Условно-фентезийный роман с эротическими моментами (и не только в части инцеста авторов с литературными героями своих предыдущих произведений), где от Лукьяненко только начало и эпизоды, а большая часть основного текста — от его соавтора — графомана.

По форме это типа борьба за власть в волшебном Срединном мире, где герою — владыке дракону, обзаведшемуся семьёй и парой очаровательных деток — противостоит разнокалиберная местная оппозиция в лице все тех же магов, с примкнувшими к ним эльфами-гномами и прочими магическими и не совсем сущностями плюс некие силы «снаружи», давящие на этот волшебный мир.

По сути это розовосопельная до отвращения сказка с элементами натужного юмора на предмет событий современности, хотя и не совсем безнадёжная. Эпизоды нормального действа имеют место быть, это миниквесты главгероев, бороздящих пространство вымышленных миров , хотя к окончательной развязке эти эпизоды и не имеют никакого отношения.

Не будь «эротических» сцен, целевую группу читателей было бы возможно определить как девочек — подростков лет десяти — двенадцати. В целом вещь даже не халтурная, а какая-то благотворительная что ли, то есть, сделанная с «бесплатным качеством».

Эта повесть — яркий, кинематографичный боевик с наглыми богачами, отвязными бандитами, организаторами жульнического игорного бизнеса и хитрыми авантюристами, вполне соблюдающими кодекс.

Особой логикой сюжет не отличается, главный герой слишком разносторонне развит в плане выживания в американских каменных джунглях, то есть, типичный киногерой, умом, ловкостью и точной стрельбой сокрушающий каких то откровенно лоховатых работников «ствола и топора», не исключая и главарей этого бизнеса. Плюс конечно роковые красотки (и красавцы — жиголо), откровенно наивные методы нечестного отнятия денег у буржуинов, стрельба в одни ворота, и «наши побеждают».

Тем не менее, написано красиво, читается легко, хотя и с большим ощущением нереальности изложенного.

История конфликта, мести, убийств через удушение и огнестрельным оружием, а также о том, что даже среди отельных детективов встречаются люди умные и решительные.

Король в жёлтом — это мерзавец, подлец и ещё прекрасный на дуде игрец, мужчина в самом расцвете сил Леопарди по прозвищу Король. Своим королевским, а точнее — скотским поведением сей персонаж порождал врагов на пустом месте, а вот детектив Стив был вполне лояльным почитателем его таланта. Однако ситуация сложилась такая, что Стив вначале из-за конфликта с Королем потерял работу, а потом безуспешно пытался достучаться до мозгов звезданутого музыканта.

В общем, закончилось все трагически, хотя мотивы злодеев в этой повести не особо вменяемые, к тому же Чандлер злоупотребляет популярностью персонажа Отелло среди американцев, применяя удушение как способ убийства красивых девушек.

Ранняя вещь, сейчас выглядит слишком наивно, в чем то (мышей не ловят, тем более убивцев) даже оскорбительно для служб правопорядка США, хотя автор там жил, ему виднее.

Остросюжетная повесть с немалым драматическим эффектом. Лютый убивец — уголовник, пройдоха — шантажист, беспредельщик — расист коп, у которого воняет изо рта, а на другой стороне — че(а)стный детектив, простые американские буржуи, мужчина и женщина, чей брак треснул пополам, а также похищенный жемчуг, как водится у автора — отнюдь не простой.

Действительно, расследование не особо сложное, детектив попросту плывет по течению жизни, подбирая подарки от автора. Интрига — похищение жемчужного ожерелья и последующее вымогательство, причем жемчуг «с двойным дном» — просто расхожий элемент сюжета авторских произведений, да и слабоватый, прямо скажем, объект шантажа мужа — изменщика — тоже не выглядит шедевром. То есть, если брать за эталон труды Артура Конан Дойля, детективный сюжет повести Чандлера откровенно халтурный.

Однако в качестве литературной художественной прозы вещь вполне получилась. Читать интересно как за счёт психологии — сентиментальности, так и гармонично построенного раскрытия характера главного героя, поступающего по известному принципу: «делай добро и бросай его в воду». И конечно некий элемент воздействия на поступки людей внешнего фактора — того самого горячего ветра из пустыни — тоже весьма удачно вплетен в авторский текст.

В целом, вещь вполне годная и для современного читателя, пусть и без особых изысков.

Хороший детектив в плане охвата криминального бизнеса, причем не за счёт очистки «хвоста», а как раз, начиная с «головы» — коррупции в местных «органах самоуправления». Много действия, крови, криминала, однако так же много неестественных «киношных» эмоций, в части любви до гроба (причем в буквальном смысле), что вызывает большие сомнения.

Явный продукт своего времени и своей целевой аудитории. Вряд ли и читатели, и издатели, и конечно сам автор оценивали эту повесть как отражающую реальность. Клиент просит сказку — клиент получит сказку. Только вкусы тогдашнего клиента были слишком незамысловаты, поэтому современному читателю такая наивность может не понравиться.

Детектив — боевик, вполне увлекательно изложенный, хотя и несколько нелогичный. Частный сыщик Джон Далмас буквально за пригоршню долларов рискует жизнью, а потом пытается распутать дело об убийстве абсолютно за бесплатно.

Тут и подлый шантаж, и ещё более подлое убийство шантажиста, вонючий индеец (заготовка для «Прощай, моя красавица»), экстрасенс, и вечно молодой и почти не пьяный частный детектив с особо крепкой головой. Не говоря о безликих бандитах — заготовках для морга и таких же безликих полицейских.

В общем, нормальный текст для любителей подобного чтения, не слишком мудреный, зато с кровушкой и даже любовью с почти первого взгляда.

Одна из ранних вещей Реймонда Чандлера. Очень условный сюжет — шантаж голливудского актера с последующим разоблачением доблестным полицейским под прикрытием. Бандиты, содержатели притонов, падшие женщины, наркоманы, смешанные в разной пропорции. Из особенностей можно выделить разве что влияние расового фактора, в рассказе действует относительно много персонажей — чернокожих. Позволю себе небольшой спойлер — никаких BLM, а вовсе даже наоборот. К сожалению, однако на небольшой текст пришлось целых два подряд одинаковых эпизода с этими самыми, жизнь которых автору показалась не очень важна.

Написано вполне увлекательно, особенно для того времени, но слишком надуманная основная идея сюжета и повторяемость эпизодов заметно понижают качество рассказа.

Отличный детектив — боевик, по ощущениям, действительно ближе к Кармади, чем к Марлоу, прежде всего из-за отсутствия щедрости и всепрощенчества со стороны главного героя.

Суть сюжета — поиск похищенных жемчужин, стоящих огромное состояние. Сокровища были добыты одним лихим человеком, убившим почтового клерка и ограбившим почтовый вагон. Ни годы в тюрьме (отсидел пятнаху), ни посулы страховой компании не заставили его расколоться. Однако как то в тюрьме он поддался действию алкоголя и проболтался случайному сокамернику о своем личном кладе.

Понятно, что слово — не воробей, не вырубишь топором, поэтому дальше пошла движуха, добыча информации с помощью утюга и угроз убийством, поиски кладообладателя и прочие интересные моменты. Конечно, есть свои натяжки в сюжете, прежде всего много случайностей в пользу детектива, но это понятно. Всё-таки это рассказ, причем небольшой, обставлять реалистичные подходы слишком долго плюс снижает накал интриги. Соответственно текст получился как концентрат действия, пусть и не особо реалистичный.

В целом, хороший вариант для развлекательного чтения.

PS. Да, золотые рыбки отнюдь не зря упомянуты в заглавии.

Достаточно запутанный рассказ, с мистификацией, которые Чандлер любил использовать в своих детективных сюжетах. По форме представляет собой столкновение честного парняги Марлоу с преступным Синдикатом, то есть, провокации, угрозы и возможное убийство.

На мой взгляд, слишком перекручено, выглядит с одной стороны, каким то наивным розыгрышем, хотя и с вполне реальными деньгами, а с другой — рассказ получается незавершенным, поскольку вопрос остался нерешённым.

Шпионский боевик, главный герой — детектив из Л-А Джон Эванс действует во глубине калифорнийских гор, противодействуя нацистской группировке с японцем на подхвате. Безусловно, вкупе с местным шерифом и его помощником.

Текст живой, написано вполне связно, хотя и слишком трафаретно — немцы все действуют под своими родными немецкими именами, помирая, хрипят известное словосочетание, плюс проявляют странное миролюбие в отношении главного героя — остальных убивают по малейшему поводу, а этого гражданина оставляют живым свидетелем не раз и не два, лишь отобрав (но потом вернув) оружие, да добродушно долбанув того по бестолковке.

В целом вещь безусловно конъюнктурная, наивная, но вполне интересно написанная и кинематографичная.

Готичная повесть от Раймонда Чандлера, об английском аристократе, его неудавшейся жизни и браке, а также о том, как ему однажды повезло (или скорее наоборот) найти волшебный артефакт. Артефакт этот имеет вид большой бронзовой двери с таинственными письменами, плюс особое свойство, которое и формирует интригу произведения.

Не скажу, что текст является шедевром своего жанра или отличается какой-либо оригинальной идеей — нет, вполне обычный рассказ со сверхъестественным компонентом. Не Уэллс, не Лавкрафт и не Говард. Однако написан хорошо, с мрачной иронией и нисколько не напрягает читателя, хотя и яркого впечатления тоже не оставляет.

Особенная вещь в творчестве Чандлера, своего рода английский дамский детектив. Псевдоанглийский юмор, сплошной алкогольный трип, невероятные по глупости приключения и жизненные ситуации, не говоря о сомнительных обстоятельствах сотрудничества двух главных героев — все выглядит заказом для журнала «эстетичных» мужчин. Живут «напарники» в одном номере, спят рядом, меняются одеждой, ходят в бар «Голубая лагуна», чуть не клянутся друг другу в любви, плюс стиль общения и статус героя — «расследователя» — в общем намёков для «понимающих» в обстоятельствах того времени предостаточно. Даже условная невеста главного героя и та выглядит исключительно «фиговым листочком» благопристойности.

В общем слишком легкомысленное, мягко говоря, произведение, неудивительно, что автор не рискнул назвать главного героя детективом, дабы не скомпрометировать профессию.

Хорошая детективная повесть, с иронией, интригой, поиском, трупами — убийствами, а также неустаревшей идеей о том, что работать на преступника честному человеку невыгодно. По ключевому эпизоду совпадает с одноимённым романом из цикла про Филиппа Марлоу, но трактовка событий несколько иная, более логично -приземленная, плюс ирония вместо сентиментальности. Мне лично повесть понравилась, хотя я раньше читал и роман.

Недостатки у этого произведения конечно присутствуют, это прежде всего недосказанность (и недоказанность!) мотивов преступных элементов. В романе Чандлер этот недостаток учел и исправил, ударив по психологии персонажей, а в этой повести «мочилово» показано само собой разумеющимся для простых американских граждан, хотя имеется намек на корысть у главного организатора. С другой стороны, возможно в этом и состоит великая сермяжная правда о большой американской мечте: «куй железо, не отходя от кассы», и «видишь деньги — не теряй времени», поэтому для тогдашнего американского читателя особых разъяснений не требовалось.

В целом хорошее развлекательное чтение, не утратившее своей привлекательности и в настоящее время.

Рассказ, из которого впоследствии вырос роман «Прощай, моя красавица». Поэтому для читателей, которые освоили все «про Марлоу», это произведение будет дежавю.

Что касается стиля, то к этому моменту Чандлер уже пишет вполне связно, отдельный плюс, в отличие от романа — отсутствие нелогичных избыточно сентиментальных последних эпизодов жизни той самой «красавицы». Здесь все вполне гуманно, то есть, по-человечески, поэтому на мой взгляд рассказ не уступает роману, только конечно в своей весовой категории.

В целом, рекомендую тем, кто не читал вышеуказанный роман. Это достойный детектив с поиском, интригой, любовью до гроба, и конечно неоднократным насильственным лишением жизни разного рода персонажей.

Хорошая идея — жизнь — это то, что у тебя в смартфоне, и пока тот не сгорел, ты живой, даже если по факту труп твой давно остыл и скукожился. Конечно, если имеется надлежащий «оператор» устройства.

В остальном, несмотря на неплохую стилистику и игровой сюжет — детектив с убийством и типа наркобизнесом, плюс мрачными описаниями социума — от сумы и до тюрьмы — «текст» сколько-нибудь реалистичным не выглядит, хотя пытается. Слишком уж автор злоупотребляет своими «фантдопущениями», прямо Дюма с его «развесистой клюквой». Начиная от безумного срока аж в семь лет реального лишения свободы «по нахалке» вброшенной наркоте, причем абсолютно левому персонажу, до убийства и успешного сокрытия тела прямо в центре столицы нашей Родины. Конечно, человека могут закрыть делать табуретки и на десять лет, однако главный герой — отнюдь не олигарх, а его противник — отнюдь не президент. Да и уборка мусора в Москве все же не позволяет бесхозным мертвецам бесплатно занимать место в муниципальных сооружениях.

Что же касается организации наркобизнеса и методов «борьбы» с этим злом, автор вообще решил посмеяться над народом, или это над ним кто-то из «консультантов» жестоко прикололся. Возникает вопрос — автор вообще понимает, что такое наркоман, сколько они живут, и берут ли их в «бизнес'?

Зато почти в каждой строчке «ненавязчиво» продвигается вся ужасность жизни в современной России, о засилье проклятой пропагандистской машины Кремля и о подверженности этой пропаганде глупого местного населения.

В результате книга выглядит агиткой в духе наглого и одновременно — такого же глупого антироссийского шизоидного бреда, типа: «здесь даже птицы не поют и розы также не цветут». Я не спорю, измышления того же Виктора Суворова тоже бойко написаны, но это — откровенная идеологическая война против России, как и этот роман.

В общем, очередная ненаучная фантастика с антироссийским душком от иностранного писателя российского происхождения.

Сложное произведение, написанное простым языком, хотя по форме основа интриги — разного рода квантовые теории бесконечности вселенных, а также неизменности прошлого, чтобы не напоганить будущему. То есть, речь об очередном условно-научном попаданце из реального будущего (2011) в наше прошлое (1986), которое в книге является условным настоящим.

Группа главных героев — молодых людей «фром Ландон» пятнадцати и чуть постарше годков крепко дружит и совместно проводит досуг, играя в настолку — квестуху «Подземелья и Драконы». Драконов в этой серии не появляется, зато остальные элементы фэнтезийной игры нормально рисуют антуражик. При этом автор вполне гармонично-драматично проводит корреляцию между событиями на игровом поле и в реале. Общий фон — за исключением неприятно-реалистичных описаний лейкемии, химиотерапии и детского ракового отделения больницы в основном обрисован весьма схематично, зато болтология — пустые размышлизмы таки имеют место быть, что понятно книгу не улучшает.

Да -безусловно необходимый квест в реале этой самой группировки завязан на жизненно важные для здоровья интересы одного члена их товарищества. Поскольку квест связан с риском и обладает всеми признаками правонарушения, плюс имеется такой бонус для сюжета, как преследование молодых людей маньяком — потрошилой, то интрига получилась вполне грамотной, хотя и с диким по нелогичности финалом.

Кроме того, не обошлось и без толерастии в среде молодёжи (и вот тут вопрос — а не способствует ли сей текст пропаганде гомосексуализма несовершеннолетним? Если так, то 16+ надо поменять на 18+), что хотя и имеет свою логику для развития персонажей, но выглядит неприятно и дюже сомнительно для Англии 1986 года.

Как вывод: далеко не самая лучшая книга Марка Лоуренса, в очередной раз удивляюсь, почему этот сериал предпочли вселенной «Книги предков», хотя безусловно мастерство автора все же никуда не делось. Думаю, что гражданам, которые не читают по-английски, лучше подождать выхода продолжений, чтобы либо освоить все сразу, либо не отвлекаться на этот цикл вообще.

Рассказ неплохой, с некой идеей относительно существ, которым деньги заменяют жизненно важный орган. Присутствуют хорошие зарисовки украинского советского прошлого, с истоками того, что прорезалось в годы незалежалости, а также меркантильного настоящего, где все давно поровну, были бы еврики или баксы. Конечно острый момент и не менее острый ответ на этот момент также украшают сюжет.

Однако не шедевр, малой формы автору явно маловато для раскрутки своего потенциала. Тем не менее, один из лучших рассказов сборника, рекомендую.

Сам по себе сборник неплохой, сказки на любой вкус, волшебные, бытовые, про животных (и такие имеются, типа медведь — атаман, а заяц — писарь), а также переклады исторических событий про исторических личностей.

Но для читателя мало-мальски «со стажем», к коим отношу и себя, материал целиком вторичен — тут и перепевы Гоголя с его «Вечерами...», и разных сборников Русских народных сказок, и анекдотов, армейских и обычных. В целом же стойкое впечатление, что автор свой труд не собирал, а скомпилировал, причем отнюдь не из «казачьих» источников. С другой стороны, сборник ёмкий, «на все вкусы», и если отбросить это самое недоверие, подпитываемое в том числе явной пропагандой автора против «фармазонов — цицилистов» (франкмасонов — социалистов, согласно любезно прилагаемому к тексту казачьему словарику), то вполне занятный.

Как вывод: сказки Бориса Алмазова на казацкую тему на основе сказки о казачьем происхождении автора.

Сборник реалистичных и условно-реалистичных рассказов, если в них действительно «ни слова правды», значит, автор превзошел самого себя. Мне понравился заглавный рассказ, весьма и весьма антуражный, «Меняла», «Дом», остальные в чем то о чем-то, а в целом — ни о чем то, хотя вполне наглядно представляемые, но как то мимо проходящие. В тексте есть стихи автора, которые на мой взгляд, получаются у Михаила Елизарова гораздо лучше рассказов, особенно при исполнении автором:).

В целом нормальная современная русская проза, но эта проза — на любителя.

Повесть про кризис среднего возраста в современных условиях. Вполне гуманно написанная, о дружбе, которая не ржавеет, о доме, который без присмотра — сирота, о женщине, которая без мужа — проститутка, и вообще о жизни.

В общем, неплохая история.

Вещь, созданная в реалиях двадцать первого века, то есть, постправды или откровенной лжи в глаза, грубой и наглой клеветы, пресмыкательства перед «хозяином» мира. По форме конечно это «документальное» и не лишенное интереса «чтиво», хотя и крайне затянутое. Отображение событий через мнения -иинтервью — записи бесед — дневников.

Особенно контрастно выглядит различие в оценке автором двух агрессий — Франции и США, хотя по своей сути (автор также упоминает этот факт) это была единая агрессия США, поскольку те выступали спонсором французов. Тем не менее, по автору получается, что французы — тупые и болезненно самолюбивые колонизаторы, а американцы — идеалисты — борцы с коммунизмом.

Вообще, любопытно, как в настоящее время перевирается правда. Автор вовсю срет на подлость и жестокость северного Вьетнама, Вьетконга и их правителей — коммунистов, приводя примеры зверств, и однако вынужден признать высочайшую доблесть бойцов «коммунистов», в голоде, холоде, под бомбежками и под пытками проявлявшими невиданную стойкость и преданность воинскому долгу. (А как иначе оправдать поражение США?) Кстати, причину этого он так и не раскрыл, говоря лишь, что «у коммунистов была твердая цель, поэтому они победили». А суть в том, что цель была объективно правильная — свобода и независимость своей родины, и никакой «жвачкой, джинсами и даже спасением от пыток в случае плена» коммунистов подкупить не удавалось, что автора приводит в изумление почти так же, как и тогдашних американцев.

В целом же элементарную вещь — то, что война попросту основа экономики США, и не важно, чей бюджет за нее платит, все равно хозяева жизни останутся в прибыли — эту идею автор, понятно, не вскрыл, тупо кляня коммунистов, продажных южан и слегка журя «идеалиста» Джонсона и иже с ним. И конечно, бедность Вьетнама восьмидесятых годов, это следствие вредной политики местных коммунистов, лишившихся спонсоров в лице Китая и СССР, а вовсе не из-за тридцати лет оплаченной США разрушительной войны с миллионами погибших и инвалидов, отравленной экологии и экономической блокады.

Как вывод: с познавательной точки зрения книга имеет свою ценность, но чрезмерно затянута и особой новизной не отличается, плюс как уже указано, слишком откровенно пропагандонская, но в этом отношении характерна для современной западной публицистики. В восьмидесятые годы прошлого века автора бы попросту осмеяли. У меня же лично создалось впечатление, что иногда коммунистическая система действительно помогает выжить и сохранить независимость народу и государству. Другое дело, что система эта носит вынужденный характер, как повышенная температура у больного, средство лечения от внешней агрессии, и отнюдь не нужна в обычных обстоятельствах.

Грамотная вещь, хотя и со слишком глубоко закопанной иронией в части оценки культурных продуктов. В основном вполне понятно изложено для культурных людей. Да и возражений, несмотря на авторскую долю стеба, оценки Елизарова отнюдь не вызывают. А автобиографические оценки — зарисовки мест работы — пребывания тоже изложены вполне гармонично. Хотя у меня сложилось впечатление, что оценка украинства и Москвы, при всей своей ортодоксальности, все же играет на основную читательскую аудиторию, но и тут ситуация вполне понятна.

В общем, приятный сборник, хотя и не столько развлекательный, сколько философский.

Рассказы в псевдодокументальном и псевдосказочном стиле. В основном вполне читабельно, хотя и однообразно — насилие, грабёж, дубинка и нож. Влияние Владимира Сорокина как основоположника подобного «говностиля» (это не столько в отношении качества изложения, хотя конфетным его не назовешь, сколько в отношении содержимого) ощущается резко, как запах от помойки.

Мне лично это как раз не понравилось, то есть, явное подражание, и причем подражание не тому, что вызывает восторги.

С другой стороны, первый сборник автора — Ногти — вообще был абстрактным, и количество упомянутой «субстанции» там зашкаливало абсолютно. Поэтому прогресс налицо (или хотя бы в руки). Однако большинству читателей рекомендовать этот сборник было бы неправильно, все же этот стиль не для любителей классической литературы.

Первый сборник Михаила Елизарова. За исключением заглавной повести и завершающего рассказа «Район назывался Панфиловкой», вполне приличных, представляет собой продукт духовных испражнений в стиле какого-нибудь Сорокина, но отнюдь не в стиле сюрреалиста Даниила Хармса. Читателям с четкой моральной позицией, а также без склонности к «абстрационизьму» противопоказан напрочь. Равно как детям и беременным женщинам.

Вообще то даже непонятно, зачем «такое» выпускать наружу, вряд ли в русскоязычной среде много поклонников подобного «штиля», а испоганить впечатление на будущее можно как два пальца о дорожное покрытие. Лично я, прочитав эти «опусы» до знакомства с романами автора, тут же бы и закончил на этом свое знакомство с указанным писателем.

В общем вещь однозначно неоднозначная, думаю, что кроме двух указанных выше произведений, остальные вполне можно пропустить без вреда (а скорее — с пользой) для нравственного здоровья.

Вопрос только в том, сколько времени медитировал автор, и что он себе откусил в метафорическом хотя бы плане. Бумага, тем более — электронные символы, выдержат все, в отличие от читателя. Бред, как он есть, бессмысленный и беспощадный. Хотя на любой продукт имеется свой потребитель (есть же копрофаги, например), но на мой взгляд, абсолютному большинству нормальных людей подобное творчество противопоказано.

Сюрреалистичный постмодернизм на гнилую тематику. Абстракция и омерзение — вероятно именно те эмоции, которые и предполагал вызвать автор у читателя сего опуса. Действительно какой то сплав Сорокина с Пелевиным, похоже Михаил Елизаров искал свой творческий почерк, комбинируя чужие стили. Текст очень и очень «на любителя», при этом затянут. Рекомендация — не рекомендуется.

Пародия автора на известную песню про поручика Голицына и корнета Оболенского вкупе с подражательством Пелевину. Получилось на мой взгляд не очень, хотя ограничься автор только пародией на романс Малинина, вещь вполне бы удалась.

В общем очевидно ранняя вещь, проба пера на чужом холсте.

Хорошая повесть с мистическим элементом, про детей — сирот, чёрного пса и черный колодец. Бесхитростный сюжет, с эпизодами обычными, пакостными или весёлыми. Есть и элементы скрытой иронии, автор явно решил подстебать культовый сериал «Место встречи изменить нельзя», решив посадить Горбатого за фортепиано. Вещь написана кратко, четко и по — существу, без ненужных деталей, возможно даже с неким недостатком нужных. Рекомендую.

Второй роман трилогии «Эпоха безумия» получился получше первой книги. Меньше затянутых сентенций, хотя их все равно хватает, больше активных действий, хотя и за счёт меньшей внутренней логики событий, а также сохранилась тенденция автора на беспощадное уродование своих героев. И тоже — с исключительно неправдоподобной выживаемостью.

Лучше обрисован окружающий мир, пусть и в разрезе Инглии, Севера и немного Вестпорта, Сипани и кусочков срединных земель Союза. Позабавили ассоциации с расколом и проблемами «союзного государства», не иначе, тема самоопределения братской Шотландии, а также Брехита весьма интересует автора. Политическая борьба трудящихся за свои права супротив окоянного банковского капитала и его бессменного босса, развитие оружейного дела (пушки!) и распада феодальной аристократической олигархии, а ещё — сумбурное изложение большого сражения и игрушечный заговор против государственной власти — все показано вполне гуманно, хотя и слишком в «молодежном стиле».

Мне лично роман понравился, но впечатления шедевра или улучшения качества по сравнению с трилогией Первый закон или его трёх продолжений не возникло. Ни масштаб конфликтов, ни проработка событий, ни география мест действия — все по консистенции существенно жиже. Зато больше либерализма, толерастии и какого-то шизоидного, то есть, не логичного по тексту поведения персонажей.

В общем, достойный потребительский продукт, но не более.

Профессионально качественный рассказ, где в качестве основного элемента интриги выступает не какое-нибудь чудище поганое, не требующее от автора объяснений своего существования, а реально проработанная идея. Завязка сюжета — поиск любителем архитектурных игр артефактов советской эпохи вполне достоверно изложена, а вот переход к «острой фазе» сюжета слишком прямолинеен, да и исполнитель показался психологически недостоверным — одно дело, если это активный маньяк типа Чикатило, что насобачился заманивать жертв, другое дело — лично повредившийся субъект. Вряд ли таковой способен сыграть «спектаклю».

Тем не менее, хороший крепкий рассказ, профильный для сборника.

Реально сплаттер, причем в таком ключе, что и Чикатило бы поаплодировал, хотя здесь причина вполне объяснимая. Рассказ того типа, что полноценно плюсует к восемнадцати, а то и старше. Мистическая составляющая — на уровне — мерзкая и страшная. Бытовой ужас — тоже в масть, кому сейчас есть дело до пропажи людей.

Но впечатление осталось неприятное, искренне надеюсь, что какой либо аморальный субъект не вдохновится идеей относительно летних домиков.

Да уж, реально мрачный технотриллер. Придумано обстоятельно, разве что причина пари какая -то несерьезная, но в остальном путь во глубине всемирной паутины изложен красиво. Отмечу, что скепсис вызвали древние девайсы, с другой стороны, мистика она тоже имеет место быть, значит для камлания в сети нужны ископаемые аппаратные средства.

В общем, рассказ удался, особенно в разрезе тематического сборника.

Готичный рассказ о ловушках, подстерегающих невезучих автолюбителей. С определенной моралью, интригой и даже почти хоррором. Кстати, почему «только для взрослых», на мой взгляд, в рассказе ужасы как раз для тех, кто ещё не взрослый. Сам текст — простецкий, с монстриками и искушением, читать нормально, но впечатления шедевра не возникает.

Классический вампирский рассказ в аранжировке послереволюционного Петрограда. Трио опытных бойцов — истребителей кровососов, имеющих личный счёт к паразитам, исполняют последнюю «высшую вампиршу». Как обычно — краткий поиск, путь к гнезду и финальное месилово с порождением тьмы. В общем, фильм «Вампиры» лишь несколько более драматический.

Написано неплохо, но захватывающего чтения не получилось, слишком уж много всякого абстрактного, плюс без рояля (гранаты) не обошлось. На любителя. На мой взгляд, индивидуальные вещи авторов существенно сильнее.

Годный рассказ. У большого города, Нью-Йорка, свой образ, и этот образ — отнюдь не добродушный. Слишком много людей в тесном пространстве, кто-то должен стать жертвой. Чтобы не стать жертвой, нужно стать волком, а с волками жить — поступать по пословице.

Не особо новая идея даже на момент написания, но сделано грамотно, не затянуто, кроме острого сюжета имеется и интим, то есть, вполне адекватная сборнику и своему времени история.

Исторический роман или романтическая история, что ближе к истине. Становление Октавиана в полноценного Цезаря Августа, зигзагообразные изменения сознания / поведения Марка Антония, ортодоксально-римские оценки — как коварно-злобно-тупой — царицы Египта Клеопатры и конечно душечки Цезариона, средоточия добродетелей и способностей, ввиду его якобы истинного происхождения от САМОГО БОГА ЮЛИЯ.

По форме это историческая проза, где изложены в основном добросовестно на основе стандартных источников события немногим более десяти лет из жизни римской цивилизации. По факту это практически женский сентиментальный роман в аранжировке исторических событий. Собственно важные реальные знаковые элементы конечно присутствуют — как войны с Парфией, победа Вентидия, неудачный поход Марка Антония, завершение конфликта с пиратом Секстом Помпеем и финальные разборки главных действующих лиц, плюс женился / развёлся, родился / скончался относительно исторических персонажей. Однако знаковые же события отображены крайне урезанно и без особых подробностей. Глупым интригам какого-нибудь Квинта Деллия посвящено больше строк, чем военным действиям того же Вентидия. А уж парфянский поход Антония, на мой взгляд, полностью карикатурный. В Википедии, не говоря о ссылках на источники, написано подробней и качественней. Автор либо откровенно отбросила даже имеющиеся источники, либо столь же откровенно «врубила пропаганду на полную». Как может стратегический запас для войны отстать на сотни миль от основного войска? Обоз вообще то в том числе это войско и кормит. По классическим источникам, часть обоза — с осадными орудиями — была отбита и уничтожена парфянами и их союзниками, но естественно, Марк Антоний не ждал тупо несколько месяцев вестей о пропавшем обозе, осаждая крепость Фраппу, а действовал, добывая снабжение и пытаясь разгромить отряды парфян, не говоря уж о его якобы полной алкогольной деградации.

В общем историчность явно перегнута в пользу сентиментальности-сенсационности, как и вся эта байка насчёт порабощения Марка Антония Клеопатрой. Но основной грех, всё-таки — это передёргивание автором нравов и обычаев древнего Рима. По Маккалоу это прямо какая-то нынешняя Швеция, а не суровый жёсткий патриархальный город, где убийства жен и детей главой семьи преступлением не считались и часто практиковались. Она открытым текстом заявляет о демократическом якобы характере римского государства, с правами женщин и пр., что не соответствует исторической правде, поскольку не могла объективно «демократия» сочетаться с военно-террористическим режимом, каким по своей сути и являлся Рим времён консолидации императорской власти.

Тем не менее, как популяризация истории древнего мира и Рима, роман обладает определенной ценностью, хотя все эти дети, родственники, жены / разводы достают и утомляют, не говоря уже о недостоверных психологически мужских персонажах.

Слишкам многа букафф — если описать произведение словами «типа центрального персонажа». Хотя повесть и небольшая, и аннотация в принципе соответствует идее мифа про минотавра и лабиринт, но все равно, ведёрко пусть и небольшое, но в основном с водой. Начало конечно неплохое — образ: группа разноплановых товарищей очнулась где то неизвестно где, в изолированных комнатках, но есть возможность общения — экран и клавиатура. За дверками у каждого как бы свой лабиринт, и понятно, читатель вначале заинтригован: щас их будуть жрать, а як же — раз минотавр и лабиринт, при этом — в онлайн-режиме!

И вот тут очередная «последняя шутка воина» в смысле автора сего опуса. То есть — треп и треск с очередной вариацией на тему солипсизма. При этом шуток мало, идея, которую расшифровали многочисленные рецензенты, выглядит вполне подходящей, но никак на шедевр не тянет. Не поддерживается интерес к «пиесе», он как быстро возник в самом начале, так же быстро и прошел, поскольку вчерашняя хохма — давно не хохма, и стёб автора над читателем / слушателем очевиден.

В общем, вещь исключительно для любителей творчества автора в его мутной ипостаси, хотя он возможно «хотел как лучше».

Записи таинственно умершего ученого — антрополога попали в руки наследника — внучатого племянника. А дальше — полный Ктулху фхтагн. С полицейским расследованием похищения поселенцев из отдаленных уголков окрестностей Нового Орлеана (ох, неспроста «Катрина» ударила, неспроста!), фигурками того, что с крыльями, но не птица, в чешуе, но не рыба и пр., свидетельством полубезумного норвежского моряка, единственного уцелевшего из экипажа своей яхты, а также потоком сумасшествий во всех уголках мира с момента пробуждения тех, кто спит, но проснется.

Для своего времени написано очень даже неплохо, а по стилю весьма сходно с хоррорными вещами Роберта Говарда, который творчество Лавкрафта весьма ценил.

Считается основополагающим произведением о злой всемогущей неземной силе, «которая и не снилась нашим мудрецам, а когда приснилась, те перестали быть мудрецами и вообще». Однако все же текст на любителя, пусть и грамотно изложен.

На мой взгляд, Говард нагнетает ужас более интенсивно, да и яркость событий у него лучше. Тем не менее, труды автора до сих пор находят своего читателя, значит, есть что-то в его идеях.

Московский быт и жизнь персонажей предыдущих повестей -рассказов Вячеслава Кондратьева, переживших войну. Книга, в которой показан мир после войны, начинается моментом отмены карточек и соответственно народным праздником по этому поводу.

И быт, и нравы, и любовь показаны достоверно, очень органично, как приспособленцы, так и идеалисты, как жулики, так и бессребреники, при этом автор в своем единственном произведении крупной формы связал всех уцелевших героев определенными нитями, кратко раскрыл их характер в новых обстоятельствах, и конечно тема мясорубки под Ржевом тоже никуда не ушла.

В общем такая вот московская сага, конечно с вплетением эпизодников из других городов. Нашлось место и размышлениям о России и Сталине, правда, пока весьма осторожным (год издания 1988). Отмечу, что хотя большинство героев интенсивно ищет заработок, подчеркивается скудость у трудящихся, в отличие от разного рода махинаторов, но с голоду реально никто в Москве не умирает, водка продается везде, как и кетовая икра, и употребляют москвичи спиртное вовсю. А вот в России эти годы — 1947-48 — были крайне тяжёлыми, несколько миллионов русских людей умерли от голода, в основном по причине дико жестокой системы налогообложения. Страна в очередной раз поднималась «с колен», восстанавливая промышленность и создавая ядерный щит. Предполагаю, что обрисуй автор жизнь простых русских людей в том же любимом им Ржевском районе, оценка личности генералиссимуса и политики партии и правительства явно бы сместилась в более привычные для современного читателя.

Это не значит, что мне не нравятся авторские описания, наоборот, они правдивы и интересны, и тем заметней контраст между столицей и остальной страной. В Москве с нетерпением ждут очередного обещанного снижения цен, а вокруг Москвы — лебеду варят вместо хлеба, чтобы это обещание выполнить.

В общем и целом, честное и интересное отображение реалий тогдашней столицы, любителям истории и вообще реалистичной прозы должно понравиться.

Повесть в основном сделана неплохо, но откровенно — идеологический подход заметен невооружённым глазом. На тот момент — только что распался СССР — вероятно просто не было другого выхода. Если до этого издательства прогибались под коммунистическую власть, то теперь чутко переориентировались на антикоммунистическую (хотя у власти остались те же самые существа). Поэтому необходимо делать поправку на эту ситуацию, прежде чем пенять вполне достойному автору на откровенно нелепые эпизоды.

Суть сюжетной интриги — захват деревни, которую невозможно удержать без постоянной поддержки и вливания свежих сил взамен убиенных, так как эта территория с трех сторон окружена врагом, и даже подход от своей «тыловой» позиции ведёт через голое поле, простреливаемое немецкой артиллерией. Почему сложилась такая ситуация — потому, что операция не имела иного смысла, как продемонстрировать активность, не позволить немцам перебросить свои силы на другое направление.

Безусловно, с точки зрения участников событий, такой подход не просто возмутителен, но и оскорбителен — мало того, что их жизнью распоряжаются откровенно безжалостно — вперёд под обстрел без поддержки артиллерии, так ещё и бессмысленно, поскольку деревню не удержать.

И вот тут вступает в свою игру элемент пропаганды. Отступать — нельзя, иначе — нарушение приказа и расстрел перед строем. То есть, умрите геройски или будете убиты как преступники. Вдобавок, для усиления эффекта несправедливости, добавляются эпизоды с «особистом», карающим бойцов за поднятую немецкую листовку и более того, приказывающему командиру роты, захватившей деревню, послать бойцов в поле на уничтожение листовок. Понятно, что в последнем случае особист был вежливо послан, но впечатление остаётся сильное. Про разговоры бойцов относительно колхозов, 37 года и прочего нет необходимости упоминать, хотя странно, что выжившие и победившие воины не отводят душу, общаясь на более естественные (о бабах!) темы.

В общем, сюжетная интрига с явно перегнутым уровнем драматизма. Однако впечатления вранья не возникает, поскольку автор сам там был, это во-первых, и в принципе такой вариант событий был возможен, это во-вторых. Другое дело, что на мой взгляд все таки такой набор перегибов в одном конкретном эпизоде выглядит избыточным.

Как вывод: повесть сделана хорошо с литературной точки зрения, по уровню интриг и остросюжетности даже близка к боевику, но вот в реалистичности изложенных событий возникают большие сомнения.

Драматичный рассказ о девушке, которая с детства была никому не нужной, и выросла с ощущением собственной никчемности. Отсюда дерзкое поведение, невоспитанность и сотворение кумира из дальнего родственника, однажды просто обратившего на нее внимание. А поскольку был этот дальний родственник командиром разведчиков, начались побеги на фронт непременно к нему в часть.

Честно говоря, хотя написано логично, описания правдоподобны, и характеры вполне достоверные, но впечатление складывается недоверчивое. Хотя люди на фронте конечно нужны, и дуракам везде у нас дорога, но есть и дисциплинарный устав, тем более — условия военного времени.

В общем сам по себе рассказ неплохой, а вот насчёт его реалистичности сомнения присутствуют.

Стихотворение, в поэтической форме отразившее чувства автора, когда он в 1961 году посетил места своих первых боёв подо Ржевом 1942 года. Сделано с душой, но безусловно Вячеслав Кондратьев — не Александр Твардовский, талант поэта дан не всякому хорошему писателю. Рассказ «День победы в Черново» в прозе передает те же ощущения, но воспринимается гармоничнее.

Неплохой по литературному качеству, но избыточно сентиментальный рассказ. Бытие бродяги Фрэнка, забредшего среди зимней метели в заброшенный, но не разрушившийся коттедж, а затем ставшего участником мистического действа, выглядит весьма неубедительно. Текст будто в стиле какого-то слезодавильного розовосопельного рОмана для девиц времён начала позапрошлого века. Почему такой неестественный «роман в письмах» попал в сборник «Цвет зла», абсолютно не понятно.

В целом странное впечатление после прочтения этого опуса.

Готичный рассказ об изнанке универсальных магазинов. Если в замках заводятся привидения и прочие призраки, почему бы и в огромных современных храмах потребления не завестись подобному элементу? Была бы грязь, а уж нечисть сама заведется.

Вот эту идею и реализовал автор сего рассказа, причем очень даже неплохо, с интригой, драмой, трагедией и иронией, а также заделом на хоррор. Сюжет представляет собой записки поэта (не песенника), заселившегося в магазин ковровых изделий и обнаружившего, что он такой не один. Местный бомонд кишит псевдожизнью, которая живёт во тьме и не выносит солнечного света. Очевидно, что и повадки у такого рода существ вполне представляемые.

В общем, читается без напряжения, несмотря на восемьдесят лет с момента написания, хотя конечно любителям чего-нибудь «с кишками наружу» вещь вероятно покажется пресноватой.

Душевный рассказ о долгожительнице с видениями, проживающей на острове, отделенном от материка водной протокой. Поскольку климат в штате Мэн не особо лютый, плёс этот замерзал на ее памяти только один раз до момента ее 95-летия. И конечно, экстраординарное событие повлекло не самые гуманные последствия...

В целом это не особенно сентиментальный рассказ Стивена Кинга, но включать его в антологию «Родословная тьмы», на мой взгляд, весьма странно. Лирика увядания — это не вам не «Фауст» Гете. В остальном, вполне качественный текст, пусть и без «ледяных мурашков по телу».

Фантастический хоррор с хорошей, но не сильно оригинальной идеей, поскольку немало авторов бороздили мозг на эту тему. Тем не менее, старый анекдот относительно причины смерти вскрываемого «пациента» заиграл новыми красками в изложении Майкла Ши. Мне лично повесть в основном понравилась, хотя натуралистичные сцены не особо обожаю. Но здесь это производственная необходимость, плюс придает двойной и даже тройной смысл названию повести, а это тоже признак хорошей литературы.

Конечно, текст не идеален. Как в большинстве произведений автора, которые я читал, сюжет переусложнен техническими деталями, что вызывает сомнения и нечеткость картинки, плюс оставлен непроясненным эпизод с пропавшими добровольцами. Тем не менее, это действительно интересный труд, сделанный с вдохновением, не халтура графомана. Может быть рекомендован для небрезгливых любителей хоррора.

Военная повесть об удивительных приключениях молодого (19 лет) бойца — разведчика Борьки, по усталости и оплошности угодившего в плен, а потом с великим трудом и риском выбиравшегося из цепких немецких лап.

Достоверно показана система контроля немцев за оккупированной территорией, способная хитрыми и жестокими способами обеспечить повиновение огромных масс пленных и населения. Однако удача и молодость — здоровье, а также вероятно старый принцип «дуракам везёт» иногда позволяют одиночке выскользнуть из умно поставленных ловушек.

В целом отличная вещь как с познавательной точки зрения, так и в отношении формирования правильного смысла и настроя у молодежи.

Это произведение своего рода плакат — комикс, то есть, состоит из описаний отдельных картинок, связанных общей идеей — коварным нападением группы Заинтересованных Держав на родину международного пролетариата с их последующим разгромом. Особенность романа прямо указана в названии — применение разного рода техники и оружия, дабы показать технический прогресс. В общем, тезис Энгельса о том, что война будущего зависит от уровня развития техники, автор применил, равным образом как и популярный в то время лозунг о пролетариях, которые соединяются, и прочем классовом подходе к солидарности.

Честно говоря, восторгов произведение не вызвало, но понятно, что оно четко сделано под потребности времени, социального заказа и требований момента в лице тогдашней советской действительности. Война и разного рода боевые машины обрисованы чисто функционально, хотя относительно пресловутых аэроторпед и о методах противодействия их применению автор честно изложил принципы их работы и устройства. В общем управляемые либо по проводам, либо с заложенной программой по курсу, крылатые ракеты, которых всевидящие большевики либо сбивают лазерными гиперболоидами либо разрушают систему управления направленным электромагнитным импульсом. Относительно подобной находки писателю безусловно зачёт, ежели какой конфликт произойдет сейчас, именно «аэроторпеды» пойдут в авангарде.

В остальном частично автор придумал интересно, но не до конца, как, например, с автономными самонаводящимися на металл торпедами как оружия для обороны гаваней, либо же вообще анекдотично — это насчёт прыгающих танков, давящих массой огневые точки. Есть и придумки вполне современные — относительно биологической войны, хотя автор и обозвал вирусы бактериями. Есть прикольные моменты, например, нападение на СССР через воздушное пространство Лимитрофии:). Конечно о последующей судьбе, уготованной разным лимитрофиям, автор не распространялся, но угрозу он угадал верно.

Основной же смысловой недостаток книги, это не обоснованная ничем, кроме фразы «народ не любит проигранных сражений» зато четко выверенная идеологически идея о непременной активной солидарности с СССР большинства населения стран — агрессоров. Тогда в это верили и интенсивно внушали советским людям. Сейчас это выглядит крайне утопично, хотя в то время народы бурлили, негодуя на последствия Великой депрессии, однако ожидать превращения войны империалистической в гражданскую в «Швабии» и «Великосаксии» было и тогда слишком наивно.

В целом роман любопытен именно своим настроем, с художественной точки зрения проработан недостаточно.

Описание прибытия на фронт с Дальнего Востока и первого боя — в феврале 1942 года — группы советских военнослужащих. Частично — «бывалых», после ранения, но в основном — новичков. По условной хронологии повесть предшествует рассказам «Овсянниковский овраг», «На поле Овсянниковском» и повести «Сашка».

Книга написана лёгким, «житейским» стилем, без чернухи и пропаганды, хотя автор безусловно несколько сгладил углы конфликтов и резкость суждений. Много интересного и полезного в том числе для любителей истории и даже «реконструкторов». Например, как засунуть за ремень лопатку при атаке на врага, чтобы защитить «жизненно важные органы» или обустроить гнездо в лесу, если запрещено зажигать костры или быстро перегнать взвод бойцов через простреливаемое пространство. Конечно, это не супер «лайфхаки» для выживанцев, но точность в мелочах гармонично подчеркивает добросовестность авторского труда, в результате текст абсолютно воспринимается и вызывает доверие у читателя.

При этом автор нисколько не скрывает реальность — усталость, недокорм, непонятное и с виду бессмысленное самоистребление советских воинов в дневной атаке без артподготовки через пристрелянное немцами огромное поле. Хотя и в этом случае, не скрывая потерь и падения морального духа у некоторых персонажей, основной настрой автор все же выводит позитивным и завершает повесть маленькой, но победой. Не исключено, что такой финал добавлен ради возможности публикации на тот момент времени (1979 год) и одновременно показать: «победа будет за нами».

Как вывод: отличное произведение как с литературной, так и с исторической точки зрения.

Небольшой, но насыщенный мрачными подробностями и драматизмом фронтовых будней текст. Очень грамотно сделан, воспринимается отлично и ощущения фальши не создаётся, но вот по событиям сомнения все таки возникают, и по общению с немцем, «брудера» которого пристрелили в ходе боя, и по мародеру и его судьбе и вообще по возможности такого скотского и откровенно идиотского и преступного отношения к солдатам на «передке». Хотя «есть войны закон не новый...» как писал Твардовский, но чтобы два месяца не сменять бойцов с передовой и кормить жидкой пшенной кашей даже без хлеба, при том, что «из штабов» проверяющие регулярно появляются чистые и наодеколоненные — это уже за гранью. С другой стороны, возможно потому и топтались подо Ржевом советские войска, потеряв миллион своих воинов за год безуспешных атак, пока немцы не отошли, спрямив фронт. Творческий гений маршала Жукова вполне проявился в этом эпизоде войны. Однако в рассказе нет ни жалоб, ни проклятий, ни вообще каких либо особых эмоций со стороны персонажей, что как раз и придает им достоверности.

В общем отличный литературный текст военной прозы, на мой взгляд, с некоторым художественным дополнением действительности.