расстоянии...

Во-вторых, это красиво литературно! Описание погружения в фотосферу — это едва ли не самый поэтический текст в фантастике, которого никак не ожидаешь от суховатого Уоттса.

Отличный старт самой ожидаемой книги года.

Городской сумасшедший, а по совместительству изобретатель-рационализатор, Бабский придумал «Веснулин» — средство по выведению веснушек. Как на грех чудо-средство в кармане у Бабского не удержалось, и им завладел скромный городской клерк Филюрин. А так как «Веснулин» выглядел обычным куском голубого мыла, то Егор Карлович и отправился с ним прямо в местную баню. Из бани он вышел совершенно другим человеком...

Конечно, это не история о советском человеке-невидимке. Повесть скорее напоминает знаменитую пьесу Гоголя о том, как некое событие взрывает сонную, переполненную кумовством и взяточничеством, жизнь небольшого провинциального города. И ничто в нем уже не будет прежним.

Понятно, что «Светлая личность» заметно уступает «Двенадцати стульям» и «Золотому теленку». Юмора здесь гораздо меньше, чем сатиры. Хотя история с памятником Тимирязеву преизрядно рассмешила. Но для получения представления о фантастике в творчестве Ильфа с Петровым прочитать повесть однозначно стоит.

После появления Прозрачного в городе Пищеславе была изжита вся и всяческая преступность, ибо никто из лихоимцев не мог быть уверен, что где-то рядом с ним не стоит Прозрачный и не фиксирует события криминального толка, чтобы доложить куда следует. Только вот в наше время преступность никуда не делась, хотя мы сами, и законопослушные граждане и не очень, приносим в свои дома таких вот «прозрачных», приобретая их на собственные и заемные средства. Вот и сейчас я пишу этот отзыв на ноутбуке, а передо мной на столе лежат два телефона и планшет. Впрочем, писать отзывы пока что не возбраняется.

Идея оживить мир «Пространства» рассказами, открывающими важнейшие для понимания цикла события, отличная. И показать изобретение двигателя Эпштейна, добавив политических трений между Землёй и Марсом, а также историю любви, тоже стоило. Вопрос в том как это сделано. Не буду тянуть с ответом — довольно глупо получилось. Вместо того, чтобы испытывать новейший двигатель в автоматическом режиме (напоминаю, Марс заселён, ничего не стоит написать программу для бортового компьютера) или хотя бы вставить в схему испытаний реле, срабатывающее по предельному ускорению, Соломон Эпштейн врубает свой двигатель и уносится в Пространство.

Да и сама ситуация, когда некий инженер в одиночку изобретает и строит новый двигатель, представляется невероятной. После такого на «линию Лагранжа» и трёхсотграммовую руку уже не станешь обращать внимания.

Выводы. В угоду мелодраме соавторы цинично казнили достоверность. Не стоит начинать знакомство с циклом с «Двигателя».

Вторая книга цикла понравилась больше первой. Здесь чётче выстроен сюжет, несмотря на то, что основных персонажей прибавилось. Но новички пришлись ко двору и, пожалуй, будут поинтереснее Холдена. За каждым стоит своя история. Интриг, отцовства, военной службы... Детектив Миллер по понятным причинам из сюжета выбыл. Хотя эпилог романа сюжетным крючком врезается в ткань читательского интереса, взрывая любопытство, что же там на далёкой Венере, чёрт побери, происходит.

Единственное, что можно и стоит вменить в вину второму роману цикла — это сюжетные кальки с романа первого. Ужасная корпорация, что не остановится ни перед чем, лишь бы скрыть свои отвратительные опыты с протомолекулой, пропавший человек, которого надо найти героям, опять кого-то убьют во имя высшей справедливости.

Увлекательная книга, которой вредит нарочитая сериальность. Тот случай, когда по части сложно судить о целом. И наоборот, от финала цикла может полностью измениться отношение к предшествующим книгам. Ибо интригу закручивают, а что там впереди — бум или пшик, пока совсем не ясно.

Я довольно много прочитал книг про «попаданцев». Не все из них были людьми приятными или хотя бы интересными. Но герой книги Евгения Щепетнова переплюнул любого из них. Он просто отвратителен! Во-первых, Михаил Карпов умудряется ненавидеть буквально всех — от мотоциклистов до старушек у подъезда. Во-вторых, людей с настолько раздутым эго стоит изолировать от окружающих в их же, этих людей, интересах. В-третьих, он жесток до психопатии, целеустремлённо применяя свою силу несоразмерно. И если Михаил Карпов действительно является alter ego Евгения Щепетнова (а многое в тексте на это прямо указывает), то тому стоит обратиться к коллегам Зинаиды Мокеевой, пока чего не вышло.

На фоне такого главного героя перестаёшь обращать внимание на сказочные повороты сюжета. К примеру, милиция после побега рецидивистов не начинает контролировать места их возможного появления и защищать свидетелей по делу, психиатр из провинции имеет мощные связи в московских издательствах, а с товарищем Карповым главный редактор одного из них подписывает договор сразу на десять книг после признания его «советским Толкиеном».

Ну и последнее, о чём хочу сказать, это донельзя вульгарный стиль повествования. Все эти «чугунные зады», «мокрые трусики» и «нытьё в паху» раздражают неимоверно. Полагаю, в советское время, что у Щепетнова, что у Карпова, не было бы ни одного шанса напечататься вообще, не то что в «Детлите».

Скажу сразу — сериал не смотрел. А вот книга оставила неоднозначное впечатление. С одной стороны — жанровая мешанина. Тут и детектив, и зомби-хоррор, и политические интриги, и космические бои, и немного научной фантастики (по крайней мере силу Кориолиса припоминают постоянно). С другой — весь этот салат аккуратно нашинкован и перемешан, усваивается хорошо.

Главных героев двое. Капитан поневоле Джеймс Холден, праведность которого порой сложно отличить от глупости и безответственности. И пьющий детектив Миллер, который делает, что должно — очередное воплощение образа, что не раз встречался в нуарных детективах. И вот эта пара в меру сил и возможностей спасает жизнь на Земле от давней угрозы из-за пределов Системы.

Не могу не упомянуть авторскую идею раскручивать астероиды, чтобы в них могли жить несчастные астеры. Не поленился и посчитал частоту вращения Эроса, необходимую для того, чтобы получить 0,3g ближе к поверхности при условии, что в качестве оси вращения выбрана длинная ось астероида. Получилось 0,8 оборота в минуту. Очень сомневаюсь, что астероид такое издевательство пережил. А ведь внутри него должны жить люди и как-то причаливать корабли.

Неприятно поразил перевод, где перепутаны ударная волна и электромагнитный импульс, стеганография и стенография, ускорение и скорость. Хотя последнее, возможно, авторский косяк. Так прям и пишут. « — Какая скорость у Эроса? — Четыре g!»

В целом, о прочтении не жалею. Изящный финал многое искупил. Продолжение, ну как минимум одно, прочитаю. Пусть лихорадочного желания тут же к нему кинуться и не возникло.

Сначала о плюсах. Во-первых, Валерий Большаков прислушался ко гласу народа и отрезал сверхспособности у «попаданца». И сам этот факт пошёл сюжету на пользу. Ибо за неуязвимого персонажа переживать едва ли возможно. Но плохо то, что ни наличие этих самых способностей ни их потерю Валерий Большаков так и не потрудился внятно объяснить. Отсюда не покидающее ощущение авторского произвола. Во-вторых, дорожки «Целителя» и «Квинта Лициния», похоже, окончательно разошлись. В-третьих, к сюжету добавилось линий, но автор ими довольно ловко жонглирует.

Теперь к минусам. Во-первых, от самой книги впечатление примерно как от второй — мало чего происходит, сюжет можно пересказать в нескольких предложениях. Во-вторых, личная жизнь Миши Гарина зачастую перекрывает всё остальное. Немало удивило появление в тексте артиста-мерзавца Олега, что прямо в павильоне «Мосфильма» удовлетворял свою низменную страсть со школьницей. Вышло грубовато и механистично, хотя задумывалось, видимо, как глубокая драма. В-третьих, не понравились пара маловероятных моментов. Это появление предателя как чёртика из табакерки в группе «Ностромо». Там вся группа меньше десяти человек, все на виду. Да и непонятно как он из Первомайска связывался с куратором. Ну и для равновесия, видимо, предательство в рядах американских коллег комитетчиков, там ведь тоже не идиоты сидят.

Резюмируя, хочу сказать, что самой удачной из цикла пока является первая книга. Остальные, в том числе и «Новый путь», подозреваю, губят сроки производства. При этом очень хочется уже прочитать завершение «Целителя» — бодрое, логичное и обнадёживающее. В этом случае Валерий Большаков сумеет сразу обойти как Королюка, так и остальных авторов «попаданческих» эпопей.

Как же быстро летит время! Сборник статей и эссе «Летучие бурлаки» выпущен в 2014 году, но большая их часть написана задолго до эпохи «крымского консенсуса», которая враз разделила историю страны на до и после, окончательно заставила определиться всех и каждого, в том числе и «мастеров культуры», многие из которых смогли удивить — приятно или нет. Захар Прилепин остался верен себе, но мир изменился, буквально перевернувшись. И теперь те самые «эволюционисты», упоминаемые в сборнике, не хотят никакой спокойной эволюции. Иронично, но они оказались обитателями эволюционного тупика.

Что же до не утративших актуальности авторских рассуждений, то весьма пользительно почитать авторские рассуждения о семье, мужской и женской дружбе, долге перед Родиной и предками, литературном творчестве как неиссякаемой потребности («Достоевский круче чем нефть» можно смело рекомендовать к прочтению всем посетителям Фантлаба. Ведь если вы здесь, то созвучие авторских мыслям вашим будет обеспечено).

Тибетские монахи ставят на службу последние достижения вычислительной техники с целью вычисления всех имён Бога. Изящный рассказ о смысле жизни, всеобщем, так сказать. Здесь есть возможность поспорить о том, чего хотел автор. Но, казалось бы, Кларк — атеист и жизнелюб, я — тоже. Так почему же в конце рассказа я почувствовал облегчение, как в конце долгого пути? А потому что наступила Определённость, достигнута Цель, и появились ответы на Вопросы.

1906 год. Эраст Петрович Фандорин всё-таки завладел испанским золотом с затонувшего галеона и теперь может позволить себе жизнь-праздник в объятиях парижской куртизанки. Вот только вредная привычка читать российские газеты заставила Фандорина бросить весёлый Париж и отправиться в российскую глубинку — убита игуменья Феврония, которую Эраст Петрович знал и любил как Ангелину Крашенинникову...

Акунин верен себе. Опять как в «Алтын-толобасе» и в «Ореховом Будде» путешествие из Европы в Россию становится прыжком из настоящего в прошлое. И фонари здесь не те, и народ, да и всё остальное тоже. Неизменно и ужасно. Заволжская губерния без Митрофания и Пелагии окончательно захирела и официально стала тюремно-каторжной провинцией. Надо ли говорить, что для Акунина Заволжская губерния олицетворяет всю внестоличную Россию.

Ещё мне не нравится манера писателя умерщвлять всех второстепенных персонажей, даже тех, про которых читатель успевает забыть. никто не теряется, все идут в жертву сюжету. Однако за образ настоящей русской святой Ангелины-Февронии многое хочется простить автору. И сомнительную детективную линию, и кунсткамеру персонажей, и японские кунштюки Фандорина, делающие последнего настоящим сверхчеловеком.

Во-первых, хочу сказать, что за два года, прошедших со времени прочтения первой книги, её сюжет основательно подзабылся. Но по мере чтения всё пришло в норму, благо три сюжетных линии первого романа довольно быстро слились в одну-единственную, которая довольно резво рванула к финалу.

Во-вторых, никакой «твёрдой научной фантастики» здесь нет и в помине. Типичная космоопера, но зато без очевидных технических ляпов, за что большое спасибо. Люди-кошки, люди-пони, здоровые кроты, некто с червём-симбионтом во лбу и Ракс — всегда Ракс. Вся эта орава не слишком отличается друг от друга, ну иногда что-то такое проскальзывает, но не более того. Зато есть космические зомби (требование американского издателя?) и межвидовой секс (требование издателя японского?). С одной стороны тайна Ракс раскрыта, с другой — появилась новая, ещё более таинственная.

Космические бои, десантирование на планету, бунт корабельного искина (привет Артуру Кларку), ещё привет Айзеку Азимову (в чём состоит писать нельзя), а если бы вовремя и в нужном месте убили Джорджа Харрисона, то всё у нас было бы хорошо. Теперь вот не будет.

В своё время появление «Письма товарищу Сталину» произвело эффект сравнимый с воскрешением самого Сталина прямо посреди Красной площади, как положено — во френче, с трубкой и с усами. Принимаемый до того в «лучших домах» Захар Прилепин, наделённый премиями, колонкой в глянце и приглашениями на все тусовки, вдруг резко стал осуждаем либеральной общественностью, а для Дмитрия Быкова так вообще «умер». Что же такого ужасного в этом «Письме»? Неужели же желание раскрутить с новой силой «маховик репрессий», вернуть страну в 37-ой год? Да ничего подобного. Прилепин огласил то, что и так многим понятно — в России есть люди, для которых Сталин не умерший много лет назад руководитель страны, а средство для манипуляции сознанием сограждан здесь и сейчас. И в этом своём желании от тех, кто присвоил себе право называться либералами не отстают российские власти. Бесконечные сериалы по федеральным каналам про «кровавую гэбню» шли едва ли не чаще слезливых историй о том как талантливая провинциалка уехала в Москву, влюбилась, и сколько же горя ей, бедной, пришлось перенести на своих хрупких плечах. Не Колыма — родина нашего страха, а Останкинский телецентр. И когда молодёжь слезла с «телеиглы», борьбу со Сталиным тут же перенесли на Youtube, и вот уже популярные блогеры выстраивают цепочку «Сталин=Гитлер» следовательно «коммунисты=нацисты» следовательно «русские должны платить и каяться». Я верю в нашу молодёжь, знаю, что они обязательно разберутся во всём. Но очень важно не упустить время. Жалею, что в 80-е в Советском Союзе не оказалось своего Захара Прилепина, который способен прекрасным русским языком, чётко и взвешенно, отстаивать те ценности, на которых испокон веку стояла наша страна и люди, её построившие.

«2010: Одиссея Два» — отличный фантастический роман. Но не шедевр на все времена в отличие от первой книги. И дело даже не в том, что он не является её прямым продолжением (помимо несоответствия положения ЛМА-2 изменился и порядок событий на борту «Дискавери»). Во второй «Одиссее» стало куда как больше персонажей с бурлящей личной жизнью, а это последнее, что нужно в книге о поиске разгадки инопланетной тайны. Главное, что подвело автора здесь — это вскрытие modus operandi «монолитчиков». Из непознаваемых и всемогущих сущностей они вдруг стали галактическими фермерами, выращивающими на своих звёздных грядках разумные цивилизации. Но ни слова не сказано о конечной цели такого вот хозяйствования. И если уж земляне в конце XX века смогли создать настоящий Разум в виде ЭАЛа, то что стоит «монолитчикам» порождать таких миллионами в секунду, попутно создавая для них планеты и даже звёзды?

При чтении «Конца детства» или первой «Одиссеи» в голове рождается вопрос: «Да человек ли вообще всё это придумал?». Здесь же всё предельно понятно — человек, хоть и очень талантливый (но и это становится ясно уже ближе к финалу).

Удивительное дело — фильм Кубрика куда известнее романа Кларка. Кинокартина прочно вошла в масс-культуру, эпизод со взбесившемся компьютером-убийцей бесчисленное множество раз пародировался либо так или иначе упоминался. Но рискну утверждать, что роман Кларка и глубже и цельнее и, главное, гораздо лучше сбалансирован. Ибо тут чётко проговорены три основных темы — вмешательство «монолитчиков» в ход эволюции человека, бунт компьютера (важно, что объяснены причины, причём так, что ЭАЛа становится даже жалко) и, наконец, «конец детства» Дэйва Боумена. Отдельно хочется упомянуть грандиозные описания красот космоса — вид на Землю с Луны, систему Сатурна, Центр Галактики.

Великий, неустаревающий роман, в полной мере отражающий масштаб мышления Артура Кларка. Один из тех, прочитав которые, раз и навсегда влюбляешься в научную фантастику. А фильм всё же стоит переснять на новом техническом уровне и обязательно с Сатурном и Япетом. Ну и с новой датой в названии, что поделать...

Из Дальнего космоса возвращаются герои. Космический корабль «Ладога» с экипажем из двух человек должен подготовить торжественную встречу «Синей птицы» на Япете...

Потрясающе точный в психологии персонажей и в описании ситуации, при том ничуть не устаревший рассказ. Познавший изнутри «космическую кухню» пилот Брег, который понимает, что любой полёт может стать последним, ибо и в Солнечной системе бывает всякое и высокомерный, раздражающий по ходу чтения репортёр Сивер, который, хочется верить, получил важный урок, что не забудется в дальнейшем.

Остаётся только надеяться, что когда люди отправятся к звёздам, изменятся не только технологии, но и они сами. Собственно, советская фантастика в своих лучших проявлениях именно об этом.

Что нужно, чтобы получить «Хьюго» и «Локус» за фанфик? Если коротко, то нужно быть Нилом Гейманом. А если поподробнее, то нужно любить и глубоко знать творчество предшественников, обладать масштабной литературной эрудицией и огромным талантом. Т.е. как раз и быть Нилом Гейманом.

Любые подробности будут преступлением перед людьми, имеющими привычку читать отзывы перед произведением. Поэтому напишу лишь, что любителям Викторианской эпохи вообще и в частности «Шерлокианы», особенно тем из них, кто неплохо помнит «Этюд в багровых тонах», гарантировано тонкое интеллектуальное удовольствие. Читать не спеша, смаковать.

Пятнадцатилетняя сирота Мэри Рассел проживала со своей тёткой в Суссексе, та постоянно гнобила девочку, кормила впроголодь и проявляла вербальную агрессию. Вопреки стараниям тётки Мэри выросла настоящей феминисткой с твёрдой убеждённостью, что женщины мыслят лучше и лучше вообще. Вот так однажды, прогуливаясь по холмам Суссекса с томиком Вергилия, Мэри наткнулась на пожилого джентльмена, который помечал краской пчёл. В пчёлах Мэри была ни в зуб ногой, но тут же выдала профессиональный пчеловодческий совет:«Мне кажется, что для нового улья вам лучше выбрать пчел с синими отметинами. Те, которых вы пометили только красными, похоже, из сада мистера Уорнера, синие же живут намного дальше и, скорее всего, они дикие.» Я вот ни разу не пчеловод и даже не ученик пчеловода, но и то понимаю, что это полная чушь. Однако пожилой джентльмен, а это, как вы уже догадались, и был (Кто сказал «Дамблдор»?) Шерлок Холмс, вместо того, чтобы вежливо ответить «Иди, девочка, куда шла», резко пришёл в изумление и так с отвисшей челюстью и провёл несколько секунд. Тут я уж было продумал, что старческая деменция оказалась беспощадна к величайшему уму. Но нет, автор имела в виду вовсе не это. В дальнейшем Холмс пришёл в необычайное для себя возбуждение, пригласил Мэри в дом, напоил медовухой, накормил и... не подумайте дурного...взял в ученицы.

Все «Свободные продолжения» историй про Холмса в первую очередь анализируешь на предмет соответствия образа великого сыщика каноническому. В «Ученице пчеловода» Холмс то теряет челюсть (метафорически, но всё же), то грызёт ноготь пальца в волнении и так далее. Нет, такой Холмс нам не нужен! То ли дело сама Мэри. Недаром же Холмс воспринимает её как нечто бесполое поначалу. Мэри Рассел скачет по деревьям, калечит преступников камнями, влезает на третий этаж по плющу и ломает ноги германскому шпиону. И только через три года знакомства Холмс проявил свою знаменитую наблюдательность и заметил что у Мэри что-то там округлилось не в меру, а посему «стал обходить холмы» (да, это цитата). В книге присутствуют Конан Дойл и Уотсон одновременно, как этот факт укладывается в голову мадам Кинг понять совершенно невозможно. Более того, время от времени Холмс позволяет себе замечания на тему:«Мол Уотсон был больше для мебели, ты же Рассел — настоящий кремень и великий ум!»

Теперь собственно о детективных загадках. Первым делом тандема стало таинственное происшествие с соседом. Тот время от времени впадал в лихорадку, и медицина тут была бессильна.

Единственным светлым пятном романа является неплохой литературный слог автора. Впрочем, этот момент с лихвой компенсируется пространными описаниями нарядов Мэри.

Резюмируя, хочу сказать, что дочитать этот женский роман я оказался не в силах, хоть и честно старался. Но на моменте когда на Холмса и близких ему людей начали охотиться какие-то бешеные бомбисты, окончательно сдался. Пусть уж лучше оценка сего произведения на сайте Фантлаба будет откровенно завышена, чем я буду продолжать себя мучить всем этим балаганом.

Один из сильнейших русских писателей современности Алексей Иванов написал повесть «Земля-сортировочная» в 22 года. Собственно двумя этими фактами в отзыве можно было и ограничиться. Талант уже чувствуется (меткая ирония, запоминающиеся образы, лёгкий юмор), но навыков ещё не хватает (некоторая сумбурность сюжета от начала и до конца, ну и по определению пародия всегда вторична). Насколько я понимаю, в начале творческого пути Иванов нарвался на не слишком тёплый приём старших товарищей. А так глядишь, в России было бы на одного талантливого фантаста больше. Впрочем, «лябители элитарнава четения с глыбоким потексом» только в выигрыше.

В пределы Солнечной системы извне влетает нечто грандиозное, что однозначно определяется как корабль пришельцев. И вот на свидание с Рамой (так назвали объект) отправляется космический корабль «Индевор». Едва ли можно придумать более захватывающую завязку для фантастического романа. Недаром же после Кларка её повторяли многие и многие вплоть до Питера Уоттса. И в заслугу одному из гениев фантастики нужно поставить то, что многие ставят в упрёк. Артур Кларк не стал уводить сюжет в сторону космической оперы, делая из раман людей, только необычного облика. Бесконечно чуждые, абсолютно загадочные и высокомерно не замечающие людские копошения. Бывали в фантастике и куда более непостижимые пришельцы, взять того же Уоттса, но и тот писал свою «Ложную слепоту» с явной оглядкой на «Раму».

Ругаемые многими технические детали, лично мне добавляют достоверности. Ну а суховатый стиль изложения и отсутствие мелодрамы ничуть не мешают переживать за судьбу застрявшего на берегу Центрального моря Джимми Пака, сполна познавшего космическое одиночество Бориса Родриго или спешащего покинуть Раму капитана Нортона.

Продолжения читать желания, по крайней мере пока, не возникло. Ведь именно оставление простора для читательских идей и фантазии я считаю огромным плюсом книги.