Несколько месяцев сорок пятого года, начиная с 27 мая. Лейтенант Володька уже старший, демобилизовался, однако инвалид, нет половины правой руки. Архитектурный институт пришлось оставить. Работу найти сложно, денег нет, но он держится, приходится и промышлять, используя старые знакомства. Друзья-товарищи-одноклассники, кто вернулся, тоже в большинстве инвалиды, если не телом, то душой. Конечно пьянки, драки, женщины доступные и не очень, но отмечу, искренность текста без всякой пошлости, жизнь как она есть, и у каждого — своя.

И снова — Москва, теперь — послевоенная, четко изображённая. Вообще, если оценить автора как писателя, который «память народа», по цитате одного известнейшего государственного деятеля, то его книги в плане сохранения облика Москвы если и не золотой фонд, так серебряный точно. Конечно, бытие накладывает свой отпечаток, и кафе-забегаловки-рестораны и институты, и коммуналки и даже собственные квартиры и улицы и люди той поры, несмотря на всю их тогдашнюю неказистость — все изображено со знанием дела и хорошо представляется.

В общем и целом — отличная реалистичная повесть о жизни и маете двадцатипятилетних одновременно мальчишках и зрелых людях, много перевидавших и многое потерявших, которые повзрослели в аномальных условиях войны на уничтожение, многие научились убивать гораздо раньше, чем любить, хотя имеются и персонажи блатного плана вполне «успешные» в обоих ипостасях.

Рекомендую любителям простой хорошей литературной прозы.

Крайне абстрактный текст. Он абсолютно не имеет отношения ни к политике, ни к географии, ни к творчеству Эдуарда Веркина, по крайней мере, его никак здесь не опознать. Что это? Про что это? Зачем это? В общем и целом, впечатление тягостного недоумения.

Сорок пять дней без войны. Время реабилитационного отпуска лейтенанта Володьки в июне-июле 42 года после ранения подо Ржевом. Отличные описания московского быта и реалий тогдашней жизни всего в двухстах километрах от фронта. Как всегда, чем человек полезней для общества, тем меньше у него благ и тем больше риска. И как всегда, паразиты есть везде и при любом режиме. В общем полная противоположность блокадному Ленинграду.

А вот психологический настрой и поведение главного героя показались очень даже удивительными. Конечно, испытание возможностью уйти от смертельного риска на тыловую либо штабную должность понятно и выбор героя тоже понятен, он всё-таки герой, но вот его метания по девушкам — женщинам ну никак не воспринимаются как естественные для воина в отпуске, причем молодого и вполне дееспособного.

С другой стороны, как раз возможно именно молодостью все и объясняется.

И конечно для аборигенов столицы дополнительный плюс описания их города-героя в июне грозного фронтового года, очень даже неплохо показанные.

В общем, хороший вариант литературной прозы, хотя у меня лично было сожаление, что автор основным героем не выбрал «Сашку». Вероятно потому, что этот герой был чересчур идеален, а лейтенант Володька выглядит заметно реалистичней.

Честно, правильно, абсолютно чётко, без пропаганды, хотя безусловно слегка приглажено. О войне на передовой в апреле 42 года, о ранении и санбате, о путешествии раненых и голодных воинов РККА за десятки верст до эвакопункта.

О том, как за два месяца на «пшенке» на передовой «доходили» доблестные воины, однако держались, о том, как без всякого продснабжения из санбата добирались до эвакопункта пешком раненые, питаясь подаянием в разоренных войной деревнях, а в основном — картофельной печёной прошлогодней гнилью. О бессмысленном убое красноармейцев в мясорубке атак подо Ржевом, без огневой поддержки, при том, что у «немца» и мин, и снарядов хватает и на регулярный ежедневный обстрел позиций советских воинов, не говоря уж о расстреле их наступления. О том, как стыдно русскому бойцу перед пленным немцем за непохороненные груды трупов своих солдат — потому, что нет сил выкопать не то что могилу, но даже окоп на передовой.

Причем все это излагается вполне обыденно, без стонов, хотя и со стыдом и ни слова упрека в адрес власти, хотя конечно честно признается отсталость от немцев в организации и умении воевать. Но при всем при этом — никакого сомнения в победе, хотя и есть сомнения в сроках ее достижения.

Текст вполне гуманный, здесь нет плотной насыщенности боевых действий, хотя есть честное и простое изложение боевых эпизодов и обстоятельств выживания на фронте без всякой чернухи, есть опять же честная судьба и «любовь» медсестер в прифронтовых условиях, но без пошлости. В общем и целом — очень реалистично, без грязи и неприглядности показана вся грязь и неприглядность войны с советской стороны фронта. То есть, показана война как тяжёлая и муторная работа, без всякой героизации действительно героических событий. Тем не менее, вывод вполне позитивен: русский воин реально непобедим, поскольку сумел разгромить объединенную Гитлером Европу в таких условиях, при которых просто выжить — уже подвиг.

Вещь — эпоха. Натуралистично — философский стёб над советской властью, советским образом жизни и советским мировоззрением. При этом по своей сути абсолютно не антисоветский. Иван Лаптев, «целитель» и учитель жизни проходит свой путь от пророка и проповедника до своей Голгофы, сексуально оздоровляя и просвещая, исцеляя от алкоголизма (путем перековки в горьких пьяниц) и обучая пить «по -русски», уча «доброму, вечному и пр.» и одновременно выковывая из подростка — сына местного политического вождя — абсолютно циничного и беспринципного карьериста.

Шедевр, нисколько не устаревший и сейчас, с отличными сатирическими стихами и размышлениями. Понятный как нормальному подростку, так и взрослому, хотя для нынешних подростков наверно все же будет туговат.

Рекомендую.

Высококачественный пример постмодернизма: без сквернословия, порнографии, но с ранним половым взрослением и соответствующими нарушениями школьного распорядка одновременно с творческим использованием хита — дебилизатора в сюжете. Отличный пример того, как создать актуальный, интересный, ироничный и даже эротичный текст при этом весьма небольшого объема.

На мой взгляд, самый «получившийся» рассказ сборника «Острые края». Используя совсем немного времени и пространства, автор сумел сыграть трагедию, причем вполне впечатляющим образом. Ад действительно присутствует, поскольку присутствуют дьяволы, но здесь Джо также сумел показать человека, достойного такого имени, причем без пафоса (по крайней мере натужного). В целом, жемчужина среди в основном посредственных ироничных рассказов сборника с толерастичными героинями.

Неплохая поделка в псевдисторическом антураже. Ровесник бунташного семнадцатого столетия Маркел сын Маркелов и внук Маркелов с заработанной кличкой «Трехглазый» проходит свой долгий жизненный путь от безродного сироты до особы, приближенной к царю-батюшке. Честный служитель государства, сыщик и мастер тайных дел, как водится у автора, в грязной, беззаконной и коррупционной России, где главным негодяем является не еврей и не грузин, а конечно природный русский человек, предатель, убивец и мучитель. Ради такого афронта, писатель то ли умышленно, то ли по привычке допускает анахронизмы, типа идеального приказного Ешки Жидовина, служащего в одном из московских Приказов, при том, что «жидовинам» жить в России запрещалось вплоть до разделов любимой автором Речи Посполитой. Тем не менее, текст складный, пусть и упрощённый, как развлечение вполне пригодный.

Хорошая литературная проза, по форме — мистика с минипорталом в иную реальность. Семейная сага о несчастной маме с альтернативным образом мыслей, коробке никогда не уменьшающегося печенья, влиянии потустороннего негатива на судьбу солдата в Америке. И не только.

Ничего особенного, кроме сентиментального призыва «сумасшедшие не виноваты» в рассказе нет, с другой стороны, не только жизни черных важны, так что автор вполне актуально поборолся против очередной дискриминации.

Возможно Кинг предполагал сделать некий вариант «Талисмана», или ещё какую-нибудь сказку, однако ограничился малой формой, за что ему спасибо и уважение.

Трилогия «Книга Предков» представляет собой современный образец юношеской приключенческой фантастики, по форме с научной основой — деградировавший мир на осколках высокоразвитой цивилизации, по факту — скорее сказка — фэнтези, с суперскими способностями отдельных персонажей и разного рода потусторонними энергиями и возможностями.

Мир — ледяная планета Абет, над которой вращается спутник — Луна, в которой имеется отверстие с хитрой системой линз, собирающих фокус рассеянного света старого солнца и по ночам этим теплом протапливающем Коридор — полосу вдоль экватора планеты шириной 60 — 50 миль, постепенно сужающуюся с ослаблением устройства фокуса. В этом Коридоре живут несколько миллионов людей в полдюжине местных государств, плюс ещё несколько сот или тысяч выживают на леднике — так называемые ледяные племена. Когда жизненное пространство уменьшается, народ идёт на народ в полном соответствии с расовой теорией Гитлера. Собственно эта глобальность формирует фон выживальцев в умирающем мире, поскольку всем очевидно, что всего через несколько поколений чудо-спутник окончательно откажет.

С точки зрения читателя-ребенка звучит интригующе, с точки зрения логики и по описаниям — с ежедневным замерзанием — оттаиванием растительности, выглядит очень недостоверно, поскольку ни теплиц, ни чего либо подобного не имеется, наоборот подчеркиваются смена погоды и постоянные ветродуи. Тем не менее, местные растения не погибают, растет даже виноград, при технологиях средневековья.

Собственно цивилизацию на планету официально принесли четыре человеческих племени на космических кораблях. Те самые Предки. Одно племя отличалось огромным ростом и силой — геранты, другое — скоростью реакции — хунска, третье — работой с потусторонними энергиями и связями — куантай, четвертое — марьял подчиняет себе материю с помощью Пути, своеобразный аналог идеи Лабиринта Желязны по своей сути. Их потомки, сохранившие чистоту крови, сохраняют эти способности, при этом, забивая на теорию эволюции, помесь — обычные люди без способностей, но определенная комбинация генов позволяет соединить чистоту крови всех указанных племен. Разумеется со всеми их преимуществами. Именно ребенок с талантами всех четырех первопредков по местному пророчеству возьмёт Луну под контроль и спасет человечество.

Главный герой трилогии — Нона Грей — обладает врождёнными способностями, что не удивительно, про простого человека книжек не пишут. С восьми лет волею судеб вынуждена убивать и скрываться от убийц, именно ввиду своих врождённых способностей, за которыми охотятся сильные мира сего. Убежищем и домом для нее становится женский монастырь Блаженного Милосердия (эвфемизм, означает быструю смерть от рук ее служительниц), где наряду с культом Предков основу обучения составляет искусство убивать разными способами и с помощью разных способностей (тех самых — от Предков). Всего показаны десять лет ее жизни с разнообразными приключениями и становлением от девочки -послушницы до полноправной служительницы культа. Понятно, что миссию свою она обязана выполнить, но автор сумел сохранить интригу, проявив весь свой талант и профессионализм. Конечно взрослому человеку обретение скиллов супергероем не так увлекательно, как юношеству, но написано занятно, интерес нарастает, а не пропадает.

К сожалению, автору пришлось добавить толерастии в букет повествования, видимо без этого на Западе нельзя, но к его чести, несмотря на позитивность в отношении крепкой женской дружбы:) и любви, эта тема не педалируется. С другой стороны, упор на читателя женского пола вовсе не означает его перерождения в женского писателя. Фактически, ничего чересчур женского в персонажах нет — они дерутся, рвут жилы на тренировках, интригуют и убивают вполне по мужски, хотя советами консультантов — женщин автор явно не пренебрегал.

Какие недостатки они же — достоинства: резкость конфликтов и невероятность условий и испытаний. К примеру, девочку девяти лет испытывают на предмет годности для пророчества — первый тест — защитить человека в метре от себя от брошенного копья. Понятно, что голыми руками. Второй тест через час — то же самое, но от метательной «звёздочки» (ниндзюцу — в тренде форевер!), наконец третье — уже от стрелы. Причем без всяких поддавков. Автор — профи, поэтому герой не ловит стрелу зубами и выплёвывает ее, смеясь, в лицо судьям, а лишь, рассчитав скорость и направление слегка отклоняет ее от курса, поранив собственное тело, но все равно, гротеск и фантасмагория. Вероятно именно поэтому в книге нет огнестрельного оружия, отбивать пули это уже даже не смешно. С другой стороны, враги реально ведут себя как обиженные дети, упуская шансы и нелепо провоцируя героиню на собственное уничтожение, что выглядит сомнительно с точки зрения логики, поскольку при таком отношении к вызовам, как бы они сохранили свои высокие статусы и положение.

Тем не менее, для своей целевой аудитории трилогия реально очень хороша и сделана с высоким качеством, без истеричной сентиментальности, хотя там есть отличные драматические эпизоды. На мой взгляд, этот цикл существенно лучше по идее / исполнению, чем «OWK».

Достойное завершение эпопеи о девочке Ноне, которая любила своих друзей и ещё подраться. Эта часть представляет собой двухвременной сплав событий, один прямо продолжает события «Серой сестры», другой блок — настоящее время, три года спустя.

В части продолжения бегства Ноны и Золе от убийц и солдат императорской сестры показаны скалы, льды, путешествие через черные льды, населенные невидимыми демонами, расщепляющими сознание, а также искусство стать совершенным человеком и применение технологии порталов исчезнувшей цивилизации. Понятно, что путешествие сопровождается побоищами и раскрытием мрачных тайн истории этого мира.

Основная часть показывает Нону уже полноценной служительницей Церкви Предков, принявшей свое назначение и ревностно исполняющей заветы аббатисы Стекло, впрочем она не одна такая в этом романе. Здесь также глобальность событий вовсю давит на сюжетную линию, обеспечивая как авантюрные похищения — проникновения в мрачные секретные помещения под императорским дворцом, сопровождаемые применением разного рода умениями и не только зубодробительными, так и даже драматические эпизоды геройской гибели персонажей, защищающих императора и свой образ жизни. Луна уменьшает обогрев Коридора, и орды войск Скитроу во главе с боевой королевой Адомой за три прошедших года со времени предательского поступка императорской сестры уже подошли к столице и вовсю штурмуют ее. Кроме орд голодных бойцов у Адомы вполне хватает магов достойной квалификации, соответственно автор порадовал читателей и изображениями разного рода магических сражений (не только поединков).

Шансов спастись практически нет, даже мобилизация девочек подростков из монастырей не позволяет переломить ситуацию. Кстати, отмечу, что Лоуренс явно видел хронику последних дней Гитлера и сцену с «такие мальчики спасут Германию», четко спародировал. Но ясно, что ни мальчики, ни девочки повлиять на баланс сил не могут, остаётся надежда на призрачное секретное оружие. В общем интрига получилась крепкой, и не только описания боевых сцен делают роман.

В целом очень даже неплохая книга, конечно в подростковом жанре, но подростковость сказывается лишь в уровне условных допущений показанного мира и крутизне героев, неподвластных ни яду, ни оружию, ни магии в отличие от их противников. Хотя все обставлено профессионально — типа тренированный монах Шаолиня не подвластен мирским воздействиям, контролирует боль и вообще овладел искусством левитации.

По объему книга на треть меньше первого романа серии, но событий много, есть правильная мораль для подрастающего поколения, есть увлекательность, есть скрытый юмор над корифеями жанра и, как итог, — ничуть не хуже по фактуре Гарри Поттера, пусть и уступает тому по позитивности настроя.

Добротно сделанное, идеологически выдержанное, нисколько не напряжное, при этом интересное и понятное широкой категории читателей произведение. Небольшой текст про таинственного попаданца с отбитой памятью, обнаруженного в ходе боевых действий на советско-германском фронте. Сей гражданин обладает высоким интеллектом и безупречным запоминанием любой информации, плюс гений в части теоретической математики.

Сюжет построен как дневник этого таинственного существа, и собственно его возвращенные воспоминания и являются основной интригой произведения. Отмечу, что описания грамотно подобраны, чем дальше в лес, тем лучше шишки. Упрекнуть авторов можно только в нераскрытии причинно-следственных связей суровых условий прошлой жизни попаданца, все-таки одной идеологической подоплёки маловато.

Тем не менее, как развлекательное чтение вещь вполне неплохая, кстати возможно авторы и не ошиблись в своей оценке ситуации.

Для своего времени — 1966 года — книга действительно могла считаться актуальной. Процессы переноса сознания в тела двойников в параллельных мирах, а потом — и в прошлое — будущее отражены неплохо, хотя и чисто потребительски. То , что автор как и главный герой-рассказчик ни с какой стороны не инженер, заметно невооружённым взглядом, просто журналист — очеркист, хотя и с опытом военных действий (но тоже — военкором).

Я читал в детстве, хорошо запомнилась и понравилась только переброска в военный сорок третий год, приемлемо — ощущения человека, понимающего, что мир вокруг неуловимо изменился, от улиц — памятников, до монеток в кармане. И не понравилось стремление «сдернуть технологии», уворовать «формулу», а затем сделать открытие на ее основе. Явно ощущалась логическая ошибка — изменить мир с помощью ещё не выполненной работы, как раз и формирующей будущее. Плюс реализация мечты паразитов — поиметь профит за счёт чужого труда. Так что нисколько не удивительно, что коммунистическое будущее по автору не состоялось — такими методами создаётся только мир элоев и морлоков.

Душевная история о мире, где у человечества периодически смывается память. Плюс конечно общее состояние организма влияет на процесс возрождения к жизни. Такая вот смесь Матрицы и обрывков сновидений.

Конечно по форме книга — боевик, сюжет игровой, но с загадкой и философией смысла существования человека. Ежели в нормальных условиях человек стремится кем то стать, то здесь — докопаться, кем ты был. Такие вот самокопания, сопровождаемые попутным уничтожением мыслящих не так увлеченно. И ещё есть мнение, что автор реализовал в этой книге личный подсознательный (а может и сознательный) импульс пострелять по Москве из тяжёлой артиллерии, чисто из любви к искусству, которое он изучил во время службы в армии.

Но сделан роман очень даже увлекательно, с вдохновением, это чувствуется. В общем отличный получился почти зомби-апокалипсис с человеческим лицом.

Идея хорошая, реализация неплохая, но все же не шедевр. История о человеке, пустившимся на болото по грибы, и несмотря на предупреждения, поймавшего себе на голову Цапу, слишком затянута. Много избыточных диалогов, а чудище какое-то бесперспективное в логическом плане.

Тем не менее, рассказ связный, интерес поддерживается, хотя и сомнения гложут.

Хорошо сделанный рассказ-повесть о жизни и смерти, любви и «сэксе», выборе и цене этого выбора. В мистической обёртке, о становлении подрастающего поколения в современных условиях «цифровизации» и раннего полового созревания.

Конечно сюжет при необходимости можно расчленить на предмет заимствования идей, упрекнуть автора в неестественности и нелогичности, что понятно. Но это же не произведение в жанре «соцреализма», придуманного в Советском Союзе, а наоборот, в стиле «капнереализма», то есть, глупо ругать сказку за то, что она сказка.

Вполне читабельная вещь, хотя относительно морали рассказа в части поведения главной героини можно поспорить. Поэтому рассказ исключительно для взрослых людей и не только из-за эпизодов +18, но прежде всего, чтобы подростки не восприняли таковое поведение как правильное и нормальное.

Хороший хоррор небольшого размера. Кстати, идея — группа белых и индейцев идёт устанавливать крест на гору в глуши, и понятно обретает на свою шею гнев местных потусторонних обитателей — явно не уникальна. Однако изложено красиво, хотя и предсказуемо. В стиле отцов — основателей жанра из той самой страны-места действия.

Рекомендую.

- «Вы за Путина? -«Конечно!» — «Передайте, чтобы в лифтах не ссали!» -«Непременно передам!» Вот такой лейтмотив у этого «жызненного» рассказа. Хотя драматическая история в современных реалиях показана очень наглядно.

Ловушка для молодой журналистки в трущобах Подмосковья (ближнего Замкадья), устроенная хитрым, хотя и недоразвитым существом, конечно выглядит не совсем реалистичной, но психологически нарисована интересно.

В целом, неплохой рассказ, хотя и с феминистским акцентом.

Заготовка, впоследствии использованная в романе «Вечный сон» с логическим объяснением поступков персонажей. Здесь же выводы детектива основаны на его догадках и не подтверждены описаниями результатов расследования.

Сюжет неровный, образ заказчика — миллионера недостоверный, как и практически всех персонажей. Очевидно ранняя вещь, где вполне интересные события исполнены картонными персонажами.

Заинтересовался этой вещью, ввиду получения ею зарубежных премий, несмотря на прошедшие тринадцать лет после первого издания. Были предположения, что премию вручили в честь доблестного переезда авторов из Москвы в Лос-Анджелес в 2013 году.

Тем не менее, роман оказался вполне «с идеей» и в меру не раскрыт, дабы оставить читателю возможность самому додумать финал.

Что касается картинок выковывания из мягкого человеческого материала орудий мироздания методами изощреннного насилия над неокрепшими детскими душами — отмечу, что таких вещей пруд пруди. Любая реалистичная или условно — реалистичная история про армию и призывной контингент даст не меньше материала о формировании из тварей дрожащих потрясателей вселенной ( в случае фантастики — вселенных). Если же заострить внимание на чисто образовательном процессе и высшем учебном заведении, то и аналогичных романов взросления и становления тоже с избытком. Хотя и авторский вариант вполне гуманный и отторжения не вызывает.

Но что, на мой взгляд, не позволяет признать эту неплохую развлекательную книгу шедевром, так это отсутствие в ней какого-либо реального смысла. Приключения в принципе имеются, сущность вселенной в авторском понимании в основном изложена, но к чему это все, как урождённая гражданка Самохина распорядится своими врождёнными и тяжким трудом наработанными спецификациями? Крохотного примера решения проблемы личной заинтересованности отнюдь не достаточно, это не «счастья для всех, даром» и даже не установление истинной демократии в одной далёкой далёкой галактике. Просто заробитчанка заслала до родной хаты трошки здоровья и удачи. Это безусловно неплохо, «трудись — и внакладе не останешься», однако слишком поверхностно, «класс игры — не высокий».

Очень и очень условный рассказ с криминально — любовной основой. Он неплохо прорисован, но сшит белыми нитками, особенно в отношении британских констеблей. Есть насильственно убиенный гражданин, есть страдающий от фрустрации мужичок, имеются две дамы, обе конечно готовые к любви в самом житейском понимании этого термина. И есть готичность. Не по сути, а по форме.

В общем, странноватый текст, возможно недоделанный, возможно черновик сюжетов, но это не детектив и даже не драма, сюрреалистичная вещь, с отсутствием какой-либо идеи.

Хороший психологический рассказ, с возможно двойным смыслом в поведении главного героя. Другой вопрос, зачем опытному представителю циничной профессии проникаться чувствами к подруге гангстера, хотя и здесь вероятно имеется свое второе дно.

Мне лично рассказ запомнился именно своей неоднозначностью, по форме это «камерный» отельный минитриллер, гораздо серьёзней остальных ранних вещей Чандлера, откровенно сомнительных боевиков в стиле «пиф-паф, ой-ей-ей».

Собака в названии упомянута не зря, хотя ее «применение» явно «притянуто за уши»:). Просто невероятно, как такая «особая примета» могла столь долго просуществовать даже при коррумпированности местных правоохранителей.

В дальнейшем, творчески использовав эпизоды с клиникой и корабликом для игроманов в романе «Прощай моя красавица», Чандлер от использования в сюжете четвероногого друга отказался.

С другой стороны, позволю себе спойлер, этот персонаж для меня оказался единственным, кого реально жаль, хотя мирным нравом сей герой отнюдь не отличался.

На мой взгляд, несмотря на пригодность этого произведения в качестве развлекательного чтения, лучше предпочесть упомянутый роман. Годные элементы там использованы почти в неизменном виде при отсутствии откровенно сомнительных эпизодов.

Антигосударственный памфлет, действительно логично — раз деньги выпускает федеральное правительство, значит все деньги принадлежат этому самому правительству, отдай и не греши, и тебе возможно ничего за это не будет. А если к примеру ты убиваешь того, кто покушается на твою жизнь, обязательно сядешь за убийство. Понятно, что и владение оружием строго запрещено.

В общем некий условный костяк приключений ради высказанного протеста против нарушения гражданских свобод. Однако текст вполне гуманный, хотя и упрощённый, вполне приемлемый вариант для ненапряжного чтения.

Очевидно ранняя вещь Чандлера, малореалистичная зато вполне годная для киносценария, много действия, мало смысла. Богатый (наследство) частный детектив, абстрактные жулики — убийцы — гангстеры, нелепые шантажисты, бессердечные сенаторы, добродушные мафиозо и абсолютно все персонажи — нисколько не правдоподобные в психологическом плане. С другой стороны, люди, особенно американцы тех лет, действительно любят сказки, поэтому повесть оказалась приемлемой для издателей.

По этому произведению не скажешь, что всего через несколько лет автор сможет резко прибавить в качестве.

Очень достойно и с высокой эрудицией Реймонд Чандлер проанализировал жанр детектива, в том числе и почему он так называется, грамотно указал на полную некондицию разного рода английских авторов и их подражателей, а также полностью десакрализировал убийство из таинства в обыденное, хотя и асоциальное явление.

Между прочим, ничуть не обманывая, высказал ту логичную точку зрения, что любое чтение для читателя развлекательной литературы — это осознанный побег от действительности, от давления жизненного ритма. То есть, читатель ищет сказку, поэтому он и покупает откровенно глупые поделки разных графоманов.

С другой стороны, завершает свою статью своей концепцией частного детектива, как человека высокой морали, хотя и не оторвавшегося от народа, профессионала и надёжного честного парня с грубым юмором и не продажного.

В общем свои убеждения автор доказал своими произведениями, а их стабильно высокая популярность доказывает, что в своей оценке требований к литературному труду Чандлер не ошибся.

Весьма запутанная история, где главный герой — частный детектив из Чикаго проездом в Голливуд по фамилии Мэллори — выступает в роли шантажиста по форме и защитника от шантажа — по факту.

Объект шантажа — кинозвездулька, а метод — возврат за деньги похищенных любовных писем времён бурной молодости. В общем, откровенный бред. Но это ещё цветочки, поскольку, вопреки названию, немало людей поставили на размен свои жизни ради такой ерунды.

То есть, это тот самый первый блин, который послужил основой для дальнейшего роста автора. Здесь нет специфики работы сыщиков, нет и объяснилова «дел» криминальных элементов, есть лишь откровенный графоманский набор нелогичных действий и абстрактных поступков, похожих на самый дешёвый сценарий из упомянутого Голливуда, который выбросили, а автор подобрал.

Но к счастью, нашёлся какой то благородный издатель и заплатил Чандлеру аж 180 долларов (по центру за слово), за это месиво, и в результате через несколько лет появился настоящий писатель — классик детективного жанра.

Неплохая история о нравах «той» Америки, когда соблюдение закона волнует блюстителей порядка исключительно в разрезе того, кто выиграет выборы. А все остальное — по принципу: был бы повод, а обосновать сумеем.

Частный детектив в этой повести, неважно Марлоу он или Кармади, в значительной степени выступает здесь не в роли субъекта, а в качестве объекта. Будучи формально ценным свидетелем обвинения на суде, исход которого как раз и может повлиять на выборы, он подвергается многоходовой комбинации со стороны весьма хитрых людей, для которых выбросить десятки тысяч тогдашних долларов или убить пару-тройку персонажей, либо совместить и грамотно убить одного и подставить другого — как два пальца о гудрон.

Конечно, интрига действительно выглядит слишком уж закрученно. Написано интересно, но сомнения остаются. С другой стороны, жемчужные зерна есть и в этой небольшой повести, к примеру, куда деваются криминальные деньги, изъятые судьями, либо творческое использование раскаленного железа при контакте с обнаженной кожей живота. В общем, вещь хотя и ранняя, но уже с почерком мастера. Вполне достойная в качестве развлекательного чтения.

Одно из первых произведений Чандлера в жанре детектива в его американском понимании. То есть, коррупция, рэкет, бандиты, супружество как бизнес и количество трупов на каждой странице почти равняется количеству тех самых страниц.

Повесть небольшая, при этом абсолютно не имеет смысла уточнять ее сюжет, поскольку событий много, их причины кратко раскрываются в конце, хотя их суть нисколько не интересна, так как персонажи помирают рано и вообще на них пофиг. В целом — калейдоскоп картинок с пистолетами, выстрелами, убитыми и долларами, переходящими из рук в руки.

Некий творческий элемент «от Чандлера» тем не менее имеет место быть: это любовь к 32 калибру и имитации самоубийства выстрелом в правый висок. В остальном — стиль будущего классика жанра ещё не сформировался — типичный для тех времён американский потребительский продукт, своеобразный бифштекс с кровью, где крови по максимуму.

Для повести с главным героем Филиппом Марлоу недостаёт серьёзности, элемента драматизма. Слишком легко-юморной стиль, в котором автор писал свои ранние вещи о приключениях Далмаса. По увлекательности вещь не стала хуже, а вот примерять к таковому стилю Марлоу непривычно, создаётся впечатление, что здесь психологически иной персонаж, какой то более мелкий как по статусу, так и по габаритам. В отличие, например, от повести «Горячий (рыжий) ветер», где такого впечатления не создаётся.

В целом, на мой взгляд, неудавшаяся коммерческая попытка заработать дважды на одном и том же контенте, поэтому к циклу «Филипп Марлоу» это произведение относится сугубо формально.

Филипп Марлоу продолжает творить добро, одним своим появлением расчищая Калифорнию от смрадного дыхания разнородных негодяев. Жулье, шантажисты, бессердечные богачи, самодовольные и бессовестные организаторы околокриминального бизнеса — и это все сплетается в два очень неспокойных дня. С трупами, монетарным золотом, фальсификацией (-ями) самоубийства и попутно — завершением многолетнего шантажа.

С другой стороны, многие ружья потенциально кровавой и сентиментальной развязки (певичка, бросившая своего недотепу — супруга, прообраз терминатора — Эдди Пью, не сломавший Марлоу ни одного ребра) на этот раз не выстрелили, а поведение авторитета, «распустившего» свою жену, выглядит неестественно. С этой точки зрения роман уступает остальным книгам серии.

Но есть и безусловно интересные детали, например, итальянский авторитет Палермо, весьма и весьма уважаемый владелец похоронного бизнеса со множеством своих итальянских «братьев» вполне могли послужить Марио Пьюзо в качестве элементов для «Крёстного отца». В целом очень достойный детективный роман, грамотно сделанный, с юмором, хорошими описаниями Калифорнии тридцатых годов прошлого века, а также с позитивным настроем, вполне объяснимым, учитывая год написания.

Вещь сюрреалистичная, хотя элементы мистики, детектива и (будем великодушны) хоррора в русской народной версии имеют место быть. Конечно, байка про куклу, очень хитросделанную немецким умельцем для немецкой аристократки, которая, как водится, попала в тихий советский городок (кукла, а не аристократка), не оригинальна даже для русского хоррора. Немцы, «которые обезьяну придумали» вполне могут и зловредную игрушку изобресть.

Жизнь советского городка показана весьма наглядно, детишки очень даже лихо осуществляют своё взросление (в том числе используя пресловутый лес для игрищ в духе подсмотренных картинок в порножурналах, детям кстати по шесть годков), хотя с учётом времени действия некоторые события выглядят странно. Например, изобилие продуктов в самый разгар последствий хрущевской целины.

Но это фон, а вот сама разбросанность разделов повести по «картинкам» выглядит как то слишком хаотично, а принцип раскрытия картинок в детском сознании у меня лично вызвал чувство недоверия, как и принцип «ограничения по ёмкости». Кто в конце концов, замерял у реципиентов емкость памяти и производительность «серого вещества»?

В общем, сказка про детей не для детей и чересчур абстрактная даже для некоего элемента позитива в финале. Который, если рассмотреть поглубже, скабрезный и кощунственный, даже больше, чем применение советскими детьми «весёлых картинок».

Курение убивает? Не в этом романе, хотя курят там весьма интенсивно, а Марлоу и вообще трубочник. Спиртное убивает? И это мимо, хотя пьют там все и отнюдь не воду. Может быть, никто в этой книге не расстался с жизнью? И это неверно , количество трупов на единицу печатной площади весьма существенное для своего времени.

Так что же является самым опасным в солнечной Калифорнии начала сороковых годов прошлого века? Ответ не оригинален — конечно любовь и сентиментальность.

Путешествие Марлоу в поисках певички Вильмы, любимой женщины откинувшегося вымогателя по кличке Лось Маллой, случайно убившего негра (и никакого ай яй яй бы не случилось, ограничься он только этой мимолётной жертвой), как снежный ком обрастает разными негативными для закона и морали обстоятельствами. О чем Марлоу в том числе порассуждает с не совсем законопослушным полицейским, закинувшим его в клинику для наркоманов.

Действительно, роман сшит из отдельных криминальных эпизодов, и в настоящее время вполне может показаться смесью малодостоверных случаев для много повидавшего читателя нашего века. Но в прошлом веке так вовсе не казалось! Кроме того, сюжет в итоге весьма жизнеутверждающий — негодяи наказаны, а мэр лихого городка Бэй-сити «штаны сушит» по итогам геройских действий доблестного частного сыщика, кстати НЕ ПОДДАВШЕГОСЯ НА УЛОВКИ ПОРОЧНОЙ КРАСАВИЦЫ, чем явно сохранил себе жизнь!

В общем, очередная сказка для взрослых американцев, хотя и выполненная с блестящим литературным качеством.

PS. Любопытно, что идею с попаданием в наркоклинику с последующим освобождением явно использовал Роджер Желязны в самом начале своего самого популярного цикла, так что не только Чандлер заимствовал идеи у Чандлера:).

Благородный частный детектив, мелкий душой лощеный рэкетир — содержатель притона, инвалид — генерал и его порочные дочери, а также куча людей попроще, торговец порнографией, его возлюбленный, мелкие авантюристы с разным уровнем ответственности, наемные убийцы и просто негодяи. В общем, широкий круг персонажей, вполне раскрывающих язвы капиталистического общества.

Масса приключений — обыденных для честного парня Филиппа Марлоу, — смертельный риск со стороны убийц, соблазнения деньгами и порочным женским (-ими) телом (-ами), спасение красавиц, попавших в переплет, жестокие избиения и даже обстрел обратно ориентированным персонажем (крайне досадно погибнуть от рук извращенца!).

При всем при этом, автор превосходно рисует луч света в этом мрачном царстве больного общества — это конечно поведение Марлоу, отнюдь не продающего совесть даже за весьма большие деньги. С учётом сегодняшних реалий понятно, что Чандлер все таки сотворил своего рода сказку для взрослых. Американцам очень хотелось верить, что возможно существует такой благородный герой, который будет рисковать ради них жизнью за смешные 25 долларов в день, не предаст и поможет умным советом. Для страны, построенной по принципу организованной преступной группировки, это прозвучало как откровение.

В общем отличное по литературному качеству произведение, главное при чтении — не путать сказку с реальной жизнью.

Второй роман о творческом пути Ноны Грей, в будущем — Сестры Клетка, немного меньше по объему, но более насыщен событиями, хотя их качество, на мой взгляд, ещё больше слилось в подростковый стиль. На момент начала книги прошло три года после событий первого романа, Ноне пятнадцать лет, она переходит в Мистический класс, то есть начинает работать с тенями (скрываться от глаз несведущих, а также душить врагов силой теней). С переходом в новый класс возникают новые антагонисты по старым причинам — соратники клана Таксиса, не простившие Ноне убийства Раумеля Таксиса.

В целом этот раздел довольно неплох: и испытания, действительно сложные для главной героини, поскольку собственную тень она отрезала в предыдущем романе, и конфликты с подлой антагонисткой, готовой на все,ради уничтожения Ноны, и изыски в тоннелях — пещерах под скалой, где расположен монастырь. В общем учеба показана с душой.

Однако даже Гарри Поттер в последней серии не столько учился, сколько организовывал сопротивление коварному Вольдеморту. Лоуренс похоже учел сей тренд, и большая часть книги посвящена борьбе Ноны за выживание — и в диких степях, и в горах и в подземельях клана профессиональных убийц Нои -Ган, взявших на неё контракт, то есть практика всерьез заменяет теорию. Попутно дело идёт к гражданской войне, в книге появляется инквизиция, как водится, продажная, Нона сбегает, дабы не помереть от суда неправедного, а аббатису Стекло везут на судилище. И эта часть в принципе совсем неплохо показана в плане описаний — приключений.

Однако не все понравилось, прежде всего, мегакруть супербойчих, открывающих такие горизонты в магических энергиях, что у врагов совсем не остается шансов, хотя подано все профессионально, и кровь, и пытки, и потери друзей — товарищей имеют место быть.

Тем не менее, мне лично подобные «спецификации» интереса поубавили. Человек избит, измучен, не ел несколько дней, изранен и отравлен — и все равно — «би бэк». Хотя повторюсь, обставлено все грамотно (для юношества), типа рядом с источником магической энергии силы у талантов возрастают.

В общем, «детский» жанр окончательно определился, хотя для проформы пара героических основных героев (-инь) обозвана любовницами, пусть и без интимных подробностей, что вообще то не логично, поскольку это монахини, невесты Предков.

PS . Повеселило главное ругательство монахинь и послушниц — «кровотечение», что понятно:), но в русской транскрипции звучит ещё круче (Oh, bleed).

Для времени создания — 1989 год — упование на «Мишку», всевидящего и умного, выглядит не столько наивно, сколько льстиво и позорно. К этому моменту нормальные авторы без всяких аллюзий давали правильную оценку упомянутому деятелю, в том числе и в советской литературе.

В целом же рассказик неплох для оценки нравственной крепости будущего мэтра отечественной приключенческой литературы.

Отличный детектив, классика жанра, или, для тех, на кого это слово нагоняет скуку — элита осторожетного романа. Во время войны детектив Филипп Марлоу за двадцать пять долларов в день плюс бензин по восемь центов за галлон ищет пропавшую супругу одного делового человека. По ходу дела всплывает труп (в озере, в окрестностях которого у делового человека коттедж), на следующий день объявляется ещё один, на этот раз свежеубиенный, потом ещё один, в общем, дорога к истине у Марлоу вымощена костями.

Попутно автор показывает тихий городок Бэй-сити в солнечной Калифорнии, душевные нравы местной полиции, вскрывает клубок из наркоторговли, коррупции, шантажа и неразделённой любви, а главный герой несколько раз рискует жизнью за упомянутые двадцать пять плюс расходы.

Сюжет очень органично построен, без истерик и особенной сентиментальности, присутствует неплохой юмор и характерное отношение американцев к бушующей войне. Кстати, элемент военного времени использован напрямую в развязке интриги романа.

В общем и целом — не устаревшее по качеству для чтения в развлекательных целях произведение, хотя я не согласен, что самое лучшее у автора. На мой взгляд, каждый роман про Филиппа Марлоу отличается своим настроем, каждый хорош по своему, сложно выделить самый лучший.

PS. К сожалению, у Реймонда Чандлера использование одинаковых сюжетных эпизодов в разных сериалах носит типовой характер. В данной книге это практически полное заимствование идеи с доктором -наркотом и участью его супруги с сопутствующими обстоятельствами плюс побег с места происшествия и судьбой полицейского из повести «Блюзы Бэй-сити». Мнение, что лучше не совмещать одновременное чтение книг про Марлоу и Далмаса / Кармади, дабы не испытывать «дежавю» и чувства тягостного недоумения.

Интересный вариант совмещения сказки о снегурочке со страшными легендами про лихо одноглазое. Незатянутый, с оптимальным сочетанием действия и описаний русский народный хоррор с элементами научности, этнографии, сельского хозяйства и чёрного юмора.

О том, что Уильям Хьёртсберг пишет продолжение «Падающего ангела» (в русском переводе — «Сердце ангела»), сообщалось ещё на обложке указанной книги издательства У-Фактория от 2003 г. Однако годы шли, автор был уже далеко не молод и не слишком плодовит, и в апреле 2017 года умер, так и не реализовав при жизни издание новой книги о Гарри Ангеле. Тем удивительней оказался анонс о выходе продолжения в 2020 г., причем сразу на русском языке. У меня сразу закрались подозрения, что этот роман — мистификация, аналогично анекдоту про барабан Страдивари, который «только для реальных пацанов».

Однако текст оказался вполне профессиональным, то есть, и места событий, и сами события в основном отражены в авторском стиле, тщательно и дотошно. Побег вновь обретенной сущности Джонни Фаворита во Францию, его розыск гражданина И.О. царя земного, вполне насыщены действием и даже определенной интригой. Однако слишком уж эти действия по форме напоминают зеркальное отражение событий первого романа, за исключением метаний Фаворита по гостиницам. Вполне логично и перерождение главного героя в циника и беспредельщика, как и положено почитателю дьявола. Другой вопрос, что ощущения нуара, мистики и даже детектива не создаётся, хотя интерес к приключениям героя и поддерживается.

В целом же, хотя определенная логичность финала и присутствует, но качество сего произведения несравнимо с шедевром первой книги. И сомнения относительно реального авторства у меня лично так и не развеялись.

Байка складная, а также упрощённая донельзя. Как всегда у автора в последних сборниках — некое чудо без понятия и объяснения, то есть, сказка в «военной» обёртке. Не понравился стиль: псевдомемуарный, псевдовоенный. Фальшь чувствуется, как в чрезмерном разъяснении, взятом из Вики и иже с ними, общеизвестных либо псевдоизвестных данных о военной технике и родах войск, которые реальные мемуаристы не употребляют, так и в ненужных разъяснениях элементарных знаний, которые также абсолютно не нужны и лишь разводняют сюжет. В общем, когда Бушков творил свои выжимки из творческих извилин в стиле абстрактных фэнтези и боевиков, то его вещи воспринимались вполне гармонично, как начал лепить откровенно халтурные поделки от лица якобы секретных ветеранов, в стиле «исторических воспоминаний», то качество резко пошло на убыль. Впечатление, что спущен некий «соцзаказ» на штамповку таких лубков в якобы «патриотическом» «военно-героическом» штиле, к которому автор с охотой прилепился. На мой взгляд, для писателя с достигнутой узнаваемостью и определенной известностью кропать подобные опусы — это признать себя равным с мириадом халтурщиков, кормящихся на этом поле.

Мрачно-чернушный рассказ с такими же персонажами. Про нечисть классическую и нечисть обыденную, со всеми их атрибутами. Написано хорошо, но несмотря на все достоинства текста, впечатление некоего триллера с мистическим главным посылом. Для хоррора не хватает сопричастности, а относительно кровожадных «хозяев жизни», то они даже не удивляют, не говоря об ужасе.

В целом, хороший вариант переформатированой в стиль двадцать первого века готичной прозы прошлых времён.

Весьма простецкая псевдоисторическая — «про смершевцев» — лубочная затянутая повесть с мистическим элементом. Для читателя «в теме», интересующегося военной историей, очевидны перепевы известнейшей радиоигры советской контрразведки, выполненные весьма примитивно, плюс все наработанные шаблоны автора в «мемуарном штиле».

Мистический элемент также на удивление простой и плоский, интрига как таковая отсутствует, разгадки явления не имеется, морального посыла — также никакого.

В целом текст конечно читабельный, но по содержанию нового, интересного, не говоря уж о полезном — абсолютно нулевой. Сочинение пятиклассника нынешнего времени.

Неизвестно, на кого рассчитана повесть, впечатление, что какой-то самиздат-графоман, сотворил сие жидкое по консистенции подобие «литературного произведения».

Очень хорошая приключенческая фантастика для подрастающего поколения. Марк Лоуренс на этот раз поменял свою целевую аудиторию и написал увлекательную вещь с главным героем — девочкой — подростком с огромадными врождёнными способностями к уничтожению людей, но абсолютно в рамках жанра и возраста. Слово с корнем из четырех букв английского алфавита употребляется в книге единственный раз, хотя и без этого можно было обойтись. При этом кровь льется ручьями и потоками, упоминание этой телесной жидкости почти на каждой странице (ежели сподобятся перевести, рисунок кровавых брызг на полях не просто уместен, а даже необходим).

Вообще мир, который построил Марк, весьма любопытен. Заледеневший, люди живут в основном в узком поясе шириной шестьдесят миль, обогреваемых фокусом направленного солнечного света через отверстие в спутнике планеты. Фокус построен первопоселенцами, так называемыми Предками, которые видимо куда то пропали или выродились. Но их потомки с чистой кровью очень ценятся в деградировавшем мире.

Ценятся прежде всего за боевые качества. Одна ветвь — сильные огромное, другая — супербыстрые, третья — суперскрытные работают с тенями, четвертые — видят суть мира (дёргают за верёвочки, на которых все держится). В общем фактически волшебство при формально научной основе.

Главная героиня книги Нона Грей попадает в монастырь, где девочек учат не только и не столько молиться, сколько учиться использовать свои врождённые способности в убивательных целях. И в целом изображение жизни и начало становления юной послушницы, выросшей во внушающего ужас терминатора сделано отлично. Все становления / взросления с большим набором приключений сделаны профессионально и на совесть, не уступая ни Гарри П., ни Ваэлину, ни прости Господи Мие Корвере и иже с ними. Однако сам окружающий мир соответственно в этой части показан не особо. Какое то феодальное общество с его интригами, где церковь Предков тоже играет свою роль.

Какие замечания: во-первых, это конечно целевая аудитория, то есть взрослому человеку не особо интересно, в отличие от молодёжи, читать про суперов, получивших свои способности на халяву и естественно в самых жутких ситуациях «сим победиши». Во-вторых, мир слишком надуманный, то есть, сомнительный для реальности, поскольку именно его вычурность служит для привлечения юного читателя, которому ещё нравятся сказки. В-третьих, как уже отмечалось, чуткая реакция на текущий тренд — ориентация на женский мир и девочковые доминирования. Это понятно, кто платит, тот и заказывает, но выглядит такое полотно не слишком достоверно.

Небольшая повесть об очередном противостоянии Холли Гибни с метаморфным злом, о черно-белой дружбе и милости к падшим разумом ввиду преклонного возраста. Идея безусловно далеко не новая: «Мы делаем новости? Ха! Мы их создаём!», плюс вариатив на тему аутсайдера, но изложено приемлемо, хотя и чересчур урезанно на мой взгляд.

С другой стороны, сентиментально — психологическая линия сюжета, наоборот, неестественно увеличена, как печень алкоголика.

В общем, почитателям автора и его последней любимой героини вещь наверняка зайдёт, но в целом остаётся ощущение какой то недосказанности.

Оригинальный текст не слишком сложен, вполне приемлем для практики в английском языке, рекомендую читать на нем, дабы совместить приятное с полезным.

Самый объемный из (рассказов про Маугли) романов Маккалоу о жизненном пути Гая Юлия Цезаря, плюс про начало пути его преемника Октавиана, и по совместительству — тоже Гая Юлия Цезаря. Описания завершения гражданской войны в древнем Риме (47-45 гг. до н.э.), включающие также такие интересные моменты, как поход по северо-африканской пустыне двух легионов под командованием Катона и пребывание Цезаря в Египте (Клеопатра, сокровища жрецов, Цезарион и вообще про нравы Птолемеев и прочих египтян). Описания законотворческой деятельности Цезаря — победителя, организация кружка его будущих убийц, персоналии Марка Антония, Октавиана и граждан меньшего калибра. Убийство вождя римского народа борцами с тиранией, и что из этого вышло. Становление будущего Августа и Второй Триумвират. Завершается книга победой над войсками Брута и Кассия при Филиппах и путешествием головы Брута в кувшине с рассолом. В целом труд вполне историчный, хотя обстоятельства и время смерти например Порции, супруги Брута и Квинта Педия, консула отнюдь не строго канонические. Плюс завещание Цезаря в части лишения наследства Марка Антония, изложенное автором, откровенно не соответствует действительности.

К сожалению, книга в значительной степени приобрела характер женской прозы, как поведением персонажей-мужчин, особенно Агриппы и прочих октавианцев, абсолютно недостоверных психологически, так и резким противопоставлением человеко-бога Цезаря гнусным убийцам — республиканцам. Это априори не так, все таки при всем своем популизме, у Цезаря хватало и убежденных противников. Будь убийцы диктатора кучкой отщепенцев, вряд ли бы они сумели почти выиграть гражданскую войну. Общество реально было расколото почти пополам, а Марка Юния Брута помнят не только с осуждением.

Но — есть и весьма полезная и доступно показанная для читателя информация о цене войны, о превращении Рима в империю, то есть, державу, вынужденную обирать и своих, и чужих, чтобы накормить армию, в результате — постоянные войны ради добычи. Фактически такая ситуация станет типичной для любой империи, с неизбежным последующим распадом и гражданскими войнами. Сегодня в столице мира два миллиона населения, и жизнь бьёт ключом, а пройдет время — и останется тридцать тысяч, пасущих овец на бывших площадях.

В общем книга интересная и может принести определенную пользу, хотя и не без недостатков.

Душевно сделанная вещь. С доступной идеей, гуманным содержанием, классическими атрибутами фэнтези указанного в названии стиля. Без зауми, чернухи, не затянутая и с большим набором приключений. В общем, отличный образец литературной прозы развлекательного жанра конца двадцатого века.

Хороший сборник. Колдовство действительно присутствует и в самой гнусной своей ипостаси. Все произведения книги, на мой взгляд, приемлемого для развлекательного чтения уровня, особенно понравились «Зелёный шум» Олега Кожина и «Голодные» Евгения Шикова.

Конечно сборник в полной мере +18, кровушки и прочих элементов человечьих организмов авторы не пожалели, даже было впечатление, что это перелицованный вариант «Маньяков» той же серии ССК. Тем не менее, в основном тема сверхъестественного вполне обоснована, хотя и не везде внятно.

К некоторым недостаткам идейного плана в рассказах, по моему мнению, относится в основном безнаказанность зла, хотя по русской и не только народной традиции, все легенды о разных ведьмах — колдунах завершаются их стократной платой темным силам за временное покровительство.

Однако в целом сборник вполне достойный, любителям жанра должен понравиться.

Действительно, очень условный боевик в декорациях «года великого перелома». Намеренно набитый пьянством, наркоманией и какой-то то ли пародией, то ли «по мотивам» фильмов девяностых годов типа «Брата». Читается легко, но для человека, жившего в то время, очевидны как косяки с реальными ценами — инфляцией, так и в уровне имевшихся общественных отношений того периода.

Это сразу превращает книгу в опус «по мотивам», непонятно зачем созданный. Для накала эмоций нет абсолютно никакого ощущения достоверности. Об этом времени выпущено множество разного рода боевиков — триллеров — детективов от авторов — современников и профессионалов в своем ремесле.

В целом эта вещь — сугубо для поклонников автора.

Добротный исторический труд, в основном времён Галльской войны (58-50 гг. до н.э) и начала Гражданской войны в Риме (49-48 гг. до н.э.). Пересказ классических трудов, в основном конечно автора «Записок» о том и другом событии Гая Юлия Цезаря, который для культуры западного мира действительно «ихнее фсё».

Однако хотя автор в послесловии и говорит о сомнениях в отношении данных Цезаря, в основной части она некритично использует его данные, это прежде всего явное занижение героем- победоносцем потерь своих войск и непризнание фактов поражений (типа не победа, просто маневр). В этом Цезарь безусловно подтверждает, что он точно такой же человек как и тысячи мемуаристов до него и после, от Хаммурапи до фельдмаршала Манштейна. Поэтому обожествлять его было бы ошибкой:).

В остальном, книга на мой взгляд отродоксально достоверна и поразительно напоминает Википедию. Однако с учётом того, что она написана раньше, то возможно как раз создатели бесплатного политпросвещения ориентировались на труд Маккалоу, хотя ссылки понятно на античных авторов.

В целом и рисунки — схемы, и текст вполне хорошего качества, хотя авторское любование лысеющим завоевателем мира требует критической оценки. Все таки прошло более двух тысяч лет, есть с чем сравнить. Поэтому неудивительно, что гражданин, ради личной корысти истребивший десятки тысяч (а по его словам — миллион) несчастных галлов и столько же продавший в рабство, охотно ввязался в гражданскую войну уже на своей родине ради упрочения и сохранения своего положения. При всех своих талантах сей персонаж, на мой взгляд, по своей сути, не лучше Гитлера, которому повезло не воевать с Россией.

Но читать интересно, рекомендую.

PS. Новое издание идентично предыдущему, но исправлены явные косяки типа «шнурка из ботинка» заменено на «гвоздя из сапога», «начальник конюшен» на «начальника конницы», то есть явные анахронизмы убраны.

Роман, вопреки названию, далеко не о женщинах Цезаря — вполне скромно по величине текста показаны Сервилия — его любовница, Аврелия — его мать, Юлия — дочь, плюс подопечные весталки и две последовательные жены: Помпея, которая оказалась «не вне подозрений» и Кальпурния. Основная часть пересказывает общеизвестные источники по политической жизни Рима, противостоянии с «добрыми людьми», консульствах, мятеже Катилины, деятельности Марка Красса и Гнея Помпея Магна.

Написано старательно, в дополнение к огромному тексту есть подробное приложение, хорошие схемы и рисунки, что позволяет счесть сей труд добросовестной популяризацией античной истории.

Неплохо прописан ряд персонажей, кроме упомянутых — Публий Клодий, приёмный плебей и народный трибун, сокрушитель устоев, Бибул и Катон — основные неприятели Цезаря, краснобай Цицерон, «выскочка» и подкаблучник, плюс нравы Древнего Рима времён распада республики.

Впрочем, насчёт нравов и обычаев терзают смутные сомнения. Упадок нравов — это не удивительно, но вот отсутствие правдоподобной реакции обманутых мужей, имевших право убить жену за измену и наказать оскорбителя аналогично, и это когда каждый гордый римлянин дорожил своей «честью», выглядит маловероятно. У Маккалоу Цезарь показан как идейный секс-террорист, своим «тараном» пробивающий «крепости» супруг всех политически значимых персонажей. Однако никто его не только не осудил по закону, но даже не попытался тихо отдубасить. При этом сам главный герой показан не просто героем -любовником, но и супердеятельным и самым уважаемым жителем в местах пребывания, типа «все вы тут одноразовые изделия, а я — представитель дворянской аристократии». Такое гиперболизирование смещает историчность в область романтичности.

В целом же живых сцен с персонажами относительно немного, в основном текст содержит описания свершившихся событий, что превращает книгу в большой учебник истории и не способствует интересному чтению.