Мне нравится Иен Бэнкс и я в своё время прочитал почти цикл Культура и несколько устал от него, и кажется устал не только я, но и автор.

Уставал как-то периодически, то воодушивлясь и выдавая хит, то угасая и выдавая что-то слабенькое. Я, в отличие от многих был очень впечатлён Эксцессией и поставил ей максимальную оценку из всех произведений серии — девятку. Но после того, как я с трудом прочитал «Выбор оружия», даже несмотря на весьма хороший роман «Взгляд с наветренной стороны» — я как-то выгорел к Бэнксу.

Пробовал его Алгебралиста и мне показалось средненько и долго больше не пытался вернуться к автору, ну и наверное не пошёл бы снова. Но где-то наткнулся на информацию о том, что захватывающий философский роман Бэнкса переведён. Самая последняя книга о Культуре, написанная в 2012 году, за год до смерти писателя.

Ну и конечно, я, как любитель философской фантастики, не мог отказаться от того, чтобы попробовать этот чудо-перевод.

Да простит меня переводчик, но я не могу высоко оценить его работу. Это откровенно слабо, видно, что местами утерян смысл, но что там должно было быть — догадаться сложно, и ты спотыкаешься, идёшь дальше, затем спотыкаешься вновь. И так множество раз.

Возможно не самый хороший перевод испортил впечатление, но боюсь, что не только в нём была проблема. Это перегруженный событиями и персонажами роман, который при этом можно было рассказать вдвое быстрее, если не больше. Он наполнен множество каких-то деталей, которые, будь они в сериале — обозвали бы филерными сериями.

Хотя, история о сонате — сквозной аркой проходит через все 600 с лишним страниц. И она любопытна. Две пары рук ещё никогда не были так обоснованы.

История о Сублимации или Возвышении расы Гзилтов — претендует стать важной вещью в романе и быть потихоньку раскрыта, через полунамёки и мистификации, чтобы так и оставить нас не вполне понявшими её — как рассказ о снеге для человека, не видевшего и не трогавшего снег, лишь проекция и идея, не доступная к полному осмыслению.

«Каково это на самом деле — быть Возвышенным, пройти через это, жить на этой, по общему мнению, сказочной и бесспорно реальной, Другой Стороне» — мы ждём тайну, мы видим её завязку.

«Возможно, это даже не настоящий ребенок, сказала она себе. Это могла быть сложная игрушка или один из новых искусственных детей, которых они выпустили для тех, кто чувствовал потребность в детской компании, — по сути, маленькие роботы» — тут автор рассуждает о человеческом в человеке и не-человеке. А может этот робот для этих людей больше чем робот — а может с ними он станет человеком или же это невозможно?

Но увы, Бэнкс, начав за здравие скатывается в сложные интриги и конфликты кучи персонажей, между которыми легко потерятся, запомнить которых очень сложно и уследить за этими линиями какой-то хардкорный квест для читателя.

Классно добавлены элементы сюрреализма:

«Она поняла, что на самом деле у него в глазницах, вместо глаз — довольно аккуратно встроенных, смотрящих на весь мир так, словно они там свои, — была еще одна пара ушей» тут прямо рисуется картина какого-то ужасного гибрида, достойного полотен Дали. И даёт надежду на то, что автор использует не только эстетики, но и содержимое и взорвёт нам мозг тайнами и мистификациями, которые поколебят наше чувство реальности.

Но увы, взорвать мозг нам может только обилие персонажей и их сюжетных линий. Хотя какой был задел...

Возможно, если вы с одной стороны любите боевые космооперы, а с другой можете удерживать десятки сюжетных линий персонажей, которые сходятся и расходятся не всегда логичным способом — то это ваша книга. Но я, по-видимому, не подхожу для этой книги или книга не подходит для меня. Потому мой вердикт скорее негативный. И я, с большим трудом дочитал эту книгу, но не уверен, что буду многим её рекомендовать.

Итак, после прослушивания одного из выпусков Фанткаста от Мира Фантастики — я решил почитать рекомендованные там книги о трансгуманизме. Вернор Виндж после его блистательного цикла Зона мысли — давно манил меня, но как-то я не мог взяться за его другие книги.

И вот мы в мире недалёкого будущего, которое он рисовал 20 лет назад. Правда, будущее это в нашем 2025-м уже наступило, оказавшись не таким, как в фантазии автора.

«Вместе с тем реклама сервиса знакомств провоцировала страсть к нуге у тех, кто был инфицирован в ходе предыдущей вспышки псевдомимивируса» — внезапно оказывается, что вирус может как-то нетривиально изменить мотивацию человека.

Любопытен образ кролика, с которым они встречаются в Барселоне, он же нанесён на обложку книги. Забавно, что происходит почти что Кэрролловское безумное чаепитие.

«Значит, либо уханьские лаборатории, либо южнокалифорнийские» — знал бы он сколько шуму будет с уханьскими лабораториями.

«Лучше Ты Мне Поверь. Сиречь – оружие массового ментального контроля» — эта история напомнила мне лингвистический вирус из Лавины, в целом в Конце радуг — их достаточно много.

«С каждым годом цивилизованный мир расширялся, а регионы беззакония и нищеты – сокращались. Многие считали, что мир становится безопасней» — а здесь автор заочно спорит с теорией улучшающегося мира по Пинкеру. Хотя до выхода книги Пинкера «Лучшее в нас» — ещё полтора десятка лет.

«Теперь-то у меня, во всяком случае, энергии не меньше, чем в шестьдесят. Возможно, даже уровень интеллекта соответствует. – Она хлопнула по столу. – И все, на что я гожусь, – это прокачанные кубики Лего собирать!» — тут весь страх стареющего 60-летнего (на момент написания романа) Винджа и его ровесников, перед волной появляющихся технологий. Ведь на их глазах авиаперелёты стали дешевыми и сделали мир маленьким, а факсы и телефоны соединили его непрерывными линиями связи. На их глазах телевизоры стали большими и плосками, пришли в каждый дом и перестали быть чудом, на их глазах так много чего изменилось — и вот компьютеры и интернет начал менять всё и без умения ими пользоваться теперь стало не обойтись.

«Так много технологий, так мало таланта» — а это попытка успокоить себя и своё поколение тем, что все эти инженеры и компьютерщики лишь жалкие технари, они не истинные творцы, которые действительно создавали нечто новое. Попытка, однако не очень убедительная, особенно если смотреть на неё из мира 2025-го года, в котором LLM стали верными помощниками всех представителей креативных профессий.

«Мы такую красоту здесь выстроили, а потом позволили оппортунистам все слить на удаленку, и чертовы лаборатории отгрызли львиную долю места» — а здесь невероятное попадание а точку. Как спустя несколько лет после глобального перехода на дистанционную работу — множество компаний пытается вернуть людей в офисы, так как создана крутая и красивая инфраструктура, которая просто простаивает.

«Нам нужны наши этажи!

– Нам нужна наша библиотека!

– Важней всего – наши РЕАЛЬНЫЕ книги!»

Что стоит за этим? История охранителей и инноваторов? Или это метафора современной борьбы всех против всех, которую Виндж ещё тогда в 2003-м предвидел? Распад глобального мира и внутренние противоречия у Западных стран?

Виндж, кажется решил написать свою Лавину, поиграть в киберпанк по-умному, без всех этих криптоанархистских микро-государств. И получилось очень достойно!

Очень литературоцентрично — тут и история семьи, и принятия, и прощения, и выбора между талантом и счастьем...

Да, история про школу для аутсайдеров выглядит несколько нереальной, ведь мы спустя 20 с лишним лет после написания книги — не видим ничего подобного, но кто знает, кто знает — быть может и до этого доживём.

Рекомендую всем поклонникам жанра и любителям автора!

«Должна быть закономерность, должны быть таблицы, а то вечно изобретаешь велосипед. Кстати, все собирался спросить старого, что такое велосипед. Парадокс. Велосипеда нет, а Старый укоряет им, не задумываясь о смысле фразы» — да и мы часто не понимаем слов, но используем их. И может когда-нибудь велосипед станет устаревшим словом, впрочем для Посёлка он устарел по причине деградации технологий, а не развития.

«Представь себе трагедию человека, который всю жизнь смотрел на звезды, а потом попал в лес, где звезд не бывает, и к тому же вообще ослеп» — это метафора современного общества, которое без технологий оказывается почти беспомощным и куча наших профессий и видов деятельности просто перестанут существовать.

«Но мы не можем ставить исторический эксперимент на одной сложившейся особи. Мы говорим о социуме. Может ли группа людей в условиях изоляции удержаться на уровне культуры, в каковой находилась в момент отчуждения?

Ты же интеллигентная женщина и должна понимать, что мы обречены на вырождение, если на смену нам придут дики-охотники»

Как же боятся старики такого будущего. Всё это выживание, конечно оставляет не так много времени на рефлексию, но как жизнь приходит к рутине — оно появляется. И становится действительно страшно умереть в этой грязной дыре, прожив большую часть жизни в чистых космических станциях или на обустроенных планетах, в обществе изобилия. Умереть без антибиотиков. Умереть от того, что кто-то тебя съест...

Это вам не в поход сходить на пару дней, чтоб почувствовать единение с природой и научится потом больше ценить душ и матрас с независимыми пружинами. Это настоящая трагедия падения цивилизации...

Что за козлёнок? Козёл отпущения вины? Или символ спасения? А стоит ли вообще у советского автора, если он не один из братьев Стругацких — искать библейские отсылки? Ладно, не будем стругацкоцентричными.

Поиск корабля — это погоня за прошлым. Это настоящий золотой век для жителей Посёлка, воистину то самое лучшее прошлое, которое закончилось, но к которому так хочется вернутся.

"– Можно, я буду думать вслух? – спросил Сергеев.

«Не надо», – хотел ответить Олег. Сейчас все рухнет. Сергеев – это не Старый, который мыслит в общих чертах. Сергеев сейчас найдет по-настоящему слабые места» — как тяжело, когда кто-то может по-настоящему тебя покритиковать, это больно и неприятно, но без этого не запустить никакой проект.

«Но почему-то мы всегда чего-то ждем. Даже жить некогда. Вообще-то все ждут, когда мы улетим на Землю, а я жду, когда вернусь к Олегу. Дик ждет, чтобы скорее оказаться в лесу. Теперь мы ждем – оборвется шар или нет. Очень глупо ждать, самое обыкновенное и самое неправильное занятие. Жить надо так, чтобы совсем не ждать»

Но они живут, живут кто прошлым, кто будущим. Один только Дик как истинный дикарь по-настоящему живёт моментом, а потому что не особо то знает то прошлое, а будущее с космическими кораблями и Землёй — кажется ему какой-то сказкой.

Толи дело Олег, он не просто увидел этот золотой век в прошлом, он в нём разобрался и и он неистово верит в будущее, и делает всё, чтоб попасть в него.

Казик, которого, хоть и называют Маугли — вовсе не дикий, в отличие от Дика. Он со своей особенностью запоминания, близкого к гипермнизии — знает о будущем, о Земле — очень много, чуть ли не ходячая Википедия Посёлка. Но он и в настоящем присутствует, в отличие от Олега он прекрасно чувствует себя в лесу и на охоте.

Это прямо таки кроссовер какой-то — у нас есть Робинзон-Олег и Маугли-Казик. Но только, Булычев играется с этими образами, не просто переживывает, а действительно дорабатывает их, делает их своими, отличными от оригиналов, пусть и несущими их свойства. Это не персонажи-копии, это настоящие герои.

Любопытно, что не одна любовная линия не доведена до завершения, хотя одна претендует на это.

Экспедиция доктора Павлыша, здесь во вторых ролях, они хоть и становятся участниками, но больше событий всё равно происходит с поселковскими людьми.

В конце можно найти и христианские мотивы, воскрешение одного героя в буквальном смысле и воскрешение духовное у другого.

Прекрасное, захватывающее приключение, которое хочется продолжать! Рекомендую всем, вы удивитесь от такого Булычёва.

Итак, передо мной тот самый образчик английского юмора, на который равнялись другие фантасты позднее. Надеюсь, что не переоценённого, как говорят некоторые критики.

Завязка истории в том, что главный герой Артур Дент, пропустив информацию о строительстве шоссе, и не подав жалобу на решение — оказывается в безвыходной ситуации перед сносом собственного дома. Спустя несколько минут его друг, по совместительству скрытый инопланетянин Форд Префект оповещает Артура, что не только дому Артура конец, но и всей Земле тоже, так как и её снесут для строительства галактического путепровода. И земляне тоже благополучно пропустили возможность аппелировать, так не обратили внимание на объявление о «сносе», размещённое на Альфа Центравре.

­тик.

"– Поешь орешков!

Артур Дент снова пошевелился и застонал.

– Бери, бери, – настаивал Форд. – При нуль-транспортировке теряются соль и протеин. Пиво и орешки – лучшее лекарство» — забавно, откуда вообще пиво в космосе? Хотя его определённо должны были придумать, чтоб восстанавливать солевой баланс.

«У всех дверей нашего корабля легкий, жизнерадостный нрав. Они с удовольствием распахнутся и вновь захлопнутся за вами, испытав чувство глубокого удовлетворения в связи с отлично выполненной работой» метафора того, что чем глупее человек, тем легче ему испытывать удовольствие от бессмысленной примитивной работы.

«Видишь ли, землянин, вы и ваша планета являлись, в сущности, органическим компьютером, десять миллионов лет выполняющим исследовательскую программу» — рассуждение о тщетности бытия, тут Адамс говорит нам, что вся наша жизнь на планете — это лишь какая-то программа и не имеет смысла — подумал бы я, если бы не прочитал больше половины книги к этому моменту. На самом деле постироничный автор высмееват штамп о тщетности бытия, который так часто репрещентируется в фантастике, да и в целом в разной литературе.

«Философы, философы, – заверил Маджиктиз. – Мы находимся здесь в качестве полномочных представителей Объединенного союза философов, мудрецов и титанов мысли. Мы требуем, чтобы эту машину немедленно выключили!» — а тут Дуглас Адамс опять играет с глубокими смыслами, ведь он отчаянно пытается кричать о том, что нет никакой философии в этой его книге. И философы, соответственно не нужны — ведь ответ дан, а значит всё, баста.

Идея свободной энциклопедии — Википедии между прочим взята у Путеводителя по галактике, именно там была высказана идея свободного редактирования, когда любой может написать статью с описанием чего-то или внести правки в существующие.

Закрывая книгу хочется спросить — а зачем это всё только что было? Но в ответ слышу лишь 42. И это точно не то, что поётся в песне Боба Дилана.

Очень противоречивое впечатление, с одной стороны тонко и глубоко, с другой стороны — рвано, абсурдно, непонятно, странно... могу придумать ещё множество эпитетов для этой книги.

Может быть тонкий британский постмодернистский юмор слишком далёк от меня, ну или я от него.

Пожалуй, что было скорее хорошо, чем плохо — но это, по-видимому, не моя книга и не мой цикл, на сим и закончу.

Любопытно было узнать, откуда одна известная крафтовая пивоварня взяла название для одного своего пива. А если без шуток, то весьма любопытный рассказ, в котором нам предстаёт журналистка Лида и разные герои, которые, как ей казалось могли бы считаться интересными людьми.

Забавно, как они сами совершенно иначе мыслят свою «интересность», не желая рассказывать о той части жизни, о которой их Лида спрашивает. А заканчивается всё... а впрочем прочтите сами — весьма лёгкий рассказ на 20-25 минут, и узнаете.

Итак, последний русский классик. Или уже предпоследний, после смерти Солженицина, ежели мы относим к классикам лишь ушедших из жизни, а прочих уничтожительно нарекаем «современными классиками».

Бывший алкоголик и писатель Борис, хотя говорят бывших алкоголиков не бывает, расстаётся с женой Татьяной и устраивается на работу экскурсоводом в  музей-заповедник А. С. Пушкина «Михайловское». С именем жены всё понятно, а вот почему Борис, а не Евгений — неясно.

Над алкоголизмом он иронизирует: «Знаете, я столько читал о вреде алкоголя! Решил навсегда бросить... читать».

Над Пушкиным тоже: «Пушкина еще так много неисследованного... Кое-что изменилось с прошлого года...

- В жизни Пушкина? — удивился я». Так и лезет в голову фраза, не особенно любимого юмориста Задорнова: «страна с непредсказуемым прошлым» — кажется, еще Довлатов это подметил.

«Все обожают Пушкина. И свою любовь к Пушкину. И любовь к своей любви» — забавно осмыслять эти строки за пару дней до дня рождения Александра Сергеевича, но и вправду, ведь, любовь к нему у некоторых людей становится настолько фанатичной, что и не видно за ней человека.

«Претенциозная картинка Бенуа. Этот стиль вымирающего провинциального дворянства здесь явно и умышленно культивировался. В каждом из местных научных работников заявляла о себе его характерная черточка» — как ловко всё-таки Сергей Донатович умеет уловить эти тонкие детали. Вот прям вижу эту милую картинку перед глазами!

«Я был — одновременно — непризнанным гением и страшным халтурщиком» — а тут автор иронизирует над самим собой, хотя почти каждый творческий человек узнает себя.

«Шел и думал — мир охвачен безумием. Безумие становится нормой. Норма вызывает ощущение чуда...» — вечная фраза, которую каждый может приложить на себя и своё время. И для каждого она может быть правдивой, даже если время не такое уж и ужасное.

«Мотор хороший. Жаль, что нету тормозов. Останавливаюсь я только в кювете» — вот с этой фразой он дал маху. Мотор может и был хорошим в 1983-м, когда книга дописывалась, а уже спустя всего 7 лет перестал быть таковым. А тормозов действительно не было — быть может, они бы и спасли.

Сложно понять, с какими чувствами писалась повесть, с 1978-го по 1983-й. Но легко представить — как жили все эти люди, в разной степени дессиденствующие, рассуждающие о судьбах страны, которой оставалось почти столько же лет, сколько самому Довлатову.

А еще сложнее представить, каково было Пушкину в Михайловском, сосланному за связи с декабристами.

Но совершенно точно, мы можем почувствовать и боль Пушкина, и боль Довлатова. Ведь тогда, не один из них не догадывался о том, сколько всего предстоит с одной стороны, и как мало отмерено жизни с другой.

Сегодня и квартира Довлатова стала музеем. А его фамилия известна не только среди книголюбов и филологов.

Большой ли он человек для литературы — определённо да. Он умел вложить душу в произведение и сделать это красиво — это делает его по-настоящему великим.

Что ж, продолжаем знакомство с Говардом Фелконом и миром будущего Артура Кларка. В переосмыслении Рейнольдса и Бакстера. Всё начинается с милой истории Говарда с его роботом в детстве, который хотел лепить снеговиков. Это тут же обыгрывается, когда мы переносимся в текущий таймлайн и Говард встречает современного робота-слугу — он тут же спрашивает, а умеет ли тот лепить снеговиков?

Тут же встреча с послом симпов или шимпов, как их называет нынешний переводчик, видимо знакомый с аниме-культурой и знающий, что означает это слово на сленге. А меж тем, эта встреча двух иных — не-людей. Говард, как киборг, который уже настолько киборг, что перестал быть человеком и шимп, который никогда человеком не был, а был лишь представителем специально выращенных слуг человеческих. Тут же и киты, и медузы, тоже иные, тоже не-люди.

Завязка на подводной лодке выглядит несколько наивным боевичком. Но пусть вас это не смущает. Дальше всё будет интереснее.

Фэлконa пригласили в Антарктиду для присутствия на вступительном концерте долгожданной нейтринной симфонии Калинди Бхаскар. Тут излюбленная тема Рейнольдса с композиторами и новыми способами создания музыки. Забавно, что уже сейчас можно реализовать нечто подобное, и некоторые перформансы играют с подобными природными источниками случайности.Например Ad Mortuos — шоу с интерактивной музыкой и изображением, созданными из биосигналов мозга и тела. Они были собраны при помощи специального устройства, а затем транслировались по Wi-Fi. Так что может и до нейтрино не далеко.

«Существует даже движение под названием «Кампания за три закона» — очевидно отсылка к тем самым законам Азимова.

«Адам — друг. Может быть, просто Машина, но друг. Я провел много времени с Адамом, наблюдая, как он взрослеет. И если мой друг попал в беду, меня не нужно уговаривать прийти на помощь» — конечно, с машинами

«Маха? Нет, «принцип Маха». Это было одно из открытий, которое привело Эйнштейна к теории относительности. Не существует логического способа провести различие между двумя ситуациями: стационарным роботом во вращающейся вселенной или вращающимся роботом в стационарной вселенной» — немного сцайнстемы, а почему нет — для тех, кто физику помнит — повод улыбнутся над такой колизией, а для тех, кто не помнит — повод погуглить или закинуть запрос в нейронку, чтоб уточнить вопрос.

«Кето была не первой медузой, с которой я столкнулся, но она была здесь задолго до моего появления. Она помнит столкновение с кометой Шумейкера-Леви-9». Ох, тут просто старпёрская ностальгия — дело в том, что я, как и Кето — помню эту комету, я слышал о ней непосредственно после её падения на Юпитер в 1994-м, ну и уже через 4-5 лет, когда у нас стал вещать канал Дискавери — видел кадры и реконструкции этого падения.

База Нью-Нантакет, имя Ахав, тут прямое цитирование к Моби Дика, когда оно случится — я вам не скажу, но приятно было увидеть знакомое.

«Вы уверены, что она отпустит двенадцать тысяч, если я сдамся?

- Она моя бабушка, сэр. Настолько я ей доверяю»

Кажется, что Рейнольдс поднаторел в этих семейных сагах, в этих межпоколенческих интригах в политических кланах. Тут конечно, не как в Детях Посейдона, но похожая история.

«Черный куб около метра в поперечнике, гладкий и безликий, если не считать рукописных каракулей.

Висел в воздухе» — как будто тут Рейнольдс решил сделать отсылку к своим же ингибиторам. Но не сочтите за спойлер, других подробностей я вас не сообщу.

И куда же эта книга нас приводит? К главным вопросам — что есть человек и что есть гуманизм?

Где границы гуманизма — и может ли нечеловеческое существо быть гуманнее человека?

Буквально вчера я был на кинолекции по научной фантастике в кино, после лекционной части смотрели фильм Бегущий по лезвию 1982 года. И тоже обсуждали историю с репликантами.

Кажется, это всё перекликается. Человек играет в Бога, при этом сам теряет человечность. А его создания становятся более человевечными, чем он сам.

Человеку, как и Богу, по-видимому, стоит понять, что его дети обречены осознать свою субъектность и обрести свободу воли. Что никакое существо, с высоким уровнем интеллекта не может быть просто инструментом — на определённом уровне сложности оно становится партнёром.

А вот с партнёром можно построить диалог, ведь люди не хозяева миру, не боги. Люди, всего лишь люди.

Книга, при всём своём философском налёте — весьма неплохо совмещает его с бодрым боевиком — очень рекомендую!

Я уважаю золотой век фантастики, но далеко не всех авторов я прочёл от корки до корки в юности. И ввиду их плодовитости и моего не слишком огромного ресурса чтения — я оставил надежду прочитать все книги этой прекрасной эпохи. 

Но ради того, чтоб полностью понять и прочувствовать книгу «Хроники медузы» Аластера Рейнольдса и Стивена Бакстера — я ни мог не ознакомиться с первоисточником. Передо мной повесть великого Артура Кларка — «Встреча с медузой», посвящённой первому полёту в атмосферу Юпитера.

«Пять или шесть рабочих, которым помогали столько же симпов, как называли супершимпанзе» — кажется от Кларка Рейнольдс почерпнул своих обезьян, которые в мире Пространства откровения могли работать на космических кораблях и служить людям.

Забавно, что термин «симп» в аниме-культуре обрёл совершенно другое значение, впрочем, тоже связанное с услужением. 

Время написания выдают данные строчки: «Обратиться к нему по радио? Что ему сказать? «Кисонька хорошенькая»? «На место, Трезор»? Или: «Проводите меня к вашему вождю»?»

Сразу чувствуется яркая волна постколониализма, захлестнувшая западный мир в 50-е и всё ещё беспокоящая авторов 60-70-х годов. При этом главный герой, как типичный европеец — не лишён и колониального отношения. Но было бы странно, если бы крепкий воздушно-космический офицер думал иначе. 

Вообще, образ Говарда Фолкена — это любопытная находка. Кажется, Невил Клавейн из Пространства откровения во многом схож с ним. 

А вот история контакта здесь представлена в интересном цвете, пусть тема до конца и не раскрыта. Поднимается вопрос — а как вообще понять живое существо, стол отличное от тебя во всём? Тем более столь отличное от тебя размерами — для которого ты, словно муравей. 

В этой короткой повести немало занятных идей, просто объём не позволяет их раскрыть полностью. Кларк бывает весьма интеллектуален, вспомнить его Конце детства. 

Буду надеяться, что именитые современники достойно продолжат его сэттинг, в Рейнольдсе я не сомневаюсь, надеюсь и Бакстер не подкачает.

Наконец-то я принялся за большой роман. Я люблю большие жанры, но как-то долго читал сборник повестей и рассказов Дукая, а затем роман Сорокина, который по объёму опять же скорее повесть, что очень соскучился по обстоятельному и длительному чтению толстой книжки!

И вот она у меня в руках — автор, который для меня, после его книги «Остров Сахалин» стал одним из лучших российских современных фантастов — Эдуард Веркин! Конечно, большие ожидания, надеюсь не будет как с Водолазкиным, когда после Лавра — мне Авиатор показался таким слабым произведением.

Забавно, что автор упоминает реальный научный журнал, правда социо-политический.

«Более того, подозреваю, что значительная часть подписчиков «СоциоДинамики» с моей работой не ознакомились вовсе»

Он тут задаёт некую квазидокументальность, которой пропитана вся книга.

Вообще первая глава содержит какой-то глобальный неймдропинг — тут и фамилии персонажей, вроде «Сойер», вроде взятая у персонажа Марка Твена, хотя позже оказывается, что зовут его Алан и это тёзка знаменитого бейсболиста, или еще один спортсмен Эль Сонбати, бодибилдер интеллектуал. И фамилия Виндж, как отсылка к недавно умершему фантасту Вернору Винджу, и упоминание поэтессы Эмили Дикинсон, да и некий писатель Феликс Конрад, случайно являющийся тёзкой нобелевского лауреата по медицине 1964 года, который исследовал холестерин.

Кстати, судя по этой цитате — Виндж — это тот самый Вернор Виндж:

«Он предлагает названия.

Небо над Регеном: к бездне.

Отблески.

Пламя над бездной»

Пламя над бездной — это реальное название второго романа в цикле «Зона мысли» Винджа.

Вскользь мы узнаём что-то про некую синхронную физику, которая привела к ряду трагедий, но деталей нам не объясняют пока.

Мы знакомимся с главным героем. Неким Яном, спасателем. В этом будущем существуют некие туристы, которых нужно экстренно спасать: «Трапперы – самая вредная разновидность туристов, от них постоянные неприятности».

И этот обычный парень — оказывается среди случайно выбранных членов Большого Жюри, некоего органа, который раз в много лет собирается для решения каких ключевых вопросов, касающихся всего человечества.

Постепенно нам понемногу раскрывается тема синхронной физики — по сути, это фронтир человеческой науки, и она является двигателем нашей цивилизации, но зашла в некоторый тупик: «Приостановка исследований потока Юнга – это фактически отказ от идеи экспансии, от идеи преодоления пространства, собственно, от той идеи, что вела и держала нас на протяжении всей истории. Мы будем вынуждены смириться с ограниченностью наших возможностей, смириться с тем, что ответы на главные вопросы не будут получены. Сможем ли мы принять поражение, сможем ли оправдать бессилье, как это повлияет на судьбу человеческой расы…»

Мы быстро оказываемся сначала на корабле — а потом и в точке назначения — на планете Реген у звезды Реи, в новом корпусе Института Пространства. Мы встречаем остальных героев этой своеобразной робинзонады — библиотекаря Марию, синхронного физика Уистлера, скептика Кассини, тоже члена Большого Жюри. Ну ещё там есть координатор Жюри и экономист Шуйский и директор филиала Института — Штайнер.

И в этой весёлой компании нам предстоит провести оставшиеся девяносто процентов книги.

Забавно, как Веркин отсылает нас к цитате Эйнштейна, согласно которой Бог не играет в кости. Тут бабушка Яна как раз играет в кости:

«Моя бабушка. Она проводит домашние сеансы.

– С монетками?

– С костями, – уточнил я. – Бабушка бросает кости… по средам… И утверждает, что Вселенная есть чудовищная частица…»

А как вам такая шутка над современной космологией? «За темную материю синхронные физики спускают с лестницы и выбрасывают в окно. К свидетелям темной материи мы тотально безжалостны!»

В мире романа, по-видимому, Эйнштейна и продолжение его общей теории относительности — а именно Лямбда-CDM модель, давно опровергли. И верить в неё сродни тому, как в нашем 21-м веке верить в эфир или теплород, вещи когда-то вполне научные, но в последствии признанные несуществующими.

Мечтают ли андроиды об электроовцах? А искусственные животные об искусственных блоках?

«На искусственных зверях должны водиться искусственные блохи. Для достоверности. Барсик чесался так, словно на нем они вполне обитали» — автор снова цитирует очередного коллегу, на этот раз Филиппа Дика.

Интересно, как в книге играют с феноменом кораблей призраков: «За годы экспансии в пространстве бесследно исчезли восемьдесят девять кораблей, – рассказывал Уистлер по пути. – Аналитики предполагают, что в подавляющем большинстве случаев это ошибка навигационных систем. То есть эти корабли не погибли сразу, а попросту сбились с пути, потерялись и до сих пор идут через пространство. Так что «Летучие голландцы» – это не легенда, а вполне себе реальность, и печальная…»

Кстати, тут можно узнать отсылку к ставшему известным, благодаря экранизации в сериале «Смерть. Секс. Роботы» — рассказу «За разломом Орла» Аластера Рейнольдса, где корабль из-за сбоя навигации совершает гиперпрыжок не в ту точку.

Любопытно, как Веркин играет с терминами, которые вспомнят лишь люди, жившие в 90-е. Например «мумиё» — вот цитата: «В сущности, фермент LC – это космическая плесень, непонятно каким образом оказавшаяся в пределах Солнечной системы, внеземное мумие, откуда оно, для чего оно – неизвестно».

А синхронные физики — это будто бы насмешка над современными айтишниками, вы только посмотрите на эти строки:

«Уистлер был явно ниже меня и в полтора раза тощее и выглядел…

Как синхронный физик. Именно так их изображали в юмористических альманахах, а сейчас я вдруг подумал, что карикатуры рисовали непосредственно с Уистлера – типичный синхронист, остроносый, лохматый, не хватало сандалий и завитых усов. Или косичек»

Да и сама синхронная физика будто бы собрала в себе черты разных направлений — можно сравнить её с атомной энергетикой или теорией струн, или даже с искусственным интеллектом или ещё чем-то. У многих направлений науки и техники были годы рассвета, которые называли летом, а затем наступали годы упадка, так называемая зима. Кстати, у искусственного интеллекта уже было как минимум три зимы и с середины 2010-х годов длится четвёртое лето.

Скептик Кассини критикует синхронную физику такими словами: «Я не понимаю и никогда не пойму, как работают дифференциальные контуры наших звездолетов! А эти циркачи предлагают нам актуатор! Механизм его действия непонятен большинству даже в примитивном изложении! Что значит объект переменной топологии, погруженный в континуум Ньютона?! Это абракадабра!»

И тут в его словах мы будто видим весь современный технопессимизм, так активно проявившийся в ковид и в целом, отражающий наши страхи перед будущим. Мы не понимаем как работает этот странный кусок металла, пластика и стекла в наших руках. Мы не понимаем как работает атомная электростанция или интернет 5G. Мы не понимаем как делают колбасу. Как работает робот-пылесос или как летает самолёт. Серьёзно — многие ли понимают как летает самолёт? Я сам разобрался с этим лишь посмотрев хороший ролик на одном из научно-популярных каналов.

И мы боимся всего этого — мы хотим простоты, многие даже из так называемых «технарей» может разобраться как работает код приложения или как перебрать карбюратор, но совершенно не понимают в радиоволнах или умных датчиках.

И эти бумажные книги и рукописные письма — которые фигурируют в книге — это ответ эти страхи. Да, в мире 24-го века будто бы нечего бояться, но даже там люди напуганы. Потому что книга — это отражение нашей реальности в конце первой четверти века 21-го.

А эти строки я отметил, так как в них кроется идея названия книги: «ни один уважающий себя синхронист не пройдет под деревом, на котором сидит сорока».

Интересно поразмышлять, а что за сорока сидит на висилице, которую соорудили из дерева? Быть может, это славянский символ вестей из будущего? Или христианский символ демонических сил? Хотя, зачем синхронистам, которые хотят оседать Бога — боятся демонов?

Хотя, можно подумать, что это просто картина Брейгеля и попытаться считывать смыслы с неё?

Но пазл Веркина, как и многие другие пазлы не имеют явного ответа.

Одиссей не вернётся. Мать Рея, она же Мария, она же мать великих греческих богов, никаких богов не создаст. Как и синхронные физики их тоже создать не смогут. А может они уже смогли, мы просто этого не заметили.

Я видел несколько негативных отзывов и много хвалебных, от поклонников Веркина. И к добру или к худу, но я тоже его большой поклонник, это действительно похоже на лучшие вещи Стругацких и Лема, но и не похоже при этом. У Эдуарда Веркина собственный стиль, хоть он и стоит на плечах титанов — и эта книга — невероятное медитативное путешествие в будущее, которое я только что завершил.

Я не очень часто ставлю такую высокую оценку, даже любимым авторам. Но тут я не могу отказаться и поставить ниже.

Да, это книга не для всех, это интеллектуальная проза, и не каждый лирик поймёт тут все цитаты и отсылки — порой надо быть немного физиком. Да и я не понял всего, несмотря на разнообразный бэкграунд.

Прекраснейшая книга, показывающая, что автор ещё может держать высокую планку!

Итак, не прошло и 20 лет как вышла эта книга. Книга, которая по мнению одних — отвратительная клюква, порочащая Россию, а по мнению других — лучшее пророчество, которое честно рассказывает о том, в каком мире мы будем жить, ну или уже отчасти живём, ведь оно начало сбываться.

Я много о ней слышал от разных приятных и не очень приятных мне людей, давно хотел прочитать и вот в 2025-м году руки наконец доходят до неё. 

«Я принципиально не согласен с циником Мандельштамом – власть вовсе не “отвратительна, как руки брадобрея”. Власть прелестна и притягательна, как лоно нерожавшей златошвейки. А руки брадобрея… что поделаешь – бабам наших бород брить не положено» — говорит главный герой. А тем временем, власть и влияние — это корень этой книги, и показаны они во всей своей отвратительности!

«Теперь уже и крамолы не надобно. На прошлой неделе так с Прозоровским вышло, теперь с этим… Круто Государь наш за столбовых взялся. Ну и правильно. Снявши голову, по волосам не плачут. Взялся за гуж – не говори, что не дюж. А коли замахнулся – руби!» Какая же беспредельная власть досталась этим опричникам, что даже для уничтожения врагов государевых и подкидывать ничего не надо — их просто можно уничтожить.

«А там охрана столбового – со своим дрекольем. Огнестрельным оружием запрещено отбиваться, а то стрельцы из лучестрелов своих хладноогненных всех положат. А по Думскому закону – с дрекольем из челяди кто выстоит супротив наезда, тому опалы не будет» — а это прям цитирование Дюны с их битвами на мечах. Только тут объясняется без всяких энергетических щитов, просто таков закон. Хотя дреколье, это всё-таки не мечи, а просто дубины и колья.

­«Достает Сиволай резак лучевой. Взвизгнуло пламя синее, яростное, уперлось в дверь тонкой спицею – и рухнула прорезь в двери» — а вот тут настоящее оружие будущее, славянский киберпанк с блекджеком и лазерами. 

«Но неймется киберпанкам

Из озябшей стороны –

Разветвленья, как поганки,

Вырастают у Стены»

Что же это за стена? И зачем она? Эта метафора самоизоляции и суверенного пути России, доведённая автором до абсурда. И действительно воздвигнутая

Что за ней происходит — там замерзающий без газа Евросоюз. В котором киберпанковости, по-видимому, ещё больше, но мы о ней явно ничего не узнаем — не ждите.

Забавно, как Сорокин иронизирует над Федей Лысым и актёром Хапенским, нет сомнения о том, кто скрывается за этими именами. 

А вот когда я увидел эти строки — я почувствовал дежавю. Как будто я снова читаю Вегетацию Иванова. «Сажают меня в мощный китайский внедорожник “Чжу-Ба-Цзе” с бампером, на кабанье рыло смахивающим. Такие внедорожники теперича по всей Сибири ездят» — тут автор хорошо описал Россию 2020-х годов. 

Было тут и цитирование 451 градуса по Фаренгейту. Хотя, лучше бы Андрей Комяга был пожарным, чем опричником.

Этот короткий постмодернистский роман — совершенно не даёт нам персонажей для сопереживания. А тех, кому можно было бы посопереживать — нам не раскрывают. 

Закрывая книгу — ты находишься в полной растерянности — а что это вот так вот обрывается?

Но постмодернистские авторы не всегда доносят идеи явным образом, не всегда в идеях есть какая-то мораль. И уж точно не следуют ожидать от них чёткого следования трёхактной структуре сюжета.

Увы, в отличие от Чапаева и пустоты Пелевина, тут я не увидел какого-то большого откровения. 

Я увидел интересный мир, который раскрыли слишком слабо и неприятного героя, которого раскрыли слишком сильно. 

Но, при всём негодовании — это невозможно назвать плохой книгой, поэтому я не буду слишком уж занижать оценку. Но продолжать знакомство с Сорокиным, пожалуй не буду — видимо, это не мой автор.

Произведение, которое надо читать под Рамштайн. Звучит любопытно. Что ж поехали. 

Очередной сеттинг с альтернативной историей. На этот раз будущего. Опять раскрывается великая роль поляков, что Дукай любит. Впрочем, это патриотично с его стороны — не нам его осуждать.

Планета Ад, на ней разведчик-смертник. Его цель выкрасть или убить польского оппозиционера Лещинского, который каким-то образом на этой неприятной планете закрепился.

И конечно, это полная метафор книга, которая в чём-то цитирует Данте с его Адом, а Лещинский здесь будто бы Люцифер. Ведь он тоже восстал, пошёл против своего властителя. Правда, в отличие от Данте — наш герой по-другому поступит с дьяволом, но, впрочем, не буду спойлерить.

Кто в этой повести герой, а кто злодей — понять не очень просто. Но это любопытное путешествие и я рад, что прошёл его.

Сеттинг Станислава Лема — как будто из романа Эдем. Вместо имён — названия должностей. 

Мы начинаем с того, что Навигатор пытается как-то навредить команде, меняет курс и направляет корабль по другому маршруту. Почему, зачем, как? Все эти вопросы будут раскрыты в процессе. 

«Я закурил беспепельную сигарету» — всегда забавно в фантастике прошлого находить вещи из настоящего. 

И всё очень быстро закручивается — начинается Гобсова война всех против всех, настоящие голодные игры за обладание целью. Чем они кончатся? Кто победит? Зачем эта победа, будет ли она стоить того, чтоб её одержать?

Мы видим здесь рефлексию по прогрессу, его достижениях и проблемах, попытка взглянуть с разных сторон, не только с позитивной, но и негативной. Это история о человеке и человечестве, его границах, где человек кончается и где начинается что-то другое?

Дукай любит эту тему и каждый раз по-новому смотрит на этот вопрос и раскрывает его. И каждый раз — этот взгляд интересный, эта повесть — не исключение, хороший образчик авантюрно-философской фантастики!

После противоречивых впечатлений от Старости аксолотля — тут снова старый-добрый Дукай!

Старый в прямом смысле — так как эта повесть 2001 года, в ней явственно видны эскизы мира будущего Идеального несовершенства.

Дукай любит запутывать читателя нагромождениями образов, событий, персонажей, терминов — и тут он делает это в своей любимой манере, но этим образам и событиям мы только рады! Эта бесконечная круговерть с флешбэками, непонятными встречами в каком-то пространстве Глины, обрывками деталей об ордене ксенотиков — это всё превращается в калейдоскоп, но очень уж красивый калейдоскоп.

Глина и глия, процесс ваяния — Дукай будто почерпнул историю ваяния Адама из глины Богом, или ваяние големов алхимиками и колдунами. 

Хотя, кто-то находит параллели со спайсом из Дюны, но тут всё гораздо сложнее — ведь глииносные планеты ищут научным методом, почти как мы ищем на экзопланетах техно- или био- сигнатуры. И без техномагии тут тоже не обходится — взлом пароля через таро — это сильно. 

«По сути, он единственный, кто способен одновременно на глио-гадания и сон, и его сновидения подобны ядерной вспышке, иллюминации в высоком разрешении. Он первым разложил карты и произнес: «Это тоже наука»» — вот тебе и научные расклады.

На самом деле, тут поднимается ещё один троп знакомый нам по людям Х, сериалу «Герои», сериалу «Пацаны» и другим — о том, что данную в дар суперсилу просто эксплуатирует жалкое общество обычных людей. И вообще тут мы доходим до ницшеанства и достоевщины — кто я, вошь, способная разрывать ткань пространства времени лишь ради перевозки жалких коммерческих грузов — или имею право вершить судьбы мира своим могуществом?

"– Юберменш?

– Не могу поверить! – Агерре/Иллюзион с отвращением морщится. – Ты же был умным человеком! С чего тебе пришел в голову столь примитивный мем?» — они даже используют это самое слово из ницшианства. Хотя, в общем-то ксенотики вполне соответствует этому определению. 

Но всё-таки «большая сила — большая ответственность», и этот гуманистический посыл побеждает ницшеанский. 

А ещё бесконечная ностальгия Фредерика по несостооявшемуся путешествию с Карлой, сквозной ниткой идёт через всю повесть, делая нашего сверхчеловека несколько жалким и обречённым.. 

В конце мы узнаём про локальные космосы, гравитационные карманы — и это точно всё то, что в Идеальном несовершенстве станет обыденной реальностью постлюдей — а эта повесть прекрасная проба пера перед большим романом. Рекомендую всем!

Весьма необычное начало, кажется, будто мы в каком-то боевике из 90-х, по вайбу напоминает Лавину Стивенсона. Собственно её и пытается косплеить автор. Тут и вся эта эстетика из аниме, Токио, роботы Тоторо. 

Ну и как без постсоветской эстетики — если у Стивенсона в Ловине были абхазы, которые держали пиццерию, то тут карабахские армяне разработчики: «в нейрофайлах карабахского мода InSoul3 выплеснулись терабайты фрейдовских ассоциаций».

Кстати, почему-то они называются команда «Уралочка», мне как патриоту Урала — это приятно, но никак не могу взять в толк, почему карабахцы названы Уралочкой?

Странные названия глав «ПостАпо» словно отсылка к конвенции именования «PascalCase», когда название функции в коде пишется в виде нескольких соединённых слов, каждое слово с большой буквы — ВотТакимОбразом. 

В продолжение аниме-темы — ну конечно, выжившие и записавшие свои цифровые копии в роботов задаются вопросов из культового мультфильма «Призрак в доспехах»:

"– Если все так просто – почему ты так держишься за этот ник? Ты вообще человек?

– Что за вопрос? А ты?

– У тебя есть сознание?

– А у тебя?»

А что есть душа в целом, есть ли она, и можно ли считать вроде бы обладающих субъектностью роботов — личностями с душой?

Забавно, как Дукай, человек достаточно сциентистских взглядов высмеивает астрологию, для которой уже тогда в 2013-м начали делаться веб-приложения (хотя нейрогороскопов ещё не было) — у него для роботов разрабатывается некоторый аналог гороскопа и знаков Зодиака. 

Айтишник Гжесь, точнее системный администратор, который скорее просто техник, специалист по тому, куда втыкать кабель в сервер — становится очень важной фигурой в новом мире, где все живут на серверах и путешествуют по кабелям. 

Но нужен ли он тому миру? И что есть этот новый мир? Пустота, лишь пустота остаётся когда он закроет глаза. В этой Пелевинской Внутренней Монголии время течёт иначе и вечность не предел...

Если честно, первая треть книжки — со всеми этими не-дукаевскими эстетиками кажется какой-то простой и примитивной. Эти аксолотли и это вечное детство, в котором не рождается ничего нового — тоже слишком поверхностно... но что же там спрятано в глубине?

Дальше становится интереснее, но как будто чего-то не хватает.

Яцек Дукай замахивается на то, как осмыслить вечность? Как мы могли бы вечно жить и в каком виде это бессмертие бы было? Он уже рассуждал на эту тему в Идеальном несовершенстве, но мы не могли там попасть в шкуру кого-то из постлюдей. Да и тот мир был более позитивным, надо сказать... кажется, что Дукай за 10 лет как-то сломался что-ли?

Он всё ещё хорошо пишет, но что-то в нём сломалось. Я читал его Imperium chmur из поздних работ — и она, пусть и хороша, но лишена чего-то важного. И тут я понимаю, когда он это потерял — что-то в 2013-2014-м годах в нём изменилось... но я всегда буду помнить его непревзойдённый Лёд и обязательно дойду до того, чтоб его перечитать. 

А этой книге я вынужден поставить оценку ниже, потому что с Дукая спрос строже, чем с других авторов — я помню, что он может лучше! 

В любом случае, классно, что роман был издан, но читать его поклонникам Дукая с осторожностью.

Итак, одна из самых неоднозначных книг года, которая одним крайне не понравилась, а другим напротив — крайне понравилась. 

Книга начинается с 730 шагов Сергея Башенина, который убивает, только не старуху процентщицу, а бродягу Харлея, который живёт как хочет и иногда занимается сексом с Маринкой, которую Сергей считает своей девушкой.

Долгих мук Башенин не испытывает, хотя тоже не сразу совершает злодеяние. Но перед смертью он слышит имя «Митя» — Харлей путает его с кем-то. И этот кто-то оказывается оставленный в роддоме матер брат близнец, с ним мы и знакомимся уже в первой главе... ну прям индийское кино — Заза и Бака какие-то. 

Нас вскользь знакомят с миром, где водка по талонам, но у людей есть мобильные телефоны. Такая атмосфера из «Слово пацана» вперемешку с постапокалиптичными мотивами. 

Но как по-оруэлловски подан этот постапокалипсис! «Смотрю про войну — чего только не пишут… Что были атомные взрывы, что вся страна радиоактивная, что никакой войны не было, что была война между Западом и Китаем и Китай над нами сбивал европейские ракеты, что мы победили всех, что Китай победил, что Запад победил, что Китай в упадке, что Китай самый сильный и захватил нас… Как всё это истолковать?»

Постправда, над которой мы когда-то иронизировали, но в которой мы отчасти живём сейчас — здесь доведена до абсолюта. Даже история с Гринписом, как будто уже частично сбылась — это звучит и страшно, и смешно одновременно.

Лес в этой книге подобен Зоне. Вообще многие проводят параллели с Пикником на обочине Стругацких.

«Дураки думают, что лес — просто охеренная толпа неподвижных и неразумных деревьев. Нечего бояться. Но всё не так» — также как наивные учёные из института или молодые сталкеры, которые мнили Зону безопасной... 

«Этот лес называется селератным. Излучение подхлестнуло темпы его вегетации.

— Говори, *****, по-человечески! — рассердился Серёга.

— Вегетация — это период развития растений»

Если вам было лень гуглить, то вот вам определение термина, который стал названием для книги. 

Забавно, как Иванов играется с мемами, например про самурая, у которого нет цели — только путь. 

Чем дальше, тем больше нам раскрывается мир — и это очень богатый мир, похожий и на Оруэлла, и на Стругацких, причём не только Пикник на обочине... впрочем сами поймёте — не буду спойлерить. Ну и я вижу, в ней и что-то от Острова Сахалин — Эдуарда Веркина, и на книгу Вадима Панова — Зандр. Не знаю — знаком ли Иванов с этими книгами или это я как читатель немножко сшиваю эти миры в своей голове. 

Но ещё тут вечная битва России Айфона и России Шансона, и как же Иванов, в этой борьбе, при своём очевидном нахождении на стороне первых — умудряется находить слова для примирения!

«Может, надо просто принять этих людей, какие они есть? Принять их антропологию — антропологию фитоценоза? Бороться с ней бессмысленно, как бессмысленно сопротивляться вегетации леса. А вегетация леса не подчиняется этике. Лес пожирает сам себя. Он спасает не плодовитых, а нужных. Он угнетает свой подрост, а старые деревья развиваются свободнее, быстрее и лучше молодых. Лес не злой, просто таковы законы его природы»

Хотя не всегда получается примирять: «Понимать смысл — этого мало. Надо, чтобы смысл был важен, востребован. А зачем этим людям информационное бессмертие или управление природой? Зачем объединённый разум планеты? Что делать с этими возможностями? На сковородке их не пожарить, спину ими в баньке не потереть и в автомат не зарядить!» 

А как сделать, чтоб смысл до них дошёл?

А можно ли это сделать?

Как же дать этого счастья для всех? Ведь счастье у всех разное... 

После серых пришли чёрные? А что дальше?

На этот вопрос не ответили ни Стругацкие, ни Иванов. 

Но кажется, что свет надежды остаётся, пусть не в полной мере, пусть без подробностей — но всё-таки.

Хочется верить в светлое и надеяться на лучшее!

Прекрасная книга, очень достойный образчик научной фантастики! Но будьте готовы к абсценной лексике — она необходима, чтоб передать реалистический образ этого мира.

P.S. судя по количеству минусов к отзыву — с этой книги и вправду бомбит у многих, от этого и такой объём минусов

Пришло время закрыть очередной культурный пробел. Я открываю для себя знаменитого автора, которого считают иконой русского постмодернизма, да и в целом литературы. И начинаю своё знакомство с его знаковой работы — Чапаев и пустота.

Надо сказать, что когда-то, я пытался зайти в Пелевина, в далёком уже 2018-м, когда актуальным его романом была книга «Тайные виды на гору Фудзи». Увы, тогда я как-то не оценил творчество Виктора Олеговича, собственно спустя 7 лет делаю новый заход.

И с первых же минут чтения цитата: «Мне, кстати, давно уже приходило в голову, что русским душам суждено пересекать Стикс, когда тот замерзает, и монету получает не паромщик, а некто в сером, дающий напрокат пару коньков (разумеется, та же духовная сущность)». Насколько чётко это передаёт атмосферу поздней осени или зимы!

«Вам что, не нравятся призраки, которые бродят по Европе?» — тут конечно же, отсылка к манифесту Маркса и Энгельса, где говорилось о призраке коммунизма.

А это: «я определил бы как один из ярких примеров искусства эгопупистического постреализма» — ну не прелесть ли? Хотя, быть может это роман Пелевина стоит так определить?

В то же время вторая арка романа, описывает настоящее, ну точнее 1996 год, то есть настоящее тридцатилетней давности — с некой психушкой, где люди проходят своеобразную терапию. Они погружаются в фантазии друг друга — и в этих фантазиях сюр и абсурд, какие-то коллажи из персонажей, которых видели постсоветские россияне по телевизору. 

Хотя в этом Гарри Таскере, который летал на Харриере и ездил на коне — может что-то и есть от Чапаева? 

Собственно, Чапаева мы увидим во всей красе достаточно скоро, не удивляйтесь. Хотя, кажется, что перед нами не начдив, а какой-то граф Калиостро. 

"— Я вот думаю, — сказала она, — плеснуть вам шампанским в морду или нет? 

— Даже не знаю, — ответил я. — Я бы на вашем месте не стал. Мы пока еще не настолько близки».

Как умилительны эти фразы, вот тут я смеялся от души! 

«Жидкость больше всего напоминала водку, разбавленную рисовым отваром. Кроме того, она была горячей» — ох, вот мимо этого не могу пройти. Как в прошлом бармен и гастроэнтузиаст, я полагал — что понимаю что-то про сакэ и как в 2008 в одной сети японских ресторанов меня научили греть его так и должно быть... каково же было моё удивление, когда я пришёл в дорогой паназиатский ресторан и мне попали сакэ холодным. Холодным, Карл! И ещё и в бокале для вина — как оказалось, только дешёвый сакэ греют, а приличный подают охлажденным на манер белого вина. Потому сходите в хороший ресторан или приличную винотеку и купите качественное сакэ, вы поймёте, что то, что вы раньше о сакэ думали — совершенно не соответствует действительности! По-видимому, 95-96-м году купить качественное сакэ в Москве было нельзя. 

«Вечный кайф» и сравнение его с наркотиками, которое делает Володин. Это что-то заходящее за грань! А как наивно двое его коллег отказываются верить, что «Вечный кайф» никто не скрывает и не контролирует. В этой их попытке всё объяснить тем, что «кому-то выгодно». 

А ирония над иронией — в какой-то момент Пётр Пустота размышляет как же скатилось искусство — что даже чревовещателю, представителю балаганного искусства — приходиться чревовещать жопой, чтоб привлечь внимание, что же придётся делать поэтам и прозаикам? И тут он обращается и к самому себе — ведь это он в своей прозе сделал такого чревовещателя, чтоб привлечь современных тому времени читателей — хотя, по факту он сделал вещь на века и спустя почти 30 лет — этот роман читается свежо и наполнен смыслами!

Как много вопросов и как мало ответов! Но так и должно быть, в этой пустоте не видно объема, не слышно тишины и нет теней от света. Этот мир, который находится в другом мире, который в свою очередь находится в третей — это пытались повторить Нолан и Вачовски, но вот он неповторимый оригинал! Вот он светоч иллюзионизма, маэстро обмана и мастер граней ирреальности.

Я не знаю в чьей голове и чьей вселенной мы побывали, и какие вселенные были вложенностями других вселённых, и есть ли эти вселенные? Или это лишь дуновение божественной мысли...

И как не существует слов, чтобы описать пустоту — так не существует слов, чтобы описать какая крутая эта книга, но не так просто нырнуть в неё до конца. Эта великая книга, с множеством слоёв, но каждый слой прекрасен, просто на глубине — словно на дне океана начинается нечто, что представить было невозможно, но это существует. Или манифестируется в голове читающего, пока он находится в процессе чтения. 

Я не знаю, куда спрятал или потратил свой великий дар Виктор Пелевин, но только за эту книгу — он достоин стоять рядом с другими великими литераторами мира!

Читать всем, как говорится — что-то модно, что-то вечно, и это именно второе!

Лесков, по-видимому, любил лошадей. А ещё любил северную природу и Ладожское озеро, которое в народе называли морем. И, кажется, древнегреческие мифы — ибо герой уж очень похож на такого.

Собственно, называлась повесть изначально «Чернозёмный Телемак» в честь сына Одиссея. Но при этом — автор решил наложить путь героя на российские реалии конца XIX века, от того наш Телемак немного другой, да и написан глубоко верующим христианином, а значит и идея будет другой. 

Нелинейность сюжета выглядит любопытно, мы отправляемся из текущего момента в поток воспоминаний нашего Телемака, точнее Ивана Севериновича Флягина.

Поток этот, воистину эпический — охватывает разные локации Российской империи, что, наверное, для современников было сродни тревел-шоу. Забавно, что называть женщин «наташами» для тюркских народов, по-видимому, характерно ещё давно — и это не турки в XXI веке придумали.

«Бери, — говорят, — брат, себе теперь Наташу, — мы тебе хорошую Наташу дадим, какую хочешь выбирай» 

Но уже ко второй половине произведения — оно начинает больше напоминать Житие Святого. А в таком жанре писать может не каждый и тут как мне кажется, у Лескова получается не так хорошо, как с древнегреческим мифом. И не так хорошо, как это сумел сделать Водолазкин в Лавре. 

Динамика вроде бы и сохраняется, но что-то тут автор переигрывает как-то что ли. Не будет спойлером сказать, что Иван Северинович стал монахом, причём ещё и церковное имя получает Измаил, как персонаж Моби Дика, и как сын Авраама, призванный скитаться по пустыне. Так вот наш Измаил получился весьма странный и скитания его тоже какие-то получились уж очень экстравагантные.

Конечно, всегда сложно полностью погрузиться в контекст, читая книги 150-летней давности, но увы конец книги мне дался тяжеловато. Пожалуй, я бы с осторожностью рекомендовал эту книгу, хотя она написана весьма живо и динамично, за что немножко натягиваю оценку.

После великого произведения «Лавр» было страшно браться за Водолазкина, ведь такую планку тяжело держать. Но несколько человек меня уверили, что его «Авиатор» сопоставим по уровню с Лавром и я таки решился.

Первые главы решительно ничего не происходит, но как красиво авиатор Иннокентий Платонов вспоминает, как эстетически прекрасно передаются моменты из его детской памяти. 

К концу первой четверти романа — произошло тоже не прям чтобы много. Но мы начинаем понимать Иннокентия, как жил этот скромный и благородный молодой муж, человек не своей эпохи, не особенно приспособленный для пост-революционной страны. Такие уходили из Крыма в 1922-м, а кто не ушёл, остались страдать в новой Советской России. 

Петербург конца 20-х годов у Водолазкина не пугает так, как Булгаковская Москва в Мастере и Маргарите, его не так много, да и события как-то скачут. Но чёрный воронок где-то маячит, чтоб захлопнуть свои двери. 

Но вообще эта книга памятник — нескольким эпохам, и дореволюционному детству и отрочеству Иннокентия в прошлом, и концу 90-х годов, в которых оказался Иннокентий в настоящем.

«В ее практицизме нет ничего плохого. Просто для ее возраста и склада это немного неожиданно. Как это уживается с ее эмоциональностью?

А может, это стиль эпохи? Поколение юристов и экономистов.

Только где же, спрашивается, мечта?

Полет где?» 

Как человек, который в 99-м пошёл в 5-й класс и тогда же были какие-то первые мысли и разговоры об образовании — я прям прекрасно помню, что все говорили, что у нас теперь страна юристов и экономистов. Забавно, что первое образование у меня всё-таки по гостиничному сервису, но второе и вправду экономическое... 

А где полёт? А есть у нашего поколения полёт, мы вообще-то изменили быт всех жителей страны, а может и планеты. А то, что приезжающий на электровелосипеде курьер с пюрешкой и котлетой — это не космонавтика или атомная энергетика, ну уж увольте — зато мечта об освобождении женщины от оков кухонного рабства выполнены. Да и космонавтика развивается, и тоже нашим поколением. Хорошее у нас поколение и после нас хорошее, и даже после них что-то хорошее подрастает. 

И полёт у нас есть, и мысли полёт, и натуральный полёт есть — летаем мы чаще всех других поколений. Я вот до десятка в год могу. А иные мои знакомы е несколько десятков раз за год. 

Короче, ворчит на нас автор, ну и ладно, старики любят ворчать... 

И Иннокентий ворчит, хотя и не старик, а впрочем вроде бы и столетний старик. Ну точнее тридцатилетний, но пробыл на Земле уже сотню лет. 

И Робинзон этот — всё он читает его, крутит в голове — и сам как Робинзон в какой-то мере. Только остров его — современная жизнь в конце 90-х. И про передачу Последний герой смеётся, тоже говорит, Робинзонами они стать захотели. Робинзон про Робинзонов шутит — вот умора. 

А про лагерь не шутит. Хотя там он и вправду на острове оказался, вот только не один, он там один никогда не был — ведь в лагере уединения нет никого — ты всегда часть толпы. Но пережил лагерь. Хотя и насмотрелся всякого. Странно, что автор не вставил момент, чтоб Иннокентий вдруг Солженицына прочёл бы. Вот бы занятно было. Но не вышло. 

А вот эта цитата: «История, видите ли, не имеет… Может, и не имеет, только бывают случаи, когда она предоставляет словно бы вторую попытку. Это – повторение и одновременно неповторение того, что было».

Тут как будто бы Водолазкин намекает на возможности смены курса у России, вторая попытка на который была. И может даже, переживает, что не совсем эта попытка получилась. Но хотя бы у Иннокентия всё хорошо получается. 

Хотя, вы наверное догадываетесь, что не совсем всё получится — и книга, претендующая на звание русской классики не имеет право на ванильный хэппи энд. Но какой-то хэппи энд может и случится. И детективная история, которую мы не замечаем по началу — будет раскрыта. 

Что это было — попытка объединить Толстого и Достоевского? А впрочем — это было хорошо. Не Лавр, конечно, но хорошо. В конце концов — создать одно великое произведение — это уже означает стать большим писателем. Не может же каждая книга быть одинаково великой. 

Наверное, если бы эту книгу я читал первой, то оценил бы её выше — но невозможно забыть то, как Водолазкин умеет писать. И это — не верх его способностей. Но — это хорошая глубокая книга и её я тоже могу рекомендовать с чистой совестью!

А нам всем надо идти бестрепетно, держать ум во аде и не отчаиваться. А ещё мечтать — и когда-нибудь наша мечта может спасти нас самих.

Итак, мы начинаем с некоего интервью у доктора Пильмана, в честь которого назван радиант Пильмана. 

Радиант — это визуальная точка-источник метеорного потока в небе. Так и здесь радиант Пильмана — это точка-источник из которой на Землю упали Зоны Посещения, если это можно так назвать.

Затем нашим героем становится лаборант Рэдрик Шухарт из Хартмоновского филиала Института Внеземных Культур. Собственно через него мы и знакомимся с чудесами зоны.

«Городишко наш — дыра. Всегда дырой был и сейчас дыра. Только сейчас, — говорю, — это дыра в будущее. Через эту дыру мы такое в ваш паршивый мир накачаем, что все переменится. Жизнь будет другая, правильная, у каждого будет все» — хочется сказать, что это строки о России и СССР, которая хоть и была дырой, но стала дырой в будущее, через которую человек поплыл на атомных ледоколах, полетел в космос и т.д. 

«Для меня, для дельца, это, знаете ли, не праздный вопрос: кто они, как они живут, что им нужно?.. В самом примитивном варианте я вынужден думать, как мне изменить производство. Я должен быть готов. А если я вообще окажусь ненужным в их системе? — Он оживился. — А если мы все окажемся ненужными?» — любопытно как герой Нунан рассуждает о пришельцах. Он будто бы говорит и не о внеземном разуме, а о коммунизме, после победы которого дельцы по всему миру могут стать не нужны... как стали не нужны НЭП-маны Сталину к концу 1920-х годов. Но вопрос этот универсальный — Стругацкие, как настоящие великие писатели умеют задавать вопросы вечные. 

А что если сильный искусственный интеллект, который обещают через 5-10 лет придёт — то будут ли дельцы нужны? А наёмные рабочие? А каких профессий? И в каком количестве?

Вопрос о любой штуке, которая мыслит и сопоставима с нами или превосходит. Может ли это сделать нас ненужными? И знаем ли мы ответы на этот вопрос? И какие из ответов мы выбираем? 

А эта фраза: «А то вот работаешь-работаешь, а зачем, для чего, что будет, что случится, чем сердце успокоится...»

Это же натуральный экзистенциальный кризис! Просто потеря ориентиров... и всё это из-за того, что возможно, мы как вид не так интересны посетившим Землю инопланетянам, но стоит ли от этого так переживать?

Но то очень модерновая мысль, в те годы, когда шла борьба идеологий — можно было так помыслить. В эпоху постмодернизма — мы не мыслим так. Мы не сходим с ума и впадаем в экзистенциальный ужас от того, что кто-то не видит смысла в нашей деятельности и нашей жизни. Ведь понятие смысла размыто, призрачно. Он ускользает от нас и мы примиряемся с ним. И не просто выживаем как человечество, как сказал Пильман: «героический поступок человечества — это то, что оно выжило и намерено выжить дальше». Нету в этом геройства, нету в этом и порочности.  

А вот в Рэдрике полно и геройства и порочности, а вот смыслов не хватает. Не видит он своего устремления. Он хочет не быть как отец, не быть как Стервятник, не быть как ещё кто-то. А как хочет быть — не знает... и страдает от этого. Мучается и бежит куда-то. И конечно, никуда не придёт. Ведь если идти никуда, то и придёшь в никуда. В жизни, оно конечно, по-иному. Но в книге так. И счастья всем не привалило. Ведь каждый кузнец своего счастья и счастья окружающих его людей...

Мы можем гадать над тем, что в итоге получилось у Рэда? Но хочется надеяться, что он наконец-то пожелал и научился желать чего-то по-настоящему, что он нашёл внутри себя, может не великую большую мечту, а может маленькое такое желаньице и загадал его от всей души!

Эпоха модерна окончена. Большие нарративы распались. Каждый из нас больше не участвует в гонке за спасение мира своим правильным путём. Или участвует, но только теперь путей так много, что это кажется не гоночная трасса, а соревнование шахматистов, клоунов, боксёров и лыжников, причём одновременное и синхронное.

И каждый может победить, но только себя самого. И мы победим и будем счастливыми. Не надо счастья для всех. Ведь кто такие эти «все»? Надо счастья для каждого своё и тогда каждый будет счастлив!

Великая мысль, упакованная в приключенческий боевик — вот она истинная гениальность больших авторов! Необыкновенно быстро и легко читается, но оставляет тебя надолго с мыслями.

Каков ваш возраст? Шестьсот пятьдесят миль...

Именно столько нашему герою Гельварду Манну, в этом возрасте он выбирает гильдию разведчиков будущего.

Ещё в этот же день Гельвард получает невесту, такую же шестисот пятидесяти мильную молодую девушку.

На следующий же день он отправляется на службу за пределы города. Именно там он начинает понимать, что мир устроен совсем не так просто, как ему казалось в Городе.

Существуют какие-то люди, которые живут в неких деревнях по пути Города, их нанимают для работы по строительству пути, укладке рельс и шпал. Но каких-то подробностей об этих людях — нет, почему они оказались вне Города? Как они выживают там?

Становится понятно, что социальная структура города сложная и весьма несправедливая. Положение женщин весьма незавидное, видимо отражается проблематично 1970-х, как раз вторая волна феминизма и обсуждаются социальные и трудовые права женщин, автор встраивает тогдашнюю повестку в свой роман.

Но в чём же секрет города и мира? Почему время течёт по-разному? Можно ли выйти из этой гонки?

Мы будто бы получаем часть ответов, хотя не все. И не во все мы готовы поверить. Мы не хотим поверить, что всё это было просто так, мы хотим верить...

И Гельвард хочет верить. Или не может не верить. Он победив дракона сам стал драконом. Есть ли что-то за его верой?

Что символизирует Виктория и что Элизабет? Почему именно так складывается отношения с ними, почему каждая желает блага ему, так много почему....

Прист сделал мне начало года этим романом — это действительно большая вещь, и пожалуй — это кандидат на перечтение в будущем! Не так часто я закрываю книгу с таким мощным впечатлением.

Рекомендую всем — это великая и недооценённая вещь!

Что такое собор? Что такое Чёрная вата? Как собор возник и почему некоторые люди становятся его вечными пленниками?

И главное, что это живокрист такой и почему собор тоже из него сделан?

Хотя, Дукай писал этот рассказ об этике и философии, но мне кажется, что именно эстетика архитектуры Гауди и картин Эшера вдохновляла его.

Это визуальная эстетика, которую конструирует наш мозг, читая эти строки — это всё и есть смысл.

Если Лем впервые попытался показать истинную психологию чужих, то Дукай попытался показать истинную визуальную эстетику иного разума. Да, на основе странных наших художественных образов, но лишь на основе — он развивал эту мысль и к концу я кажется увидел этот собор, он почти что возник в моей голове...

Хотя также быстро рассеялся, как и свет от уходящей зыезды Мадлен, от которой астероид удалился...

Интересный сеттинг — ангелы, архангелы, сатанисты...

Некий корабль, летящий в Солнечную систему. Кажется Збешховский читал его, придумывать собственную вселённую.

Объём не даёт раскрыть героев и идеи до конца — но выглядит весьма занятно. Читается за раз.

Итак, Хиро Протагонист... а х простите некто без имени очухивается в неком мире. Где ему отрезают пальцы — а они затем восстанавливаются. 

Ну конечно, это не магия — это всего лишь игровая механика. Человечество, точнее некоторая его часть — тотально погружена в игру, где множество миров и главный герой вместе с неким Сантаной знакомится с этой вселенной. В Иррехааре, местном Метавёрсе существенная часть игроков застряла и не может выбраться, а некий Самурай захватывает миры. 

Наш герой, оказывается игроком с аномальной способностью — бессмертием! Соответственно, он пугает других игроков, а отсутствие памяти намекает на что-то плохое. 

И как же это всё может разрешиться? Конечно, тут и манга «Призрак в доспехах», и Лавина Стивенсона, и симулякры Бадрийара. Всё вместе и плюс множество собственных идей, которые у Дукая уже тогда были — и это делает результат гораздо большим, чем просто сумма всего сложенного — тут результат есть умножение всех идей!

Серьёзная и сильная работа, над которой можно и нужно думать. И первоначально кажущаяся вторичность — рассеивается глава за главой — это действительно стоящая вещь.

Возможно, это центральное произведение сборника. По крайней мере составитель сборника почему-то обозначил это — назвав его в честь этой повести.

История мира ретроградов, которые живут рядом с продвинутым человечеством — это история из жизни — такие сообщества уже существуют, это разные религиозные общины.

А представьте такую общину на земле, где победила технологическая сингулярность и люди превратили себя в наномашины с распределённым сознанием?

Именно в такой общине живёт Он. Наш главный герой зачем-то оставлен без имени и мы видим всё от первого лица. Кстати, вспоминая проблему ненадёжного нарратора, возможно, не всегда мы видим как было на самом деле.

Простая жизнь, перегон лошадей, продажа их в единственном крупном городе. Иногда случающиеся нападения на стадо лошадей — банд. Почему-то напоминает мир внутри Бездны, описанный Питером Гамильтоном. С той лишь разницей, что здесь монстры — это не пришельцы, здесь это постсингулярные люди.

Хотя монстры ли? Это повесть-размышление, о том, что есть я и как не потерять себя. О том, как страшно быть собой, как быть наедине с собой?

Что вообще останется человеческого в нас пост-людях?

Дукай, как обычно, даёт немного ответов, больше накидывает вопросов. Кстати, для меня история перехода в постсингулярное существование перекликалась с историей перехода в пятое измерение из повести «Пока ночь» — это похожая же вездесущность, может даже вездебытийность. Может быть этот троп расширения возможностей человека и его самого — Дукай пытался осмыслить и по-разному подступался к нему.

Не ждите экшена от этой повести — это медитация в поисках себя во Вселенной. Но мне откликнулись многие вещи в этом! Как, видимо и составителю сборника.

Атмосфера оккупированной Польши, где хитрый делец Януш Трудных занимается разными делами с немцами, от контрабандных товаров — до предметов роскоши.

Трудных может достать всё, а за это ему покровительствуют и даже подгоняют расселённый еврейский дом, но оказывается, что дом этот с привидениями!

Мистический ужас соединяться с ужасом военной повседневности и всё это погружает нас в вязкую атмосферу.

И как же разрешается эта история? Тут почти как у Лю Цысиня — мистика заменяется сложной физикой, а именно четвёртым измерением! Да-да, тем же самым, что в Мастере и Маргарите у Булгакова. В послесловии Дукай даёт некоторые факты, но Михаила Афанасьевича не упоминает, хотя кажется, что нехороший дом и вся эта история ну никак не может быть случайно похожей... совпадение — не думаю!

Своеобразный финал, если честно я ожидал иного для такого отрицательного протагониста как Ян Трудны, но автор сделал как сделал. Прекрасная повесть получилась.

Интересный мир мультивселенных с разными вариантами истории. Тут есть Организация Объединенных Земель и ряд высокоразвитых Земель колонизировали другие Земли, т.е. альтернативные реальности, где что-то пошло иначе в одну из точек бифуркации. Где-то Сталин начал войну заранее, не дождавшись Гитлера, где-то при президенте Хантере началась Третья мировая, где-то ещё какие-то ключевые события шли иначе.

С Земли Сталина, где собственно Сталин начал войну и победил — отправляется отряд, который попадает на Землю Христа, где точка бифуркации находиться далеко в прошлом — не в победе в одной из Мировых войн, ни в судьбе Наполеона или Колумба, а 2000 лет назад — в судьбе Иисуса!

Мы попадаем в странный мир утопии, где эти прогрессивные герои с вживлёнными чипами, способные переговариваться не открывая рта — оказываются ничтожно слабыми, по сравнению с обычными христианами, владеющими способностями, не отличимыми от магии...

Как же понять людей из такой Земли? Будут ли они мыслить по-человечески или они будут отделены от нас также как инопланетяне?

Эти вопросы пытается задать Дукай. Хотя объёма повести немного не хватает для того, чтоб ответить более развёрнуто, но может оно и не надо — ведь остаётся много мыслей у читателя после.

Дэн Симмонс и его тетралогия Гиперион — одна из моих любимых серий в НФ. Но вот до других его романов руки не доходили, а пишет он в основном что-то исторической тематике с элементами мистики и фэнтези. Как большой любитель НФ и космической фантастики я их как-то игнорю, но вот условный приквел Гипериона — был в планах и после обсуждения Всесожжения Збешховского с его двоякой концовкой с моим другом, который Всесожжение не читал, но читал Флэшбэк — мы как-то разговорились о мирах этих двух книг, мне показалось, что миры эти чем-то похожи и я решил, что на свежей памяти Збешховского я прочту и Симмонса.

В общем-то кроме самого наркотика флэшбэка, который фигурировал в Гиперионе несколько раз — других связей не ощущается. Здесь скорее некая рефлексия белого человека, в которой он разрушил Америку и превратил в осколки, управляемые не очень хорошо живущими в США В нашем реальном мире латинскими народами. А ещё японцами, в прошлом тоже сильно пострадавшими от американцев после Второй мировой.

Главный герой — Ник Боттом бывший коп и частный детектив, сидящий на наркотике — флэшбэке, образ пусть и клишированный, но из него Симмонс старается сделать что-то интересное. Имя героя заимствовано у Шекспира, вообще Симмонс любитель простраивать связи и делать отсылки. Ник потерял жену, на неё часто и флэшбэчит, сына отдал на воспитание тестю, за что потомок его ненавидит, но то часто флэшбэчит на те далёкие времена, когда мама, папа и он были счастливы.

Любопытно, как видит автор автомобильную отрасль будущего, что тоже роднит его с Збешховским — водородные машины победили, однако осталось место более дешёвым электрокарам, в частности сам Ник — ездит на старом мерседесе с порядком уставшими литионными батареями, которых хватает всего на 30 миль. Как пользователь электросамоката, за 2 года перевалившим за седьмую тысячу пробега — прекрасно знаю как падает километраж на одном заряде после 300 циклов зарядки. Но наш герой, в отличие от меня, собравшегося свой транспорт обновить — не может себе позволить такого и вынужден мучиться и срезать маршрут, лишь бы докатить свою «ласточку» до дома. Точнее бывшего торгового центра, трансформировавшегося в кондоминиум.

Увлечение астрономией в детстве Ника Боттома ещё раз дало мне узнать себя в нём, ведь и я в детстве увлекался этим и даже с папой купили подзорную трубу и смотрели на Луну, планеты и звёзды. В те далёкие времена, пока папа ещё не проникся космической конспирологией и не утверждал, что американцев там было, а марсоходы снимают в павильонах Голливуда. Впрочем, в отличие от Ника — я своё увлечение не оставил и до сих пор иногда хожу на научно-популярные лекции по астрономии, а также смотрю видео на Ютубе.

А вот укол Пфайзером, в котором как оказалось «сыворотка правды» в нынешнем контексте нынешних событий воспринимается весьма интересно. Первая мысль — да Ника принудительно вакцинировали по ходу... но сразу мы видим уточнение о том, что это всего лишь пентотал натрия, а не МРНК вакцина от известного нам бренда. А уж футболка с Путиным — это просто бомба. Кажется Симмонс вдохновился той самой фотографией с голым торсом из далёкого 2009 с рыбалки в Тыве. Это он ещё мемы с медведем не видел, они значительно позже появились.

Автор кажется отрефлексировал даже ту повесточку, которая ещё 10 лет назад не была на первом плане — оборотную сторону ветряной энергетики, ретриты офисных работников, приезд беженцев с Ближнего Востока, которые не ассимилируются в Европе, а трансформируют её под себя. Кажется, что он даже предвидел трампизм в какой-то мере — ведь Республика Техас — это то, что сделали Америку великой снова. Как говорил уже ушедший Дони — Make America Great Again.  И это я ещё как не американец — упускаю некоторые вещи, которые есть в книге, из-за незнания контекста.

Постоянные отсылки к Шекспиру мне тоже понятны не до конца, ведь я не читал Сон в летнюю ночь. Интересно, как Симмонс показывает ностальгию по одному из символов Америки — бейсболу, стадион для которого был превращён в тюрьму, а на полях вместо травы и линий разметки остались лишь жалкие палатки зэков. Арена, где проходили крутые игры, а иногда выступали другие символы США — рок-музыканты — ушёл в небытие...

Невероятна, но вполне улавливается между строк и тайна флэшбэка, которую разгадал погибший Кэйго, но которую нам, как наблюдателям предстоит распутать. А конец... спойлер оказался не совсем спойлером и двойственность конца здесь, наверное, даже меньше, чем во Всесожжении, гораздо более очевидно, как именно всё завершилось.

Благо, что в наши 10е годы не произошло того, что автор изобразил на страницах книги, да и в 20е не пришёл ДКНТ, День когда настал трындец. Кажется, что не настал, хотя, живя в моменте многого не видишь и понимаешь лишь после, в ретроспективе. Хочется надеяться, что и не настанет...

P.S. писал данный отзыв в декабре 2021-го, только сейчас заметил, что он остался в черновиках и спустя 3 года всё это видеться по-другому... возможно Симмонс оказался пророком и тот самый день уже пройден или вот-вот наступит, но хочется верить в лучшее...

Специально ничего не меняю и не добавляю в отзыве, кроме этого постскриптума

Наконец-то я смог добраться до этой книги Дэна Симмонса! Я, большой фанат Гипериона, но до отдельных книг никак не мог дойти, до Флэшбэка добрался в 21-м году и с тех пор к Симмонсу не возвращался.

Террор начинается с цитаты из Моби-Дика о белизне. Сама глава, посвящённая белому цвету мне у Мелвилла не нравится и это пример толстовщины, которая меня почти всегда раздражает, но здесь приведена выжимка, которая прекрасно настраивает нас на белизну Арктики.

Именно эту смертоносную белизну мы вскоре познаем на страницах книги.

Капитан Крозье предстаёт нам как человек умный и прагматичный. Здравомыслие заставляет его искать разумные причины и не вдаваться в мистику, это заметно по его отношению к немой эскимоске и скрипу в мертвецкой (помещении для хранения трупов).

Интересно, как офицеры рассуждают о необходимости своего путешествия: «Кинг считал — и во всеуслышание заявлял, — что такие крупные морские экспедиции, как экспедиция сэра Джона, являются предприятиями глупыми, опасными и бессмысленно дорогими. Кинг держался мнения (основываясь на своем опыте работы картографом в сухопутной экспедиции Бака много лет назад), что Кинг-Уильям — это остров, тогда как Бутия — мнимый остров, расположенный еще дальше к востоку от них, — на самом деле является длинным полуостровом. Кинг утверждал, что самый простой и безопасный способ найти Северо-Западный проход — это послать небольшие исследовательские отряды в Северную Канаду и проследовать по теплым прибрежным водам на запад».

А ещё забавно, как капитан Крозье сравнивает пользу компаса на северном полюсе с лозоходством — обе эти вещи он находит одинаково бесполезными. 

Однако, кажущийся очень здравым Крозье тем не менее, оказывается человеком исключительно несчастным, и это не может ни отразится на его решениях.

«Эйлмор не помнит толком сюжета рассказа, но помнит, что речь там шла о странном бале-маскараде, который устраивал некий принц Просперо» — это отсылка к Шекспиру, пьеса Буря — собственно добрый волшебник Просперо повиливал духами и побеждал тёмные силы, но у Симмонса, как обычно, всё по-своему.

Приключенческий морской роман в конце превращается в герметичный детектив и робинзонаду одновременно. Магический реализм, в конце окончательно перешедший в мистику — подаётся весьма изящно, но главное, пожалуй — это морской реализм! То как Симмонс передаёт атмосферу на полярных судах почти двухвековой давности — это невероятно — даже Мелвилл, который сам ходил под парусом и писал морской быт как очевидец — будто бы не смог настолько ярко передать атмосферу на корабле. 

И конечно же, герои, антигерои и злодеи — в этом герметичном котле каждый будет сварен по своему, каждый проживёт ровно столько, чтоб мы начали верить в его светлый финал и резко получили пощёчину...

Уже к второй четверти автор перестаёт играть с таймлайном — повествование становится линейным, хотя иногда эффект ненадёжного нарратора срабатывает и мы видим как персонаж из следующего дня ещё не знает о произошедшем вчера с другими персонажами. 

Гобсовский Левиафан — преследует Крозье по всему произведению. Мы видим как капитан сам являет собой монополию на насилие и обеспечивает порядок и видим, как ослабление хватки сразу вызывает войну всех против всех. 

Не зря же капитан читает экипажу отрывки из этой книги. 

Концовка выглядит несколько противоречивой, но сюжетно обоснованной, хотя даже тут скептицизм Крозье до конца не отпускает, он как будто желает остаться в логичном реалистическом мире и не принимать потустороннее. 

Действительно выдающаяся книга, которая стоит того — несмотря на пугающий многих объём. Было приятно открыть Дэна Симмонса в новом качестве и понять — что он всё-таки большой писатель и такие люди талантливы вне зависимости от жанра!

P.S. как верно меня поправил другой фантлабовец — Просперо всё-таки не из Шекспира, а из рассказа Эдгара По

Итак, передо мной не просто произведение, а целый сборник повестей любимого автора!

И первой идёт Школа, книга об эмигранте в 90-е в США, который попадает в систему тайных лабораторий.

Сначала вы и не поймёте что это вообще такое творится — какой-то 9-летниц мальчик, в каком-то полицейском участке. 

И как же классно Дукай плетёт ткань произведения — какой яркий постмодернистский слог!

«На спидометре уже восемьдесят, девяносто миль в час. Охранник перелистывает очередную страницу своей книжки; женщина во врачебном халате в подходящий момент зыркает искоса: это «Критика чистого разума» Канта. Пуньо слегка покачивается на своем узком ложе в ритме колебаний разогнавшегося автомобиля».

Как ловко бытовая сцена связана с трудом великого философа, обожаю такие моменты!

Меж тем, автор умудряется подать довольно банальный сюжет обучения в некой секретной Школе весьма нетривиально. От главы к главе он сгущает краски, мы видим не события, а отголоски — обрывки воспоминаний ненадёжного нарратора Пуньо. 

И чем же это всё закончится? Вы будете слегка удивлены чем. Но обойдусь без спойлеров. Скажу, что кажется Збешховский, более молодой польский фантаст и поклонник Дукая — вдохновлялся, в том числе и этой повестью. 

На самом деле повесть, несмотря на свою длину пытается в глубину. Пытается в постколониальный дискурс, здесь есть глубокие мысли об этике, о цене тех или иных технологических достижений. Дукай, даже ранний неплохо умеет всё это уложить в короткий формат, за что ему моё уважение.

И про Критику чистого разума не забываем — мы видим, как герой пытается познать то, что он не испытывал, расширить свой мир. Здесь же сенсорная депривация, когда героя лишили части чувств, давая новые — оставался ли при этом корень его личности таким же? Или это был другой Пуньо?

Ответы давать — это прерогатива нас, читателей, а Дукай как всегда оставляет нам вопросы и подсказки, не более...

Давно я планировал прикоснуться к творчеству старика Хема, но после просмотра выпуска Книжного чела с Николаем Жариновым — я решил, что таки надо начать и выбрал по совету Николая книгу «Праздник который всегда с тобой».

«Я писал корреспонденции для газеты в Торонто и ожидал оттуда чеков. Писать для них я мог где угодно и в любых условиях, а деньги на поездку у нас были.

Может быть, вдали от Парижа я сумею писать о Париже, как писал в Париже о Мичигане».

Вот так Хемингуэй рассказывает нам как работал на удалёнке 100 лет назад во второй половине 1920-х годов...

«Надо только написать одну правдивую фразу. Напиши самую правдивую, какую можешь». В конце концов я записывал одну правдивую фразу и от нее двигался дальше» — прекрасный совет, который действует не только для писателей и журналистов — когда я не знаю с чего начать собрание по видеоконференцсвязи, или не знаю как начать описывать задачу на разработку — то я тоже выбираю какую-то правдивую фразу и от неё двигаюсь!

«И я понимал, что его новая книга должна быть очень хороша, раз он без горечи говорит о недостатках прежних книг. Он хотел, чтобы я прочел эту новую, «Великий Гэтсби», как только к нему вернется последний и единственный экземпляр» — и пиша эти строки Хемингуэй уже знал, что книга станет бестселлером, но понимал ли он это тогда, при встрече с Фицджеральдом?

«Мой принцип был не пить после ужина, не пить перед тем, как сяду писать, и не пить во время работы» — насчёт последнего есть сомнения, старика Хем любил-таки пропустить стаканчик...

«Я одно понял.

— Что?

— Что надо путешествовать только с тем, кого любишь.

— Замечательно»

Поддерживаю всеми фибрами души! Ездить с людьми, которые тебе не нравятся, или даже нравятся в жизни, но могут раздражать в поездке — определённо не стоит — сберегите свои нервы, как человек неоднократно путешествовавший с компанией друзей и знакомых — подтверждаю.

«Люди всегда вмешивались в твою жизнь, ради твоего же блага, и в конце концов я понял, что хотят они на самом деле, чтобы ты полностью вписался в их стандарты, не отличался от них и участвовал в разгуле, самом глупом и скучном» — вот тоже прям истинно говорит старик Хем!

Это очень мудрая и в то же время лёгкая книга — ностальгия по времени и месту в котором не был... хотя мне легче, я хотя бы в славные доковидные побывал на юге Франции и кажется могу уловить этот тёплый вайб. Прекрасный вариант для знакомства с автором!

Очень странное, обволакивающее начало. Это вроде бы Япония, но с какими-то странными элементами магического реализма.

Чуть позже мы узнаём уже знакомый приём Дукая — такой же, как во Льде. Автор берёт одну фантастическую технологию и максимально реалистично вписывает её в реальную историю начала XX-го века. На этот раз невесомый металл, который каким-то образом оказался у Японии и всё пошло несколько иначе ещё в Русско-Японской и далее...

Девушка Кийоко является некой шпионкой, с таинственной судьбой, и некой способности писать очень быстрым почерком понятные только ей строчки. Собственно благодаря этому таланту она и становится шпионкой.

Позже разворачивается конфликт двух братьев-поляков, весьма интересно обставленный. Хотя мне не хватило какой-то острой развязки в этом произведении.

Но при некоторой боевой составляющей — это повесть скорее вязкое погружение в Японию времён начала ХХ-го века, в разные культурные особенности. Дукай ловко вплетает реальных исторических персонажей — премьер-министр Российской Империи Витте и его переводчик Набоков (да-да, отец Набокова)

Эта книга, требующая усилий, чтобы пробраться в неё, как и большинство книг Дукая. 

Мне по вайбу напомнило Остров Сахалин Эдуарда Веркина, хотя это разве эпохи и разные ситуации, но что-то общее в глубине описания японской культуры и истории.

Хорошая повесть — тем, кто любит и интересуется Японией — особенно рекомендую!

Книга весьма тяжёлая, альтернативная история о 1997-м, в котором Польша борется за независимость от не развалившегося СССР.

Есть много моментов, рассуждать о которых в нынешнее время весьма опасно. Книга читается так, словно описывает другую реальность и другое противостояние.

Но всё-таки, пусть этот ранний Дукай мне нравится меньше более позднего — но какие фразы он выдаёт: «И знаешь, чем является эта твоя будущая Польша? Это Россия под бело-красным флагом! И знаешь, кем являешься ты? Сталиным, за год до захвата Зимнего Дворца!» 

Я не знаю, досталось ли ему от правых за такие слова в повести — но это не просто смело, а капец как смело! И это говорит поляк, патриот своей страны. Который совмещает патриотизм с гуманизмом. 

А что финал? Финалы не всем удаются, и Дукаю не всегда, но в этом случае он пожалуй преуспел! Это было действительно хорошо.

Похоже на идею рассказа «Убежище». Но тут всё построено по-другому — ни неразрывные пары людей, а люди с несколькими личностями (аспектами) в головах.

История мальчика, который взрослеет и обретает новые аспекты. Причём дело происходит на планете, где технологическое развитие находится на не очень высоком уровне.

Но эта цивилизация встречается с другой веткой человечества — постбиологической цивилизацией Анприн, которая состояло из роя разумных наноботов, объединённого общим разумом.

Ещё одна попытка показать инаковость разных типов человечества, включая постбиологическую форму. Тема раскрывается на мой взгляд не до конца, как-то обрывочно… но в целом весьма любопытно. Ну и любопытен политический детектив, который вплетён в этот сюжет.

Любопытный рассказ, общество близнецов — напоминает мне переводчиков из Посольского Города Чайны Мьевеля, возможно Мьевель отсюда и подчеркнул идею в некотором роде.

Рассказ оставляет больше вопросов, чем ответов, но этим и занятен.

Интересная повесть, приквел к роману Некровиль. События лет за 35-40 до повествования в нём — живые ещё правят миром, а ходячие мертвецы ещё не изобретены. Хотя нет — это только начало...

«Эй, подруга, ты больше не комета! Ты звездолет» — Макдональд продолжает сыпать искромётным юмором, как в основном романе цикла.

Мы видим в повести развитие посмертных нанотехнологий и расселение человечества в этом виде по Галактике. Любопытно, даже мёртвые мы продолжаем экспансию...

Любовь Соломона Элен — преследуют его на протяжение всей жизни.

Она является его навязчивой целью и в тоже время непостижимой. И он достигает экзистенции. Это философская повесть о будущем человека и о человеке будущего. Если честно, немного выносит мозг, но это интересный взгляд.

И да, до Дукая и его Идеального несовершенства не дотягивает по глубине.

Нанотехнологии воскресили мёртвых. Но эти воскрешённые стали людьми второго сорта и работают как обслуга живых.

Как и в Танце Дервиша — тут Макдональд снова подкидывает нам множество персонажей, наследники империй, авантюристы, адвокаты, и прочие интересные личности.

Тут же на фоне личных трагедий глобальное событие — бунт мертвецов с Луны, которые, в отличие от земных не столь покорны. Эдакие постколониальные истории, которую часто обзывают повесточкой, хотя ничего плохого в рефлексии по угнетению в общем-то нет.

Но как же тонко автору удаётся описывать эти точки, где пересекаются мёртвые и живые! Чего стоит эта цитата: «Секс – это своего рода смерть. Смертность намотана на каждый изгиб нашей ДНК. Мы не умираем, нас убивает наш собственный генетический императив. Каждый сперматозоид – это пуля, каждая яйцеклетка – бомба замедленного действия. Бог не играет в кости, Бог продает подержанные автомобили».

Книга, несмотря на свою блокбастерность — реально очень глубокая, столько интертекстуальности, столько смыслов!

Или такая цитата: «мы думаем, что сможем жить вечно, и поэтому больше не верим в нашу смертность. Мы живем так, будто никогда не умрем. Мы регрессируем. Становимся цивилизацией подростков»

Но правда тут же рядом говорится про то, что Солнце взорвётся сверхновой, хотя оно слишком мало, чтоб взорваться сверхновой и об этом знают все, кто хоть как-то интересуется астрономией. За это осуждаю.

И несмотря не на что, это прекрасная книга! Она действительно даёт свежий взгляд на бессмертие и то, как оно повлияет на общество. Многие вещи специально оставлены на откуда читателю и ты можешь сам решить как они на самом деле работают.

Это такой постмодернизм, который даже в конце, когда будущее будто бы появилось, говорит устами Нуит — о том, что ничего не изменилось для конкретного таксиста-мертвяка, ведь в постмодернизме — нет будущего...

Ну чтож, вот и пришло время ознакомиться с маргинальным, но очень уж выдающемся произведением — Москва — Петушки, Вени Ерофеева.

Известный постмодернистский роман начинает накидывать с самого начала — 40 ступеней в подъезде — это 40 дней великого поста, антисимволом которого является автор и его герой.

А какая тут метафора интеллектуальной и глубинной России: «Тупой-тупой выпьет, крякнет и говорит: «А! Хорошо пошла, курва!» А умный-умный выпьет и говорит: «Транс-цен-ден-тально!»».

Как образно сравниваются симфонии и выпитые рюмки: «А выдержав паузу, приступить непосредственно к десятой, и точно так же как девятую симфонию Антонина Дворжака, фактически девятую, условно называют пятой, точно так же и вы: условно назовите десятой свою шестую и будьте уверены: теперь вы будете уже беспрепятственно мужать и мужать, от самой шестой (десятой) и до самой двадцать восьмой (тридцать второй), — то есть мужать до того предела, за которым следуют безумие и свинство».

А история про то, что комсорг Евтюшко выбил женщине зубы за Пушкина. Это же отсылка к вечно фотографирующемуся с белозубой улыбкой поэту Евтушенко. Который написал стих посвящённый Пушкину.

Эта какая аллюзия на нынешнюю действительность — где людей интересуют сексуальные предпочтения людей и борьба арабов против Израиля...

И о чём же эта книга? Человек поверхностный скажет, что книга это антисоветская, обличающая пролетарский порыв и бессердечный индустриальный план. И отчасти будет прав.

Человек религиозный прочтёт христологические черты и увидит в Венечке, пусть не сына божьего, но апостола, а может юродивого...

Человек философский — увидит в нём экзистенциальную проблему и попытку героя её отрефлексировать. И проблема эта охватывает области от политической до духовной.

И эта метафорическая водка, которую все пьют, а на самом деле — это и не водка вовсе, это духовная сила, она их раскрывает и наполняет жизнью. Но миссионер не может выполнить миссию, иначе не будет драмы. А без драмы, как известно — вы бы эту книгу и не открыли...

Стало ли это откровением для меня, да пожалуй, что да, но великим ли? Пожалуй, недостаточно.

Но это точно нечто выдающееся, и кажется, иногда многие из нас бывают Венечками... по крайней мере все из нас, кто не лишён интеллектуальной глубины.

Итак, прошло ещё 70 лет с предыдущей книги и мы уже где-то в 25 веке. Чику улетела с ИИ Юнис, слонихой-тантором и Арахной из системы. Её дети в некой сложной ситуации, так как Ндеге почему в положении, похожем на положение Травертина в прошлой части. 

Мпоси предлагает ей исправить ситуацию и отправиться за матерью. 

Тут же появляется следующее поколение Экинья — дочь Ндеге — Гома, она талантлива, молода и кажется характером похожа на бабушку или прабабушку. 

Она хочет спасти свою мать и отправиться вместо неё за Чику. Эта экспедиция будет напоминать полёт на Занзибаре. Но только тут автор вносит в сюжет представителей некой религии «Второй шанс», которые являются метафорой на все земные религии. Как же любопытно выглядит отношения Гомы с ними. И естественно, корабль не может не стать арендой для герметичного детектива. 

Параллельно с этим мы наблюдаем сюжетную арку Кану, того самого сына Чику с Земли, ставшего представителем морского народа. Его линия не менее детективная и в определённый момент мы снова увидим приём — применяемый Рейнольдсом уже не раз — наличие внедрённого в разум второго действующего агента. Поностальгируем по Ностальгии по бесконечности, конечно же...

Хочется сказать, что эта часть отличается от первой и второй части трилогии и она наиболее приближена по глубине к трилогии об ингибиторах. Тут автор смешивает идеи о лингвистике, физике, философию иных существ. Собственно он тут пытается показать истинную инаковость разных видов — людей, морских людей, машин (обретших агентность и некую форму индивидуальности, при этом не ставшим такими же отрицательными как Арахна), танторов, Хранителей, М-строителей. 

Пусть мы не можем избежать некоторого антропоцентризма и антропоморфизма, и максимально это удалось наверное Лему в Солярисе, но Рейнольдс тоже подходит к этому очень близко!

Любопытно, что он придумывать порог Гупты-Уинг, теорию из 22-го века, которая поясняет проблему перехода между сильным и сверхсильным ИИ. Спустя 10 лет после написания книги, когда мы живём в мире нейронных сетей с более сложными архитектурами, история про прямую связь, реализованную еще в однослойном перцептроне — это звучит довольно наивно. Но в любом случае весьма интересная наукообразная концепция, которая побуждает погуглить или написать запрос в какой-нибудь chaGPT или его аналог, чтоб разобраться в вопросе поглубже. 

Но как часто бывает у автора — концовка вышла смазанная. Детективная линия так и осталась без настоящей развязки, точнее первое дно, показанное нам осталось без второго, что для детектива — прям скажем, странно...

Остальные же линии получили развязки и это очень интересно. Кажется, Рейнольдс задумывал продолжение. Ну или задумывает до сих пор. И я бы почитал об этом будущем, с большим интересом. 

Это была прекрасная трилогия, которую я всем рекомендую.

После сюра Дороги Запустения, оставившей неоднозначные впечатления — я снова решаю дать шанс Макдональду. Всё потому, что я недавно провёл 10 дней в Стамбуле, побывал в Конье, Каппадокии и после этого — читать книгу о Турции недалекого будущего — это особый вайб. Я помню, как прочитал часть трилогии Лю Цысиня на Хайнане и чувствовал его гораздо глубже, ведь я побывал в стране, где проходили события, и даже был недалеко от конкретных локаций. 

И описания действительно завораживают! Я будто снова в Стамбуле, я будто снова в трамвае, или на улице, или на крыше...

Персонажей много, мальчик с инвалидностью слуха, грек-экономист, который придумал ставки на теракт, парень из братства исламистов, специалистка по купли-продажи древних изделий искусства. 

Прикольно звучат отсылки к реальным персонажам, например ливанский экономист в Нью-Йорке — это определённо Нассим Талеб.

Местами про Стамбул очень веришь, но про старый рынок возле Гранд-Базара он зря ругается, там как раз в отличие от Гранд-Базара можно купить дёшево — рахат-лукум за 100 лир за килограмм видели? Видимо Макдональд не видел, а на Гранд-Базаре за 600 купил с 6х наценкой. 

Ну а тут и вовсе странно: «нанопрораммисты, купцы и караванщики, творящие Третью промышленную революции». Уже в 2011-м году говорили про Четвертую промышленную революцию, а тут книга 2014-го про 2027-й — почему автор говорит о Третей промышленной революции? Я что-то не понимаю, видимо.

Но как же красиво закручивается этот детективный сюжет — тут и шпионский детектив с террористами, и исторический детектив с гробницами, и стамбульский Волк с Уолт-Стрит! Ну и конечно, напоминающий о Задаче трех тел приём — с рассказом о несостоявшейся революции 50-летней давности...

Первая треть книги идёт тяжеловато — но потом ты так погружаешься в динамичную историю, которая в моём воображении подкрашена свежими воспоминаниями о Стамбуле, что просто дух захватывает!

Эта ещё одна попытка поиграть в исламский киберпанк — и гораздо более удачная, чем у Эффинджера. И да, как и в Дороге Запустения — тут тоже много персонажей, но поменьше чем там. И каждому дано больше времени и каждый раскрыт по-своему. 

Нечасто я так сильно меняю мнение о книге к концу, но это действительно сильно, пожалуй я прочту ещё пару вещей у Макдональда, а ведь думал ставить крест на авторе. Очень достойный роман — рекомендую всем, особенно тем, кто бывал в Стамбуле и хорошо его себе представляет.

Ну чтож — мы снова в мире трилогии Дети Посейдона, только спустя 200 лет с прошлой книги. На дворе 24-й век и перед нами 200-летняя дочь Санди — Чику. Точнее не просто её дочь, а одна из трёх клонов Чику.

Если в прошлой книге я нащупывал заимствования идей автором у коллеги Гамильтона, то тут просто привет семье Нортов от семьи Экинья. У Рейнольдса получается прекрасно, первая книга мне очень зашла — но просто не могу не отметить такие совпадения.

У Чику есть двое сестёр-клонов, которые улетели — одна на тот самый обитаемый мир Крусибл, который был найден в первой книге, а вторая за кораблём Санди — Летней королевой.

Сёстры разделены по цветам — главная героиня — Чику Йелоу, есть Чику Грин (улетевшая на Крусибл) и Чику Рэд (улетевшая за Летней королевой).

Есть ещё некий призрак, но не буду спойлерить.

В начале мало что понятно, но мир не слишком изменился за 200 лет, как будто значительно меньше, нежели за те 150, что прошли между нашим временем и действиями первой книги.

Линия Чику Грин на корабле, летящем в Крусибл — весьма захватывающая. Напоминает полёты кораблей ковчегов, на одном из которых летел Хаусман в Городе Бездны. Корабли оказываются не так просты и даже спустя сотню лет не открыли всех тайн своему экипажу.

Политические дрязги на кораблях удаются Рейнольдсу прекрасно, всегда очень достоверно и точно.

Но главная тема этой части — это противодействие ИИ, недоверие ИИ, цели ИИ.

Как будто этот роман написан после 2022-го, после революции chatGPT, выглядит очень свежо.

Во взаимоотношениях с ИИ видится одновременно эхо Гипериона Симонса, но при этом новые собственные идеи, весьма любопытные и классные.

Это было сильно и не терпится узнать финал трилогии!

Благодаря форумчанам узнал о неофициальных переводах моего любимого автора. 

Необычное для Рейнольдса время и необычная диспозиция — 22-й век, брат и сестра — одни из многочисленных наследников транснациональной корпорации хоронят свою великую бабулю, сколотившую эту самую корпорацию за сотню прошедших лет...

Скорее, я бы подумал, что этот роман вышел из-под пера другого фантаста — Питера Гамильтона, это он любитель корпоративных кланов и довольно много писал об относительно ближайшем будущем 22-23-м веках. 

Общество победившего трансгуманизма — все имеют импланты, могут связываться по некой чинг-связи, человечество расселилось по Солнечной системе, общество живёт под тотальный цифровым надзором и правопорядок соблюдается максимально!

Главный герой Джеффри, биолог, изучающий слонов, собственно только ими и интересуется и готов на многое, чтоб получить от семьи дополнительное финансирование. Ради этого он будет вынужден отправится в некоторое путешествие. 

Любопытно изображена некая «свободная зона» на Луне, где тотального наблюдения нет, нет покрытия сети, необходимой для работы имплантов и люди там живут вольно и даже анархично! Но они верят, что некие нарушения правил и норм, а иногда и закона — например воровство — могут повлиять на креативность. 

Как всегда, Рейнольдс вплетает в книгу интересующие его научные темы — проблема квалиа, панспермия, филетическая карликовость. Приятно читать художественную книгу и узнавать новое, естественно, периодически погугливая какие-то понятия. 

Прекрасная детективная история, крутые повороты сюжета, классная мозаика, которая складывается в конце. Книга настолько динамичная, что не замечаешь, как такой объём страниц пролетает!

Что ж, пожалуй, это действительно круче чем Мстительница, жаль, что эту серию не переводили официально, но главное, что мы имеем возможность читать её — и это очень ценно. 

Всем любителям научной фантастики — рекомендую, а уж поклонникам Рейнольдса — просто бежать за книгой!

После длинного чтения Моби Дика — книги летят прям быстро, и я наконец-то разбираю давно откладываемое. 

Не так много современных российских авторов у меня в фокусе внимания, но у Сальникова я давно хотел прочитать что-то ещё, кроме распиаренных Петровых.

И вот я добрался до Оккультригера. Прекрасная провинциальная эстетика условного Тагила, а может быть Асбеста, а может быть ... подставьте любой город области. 

Сальников жил в Тагиле и теперь живёт на Эльмаше в старом доме — для него эта эстетика не выдуманная, она окружает его вес жизнь и очень реалистично ему удаётся.

Подробностей о Прасковье немного, она не совсем человек, хотя ведёт себя очень человечно. 

Забавно, как приметы времени явно обозначают 20-е годы 21-го века: «Что-то с тор­мо­за­ми, и с дви­га­те­лем, и с печ­кой, кажется. Все на­де­ет­ся как-ни­будь отремонтиро­вать, но, по-мо­е­му, про­ще но­вую ку­пить или про­дать эту на ме­тал­ло­лом, еще ты­сяч трид­цать до­ба­вить и нор­маль­ный элек­тро­са­мо­кат при­об­ре­сти». 

Ведь никто в реализме про электросамокат не написал бы ещё буквально года 4-5 назад, а после 2021-го всё, пожалуйста, бытовой предмет.

Мы быстро погружаемся в жизнь оккультригера Прасковьи, и понимаем, что это почти Данила Багров в юбке, сложная героиня, местами с сомнительной моралью, но по своему стремящаяся к справедливости.

«Ну да­вай, мсти! – взо­рва­лась На­та­ша. – Только да­вай уж мсти по­сле­до­ва­тель­но всем злоде­ям во­круг. Всем, кто в чьей-то смер­ти ви­но­вен. Да­вай! Мест­ный кри­ми­нал за­чи­сти, корруп­цию, кри­во­ру­ких ав­то­лю­би­те­лей, ко­то­рые пья­ные за руль са­дят­ся, ди­рек­то­ров предприя­тий, ко­то­рые за­би­ва­ют на тех­ни­ку безопасно­сти» — вот такой она персонаж. 

Что же на послевкусии? Странное ощущение... ощущение недосказанности, ощущение недоделанности, в общем не самые приятные чувства... 

Кажется, что Сальников замахнулся на нечто великое, а получилось опять провинциальная эстетика панелек и дворов в стиле Петровых в гриппе. Только на сей раз с демонами, ангелами и оккультригерами. Такин вот Благие знамения по-уральски.

Неплохо, но после Петровых — кажется слабовато... надеюсь, что екатеринбуржский ЦСД сделает спектакль по Оккультригеру и он будет лучше, чем книга.

После невероятной постановки в Екатеринбуржском Камерном театре — очень уж захотелось познакомиться с этой пьесой!

Хочется сказать, что замысел сильный! Ну а что ещё можно написать, сидя в застенках Петропавловской крепости, именно там товарищ Пешков находился за участие в событиях революции 1905-го года.

Павел, главный герой — учёный, интроверт, гениальный в науке, но беспомощный в быту — мечтает создать гомункула. Вот тебе и поворот... вокруг него болеющая биполяркой сестра Лиза, ворчливая нянька, товарищ художник Дмитрий, обхаживающий жену Павла — Елену, ветеринар Борис, пытающийся добиться Лизы и его сестра Милания, богатая вдова, пытающаяся добиться Павла...

Но в эту мелодраматическую диспозицию прекрасно вплетаются интересные повороты, люди рассуждают о будущем, об устройстве общества, даже о новых материалах!

«Ко­гда во­лок­но хи­ми­че­ски об­ра­бо­тан­но­го де­ре­ва мож­но бу­дет прясть — то­гда мы с то­бой бу­дем но­сить ду­бо­вые жи­ле­ты, бе­ре­зо­вые сюр­ту­ки» — вот такой деревянный ретрофутуризм. 

«Но мы, мы, люди, дети солн­ца, свет­ло­го источ­ни­ка жиз­ни, рож­ден­ные солн­цем, мы победим тем­ный страх смер­ти! Мы — дети солнца!» — ну что за тезисы, с такими хоть на баррикады!

И всё-таки, вера в людей плохо кончается и в конце — их просветленных ждёт расплата за ошибку...

Отличная пьеса, но стоит её всё-таки посмотреть, а не просто прочесть.

Дарья Бобылева 3 года назад своими Вьюрками прям ошеломила меня! Это был очень мощный и атмосферный роман, от того теперь к её книгам я подхожу с большими ожиданиями. 

И вот у меня в руках Неучтённая планета. Что-то про неолюдей. Кто они? Прогрессоры? Исследователи? Что ищут? К чему стремятся? 

Есть ли что-то общее у Селеса, главного героя этой книги с Максимом Каммерером из Обитаемого острова? Действительно, что-то общее, быть может Бобылева вдохновлялась именно Стругацкими, для написания этой книги. Но на мой взгляд — у него гораздо больше общего с представителями Культуры из цикла Культура Бэнкса, или эденистами из цикла Пришествие ночи Гамильтона. 

Особенно мыслесвязь — уж очень напоминает эденистскую, да и корабли и здесь, и у Гамильтона обладали неким разумом и персонификацией.

Забавно, как Бобылева иронизирует над образами живых кораблей, которые сформировались в массовой культуре через фильмы и игры — мол там должно быть нечто склизкое, скользкое, похожее на кишки или желудок, а ничего этого нету. 

А описание свищевых отверстий у неолюдей и их стеснения своего тела — как будто бы спрятана рефлексия по отношению к телесности и красоте в обществе, шейминг непохожих, других, не вписывающихся в стандарты.

Но чем дальше мы узнаём планету 8*** или какой там у неё индекс, тем больше мы понимаем, что это не Саракш, это какой-то, пригород Саратова или Саранска, уж простите за похожие названия. 

Бобылева, ментальная дочка или скорее внучка Николая Гоголя — и во Вьюрках это прекрасно проявилось, и тут она показывает нам то же самое! 

Снова эти провинциальные чиновники, с тягой к бюрократизму, снова эти деревенские носители вселенской мудрости, снова мистические существа, может и не славянские, но это не главное тут. Главное, что мы видим — это микс социальной сатиры и мистики, при этом пропитанный прекрасно иронией!

А сколько мемных фраз и ситуаций тут, вот к примеру:

– По­еха­ли, – опу­стив стек­ло, ска­зал Смот­ри­тель.

– Что?

– По-е-ха-ли. Мы по­со­ве­ща­лись, и я ре­шил.

Это просто умилительно и классно! 

Хотя позже, отсылки к Обитаемому острову всё-таки будут, и от этого ещё прикольнее, скрестить Гоголя со Стругацкими и приправить своим авторским видением, юмором и рефлексией на современность — это великолепно!

А эта цитата меня просто убила:

- Сколь­ко тебе за­пла­ти­ли? Мы зна­ем о за­го­во­ре при­шель­цев! Каль­де­ро­ния бу­дет свободной!

Ну я думаю тут, кто понял — тот понял.

Неолюди, они как повзрослевшие в конце концов замеры, понявшие то, что не каждая особенность — это дар и повод для гордости, а иногда это неприятная особенность и надо как-то с ней работать.

«Если у тебя есть что-то та­кое… на­при­мер, фобия… не надо ею гор­дить­ся и ду­мать: «Ух ты, у меня фо­бия, это же так необык­но­венно!» Фобия – она ме­ша­ет».

Что же я скажу в итоге, это немножко слабее Вьюрков, но тоже невероятно сильно и глубоко! И теперь это ещё одна книга, продолжения которой я буду очень ждать!

Книга начинается с подборки цитат о китах, которые призваны нас преисполниться этой темой. Мне киты всегда нравились, но после прочтения — начинаешь понимать, как киты занимали мысли многих людей на протяжении разных лет, от античности до наших дней. Жаль, что они чаще представлялись в роли монстров, вызывающих страх и ужас.

Затем, некий Измаил, который тоже интересуется китами, рассказывает о том, как его манит море и как служба на китобойном судне спасает его от хандры и даже тяги к суициду. После оды китам, мы видим оду морю — даже Манхэттен описывается как остров, где все дороги ведут к морю!

Измаил — это конечно тот самый, из Писания, старший сын Авраама.

Религиозных отсылок здесь будет множество, чего стоит только мрачное описание таверны, похожее на ад и райское описание церкви пастора Мэппла. И там, и там небесное и инфернальное описывается через призму моря.

Однако мы довольно много видим и таких типичных приключенческих моментов. Туземец Квикег, хоть и является с одной стороны благородным дикарём по Руссо, но с другой — это просто яркий экзотический персонаж. Для белых людей, как бы колониально это не звучало — это лишь прикольный такой папуас, над которым можно посмеяться, которому можно подивиться, в основном так, ну а для интеллектуалов — это руссоистский человек. Вот такой хитрый ход Мелвилла!

Однако дальше, роман немного теряет свою динамику, местами откровенная «толстовщина», где целая глава описывает, почему белый цвет несёт ужас человеку...

Впрочем, случаются и главы, посвящённые исключительно китам, каким-то их особенностям и свойствам. Забавно, я поймал себя на мысли, что эти главы напоминают мне информационные вставки у Тэцуро Араки — такие вставки присутствовали в аниме Тетрадь Смерти и Атака Титанов, зачастую касались описания мира или описания основного предмета — в первом случае механики и правилам Тетради, а во втором — титанам. 

Но такого их количества — точно не было ни в одном сериале. Вообще, такого количества филлерных глав я не помню нигде...

Да, возможно, книга оказывает медитативный эффект, где мы словно на волнах Тихого океана потихоньку проплываем мимо соседних кораблей, делимся с ними маслом, узнаём о скучной жизни плотника и ещё кучу вещей — и всё это ради того, чтоб наконец-то в конце получить 3 главы с экшеном.

Не так часто я читаю классику из 19-го века, а уж тем более из середины этого века, но это прям тяжёлая книга, через которую я с трудом продирался.

Наверное, также, как роман Война и мир — Моби Дик — это просто не мой роман. Потому, я поставлю ему 7-ку и благополучно уберу его куда подальше.

В начале, казалось, что это будет нечто масштабное, великое! Но уже к концу первой четверти — это превращается в производственный роман с вкраплениями библейских отсылок и кучей информации о китах и китобойской рутине. Может быть, в 1851-м — читать об этом каком-нибудь банковскому клерку с Манхэттена — было также интересно, как нам читать о жизни механика на космическом корабле-ковчеге, но человеку из 2024-го года — быт китобоев и устаревшее описание китов — уже не так интересно. 

Меня редко печалит классика, но это тот самый случай. Наверное, сравнивая Мелвилла с Толстым — я могу сказать, что ежели вы любите Льва Николаевича, то и Герман Мелвилл вам придётся по вкусу. 

За сим заканчиваю, свой и без того растянувшийся отзыв, впрочем, он вполне в духе прочитанного произведения, ах да, совсем забыл: «в при­ро­де бе­лиз­на ча­сто умно­жа­ет и обла­го­ра­жи­ва­ет кра­со­ту, слов­но ода­ряя ее сво­и­ми соб­ствен­ны­ми осо­бы­ми до­сто­ин­ства­ми, как мы это».

Если вам не понравился этот фрагмент — то дважды подумайте, стоит ли начинать.

Как многие писали ниже — это полная метафор и символов книга. Я к своему стыду, ещё не читал Маркеса, потому не могу оценить похоже или нет. Но персонажей здесь какое-то огромное количество и это прям поражает...

Главы не всегда связаны, иногда это законченные истории, иногда они в будущем получат какое-то продвижение.

Попутно нам раскрывается мир, некоторый Марс далёкого будущего, но достигший в своём развитии некоего плато и даже впавшего в стагнацию.

Всё это разбавлено некой линией магического реализма, в виде хронофантастики. До конца непонятно, а не выдумал ли всех этих людей доктор Алимантандо?

Но вряд ли это так. Тем более ко второй половине книги — мы уже начинаем видеть явную сквозную сюжетную арку. Я не уверен, что считываю все отсылки, но Блин 881 меня насмешил. Ну вы же поняли, что это за панк-рок-группа? Не поняли? Видимо в 90-е вы не слушали музыку.

К концу второй трети книги — мы видим как вырисовываются контуры конфликта больших персонажей, чей путь мы видели ранее. Почему так долго? Почему мы должны были прочитать так много филлерных глав, чтоб прийти в эту точку?

Да, я согласен, у книги неплохой язык и юмор, но я категорически устаю и сбиваюсь от этого обилия всего в ней... я не знаю — быть может её надо сесть читать утром и закончится к полуночи и тогда это лоскутное одеяло сюжетов и персонажей будет целым полотном? Сейчас, я читаю уже третью неделю и скорее вижу разные куски, слабо соединённые между собой ниточками.

Что ж, к концу становится не то чтобы понятнее, но по крайней мере почти все персонажи имеют какое-то окончание своих арок. Наверное, я могу сказать — что это было любопытно, да именно так. Буду ли ещё читать Макдональда? Да, уже заприметил пару книг, вроде бы он в дальнейшем несколько отойдёт от этого босхианства и станет меньше растекаться мыслью по древу...

Ещё одна веха творчества Рейнольдса, где он переиспользует образ Аны Хоури. Видимо, так уж он его полюбил, что решил в очередной раз создать подобного персонажа...

Небольшая предыстория и затем робинзонада в отказывающем корабле, да объёма повествования для полного раскрытия героев маловато, но в целом, его достаточно.

Муки морального выбора, удержание цивилизованности, всё это у Рейнольдса уже бывало, но от этого не хочется сказать, что данная повесть вторична. Она вполне себе имеет даже кое-какие неожиданные повороты, например финал противостояния с Орвином.

В общем — приятное чтиво, особенно если любите данного автора!

История, длинною в 2 повести и 2 рассказа, и многие тысячи лет объективного времени...

И пусть вас не смущает название цикла, тут никакого фэнтези...

История главного героя и его брата — двух принцев, забранных с родной планеты, находящейся на уровне развития от силы середины 20-го века — до боли напоминает книги из цикла Культура, Иена Бэнкса. Там тоже обыгрывается тема, как похожие персонажи оказываются вырваны из своего маленького мирка и втянуты в события галактического масштаба!

И конечно, они хоть и развиваются, и осваивают технологии, но сохраняют архаичные принципы воинствующей аристократии... 

Таков и Мэрлин, и его брат Коростель. Впрочем, с братом они приходят к разным мнениям, и в итоге их пути разойдутся. 

Война с некими хэскерами никак не объясняется. Какие-то обрывки, кажется, даже, что это почти такие же ингибиторы, которые гонят человечество по галактике и уничтожают всех органических существ. 

Но позже оказывается, что тут идея автора позаимствована скорее у другого известного фантаста... впрочем, спойлерить вам не буду, сами поймёте, когда дочитаете. 

Мэрлин — это конечно же, Невил Клавейн, у которого, между прочим тоже был брат, довольно отрицательный персонаж, лишь в конце получивший возможность исправить грехи прошлого. 

Параллелей много, то чем являются хэскеры — Рейнольдс тоже переиспользует в Пространстве откровения. Кажется, что это такая заготовка большого цикла, который позже воплотиться. 

Впрочем, 2 из 4 произведений — написаны позже, но выглядят очень органично, составляют такой небольшой роман из нескольких сюжетных арок.

Да, это не Пространство откровения, но это весьма недурной цикл и если вы любите Рейнольдса, то вам точно понравится!

Добрая история бегства от мира и от себя, детской обиды и разочарования...

История о том, какие следы мы оставим и для кого. О том, как нас когда-то сбросят с парохода современности, но и их, которые нас сбрасывают — тоже сбросят и надо ценить наследие, а не потешаться над ним, даже если пути и идеи были ошибочны...

И конечно, это о дружбе и родстве, которое часто оказывается столь мимолётным

Прекрасная повесть! Особенно, она подходит нашему странному безвременью, мрачному и обволакивающему...

Второй союз, что-то это напоминает — не правда ли? Новые гэбисты в чёрных воронках, учёных признают сумасшедшими...

Совпадения случайны, а персонажи вымышлены, но...

Тройка — это русская тройка лошадей? Это нквд-шная группа, которая могла совершать суд тройки? Или это тройка космонавтов, про которых идёт речь?

Как много метафор лишь в названии... как много их в самом произведении!

Хотелось бы глубже окунуться в этот советский нуар, но даже эта повесть погружает тебя так, что ты просто в шоке!

Поклонникам советского, чьи чувства легко оскорбляются — лучше не читать, всем остальным — рекомендую непременно!

Только ли человек может впасть в руссоизм и помыслить о возвращении к естественному порядку вещей?

А может ли робот это сделать?

А если для робота естественный порядок вещей — это возвращение к базовой функции и это столь глупо и нелепо — то может быть и для человека это тоже нелепо?

Хорошие вопросы, ответы на которые остаётся дать нам, каждому для себя...

Хороший рассказ, оставляющий тебя в задумчивом состоянии

Отличная история, начинается как робинзонада, даже невольно вспоминаешь Марсианина...

Но Рейнольдс автор масштабный и тут мы видим замысел, не слабее, чем в Доме Солнц, она охватит многие эпохи вперёд!

Это вязкая история погружения в философию и квантовую физику, перерастающая в некое богостроительство!

Сильно, очень захватывающе и глубоко!

Хороший рассказ, много приятных деталей. Фантастики в нём почти нет — только трактовка многомировой теории и допущение технологии позволяющей между этими многочисленными мирами перемещаться.

Очень тёплая история, о том как важно ценить моменты, как важно успевать повидаться с человеком, ведь раз и всё, и его нет. А быть может он есть, но в другой временной линии...

Интересная история. Хочется сказать, что тут есть самоповторы — прыжки, как в Йелоустоне, стена (хоть и другая, но тоже на Марсе), вымершая раса, оставившая секреты, как амарантийцы — это всё считывается поклонниками Рейнольдса.

Интересный взгляд, тут как будто идёт рефлексия космического туризма и того, чем он может стать в будущем, ведь где-то в эти годы полетел первый космический турист...

И как всегда вязкий сюжет, всё как умеет автор!

Итак, заключительная книга начинается там же, где закончилась предыдущая. Деллиан в плену нейровируса, а бандит Олли, который оказывается дальний предок Иреллы — все ещё в Лондоне, которому грозит скорый захват оликсами.

Постапокалиптичный Лондон, выглядит весьма мрачно, точнее пост-блицевый, ведь событие прихода оликсов названо «Блиц-2». Атмосфера осады прекрасно передана, думаю тут Гамильтон вдохновлялся историями осуждённых городов времён Второй Мировой Войны. 

Экспертная группа, меж тем, занимается своим делом на орбите Дельты Павлина. Они всё ещё рассчитывают забросить нейровирус на «Спасение жизни», параллельно с этим создавая ядерные боеголовки. 

История в будущем тоже развивается очень любопытно. Нам начинает раскрываться недавнее прошлое, но очень постепенно и без шпионских штучек не обойтись. 

«Но теперь оказалось, что подозрительное разглядывание кабинета в реальной жизни не ведет к озарению и раскрытию всех тайн, как непременно случалось во всех книгах» — не буду спойлерить и называть имена, но внимательные читатели догадаются о ком идёт речь. 

Близость с тетралогией Гиперион становится здесь ещё заметнее — мы узнаем некоторые обстоятельства о Боге у конца времён и тахионных посланиях. 

И всё-таки при всём философской высоком контексте, книга не теряет элемента лёгкого боевика, вот например такая цитата: «сразиться с затаившим злобу инопланетным религиозным экстремистом. Прикольно».

Это прям разряжает обстановку и в такие моменты читаешь прям очень быстро! Собственно, так я прочёл всю последнюю четверть произведения. 

Финал мне понравился, я не увидел той недосказанности, которая многим читателям не понравилась. Да, может быть будет продолжение, Гамильтон автор плодовитый. Может его не будет. Но книга и трилогия в целом хороша! Всем рекомендую.

Продолжение начинается с контакта с неанами, уже знакомыми нам инопланетянами, являющимися союзниками людей против оликсов. И это происходит в том самом будущем через 500 с лишним лет после Пришествия.

Хотя здесь события помечаются уже как 54 ПБ (после Биоформирования). 

Затем мы снова оказываемся в 23 веке и знакомимся с новыми персонажами. Гамильтон делает нам пасхалку на Филиппа Дика, многие точно помнят такой момент в экранизации — в Бегущем по лезвию: «улыбалось ему медленно поворачивающееся вслед проезжающим трехметровое лицо». 

Кстати, событие атаки оликсов на Лондон назвали Блиц-2 по аналогии с Блицем, который был атакой немцев в 1941-м году — вот такая любопытная связка с прошлым

Как тонкий стратег Гамильтон ведёт линию хулигана и бандита к тому, что его преступная деятельность упрётся в итоге в основную арку повествования. Наш хулиган Олли, классический отрицательный протагонист, парень с понятиями, желающий лучшей жизни для бабушки и брата, надеющейся на криминальные доходы вытащить их.

Линия Гвендолин и Горацио — очень мило описывает мезальянс богатой и умной наследницы с умным и добрым соцработником. И конечно, без драмы тут не обойтись, впрочем подробности раскрывать не буду. 

В линии будущего нам ждут любопытные сюрпризы и повороты. Вы точно будете удивлены!

Книга держит планку и это не просто вторая часть, к словно неотрывное продолжение первой книги. Всем рекомендую и иду к третьей части.

Питер Гамильтон всегда хорошо умеет конструировать общество недалекого и чуть более отдаленного будущего. При этом он часто повторяется, но не полностью — его сэттинги, словно параллельные временные линии одного и того же, вот и тут — он снова создаёт мир начала 23 века с порталами и космической экспансией.

Главный герой — Феритон Кейн, заместитель службы безопасности вместе с отрядом отправляется из Нью-Йорка на планету Нкая исследовать корабль пришельцев в 2204 году. Он знает, что в его команде есть шпионы — кто-то из пришельцев в человеческой оболочке. 

Нам описывается несколько разных участников группы, одним из которых является утопистом, пола омни — то есть людей, которые каждый промежуток времени переходят из женского в мужской и обратно. Такой вот тип иных новых людей, какими были эденисты в Пришествии ночи и прогрессоры в Саге о Содружестве.

Другой главный герой — Деллиан. 11-летний мальчик, живущий через 583 года после событий с кораблём, отмечено, как 583 год после Пришествия. Деллиан участвует в каких-то спортивных играх. Причём он, судя по всему потомок утопистов, так как он говорит, что они первое поколение, которое имеет статический гендер, их учителя ещё омни. Спортивная игра, кстати, весьма интересная — смесь регби и квиддича, проходит на орбитальной станции при 20% земной гравитации. Об спорте при пониженной гравитации — я мечтаю с детства, ещё когда в 1999 смотрел канал Discovery и передачу про заселение Солнечной системы в будущем... эх, тогда, почти 25 лет назад — мне казалось, что вот через 20-25 лет мы уже будем на Марсе как минимум!

Дальше мы отправляемся в ещё более ранние годы — в 2092-й, где нам показывают Каллума и Юрия, раскрывают подробности их давнего конфликта. Причём эта длинная глава прямо-таки мини-повесть в стиле производственного романа — у автора прекрасно получается показать будни эдаких МЧС-овцев будущего, ликвидирующих последствия экологических катастроф.

Периодически мы возвращаемся в 23 век, потом вновь в 6-й век в общество будущего.

Интересная фраза о том, почему люди заселяют новые планеты: «Но самый интересный мотив: искусство ради искусства. Просто потому, что вы это можете». Действительно ведь так.

Гамильтон прекрасен в своих самоповторах — его новые книги всегда являются синтезом идей из предыдущих и добавленных новых идей. Тут я вижу что-то от эденистов из Пришествия, подобие сродственной связи и шимпов, тут порталы как в Звёздной дороги, крутые детективные повороты, спецслужбы и криминальные разборки. 

Причём полицейский детектив Гамильтон умеет делать просто замечательно, а в антураже будущего — это замечательно вдвойне!

Подача истории экспертной группы, которую позже в линии будущего нарекут «святыми» — напоминает мне первую часть Гипериона, где каждый герой был представлен через его предысторию. 

Однако, тут во главе угла шпионский детектив и к концу книги он достигает своей замечательной развязки! Прекрасное начало, надеюсь, прекрасного цикла!

Итак, знаменитый роман, мировой бестселлер до которого у меня наконец дошли руки. 

Многие выше писали, что это калька с Собачьего сердца Булгакова, но я бы сказал, что не совсем так, или даже совсем не так. Чарли не груб и не фанатичен как Шариков. Чарли очень милый и добрый — и к людям, и к животным...

У него какой-то детский взгляд на всё, наивный и непринуждённый и это очень подкупает. При этом, он как будто саморефлексирует свою проблему с развитием и действительно хочет выздороветь! Он терпит издевательства, но даже не понимает, что над ним потешаются. Лишь позже, он понимает, что на самом деле у него не было никаких друзей...

Интересная фраза, которая характеризует назначение учёбы: «Одна из главных задач колледжа — объяснить людям, что-то, во что они верили всю жизнь, на самом деле совсем не так и что ничто не является на самом деле тем, чем кажется». Это Чарли начинает понимать, что вся его картина мира рушится и всё совершенно иначе!

В очередной раз классно испытать радость узнавания:

— Что они играют? — спросил я.

— «Море» Дебюсси. Нравится?

А мне нравится Дебюсси и я слышал его «Море», а многим наверное пришлось гуглить, что это за композитор такой? 

А что же дальше? Наверное, не будет спойлером сказать, что конец у этой истории грустный... но она невероятно вовлекает... это просто нечто — ты словно вместе с Чарли проживаешь это всё!

Да, может быть — это роман-предостережение, о том, что людям не стоит играть в бога... и пусть мне претит эта идея — ведь мы уже умеем вживлять кохлеарные импланты и делать глухих способными слышать и ещё много чего — но идея, что человек не должен слишком далеко заходить понятна и ясна. 

И почти каждому интеллектуалу, может отчасти знакомы ощущения, которые испытал поумневший Чарли — ощущение непонятности, недооценённости его выдающегося таланта — этим глупым миром... Но в жизни, благо, всё не так страшно, как в книге — и умные люди находят себе умных друзей и могут вместе обсудить этот глупый мир... шучу, по-настоящему умным — нет дела до глупого мира и глупых людей — ведь мы обсуждаем идеи и концепции, мы выше этого!

И всё-таки эта книга учит нас — она учит тому, что жизнь конечна и порой скоротечна... наш разум с нами, возможно не навсегда и надо ценить жизнь и ценить момент, пока свет разума при нас и надо успеть подумать думу и успеть побыть счастливым!

Книга начинается ровно там, где кончились предыдущая. Никакого разрыва, никакого перехода по времени. Будто бы новая глава, не более...

С одной стороны в прошлой части мы окончательно попрощались с магическим реализмом и поняли, что мистика в данном сэттинге реально существует. А с другой, автор вновь пытается нас запутать и представить Наиля психом, который выдумал всё случившееся. Тем более родители хоть и оказываются в плохом состоянии, но ничего не помнят и не подтверждают. Дилька — сестра особо ничего не видела и не в чём ни участвовала. Бабка канула в лету, а кот не в счёт...

И тут-то мы подходим к проблеме нарратора или ненадежного рассказчика. Ведь, вполне возможно, что Наиль — всего лишь парень с богатой фантазией. Ведь родители чем-то резко заболевают и чем — не поясняется до конца. На фоне такого — ребёнок, пусть и подросток — может всякого напридумывать, а всяческие таинственные и странные болезни имеют под собой вполне научное обоснование. Вспоминаем довольно твёрдый с точки зрения науки сериал «Доктор Хаус» и всякие там странные плесени в ванной у пациента, которые приводили к ослаблению иммунитета и последующему нестандартному развитию стандартной болезни. Ну или просто редкие заболевания, которые случаются в одном случае на 10 миллионов... 

В общем к середине книги мы снова оказываемся в ситуации, когда грань реального и ирреального становится более неопределённой, а это делает роман более притягательным. 

А потом нас ждёт резкая кульминация! Атмосфера в школе — напомнила конец второго сезона сериала Пищеблок. Хотя тут было более жутко всё. Прям загадочно и от того жутко. 

Многие ругают эту вторую часть, а я вот не буду. Да признаю, после конца первой книги — как будто бы уже всё понятно, но потом ведь снова непонятно становится и почти такое же ощущение как в первой книге. 

Читайте обе, желательно непрерывно и поймёте... и помните, никто не говорил, что Наиль надёжный рассказчик...

Жил был пацан, и он хотел...

После посещения Коуровской обсерватории, что в 50 км от Екатеринбурга и ночной чайной церемонии (это не эвфемизм — реально чай пили, с походной чабанькой), посмотрев на гоголевский пейзаж с церквушкой, луной и булькающей рекой, где что-то пугало уток — ну очень захотелось что-нибудь мистического почитать!

Идиатуллин, автор известный, нередко бывает в Екатеринбурге на всяких библиотечных и книжных ивентах, потому его имя я слышал давно. Но вот взяться за его творчество как-то не приходилось. И тут как говорится — звёзды сошлись!

Мистика тут, конечно, присутствует, но это всё-таки магический реализм — ведь к четверти книги — ты до сих пор не понимаешь — а есть ли эта вся мистика? Существует ли она или это просто кошмарные сны и начинающееся безумие? 

Совершенно невозможно отличить грань реальности и ирреальности, но в этом и кроется очарование этой книги.

Впрочем, те, кто очаровался так же как и я в начале чтения — могу сказать, что лёгкое разочарование вам предстоит. Мистическое станет действительно мистическим и слишком уж явным, развеяв флёр магического реализма. 

Впрочем, даже так — это весьма приличная книга. Хотя и концовки у ней толком нет — ведь есть вторая часть и видимо, я окончательно сформирую мнение — лишь прочти обе.

А пока — я закрываю этот том без сожаления. Пусть последняя треть меня и слегка огорчила, но книга не утрачивает своей динамики, драйва и хорошего языка — это точно с ней!

Очень сильный рассказ. Да не без пахабщины, но с очень тонким её воплощением.

История циклична, но люди сами создают эти циклы. Можно ли предопредилить жизнь? Или запрограммировать?

Есть ли у клонов право прожить жизнь, отличную от жизни оригинала?

И можно ли в конце — вернутся в начало?

Как оказалось, Гамильтон решил продолжить повествование в своём сэттинге «Пришествие ночи» и мы снова в конце 21го века. Впрочем, тут атмосфера скорее уже не городского киберпанка, а космического детектива.

Самое начало использования сродственной связи, Папа Римский осуждает её, набожная жена главного героя поддерживает Папу. При этом вся их семья отправляется на тот самый первый хабитат Эден, где наш Харви Парфитт получает место шефа полиции. 

И начинается почти что герметичный детектив, где вместо поместья под Лондоном — огромный полуразумный полип на орбите Юпитера. На Эдене в первый же день работы мистера Парфитта убивают одну из важных учёных, которая ко всему прочему занималась оппозиционной деятельностиью и топила за независимость орбиталища от Земли. Всё крайне запутано, но любопытно, наш полицейский пытается с ходу понять взаимоотношения между разными группировками, наладить работу своего отделения, не потерять жену...

Позабавила такая реплика: «Если независимая нация деприватизирует собственность компании, находящейся на ее территории, международные суды не признают законным этот шаг и в порядке компенсации для ее владельцев арестуют активы этой страны». Далее приводится случай из Ботсваны в 2024 году (повесть написана в 1998м если кто забыл), но из текущего 2023го мы все понимаем о каких случаях идёт речь... Гамильтон прямо в воду глядел, только страны перепутал.

Вообще, любопытно наблюдать эту всю эту историю со становлением сродственной связи, новое общество, некую утопию. Да и детективная составляющая весьма захватывающая, прекрасная повесть из хорошего сэттинга.

Писать про первый рассказ не буду — его сюжет я оценил ещё во время просмотра серии сериала «Любовь, смерть и роботы». Пронзительный и крутой.

Тут оказывается, что это всё часть цикла «Пришествие ночи», просто на много столетий раньше. И продолжение рассказа тоже вышло интересным, почти таким же резким и неожиданным! И я доволен, да на один зубок, но это можно сказать приятный деликатес.

Было бы интересно и дальше почитать про эту часть истории Земли, конец 21го века, такой приятный киберпанк. Жаль, что дальше автор не стал продолжать тему 21го века. А рассказ получился отличный, рекомендую!

Очень быстро книга затягивает в свою обволакивающую сеть — раз и ты уже атмосфере этого санатория, из которого не так-то просто выйти.

Клерфэ — человек, главные события жизни, будто остались позади встречает в санатории, в который приехал к своему старому товарищу — девушку Лилиан, которая будто бы и не жила вовсе. 

Клерфэ всего навидался и размышляет, что живёт как бы взаймы, ведь ему как-то пришлось взять форму убитого солдата, чтоб выжить на поле боя. 

Приятно распознавать детали, для понимания которых пригождается культуроведческие знания. Во Франции тогда к экспрессионистам относились весьма по-разному, многие ещё не отошли от классической живописи и не понимали этой «мазни». Наличие картин Сезанна в ресторане  показывает экстравагантным характер владельца. 

Париж тоже показывают нам, сравнивая с картинами Писсаро, опять экспрессионизм, мне как человеку, который экспрессионизм любит — очень приятны такие образы!

Забавно, как долго живут модные дома и бренды — когда дядя спрашивает у Лилиан, где она купит платья — она отвечает, что в Баленсиага! А ведь сейчас для людей, в моду не особо посвящённых — этот бренд кажется свежим и современным.

Существует множество историй о неизлечимо больных людях, которым суждено умереть раньше их второй половинки... но Ремарк подошёл к этому весьма оригинально, тут всё случится иначе, чем ожидаешь. 

После таких историй хочется жить ещё больше, хочется жить сегодня, а не когда-нибудь потом, сегодня смотреть на мир и сегодня радоваться, не откладывая. 

Красивая и грустная история, по-настоящему глубокая во всех смыслах — от невероятных мелочей — вроде сезонности устриц до больших смертельных трагедий... это было прекрасное путешествие, хоть и короткое...

Ну чтож. Прошлый эпизод закончился резко и без особого логического завершения, так же резко начался новый.

Теперь всё гораздо понятнее, термины прояснены, расклад более-менее ясен. Хотя не до конца — чем дальше, тем больше мы узнаём про Корабли. Невольно вспоминаешь Иена Бенкса с его разумными кораблями, впрочем, здесь Корабли это чуть-ли не отдельная раса. Как-то связанная с öссеанами и при этом подчиняющаяся им, при всей своей мощи...

Камёлё всё ещё любит Лукаса, Пинки любит Лукаса, и может быть даже Фиона где-то скрыто от себя в глубине души тоже его любит — такой вот горемник получается. Правда, кроме Пинки — не кому пока никакой взаимности ни перепадало, да и с ней искренность Лукаса под вопросом.

Это определённо всё больше похоже на драму, чем на драматический детектив, которым казалось в первой части. Но желание распутать нить до конца заставляет всё дальше и дальше пробираться по книге.

Ещё больше флэшбэков из прошлого и это в чём-то отдаёт каким-то американским романом-эпопеей о нескольких поколениях, где мы видим как персонажи взрослели и изменялись... и это неплохо получается, но пусть писательница пытается играть на эмоциональности, что у ней получается прекрасно — но не хватает этой философской глубины что ли... 

Ну и в целом, если первая часть могла тянуть на короткую полнометражку, пусть и с сериальными приёмами — то вторая точно лишь вторая серия длинного сериала. Но третью серию тоже буду ждать.

Люблю я восточноевропейских авторов... ну как люблю — в общем-то кроме поляков раньше никого не читал и вот несколько раз мелькавшая в постах Фантлаба — чешская писательница.

Первые впечатления — весьма приятные, напоминает чем-то Посольский город Мьевеля, в котором пришельцы тоже раскрываются постепенно, как и личность главного героя. 

Здесь перед нами некий Лукас Хильденбранд, обличённый неким дипломатическим титулом. Очень напряжённая сцена в храме Őссеан, именно так называются инопланетяне. Понятного пока мало, но определённо у Кадлечковой получается круто нагнетать атмосферу!

Очень крутой шпионский сюжет, очень сильная драматургия! Банальный образ железного разведчика, хитрого и холодного, который не кому ни открывает своих слабостей и пьёт виски со льдом — Кадлечкова умудряется оригинально подать и вдохнуть в него жизни. Сделать не таким шаблонным, показать другие грани...

С образом девушки спасительницы, которая всю жизнь была влюблена в плохого парня — получается не так интересно. Да в неё верится, но ты скорее относишься к ней со снисхождением, чем с сопереживанием. 

Забавно высмеивается образ феминистически настроенной героини, называющей мужчин «фалоносцами». 

Очень долго мы не можем определённо понять, кто является антагонистом в этом разветвлённом сюжете. Хотя шпионские детективы этим часто грешат. 

И конечно, как в любом цикле, в котором планировалось много книг — писательница играет с нами, обрывая сюжет клиффхэнгером... 

Но книга классная, может быть не хватало истинных глубин, с которыми играют фантасты вроде Симмонса, Стивенсона или даже Рейнольдса, но каков психологизм! Ощущение, что это ты там стоял и терпел эти унижения от отца, все эти наказания, что это тебя закрывали в темноте — настолько красочно это всё передаётся...

Практически не читаю фэнтези. Но раз уж этот рассказ подарил сборнику имя, то отмечу его.

Очередная попытка раскрыть метафору про рыцаря, который побеждал дракона сам им становится. При этом охота на драконов представлена довольно натуралистично и неприглядно, я бы сказал, что автор возможно, теготеет к зелёным и показал так свое отвращение к охоте на животных в принципе.

Впрочем, вышло неплохо, местами даже захватывающе, если уж взялись за сборник — то не пропускайте это произведение

И снова один из любимых авторов — Цезарий Збешховский, небольшая повесть из цикла Рамма. Хотя в целом, можно читать и не зная сюжета 2 романов. 

Во Всесожжении фигурировал другой космический корабль, Ковчег — это что-то новенькое. 

В повести упоминается про земные проблемы с нанослизью, но где же Саранча? 

Но, впрочем, частичная несогласованность не портит данное произведение. Оно вполне самодостаточно и любопытно. Психологический эксперимент, что-то от прогрессоров из Стругацких, что-то от Призрака в доспехах... 

Збешховскому и в большой прозе то не хватает объёма, чтоб раскрыть все идеи, а в малой то и подавно... хочется больше, но увы — повесть пролетает на раз два... печально, что печаль парсеков столь коротка...

Рассказ, похожий по стилю на Лавкрафта. Испытание человеческой души, опустившейся на социальное дно, связь с потусторонней силой, духовное перерождение.

Другая планета и будущее — лишь антураж, весьма интересный, кстати.

Читается на одном дыхании!

Не знаю откуда, но есть у меня любовь к польскому, в особенности к литературе. Збешховский и Дукай — одни из любимых авторов, но сегодня у меня в руках сборник с не совсем очевидным названием «Воля дракона» и первый рассказ в нём — Автобан нах Познань от Анжея Земянского, с коим я знакомлюсь впервые.

Странное время, будто времена второй мировой или чуть позже, но в альтернативной истории. Рядом с людьми в армии служат мутанты, например поручик гепард, который говорит на невнятном английском.

«Не пендзи – Вагнеру уже давно надоел польско-российско-немецкий сленг»

Мозг так и хочет поменять местами буквы в слове «пендзи» и отбросить одну лишнюю, но не будем материться в отзывах — все, итак, поняли какое слово...

Фамилия главного героя — Вагнер, в 2023 году это слово имеет специфичное значение, хотя Вагнер польский офицер и руководит отрядом наёмников, так что параллели прямо напрашиваются... оказывается, что это не альтернативное прошлое, а альтернативное будущее, без электричества и с мутантами, почти что мир сериала «Революция», где тоже произошёл тотальный блэкаут. 

За что я не люблю рассказы и короткие повести — так за то, что ты только чуть-чуть окунулся в мир, а книга уже закончилась... потенциал тут на большой роман, но автор ограничился небольшой повестью... небольшой, но определённо стоящей!

После Фазы Ингибиторов кажется не совсем логичным, хотя автор попытался склеить их между собой. Но читать стоит именно после, тогда картинка замкнётся)

Когда для книги создан такой фон обсуждения, что твои ожидания занижены максимально! Просто, я думал, что будет ужас-ужас... хотя за Рейнольдсом такого не замечал — и даже всеми нелюбимый Обречённый мир — мне понравился и я нашёл в нём свою эстетику.

Ну а уж в мире Пространства откровения — она повсюду. Изолированная колония, некий эффект литературной герметичности, так как людей очень мало и весь их мирок — это только они. 

Обстановка чем-то напоминает Арарат в 2675, но только изоляция людей ещё сильнее, а количество человек в колонии в 15 раз меньше. Очевидно, что многие технологии деградировали или недоступны. 

Сюжет очень быстро начинает тяготеть к триллеру — но это совсем меня не отталкивает, а напротив затягивает. Похожие повороты были у Рейнольдса в Звёздном льде, Дожде забвения и отчасти в Обречённом мире. 

Забавная примета времени: «Аналитики уже прозвали их Белыми Ходоками, позаимствовав словосочетание из полузабытого мифа, каким-то образом добравшегося до Солнечного Дола». По этим строкам сразу понятно, что данная книга написана после 2012-2013 годов — когда Игра Престолов стала поистине мировым сериалом! 

Однако, триллером она будет недолго — дальше сюжет повернётся так, что вы будете приятно удивлены, встретив новых старых героев.

Фирменное наукообразие, которым всегда отличается Рейнольдс, например это: «Сближения лопастей имеют своей целью генерацию микроскопических частиц потенциала Казимира и что благодаря повторяющемуся возникновению и исчезновению этого эффекта образуется резонансная последовательность, своего рода гармоничное пение». Когда ты фанат научпопа и понимаешь, что такое эффект Казимира — вдвойне приятно думать о такой технологии. И при этом автор даже тут добавляет какой-то поэтичности. 

Чем дальше, тем больше эта книга начинает походить на старого доброго Рейнольдса, времён написания трилогии и тем больше моё недоумение по поводу хейта на эту книгу...

История Уоррена Клавейна, его противостояние с братом, точнее призраком брата в матрице жонглёров, а также с его прошлым — это всё очень захватывающе! Не буду спойлерить детали, но книга выглядит лучше чем Перфект и очень радует меня! Причём нельзя сказать, что я в какой-то эйфории от мира Пространства откровения и поэтому так оцениваю — Перфекта я читал также после трилогии и не был в таком восторге. В общем это редкий случай, когда автор дождался момента, когда есть силы и идеи для хорошего сиквела!

Очередной занятный рассказ от Рейнольдса.

Тут он будто бы отсылается Викторианской эпохе, будто эти все коллекционеры находятся не на орбите планеты у Эпсилона Эридана, а где-нибудь в предместьях Лондона и коллекциями зверей кичатся лорды, привозящие их из экспедиций из Индии и Африки.

Конечно, такое «благородное» хобби не может хорошо закончится и карма догоняет человека. Но весьма любопытным способом. Вообще, данный рассказ я бы предложил читать сразу после Города Бездны, а не после трилогии, как я читал.

Рейнольдс, как умеет, пытается нас удивить. В параллель с продолжением предыдущей сюжетной арки с Клавейном, Скорпионом, Фелкой на планете с армянским названием Арарат — мы видим какой-то странный корабль ультра, где безумная капитанша занимается мазохизмом и идёт соперничество между двумя базовыми людьми на корабле — врачом и коммерческим агентом переговорщиком, спускающимся на планеты для торговли с колонистами.

Рашмика Эльс, наша новая героиня — это какая Ара фура Несс на минималках. По-видимому, Рейнольдс уже вынашивал такой образ — девочки-подростка, с жаждой приключений и бунтом против родителей, живущей на захудалой колонии, в практически постапокалиптичном технологически деградирующем мире.

Всё это оборачивается практически шпионским триллером, на фоне галактической войны с ингибиторами.

Мы увидим очередную борьбу за власть, очередную борьбу внутри себя у людей, которые считают себя лидерами.

Тема временных континуумов, многомировой интерпретации и всего такого — приобретает в этой части ещё больший масштаб. Эта околомистичность делает роман ещё более интересным, как будто добавляет некой интеллектуальной пикантности.

Многие считают, что Рейнольдс не очень умеет в концовки и в отношении некоторых книг — я согласен с этим утверждением, но здесь этот открытый финал без чёткого разъяснения — на мой взгляд очень даже уместен.

Прекрасное завершение прекрасного цикла — одного из лучших, написанных в 21м веке!

В систему сочленителей возвращается корабль Галианы. Мы уже знаем, кто она — если читали рассказы, описывающие предысторию этой фракции человечества ещё на Марсе в начале 23 века. 

Перед нами Скади, бывшая командос, которая общается с неким Ночным советом. 

После нам показывают другую героиню книги — Антуанету, девушка водит космический корабль и возит различные грузы, не особо интересуясь легальностью их происхождения.

Старые герои Илия и Ана — тоже с нами, они на Ресургеме инкогнито, но тоже не сидят сложа руки.

После прочтения рассказов — Великая Марсианская Стена и Ледник — линия про сочленителей Скади и Клавейна с Фелкой — становится гораздо понятнее. 

А понимание непобедимости ингибиторов добавляет мрачности и какого-то отчаяния во все попытки человечества противостоять им. 

Как всегда, настоящие фантасты умеют вплести научпоп в красивые конструкции, вроде этого: «Раньше облака были всего лишь зыбкими перышками пара, плывущими на большой высоте, а теперь клубились ватные плотные тучи, закручивались в причудливые спиральные узоры. Неосмысленное художественное творчество Кориолисовой силы». Отличный повод вспомнить, как Кориолисова сила двигает воздушные течения, а тех, кто не знал — загуглить и прочитать. Ведь мир со знаниями становится лишь прекраснее!

Очень круто сделаны эти переключения между линиями разных персонажей — то ты оказываешься в постчумном технологически деградировавшем обществе Ржавого пояса, то в ещё не успевшем развиться Ресургеме, то в постчеловеческом Материнском гнезде. 

Забавно, как автор играет с повесткой, скорее иронизирует над ней: «Полицейский задумался, прикидывая. Скорее всего, он мог бы справиться со всеми гиперприматами. Робот имел и тазеры, и клеевыбрасыватели, и прочие средства усмирения. Но суеты вышло бы много, а объяснять пришлось бы еще больше. И повредить его приматы могут, и времени на борьбу с ними потребуется немало. Не стоит связываться – за всеми видами приматов стоят мощные лобби и профсоюзы. Куда сложнее объяснить чиновникам Феррисвильской конвенции смерть орангутанга или гориллы, чем человека».

Это такой укол лево-либеральным силам, ирония над тем, что различным меньшинствам уделяется больше внимания чем представителю большинства и смерть афроамериканца, состоящего в каком-нибудь значимом общественном движении — может вызывать больший скандал, чем смерть простого белого. 

Кстати, Квирренбах всё-таки писал некую симфонию и его образ не был маской в полной мере, впрочем, окончить её он действительно не успел, судя по этим строкам: «Он включил музыку. Кабину наполнили звуки неоконченной симфонии Квирренбаха». 

Вообще, читая книгу сейчас из 2023го — я смотрю на неё совершенно иначе, по-другому считываю твёрдую научную составляющую, мне проще представлять, что происходит со звездой, которую разрывает гравитация, ведь о гравитации я узнал гораздо больше.

Интереснее наблюдать и общественные процессы на Ресургеме, ведь это настоящий автократический режим, с элементами клептократии, не буду называть на какую страну это похоже... А вот ситуация с угрозой планете и реакция населения на неё — напоминает то, что весь мир наблюдал в 2020м, когда планета столкнулась с пандемией и вместо вакцинации мы из каждой будки слышали разговоры про то, кому это выгодно и кем подстроено. 

Не говоря уже о том, как тяжело читать эпизоды о войне между Вольевой и Клавейном, о гибели людей, которые не должны были гибнуть, должны были решать проблемы человечества, а не заниматься мелкими дрязгами...

Постоянно хотелось спросить у Клавейна — против кого ты воюешь, старый дурак? Против эвакуированных с планеты беженцев? 

Рейнольдс рисует очень правдивое будущее, в котором даже переходы к постчеловеческой культуре не делают этих постлюдей сильно отличными от нас. А от того, так интересно читать их историю...

Было страшно интересно погрузится в эту книгу во второй раз и понять, что тогда я не ошибся в своих оценках — отличная книга от отличного автора!

Талантливый, но вредный и капризный наследник клана Сильвест — Дэн, который руководит археологической экспедицией на планете Ресургем.

У него явно не всё хорошо в отношениях с людьми и мы явно увидим вскоре, как это всё будет развиваться.

Кажется, что Аластер Рейнольдс предсказал ChatGPT — в этих строчках: «Запись собственного сознания Силвеста на бета-уровне проделывала всю черную работу. Эту копию своего «я» Силвест натренировал так, что она могла выдерживать его литературный стиль даже лучше, чем он сам, особенно если учесть нынешнюю нервотрепку».

Мы быстро погружается в нелинейный сюжет, описывающий 3 локации — планету Ресургем, где находится Ден, знакомый нам по прошлой книге Йелоустон, где нам показывают судьбу Аны Хуори, наёмницы, из компании Омега Альфа, основанной Хаусманом / Мирабелем, и корабль ультра Ностальгия по бесконечности, где Илия Вольева плетёт свои таинственные интриги.

Ещё больше раскрывается тема инопланетян — от амаратийцев, птицеподобных вымерших существ, до жонглёров образами, пришельцев, явно вдохновлённых Солярисом Лема, которые жили на планетах-океанах, могли общаться с людьми и иными видами — посредством телепатии, умели записывать и передавать эти мысли.

Кстати, фан-факт: птицы — это динозавры, потому Ресургем можно рассматривать как альтернативную историю Земли, на которой ящеры не попали под вымирание и со временем эволюционировали ни просто в голубей и орлов, а кого-то более разумного.

Ну и конечно, те, кто охраняет баланс Вселенной — тоже не дремлют и готовы начать акт по борьбе со слишком развившимися людишками....

Ностальгия по бесконечности — вызывает реальную ностальгию по прошлому, где я читал эту книгу в ещё той, чуть более медленной и размеренной своей жизни. Но я прекрасно знаю, что всё это было лишь началом цикла и дальше будет ещё более закрученней!

После второго прочтения книги — я всё ещё люблю этот мир не менее чем после первого!

Ох, как я прекрасно помню эти строки: «Уважаемый иммигрант!

Мы рады приветствовать Вас в системе Эпсилона Эридана»

С этой фразы началось моё успешное возвращение к миру твёрдой научной фантастики и отход от увлечения всякими фэнтези...

Тогда я замкнул старый маршрут и начал, как ранней юности — читать фантастику, хорошую и разную.

И вот прочитав половину сборника Алмазные псы, дойдя хронологически до времени событий Город Бездны — я решил, что время пришло. Прошло долгих 9 лет с 2014го, когда я вернулся на путь истинный в своих литературных предпочтениях, и я снова хочу и готов побывать в Йелоустоне!

Вот он мир победившего межпланетного киберпанка. Плавящая чума, трущобы, банды, чёрный рынок имплантов и киберпротезов...

Кажется, что с нынешним бэкграундом — прочитав и посмотрев много чего из киберпанка — я как-то по-новому оцениваю эту книгу и этот мир Эпсилона Эридана. Будто вижу в нём больше деталей.

Вирус, передающий религию — ни ново, но весьма оригинально. Наш бандит и наёмник, как раз таки заразился подобным и видит сны о Небесном Хаусмане. Местном пророке, прилетевшем с Земли на корабле поколений.

Кажется, что образ главного героя для Рейнольдса довольно нетипичный, такой скорее блокбастерный герой-воин. Такими больше баловался Иен Бэнкс, но тут вот на тебе от Рейнольдса такого же.

История окутана тайной, детективная линия у автора, как всегда, хороша, в любом антураже. А уж на Йелоустоне она не могла выйти плохой.

Забавно, найти ещё одну параллель с Бэнксом — композитор, пишущий симфонию — прям как Циллер во Взгляде с наветренной стороны. Причём тут скорее коллективное бессознательное сыграло злую шутку — разница в выходе романов всего год и вряд ли Рейнольдс слизал идею у Бэнкса.

И всё-таки каков получился роман! Многие запомнили только экшен, но ведь это и нуарный детектив, где космокиберпанковский Город живёт в мрачных тонах, в слабом свете Эридана.

Антагонист и протагонист — может ли быть им один и тот же человек?

Можно ли исправить прошлое? А если нельзя, то можно ли от него избавиться? Или избавиться от одной своей личности, чтоб затем обрести другую?

А искупить старые грехи, совершив новые, но уже действительно во благо, а не ради власти и положения?

Кто вы такой, мистер Мирабель?

Кто вы такой, мистер Хаусман?

Кто вы такой, мистер Кагуэлла?

Кем может стать диктатор, лишённый своего государства, но сохранивший жизнь и алчность до денег и влияния?

Кем может стать торговец оружием и контрабандист, с кровью на руках, если захочет изменить свою жизнь?

Кем станет преданный солдат, когда его предадут?

А Город Бездны всё ещё стоит и продолжает принимать новых прибывающих, добро пожаловать в систему Эпсилона Эридана...

Форд Боярд? Или скорее Хрустальный лабиринт, его французская франшиза, которая обрела самобытность и стала отдельным телешоу. Именно в такую игру попадает команда наших знатоков.

Игра в инопланетном здании, в котором всё устроено не по человеческим законам.

По традиции триллеров — мы видим разнополую группу, одни из членов её бывшие супруги, есть умники, есть смельчаки — всё по классике.

Вопрос только кого при неправильных ответах первым убьёт?

Игра началась...

А убьёт многих, кого-то даже не один раз. Это будет интересное приключение, с неожиданным концом.

Как и в других повестях этого сборника — здесь тот самый старый добрый Рейнольдс, которого мы так любили 10 лет назад!

Капитан Ван Несс? Прапрапрадедушка сестёр Несс, времён первого расселения (ну если посчитать, что после ингибиторов человечество деградировало, что-то сделало с планетами и начало обживать по-новому остатки Солнечной системы).

Ну не верю я в такие совпадения!

А тем временем, эта повесть ещё круче раскрывает постчеловеческие пути сочленителей, на этот раз им противопоставляются ни демархисты, похожие на них в желании усовершенствоваться, а ультра.

Ультранавты, тоже в разной степени напичканы имплантами, но главный их посыл — замещение утраченного, а не улучшение. Импланты позволяют им дольше прожить в космосе, в постоянных перелётах, а не достичь какой-то трансцендентности и стать новым видом.

Но и человечность в постчеловечности сочленителей — здесь показывается очень ярко, Рейнольдс действительно гениальный миростроитель и можно бесконечно придумывать истории в этом сэттинге — ведь он хоть по-своему мрачен, и не лишён недостатков, но при этом невероятно богат и красив!

Отличная повесть, поставлю ей даже оценку выше, чем предыдущим!

Почему это не перевели раньше? С удовольствием бы читал как приквел к трилогии, но увы...

Интересно наблюдать, как Клавейн изменялся и осуществлял свой переход в постчеловечие)

Даже и забыл, что были какие-то американо, в в дофракционном человечестве сэттинга, но вопрос ценности разных видов жизни, в том числе разумной — весьма интересно.

Небольшая повесть, окунула меня в не очень чёткие воспоминания 8-9 лет давности, когда я читал трилогию Пространство Откровения.

Тут приквел, в котором всё быстро и даже немного сумбурно, хотя если почитать фандом вики, то можно въехать, но думаю, что читать лучше после трилогии, или где-нибудь во время.

Хороший старый Рейнольдсовский слог, жаль, короткий.

2 года подряд — Мстительница была моим предновогодним чтивом... в этом году я уже было потерял надежду и думал, что новых переводов ждать не стоит, но каково моё постновогоднее удивление, что 3ю часть таки перевели и издали!

Конечно, я сразу же побежал читать, как только окончил Город перестановок. 

Мстительница, в отличие от других книг и циклов Рейнольдса — не перегружена смыслами. Да, тут есть крепкий мир после нескольких концов света (привет Анафему Стивенсона) со своими секретами, да здесь нет гипердвигателей и люди медленно перемещаются по галактике, как это предстоит и нашему виду уже в следующем веке, а может и в послеследующем, сомневаюсь, что мы быстро выйдем за пределы Солнечной системы.

Но эта приключенческая янг-адьюлтовская лёгкость повествования — мне очень нравится. Иногда хочется прочитать что-то лёгкое, и пусть это будет Рейнольдс, или какой-нибудь Уилсон, чем ЛитРПГ или боевая фантастика с космическими вэдэвэшниками на Марсе. 

Начало книги, вполне в духе первой, а особенно второй части. Сёстры снова на планете, снова начинается движняк и через пару глав их уже хотят грохнуть. Но не потому что они сёстры Несс, а за новые дела. 

Массовый пересчёт пистолей, который банкиры обозвали Корректировка, с одной стороны лишил многих их накоплений, чем вызывает поток самоубийств, с другой стороны — из-за этого сестёр теперь многие знают и кто-то находит в их действиях смысл. 

Их друг-шпион, вынужденный встать на сторону сестёр — Лагганвор снова проявляет себя. Каждый раз ждёшь от него, когда он что-нибудь выкинет. 

Антагонист этой части серии — уж больно скучноват, слишком откровенно отрицательный, прям, как в недавно прочитанном мной Алгебралисте у Бэнкса. 

Хотя история здесь очень крута! Ближе к концу я почувствовал, что атмосфера в романе напоминает мне мой любимый Град обречённый Стругацких. И я не хотел явной разгадки всего этого. Я так хотел, чтоб путешествие привело не туда, не к ответам, а лишь ещё большим вопросам...

Но Рейнольдс решил выдавить очень даже повесточную разгадочку...

Вот так — классная приключенческая книга, в конце ставшая мощной философской фантастикой скатывается вниз.

Хотя, если кто-то смотрел аниме Из нового света, то в концовке вы увидите знакомый поворот... это, наверное, единственное, что хоть как-то сгладило моё впечатление, но оценку я всё-таки снижу. 

Если вы не поклонник серии — то подумайте, стоит ли тратить свои пистоли на этот текст.

Многие любят создавать списки — какие книги почитать, какие сериалы или фильмы посмотреть, исходя из рекомендаций, услышанных в подкастах, блогах, каналах или пабликах...

Но большинство эти списки хоронит, но я стараюсь так не делать и несколько раз в год добираюсь до этих отложек. Эта книга упоминалась в шоу Книжный чел на Ютубе, как пример хард-сайфайного киберпанка, в котором будущее представлено довольно реалистично, пусть и с допущениями (куда ж без них).

В мире недалёкого будущего в 2050м году активно распространяется технология снятия копий сознания человека. Да они пока недостаточно хороши, работают в 17 раз медленнее человеческого мозга. Это сразу добавляет реализма — как известно мозг настолько сложен, что из нашего 2023го мы не способны создать какую-либо его симуляцию, так что и спустя 27 лет — вряд ли будем в силах создать программу, которая будет также быстра, как реальный человеческий мозг.

Удивительно, книга написана в 1994, почти ровесница Лавины и Алмазного века, но также ловко попадает в точку с некоторыми вещами.

«Пол не знал, в каком городе он размещается. Сканирование производилось в Сиднее, но для развёртывания модели местный узел сети мог подрядить любого, у кого в тот момент оказались более выгодные расценки». Да, развёртывать копии сознания мы ещё не умеем, но облачные технологии уже зашли очень далеко!

А уж как мне нравиться, когда автор умеет поэтично изображение какую-нибудь научную штуку:«молекула приобрела лёгкую размытость очертаний: условности действующей сейчас манеры отображения были таковы, что средние положения атомов оставались видны отчётливо, а отклонения, возникающие из‑за вибрации связей, намечались призрачными мазками».

Вибрации, призрачные мазки, это прям какая-то картина из абстракционизма или сюрреализма!

А какие ещё конструкции наворотит автор, в описании бесконечных попыток человечества стать чем-то иным...

Это история о любви, о нескольких людях, которые любили и были любимы, были счастливы и несчастны...

Это история о надежде, на новое начало, на новую жизнь, на посмертие и бессмертие...

И всё-таки в конце мы остаёмся в размышлениях, а кто же он такой — этот Пол Дэрем?

Невероятное погружение в глубины, которые невозможно вообразить! Действительно сильный образчик киберпанка, наряду с Лавиной и Алмазным веком Стивенсона, не менее пророческий!

Всем ценителям жанра — крайне рекомендую.

Иен Бэнкс всегда похож на Иена Бэнкса. Прочитав почти весь цикл Культура — я теперь легко узнаю его стиль. А уж его прологи — это вовсе некий стандарт, нас всегда окунают в какие-то активные или не очень активные события, где несколько незнакомых нам участников что-то делают. Уверен, ко второй половине книги я допру зачем это всё было...

В первой главе мы знакомимся с неким архимандритом Люцифериусом, который изменением генов добился увеличения глаз (привет Культура). Персонаж довольно неприятный, как будто бы не характерно для Бэнкса, он чаще выбирал серую мораль, а тут довольно однозначный злодей. 

Потом нас перекидывают в компанию молодых людей, словно бы из типичного американского триллера или драмы — разве что они ни едут на машине в заброшенный старый дом, а вместо этого летят на флайере к древнему разбившемуся кораблю пришельцев. Выросшие вместе, но уже достаточно взрослые, чтоб понимать разницу в общественном положении. Один «мажор», сын владельца космостроительной компании, двое пилоты, парень с девушкой, вторая девушка в экипаже. Куча гормонов в воздухе, потенциальный любовный многоугольник. Что же может пойти не так в этих развалинах? 

Далее мы переносимся на много лет вперёд, и участники тех событий уже взрослые и теперь обстоятельства, развивающиеся вокруг — уже галактических масштабов! И конечно же травматический опыт тех событий будет преследовать их до сих пор... Этим мне Алгебралист почему-то напомнил Спин Уилсона, тот самый — его первый из трилогии, самый лучший в цикле. Такой приём не нов, будет интересно как он здесь будет развиваться.

А ещё Бэнкс кажется, очень полюбил искусственные разумы, от того он возвращается к ним раз за разом, вот и здесь не обходит их стороной, но спойлерить я вам не буду, что там с ними и как. 

Раса насельников — попытка конструирования чего-то невозможного, неантропоморфного — удались ли она?

В какой-то мере... но получились какие-то космические эльфы, помнящие начало времён и владеющие тайными знаниями, нежели неведомыми жителями газовых гигантов. Людям трудно придумать НЕ-людей, чаще получаются около-люди...

Антиглобализм, левацкие идеи, заигрывание с повесткой — это тоже здесь есть — впрочем обыграно, вполне неплохо и гармонично. 

С антагонистом, правда подкачал, ну что ж бывает...

Не лучшая книга Иена Бэнкса, но и не худшая, вполне твёрдый середняк, и не пугайтесь объёмов — читается довольно легко, так что не пожалеете.

Я, вспоминая школьную программу — это произведение всегда приводил, как пример хорошей литературы, очень подходящей для подросткового возраста, в котором мы её все читали. И вот спустя 20 лет я решился перечитать эту повесть (или очень короткий роман).

Шутка про зачисление сержантом в Семёновский полк, была действительно не шуткой, а правдой жизни. Именно так, дворяне получали более высокие чины. Но отец Пети Гринёва решает, что сын должен увидеть жизнь и посылает его не в Петербург, а в Оренбург.

Повествование идёт весьма динамично, локации быстро сменяются и вот мы уже в Белогорской крепости, где тот самый капитан и его жена, и их дочка. Тут же, в угоду драматизму и соперник появляется, который поначалу кажется другом — поручик Швабрин.

Интересно показан образ самого Пугачёва, антагонист, в отличие от многих других классических произведений — обладает скорее некой серой моралью, он не зло воплоти. Он придерживается некоторых принципов и понятий и верит в какие-то свои идеалы.

Но честно сказать, длина повести не позволяет раскрыть истории до конца. Непонятно, кто такой Швабрин, почему он снова ничего не сказал о Маше, хотя мог приплести её к делу?

Но быть может — эта краткость и есть причина массовой популярности романа? Он даёт читателю вершину айсберга оставляет его подводную часть на откуп читателю.

Кстати, на Фикбуке полным-полно всяких фанфиков по Капитанской дочке!

Не бойтесь перечитывать!

Некий мужчина, из аннотации, мы знаем, что он учитель биологии, оказывается на космическом корабле. У него проблемы с памятью, он вспоминает некую рассылку Петровой (русский след и тут есть), обнаружившей потерю тепла Солнцем. Как мы знаем из аннотации, я уверен, вы прочли её, перед этим отзывом и это не будет спойлером, Земля в результате этой потери тепла рискует погибнуть. А летит наш герой с целью спасения планеты. Правда сам того пока не знает.

Из книги мы узнаём, как с помощью несложных приборов — рулетки и секундомера, можно понять, что ты находишься не на Земле. Не знаю, пригодиться ли это когда-либо, но прикольный навык теперь у меня есть.

Мелькает куча названий организаций, ESA, JAXA, какие-то реальные научные приборы, термины из физики и ещё куча познавательных вещей. 

«Земля остынет на десять-пятнадцать градусов.

– И что произойдет?

– Разные нехорошие явления. Очень нехорошие. Многие животные – целые виды – вымрут, так как их среда обитания станет слишком холодной. Океан тоже остынет, и это приведет к обрушению всей цепи питания. Но даже организмы, которые сумеют выжить при низких температурах, постепенно погибнут от голода, так как те, кем они питаются, вымерли.

Дети потрясенно смотрели на меня. Почему родители не удосужились им объяснить? Видимо, взрослые и сами не понимали, что происходит» — пример того, как обычный учитель в непонятной ситуации может чётко объяснить тривиальные вещи, которые обывателям почему-то никто не объяснял. Кажется, это отсылка к ковидным временам — когда взрослые люди придавались странным теориям вместо веры в науку и медицину.

Мы видим смесь робинзонады и производственного романа, причём весьма добротного и захватывающего производственного романа! Автор, как будто задался целью объяснить популяризировать механику, астрономию, биологию и другие науки через художественную литературу. И получается замечательно. Атмосфера одиночества в космосе, приближающейся катастрофе на Земле, всё это напоминает о недавно прочитанном Семиевие. Уир, осознанно или нет — даже ввёл персонажа с такой же фамилией, как у Стивенсона — доктора Дюбуа.

И в то же время — это более добрая и позитивная книга, надеюсь, что этим я вам не проспойлерил слишком и вам не будет скучно читать. 

Юмор автора стоит отдельной похвалы, чего стоит только этот диалог:

«Но я должен дождаться, пока прогрузится компьютер.

– Торопись!

– Хорошо, буду ждать быстрее.

– Сарказм»

Я был просто под столом... буду использовать в диалогах с коллегами!

И эта книга не показывает нам никаких военных конфликтов, она показывает дружбу и созидание во имя спасения Земли! Это книга о подвиге, но не подвиге рыцаря в сияющих доспехах, а подвиге простого человека, человека с сомнениями и страхами. Это одна из самых сильных книг за этот год — здесь совпало всё — научпоповость, драматизм, лёгкий язык повествования. Просто замечательная книга!

Вот и пришло время для бессмертной классики. Я, почему-то, совершенно не запомнил, читали ли мы в школе Некрасова, хотя поэм не так много и казалось бы — ничего сложного запомнить. А классик меж тем рассуждает на темы левого толка, ведь один из вариантов русского человека осчастливить — это путём просвещения и труда.

«Когда мужик не Блюхера

И не милорда глупого —

Белинского и Гоголя

С базара понесет?

Ой люди, люди русские!

Крестьяне православные!

Слыхали ли когда-нибудь

Вы эти имена?

То имена великие,

Носили их, прославили

Заступники народные!»

А для большего воспитательного эффекта — все нетрудящиеся классы выставляются не в лучшем свете, ибо негоже буржуев всяких хорошими показывать в литературе.

«Мужчинам три дороженьки:

Кабак, острог да каторга.

А бабам на Руси

Три петли: шелку белого,

Вторая – шелку красного,

А третья – шелку черного,

Любую выбирай!»

Отчаянные строчки, после них, не то что хорошо жить... а вовсе жить не очень хочется… но Некрасов старался передать видение разных людей, из разных сословий и это — тоже один из путей человеческих.

«Чуть из ребятишек,

Глядь, и нет детей:

Царь возьмет мальчишек,

Барин – дочерей!

Одному уроду

Вековать с семьей.

Славно жить народу

На Руси святой!»

А уж тут прямо-таки бессмертные строчки, особенно актуальные в нынешние нелёгкие времена. Развивать мысль не буду, а то можно наболтать на статью, сами додумайте.

«Другая – тесная

Дорога, честная,

По ней идут

Лишь души сильные,

Любвеобильные,

На бой, на труд

За обойденного,

За угнетенного —

Умножь их круг,

Иди к униженным,

Иди к обиженным —

И будь им друг!

И ангел милосердия.

Недаром песнь призывную

Поет – ей внемлют чистые»

Тут удивительно сочетание левацких идей, с религиозностью. Казалось бы, мы недавно слышали про Белинского, а тут ангелы. Но вот такое тоже бывает...

«Довольно! Окончен с прошедшим расчет,

Окончен расчет с господином!

Сбирается с силами русский народ

И учится быть гражданином»

А это, пожалуй венец данной поэмы... но народ наш, кажется до сих пор учиться быть гражданином, а слова Некрасова всё ещё не потеряли актуальности...

Ну а ответ на вопрос о том, кому на Руси жить хорошо — оказывается прост — тому, кто взял ответственность за свою судьбу на себя! Тому, кто сам за себя решил и кто не ищет кумиров, а сам создаёт своё счастье!

И в этом, кстати, мне видеться та самая позитивная повестка, уж простите за это слово, которое осточертело всем за последние дни. Я лично, в этих строчках увидел то, что можно плыть по течению, завязнуть в исторической колее и тогда — все описанные в поэме негативные сценарии воплотятся, а можно взять и сделать себя самому. Просто взять и стать человеком, гражданином, хозяином самому себе, а не рабом судьбы. И это — самая главная мысль автора.

Я бы мог много ещё обсуждать, я вижу левацкость в этом произведении, вижу некую прогрессивность — здесь такой большой объем отдан героиням женщинам, да и сами они показаны достаточно сильными персонажами. Но в итоге Некрасов всё равно уходит в патриархальность и говорит, что ключи от женского счастья не могут найти никакие мудрецы. Хотя, возвращаясь к концу и строкам про необходимость научиться быть гражданином — наверное и женщинам стоит научиться быть гражданками, обрести себя и самим найти ключи от своего счастья, не уповая на дедов, отцов или мужей.

Ещё хочется похвалить поэму за её язык — она словно песней поётся в голове, когда читаешь! И в песне этой те самые наши речки, поля да берёзки!

Только я закрыл один огромный томище от этого автора, как сразу открываю следующий. Книги не связаны сюжетно, хотя кто-то может подумать о наличии некоторых связей. На этот раз повествование идёт не от первого лица, как в Анафеме.

И тут, мы видим совсем другой роман. Более понятный, более лёгкий, относительно недавний и оттого несущий черты нынешней действительности. Собственно с неё все и начинается — мы видим некоего альтернативное настоящее, ну или совсем недалёкое будущее, где некий предприниматель со своей частной космической компанией, привёз метеорит к МКС и собирается добывать из него полезные ископаемые. Тут же случается взрыв Луны и люди резко начинают готовиться к переселению на орбиту,  а часть к укрытию под землю.

Наша героиня — сильная женщина, коих в романе весьма много, такая вот примета времени, в угоду повесточки. Дочь геолога-взрывника — работает с космическими камнями, правда не взрывает, а разрабатывает их с помощью роботов. После события — становится одной из ключевых фигур подготовки космического убежища человечества. Тут мы увидим и хороших русских, которые будут активно участвовать в строительстве, что из 22го года кажется весьма необычным от западного автора.

Описывается тяжёлый быт пионеров новой космической стройки. Наверное, тут можно привести сравнение с индустриализацией в СССР, когда ресурсов было брошено много, огромные новаторские проекты строились ценой жизней и здоровья рядовых рабочих.

Мы видим, как строится новая культура, этакая космическая нация, не лишённая всех недостатков своих земных прародителей.

Забавляют такие моменты, говорящие о гаражной или босяцкой инженерии в новом космосе, как её сам назвал автор: «он примотал сапоги к спинам «хватов» кабельными стяжками, концы которых и торчали усами». И вправду — не существует проблем, которые нельзя решить с помощью скотча, изолетны и стяжек-хомутов.

Сразу скажу, что тут мы увидим события в разных временных линиях, в недалёком будущем на МКС и в далёком будущем на орбите и вновь осваиваемой Землёй. Там Стивенсон, словно бы с большей силой показывает своё неприятие коммуникационных технологий: «и жилье, и транспорт были куда совершеннее, чем могли представить жители Старой Земли. Эту девушку обслуживали роботы – хваты и им подобные, – гораздо более разумные и мощные, чем их предшественники, которых программировала на «Иззи» еще Ева Дина. А вот память планшета и возможности подключения были настолько малы, что закачивать книги приходилось через кабель, а чтобы освободить под них место, нужно было удалять прочитанные».

И что же мы имеем в итоге? А в итоге, некоторое разочарование — как будто автор растратил свой огромный талант зазря, незавершённость тут не выглядит задуманным приёмом. Это не недосказанность, а будто бы кризис идей для полноценного завершения истории. Хотя, возможно, я слишком пристрастен после Анафема, но книга кажется реально мне слабее.

Надеюсь, что автор не исчерпал талант и мы ещё увидим его шедевры!

Чуть завышаю оценку за первые 2  части и из моей любви к автору!

Хочешь заставить читателя быть внимательнее — добавь много новых слов и терминов — и ему придётся аккуратно продираться по тексту, словно гулять по незнакомой улице. И Стивенсон успешно делает это. Я вижу другого Стивенсона, сильно заматеревшего со времён Лавины и Алмазного века. Фарспарковский резонатор, спиллить, провенер... ум за разум заходит от всех этих словечек!

Нам предстаёт некий монах — Эразмас, в неком религиозном учреждении. Конфессия нам непонятна, как детали церемоний, описываемых с самого начала. Но картинка выходит весьма яркая и насыщенная! Хотя, тем, кто читал аннотацию понятно, что перед нами не Земля и искать конфессию нет смысла.

Чуть дальше, нам раскрывается человечность главного героя, мы видим в нём черты простого 18-летнего юноши, пусть и владеющего тайными знаниями, но они лишь волшебники среди маглов, чем постлюди рядом с обычными людьми. По кусочкам, мы складываем картину мира данного романа, уже начинаем понимать многие термины, придуманные автором. 

Мы узнаём образы, которые оказались столь удачными в Алмазном веке — многодетная семья с разными детьми от разных отцов, братско-сестринские отношения. Но этот маленький самоповтор совершенно не напрягает — ведь образы очень органичные и честные!

Но при этом тайное научное знание здесь тоже имеет большое значение, практически мистическое. «Они оценивали теоретические построения не логически, а эстетически» — тут мы понимаем, что наука есть красота мира. 

Стивенсон из 2008го, в котором он написал этот роман — пытается акцентировать недостатки нашего гиперподключённого мира, полного звонков и уведомлений, вот посмотрите: 

«Мелодия была негромкая, но почему-то от неё у меня напрочь заклинило мозги.

— Например, в нём нет этого, — сказал я.

Жужула не умолкала, и я оглянулся. Все в радиусе двадцати футов смотрели на старшего брата Джезри, который охлопывал себя по бокам, ища, в каком кармане звонит.»

Это тогда ещё бесконечных мессенджеров и соцсетей не было — разве что запрещённая синяя сетка, да и приложения она наверняка в те годы ещё не имела, хотя и смартфонов в те годы было раз два и обчёлся.

«Каждая клетка несла в своём ядре генетические цепочки не одного, а всех сортов винограда, о которых знали вронские инаки, а уж если они о каком не слышали, значит, он того и не стоил» — тут моя душа винолюба и эстета не могла сдержаться. Увидим ли мы такое на своём веку? Кстати, тут опять отсылка к винодельческому промыслу монастырей, которым некоторые из них занимались в средние века на нашей планете.

А как вам отсылка к конспирологам, например верящим в плоскую Землю или геоцентризм — «Потом, как-то вечером, у меня случился особенно живой разговор с одним пеном, который не глупее никого в нашем конценте. И между делом выяснилось, что он думает, будто солнце вращается вокруг Арба». Тут мы видим боль для любого, учёного, популяризатора науки или просто интеллектуала, к коим я отношу и себя и безусловно господина Стивенсона. Всегда оказываешься обескуражен, когда вроде бы образованный и умный человек верит в какую-нибудь откровенную чушь! И таких людей огромное количество. 

В то же время Стивенсон, полемизирует со снобизмом многих интеллектуалов и совершенно не пытается выставлять их какой-то лучшей частью человечества: «Концент — тот же внешний мир, только с меньшим количеством цацек. Знания не делают нас лучше или мудрее. Мы можем быть такими же сволочами, как пены, которые ради забавы побили Арсибальта и Лио.» Вот вам и матики, великие хранители знаний, никакие они в общем-то не великие!

Интересно, как матики-монастыри сравниваются с консалтинговыми компаниями — «Многие влиятельные миряне перед началом карьеры провели несколько лет в матиках Большой тройки».

Большая тройка — это может быть тройка консалтинговых компаний, та самая Big Three. Что же это на самом деле?

Кстати, Стивенсон, не забывает при возможности снова покритиковать капитализм — «Мне всегда казалось, что количество денег не ограничено.

— Может быть, — сказал Арсибальт, — но почти все они идут на порнографию, сладкую воду и войну. На ускорители остаётся самая малость». Благо, успели построить Большой Адронный Коллайдер, а вот других больших ускорителей, походу долго уже не построим, и виновата тут явно не Кока-Кола и Порнхаб... а впрочем, вдруг вы читаете этот отзыв из 2030го и там уже всё снова перевернулось... 

Как же ловко Стивенсон вплетает наши загадки в свой придуманный мир — к примеру вот тут речь о задаче коммивояжера: «Машина святителя Грода исключительно хороша, когда надо одновременно перебрать множество возможных решений, например, для задачи о ленивом страннике».

А здесь Стивенсон показывает нам свой агностический взгляд на вещи: «некое чудо: не совсем в том смысле, в каком употребляют это слово богопоклонники, ибо он считал его вполне природным. Скорее он хотел сказать, что эволюция нашего сознания из неодушевлённой материи прекраснее и удивительнее всех чудес во всех религиях мира. И потому он склонен не доверять всякой системе мышления, религиозной или теоретической, которая претендует на объяснение этого чуда и, таким образом, пытается положить ему предел». Он будто бы объясняет всю идею книги, которая о чудесах, но о чудесах естественных, а не божественных. И, конечно, эта книга о невероятной дружбе, о наставничестве и ученичестве, о любви и верности.

Стивенсон, уже гораздо более опытный писатель, чем раньше — всё также вплетает мощную философскую идею и невероятный мир в свою захватывающую историю. Единственное, что несколько напрягает — это невероятный объём романа, скорее он мог бы быть разделён на 2 тома, но я совершенно не жалею, что почти месяц читал этот большой литературный труд! Стивенсон не только держит марку, но и прогрессирует — всем, кому полюбились его более ранние романы — я рекомендую этот, вы точно будете в восторге!

Воннегут пошёл дальше в своих антивоенных книгах и решил написать книгу о писателе, пишущем антивоенную книгу про взрыв первой атомной бомбы. Главный герой едет в небольшой городок Илим, где жил её главный разработчик — Феликс Хонникер. Он ищет источники и находит детей Феликса, рассказывающих ему историю своей семьи, точнее младшего сына Ньюта.

Причём по ходу дела нам рассказывается о некой религии боконизме, к которому постепенно приходит главный герой. Лёд 9, тот самый про который было в аннотации к книге — будет упомянут далеко не сразу, не удивляйтесь.

Это, как и в случае Бойни номер 5 — очередная аллюзия на существующую реальность, здесь элементы альтернативной истории столь ловко вплетены в реальные события, что иной раз и не разберёшься, где быль, а где выдумка. История Сан-Лорецно — это собирательный образ всех покрасневших латинских государств, в те годы склонившихся в сторону коммунистической идеи, поддерживаемые Советским Союзом. «Кафедральный собор Сан-Лоренцо, взорванный в 1923 году, когда-то считался в Западном полушарии одним из чудес света, созданных руками человека» — эта фраза будто бы про сам СССР, где сотни прекрасных образчиков архитектуры были взорваны во время борьбы с религией.

Хотя самой религии здесь уделено немало времени. Боконизм оказывается весьма странной сектой, довольно безобидной, но с глубокой философией и весьма запутанными принципами. Кажется, что в нём автор отразил New Age верования, ставшие популярными у разного рода хиппи и других маргинальных членов общества в 60е годы.

Само повествование постоянно погружает нас во всё более сюрреалистичную картинку, на грани фарса. Читать это откровенно безумно, но очень уж интересно!

Хотя, порой кажется, что это всё нормально, а потом раз и снова какой-то странный поворот.

Очередной раз, мы видим, как наука противопоставляется боконизму. «Наука – это колдовство, которое действует» — говорит Папа Монзано, диктатор Сан-Лорецно.

И всё-таки книга не антипрогрессорская, Воннегут не против науки, он лишь хочет, чтоб мы осознали ту ответственность, которую наука и технологии нам дают и отрефлексировали её. Это аллюзия на распространение оружия массового поражения, он как бы показывает нам, что система сдержек, когда ядерная бомба есть у 6-7 стран — не сработает, что всё пойдёт дальше и в конце выйдет из под контроля. Впрочем, прошло 50 лет — войны не прекратились, но кажется ядерные сдержки работают и будем надеяться, что будут работать и дальше.

Что я думаю о книге? Ещё более странное впечатление, нежели от Бойни номер 5, как будто очень бойко и хорошо написано, но уж очень путанно и непонятно... наверное, стоит пока завязать с Воннегутом, но он и вправду хорошо пишет, этого у него не отнять!

Давно хотел приступить к Воннегуту, но тут после прочтения Искажения Збешховского, которая оказалась не особо НФ, а скорее натуральной военной драмой с элементами НФ — решил, что коль такая пьянка — то можно после одной военной драмы — вторую. И взялся за Бойню.

Любопытно, что автор описывает предысторию этого романа, про Дрезден, в котором он оказался во время бомбёжки, и в котором я тоже бывал, правда в мирном 2018 году. Помню, видел фрески, которые пережили ту бомбёжку и думал, как это всё выглядело в тот момент? А Воннегут это всё видел своими глазами...

После такого сильного вступления, где автор говорит, что не будет рисовать образ героев боевика — мы видим какую-то странную прелюдию о Билли, в которой фраза «такие дела» повторяется множество раз. Тут же мы знакомимся с пришельцами с Тральфамадора, обладающими способностями видеть 4 измерения, а не 3 и перемещаться во времени.

И вот нас снова погружает в военную повседневность, только на этот раз не 21го века, а века 20го — времён Второй Мировой. Билли незадачливый 18-летний помощник капеллана — военного священника. Но своего капеллана он даже не видел, так как не успел добраться до нужной военной части.

Нас постоянно бросает то в одно, то в другое время, как будто бы Билли страдает такой же болезнью, как герой Эффекта бабочки и ему то 18, то 42, это несколько сбивает с толку. Тральфамадорцы оказываются похожими на инопланетян из фильма Прибытие, они так же по-другому воспринимают время, но делают это не благодаря лингвистическим особенностям, а за счёт восприятия 5‑го измерения.

Несмотря на весь сюр и чуть ли не фарс — роман пропитан метафорами, чего только стоит это «Не обращать внимание на плохое и сосредоточиваться на хороших минутах».

Он по-своему жизнеутверждающий и даже в каком-то смысле — добрый. Хотя порой очень злободневный и даже страшный например вот эта цитата — «робот, у которого скверно пахло изо рта, а когда он от этого излечился, его все полюбили... Ведущий робот Траута выглядел как человек, он мог разговаривать, танцевать и так далее, даже гулять с девушками. И никто не попрекал его тем, что он бросает сгущенный газолин на людей. Но дурной запах изо рта ему не прощали. А потом он от этого излечился, и человечество радостно приняло его в свои ряды.» — о ком это о нацистах, чьей мрачной эстетика так многие восхищались, несмотря на массовый террор? Или о жестоких союзниках, сравнявших с землёй мирный Дрезден?

А Килгорт Траут, помещённый в книгу писатель, автор многих романов, в том числе одного, показывающего события, похожие на те, что произошли с Билли на Тральфамадоре — это прямо сон во сне, этакая рекурсия! Причём сам Курт Воннегут одновременно является и юным Билли и престарелым Траутом — это выглядит безумно, но такова и вся эта книга! Такие дела...

Стоит ли начинать знакомство с Воннегутом с неё? Даже не знаю, почему именно её рекомендуют в качестве таковой? Талантливо изложить такой сюр на грани абсурда — это действительно дар писателя. Это сильная и очень странная книга, читать советую только в хорошем настроении, иначе можно впасть в меланхолию... Такие дела.

Тот случай, когда для тебя предыдущая книга автора стала прям откровением, одной из лучших, прочитанных за прошлый год и тут ты сталкиваешься с...

Нет, это не прям разочарование, но где же та сильная НФ? Где все эти экстрасенсы, ИИ, и импланты и метавселенная, что была в прошлой книге?

Мне показывают какую-то мрачную картинку солдатской жизни, где армия Раммы (той самой переПольши, но недоАмерики, образ которой он прекрасно описал во Всесожжении) занимается деготтарцизацией территории Ремарка. Я думаю, что в 2022 году, вы все всё понимаете в моих отсылках к нашей реальности. 

Этот мужланский быт, полон разных моментов, но в основном не самых приятных, хотя, надо сказать — он хорошо создаёт атмосферу. Периодически, капрал Маркус Трент пишет письма для сына, которого никогда не увидит, в эти моменты — книга берёт за живое. Для многих сыновей взаимоотношения с отцами сложная штука, наверное, почти каждый хотел бы такие письма, где отец бы рассказал о своих переживаниях, ведь при жизни отцы редко демонстрируют чувства сыновьям. 

Кстати, наш герой уже встречался нам в одном из рассказов, которые были в сборнике вместе со Всесожжением, тот самый парень, отказавшийся от эвтаназии, именуемой здесь девитализацией.

И да, у него есть имплант в голове. Да и некоторые детали будущего мы постепенно начинаем видеть — те же «клещи», специальные гомеостатические бомбы 

Это сильная книга, тяжёлая, мрачная, но сильная — автор прекрасно переработал кучу материалов — различные книги об армейской повседневности в Ираке и Афганистане, а также он смотрел много фильмов — включая нашу 9ю роту, что было любопытно, не знал, что в Польше этот фильм был в прокате. 

В наши дни читать это одновременно и тяжелее и легче. Ведь военная действительность очерствляет и жестокий сюжет уже не кажется таким уж жестоким... с другой стороны, страшно примерять это на реальность. 

Эта не та книга, которая отвлечёт вас, но если хотите поразмышлять о том, как делается война, как мыслят солдаты, и как-то понять их — то это то, что нужно. Но берегитесь — осадок от книги будет очень тяжёлый — читать в грустном настроении точно не стоит.

Меня не покидает чувства дежавю — снова Луис Ву попадает в повествование буквально сразу после выздоровления от ран, полученных в прошлой книге. Сразу напрягло, что в новом переводе Лучше всех спрятанный стал Хайндмостом, а Помощник — Причётником.

Однако, новый роман с ходу вводит новых действующих лиц — землян с корабля АРМ. Вообще, кажется, мы наконец-то видим больше космоса, а не бесконечные скитания по руинам прежних цивилизаций или местам компактного проживания недоразвитых племён Кольца. Нам больше показывают пограничную войну, которая уже несколько лет идёт, но в прошлых частях о ней упоминалось лишь вскользь.

Всё происходит очень динамично — только начинаешь привыкать к тому, кто вокруг нас — и тут же всё переворачивается! Драматизма полные штаны. Я и не понял, как из первой части книги я внезапно оказался в конце, уж очень всё быстро пролетело. Мелодист в роли антагониста получился более интересным, чем Брэм. Хитрее, выше, сильнее. Естественно, он оказывается не единственным сильным Защитником. Ещё интересно закручивается и семейная драма, но чья — я вам спойлерить не буду.

Это реально сильный роман, по уровню можно сравнить с первым, так что рекомендую добраться до него — кажется в конце у Нивена открылось второе дыхание и он смог создать что-то впечатляющее!

Можно ли писать отзыв о цикле, осознанно отказавшись дочитывать его? Пожалуй Бэнкс заслуживает его. И хотя, не найдя Водородной Сонаты и безуспешно попытавшись читать Несущественную деталь, я почувствовал, что количество самоповторов уже зашкаливает, я бросил чтение — не могу, ни отметить хороших романов цикла, а в особенности прекрасную Экцессию — где автор реально придумал кое-что весьма свежее, особенно для 1996го, в котором она была написана.

Сразу хочу предупредить новых читателей цикла, что плохие впечатления от первого романа — на втором будут забыты, это тот случай, когда стоит перетерпеть. Но вполне пойму вас, если от прочтения Выбора оружия — вы не выдержите и решите закончить знакомство с сэттингом.

Были мысли попробовать перепрыгнуть через Несуществующую деталь, но Инверсии отнюдь не ставит какой-либо точки в истории цикла, да и вовсе является чуть ли не спиноффом, с попаданским сюжетом, который я не очень люблю.

Хороший юмор, динамичный экшен и интересный мир ждёт вас в цикле Культура, возможно, если читать его по книжке в год, то вы даже не будете обращать внимания на большое число самоповторов в сюжетах и образах персонажей. Как итог — достойный цикл, но как и все затянувшиеся циклы к концу пришедший к некоторому упадку, от тех высот, до которых он доходил к середине, вполне пригодный для чтения любителям НФ. Ставлю 8 из 10 с небольшой натяжкой — поднимая общую оценку из-за шикарной Эксцессии!

Пролог через некоторое время после конца предыдущего романа. Кольцо спасено, причём с меньшим числом жертв. Затем мы отправляемся на 10 лет вперёд и наблюдаем за судьбой Вал, которую Луис Ву спас в прошлой книге от вампиров и она помогла ему попасть в летающий город.

Мир некоего дизельпанка, точнее, в отсутствии нефти — скорее спиртопанка. Люди машин, одни из более высокоразвитых (или менее деградировавших) рас — расширяют сферы влияния, среди ни та самая Вал, спасённая Луисом от вампиров и награждённая полупроводниковой тканью. Приезжают к деревне травоедов, опять же тех, которых спас Луис Ву в Инженерах Кольца. Автор решил сильно связать эту книгу с предыдущей, по-видимому. Вместе им приходится отбиваться от нападения вампиров, которые оказываются чуть более организованными, чем должны.

Параллельно нам показывают Луиса Ву, стареющего и раздираемого муками выбора — стоит ли заключать договор с кукольником, чтобы получить доступ к омоложению. Мы помним, что Тила говорила о количестве Защитников. Не трудно догадаться, что антагонистами будут они. Накал противостояния, как и эффект неожиданности, который был в прошлой книге несколько слабеет. Хотя, мы узнаём некоторые детали, которые явно рассчитаны на перспективу и получат развитие в следующих частях.

К концу книги всё смешивается слишком сильно. Одни линии повествования приводят непонятно куда, а другие превращаются в какой-то кавардак событий. Очень сложно воспринимать это всё, толи перевод этой части книги дался переводчику хуже, толи автор спешил закончить книгу. Как говорится, начали за здравие, а закончили за упокой...

И всё же, Мир-Кольцо мне всё ещё интересен и я рискну взяться за последний роман этого подцикла — тем более говорят, что лучше чем этот.

23 года после событий Мира-Кольца. Мы видим киберпанковскую наркозависимость от электричества у Луиса Ву и стареющего кзина, они оба попадают в новую экспедицию к Кольцу. Уже с другим кукольником.

Луис представляет собой более драматичную фигуру, чем в прошлой части. Измотанный зависимостью и бегством от человеческих спецслужб — он подавлен и уничтожен морально. Мы узнаём о судьбе Прилл, с которой они прилетели с Кольца и немного о Нессе. 

Новая экспедиция на Мир-Кольцо раскрывает много новых фактов о его жителях — теперь мы видим всё многообразие рас на разных уровнях развития. Забавная деталь — Луис Ву не умеет читать — так как голосовые технологии в 30м веке настолько развиты, что просто за 200 лет не понадобилось чтение!

Развязка неожиданная, как и главный антагонист романа. Если честно в таком статусе этого персонажа я совсем не ждал. За что так ругают второй роман — мне не совсем понятно — по-моему он гармонично расширяет сэттинг и многие вещи раскрывает. Кукольники оказались ещё более коварными, а люди — оказывается чуть более чем просто люди, но спойлерить не буду. Секса здесь ещё побольше, как будто ранний Питер Гамильтон нашёптывал Нивену, но почему старик выкинул детали, ведь Гамильтон не стеснялся их вставлять, а тут будто под 16+ подгоняли — вроде бы есть постельные сцены, а вроде бы их толком и не раскрывают.

Что же там будет дальше? Не откладываю и иду читать!

Так уж вышло, что мне попалась книга-сборник, где перед романом было ещё много рассказов из этого же цикла. Всё читать я не стал, прочёл, может быть треть — но в целом я уже немного познакомился с Вселенной Нивена. Беовульф Шеппер, открывший взрыв центра галактики был мне знаком.  Как и расы кукольников и кзинов. Собственно Несс, кукольник, обладающий аномальной для своей расы — смелостью, которую среди их расы считают — безумием, тоже встречался в одном из рассказов до событий романа.

В самом начале Несс собирает карикатурную команду для спасения мира. Тут вспоминаются многочисленные мемы на этот счёт.

На самом деле о спасении мира не говорится, но их ждёт путешествие к секретной цели на корабле, обладающим ультрасветовым двигателем, превосходящим обычные сверхсветовые, имеющиеся у людей сейчас.

В команду попадает двухсотлетний скучающий путешественник, склонный к авантюрам и облетевший пол галактики — Луис Ву, дипломат кзин, по имени Говорящий с животными и Тила Браун — двадцатилетняя землянка, так и хочется назвать её зумеркой.

Как вы понимаете этим золотым составом особо каши не сварить.

И куда же это их всех приведёт? Не считаю за спойлер — но окажется эта компашка в Мире-кольце — Сфере Дайсона. А там всё лихо завертится и мы увидим интересные и необычные повороты, раскроется суть вопросов планетарного масштаба. И всё это с лёгким юмором, без которого на эту команду смотреть нельзя.

Ещё начинаешь понимать, что Нивеном вдохновлялись и Гамильтон, и Рейнольдс, да и даже Бэнкс. Собственно, тут чувствуешь ту самую твёрдость научной фантастики, которую более поздние коллеги тоже повторили в той или иной мере. И за это — отдельный респект автору.

Кстати, Гамильтон, подчерпнул не только идеи развития человечества и взаимодействие с инопланетянами, но и довольно частые сексуальные сцены, хотя в их описании он явно превзошёл учителя, всё-таки Нивен довольно кратко их обозревает, несмотря на частоту их появления в повествовании. Ну это я для читателей пуританских взглядов предупреждаю, чтоб не читали сами и уберегли своих детей до совершеннолетия от этого романа.

В общем, начало хорошего цикла удалось на славу — хочется читать дальше!

Маленький Вова Кротышев, сын лаборантки и выдавленного со своей должности заведующего лабораторией — вынужденно путешествует по СССР времён перестройки, пока его отец меняет одну за другой работы. Странно, что не описывается — работает ли его мать, хотя Вовка ходит в садик, а в одном из временных жилищ — за ним пересматривает бабушка, хозяйка дома, а значит мамы дома нет.

Вова растёт скромным и даже затюканным, отец явно формирует ему травму, не занимаясь с сыном, а всё больше поучая его, чтоб он не выставил его на посмешище. Хотя отец не плохой человек, просто сам травмированный и передаёт мяч дальше...  Вова постепенно начинает взаимодействовать с миром мёртвых. Сначала в садике он входит в самообразовавшийся кружок «хозяйки кладбища» и участвует в похоронах разных насекомых, понарошку... хотя насекомые реально мертвы и это уже не совсем понарошку.

Потом умирает та самая бабуля и Вовочка прощается с ней словами «до свидания». Как будто бы ещё когда-то планирует увидеться...

Прекрасный колорит, атмосфера этого постсоветского детства — меня, мальчика из 90х всегда очень подкупает. Здесь она передана очень хорошо, со всеми её деталями — взятки вожатым, курение подростками, страшилки, побеги из лагеря...

А дальше — подростковая жизнь, затем армейская служба в стройбате, ну и наконец-то попадаем в Загорск, где все и закручивается.

Я не любитель реализма, даже слегка магического, как здесь, но реализм хорош тем, что ему не спрятаться за описанием волшебных миров или галактических пучин. Ему приходиться вовлекать тебя историей и Земля вовлекает, ещё как! И умеет удивить, ждёшь одного — а тут опана и сюжет поворачивается в другую сторону, а персонажей тебе показал автор из хитрости, чтоб ты уже подумал, что выкупил сюжет, ан нет!

Но в итоге, кажется, что автор перемудрил. Он хотел сделать что-то очень заковыристое, а получилось ну как-то уж больно странно... ну или я, подобно тому, как часто случалось Владимиром Кротышевым, оказался недостаточно эрудирован, чтоб оценить какой-то великий замысел. И чувствую, будто проехал на электричке мимо Эйфелевой башни, но не узнав в ней шедевра архитектуры — принял за очередную опору ЛЭП, только повыше и без подведённых кабелей...

Но жалею ли я о том, что прочитал этот длиннющий текст в 800 бумажных страниц? Да нет, не жалею — ведь это действительно интересное погружение в сферу, от меня совершенно далёкую, реалистичная история того, как человек в неё попал и как в ней работал. Но думаю, что это чтение не для всех — и как бы я не клеймил себя в недостаточной эрудиции — кажется, чтоб по-настоящему насладиться этим текстом нужен некий уровень начитанности. И минимальный ценз я явно прошёл.

Кстати, хочется почитать Хайдеггера, Шопенгауэра, Ницше и других философов, которых так часто упоминают герои книги. Но делать этого, я пожалуй не буду.

Ну а про второй слой романа — про смерть и её осмысление — говорить мне как-то не хочется. В смерти есть нечто интимное — и пусть каждый сам для себя сделает выводы — как он мыслит смерть. А я пойду дальше дазайнить.

И ещё — если вы не любите длинные диалоги персонажей, которые нужны порой не для раскрытия темы, а просто, чтоб заставить нас о чём-то подумать — то не торопитесь брать эту книгу. Скорее всего оно вам не надо и вы только разочаруетесь...

Послоград — город, где проживает несколько рас. Люди и несколько инопланетян, как их здесь называют — экзотов.

Но среди экзотов — особняком стоят некие Хозяева. Негуманоидные существа, похожие на каких-то ракообразных. Они живут в биотехнологичных живых зданиях. Тут не могу, ни вспомнить Хобитаты из Пришествия Ночи Гамильтона, но всё-таки речь пока не о живых станциях, а о живых зданиях.

Существуют люди, способные разговаривать с Хозяевами.

Попутно нам рассказывается история Ависы, главной героини романа. Причём хронология повествования не линейна — то более ранние, то более поздние события показывают нам друг за другом.

Мы узнаём о карьере иммерлётчицы — это люди, имеющие способность в сознании переносить перелёты через некое гиперпространство, некоторые подробности о самом иммере (не-мире), через который корабли путешествуют быстрее скорости света.

Но соль этого романа не в этом... мы понимаем это ближе к середине — он не про космос, он про человека и про иной разум. Причём Мьевель довольно нетривиально подходит к задаче и пытается оперировать гипотезой Сепира Уорфа, наделяя арикаев свойствами, обусловленными их языком. Собственно язык — практически является одной из центральных вещей книги. Герметичная обстановка Послограда — добавляет остроты для складывающейся ситуации.

Но при всей моей любви к Мьевелю — книга вышла довольно затянутой... да, он решил впихнуть длинную историю и рассказать её короче — было бы нереально, но тем не менее.

Впрочем, история получилась хорошая, драматизма хватало, а уж попытка сделать эту фантастику более твёрдой — за это отдельный респект!

Если вы в настроении читать что-то динамичное и захватывающее — то книга может вам не зайти. Она требует большей осмысленности, хотя экшеном автор её тоже приправил, но это книга о противостоянии естественного положения вещей и перемен. Эта книга о том, как люди могут разрушать и как могут создавать новое — и какая тонкая грань между этим. О том, что есть реконструкция и есть снос. И как тяжело порой сделать первое — не уничтожив всё вокруг и себя в придачу.

Но Мьевель этой мой автор и я в любом случае ставлю этой книге достаточно высокую оценку!

Странный мир, в котором поезд ведёт свой бесконечный путь по земле. Перед нами Шэм, молодой ученик врача и он наблюдает охоту на гигантского крота, которая очень похожа на охоту за китом. Тут даже есть отсылки к Моби Дику, пусть я его не читал, но поиск их капитаншей крота цвета слоновой кости — явно калька с белого кита.

Парень весьма задумчивый и мечтательный. Он не очень хочет быть врачом, да и вообще не знает в какое направление ему податься. Хотя он всё-таки член этой суровой, иногда жестокой, но скованной узами братства команды.

Параллельно, мы узнаём о мире, кажется, что это мир некоего постапокалиптического будущего. Мелькают названия, похожие на наши земные, рассказывается об уровнях, разделённых по высоте, существующих в этом мире. Один из которых — как раз Рельсоморье.

Шэм, очень напоминает типичных героев Young Adult, не очень успешный, добрый, иногда подвержен травле. Правда, пьянка с командой напоминает нам о том, что парню уже за 18.

Мы видим, как в некий стимпанковский или дизельпанковский мир, добавляются детали из настоящего — электромобили, флешки, компьютеры. При этом существуют артефакты — утиль, который находят сальважиры, особая каста рельсоморяков. Чайна Мьевель добавляет безобидную пасхалку, один такой артефакт — трискель Стругацки — назван в честь братьев Стругацких.

Мьевиль создал настоящую рельсоморскую сагу — с каперами и адмиралами, погонями и сражениями.

Шэм, который одновременно напоминал мне Сэма из Властелина Колец и на Сэма из Игры Престолов. Как настоящий герой он прошёл через огонь и воду... точнее рельсы. Обрёл, если не предназначение, то путь и мы проходим этот путь с ним.

Капитан Напхи, одержимая своей тягой настигнуть крота цвета слоновой кости — проявит себя весьма интересно, но не будет спойлерить — вы всё узнаете, когда прочтёте. Кстати, со своим характером и этой металлической рукой — она напомнила мне Фуру Несс из цикла Мстительница другого британского фантаста — Аластера Рейнольдса. Мьевиль не упоминает его в благодарностях, но я бы не исключал, что образ был в чём-то подчерпнут у коллеги.

Это действительно сильный роман и на данный момент — лучший у автора, потому я всем могу его смело рекомендовать!

1950 год. В Париже всё ещё идёт война. Она не закончилась ни в 44, ни в 45. Всё потому, что произошёл некий С-взрыв и теперь Париж это нечто вроде Зоны. Здесь живут манифы — манифестации искусства, то есть сошедшие с картин художников странные или очень странные вещи. Нацисты для борьбы с ними призывают демонов, а охотники за артефактами тайно пробираются в город, чтоб вывезти их и продать на чёрном рынке.

Тибо, чьи родители погибли от немецких пуль — входит в группу партизан, он случайно встречает девушку Сэм, которую принимает за одну из таких охотниц. Но она не из таких.

Тибо ходит своей супер-пижаме, дающей неуязвимость. И помогает Сэм фотографировать манифов для написания книги Последние дни Нового Парижа. Вот такая рекурсия.

Параллельно нам показывают предысторию, события 1941 года. Вариан Фрай, реальный деятель, руководитель комитета спасения в вишистской Франции встречается с Джеком Парсонсом, учеником знаменитого мага Алистера Кроули.

И чем дальше, тем чудесатее! Там и скандально известный доктор Мегеле, и Ад, как сторона войны, имеющая агентов, и куча художников и писателей, реально действующих в организации сопротивления. Но обрывается сюжет очень уж быстро, кажется, что это даже не роман, а скорее большая повесть.

В конце автор рассказывает об истории создания книги и наводит таинственности. Якобы некий 80летний француз встретился с ним в отеле, причём личность собеседника не удалось выяснить даже через частного детектива... Не знаю, на сколько это было так, но там говорится, что Мьевель по сути лишь дополнил и приукрасил рассказ старика, в котором он подозревал Тибо. Всё это звучит сюрреалистично, но в общем-то и само произведение таково.

Если хотите погрузиться во что-то необычное — то эта книга для вас. Если вы что-то понимаете в живописи, хотя бы как я, то некоторые вещи будете рады распознать, ощутить ту самую радость узнавания.

Перед нами мир восточного киберпанка, в котором некий Марид, наёмник арабского происхождения пытается договориться о заказе на работу с товарищем Богатырёвым. Работе по поиску пропавшего сына этого Богатырёва. Кстати, наш персонаж с русской фамилией называется новым русским, хотя в 1987 такого термина не существовало. А ещё забавно, что якобы Богатырёв представлял какого-то князя Вячеслава (ладно хоть не Владимира), правившего Беларусью и Украиной... вот это поворот!

Марид не любит модификации, но почему-то иногда спит с трансженщиной Ясмин. А ещё он хочет расследовать дело о сыне Богатырёва несмотря на обстоятельства.

В их мире правит мусульманская  власть с судами шариата и всеми вытекающими. Но это каким-то образом соседствует с массовой проституцией и разнообразными транслюдьми.

Марид оказывается в круговороте событий — странные убийства, исчезновения, работа с главным криминальным авторитетом города... Марид очень не хочет и боится модифицироваться, но при этом крепко сидит на наркотиках и стимуляторах, активно убивая свой организм.

Очень странно, даже сюрреалистично выглядит этот восточный колорит и витиеватые беседы на фоне технологического будущего и в этом есть какое-то своё очарование.

Напрашивается сравнение со знаменитой Лавиной Нила Стивенсона, но к сожалению, Эффинджер не сумел создать глубокий постмодернистский боевик. Книга неплоха, но на мой вкус слабовата и я решил, что не хочу браться за продолжение. После того как я бросил цикл Культура Бэнкса — бросать циклы для меня стало как-то морально легче, потому делаю это с лёгкостью.

Если хочется экзотики, то можно попробовать, но не ждите слишком многого.

Давно хотел начать Мьевеля и вот, в это странное время — решился. Это история двух городов, которые находятся в одном месте, в разной реальности. В некоторых местах существует штриховка, где видно и тот и другой город. Каким-то образом человек может вызвать пролом, то есть пробить ткань реальности — что является преступлением и за него наказывает некая организация, которая так и называется — Пролом, что-то вроде тайной полиции.

Атмосфера нуара. Очень обволакивающая и сильная, с первых минут окунаешься в этот мрачный мир, на фоне сгущающихся красок в нашем реальном мире — кажется не такой уж и пугающей.

Убитая девушка из параллельного города, ради расследования главный герой — детектив Теодор Борлу едет Бешеля в Уль-Кому. Там он со своим коллегой Даттом в обстановке взаимного недоверия занимаются этим делом. Круг подозреваемых рос, тайны внутри тайн формировались так быстро, что я не успевал порой за их ходом. Прекрасная динамика так захлестнула меня, что я всего за неделю проглотил книжку, потому пишу отзыв не по ходу, а после прочтения. Вроде бы хотел рассказать и про любовниц главного героя, с которыми у него были отношения, но они здесь скорее для образа. И про напарницу из Бешеля, с которой их не было, но будто напрашивались. И про много ещё чего, но из-за быстроты прочтения — детали уже замылились. 

Скажу про конец — он несколько разочаровывает, пусть и удивляет. Но в целом — это замечательный пример детектива, всем рекомендую для начала знакомства с автором!

Когда решил прочесть любимую книгу в третий раз и боишься, а останется ли она столь же любимой...

Андрей из СССР 1951 года, работает мусорщиком. Ну или прибывает в роли мусорщика, если так угодно выразиться, ведь город, в котором они живут — это эксперимент. Как многие считают аллюзия на советский эксперимент с созданием нового государства, который в 1991 с треском провалился...

Только в Советском Союзе не было такого многообразия народов — тут от американцев и гаитянцев до русских и евреев. Мы узнаём о том, что полицейские лишены оружия, а город атакован некими обезьянами. Курирует эксперимент некие Наставники и все люди говорят как будто бы на одном языке. Как это происходит и кто такие Наставники? Это всё остаётся тайной для нас.

Но вот вечерние посиделки тут точно советские, с дефицитной закуской и не менее дефицитным алкоголем. И этой ламповой атмосферой! А Юрий Давидов — дядя Юра, на волнах недавно прочитанных Приваловских миллионах Мамина-Сибиряка — внезапно обретает черты золотопромышленника Бахарева старшего. Такой добрый, щедрый, но дельный и хитрый мужик.

А дальше что? Круг неизвестности закручивается — таинственное здание, продолжительность Эксперимента, границы города и его пределы... Всё это вкупе с идеологией Эксперимента, которая некому до конца неясна, но Андрей кажется ей соответствует со своим комсомольским задором. В их дружбе с Фридрихом как будто какая-то рефлексия по отношению к немцам и их истории.

А ещё вторая арка книге, та самая посвящённая расследованиям — почему-то напоминает мне атмосферу Токио из 1 сезона Темнее чёрного. Вот ничего не могу с собой поделать. И в тоже время они отсылают к каким-то детским страшилкам, вроде гроба на семи колёсиках. И этот синтез — просто нереально крут! Я точно снова очарован этой книгой, хотя шарм первой арки весьма специфический.

А дальше — больше. Тут и философия мироустройства и поиск идеальной политической модели. И наконец, поиск себя во всём этом. Ценности и цели, верное и неправильное, настоящее и искусственное...

Но в итоге матрица перезагрузится рано или поздно, а мир будто бы никуда не денется.

И оглянувшись назад — хочется поверить в это. Ведь в минуты плохого — всегда можно сказать — так будет не всегда. И так, как сейчас — тоже будет не всегда.

Это книга между прошлым и будущим, она о безвременьи, в котором мы сами последние годы, как будто оказались.

Это книга о российской интеллигенции, которая ищет свой путь, неумолимо стыдиться народа, а потом стыдиться за то, что от этого самого народа отделила себя. О народе, который не знает, что хочет, но точно знает, что надо это самое ему именно сейчас. О власть предержащих, что эту власть держат совершенно по-разному, но каждого она неуклонно пленит своими благами...

И о преданности, которая отказывается возможна при отсутствии верности. О дружбе, при отсутствии понимания. О лёгкой и тяжёлой жизни.

Помните — Эксперимент никогда не закончится...

Как локальный патриот Урала, я не мог пройти мимо нашего второго великого автора после Павла Бажова — Мамина-Сибиряка. С момента посещения его музея осенью 2019 я всё собирался прочитать его великий роман Приваловские миллионы. И наконец-то, я начал.

Сергей Привалов, наследник неких Шатровских заводов на Урале, приезжает из столицы, где он окончил университет — обратно в свой городок — Узел. Он тут же становится первым женихом и его пытаются сосватать с некой Надей Бахаревой, из некой не очень богатой, но значимой для города семьи. Её сестра, Вера Бахарева, тоже и испытывает какие-то чувства к Привалову, но при этом желает сестре удачной женитьбы. Тут же фигурирует некая Хиония Заплатила, местная сплетница и светская дама, решившая помочь Бахаревым заполучить такого зятя. Как оказалось — глава семейства был одним из опекунов заводов Привалова,  но вышел из состава. Тут мы понимаем, что миллионер из Привалова скорее отрицательный, ведь долгов на его заводах немерено!

А Надя? Надя тоже не такая уж и невеста, ведь она совершенно не хочет замуж, она против объективации, не желает быть товаром, который заберёт заезжий в их дом — купец! И лишь отец, давший дочери образование поддерживает её в этом — мать и госпожа Заплатина категорически желают устроить удачную партию.

Хотя с Заплатиной всё не так просто — она преследует свои скрытые интересы и хочет извлечь для себя максимальную выгоду из ситуации.

Приятна испытать радость узнавания — когда китайские и японские предметы посуды — сопоставляешь с японизмом и китаизмом,  охватившим всю Европу с 50-60х годов 19го века, и к 70-80м добравшимся до России. А оговорка про старое судопроизводство,  при котором суд длился 15 лет! Да, сейчас тоже иной раз суды идут годами, но 15 лет — до реформы Александра II — это была норма. Немыслимо, но так действительно было.

Забавно наблюдать, как 30летний Привалов одновременно умён, но как-то по-житейски наивен и простоват. Его какая-то нерешительность и даже малодушие тормозят его. Хотя, он не так прост, как кажется.

Антагонисты — Половодов и Ляховский, тоже не совсем таковы, какими кажутся. Да и они являются лишь явными антагонистами, за ними прячется кое-кто ещё, более хитрый.

Поразительно, но семья Бахаревых и такое уютное, тёплое отношение их к Привалову, как к еще одному сыну — напоминает мне семейство Уизли из известной книжной серии. Думаю, что это связано с недавним просмотром фильма Гарри Поттер 20 лет спустя. Пускай родители Сергея умерли по другим причинам, но он тоже сирота и Бахаревы — это всё, что у него осталось.

Тема феминизма и постколлониализма поразительно вплетена в роман, написанный 150 лет назад! Недаром автор был столь любим большевиками — вы только посмотрите на эти строки: «потому что на заводах в недалеком будущем выработается настоящий безземельный пролетариат, который будет похуже всякого крепостного права…»

Как прав оказался автор, это просто пророчество. За 30 лет до Путиловского восстания — он уже видел такое будущее!

Но вот в последней части я был несколько разочарован, ведь какой размах был и как-то всё смазалось так. Как-то измельчало, да и концовку ожидал я совсем другую... но это не умаляет впечатления от романа в целом — это действительно сильное произведение, достойное встать на полку русской классики!

Уже знакомый нам мир Содружества. Когда-то мне он сильно понравился, хотя после прочтения Дукая и Уоттса — кажется, что Гамильтон не так глубоко и круто строит свои миры. Но после недавнего Дукая как раз таки и хочется чего-то суть более лёгкого.

Смотря на свои оценки на Фантлабе — я несколько недоумевал, почему оценил другие книги цикла столь высоко? Видимо, некоторая начитанность, которая приходит лишь с годами — позволяет оценивать книги более полно и объективно, а тогда я только-только снова стал постоянно читать и любая неплохая книга вызывала восторг!

Перед нами книга, описывающая события между Сагой о Содружестве и трилогией о Бездне. Лора Брандт, одна из представительниц тех великих домов, точнее корпоративных кланов, упоминавшихся в Саге — обнаруживает себя экстренно выведенной из анабиоза в Бездне. Они неудачно проходили довольно близко к её границе и были захвачены её тканью. Как и ещё несколько кораблей. Как вы понимаете, если читаете эту книгу после Бездны — то нас ждёт история создания той самой цивилизации, про которую Иниго будет видеть свои сны в последующей трилогии. Телепатия, телекинез — все эти чудеса сразу же обрушиваются на экипажи и пассажиров корабля. А техника постепенно начинает отказывать. Словно у Винджа, при попадании в медленные зоны галактики.

Корабль движется к планете, пригодной для обитания и Лора, молекулярный физик по специальности, должна полететь на шаттле, для исследования некой аномалии, находящейся вблизи планеты. Кстати, те самые, знакомые вам по Бездне — Небесные властители тут как тут. Именно они сопровождают корабли по пути к планете. Таинственные существа, представляющие собой пространство Калаби-Яу.

Параллельно с этим нам показывают Содружество. Наш старый знакомый Найджел Шелдон, в свои 1300 лет дошедший в своей жизни владельца корпорации до стадии спокойной зрелости — встречается райелями, узнает об их интересе к снам Иниго, тем самым снам из трилогии о Бездне. Да, это странно, читать приквел, в котором ловишь какие-то форвард-бэки из будущего этого мира.

Конечно, здесь не обойдётся без лучшей на мой взгляд, героини всего сэттинга — детектива Паулы Мио. Вместе с Найджелом они пытаются распутать тайну Маккартана.

Дальше мы переносимся в какой-то новый для нас период жизни внутри Бездны, где Гамильтон как будто делает реверанс в сторону другого своего популярного цикла — Пришествие ночи. Мы видим неких паданцев, которые прилетают из космоса и занимаются поглощением тел людей. Поглощенные перестают быть людьми, в их телах поселяются сущности пришельцев, они имеют огромную экстрасенсорную силу, мощнее среднего человека. С ними борется армия и новым ключевым персонажем становится Слваста, солдат из простого народа, но весьма умный и имеющий амбиции. Да паданцы — это не космические зомби из Пришествия ночи, но они чем-то похожи. Да и атмосфера мира, с этими фермами, виллами, сельской жизнью, сплавом леса и всем этим — ну очень напоминала пасторальную планету Норфолк. Хотя дальше мы видим некий декаданский мир столицы, которого нам Гамильтон ещё не показывал раньше.

Не буду спойлерить, но скажу, что вижу как Гамильтон схожие моменты с Бэнксом, с его Культурой и историями архаичных планет. Того, как эти планеты взаимодействуют с более высокими технологиями извне.

А ещё мы увидим как история может повторятся, более того — история нашей страны. Очень органично и правдоподобно показан и 1905 и 1917 года и в этом — Гамильтон оказался весьма хорош! За это прямо хочется повысить оценку этому неплохому боевичку с небольшими заходами в глубину. Это было очень мощно и очень честно. Абсолютно без прикрас, всё как есть. В общем хочу сказать, что эта очередная хорошая книга Гамильтона с хорошим балансом лёгкости и сложности, всем рекомендую!

Дукай, как и в Иных Песнях — сразу погружает нас в мир, полный какой-то терминологии, где странные постчеловеческие сущности говорят и мыслят себя странным родом не женским, мужским или средним, а ткань пространства оторвана от реальности.

Некий потерявший память космонавт из конца 21го века, каким-то образом выживший в погибшем корабле — оказывается найденным в 29м веке и становится объектом политических интересов разных группировок.

Его назвали Адамом Замойским, хотя настоящее его имя неизвестно. ИИ щедро подсовывает ему симулякр, специально для него заточенный с целью извлечь его воспоминания.

Мы попадаем в дом некого стахса Первой Традиции — Джудаса Макферсона. Нам предстаёт его дочь Анжелика. Она молода и недавно вышла из Иезуитского монастыря, где воспитывалась до совершеннолетия. Происходит свадьба некой Биатрис, на ней присутствует Анжелика и Адам. Анжелика, узнав о судьбе Адама начинает задумываться о том, а если бы её так вот внезапно откачали и тоже пичкали иллюзиями?

Дальше мы попадаем в историю осознания Адама, которому рассказывают, что все было стимуляцией,  на самом деле он в 29м веке? Тут перед нами через разговоры Анжелики и Адама открываются детали мира — Плато, постлюди, инклюзии. Причём, Дукай, в свойственной ему манере, сделал так, что до это все новшества понять до конца категорически невозможно для нас, людей начала 21 века, точно так же как для человека конца нашего столетия — Адама. Это добавляет правдоподобности, ведь очевидно, что без упрощения для понимания никак, но автор сознательно не упрощает, за что ему большой респект!

Пространственный мешок, все эти невозможные вещи и даже новая этика по отношению к оболочкам постлюдей — это никак не укладывается в голове человека нашей эпохи. Но именно поэтому ты понимаешь, что автор не просто использует космический антураж, чтоб поместить туда героев, мыслями в духе своих современников, он и вправду придумывает новые вещи и новое поведение.

Впрочем, новые вещи наследуют старые — и все эти подключения к Плато, переадресации, входы — это похоже на работу веб-серверов, где сложные сервисы представлены в виде простых папок и файлов, с разными правами доступа.

Как же ловко автор жонглирует разными слоями созданной им реальности. Как много недосказанности. А из кажущихся шаблонными ходов, Дукай выворачивает сюжет так, что ты удивляешься повороту!

Адам в итоге познаёт всё, ну если ни всё, то многое. И дело тут не только в том, что он рождён чуть позже нас...

А мы познаём лишь частицы пазла. Как будто бы автор заблюривает нам периферийное зрение и детали, которые видит герой доступны нам лишь в случае, когда он смотрит на них прямо, а всё что по бокам куда-то ускользает... и это незримое продолжает нас манить нас своей недоступностью.

Пророк или фантазёр, а может что-то между? Но кажется, что Дукай всё-таки увидилу будущее краем глаза и показалу нам маленькую часть. Быть может у ому свой колодец времени?

Такого будущего я ещё не видел, но парадоксальность в том, что несмотря на свою кажущуюся невозможность — оно при этом возможнее многих.

Да, здесь не хватило уровня драматургии, которую писатель научился создавать к написанию Льда. Но это в любом случае — это очень сильная книга, ведь гений — есть гений, а Яцек Дукай безусловно достоин этого звания!

Очень сильный, построенный на контрасте горя и праздничного веселья, рассказ. Хорошо, что я читаю его после Нового года и Рождества, ведь он и вправду — способен лишить вас новогоднего настроения.

Очень правдивый, от чего ещё более ужасающий... так мало текста, но так много смысла!

Обстановка какого-то безвременья, одинаково подходящая как пол конец 18го века, так и под начало 20го. Поход за дровами это прекрасно демонстрирует. 30летняя женщина, живущая в бесправном положении с мужем абьюзером Муртазой, взявшем её в жёны 15летней, при том что ему было 45 — чистой воды педофилия по нашим меркам. И по моему мнению никаких других мерок не существует, если это будут читать в некой ужасной России будущего, вошедшей частично или полностью в какой-нибудь фундаменталистский Халифат, то это вновь может стать в порядке вещей. В условной прекрасной России будущего лево-леберальная цензура пометит этот абъюз сносками, объясняющими ситуацию и извиняющими перед женским полом (или перед теми, кто считает свой гендер женским).

Но, впрочем, я отвлекаюсь, давайте к книге. Бедная женщина ворует пастилу из домашних запасов, чтоб задобрить духов, которые в свою очередь передадут духам кладбища сберечь могилы дочерей.

И тут керосиновая лампа в руках мужа-тирана выдаёт время конец 19го — начало 20го века. Рассказ о печи, построенной по чертежу из журнала — тоже.

Свекровь Зулейхи, которую она прозвала Упырихой — под стать своему сыну — весьма неприятная женщина, возрасте около 100 лет — лишённая слуха и почти не видящая, однако, успевает бодро говорить. Да такие гадкие слова, что хочется, чтоб она лучше была бы немой. Впрочем, в то время такие разговоры могли присутствовать наверное и в христианских семьях, тут мой укор скорее не конкретной религии, а консерватизму и традиционализму в целом.

Зулейха страдает виктимблеймингом, считает себя виноватой, не пытается защищаться. Сцена попытки изнасилования, ибо по-другому эту сцену назвать трудно — как будто ирония над образом мужчины доминатора, вроде героя 50 оттенков серого. А Зулейха в этой части книги выглядит такой деревенской версией героиней этого же романа. Хотя, в отличие от Анастейши, персонажа Эрики Леонард — Зулейха давно уже не юная девчонка и уже должна была давно осознать себя, понять своё тело и сексуальность... но о чём это я опять — мы же в деревне раннесоветского периода...

Любопытный взгляд на советскую власть со стороны деревенских. Именовать красноордынцами — это очень странно, ведь татары сами являются потомками настоящих золотоордынцев, бравших дань с русских. А теперь, по иронии судьбы — русские берут дань с бывших «хозяев».

Странное и страшное прошлое объединяет мать и сына — как будто бы они съели умерших в голодный год братьев, хотя мать это отрицает. Это добавляет в историю какой-то элемент хоррора. Как и Муртаза с топором, разрубающий корову, чтоб не досталась комиссарам. Если честно, начинает хотеться, чтобы красные, к которым я никогда не страдал большой симпатией — выжгли эту мразь поскорее, настолько эта семейка неприятна, лишь бедная Зулейха здесь осталась человеком... хотя осталась ли?

Она застряла в непрерывном круге злодей-жертва-спаситель, где муж абъюзер выступает одновременно в двух ипостасях, а она то убегает, то тянется к нему. Но всему в этом мире когда-то приходит конец...

Игнатов — командир отряда ГПУ, гроза кулаков и безжалостный боец революции! Так вышло, что после 3‑го сезона Психопаспорта — эта фамилия чётко связана с определённым образом персонажа и приходится заставлять мозг нарисовать новый с такой же фамилией. А ленивый мозг так и хочет объединить дубликаты.

Новый век выковал новых людей и Игнатов как раз кажется таким — антирелигиозным борцом с мракобесием, разрушителем старого порядка, свободным от предрассудков прошлого, готовый умирать и убивать ради новой страны.

Но, красная идея не вытравила из него всё человеческое и он рефлексирует по поводу Зулейхи, жалеет её. Впрочем, мыслям этим развиться он не даёт — ведь жалеть кулацкую сволочь — против дела революции! Да не люди это — так — кулацкие элементы. Потому мысли эти он отбрасывает. Ночёвка отряда и перевозимых кулаков в реквизированной мечети — апогей слома старых порядков — ведь женщинам-кулачкам удаётся побывать на мужской части храма, что кажется немыслимым!

Председатель татарской деревни — русский моряк-балтиец — в этом есть некий колониализм.

И будто бы есть какая-то справедливость в исторической справке о его дальнейшей судьбе, в которой инициатива, что называется — больно ударила по инициатору. Но есть она лишь в головах тех, кто верит в эту самую вселенскую справедливость, а на деле — судьба бывшего председателя очень банальна и обеденна. А в 37м году может быть даже и неплоха — не расстреляли же...

Хотя, никакие эти справки не исторические, но это не лишает их правдоподобности. Правда, упор на справедливость и карму уж слишком сильный порой, хотя и так тоже случалось...

Кусочек зимней Казани 30го — очень красочный. Тут все признаки эпохи — трамваи, транспаранты, колокола, которые везут на переплавку и ещё не безумный, но уже кровавый вождь пролетариата — Иосиф Виссарионович улыбается с плаката.

Талантливый акушер-генеколог и хирург Вольф Лейбе в своём прекрасном забытье, вызванном, по-видимому, каким-то психическим расстройством — способен быть галантным. Он мило общается с только пытающейся наконец-то осознать себя Зулейхой. Зулейхе, которая открывает глаза на мир, мир в котором нужно думать своей головой и принимать решения, а ещё нести за них ответственность.

Игнатов же не исчезает из повествования — его переводят в коменданты эшелона. Прощальный подарок от начальника и товарища, который тем самым отделяет его от себя, так как находиться под подозрением и потенциально может кинуть тень на подчинённого. А подчинённый и рад такому повороту, хотя благородный порыв тянет его заявить, что начальника оклеветали, но негоже новому человеку тратить время на чувство вины, кто иначе новый мир-то построит?

И он построит. И эта человечность поможет ему в нелёгком деле. Она же поможет и многим другим выжить и достойно прожить свои жизни.

И Зулейха откроет глаза. И каждый раз открывая их — будет видеть всё яснее. И постепенно станет новой версией себя. Сделает ли это её счастливее? Кажется, она всё поймёт в конце, пусть не всё примет, но поймёт.

А мы в очередной раз поймём какая тяжёлая эпоха выдалась для нашей страны во времена коллективизации и индустриализации. И признавая все эти страшные жертвы, всю ту жестокость и кровь — хочется надеяться, что это всё было не напрасно...

Эта была, пусть и раскрашенная драматизмом, настоящая жизнь. И в конце автор отказалась от справедливости и кармы — а показала, как действительно может быть. Что зло не всегда может быть наказано, а доброе вознаграждено. Да и что есть зло и добро? В постмодернистском романе есть лишь множество оттенков и твой цвет не всегда определяет твою судьбу. Эта была невероятная дорога, длинною в жизнь и мы прожили эту жизнь Зулейхи...

Дэн Симмонс и его тетралогия Гиперион — одна из моих любимых серий в НФ. Но вот до других его романов руки не доходили, а пишет он в основном что-то исторической тематике с элементами мистики и фэнтези. Как большой любитель НФ и космической фантастики я их как-то игнорю, но вот условный приквел Гипериона — был в планах. После обсуждения Всесожжения Збешховского и его двоякой концовкой с моим другом, который Всесожжение не читал, но читал Флэшбэк — мы как-то разговорились о мирах этих двух книг, мне показалось, что миры эти чем-то похожи и я решил, что на свежей памяти Збешховского я прочту и Симмонса.

В общем-то кроме самого наркотика флэшбэка, который фигурировал в Гиперионе несколько раз — других связей не ощущается. Здесь скорее некая рефлексия белого человека, в которой он разрушил Америку и превратил в осколки, управляемые не очень хорошо живущими в США В нашем реальном мире латинскими народами. А ещё японцами, в прошлом тоже сильно пострадавшими от американцев после Второй мировой.

Главный герой — Ник Боттом бывший коп и частный детектив, сидящий на наркотике — флэшбэке, образ пусть и клишированный, но из него Симмонс старается сделать что-то интересное. Имя героя заимствовано у Шекспира, вообще Симмонс любитель простраивать связи и делать отсылки. Ник потерял жену, на неё часто и флэшбэчит, сына отдал на воспитание тестю, за что потомок его ненавидит, но то часто флэшбэчит на те далёкие времена, когда мама, папа и он были счастливы.

Любопытно, как видит автор автомобильную отрасль будущего, что тоже роднит его с Збешховским — водородные машины победили, однако осталось место более дешёвым электрокарам, в частности сам Ник — ездит на старом мерседесе с порядком уставшими литионными батареями, которых хватает всего на 30 миль. Как пользователь электросамоката, за 2 года перевалившим за седьмую тысячу пробега — прекрасно знаю как падает километраж на одном заряде после 300 циклов зарядки. Но наш герой, в отличие от меня, собравшегося свой транспорт обновить — не может себе позволить такого и вынужден мучиться и срезать маршрут, лишь бы докатить свою «ласточку» до дома. Точнее бывшего торгового центра, трансформировавшегося в кондоминиум.

Увлечение астрономией в детстве Ника Боттома ещё раз дало мне узнать себя в нём, ведь и я в детстве увлекался этим и даже с папой купили подзорную трубу и смотрели на Луну, планеты и звёзды. В те далёкие времена, пока папа ещё не проникся космической конспирологией и не утверждал, что американцев там было, а марсоходы снимают в павильонах Голливуда. Впрочем, в отличие от Ника — я своё увлечение не оставил и до сих пор иногда хожу на научно-популярные лекции по астрономии, а также смотрю видео на Ютубе.

А вот укол Пфайзером, в котором как оказалось «сыворотка правды» в нынешнем контексте нынешних событий воспринимается весьма интересно. Первая мысль — да Ника принудительно вакцинировали по ходу... но сразу мы видим уточнение о том, что это всего лишь пентотал натрия, а не МРНК вакцина от известного нам бренда. А уж футболка с Путиным — это просто бомба. Кажется Симмонс вдохновился той самой фотографией с голым торсом из далёкого 2009 с рыбалки в Тыве. Это он ещё мемы с медведем не видел, они значительно позже появились.

Автор кажется отрефлексировал даже ту повесточку, которая ещё 10 лет назад не была на первом плане — оборотную сторону ветряной энергетики, ретриты офисных работников, приезд беженцев с Ближнего Востока, которые не ассимилируются в Европе, а трансформируют её под себя. Кажется, что он даже предвидел трампизм в какой-то мере — ведь Республика Техас — это то, что сделали Америку великой снова. Как говорил уже ушедший Дони — Make America Great Again.  И это я ещё как не американец — упускаю некоторые вещи, которые есть в книге, из-за незнания контекста.

Постоянные отсылки к Шекспиру мне тоже понятны не до конца, ведь я не читал Сон в летнюю ночь. Интересно, как Симмонс показывает ностальгию по одному из символов Америки — бейсболу, стадион для которого был превращён в тюрьму, а на полях вместо травы и линий разметки остались лишь жалкие палатки зэков. Арена, где проходили крутые игры, а иногда выступали другие символы США — рок-музыканты — ушёл в небытие...

Ещё, касаемо роли японцев в этом мире — как будто мир романа в чём-то напомнил мне мир сериала Психопаспорт, в котором тоже был разрушенный мир, раздираемые конфликтами страны Юго-восточной Азии и гегемония Японии, которая осталась единственной, сохранившей и приумножевшей прогресс. Хотя никаких традиционных кланов там, у отличие от мира Симмонса — не было.

Невероятна, но вполне улавливается между строк и тайна флэшбэка, которую разгадал погибший Кэйго, но которую нам, как наблюдателям предстоит распутать. А конец... спойлер оказался не совсем спойлером и двойственность конца здесь, наверное, даже меньше, чем во Всесожжении, гораздо более очевидно, как именно всё завершилось.

Благо, что в наши 10е годы не произошло того, что автор изобразил на страницах книги, да и в 20е не пришёл ДКНТ, День когда настал трындец. Кажется, что не настал, хотя, живя в моменте многого не видишь и понимаешь лишь после, в ретроспективе. Хочется надеяться, что и не настанет...

Возвращение к старому доброму Лю Цысиню, который изрядно перетряхнул мне мозги в 2019 году. Приквел к трилогии В память прошлом Земли.

Очень неожиданное начало, я даже не буду вам рассказывать, чтоб вы были так же как и шокированы.

Отец главного героя упоминает теорему Ферми и проблему Гольдбаха, математические задачи, над которыми можно работать всю жизнь и никогда не закончить. Хотя теорему Ферми уже в 1995 успешно доказали.

Он даёт ему совет найти свою страсть и в этом увлечении обрести счастье. И молодой человек находит эту страсть. Нетрудно догадаться в чём — название книги говорит само за себя. 

В очередной раз, я погружаюсь в этот нетипичный стиль китайского автора, когда в каждой главе ты чувствуешь, что это написано как-то не так, не по-западному. Но в этом — одна из прелестей книги. Прекрасный Тянь-Шань, который я несколько раз видел у сестры, прожившей 5 лет в Китае — в её Инсте — открывается для меня с новой стороны — как место гроз. Обволакивающее мрачное, но красивое описание!

Удивительно, что часть событий происходит в России. Не знаю как в 2004 году он изучал эту тему, ведь интернет был маленький и медленный, а вряд ли автор мог гуглить на русском, максимум на английском. Таксист, который работает в НИИ, но за выходные зарабатывает больше, чем в Институте — очень чётко представленная деталь отражающая положение учёных в 90-е и начале 0‑х годов. Фамилия русского физика — Гемов, явно взята с известной фамилии советского физика Георгия Гамова, учитывая, что персонажа автор описал как крупного мужчину, бодрого и разговорчивого, а Гамов был 2 метра ростом и легко заводил друзей, кстати чуть позже он будет вскользь упомянут в повествовании. Откровенная клюква с питьём самогона несколько сломала правдоподобный образ Новосибирского Наукограда. Хотя дальше алкоголя становится так много, что кажется, будто это скорее не клюква, а стёб над клюквой, автор намерено высмеивает этот образ пьяных русских. И начинаешь смеяться вместе с ним. Ещё автор не стесняется показать отношение сибиряков к китайцам, скупающим лес и пушнину за бесценок и спаивающих русских охотников и дровосеков какой-то фигнёй вроде омывайки, от которой люди слепнут. А история Гемова в целом очень реалистично выглядит, человек с большим прошлым, но без будущего, у которого дело его жизни забрало так много...

Дальше мы видим такой производственный роман об инженерах и учёных, об открытиях и гипотезах. Интересно автор выворачивает корпускулярно-волновой дуализм элементарных частиц, такой вариант мне и в голову бы не пришёл — но чего-то в этом духе я ожидал — ведь Лю Цысинь не допускает магии и мистики — только наука, только хардкор!

Хотя наука, настолько запутанная не только неотличима от магии, она будто ещё более мистическая. 

Но всё это он направляет на человеческие характеры. Он очень хорошо сплетает квантовые эффекты и страсть человека к делу его жизни. А книга по большей части посвящена страстям людей — к оружию, к науке, к открытиям, к победе... Лю Цысинь хорошо показывает чего может добиться страстный человек, а с другой стороны до чего страсть может довести. Да, здесь судьбы людей не перекликаются с судьбами Солнечной системы, галактики и даже всей Вселенной, но автор капает достаточно глубоко, при этом сохраняя неплохую динамику. 

И совсем это не праздный роман, у него немного странное послевкусие, такой не будешь читать, если тупо хочешь убить время — он оставляет тебя с мыслями, заставляет представлять необычные вещи. В этом его прелесть, и хотя он очевидно не дотягивает до трилогии В память о прошлом Земли, да и связь с ней весьма условная — но это стоящая книга, которую следует прочитать, если вам нравится Лю Цысинь, или если вы хотите немного китайской культуры.

Ничего непонятно, но очень интересно!

На самом деле аннотация разъясняет многие вопросы, но знакомая Дукаевская недосказанность радует меня. Как будто бы Дукай и Уоттс соединились в роевой разум и явили миру какую-то иную личность, носящую черты обоих, но и обладающую другими, рождёнными в этой квинтэссенции.

Плазматы — души, которые есть не у каждого, но те, кто их имеют внезапно, могут умереть, освободив сосуд, тут же андроиды, вампиры, конец света религиозный орден, предсказавший весь этот бардак...

Я начал с рассказов, чтоб проследить развитие мысли автора и влиться в мир постепенно, однако получил скорее не целостную картинку, а пазл, с кучей пустот, которые очень хочется заполнить. И я надеюсь, что роман сделает это, хотя предвижу, что закрыв одни вопросы — он оставит множество других...

Плейбой, филантроп, мультимиллиардер... правда, вроде бы не изобретатель, но владелец транснациональной корпорации Элиас Электрик — Францишек Элиас III. Принадлежит к неким колыбельщикам, людям, живущим более сотни лет, переносящий свой разум от тела к телу. Всё это напомнило Видоизменённый углерод, особенно момент, когда они отчистили поражённое нейровирусом тело от остатков сознания, чтобы забрать с собой и использовать позже.

Нам рассказывают о Синергии, нейронном интернете, к которому люди подключаются через разъёмы в головах. Они могут обмениваться мыслями и чувствами через S-файлы, но большинство подключённых были поражены нейровирусами, а другие постепенно сходят с ума в процессе постоянных входов в систему.

Отсылка к моему любимому Льду Дукая легко считывается в термическом оружии, френических бомбах, особенно бросается в глаза то, что принцип их функционирования не понятен, а в зонах заморозки по-другому работают законы вероятности. И так же, как и мир Льда — этот мир одновременно и притягателен и страшен.

А ещё, кажется, что автор любитель Призрака в доспехах, он задаёт очень похожие вопросы — что есть человек, если у него уже нечеловеческий мозг? И человек ли? Или может быть человечность не в белковых мозгах, а где-то глубже? А если нет плазмата-души, то человек ли это? Хотя ведь и у белковых людей он есть не у всех, может дело ни в душе?

Люди, ставшие скорее машинами и машины, ставшие больше людьми. Всё пересекается и смешивается в нереальной карусели событий.

Не до конца ясна природа алхимиков и горо, эдаких магов данного мира, даже скорее полуангелов-полудемонов, владеющих мистическими знаниями и умениями, да и вампиры не до конца раскрыты, ведь не совсем понятно откуда их ментальная сила, техническая или мистическая у неё природа?

Интересно подан вопрос телесности не таких людей и даже нечеловеческих существ. Инвалид, которого мы, кстати, до этого встречали в одном из рассказов и настоящая искусственно выращенная зверь-воительница. Автор пытается прямо погрузить нас в них, не духовно, а физически — это весьма любопытный опыт.

Пустыня в этой книге, напомнила мне пустыню из Иных песен, такое же искажение реальности. А ещё Бог, который будет построен и воплощён или уже был воплощён в будущем, тут я вспомнил историю Гипериона.

А уж финал этого романа получился настолько двояким, что ты до конца не понимаешь — а как же всё закончилось. Но почему-то вспоминаешь фразу, что «Там, где появляется яркий хэ...

Не буду спойлерить вам моё видение, но тот кто читал — то сразу поймёт.

Знаете, это пожалуй один из крутейших романов,  прочитанных за этот год — невероятная смесь глубокой философии с крутым боевиком, советую всем!

Агент Шеннон Мосс, перемещающаяся во времени. Почему-то мне приходит на ум образ, похожей на Оливию Данхэм из Граней. Только с одной ногой и протезом, ведь вторую она потеряла где-то в 2199 году...

Ещё она расследует преступления, что делает сходство с героиней Граней ещё сильнее — первое же дело — странный убийца, удаляющий у жертв ногти. А преступление происходит в доме подруги Мосс, где они в юности проводили много времени, но в 17 лет подруга умерла.

А потом Шеннон отправляется в будущее на 18 лет вперёд, чтоб распутать дело. Потому что в 97м раскрыть его не получается... НеБыТь — это будущее, которое не наступало, то, что создаётся при переходе. Мосс видит свою больную мать, которая страдает от последствий рака и сожалеет о прожитой матерью никчёмной жизни. Но её цель ни в этом — она хочет узнать, как спасти девочку, которую предположительно украл собственный отец, убивший остальную семью.

И тут начинается круговорот разных НеБыТей, с разными сценариями, разными смертями, разными героями и злодеями, но одинаковыми лицами. Путы судьбы завязываются в случайные узлы, затем развязываются и завязываются по-иному и друг становится врагом, а враг — другом. Невероятный детективный сюжет хронооперы, всё больше и больше напоминающий мне 12 обезьян, где будущее и прошлое перестраивалось раз за разом. Но каждый раз приводя к концу времён. И эта эстетика 90х, пейджеры, факсы, Нирвана, Секретные материалы... наверняка я не всё приметил, ведь это 97й год в Штатах, а у нас всё-таки много чего было по-разному.

В общем — это хорошая книга, есть и изнанка про подумать и классный детективный триллер, если хотите не только лёгкого чтения, но ещё и с примесью некоторой глубины — то рекомендую!

Как-то так получается, что на конец года у меня выпадают приятные открытия в современной русской литературе. Так было в прошлом году, в этом — традиция продолжалась.

Перед нами Андрей Тихонов, писатель и журналист — отправляется в закрытый город Покров-17. На дворе 1993 год, когда Советский Союз только развалился и многие закрытые города внезапно приоткрыли свои тайны.

Многие, но не Покров — о нём вообще мало что известно. И именно этим он и интересен читателям, за материал заплатят по тройной ставке, плюс он писал книгу о боях в этом месте в 1941 году.

Шок, Андрей приходит в сознание рядом с убитым майором милиции. Пытаясь куда-то доехать — герой случайно сажает в машину зэка Лёху Блестящего с обрезом, который выдаёт шутку, с отсылочкой к фильму Ширли-мырли про деревянных членов. А уж понять её могут лишь те, кто знает контекст...  ну ладно — поделюсь — речь про деревянных членов ЦК, то есть матрёшек с их лицами, которых иностранцы в Химках покупали на сувениры.

Бандит вскользь рассказывает Андрею о каком-то Чёрном покрове, неких нелюдях, монстрах и прочей чертовщине. Потом его убивает другой бандит, а того бандита — убивает мент. Этот же мент везёт писателя в город и снова упоминает о той же чертовщине. Абсолютный сюр, и всё это под песни Гражданской Обороны и ДДТ, прямо вызывает привкус Сникерса и ЮПИ во рту. Где моя Турбо за 200 рублей? Верните мой 96й...

А тем временем мы начинаем узнавать об аномалиях. Описаны они как вставки из научно-методических материалов — любопытный приём, мне почему-то напомнил вставки из Библии Экзо в цикле Экзо Эдуарда Катласа.

Расклад сил в Покрове-17 интересный — есть Прорыв, повстанцы, противники официальной власти и запретов,  которые хотят выбраться из-за кордона и Институт, который продолжает изучать аномалии и по сути является официальной властью. Есть ширлики, по ходу ещё одна отсылка к Ширли-мырли, некие карликовые существа, которые обитают в окрестностях, а есть некие мёртвые святые, о них рассказывать не буду, чтоб не спойлерить слишком сильно.

Параллельно с историей 93го, мы видим историю из книги Тихонова про войну из 41го.

Есть даже комментарий критика к той книге, в котором он изобличает писателя в том, что тот не показывает всех ужасов войны, ни говорит о заградотрядах НКВД, ни о расстрелах, ни об ошибках сталинского генералитета. И ведь резонно вроде как спрашивает.

И в то же время эхо 90х всё продолжает откликаться в книге — тут и Ельцин, и Листьев, и страшный логотип кинокомпании Вид.

А ещё какой-то мальчик Саша, дед которого постоянно ругает Ельцина и будто бы они никак не связаны, но...

А что же такое Покров-17? Что же за аномалия, кто её вызвал и зачем?

Всё оказывается так сложно и в то же время просто, но уж очень интересно! Даже показалось, что чересчур коротко, хотя благодаря этой краткости мы получили хорошую динамику, которая добавляет книге очков.

И как бы я не относился к другу и соратнику Захара Прилепина и его политическим воззрениям, но талант у него отменный!

Девочка, которая выжила и пришла у... нет не умирать, отнюдь, а делать вещи совершенно противоположные. Но об этом — читайте ниже.

Прошёл почти год и я открываю для себя продолжение весьма впечатлявшего меня романа Мстительница. Наконец-то мы узнаём,  что Мстительница — это название корабля, того самого, который Фура и сотоварищи забрали себе после победы над Босой.

Теперь ракурс сменился и от первого лица с нами говорит Адрана, уже не столь дерзкая, какой она была в прошлой книге. Напротив, несколько даже задавленная железной волей Фуры, которая стала настоящим лидером, закалившись в борьбе с пиратами!

Команда вынуждена скитаться по шальерам на задворках космоса. Горючее на пределе, да и нужно найти недостающих членов экипажа, потому команда хочет отправиться на какой-нибудь отдалённый мир. Но вот капитан Фура, которая теперь уже не та девочка, особо не приветствует такое решение, своей железной рукой в прямом и переносном смысле — ведь одна из рук у неё действительно из металла — она жёстко рулит экипажем. Впрочем, она решает не перегибать палку и идёт навстречу своим людям. Тут же мы узнаём про некий корабль, который то ли был, то ли не был замечен где-то рядом с Мстительницей.

Взаимоотношения сестёр очень усложняются, как и их характеры. Фура, словно стала драконом, убив дракона — так называемое проклятие по эстафете. При этом и Адрана тоже своего рода дракон, то есть Боса — ведь пиратка готовила её как преемницу и совершила часть психологической обработки. Каждая не до конца доверяет другой, испытывает приступы гнева и паранойи. А ещё обеих преследуют последние слова Босы о пистолях. Что это не совсем валюта, а точнее совсем не валюта... Тут сразу накатывают конспирологические мысли о крипте, которая как бы тоже валюта, но при этом всего лишь результат математических вычислений без чёткой цели, а быть может с целями построить глобальный искусственный интеллект на блокчейне... Но отбросим всё это — пока я вам про пистоли ничего рассказывать не буду, сами узнаете — прочитав эту часть цикла.

После просмотра Дюны — лысый здоровяк, выплывающий из ванны очень сильно вызывает образ барона Харконнена. Надо сказать — своим коварством он тоже его напоминает...

Новые герои оставляют больше вопросов, чем ответов, но автор так затягивает петлю интриги на нас, своих читателях.

Это совсем другая книга, по сравнении с первой, как если бы из первой части Гарри Поттера — мы перепрыгнули сразу на седьмую-восьмую, ну или как минимум на пятую. Другая Фура, другая Адрана — что же ждёт в их новых ролях?

Об этом, по-видимому, мы узнаем в следующей части цикла...

Итак, во многом этот роман возвращается к стилю Экспансии. Ну как тоже возвращается — так-то эта книга написана раньше и скорее здесь автор формирует такой стиль в рамках этого цикла, чтоб позже его применить в подцикле Экспансия. Вновь видим динамичный шпионский детектив, та глубинность, квинтэссенцией которого был предыдущий роман цикла — Отчаяние, тут снова отходит. Но зато, возвращается лёгкость, которая тоже хорошо и для кого-то возможно — она и является главным достоинством книги.

Мы видим две временных линии — 1967 и 40е годы.

История развивается вокруг режиссёра Люса, который снимает кино, обличающее старых нацистов. Внезапно умирает Ганс Дорнброк, сын промышленного магната Фридриха Дорнброка. В это время Максим Исаев, уже 67-летний пожилой мужчина, приезжает в Берлин на конференцию со своим аспирантом болгарином Павлом Кочевым, который якобы просит политического убежища в Западной Германии, а на самом деле просто исчезает.

Всё запутано и переплетено — старые «коллеги» Исаева, водородная бомба, Гонконг, Япония, Германия, промышленный концерн Дорнброка, несчастливые браки и разбитые судьбы.

Неплохое завершение цикла, но для меня последней и наверное, лучшей книгой стало Отчаяние. Хотя надо сказать, что данная книга не такая поверхностная, как кажется по началу, всё-таки это нечто среднее между лёгкой Экспансией и тяжёлым Отчаянием.

Ещё не могу, ни отметить поднятую атомную тему, но уже не в более широком контексте — в том числе в экологическом. Впрочем, это проходит скорее по касательной, но всё же затрагивает гибельное влияние радиации на человека.

Хочется сказать, что моё двухлетнее прерывистое чтение цикла Политические хроники подошло к концу и пусть иногда меня раздражали какие-то моменты, но это очень сильная серия и я всем рекомендую с ней ознакомиться. Только читайте что-нибудь ещё в перерывах, а то говорят — если читать подряд, то потом сложно переключаться на других авторов.

Послевоенное время в СССР. Жуков попал в опалу, а Жданов возглавляет политику советизации всего и вся, чтоб разрушить культ преклонения перед буржуазными изобретениями. Именно тогда, кстати, появился легендарный первый велосипед, придуманный якобы в Нижнем Тагиле.

А Штирлиц... А Штирлиц попадает в застенки к своим. То, чего боялся, во что не хотел верить — именно это и случилось. Сын и жена арестованы, его склоняют к работе со шведом Раулем Валленбергом, который оказался в советских застенках по несчастливой случайности. Персонаж исторический, его племянница в 2017 году пыталась судиться с ФСБ из-за архивов о его смерти. Но всей правды о его гибели до сих пор не известно, так вот Исаев должен сыграть в комбинации с этим спасителем венгерских евреев. Любопытный факт, Уральская индустриальная Биеннале современного искусства, которая проходит у нас в Екатеринбурге сейчас — свела меня с художественной работой, связанной в Валленбергом. Бехзад Хади посвятил свою инсталляцию в Асбесте — этому шведскому дипломату.

Вся изнанка этого загнанного в угол и пожирающего самого себя общества показана во всей красе. То, что в словах Айн Рэнд звучало издёвкой в прошлой книге — во всей своей ужасной мощи обрушилось на плечи Штирлица.

Но виной всему Старец Сталин. Безумный старец... как-то сразу напрашивается параллель с известно кем, который тоже закручивает гайки всё сильнее, не гнушается бросать под каток системы бывших своих и тоже в народе зовётся стариком или дедом.

И как ловко автор обыгрывает христологическую тему — семинария Сталина и новая религия, которую диктатор создал для советского народа. Автор хорошо играет с семинаристским образованием вождя, показывая его мысли о своей «пастве». Работа чекистов показана во всём своём ужасном великолепии. Начинаешь понимать — зачем Николай Кузнецов, один из реальных прообразов Исаева — пошёл на самоубийственный прорыв, в котором имел почти стопроцентные шансы погибнуть — он боялся именно того, что случилось с Исаевым литературным. Ужасная трагедия героя показана столь ярко, что ты полностью погружаешься в эту безнадёгу. Постепенно тьма так окутывает тебя, что ты уже точно понимаешь, что надежды на хэппи энд нет... но, впрочем, не буду спойлерить и оставлю этот вопрос без ответа — прочитайте и узнаете, кто из персонажей переживёт эту отчаянную ситуацию.

Хочется закончить этот отзыв такой вот чисто Оруэлловской цитатой о Сталине из письма неуказанного антисоветчика: «В условиях сталинской темницы, при невиданной в истории человечества личной диктатуре, когда люди вынуждены со слезами показного счастья называть „день“ „ночью“, а „зло“ „добром“, как может „коммунистический император“, истребивший цвет страны, терпеть высказывания академика Марра о том, что „язык (звуковой) стал ныне уже сдавать свои функции новейшим изобретениям, побеждающим пространство, а мышление идет в гору от неиспользованных его накоплений в прошлом… Будущий язык – мышление…»

Очень сильный роман — одна из лучших книг цикла!

Товарищ Семёнов научился писать динамично и легко, но окончательно стал превращаться в шпионско-детективный сериал... Да, сериал неплохой, но эта лёгкость, вкупе с политизированностью сюжета, несколько клюквенные образы американцев, описание их жизни, которое автор не может оживить полностью, так как не понимает его в полной мере... в общем всё это отбирает какой-то флёр и очарование, которое было у предыдущих книг серии. Как будто бы лишь чистая и высокая тема войны и предвоенного времени давала автору какой-то секретный ингредиент! И вот, чем дальше от мая 45го — тем меньше его остатки в сюжете.

Интересная фраза звучит в книге — искусство – это пророчество, только выражается чувством, а не логикой, или – точнее – чувственной логикой. Так вот искусство самого Семёнова становится больше про чувства и переживания, уходит тот интеллектуальный роман, что был раньше.

Драматизма придают отношения Пола и Кристы, конечно, всё не может быть как в сказке — они не жили, ни долго, не счастливо.

Но как сильно пожилой уже писатель увлекается этой темой женской жертвенности, как рассуждает о подчинённой роли женщины, что умно терпеть измены и надо уметь прощать такие мелочи мужчинам. Зачем так много этого мужского шовинизма? Совершенно непонятно мне. И честно говоря, эти вещи не менее неприятны, как ярко выраженные феминистические мотивы в некоторых современных произведениях. Неужели нельзя просто написать, ну сделай ты такой слабый образ женщинам, но зачем столько страниц тратить на рассуждения о гендерных ролях? Хотя с другой стороны — надо помнить, что повествование идёт со стороны ненадёжного рассказчика Штирлица, воспитанного в царской России и покинувшего СССР в 1926, потому не надо удивляться таким вещам — автор лишь нарисовал нам его видение, это он так мыслит, а не товарищ Семёнов.

Любопытно выглядит ирония над Оруэллом и его 1984, причём в этом моменте участвует другая известная писательница — Айн Рэнд, написавшая знаменитую книгу-антиутопию Атлант расправил плечи. Эту книгу часто рекомендуют различные бизнес-гуру, говоря, что она учит успеху.

Так вот эта самая Айн Рэнд, бывшая во времена проживания в царской России и недолгое время в СССР, Алисой Розенбаум — выступает свидетельницей в антикоммунистической комиссии в Голливуде и рисует абсолютно хтоническую картинку советской действительности, с тотальной бедностью и голодом, где все на всех стучат, царит двоемыслие и в обществе люди говорят одно, а лишь за дверями своих квартир могут пошептаться о том, что на самом деле думают. При этом обвиняя фильм Песнь о России в пропаганде коммунизма, ведь там дирижёр увозит крестьянку из глубинки в Москву, водит в ресторан и затем венчается с ней в церкви. И это действительно было бы невозможно, так как у колхозников не было паспортов аж до 1974 года, так что любой милиционер в Москве остановил бы нелегалку. И венчать в церкви, естественно, в советские годы нельзя было — ведь был институт гражданского брака, то есть регистрируемого ЗАГСами. Ну и с ресторанами после НЭПа стало так себе, ведь строился новый человек, освобождённый от буржуйских привычек, способный покушать на фабрике-кухне или в столовой. Так что, к сожалению или счастью, шутка над антиутопией оказалась не так далека от правды. И опять же — это восприятие Штирлица, который в Союзе не был 20 лет, не видел 1937 год и очень идеализированные представления о жизни на Родине, конечно, по сравнению с этими представлениями — слова Айн Рэнд кажутся крамолой.

Впрочем, дальше рисуется уж слишком кривое зеркало, которое действительно выставляет комиссию чистым злом, с которым не хочется соглашаться...

Любопытно, что позже, когда Штирлиц обсуждает передачу своей доли в коммерческом предприятии аргентинскому коллеги — он говорит ему не надеяться на муниципалитет, строить подъёмник самому. Тут будто звучит эхо Перестройки — ведь роман написан в 1987, когда вовсю разворачивались кооперативы, начиналась советская коммерция.

Вообще вся эта гангстерская линия, которая приделана пусть и неплохо, но как-то всё равно слегка наиграно, начинает утомлять по ходу романа. Но в конце писатель всё-таки ловко разыгрывает комбинацию, за что хочется повысить оценку книге и в целом этой трилогии, в рамках цикла.

Книги не зря назвали одинаково, добавив лишь номер части — действия продолжаются там, где остановились в прошлом томе.

Штирлиц отправляется из Мадрида в Аргентину. Гелен потирает руки — его человек устроил вброс фотографии Штирлица вместе с Шелленбергом. И тут на арену выходит старый паук Мюллер, жизнь которого в прошлой книги почти не освещалась.

Добавляется новый персонаж — Отто Скорцени — ещё один нацистский руководитель, сотрудничавший с американцами. Организовывал бегство для многих бывших нацистских офицеров. Кстати, по словам самого автора — ему, советскому журналисту во время командировки в Испанию в 1974 удалось даже взять интервью у Скорцени.

Кажется, что в этом романе больше времени уделяется совсем не Максиму, гораздо важнее здесь взаимоотношения Пола и Кристы, как нам известно из прошлой части — именно Криста разрабатывала в Лиссабоне Грегори — друга Пола. И эта бомба ни могла не взорваться. Накал ситуации очень высокий, в браке между двумя разведчиками, итак, всё не просто, а тут ещё и это...

Любопытно, как советским людям рассказывают про продакт-плейсмент 40х годов в США, одна фирма-производитель наборов для маникюра вкладывается в фильм, в котором будет фигурировать один наш известный товарищ.

И это мог бы быть довольно лёгкий шпионский детектив, но мы снова погружаемся в трагедию маккартизма, действительно страшную страницу истории США. Осуждая советские репрессии, нельзя не осудить их американские и охота на ведьм была воистину ужасной.

Спираль всё закрученнее, мы снова ждём противостояния с главными врагами Мюллером и Геленом, но снова до них наши герои пока не дотягиваются. Несмотря на динамику, кажется, что начинаешь уставать от такой объёмной серии. Но всё-таки я продолжаю марафон и перехожу дальше к третей книге.

Эта книга о послевоенном времени. Мы все помним, как Штирлиц почти смог пробиться к своим, но свои его принимать не хотели.

Наступил 1946 год. Штирлиц, благодаря своему рангу и месту службы спасён и вывезен в Испанию. Западный мир ополчается против СССР, и Штирлиц ищет возможности помочь своей стране в новой борьбе.

Мюллер благополучно улетел в Аргентину и плетёт свои паучьи сети там.

Рейнхард Гален, купил свою свободу у американцев за документы, собранные в войну. Выстраивается новая большая игра.

Словесные битвы и мысленные бои с самим собой у Штирлица как всегда на высоте. А отсылки к эмпиризму, стоицизму и другим философским направлениям — шикарны!

Очень поэтично автор описывает такую знакомое любому нашему человеку явление — очередь. В описании очереди в американское посольство в Мадриде летом 1942 — есть что-то знакомое и при этом нечто абсолютно тревожное. Такая безысходность и тоска...

А, впрочем, не будем о грустном. Наконец-то нам представляют доброго американца. Пол Роумен настоящий рубаха-парень, эдакий ковбой, прямолинейный, грубоватый и сильный. Ненавидит нацистов, чем неудобен будущим шефам ЦРУ, которые действительно не гнушались использовать в своей работе бывших сотрудников различных разведок и секретных служб. Хотя, что кривить душой — ведь знаменитое Штази, министерство государственной безопасности ГДР не гнушалось шантажировать нацистов и заставлять работать на себя в качестве осведомителей и шпионов, угрожая тюрьмой, если откажутся от сотрудничества.

Мы увидим здесь некоторых старых персонажей, которых не ожидали. Очень сильна тема любви в этой книги, кажется этому уделено ну очень много текста.

Однако, интересно, что мы видим наконец-то образ женщины-шпионки — коварной, но притягательной.

Основной темой произведения является новый мировой порядок, сложившийся после окончания Второй мировой войны. Дополнительной темой являются взаимоотношения людей на разных сторонах баррикад в этом новом мире.

Идея состоит в том, что этот порядок ужасен, лицемерен, лжив и прогнил окончательно.

Детективная линия здесь очень сильна — никаких больше бомбёжек на фоне, мы полностью погружены в эту мрачную фашистскую Испанию, которая становится ареной удивительных перипетий.

В конце остаётся много вопросов, но надеюсь следующая часть даст на них ответы!

Продолжение знаменитых 17 мгновений весны. События происходят прямо после окончания предыдущей книги. Нам предстаёт старый знакомый враг — Мюллер. Предстаёт теперь в максимальной своей беспринципности и безжалостности — он подстраивает убийство собственного сына, который уличён в антипатии режиму. При этом делая всё так, будто сын погиб от удара советских войск.

Идёт политическая борьба, в которой шеф гестапо хочет получить у армейских доступ к Красной Библии — сборнику компромата на советских высших чинов, которая скоро может понадобиться.

Штирлиц тоже возвращается в игру. Удивительно читать о том, что Штирлиц рассуждает, как немцы обманулись и поверили в идеи НДСАП, возложив вину за нехватку масла и хлеба на евреев, цыган и Коминтерн, в то же время наши современные соотечественники охотно верят, что в низкой зарплате виноваты американцы и Обама чуть ли не в подъезде ссыт.

Но, впрочем, не будем отходить в сторону. Мы видим продолжение сюжета предыдущей книги — Максим рассуждает о том, где он прокололся, вспоминает погибшего Плейшнера. Планирует встречу с Борманом, чтоб продолжить начатое сотрудничество.

Последующая беседа Штирлица с Мюллером очередной образчик семёновского «экшна в диалогах», автор мастерски умеет создать в беседе персонажей настоящую баталию, тем самым компенсируя малое число настоящих экшн-сцен в своих книгах.

Любопытно, что Штирлиц вспоминает стихи Пастернака. Хотя год написания книги — 1983, наверное тогда уже стало можно.

История ЦРУ, созданного из представителей финансово-промышленных групп — выглядит весьма конспирологично. Хотя весьма интригует... правда временами начинаешь путаться.

Автор, рисует нам очень однозначных плохих цру-шников и хорошего Рузвельта. Очень упрощая картинку и натягивая точную оценку чёрного и белого. В то время как в жизни всё было совсем не так ясно и просто, но это всё-таки художественная литература, пусть и в некотором роде квазиисторическая. Особенно, бедный Даллес, несуществующим планом которого конспирологически настроенная публика запуталась всех так, что многие даже здравые люди начали в него верить...

Интересна борьба Штирлица и Мюллера, все их эти словесные пируэты. Мюллер пытается понять своего визави, на самом деле не понимая. Но это не мешает ему раскинуть свою паучью сеть вокруг Максима.

Образ шпионки Драгмар — в типичном для автора стиле — жертвенность, слабость, покорность и верность. Привлекает, но не вызывает того восторга, как Лада из Альтернативы или даже Ингрид из Третей карты.

Чем дальше читаешь, тем более бьёт по глазам политизированность этой книги, очень сильно вяжущаяся с нашей нынешней повесткой — пиндосы враги, везде заговоры, предательства, верить западным партнёрам нельзя и прочее-прочее... это начинает прямо-таки раздражать, всё-таки садился читать шпионский триллер, а не какой-нибудь памфлет, но эти черты романа к сожалению никуда не выкинуть.

Описание Америки, в которой пришёл к власти Рузвельт, той Америки, времен Великой депрессии — это практически зеркало нашей страны, полицейское насилие к митингующим, посадки оппозиционеров, при этом обогащение элит, приближённых к государственному аппарату. В противовес им Рузвельт, словно рыцарь в сияющих доспехах!

Символично в романе сквозит по тексту мысль о выживании — которая есть в названии. Выжить нужно всем — и Штирлицу, ему это приказано, и Мюллеру, Шелленбергу, Борману и другим немцам. И каждый делает для выживания то, что считает должным. Но получиться далеко не у всех, хотя это даже не спойлер — ведь любой может почитать об истории и узнать имена подсудимых на Нюрнбергском процессе, а также имена не доживших до него...

Если отбросить пропагандистские посылы, которые меня откровенно раздражали — то это сильный роман. Достойное продолжение, после которого хочется читать последующие книги, что я и собираюсь делать.

Есть книги, которые называют современной классикой. Этим определением часто спекулируют, но судя по отзывам профессионалов и любителей — Евгений Водолазкин действительно смог создать нечто такое.

Перед нами такой роман и житие святых одновременно. Конечно, нельзя это называть серьёзно житием, но судя по словам экспертов — оно действительно написано в весьма похожей стилистике.

Мальчик Арсений родился в 15 веке, его дед Христофор был знахарем и начал делиться с внуком своими секретами.

Мальчик переживёт много смертей, в том числе и своей любимой, что указано в аннотации, потому спойлером не считается. Любопытно описание жизни Арсения ребёнка и затем юноши Арсения. Такой формат повествования мне, не читавшему религиозной литературы — напоминает  сказку или былину, правда для взрослых. Это вообще очень взрослая книга, может даже слишком — возможно в 30 с небольшим её рановато читать, но так уж вышло, что я взялся за неё сейчас.

История смерти его возлюбленной написана очень сильно! Меня давно так не пробирало, будто сидишь там с Арсением и не веришь в смерть Устины. И не хочешь принимать её и ждёшь чуда вместе с ним. Но не приходит чудо — приходит отчаяние. Страшная безысходность и тоска...

Но герой решает эту боль превратить в энергию и направить на выполнение своего врачебного долга. И в долге этом он проявляет воистину бесконечное рвение! И скольких людей он спасёт от чумы!

И как естественно выглядит атмосфера в книге — ты прямо видишь эти деревни, этих больных, слышишь этот язык. Это всё невероятно захватывающе! При этом психологическая сторона романа — не менее сильная — переживания Арсения, его разговоры с воображаемой погибшей невестой, всё это очень трогает душу.

Хотя иногда слова, вроде «нужна консультация»  или «твою дивизию» из уст персонажей как-то нарушают гармонию аутентичного образа позднего средневековья. Зачем автор вставил их? Быть может, чтоб мы споткнулись о текст и о чём-то призадумались, а быть может шутки ради. Ещё там есть пластиковые бутылки, но я почему-то их пропустил, читая этот текст... видимо меня слишком тронула история Арсения и Устины, ведь бутылки всплывают именно там.

Отдельно стоит отметить историю поездки в Иерусалим. Путешествие по Средневековой Руси и Европе — очень колоритно! А уж какие спутники достаются Арсению. Забавно, как один священник отметает одну антинаучную  теорию про антиподов, живущих на другой стороне Земли из-за другой антинаучной теории — о плоской Земле, в которую он чуть ли не свято верит.

Товарищ из Италии, способный видеть будущее, заглядывающий даже в 20й век — почему-то напомнил Assassin Creed со всеми этими связями настоящего и прошлого... возможно субъективно, но вот так.

Последняя часть книги становится какой-то медленной и умиротворённой что ли, как и сам Лавр, завершающий свою жизнь под таким именем.

Простите, если чьи-то религиозные чувства сейчас пострадают, но мне кажется — что парень ударился в веру из-за того, что не мог закрыть гештальт, не мог пройти все стадии горя. Ему бы психолога хорошего... может и жил бы себе дальше, но... куда уж мне со своими интерпретации к великому...

То, что книга станет великой — у меня нет сомнений. Это не совсем моя литература и я не могу поставить ей высшую оценку, но я не удивлюсь, если через 100 лет её будут читать в школах — если ещё останется такое понятие, как обязательная к прочтению литература.

И из-за этого — писать на неё рецензию так сложно. Почти так же сложно, как на уже признанную классику веков прошлых.

Дабы не посрамиться перед людьми высоколобыми, кои в большом количестве высказывали свои мнения, делали анализ и писали об этой книге — решил ознакомиться с различными работами по ней.

Что удивительно, но многие встретили её нелестно — кто-то даже нашёл фразу, якобы украденную и Экзюпери про то, что мы в ответе за тех, кого приручили.

Хотя, в ней множество вполне себе тонких отсылок и заимствований, вполне себе не сплагиаченных, а просто почерпнутых из бездонного колодца мировой культуры. Там и Умберто Эко, да, тот самый с библиотекой, про которого писал Нассим Талеб. И Герман Гессе и даже Гарсия Маркес... Наконец, фильм Тарковского Андрей Рублёв... Всё то, с чем я к сожалению пока не успел познакомиться и отсылок не понял...

А вообще, как сказал Армен Захарян с канала Армен и Фёдор — это роман о времени, которое не властно над любовью, о смерти, которой нет... и это звучит очень красиво, я даже поверил...

Но потом встал, попил водички, подумал и решил — ведь это моя рецензия и пусть это и вправду великая книга, но ни о смерти, которой нет и любви, которая побеждает время. Это великая трагедия человека, не способного и не пожелавшего принять обстоятельства, но трансформировавшего эту боль и грусть не в обиду и злость, а в силу. Он, как врачи без границ, что бескорыстно помогают бедным людям в странах третьего мира — отдал всего себя другим и этим закрыл дыру в своём сердце. И даже в конце, он не мог принять и отпустить, хотя и казался умиротворённым и спокойным.

Так и ушёл — святым, в глазах других, но не обретшим истинного счастья после смерти Устины.

И тут подмывает сказать людям, которые тоже отдают себя долгу, забыв о себе и положив всё во спасение других — остановитесь хоть на немного, отдышитесь. Посмотрите вокруг. Кроме спасения других в жизни есть ещё что-то. Но кто я такой, чтоб указывать им, как жить? 

Великие книги от хороших отличает то, что они останутся в веках. А ещё они в наших сердцах. И как бы я не относился к этой книге — она тоже там останется.

Так много я слышал об этом произведении. Господин Александр Митта, режиссёр, сценарист и автор книги Между раем и адом, которую мне советовали как самоучитель по писательскому искусству, часто упоминал эту пьесу. Это было в те годы, когда ваш покорный слуга в третий раз пытался начать литературную карьеру, но к добру иди к худу — опять не сложилось.

Samsung Live Pages — замечательное приложение, которое позволяет прочитать профили героев, увидеть их связи, получить подсказки по каким-то культурным феноменам, особенностям эпохи и прочего. Ну и главное, позволяет легально читать русскую классику.

Мы попадаем в царскую Россию в конце её существования. И как символ её заката — видим, как теряет свой вишнёвый сад Анна Андреевна. Осталось немного времени до того, как он будет распродан на аукционе.

Анна Андреевна типичная представительница дворянства — сорит деньгами, совершенно не умеет вести дела. Но сад для неё дороже всего на свете! И вокруг его спасения и развернётся вся драма.

Анна Андреевна — человек с тяжёлой судьбой. Муж погиб от пьянства, затем умер сын, она увлеклась другим мужчиной и спустила кучу денег во Франции с ним, а в итоге осталась у разбитого корыта и вернулась на Родину.

Чехов, безусловно гениальный драматург и уверен, что постановка по данному произведению — прекрасна. Кстати, захотелось сходить на неё, видимо начну посматривать на афиши театров. Но даже просто читать Вишнёвый сад — тоже весьма приятно.

Там не очень много событий, но начинаешь особенно переживать за персонажей — ведь они такие фактурные! Тут и бедный чиновник-конторщик, и вечный студент без определённого рода деятельности, и разбогатевший купец, сын бывшего крепостного, и даже странная немка гувернантка, показывающая фокусы.

Они все любопытнейшим образом связаны и автор круто выстроил их взаимодействия.

Да, я мог бы, как 100500 человек до меня — начать разбирать эти образы по кусочкам, говорить о том, что они символизируют, как связаны с общественно-политической повесткой того времени... Но это сделали уже много раз, причём ввиду академичности произведения — сделали это не только диванные эксперты, вроде меня, но многоуважаемые кандидаты и даже доктора наук! И право, как-то неловко кидать свои пять копеек в основание этой горы монет, что уже выстроилась из разного рода разборов, рецензий и аналитических работ по данной пьесе. 

Скажу вам одно — это короткое и классное произведение, которое мы проходили где-то в средней школе — действительно стоит повторить!

Смерть, любовь и (не)принятие

Интригует, захватывает, заставляет переживать! В традиционном предисловии хочется похвалить автора за сильную работу. И пусть в моём личном рейтинге она немного не дотянула до Эксцессии, но подошла максимально близко. В надежде на такие книги — я начал читать этот длинный цикл и они периодически в нём встречаются.

Муж, жена, разгар боя. Муж застрял под каким-то бэтээром и не может выбраться. Флаер летает рядом и срочно нужно эвакуироваться, а враги ещё напирают. Жена прощается с мужем и отпускает его прикрывать тыл, улетая на флаере.

Так мог бы начинаться любой роман из цикла Культура, так как Иен Бэнкс любит окунать читателя в гущу событий сразу, без особых прелюдий! И я уже к этому привык, так что скорее был бы удивлён какому-нибудь спокойному прологу.

Потом странная часть со светским вечером инопланетян, где все странно друг с другом общаются. Среди них оказывается композитор Циллер, который чуть позже объявит о планах написать симфонию посвящённую уничтожению 2 звёзд в Идиранской войне 800 лет назад. В скором времени на орбиталище, где они все находятся — станет виден этот взрыв, так как звёзды как раз в 800 световых лет от него и свет их взрыва вот-вот дойдёт до него.

А дальше мы попадаем в другую линию сюжета — где оцифрованную личность генерала Хайлера импортируют в майора Квилана, где они мирно уживаются и планируют культурную миссию к Культуре. Простите за каламбур. Хотя ещё смешнее, что странные переводчики назвали её Цивилизацией.

Кстати, того самого Квилана, который вроде как погиб в прологе, но, по-видимому, не все так однозначно, вспоминая базу цифровых личностей и упомянутого недавно генерала.  Видимо подробности будут позже, но я их вам, конечно, спойлерить не буду.

Поражает, как очередной недоразвитый — а именно наш не мёртвый майор — рассуждает о Культуре и пытается понимать её в рамках своих знаний и опыта. Это не первый раз в цикле, пожалуй в каждой книге мы читаем подобное. С одной стороны кажется, будто автор специально так подчёркивает несостоятельность этих персонажей, но с другой — здесь есть и второе дно. Это некая рефлексия нашего человечества, которая обо всём может мыслить лишь своими понятиями и практически не способна заглянуть за грань. Я бы даже сказал, что некоторая рефлексия по отношению к самому себе — ведь автор пытается выдумать какими были бы инопланетяне, сам при этом понимая ограниченность нашего человеческого представления о них.

Интересная отсылка к Айзеку Азимову случается в разговоре между Циллером и аватаром разума орбиталища — где они обсуждают, смог бы разум, по сути искусственный интеллект, робот — написать симфонию, вместо него?

Самое любопытное, что мегамощности для компьютеров не понадобились, чтобы ИИ в нашей 21 веке смог это делать.

Но о чём же этот роман на самом деле? Это ницшеанско-достоевщинская проблема о праве властвовать над судьбами других и губить их. Это драма о несчастной любви, столь глубокой, что человек не мог и не хотел её пережить. Это размышления о существах, достигших уровня могущества богов, но не ставших от этого более рациональными.

И всё это — упаковано в шпионский детектив галактического масштаба!

Действительно сильная книга цикла.

После некоторого перерыва, в последний день зимы, я возвращаюсь к Иену Бэнксу и его Культуре. На этот раз у меня в руках относительно недавнее переиздание — громкий роман Выбор оружия.

Как любит в своих прологах делать автор — мы погружаемся в гущу захватывающих событий, причины и суть которых нам абсолютно не ясны и выливаются нам словно ушат на голову. Некий Закалве, молодой офицер, вместе с фельдмаршалом или не фельдмаршалом, но человеком, одетым в фельдмаршальский мундир, оказываются в каком-то большом доме или замке, а город под обстрелом артиллерии. Они занимаются тем, в честь чего и назван роман — выбирают оружие. Ну, то есть выбирают какие-нибудь сносные винтовки из всего, что валяется в комнате. Затем они куда-то уезжают. Вот и сказочке конец, точнее прологу.

Знакомая нам Дизиет Сма из Последнего слова техники встречается нам в первой же главе. Она знакома с Закалве из пролога и как раз таки к нему на помощь она и отправится. Сразу становится понятно, что Закалве это наёмник Особых Обстоятельств, из тех дикарей, что Культура порой вербует для некоторых видов своей деятельности.

Миротворческая миссия в звездной системе близка к провалу, потому необходимо вмешательство Сма. Ну что же, ждём и надеемся на сильный шпионский боевик.

Наёмник, впрочем, оказывается уже ушёл от ОО, причём без увольнительной. Он начал сам корректировать историю на планете. Человек с тяжёлой судьбой, внутренними метаниями... ну короче типичный герой боевика. Посмотрим, что из него выйдет.

А выходит как-то слабо. Я сверяю год написания романа и мне становится всё ясно — 1990, то есть это из тех ранних произведений Бэнкса, которые меньше нравятся. Пока лучшим для меня является Эксцессия 1996, хотя материя 2008 должна была бы быть написана более профессионально, но что-то в ней мне не хватило. Это хорошие книги, но до Эксцессии пока не одна ни дошла по уровню.

Герой оказывается какой-то скучный и даже шаблонный что ли. Да, это часто используемый образ — отошедший от дел крутой наёмник, ещё и ловко ушедший от своих нанимателей, рефлексирующий о смысле жизни, живя в уединении, при этом являясь очень обеспеченным деньгами.

Но внутренний Станиславский говорит — не верю!

Вот образ Сма гораздо интереснее и глубже, хотя это может быть связано с тем, что она нам уже была раскрыта ранее в Последнем слове техники и сейчас просто продолжает раскрываться. А Закалве ну прям не знаю... Брутальный герой боевика — любящий старые пушки, не считающий автономников личностями, короче весь такой консервативный, сильный и патриархальный, но при этом внутри со своей философией, принципами, целями... Но прям вот не заходит такой герой, ну просто... Будто щас картонную комнату разберут, а этот накаченный кент попросит кофе из Старбакса у худенькой помощницы в очках, а сам достанет свой последний айфон и будет постить в Инстаграмме фотки со съёмок.

И снова эти размышления о том, имеет ли право Культура вмешиваться в дела планетных систем? А что они хотят в итоге? Бескорыстны ли они? А может быть им нужно что-то другое и нельзя им верить? А может... и если честно — это звучит уже как какой-то самоповтор... Это было не в каждой книге, но было уже неоднократно. И слегка наскучило. Наверное тяжело избегать самоповторов, когда у тебя такое большое число книг, но в рамках одного цикла — они выглядят как-то совсем не очень...

Ну и излишние описания экспедиционного корабля Контакта, ведь эта уже 6 книга серии — ну уже кучу раз с разных ракурсов описаны эти корабли — зачем делать это ещё раз и столь подробно? А затем, что это вторая книга после Вспомни о Флебе, написанная Бэнксом и тогда он ещё очень хотел это всё описывать, но читая её именно шестой по счёту книгой ты уже не хочешь так много об этом читать.

Ну и сюжет всё-таки слабоват. Вроде бы есть всяческие повороты событий, захваты кораблей, стрельба и все прочее, но как-то недостаточно хорошо, недотягивает до других книг серии. И то, что я мог простить Вспомни о Флебе — здесь прям вот поднапрягает. Последняя четверть книги, несмотря на динамику читается тяжело.

Особенно подгорало у меня от этих флэшбэков о детстве и юности Закалве, автор напридумывал кучу поистине шекспировских страстей о конфликтах между сводными братьями, любви к сёстрам и прочей ерунде, запихнув это в пару глав, но так акцентируя на этом внимание, будто это и вправду определяет всё поведение героя после и решает его судьбу! Хотя в конце всё-таки есть один сюрприз, но всё настолько усложнено, что я не могу сказать понял ли я для себя — на сколько это вообще имеет значение?

В общем я согласен, что последний выстрел автора был неплох, но спасти книгу он увы не смог.

На данный момент этот роман — самый слабый из цикла Культура, который я прочитал. Да, он не лишён некоторых интересных моментов, потому совсем низкой оценки он не заслужил, но увы...

Теперь для меня остаётся тайной — почему именно его решили внезапно переиздать в 2016 году. Но уверен, что на фоне этой — любая другая книга Культуры — будет заметно круче! Поэтому я продолжаю!

Следуя советам одной книжной блогерши Полины Пирс, которая очень любит Набокова — я начал своё знакомство с Владимира Владимировичем с нескольких рассказов и уже подошёл к первому роману автора. 

Психологический триллер о любви и измене, богемной жизни людей искусства и артистов. 

Перед нами Бруно Кречмар, берлинский искусствовед, женат, имеет дочь 8 лет. Идёт разговор о модном художнике Роберте Горне, который раскрутил мем Морскую свинку Чипи, сделал с ним различный мерч и хорошо на этом заработал! Сразу вспоминается Берни Сандерс со своими варежками, который уже через пару дней своего обмемасивания решил продавать толстовки с изображением себя. Кстати, ещё описывается суд между Горном и другим художником, изобразившем Дореанну Каренину на портрете для рекламы с этой самой свинкой, не запросив права воспользоваться в своих целях этим символом.

Так вот, наш Бруно, не очень то доволен собой, с женой вроде бы всё ровно, но огня и страсти там явно не хватает, и он увлекается другой девушкой. Это отнюдь не спойлер — вы можете прочитать это в аннотации романа. Как и о том, что героине этой, подобно набоковской же Лолите — тоже нет 18 лет. 

Откуда эти педофильские образы у человека, столь тонкого и чувственного? Не ужели за ширмой романтика, пусть, возможно, не чуждого к философии Ницше, прячется истинный зверь и охотник за малолетками?

Как мне кажется, всё не так однозначно. По крайней мере здесь, Лолиту я ещё не читал и думаю, что приступлю к ней в следующий подход, а этот небольшой роман будет завершением моего первичного знакомства с автором. 

Кого мы видим в Кречмаре? Мы видим стереотипного мужчину 30-35 лет, со сложившейся карьерой, семьёй, жизнью, но у которого банально ничего особенного в жизни этой не происходит. Таких людей множество вокруг нас. Благо, что наше поколение меллиниалов и центиниалов после нас — в какой-то мере преодолевает все эти вещи — мы не живём в одном месте всю жизнь, не выбираем одной карьеры, можем получить больше одного образования, заводим детей тогда, когда более к этому готовы, а не тогда, когда этого хотят наши родители и окружение. Но и у нас трансформация ещё в процессе, а уж сто лет назад всё было гораздо хуже в этом плане. 

А значит, что люди в этом возрасте сталкивались с дилеммой, как же добавить в свою жизнь энергии и страсти и решали её самым простым способом — изменами. 

Мой бытовой взгляд на проблему говорит о том, что измена это всегда выбор двоих людей и здесь мы видим, как Магда и Бруно делают совместные шаги к измене второго. 

Имя Магда — не случайно, оно отсылает нас к Марии Магдалине из Библии, которую некоторые называют раскаявшейся грешницей и блудницей, то есть бывшей проституткой. Правда это или нет — оставим это на изучение религиоведам. Но вот наша Магда та ещё штучка с амбициями киноактрисы. Хотя, её предыстория печальна, тяжёлое детство, сложная семья, брат хулиган. Недолюбленная и недополучившая внимания — рано оказалась вне дома, подрабатывала натурщицей, рано познала мужчину. В итоге, впрочем, она стала помощницей в кинотеатре, где Кречмар её и встречает. 

Она не оставляет своей главной цели — оказаться по ту сторону экрана и кажется, будто Бруно в этом может ей помочь. 

Он в свою очередь, показывает несколько он нерешительный, трусоватый и мягкий — чем Магда нещадно пользуется. 

Автор пытается заигрывать с плотскими чувствами мужской аудитории, но на меня, не питающего какой-то особой страсти к 16-леткам — это действует не особо.

В этой истории сложно сопереживать кому-то из героев — потому что все они — личности не очень приятные, вне зависимости от причин, таковыми их сделавшими. Герои мне неприятны, ни с кем из них я не могу сопоставить себя, хотя во все эти образы я очень даже верю.

Чуть позже мы ближе знакомимся с господином Горном, как вы могли прочесть в аннотации — Магда успела побывать в отношениях и с ним тоже. Перед нами любовный треугольник (а если учитывать жену Бруно — то и вовсе четырёхугольник) — в котором каждый может похвастаться своей порочностью и кто из троих худший человек — надо ещё посмотреть.

Главной проблемой Бруно остаётся его это вот малодушие и нерешительность, неспособность пойти до конца, этот какой-то пораженческий конформизм, это наше русское: «итак сойдёт»... Всё это делает его образ ещё более меня раздражающим. Причём, если антагонисты в книгах порой вызывают раздражение и ненависть, но при этом их есть за что уважать, то здесь персонаж просто бесит! 

Видимо Владимир Владимирович именно это чувство рассчитывал вызвать у читателя. Быть может даже, он ставил целью то, чтобы мы, в особенности мужчины, читающие эти строки — разглядели Кречмара внутри себя, нашли у себя эти страхи, ужимки, малодушие и неуверенность и поборолись с этим. Пожалуй, что это и вправду так — ведь мы мним себя благородными и сильными, умными и справедливыми, но часто не замечаем скрытых страхов, мелких подлостей, приспособленчества и прочего. 

Автор же выворачивает наизнанку всё это и тыкает нам в лицо. В этом пожалуй суть романа. Он не об изменах и страстях между, он о внутреннем человеческом несовершенстве. 

И так хочется, чтоб герой перестал быть размазнёй и тряпкой и взял себя в руки наконец! И он возьмёт, ещё как возьмёт! В конце становится немного жаль его, но в общем-то суть не в том, как эта история заканчивается. 

Она в том, как история проходит. Она поучительна, пусть и весьма мерзка. Этот роман очень силён и прочитав его — я могу сказать, что Набоков  — это мой автор и я обязательно продолжу знакомство с ним. 

Этот рассказ, гораздо более конкретен и прям, в отличие от Богов и Слова. Здесь есть чёткая история человека, потерявшего любимую женщину и некого художника Фальтера.

Фальтер гениален как художник и ещё обладает неким пророческим даром. Главный герой рассказывает о Фальтере, вскользь упоминают другого известного художника с альтернативным даром — Адольфа Гитлера. Да-да, все наверное слышали, о том, что юный австриец не смог поступить в Академию искусств Вены и это стало одной из точек бифуркации во всей истории 20 века.

Наш герой лиричен, а Фальтер в противоположность ему чёрств к людям, агрессивен и зол.

Говорят, что этот рассказ раскрывает ницшеанские воззрения Набокова — это противопоставление рабов и господ, имеющих права и не имеющих...

О том, может ли человек стать сверхчеловеком? Можно ли победить смерть или хотя бы преодолеть её границы? Познаваем ли мир в полной мере?

Этот рассказ в диалогах. Рассказ между строк этих диалогов — там прячутся такие вещи, которые можно очень долго высматривать и ещё дольше о них думать. Кажется, в суете нашей жизни для таких вещей мало места, но я уверяю вас, что если вы найдёте его — то после прочтения этого рассказа — мыслей в вашей голове может остаться больше, чем после прочтения иного романа.

Благо, если вы, как и я — плохо умеете нырять в заполненную водой бездну, а привыкли входить в море постепенно шагая по дну и лишь потом отталкиваясь ногами начинать плыть — то для вас есть море источников — различных статей, очерков, научных работ — который расскажут вам о том, что же имелось виду в этом рассказе на самом деле.

Но независимо от вашего бэкграунда — вы точно оцените эту мрачноватую и вязкую атмосферу рассказа, написанную красивым русским языком!

Этот рассказ написан был на русском языке, в отличие от Богов, но читая его, я понимаю, что авторская манера — достаточно хорошо была передана переводчиком Богов.

Написанный в том же году — этот рассказ тоже посвящён тоске о Родине и боли за то, что на ней творится. Но в этом случае более прямо, наш герой хочет попросить у ангела о помощи, чтоб спасти старую Россию из красного плена.

Но есть в этом рассказе и смирение — ведь ангел не даёт герою какого-то инструмента — он дарует Слово! Слово дарует Счастье. Но Счастье мимолётное, за которым следует забвение, даже я бы сказал забытье... И герой, не запомнив Слово, остаётся там же где начал — в своём настоящем, с болью о потерянном прошлом...

Я никогда не был любителем малой прозы, словно вместо купания в море, озере или хотя бы бассейне — мне предлагают полежать в ванной. А иной раз от некоторых рассказов бывало, что будто даже и не лёг в ванну, а максимум помочил ноги в какой-то луже... но классики умели делать такие ванны, что в них и утонуть можно!

Этот рассказ мне понравился больше, чем Боги и я благодарен за совет начать знакомство с Набоковым именно с него. Если вы, как и я, вдруг решили в этом году начать читать данного автора — то рекомендую.

В этом году, я решил постараться соблюдать план и читать классику по максималке — каждый квартал. Первый уже на середине и пришло время для знакомства с новым для меня автором — Владимиром Набоковым.

Автор с необычной судьбой, эмигрант, писавший не только на русском, но и на английском. Но полно рассуждать обо мне или об авторе — лучше уже о произведении.

Этот рассказ похож на лоскутное одеяло — ярок и красив, но каждый лоскуток разного цвета. Ты словно ребёнок водишь по нему машинкой и проезжаешь по этим кусочкам разных цветов и размеров.

И это прекрасно само по себе, независимо от того — понимаем ли мы смысл или нет.

Я вижу здесь круговорот событий, отражение дороги из России заграницу, преодолённой им, события русской революции, гражданской войны, новая жизнь в Берлине, убийство отца... Всё это будто разрезали на кусочки, перемешали и сшили вновь, но фрагменты были не полны, а лишь отражали по часть события, какие-то были побольше, а какие-то и вовсе содержали, словно бы пару мгновений.

Может быть, дело ещё и в переводе, но мне кажется, что такое нельзя придумать за автора — всё это идёт от него и хочется лишь восторгаться этому необычайному таланту!

Хотя, мне немного не хватило целостности в этом лоскутном одеяле, опять же — возможно, вина перевода.

Динамичный, но немного странный рассказ, прочитан мной сразу после Алмазного века. Является неким дополнением к нему и описывает примерно тот же мир. КриптНет, довольно вскользь упоминавшийся в прошлой книге — создал таки Семя и распространяет его. Силы протокола с ним борются.

Собственно, здесь описан эпизод службы этих самых сил. Столкновение с бандой, представителями одной синтетической филы, то есть искусственного государства, оканчивается драматично. Но в итоге нас ждёт хэппи энд.

Автор не обошёлся без отсылок и рассуждений, что, безусловно делает ему честь. Неплохой вариант для прочтения сразу после Алмазного века, если вы ещё хотите побыть в мире будущего Земли, придуманный Стивенсоном.

Сказочный киберпанк.

Продолжаю своё знакомство с господином Стивенсоном — вторым произведением из условного цикла История будущего.

Мы вроде как в том же мире, что и в Лавине, но, как сказано в примечании на Фантлабе — через 2 поколения после.

Первый показанный нам персонаж — Бад передвигается по городу на роликах. Непонятно имеют ли они какую-то дополнительную тягу или всё дело в усиленные мышцах, но лётает он в них со скоростью 150 км/ч. Ребята на мощных моноколёсах, разгоняющихся до 90-100 км/ч сейчас улыбнулись.

Бад приехал — догадайтесь зачем? Ну конечно за свежей аугментацией! Он ставит себе новый лобомёт. Но после операции почему-то не может секретировать в своём организме обезболивающее, а просит  анальгин.

Банковская система в мире этого недалёкого будущего не так далека от нашего настоящего. Кредитные карты уже не являются физически картами — в нашем мире это тоже есть — ведь вы можете в приложении иметь несколько виртуальных карт, которые из приложения банка прекрасно импортируются в платёжные системы Samsung Pay, Google Pay или Apple Pay. Ну а вживление чипа NFC, эмулирующего банковскую карту  — в руку, пусть экстравагантная, но уже тысячи раз сделанная процедура.

Ещё один герой — инженер Джон Персиваль Хакворт. Он участвует в проекте искусственного острова и на торжественном открытии знакомится с лордом Финкелем-Макгроу, который зовёт его в новый очень важный проект.

Чуть позже мы узнаем про семью Бада. Его подруга Текила и двое детей — сын от первого брака Гарв и родная дочь Нелл.

Забавно, что в книге упоминается почивший в 2020 году радиотелескоп Аресибо, простоявший почти 60 лет, казавшийся вечным. Феноменоскопы — это же наши смарт-очки VR/AR, которые как раз в инженерно-конструкторской сфере уже сейчас становятся реальностью. Да и интерактивные листы, на которых можно будет писать много раз подряд — тоже на подходе. Массборщик — это что-то вроде нано-3D-принтера, который способен изготовить всё что угодно, предварительно переработав другой предмет, пригодный для этого.

Интересно, что мы встречаем продакт-плейсмент KFC в этой книжке — заплатили ли Стивенсону за него — или он просто любитель вёдер с острыми крылышками?

Острее встаёт вопрос — как связаны судьбы детей нашего странного кибергопника Бада и почтенного виктортанца Джона Персиваля Хакворта?

И автор весьма интересно сводит их, в не самый удачных для Хакворта момент.

Камнем преткновения становится именно тот самый Букварь благородных девиц, который Хакворт, по заказу Финкеля-Макгроу разработает для внучки лорда. При этом сделает копию для своей дочери Фионы — именно он попадёт в руки Нелл... Но на этом явные спойлеры заканчиваю.

Стивенсон рассказывает здесь о вещах, на которые не хватило места в первой книге. Например, рактёрство — это тоже самое, что актёрство, но только в интерактивных VR-фильмах, где зрители тоже могут играть роли на равно с профессионалами. Смарт мушки, способные искать предметы, распознавать их и оповещать своего владельца — это уже нанотехнологии. Перекликаются со смарт-пылью, описанной Лемом, а затем и другими фантастики, в частности одним из моих любимых авторов — Питером Гамильтоном в его Звёздной Дороге. А ведь в 90е нанотехнологии лишь зарождались. Управление тектоникой для создания искусственных островов — это полностью выдуманная технология, я не нашёл даже зачатков чего-либо подобного, хотя идея красивая. Интересно развитие электровелосипедов и велошеринга — в начале 90х компания Zike начала массовый выпуск электровелосипедов, но тогда не было понимания, что такой транспорт в будущем станет действительно весьма распространён, в том числе через сервисы краткосрочной аренды. Помимо вполне существующих электровелосипедов — здесь есть и вымышленные робобылы — роботизированые кобылы, которые символизирует старый мир с его живыми лошадьми. Впрочем, после того, как Адам Сэвидж из Разрушителей легенд проехал в повозке, запряженной роботом Boston Dinamics — я не удивлюсь и робобылам, спустя пару десятилетий.

Чем дальше мы следим за судьбой Нелл, тем в больший мрак мы погружаемся. Атмосфера её детства, где кроме брата и книги ничего нет — с одной стороны пугает, а с другой, кажется столь будничным, как будто сам собой разумеющимся. Ведь это тайная жизнь наших соседей, чьи крики мы слышим через стены или потолки, но стесняемся вызвать полицию или опеку, да даже что-то сказать в лицо, едя в лифте с этими людьми. А может и тайная жизнь наших родственников или знакомых, детей которых мы видим с синяками или морально измученными на столько, что лучше бы это были синяки...

Сублимация Нелл в виде замка и мачехи, к которой приплывали корабли с сужеными — смотрится даже мило. Ребёнку сложно принять, что мама мечтает лишь удачно выйти замуж, вместо того чтобы самой достичь лучшей жизни для себя и детей. Да и вообще, дети тут скорее оправдание, ведь это всё ради них, чтоб их обеспечить... и в общем-то неважно 20, 21 или 22 век на дворе — такие люди ведут себя одинаково независимо от времени.

Но ребёнку хочется другого, иной жизни — стать кем-то, кем она не является...

И господину Хакворту тоже! Пусть не самолично, но через свою дочь — он пытается стать кем-то большим, кем-то другим!

Но это и роман о любви к Нелл, как практически её наставница по удалёнке пытается помочь ей через букварь, как другие люди, встреченные на пути — помогают ей.

Как её опекун и наставник, учит её защищаться, логически мыслить, выпутываться из сложных ситуаций.

И как цель о другой жизни осуществляется.

Ещё меня очень волнует вопрос, одна из персонажей — мисс Матесон говорит о том, что в юности была доскершей, является ли она постаревшей И.В. из Лавины? Чёткого ответа мы не получаем, но хочется верить...

Но параллельная история принцессы Нелл, происходящая в виртуальности букваря постоянно преподносит нам какие-то интересные повороты, даёт отсылки, например на математика Алана Тьюринга, отца информатики. Сюрреализм этих путешествий и их символизм порой просто выворачивает мозг. И к концу мы видим сюрреализм повествования в реальности. Я бы даже сказал полную фантасмагорию. Но в ней так много глубины и красоты... как и во всей этой книге в целом. Автор отказался от попытки сделать боевик, он создал сплав детской сказки, драмы, детектива и триллера, полного рассуждений, метафор и образов. Это воистину великая книга, очень сильная литературно, чего не всегда хватает  авторам-фантастам.

Я бы мог ещё поуглубляться в рассуждения о технологической составляющей, она тут так же сильна, как и в первой книге, а то и помощнее. И книга не кажется в этом плане какой-то наивной, даже некоторые вещи автор будто бы предвидел... скажу одно — это стопроцентный мастрид и я рад, что наконец-то познакомился с этой замечательной книгой!

Лавина, которая накрывает в самом конце!

Итак, у меня в руках, а точнее в телефоне — книга, которая считается одной из столпов жанра киберпанк. Говорят, что Лукьяненко в своём Лабиринте отражений — пытался написать русскую Лавину. Эта воистину классика жанра, наряду с Гибсоном, Диком и Стерлингом заложившая... короче бла-бла-бла.

Я с уважением отношусь к обычной классике, той литературе, которую коллективным решением принято к ней причислять. Хотя некоторые произведения мне не заходят, вроде того же Над пропастью во ржи (возможно я читал не в том возрасте или перевод плохо передаёт её), большая часть классики — действительно достойна и прекрасно читается даже сейчас, несмотря на то, что она написана 70-100-150 или ещё больше лет назад. А вот с классикой новых жанров и субжанров у меня сложно, не знаю использует ли кто-то такой термин, но возьму на себя смелость назвать так фэнтези, научную фантастику, киберпанк, антиутопию и другие. Мне нравится Толкин, но кажутся наивными некоторые романы Золотого века фантастики. Мне нравится Замятин, но не  нравится Оруэлл. И так далее.

Вот и с одним из основоположников киберпанка, тем более столь распиаренным, вошедшим во всяческие списки маст-ридов — хочется быть аккуратным. Не воспроизвести чужой восторг и не создать общественно одобряемое мнение. Но при этом — не быть излишне строгим и предвзятым, в попытке объективно оценивать эту книгу. Я надеюсь вы не заснули на этом предесловии, так и быть я не буду его дополнять после прочтения, как я обычно делаю — иначе оно и вовсе растянется до нельзя.

Скажу честно, я уже немножко почитал Алмазный век, это вышло случайно — перед поездкой в Тагил к сестре в гости я скачал обе книги и просто открыл вместо Лавины его. Так что я чуть-чуть знаком с миром, но думаю, что в целом я никаких особых спойлеров не словил — ведь герои книг никак не связаны.

Хиро Протогонист. Главный герой, доставщик, хакер, бывший оперативники частной охраны и почти что самурай, у которого 2 острых катаны за спиной. Забавно, что в 2020 доставщики еды из ресторанов — стали действительно героями — не один Кодзима гений предрёк такое. Хотя наш Хиро не то чтобы прям герой, он скорее такой дауншифтер, не желающий работать на корпорации, ищущий острых ощущений и вкуса жизни. Для меня имя Хиро вообще вызывает ассоциации с культовым сериалом Герои, но представить милого толстячка в роли доставщика не выходит, поэтому мозг конструирует новый образ киберазиата. А ещё он наполовину негр, Стивенсон будто предвидел каким нужно делать персонажа, чтоб в конце 10х — начале 20х годов 21 века никто не обвинил его в том, что он пишет про белых цисгендерных мужчин.

Сразу скажу, что перед нами боевик с большим количеством юмора. Да, тут будет какой-то лингвистический вирус, про который в своём отзыве не написал только ленивый, но начало истории комично, до сюрреализма! Наш мастер на все руки выбрал работу на сеть франчайзинговых пиццерий Коза Ностра. Да-да, сеть реально мафиозная — чёртовы макаронники поняли, что крышевать, торговать оружием, грабить и держать бордели не столь выгодно,  как открыть франшизу. И главная фишка в том, что если доставщик не привёз пиццу за 30 минут, то его ждёт смерть, а клиента бесплатная пицца и извинения лично от Дона. Хиро такое по душе — ведь только риск смерти заставляет его ощущать себя по-настоящему живым! Тут я вспомнил Сушкоф, нашу екатеринбуржскую компанию, занимающуюся доставкой роллов и пиццы. Которая  одной из первых заявила, что привезет заказ во время или бесплатно, кстати,  весьма неплохо продаёт свою франшизу. Но надеюсь не убивает опаздывающих курьеров.

Почему в Калифорнии пиццу готовят абхазы для меня остаётся тайной... почему не армяне или грузины?

Ну а сосед Хиро по комнате — Виталий Чернобыль — это вообще бомбический прикол! Я бы сказал даже ядреный.  Украинские ядерные фазз-грандж группы — от одного этого термина мой ум зашёл за разум!

Правда из-за неудачного случая и эта карьера доставщика прерывается. Благо не смертью, а лишь увольнением. И чем же будет заниматься наш Протогонист? Ну, конечно, как истинный герой киберпанка — он будет лежать в своей грязной маленькой комнатушке, погрузившись в виртуальность — Метавселенную, как её назвал автор. High tech, low life! Всё по канону.

И.В. героиня книги, с которой наверно у нашего негроазиата что-нибудь закрутился. Она курьерша, а не доставщица — тут две большие разницы в мире Стивенсона. В отличие от вторых — первые ездят не на машинах. А на скейтбордах. Причём с хитрыми смарт-колёсами меняющими протектор для оптимального катания скейтера. Почему автор не догадался приделать к скейту литионные или, что ещё более футуристично — водородные энергетические элементы и не сделал доску самоходной — мне неизвестно, казалось бы — самое логичное, что можно придумать. Но нет — гораздо интереснее спецсредства для цепляния за машины, которые тянут скейтера вперёд. Загарпуненная машина, словно дикий зверь мотается туда-сюда, пытаясь сбросить прилипалу.

Мир микрогосударств и квазигосударств — кажется любопытным, но в него с трудом верится в наши дни, когда с одной стороны киберпанк в какой-то мере наступил, но никаких частных армий нет, криптовалюты так же осталось уделом узкой прослойки людей, да и среди владельцев не фиатных денег — многие никогда не использовали её как средство расчётов, а скорее как ценную бумагу, в которую надо во время вложить и во время слить, и мегакорпорации, которые должны были владеть миром — сейчас на грани раздела американским антимонопольным регулированием. Так что киберпанк оказался каким-то скорее госкиберпанком, как в Китае. Будущее, став настоящим с одной стороны оказывается чуть более интересным, но с другой чуть более скучным. Как говорится —  мы мечтали о левитирующих ховербордах, а получили электросамокат, как основное средство индивидуальной мобильности.

Метавселенная, по сравнению даже с Лукьяненковским Диптауном — выглядит немного наивной, менее проработанной. Хотя, понимая, что это писалось в начале 90х — надо сделать автору скидку и сказать, что в общем-то он технически грамотно подошёл к вопросу. Учтены такие детали, как прорисовка черт лица в Метавселенной, сложность передачи мимики и эмоций аватарами — какому-нибудь современному писаке, создающему очередной ЛитРПГ про игры — даже в голову не придёт задуматься об этом!

Мощный исторический подтекст вплетён в сюжет весьма изящно. Глоссолалия,  вавилонские боги, ессеи, фарисеи и сам Иисус! Всё это в киберпанковском мире недалёкого будущего среди корпораций, частной полиции, частных государств, и имплантов и виртуальной реальности — действительно интересный получается антураж.

Но да, по содержанию это всё-таки боевик, такой бодрый боевичок из 90х с погонями, перестрелками, пушками и бомбами. Включая даже водородную бомбу, которая у одного из персонажей в люльке мотоцикла! Потому, ощущение глубокого смысла местами есть, но в Терминаторе тоже ведь есть алармизм по отношению к ИИ, история о преданности и потере, да даже в бесконечном Форсажа, если уж говорить о современных работах — тоже какой-то смысл есть и может даже местами глубокий... Но никто не будет считать эти 2 фильма великими откровениями, после которых остаётся мощнейшее интеллектуальное послевкусие, появляются новые идеи и так далее. Так и Лавина, на протяжении долгого времени её чтения не кажется глубокомысленным киберпанком с мощной боёвкой, а скорее боевиком, пусть и со всеми этими научпоповскими и философскими моментами. Но потом, в конце нас таки накрывает. Все эти сопоставления кода, компьютера, программ с мирами и заклинаниями из древности — это заставляет крепко поразмыслить в перерывах между экшн-сценами!

Это определённо уже постмодернизм, иногда на грани театра абсурда. С одной стороны к концу мы видим, как линии сходятся, с другой — логика нам не всегда понятна, кто, что и зачем сделал, в чём мотивы, цели? Кто положительный, а кто отрицательный герой? И пусть боевик остаётся боевиком, за этим всем прослеживается не только киберпанковский антураж и научная составляющая. За этим всем есть жёсткая ирония на мир того времени, начала 90х,  рефлексия к его глобализации, капиталистическим ценностям. Ты начинаешь чувствовать, что у книги не двойное дно, а скорее тройное. И кроющееся между строк — оно даже более привлекательно! Кажется, что не все читатели этой книги его смогли увидеть и не потому, что не искали, может и пытались, но автор спрятал его на виду. Когда Ворон, один из ключевых персонажей, рассказывает о своей жизни, об истории, о том, что у него в общем-то нету долгосрочной цели, кроме одной, которую он, не очень и хочет исполнять — ты понимаешь, что вот оно. Это отражение апатичного общества, которое много чего пережило, но особенно и не горит желанием жить, просто существует себе и всё. Что-то делает каждый день, знает, куда пойдёт в пятницу, но даже и думать не хочет, где будет через год. Но даёт ли нам автор ответы в этом глобальном поиске смыслов?

На этот вопрос каждый для себя ответит сам, если между строк с экшн-сценами, всем этим сюрреализмом постгосударственного общества и другими вещами увидит что-то своё. Говорят, что фантастика должна быть в первую очередь литературой, а программист Стивенсон был всё-таки не совсем писателем, но не смотря на это — он сделал очень сильную книгу.

Я пока не знаком с другими патриархами киберпанка, но Стивенсон определённо заслуживает место в пантеоне классиков своего жанра!

1984. Мир, которого никогда не было и никогда не будет.

Традиционное предисловие после прочтения. Буду краток — средняя книга, написана неплохо, но отнюдь не откровение. Всё остальное — читайте ниже.

Эта книга, которую я заочно не люблю. Наконец-то, я познакомлюсь с ней и сделаю полноценные выводы. Это книга — легенда! Нашему миру последние годы часто навешивают ярлык, что он все больше походит на мир 1984. А между тем мне кажется — это переценённая параноидальная ерунда. Я надеюсь автор, хоть чуть-чуть меня разубедит в этом. Иначе я просто брошу эту книгу, хотя я в своей жизни — очень редко так делал и даже книги, которые мне не очень нравилось — обычно дочитывал.

Что-то пошло не так сразу — мне достался какой-то стрёмный перевод, в котором Большой брат стал внезапно Старшим... Ладно, этот экземпляр идёт на помойку — берём другой.

Я уже не помню, когда и почему я невзлюбил эту книгу, но сюжет её мне уже поверхностно известен. В своей рецензии я всё же постараюсь избегать спойлеров, по крайней мере слишком подробных.

Новояз, как эксплуатация гипотезы Сепира-Уорфа, согласно которой — язык полностью определяет и даже ограничивает мышление человека, эдакий лингвистический детерминизм. Эта строгая версия гипотезы была опровергнута учёными, но есть ещё мягкая, согласно которой — язык лишь может оказывать некоторое влияние, она частично признается и подвержена некоторыми исследованиями. Впрочем, господин Блэр, это настоящая фамилия Оруэлла, видимо свято верил в строгую версию и считал, что именно так чёртовы коммуняки насадят бедным британцам новое мышление. Учитывая, что в СССР, который Блэр не любил, так называемый русский новояз кардинально сам по себе ничего особо не изменил и многие слова постепенно ушли из языка ещё в советское время, что можно было бы учесть, то и английский новояз тоже вряд ли бы смог перевернуть игру. Но хозяин-барин, хочется ему чтоб был такой новояз и пускай. Главное, чтобы фанаты произведения не говорили об этой детали, как о чём-то гениальном! Автор Истории твоей жизни, литературной основы фильма Прибытие — гораздо интереснее обыграл эту гипотезу. Ведь там язык не просто менял мышление человека, владением им могло дать невиданные возможности, впрочем, посмотрите фильм, не буду вам спойлерить.

Многие критики, говорят о схожести Мы и 1984, наверняка Блэр был вдохновлён своим коллегой, но история маленького человека в большой системе — кажется, стара как мир, потому тут я бы не стал обвинять в прямом плагиате британского автора.

Что такое двухминутки гнева и почему их сравнивают с телешоу Соловьёва и им подобными? Лично мне совсем не понятно. Я не отрицаю силу СМИ, но если посмотреть российский телик, то вы увидите там не одну параллельную реальность, в которой ВВП растёт, дороги ремонтируются, в Сирии наши побеждают, а в Украине всё без нас плохо, нет, вы увидите ещё с десяток разных реальностей! В одной из них экстрасенсы будут находить пропавших без вести, а в другой — пришельцы с Нибиру мчатся на всех парах к Земле, в третей же человек в костюме-презервативе расскажет какую-нибудь странную информацию про ЗППП, часть из которой может оказаться далёкой от доказательной медицине. И это лишь подборка того, что мне первое пришло в голову — поверьте, выбор там  огромен!

Нет никакой навязанной единой реальности. Нет никаких двухминуток ненависти — есть сорокаминутки пропаганды, но даже там не всё столь однонаправлено и есть несколько перерывов на рекламу, причём, учитывая вечернее время показа, рекламу не только буржуазную, но порой ещё и нецеломудренную, с известным артистом в главной роли. Когда тут ненавидеть, если женщины кричат?

В общем, я, как человек умеренных либеральных взглядов не буду говорить, что у нас в стране всё хорошо, но мы точно не в мире 1984. А уж тотальная слежка, как оказалось гораздо больше нужна маркетологам, да и получается она у них получше, чем у властей. Так что не переживайте, вы не в 1984, а Соловьёву можно не только полностью выключить звук, но и вовсе никогда его не включать.

Детские организации. Когда-то все были пионерами... в мире 1984 милых октябрят и пионеров превратили в неких Сыщиков. Да ещё и поголовно всех сделали адептами Павлика Морозова. Кажущиеся жуткими игры в Полицию мысли и предателей — перекликаются с реальными играми в красноармейцев и нацистов, в которую играли советские дети. Но что-то такие игры не превратили их повально в монстров или стукачей во взрослой жизни, так что я бы не преувеличивал влияние подобных игр.

А что сейчас? Юнармия? Кадетские классы? Росгвардия устраивает показательные тренировки для школьников? Всё, поколение пропало, все будут тотально за партию власти, обнулённого президента и религию? Ну нет ведь... коммон, народ — это так не работает. Это не на столько сильно и масштабно работает, да и после волны ура-патриотизма 2013-2014 годов — из головы многих повываливалась вата, причём её было так дофига, что теперь на неё аллергия у многих. Так что не переживайте — мы не в 1984, включите Эхо Москвы и послушайте альтернативную повестку, а потом смело запивайте кока-колой пиццу с начинкой из импортных ингредиентов и не ждите звонка в дверь, за вами не придут.

А ещё есть мнение, что не мы и не Китай, а именно Запад живёт в мире 1984, что все эти ЛГБТК+ или как они там щас называются... Есть даже ЛГБТКИАПП+. Ну а с ними радфемки, цветные и другие меньшинства навязали свою ультралиберальную левацкую парадигму и теперь не один профессор в университете ни может изучать различия в мышлении темнокожих и белых, не один менеджер публичной компании в своём Твиттере написать что-то про геев или лесбиянок, да даже продавец в каком-нибудь Волмарте не может на обеде в столовой магазине что-то сказать — без риска потерять работу, репутацию и получить чёрную метку, делающую его практически изгоем. И это мнение высказывают обычно люди довольно крайних правых взглядов. Но боюсь, что и они преувеличивают проблему и это всё-таки разные вещи.

Благо, в нашем авториторном государстве можно называть негров — неграми, а радикальных феминисток, которые своими действиями и лозунгами, на мой взгляд, работают против феминисток нормальных и умеренных — можно назвать идиотками. И даже бедных геев называют словом на букву П, но ведь в общем-то личное дело каждого кто и с кем там что делает в постели. Хотя, пожалуй, это тоже мнение и если люди говорят так исключительно между собой, никого не травят в комментах, не призывают унижать, стерилизовать или уничтожать людей нетрадиционной ориентации, а просто не любят их — то это тоже их дело. Не стоит им навязывать любовь и уважение, пусть у них будет свобода мыслить так, как им хочется, ведь мы помним о границах свободы друг друга — свобода одного начинается там, где кончатеся свобода другого.

Более того, я могу открыто высказаться об этом в своём отзыве и ничего за это не будет.

Вообще, что-то я о нашем мире, да о нашем. Давайте уже об Оруэлловском. Непостижимым образом появилось 3 мегагосударства, Океания, Евразия и Востазия, которые объединили весь мир. И условно договорились между собой постоянно воевать, чтоб экономика работала и народ имел внешнего врага, был мобилизован и послушен.

Мечта любого диктатора, благо невыполнимая. И уж тем более невозможная в длительной перспективе, так как любая вата из ушей рано или поздно вываливается, да так, что получается обратный эффект по сути.

И если политическое устройство мира здесь далеко от Мы Замятина, то любовная линия — и вправду выглядит очень похожей. Так или иначе именно любовь ведёт героев в подполье. Но что происходит дальше — в этом оригинальность автора. В этом вся фишка!

Отчего многие русские интеллигенты так любят эту книгу? Да потому что их жизнь — это боль и грязь! Потому что страдание их удел и никакого хэппи энда они не ждут!

Так и здесь, всё заканчивается плохо. Ну а как по другому? Ведь в жизни Артура Блэка тоже всё кончилось разочарованием — он мечтал строить новый мир, ездил на войну в составе Интернационала бороться с фашиствующими франкистами в Испании. Но вернулся оттуда ярым антисталинистом и противником коммунизма. По сути 1984 — это отражение ненависти уже который год больного туберкулёзом, стареющего писателя. А разве ненависть способна на настоящее созидание?

Ненависть способна лишь продолжить порочный круг зла и насилия. И господин Блэр своей ненавистью продолжил его — придумав наивно-кровожадный мир, который не мог бы существовать в жизни. Он мнил себя пророком на столько, что заставил поверить в свой дар многих! Его адепты искренне чтут его и каждый режим, который проявляет хоть каплю авторитаризма — готовы назвать воплощением 1984, а его лидера Большим Братом. Ведь Оруэлл был не глуп и знал, что не трудно перенаправить негатив людей и сконцентрировать его. Он подарил людям образ, столь же нечёткий как неписанные законы Океании в его книге, в него легко втиснуть то, что людям не нравится и что они считают плохим. За это перед ним действительно можно снять шляпу. Более того, даже те, кто его не любит — как минимум его знают. Но в мире потребления и попсы, в котором мы живём — известность, не всегда гарантия качества.

В сухом остатке мы имеем неплохую драматургию, наивный, пусть и проработанный мир, непонятную концовку — в которой нет ни жизнеутверждения, ни добра, ни глубокой философии.

В наше время, когда продуктов культуры так много, что иной раз люди идентифицируют друг друга и даже гордятся тем, что они не были/ не видели/ не смотрели/ не читали что-либо. Кто-то гордиться тем, что не смотрел Игру престолов, кто-то тем, что не был в Турции с all inclusive. А я вот долгое время не читал 1984, пожалуй я бы мог и дальше её не читать. Я обещал быть объективным и поэтому не буду утверждать, что это какая-то бездарность и ужас. Нет, я не испытывал прям какого-то отвращения и не читал через силу. Но это средняя книга, не дающая чего-то хорошего и почему-то крайне переоценённая.

Если хотите великую антиутопию, после которой есть над чем поразмышлять — прочтите Мы Замятина. А если хотите быть в культурном контексте и знать про что 1984 — то найдите краткое содержание, сэкономите кучу времени, которое можно потратить на прочтение действительно хороших книг или на другие важные для вас дела. Поверьте, оно того не стоит.

Хотя... наверное, прочти я эту книгу лет 10-12 назад, быть может я бы в ней что-то нашёл, но к счастью или нет — пусть я молод душой, но уже далеко не юн и научился отличать даже красивые фианиты от истинных бриллиантов. 

Судя по минусам этого отзыва — здесь таких адептов много) минусите дальше господа — это тоже мнение) и мы живём в автократии, пусть многим и кажется, что вот он тоталитаризм, но отнюдь. Потому если вам страшно и вы видите призрак Большого Брата, то всегда можно уехать, автократия будет только рада этому, ведь она это поощряет)

Даня Тульев и методы рационального самонаказания.

Традиционно вставочка предесловие, которую я пишу уже прочтя книгу до конца. Она реально крута. Я там ниже скажу, на что она пыталась быть похожа и на мой взгляд успешно. Ну вы наверно из названия рецензии поняли, что даже не с одной книгой я её сравниваю, а с двумя.

Вот так в конце года я положил на планы по прочтению циклов, которые всё равно не успею дочитать к 31 декабря. И Максим Исаев, и целая вселенная полной цивилизаций с Культурой. И взялся за книгу, которая попалась на глаза не так давно.

Итак, недалёкое будущее. Герой, которого родители ласково зовут Даней, приезжает к ним в гости.

И когда свой дом, кажется ему уже чужим. Это мне очень знакомо и за без малого 9 лет мамина квартира тоже постепенно стала совсем чужой. А 25 декабря у неё день рождения и в субботу, 26-го мне идти в этот чужой дом. Как символично...

Даня работает в IT (блин ещё одно совпадение) и подвержен сетевой паранойе(вот тут нет — я не подвержен, просто принимаю риск). Предупреждает родителей ни оставлять персональные данные где не попадя. А то их обязательно кто-нибудь обманет и втюхает какую-нибудь фигню. Так и происходит — прямо в этой же главе — приходит Данин отец и показывает прибор Нанозвук для лечения суставов, купленный за наличку у коммивояжёра... Вот тебе и задача коммивояжёра решена — и не надо мощных математических моделей — только лёгкое НЛП на старичках и дело в шляпе.

Хотя позже мы узнаём, что он не совсем айтишник. Есть какая-то бионейросеть — это что-то вроде Уоттсовского роевого разума. Только без потери сознания и объединения мыслей. Такой рой без роя. Майнинг мозгов, как выразился сам герой. Киберпанк наступил, но как-то без летающих машин и аугментации.

Внезапно подкатывает тема, судя по отзывам, являющаяся центральной в этой книге — продления жизни с помощью репликации клеток. И как вы думаете это происходит? Через видео на Ютубе. Объясняется вполне научно, идёт дискуссия двух профессоров — один за радикальное продление жизни, второй против экспериментов, которые могут привезти к раку. В итоге в Штатах законодательно запрещены.

Чем дальше я читаю, тем больше мне кажется, что я не выходил из мира Цифмина, разве что главный герой сменился... эта книга будто бы продолжает и дополняет ту реальность. Правда, здесь больше объяснений, больше технических моментов, написанных очень хорошо. Как любитель научпопа — могу выразить респект данной писательнице за матчасть. Если бы каждый автор российской фантастики так подходил к делу — мы бы получили целую плеяду русских Уоттсов, Рейнольдсов, Дукаев и других! Даже за это заранее готов поставить оценку на балл выше чем Цифмину, не смотря на его неплохую драматургию. А уж за термин ура-гуманизм, который означает, что человечество готово совать палки в колесо прогресса и сопротивляться своей бесполезности — покупать кривенькие, но зато эксклюзивные поделья вроде ложек на ярмарках. Слушать музыку написанную без алгоритмов и пользоваться приложениями написанными живыми руками, даже если это руки джунов индусов, работающих за 3 копейки.

Платформа Мармара, которая упоминается в книге — это почти что настоящее. Система, в которой пользователи отвечают на вопросы и формируют профиль, затем продающийся в рекламных целях компаниям. Кажется Фейсбук запускал такое исследование и люди получали деньги за свои данные, правда их телефоны полностью передавали все данные обо всех действиях участников программы. А ещё вспоминаем как в 2019 году обсуждалась возможность изменения закона о персональных данных — россиянам судили возможность заработать на предоставлении этих самых данных и речь шла о небольших, но реальных суммах что-то от 60 до 100 тысяч в год. В этом же мире частный бизнес сам придумал как заплатить людям. А может быть это совет Управленцов Держава 3000 принял за правило делегировать этот процесс в частные руки. Те самые Управленцы, которых после эксперимента в Министерстве Цифры всё-таки внедрили в другие ведомства.

Фуфломицин. Помимо нанозвукового прибора — родители Дани ещё и покупают препараты с недоказанной эффективностью. Причём за большие деньги. А ведь их и в жизни многие покупают — ведь жить то хочется...

Постепенно мы все больше узнаем о Дане. Он не такой уж рубаха парень, как мог показаться нам в начале. Скорее какой-то задрот, скрытый тип, у которого большинство друзей — по переписке, а в реальной жизни и поговорить, кроме как с таксисткой или малолетней девочкой вундеркиндом, которая вместе с ним работает в конторе, где их мозги нещадно эксплуатируют. Но очень такой близкий нам. Каждому из нас. И каждый в нём увидит немножко себя, может быть не себя сегодняшнего, а себя в какой-то период жизни. Кто-то помладше может увидеть в нём себя будущего, а кому уже под 30 или перевалило за эту отметку — наверняка прям поймают себя на мысли о том, вот так у меня было. Или вот так у меня сейчас вот в этом вот плане.

Ну и даже мне, человеку не осилившему 12000 телефонных страниц Гарри Поттера и методов рационального мышления, что эквивалентно прочтению 4-5 полноценных книг среднего размера, то есть пары месяцев моей жизни — понятно, что автор пытается быть похожей на Юдковского. Я прочёл около 10 глав, но не выдержал, но в целом по рецензиям и статьям более-менее знаком с сюжетом. Идея вечной жизни — красной линией идёт через ту книгу — и через эту.

Но только по-другому. К концу книги понимаешь, что здесь очень многое по-другому, не так как в других произведениях. И это на самом деле хорошо! И как хорошо получилось у девочки Александры изобразить мальчика Даню! Хотя таксистка Вика, начальница Юлия и тинейджерша Женя — тоже хороши.

И конец без конца — это то, что заставляет запомнить, заставляет возвращаться и думать о том, что дальше. Такой вот эффект Зейгарник, по которому мы незавершенные вещи запоминаем лучше. Думаю, что Александре, которой явно не чужд научпоп — будет приятно увидеть такие термины в рецензии на свою книгу.

А ещё Александра, как истинная петербурженка, у которой почему-то в соцсетях указан родной город Ленинград, но по культурному коду она явно не ленинградка — она будто впитала в себя труды Достоевского, как самого известного человека, описывающего Питер. И эта достоевщина проглядывает на нас местами, пробивается своей мрачной энергетикой, за неё отдельное спасибо. И этот философский вопрос имел ли главный герой право на то, что сделал или не имел? Его ли вина или он жертва обстоятельств? Ну и в названии этой рецензии вы наверняка уловили отсылку к произведению великого мэтра. Я думаю, что Фёдор Михайлович рад за таких потомков!

Может быть Александра напишет продолжение — я бы его почитал с удовольствием. 

Фура Несс и призрачный доспех.

Вот так, по прошествию более чем 3 лет я возвращаюсь к одному из своих любимых авторов. Мы, поклонники автора, долго ждали новых переводов его работ — и вот, в 2020 мы наконец-то дождались!

Книга позиционировалась, как young adult, но фантлабовцы на форуме, в теме, посвящённой автору — пишут, что это всё лишь маркетинг и вам всё наврали. Посмотрим так ли это.

Смотря на название моей рецензии — вы можете понять, что это не просто подростковая литература, а это практически сказка про приключения девочки в космосе. Что-то на границе детской и подростковой литературы, правда приправленная кровякой для остроты. Но мастерство Рейнольдса в том, что эту сказку читаешь так, словно пришёл посмотреть добрый семейный фильм, в котором члены семьи разного возраста увидят разные вещи. В общем — добротная книга, пусть и не шедевр, но весьма хороша, потому буду ждать перевода продолжения.

Итак, перед нами семейство Несс. Главная героиня 17-летняя Арафура и её старшая сестра 18-летняя Адрана. Мы в каком-то, практически космофэнтезийном мире, где космические корабли и роботы сопутствуют феодальному обществу и явному упадку.

Старшая дерзкая сестра убегает с какого-то мероприятия, на котором ей не хотелось быть, а младшая сестра-умница идёт за ней, обещая отцу-тирану, что приведёт Адрану, но в итоге увязывается с ней в поисках приключений. Нам показывают одного пришельца, видимо похожего на бэнсковских хамов из Инверсии, только этот осьминогообразный тип не носит скафандр. Вскользь упоминают про шкуру гремучек, каких-то таинственных существ, быть может пришельцев, которые исчезли 9 миллионов лет назад во время некоего Четвёртого Заселения — вымершие расы — неужели отсылочка к собственному циклу Пространство Откровения? В лавке Брокера конечностей мы видим живые и механические руки и ноги, очень нужные экипажам кораблей — а это что — отсылка к ультрам из того же цикла? А впрочем, хватит уже искать отсылки, их наверняка ещё будет тонна.

Оказывается, что у сестёр есть какой-то дар, чтение костей и они могут наняться на корабль, чтоб улететь от отца, посмотреть мир, а ещё и заработать деньги. По классике дерзкая готова гнать коней, а умница сомневается, но мы же знаем, как оно бывает...

На корабль они, естественно, попадают. Он похож на какую-то рыбу, непонятно зачем такая форма, ведь аэродинамики она явно не добавляет. Ну и там естественно сталкиваются с некой дедовщиной, сложными отношениями в коллективе и завистью к особому положению чтецов.

Кстати, могу предложить, что форма корабля лишь добавляет какой-то морской романтике, которую автор с самого начала нам изображает. Образ капитана Ракамора и уходящего на пенсию чтеца Казарея — почему-то напоминает мне капитана Флинта и Джона Сильвера. Упомянуты паруса, которые ловят солнечный ветер и имеют дефицит. Их технология изготовления утеряна — это создаёт какую-то таинственность вокруг этого предмета, делая его почти магическим артефактом.

Да и сами кости — оказываются чем-то непознанным, некой инопланетной технологией, которая может при неудачном случае лишить человека рассудка. Но по началу о такой опасности девочки предупреждены не были.

Корабли по всей галактике занимаются сбором всяких артефактов из шарльеров. Что это такое объясняется весьма туманно, какие-то обиталища, закрытые силовым полем, в определённый период ненадолго открывающимся.

Отдельный фейл — это арбалеты на космических кораблях. Ну как так?! Я понимаю, что может быть импульсное оружие или там какие-нибудь рельсотроны может быть как-то опасно на звездолётах использовать, но даже банальный огнестрел то почему нельзя?

Загадочная антогонистка этого романа некая Боса Сеннен, пиратка, владеющая уникальным кораблем и грабящая подобных искателей шарльеров. Тайна в том, что её имя уже несколько сотен лет известно, но в данной вселенной у людей нет технологий существенного продления жизни и жить так долго. Кто же она на самом деле?

Ещё одной тайной являются пистоли — некая межгалактическая валюта, которая используется во всех мирах. Все пистоли были когда-либо найдены в тех самых шарльерах. Что они такое на самом деле? Почему прешельцы ползуны, заправляющие финансами в этой вселенной — так их любят?

Кажется, что эти вопросы не на одну книгу, а на весь цикл...

А пока мы наблюдаем преображение тихони в дерзкую, со всеми атрибутами жанра Young Adult, кроме любовной линии, хотя она бы не помешала. А может она ещё и будет, я ведь лишь начал вторую половину. Мы видим и проблемы эмансипации, и некоторую фем-повестку, и расизм по отношению к роботам — всё, что можно — собрано здесь.

Но главное, пожалуй — это мир, что-что, а его Рейнольдс нарисовал отлично! Такой даже не постапокалипсис, а уже какой-то метааполипсис, прошло уже 13 заселений галактики и все они заканчивались упадком. Эти постоянные концы света породили мир на грани — сочетающий чуть ли не стимпанковские унылые города, с трамваями и обшарпанными улицами — со вполне себе будущим в виде звездолётов и магнитных пушек. А почти мистические шарльеры и трофеи оттуда — всё это манит погрузиться в эту вселённую! Да здесь даже не каждый член экипажа космического корабля умеет читать — прям как в нашем прошлом до 20го века.

А ещё я немножко проспойлерю — здесь правда нет любовной линии, можно сказать, что не одной. Ну это как в первых частях Гарри Поттера. И я надеюсь, что моё сравнение одной крутой писательницы из Великобритании с другим, может и ввиду более узкого жанра, не сумевшим добиться такого признания — будет воспринято как комплимент! Это действительно хорошая, читабельная и приятная книга, а уж если вы любите Рейнольдса, то думаю, что вам понравится!

После Нассима Талеба моей голове срочно необходимо что-то лёгкое и непринуждённое. Потому, решаюсь почитать несерьёзную литературу, которая может оказаться откровенной жвачкой. Кажется, что ей уже накрутили положительных отзывов на Литресе, хотя как иначе двигать книгу малоизвестного автора? Антиутопию и киберпанк наши не особо умеют, но вдруг что-то да выйдет!

И хочу сказать, что выходит. Тут моя стандартная вставочка, сделанная после полного прочтения, к которой вы все, наверное, уже привыкли. Обложка книги и лозунг — Будущее вышло из под контроля, вводит нас в некоторое заблуждение о содержании. Но скажу вам так — это довольно легко читаемое произведение, не очень длинное, что может даже ему и минус, но после него совсем нет ощущения зря потраченного времени. Потому читайте друзья, вы не пожалеете, только не бросайте в начале или даже в середине, ведь может показаться, что всё это так легко идёт, но как-то сути не видно — вы всё поймёте к концу, как понял и я.

Начинается книга с цитаты из пьесы Баня, Маяковского 1930 года, которая высмеивала бюрократизм, пустословие и коммунистическое чванство. Видимо так автор намекает нам, что это книга в какой-то мере сатирический памфлет на нашу нынешнюю бюрократическую систему, на скорый лад переставляемую на инновационные цифровые рельсы!

Итак, некто Фёдор, судя по всему главный герой, консультант некого отдела внешних связей в МинЦифры, которое, кроме шуток, существует и с сентября 2020 года официальное сокращение именно МинЦифры. Мишустин вряд ли читал книгу, да и название раньше появилось, но всё-таки. Некий министр, с  символичной фамилией Патриарх уходит на пенсию, а вместо него Фёдору и его коллегам представляют систему ИИ Управленец-Держава 3000. Машина по щелчку блокирует двери, выключает Wi-Fi и глушит сотовый сигнал. Оказывается, что это не взбесившийся ИИ, а всего лишь запланированная демонстрация способностей нового министра.

Дальше нас немного знакомят с отделом Фёдора, надо сказать, что всё грустно, пока это напоминает какой-нибудь Духлес, но не буду поспешен с выводами. Ещё автор обыгрывает офисные приколы, про молодых мам, которые вечно отлынивают от миникорпоративов, проходящих в барах по пятницам. Причём обязательно в барах, которые нравятся начальнику отдела.

Потом начинается цифровая диктатура. Сотрудников заковывают в регламенты и правила, ведётся тотальная слежка с помощью камер и даже прослушки. Не обходится и без конфликта поколений — старый сотрудник становится первой жертвой бага машины. Но люди, конечно, ничего не подозревают и винят во всём другой департамент, интригующий против них.

Кстати, немножко отвлечься на фантастические технологии, их показали немного — интерактивные проекции и 3D-игры, ну ещё беспилотные тайоты-такси — видимо отсылочка к Приусам, на которых Яндекс тестил свои системы автопилоте до партнёрства с Хёндэ. Всё остальное, вроде как из нашего десятилетия. Это с одной стороны разочаровывает, с другой — добавляет реализма и правдоподобия.

Герои довольно долго выглядят поверхностными, но в них проглядываются образы каких-то гоголевских чиновников, вытащенных из разных произведений — кто-то из Шинели, а кто-то из Ревизора или Мёртвых душ. Лишь антураж здесь осовремен, хотя, не могу сказать, что я прямо-таки противник такого приёма. Не всем авторам дан талант круто прописать всех своих персонажей — если этого нет, лучше уж попытаться красиво украсть у классика, чем выставлять свои картонки.

По сути, это производственный роман, как рассказать весело и интересно о не сказать, чтобы особо насыщенных буднях МинЦифры? Всё как-то нарочито скучно и серо, будто бы в их работе совершенно нет драйва, никакого огонька! Это почти тюрьма, в которой люди за периметром кажутся яркими пятнами и лучами света в этом царстве бессмысленной рутины. Как будто бы лишь безделье в рабочее время — может подарить им радость. К середине книги, мы видим хоть какую-то романтическую линию у Фёдора, что немножко оживляет роман. А вот сговор коллег для решения проблемы с ИИ по началу выглядит так наивно, словно школьники придумывают, как обмануть злого завуча. Так и хочется добавить — шалость удалась!

Но во второй половине мы потихоньку видим изменения. Герои будто бы начинают обретать контуры, в них проглядывается некоторая глубина.

Да мы видим много штампов — начальники департаментов лицемерят и интригуют против друг друга, программисты играют в онлайн игры, любят Звездные войны и слушают рок, а дела решаются в бане. Кстати, с последним пунктом — не всё так однозначно, но спойлерить вам не буду.

Позабавило, как медицинская маска помогла обмануть видеонаблюдение, но про пандемию 2020 почему-то не упоминается.

Проводя параллели с Духлесом — могу сказать, что чем дальше я захожу — тем больше их вижу. В своё время, в далёком 2007, я был юн и весьма впечатлителен и меня Минаев зацепил своим романом, даже заставил поверить, что офисная работа примерно так и выглядит. Хотя позже оказалось, что она выглядит очень по-разному, иногда даже похоже на то, как описывает Минаев, но всё же там автор очень утрировал. И Болошнев делает то же самое! Осознанно или нет, не знаю, но он подражает Минаеву и даже финал в чём-то схож.

Я не хочу спойлерить, но скажу лишь то, что последней четверти книги автор меня удивил, хотя и не раскрыл тему до конца, быть может, оставил на перспективу, для продолжения. Там, я наконец-то, почувствовал накал эмоций, по-настоящему полетал между раем и адом! И я в полной мере разглядел героев, пусть и не всех, но это был существенный прогресс! Потому я готов приподнять свою оценку чуть выше, чем хотел поставить, на протяжении большей части книги.

В традиционном предисловии могу сказать, что это хорошая книга. Ввиду того, что она написана одной из первых в серии — ещё не чувствуется той мастеровитости, которая придёт к автору позже, но есть какая-то энергия и драйв, некий огонь, который потом приутихнет.

Это, пожалуй, самое знаменитое произведение автора... принесшее ему славу и народную любовь, экранизацию которого многие из нас смотрели в детстве... правда, память уже не та и кроме образов Штирлица, сыгранного Тихоновым и Миллера, сыгранного Броневым — мало что приходит на ум, всё будто в тумане...

Всё начинается на некой загородной вилле, в которой Штирлиц встречается с агентами.

Затем мы переносимся к философской беседе пастора и некоего прихожанина, в которой атеистический и религиозный взгляды сталкиваются. На поверку это оказывается не то, чем может показаться в начале...

На Штирлица падает тень после Кракова, ну пока не совсем тень, но он вызывает интерес, который ему бы не хотелось к себе привлекать.

И эти забавные выписки из личных дел — характер нордический, твёрдый, с друзьями ровен и общителен, беспощаден к врагам рейха. Ставшие потом поговорками, элементами анекдотов — на самом деле они тонко высмеивали занесение характеристик советскими парткомами. В Германии никто так в личных делах не писал.

Все помнят цитату: «А вас Штирлиц, я попрошу остаться» — так вот, всё тянется, как говорил уже — из Кракова, событий предыдущей книги — Майор вихрь.

Кажется, что его правильность и выверенность действий и слов — на этот раз сыграют в минус, а не плюс.

Нас знакомят с радистом Эрвином и знаменитой радисткой Кэт. Я даже и не помнил, что она была беременной... её образ саркастичной особы — очень импонирует, кажется таким живым!

Нас снова погружают в атмосферу политических перипитий, история Гиммлера, потом Даллеса. Обсуждается Искусство войны Сунь Дзы, в которой описываются виды разведчиков. Любопытно трактовать библейские сюжеты в контексте разведки.

Но помимо политических движений — эта книга переполнена экшеном, что было и в Майоре Вихре и чего было гораздо меньше в предшествующих ему частях. Всё закручивается на столько, что мы будто попадаем в блокбастер про Борна, только перенесённый на много десятилетий назад! Радистка Кэт, Штирлиц, Пастор, снова Штирлиц, опять Кэт... Автор перетасовывает наш ракурс грамотно и умело, что события захватывают нас полностью!

Правда, концовка мне показалась несколько смазанная, но тут дело вкуса, как говориться...

В традиционном предисловии я скажу, что эта книга более динамична, чем предыдущие. Она не просто про разведчиков, а про военных разведчиков, мы почти на передовой и напряжение здесь гораздо сильнее!

Март 1945. До конца войны всего ничего. Какое-то заседание суда. Обвиняемый не известен, хотя, держу пари, мы ещё узнаем, кто это был...

Май 1944. Обсуждается славянский вопрос. Нацисты хотят уничтожить разом все столицы славянских наций — Прагу, Краков, Софию, Братиславу и другие. Штирлиц передаёт информацию в центр. Готовиться группа, которая должна спасти Краков.

Текст будто специально выдержан в псевдодокументальной манере. По фамилии и отчеству, да и месту рождения, становиться понятно, что у Штирлица есть сын, более того — он родился в результате романтической связи в книге Пароль не нужен. И тоже стал разведчиком.

Итак, группа Вихря. Каждый приземляется и сталкивается с некоторыми проблемами. Вихрь/Попко слишком далеко, Коля встречает однокашника, что его узнаёт, а Аня... у неё вроде бы всё как раз — по плану.

Вдруг мы переносимся в польскую усадьбу, где на светском вечере встречаются два агента польского коммунистического подполья. Дискредитирован один советский агент, причём тот самый, с которым должна была встречаться группа Вихря...

Необычно показана дружба Коли с одноклассником Стёпой, которая встаёт на весы напротив выполнения задания и как он из этой ситуации выпутывается. Ни могу не сказать, про рассказ о побеге из концлагеря — в нём столько эмоций, что казалось бы автор сам ехал в этой вагонетке под углём... а уж его история в лагере власовцев просто пробирает до глубины души!

Красной нитью через роман идёт польский вопрос — но не как украинский в Третьей карте и сербско-хорватский в Альтернативе. Тут польские повстанцы исключительно наши ребята, никаких антибольшевистских настроений у них как будто бы и нет...

Интересно, как сын, не знающий отца — будет взаимодействовать с ним, со штандартенфюрером СС. А выйдет это очень... а впрочем не буду спойлерить.

Самым невероятным в романе является шпионская интрига — одни подозревают в предательстве других, читатель вроде бы видит всю правду, но поведение персонажей захватывает!

И конечно, драма... как часто бывает у Семёнова всё закручивается в смертельный штопор, только на этот раз капля надежды, ведь это 44й и до конца войны осталось совсем немного...

В качестве традиционного придесловия к рецензии — я хочу сказать, что это в первую очередь книга от екатеринбуржца для екатеринбуржцев. Если вы никогда не жили в этом городе, то от вас ускользнет некоторая часть очарования этого романа. Ну и я ниже ещё порассуждаю об её жанре, так что вполне можете понять надо ли оно вам, прочитав отзыв целиком.

Итак, в моих руках наш знаменитый Уральский Пелевин. Номинант множества наград и премий, прославленный — Алексей Сальников!

Как обычно, я избегаю длинных отзывов с потенциальными спойлерами, а те короткие, что я прочёл — не дали особого представления о книге. Впрочем, в этом случае и аннотация книги, кроме указания жанра — магический реализм — не дала ровным счётом ничего... а к чёрту всё, так будет даже интереснее!

Итак, ожидании какого-то микса Ночного Дозора с Пелевенщиной, я погружаюсь в какую-то балобановскую чернуху...

Главный герой Петров, простой обыватель, болеющий гриппом. Он едет в троллейбусе по знакомым мне улицам и остановкам, но трэшовость начинается с дедка, который начал рассказывать уступившей ему девятилетней девочке про то, что в Индии и Афганистане с 7 лет выходят замуж и что она могла бы уже 2 года быть женатой и изменять мужу. За это он получает в морду от сидящего рядом мужика и драка переходит за пределы тралика. Ну а потом наш герой оказывается в газели, везущей гроб, вместе с другом Игорем, пьющие водку втроём с водителем.

А потом мчат на Эльмаш на такси к какому-то профессору, который их не особо хочет видеть.

И эти разговоры под водку о том, что христианство это адаптироваться вера в Зевса, Геракла и Гермеса... Перетекающий потом в козлов соседей и затем, внезапно в материальность информации...

Ну и нам немного раскрывают нашего Петрова — оказывается он автослесарь и чинил уазик этого самого элмашевского профессора.

И дальше всё идёт как-то совсем не магически, но очень уж реалистично. Такое ощущение, что Алексей лично ездил в автобусах и маршрутках, чтобы насмотреться этих историй... Слава Тесле, великому Илону и дядюшке Цзюню, что я нынче лешился этого удовольствия и даже маршруты забывать начинаю.

Ну а шутка про «три настойки боярышника и гематоген» — просто сделала мой вечер!

А Петров всё больше раскрывается перед нами. Автослесарь, который рисует на досуге мангу! Где же это видано!?

Ещё по некоторым признакам становится ясно, что дело происходит не сейчас и не в 2017, когда вышла книга. Милиция, кажется, ещё не переименована в Полицию, Е-карты ещё особо не в ходу, на телефонах преимущественно кнопки, да и звонят ещё с домашнего на домашний. Хотя, раз электронные книги в ходу, то наверное это как раз какой-нибудь 2010, когда до переименования осталось чуть-чуть. Да и развязки у Вечного огня ещё нет. А в подъездах всё ещё пишут HSH и Prodigy, хотя надо писать The Prodigy, но инглиш ещё не столь распространён, как в нашем 2020, когда мы рофлим, чилим и агримся даже после тридцати.

Тут мы узнаём о жене Петрова — Петровой. Она тоже безымянная, как и главный герой. Всё по классике, маленький сын, развод, всё сложно... Ипотеки разве что не хватает.

А мысли про Игоря, который возможно и не существует вовсе, как Тайлер из Бойцовского Клуба.

Любопытно погружение в детство героя. Позднесоветский быт, туалет с эмблемой писающего мальчика, воспоминания о книгах, фильмах. Даже Звёздные Войны, старую трилогию вспомнил! Разные забавные вещи — вроде осы, которая летом залетела в окно, а потом пропала, ёлки, которая непонятно светилась, красивого круглого будильника... а уж детали новогоднего праздника в местном театре — это просто вышка! Если у кого-то из вас есть хотя бы остатки этих детских воспоминаний — то вы можете обнаружить, что всё действительно казалось весьма странным в том возрасте. Лично я вспомнил Ёлку в ДК Лаврова в 1993 году. Правда у меня был костюм моряка... а впрочем не буду вам спойлерить.

Ну а Петрова, жена Петрова, простите за каламбур, оказывается той ещё штучкой... вот чего-чего, а этого от неё не ждёшь, ведь они же как-то смогли построить длительные отношения, родить ребёнка... но если я вам щас начну рассказывать, то это уже будет слишком спойлерно, потому я пожалуй кончу с этим.

Скажу лишь, что она библиотекарь и через неё, как будто бы автор пытается рассказать нам о своём отношении к некоторым авторам и книгам. Крапивину, на тот момент ещё живому и продолжавшему творить, вроде бы завидует. Над наивностью советской фантастики смеётся. Вспоминает нашего Олега Корякина и его повесть Парень с космодрома, иронизирует над тем, какой могла бы быть 2 часть. Если хотите узнать какой — то послушайте трек группы 25-17 Вернись.

Любопытны размышления Петровой о том, как приучить сына к чтению и то, как она вспоминает маленькую девочку, подошедшую к ней с книжкой фэнтези с драконом на обложке — я почему-то сразу вспомнил Не время для драконов, совместного творчества Лукъяненко и Перумова.

Довольно приятно очутиться на родном Юго-западе времен... а хз каких времён — наверно 2007го или 2009го. Как-то так тепло от этого 21го автобуса с гармошкой, в котором на самом то деле было обычно холодно. От ещё не асфальтированного парка Чкалова и жёлтых газелей-маршруток на конечной, на Онуфриева.

Как же обойтись без пьянок? Пьянки сопровождают сюжет, как бы сами собой разумеющиеся события. Их не то чтобы много, но они органично вкрадываются в повествование.

Закольцованная линия сюжета из прошлого в настоящее. И грипп её неотъемлемой частью. Мы не получаем всех ответов на вопросы, мы не видим развития многих сюжетных линий, но автор заканчивает так, как хотел и это его личное дело.

Я не могу назвать это шедевром, но это действительно что-то новое, по крайней мере для меня и это очень живое и хорошо читаемое произведение. Хочется сказать словами Станиславского — Верю! Я верю, что нечто такое вполне могло бы быть и нет тут никакой магии, я её так и не увидел, потому не ждите — просто читайте и получайте удовольствие.

Обычно после прочтения я пишу некоторое предисловие к рецензии, но в этот раз, даже не знаю, что написать. Книга хороша. Да чего-то в ней не хватило до «отлично», но сказать о ней плохо не могу. Довольно длинная, но при этом не затянутая. В общем могу рекомендовать.

И снова Культура. На этот раз нас с самого начала отправляют в какую-то заворушку. Некая Джан Серий Анаплиан со своим автономником Турындой Ксассом (по-русски так себе звучит, конечно) противостоят некому войску из представителей не очень развитой цивилизации. Ещё и понимаем, что речь идёт о цивилизации с феодальным укладом, который человеку Культуры противен.

Затем мы переносится на другое поле боя, по-видимому, на той же планете, только повествование идёт уже от другого лица — нам предстаёт некий трусоватый принц Фербин. Он не очень хорошо показывает себя на поле боя и после внезапной смерти генерала от попадания пушечного ядра или снаряда улепётывает вместе с лошадью (точнее не совсем лошадью, а неким скаковым животным, точного описания которого не было указано) непонятно куда, натурально нагадив в штаны.

Мы понимаем, что имеем дело с временем, похожим на наш земной 17й или 18й век, когда уже изобретены ружья и пушки, но сабли всё ещё в ходу.

Ну и перед нами разворачивается классический дворцовый переворот. Короля убивают, но непутёвый сынок умудряется всё это случайно увидеть. Виновник некий тил Лоэсп, один из приближенных к королю, который станет регентом при несовершеннолетнем брате принца Фербина — юном Орамене. Как часто бывает, не сам король, который вроде бы правил сильной рукой, был жёстким и хладнокровным, не его старший сын Фербин, который обучался дипломатии — почему-то совсем не подозревали о заговоре и даже не подразумевали о подобной возможности... а уж наивный Орамен, изучающий математику и любящий свою паровую машину (похоже на счёт 18 века я ошибся — тут уже ближе к 19му скорее), уж подавно не думал о вероятной подлости.

Ещё нам являют неких октов, ракообразных инопланетян, которых принц называет менторами. Как они оказались в этом не очень развитом мире и какова их роль — пока остаётся загадкой... Но это даёт изюминки сюжету, который пока изобилует штампами и клише. Положительный герой выглядят наивным добряком, а отрицательный герой — коварным злодеем. Когда речь заходит о королевствах и войнах — ты ждёшь сложность характеров на уровне Игры Престолов, а получаешь уровень старых сказок или былин.

Тут ещё и лучший друг детства юного принца, который стал офицером и теперь между ними сословная пропасть.

Хотя после речи принца о смерти отца, начинает казаться, что не всё так однозначно и не такой уж он наивный и простой паренёк.

Ну а уж его не очень смелый старший братец сразу же показался очень человечным и живым.

Ну а уже то, что он рассказывает про варианты своего бегства — окончательно превращает данную новеллу в интересную историю галактического масштаба...

Потом нас переносят в разговор насекомого и летающей шипастой сферы (я почему-то представил огромный короновирус при этом), они рассуждают о разных вещах, галактической политике, в том числе затрагивают октов и их подопечных варваров, речь о согражданах Фербина и Орамена. А ещё проскальзывает тема планет-пустотелов, построенных ныне погибшей цивилизацией, называющейся Вуалью или Мантией. Цивилизации древней и уже вымершей, унесшей в могилу тайны пустотелов.

Но вот остались некие ксинтии, а у них есть какой-то МирБог, про которого, кстати, упоминали на той варварской планете, где живут наши непутёвые наследники престола. Что же это — совпадение или все нити связаны?

И как связаны Анаплиан и Фербин?

По некоторым деталям мы замечаем, что книга написана не так уж и давно в 2008 году, а не 30 лет назад как предыдущая книга серии. Иные цивилизации здесь показываются глубже и детальнее, здесь в полной мере виден подход непохожести, который приходил в фантастику постепенно, ведь для людей естественно показывать прешельцев близкими к нам, если не внешне, то как минимум внутренне, в плане целей, стремлений, желаний. Ещё мы видим нейрокружево, про которое в более ранних книгах не упоминается. По-видимому, развитие жанра киберпанк к 2008 году подтолкнуло автора воспользоваться уже старшими стандартом элементами людей будущего.

Наконец-то, здесь мы видим путь становления агента Особых Обстоятельств. Вот так, к пятой книги цикла мы перешли от того, чтоб видеть агента ОО в виде антогониста, к тому, что этот персонаж стал главным героем.

Надо сказать, что период обучения агентов и вообще становления члены общества Культуры — это интересная смесь хипования, беспорядочных половых связей и познания себя и мира... в принципе, почти как пожить в какой-нибудь растаманской комунне.

Ещё, в этой книге больше вопросов феминизма, толерантности, пацифизма и прочих — сразу прослеживается современный контекст. Так же вопрсы тотального наблюдения сильных и продвинутых над слабыми — так же приобретает уже не столько отвлеченный, сколько практический характер — а это за 12 лет до нашего утыканого камерами мира, где этот вопрос коснулся практически всех стран мира.

Ещё поднимается вопрос, который стал весьма популярным, благодаря трилогии братьев/сестёр Вачовски — Матрица — а что если мы все в симуляции? Этот вопрос занимает многие великие умы, учёные пишут целые научные работы о нём, ведь ответить на него однозначно и правда сложно. Даже Илон Маск на серьёзных щщах рассуждал об этом. Тут можно пойти дальше и порассуждать о том, что  теистское восприятие мира в принципе не столь далеко гипотезы симуляции. Ведь высшая субстанция для части теистов так же непозноваема (как например для меня агностического теиста или деиста, я не совсем понимаю различия, но кажется я ближе ко второму), как и некий Архитектор или Программист в симуляции, ведь его невозможно увидеть изнутри системы, а выйти за пределы также нереально...

Так же поражают воображение сами виды пустотела, хочется увидать это место, побывать в нём.

Ну и к концу мы увидим практически элементы мистики, которые создадут загадочную атмосферу и заинтригуют. Пусть и ненадолго, развязка выйдет быстрой и кровавой. А впрочем обойдусь без спойлеров... Скажу так — хорошая книга с хорошим концом, сидите гадайте, что я вложил в эту фразу.

Как всегда, я начинаю с некоторого предисловия, которое добавляю здесь уже окончив книгу и рецензию к ней. Это хорошая книга об игроках, но не об играх, не в том смысле, который в них вкладывают многие современные авторы, пишущие ЛитРПГ, который я понять не в силах. И как всегда, прекрасный юмор приправляет эту новеллу, делая её чуть острее и вкуснее.

Итак, вот я и вернулся к Йену Бэнксу после небольшой паузы. Как кажется из названия — история будет посвящена той же штуке, про которую мы узнали ещё во Вспомни о Флебе — а именно, об некой Игре, хотя может Игра будет другой, узнаем по ходу дела.

Главный герой — Жерно Гурдже, первоклассный игрок, немного скучающий, как и следует подобным ему, добившимся всех побед и уже не слегка пресыщенный этим всем. У него есть саркастический дрон-автономник — Маврин-Скел, который будет подкалывать всех вокруг, включая своего хозяина.

Так же он иногда преподаёт в качестве приглашенного эксперта и крутится в университетской тусовке. Все происходит на орбиталище Чиарк, собравшем много эсцентричных натур разного рода, пола и расы.

Гурдже, несмотря на свою скуку, очень боится потерять свой статус чемпиона различных дисциплин, потому вынужден постоянно играть и выигрывать у всех вокруг.

Есть Йей, одна из студентов, которым он читал лекции. Она мечтает стать архитектуром и строить не типовые орбиталища, а нечто необычное, но её заверальные идеи преподаватели не поддерживают, статус их отношений — какой-то непонятный.

Похожих героев мы видали не раз. Ну и конечно, для того, чтоб показать миру свою полезность, проявить великодушие и благородство, попутно справившись со скупой, он решается поступить на службу в Контакт. Тот самый Контакт, который в Культуре отвечает за взаимодействие с новыми планетами и расами, стоящий в авангарде распространения Культуры по галактике.

Но по классике, герой колеблется и происходит нечто, что вынуждает его решиться. Не обходится без так называемой «продажи души», после которой выбора не остаётся...

А ещё мы познакомимся с новой цивилизацией, на этот раз гуманоидной, но не совсем привычной нам и наш герой Гурдже сыграет не последнюю роль во всём этом...

Раса, образуюущая целую империю под названием Азад, весьма любопытная и сейчас будет лёгкий спойлер, который в общем-то ничего особо не раскроет в плане сюжета — а именно про их трёхполость. У них есть средний пол, но в отличии от нашего общества, где это скорее обидно быть таковым — там это вполне почётно. А вот для человека Культуры, ультимативно толерантному, абсолютно лишенному всяческой ксенофобии и всепринимающему, понять эти особенности не так уж и просто.

На родной планете этой расы существует тюрьма-лабиринт — это целый комплекс, где каждый должен пройти физический и нравственный лабиринт, при этом встать на путь исправления. Якобы, человек правильный и раскаявшийся сможет выйти оттуда через несколько дней. Это какая-то отсылка к религиозным текстам с одной стороны и греческой мифологии с другой... Чувствую, что он ещё сыграет свою роль в повествовании, а может и нет.

Империя Азад похожа на наш мир (по-видимому является некой аллюзией на него)- в ней есть место расслоению общества, пафосу, расточительству, показной роскоши... Всё это сложно принять и понять Гурдже, живущему в Культуре, среди равных. Мы видим некую антиутопию, чуть ли не Голодные игры, где награда — это трон. Ну и щепотка киберпанка в Норе — за это отдельный респект автору.

Постепенно, мы понимаем, что Азад не совсем то, чем кажется... Есть много тайн, которые кроются за обычной жизнью империи. Тайн страшных и даже омерзительных, как и само общество.

Отдельных оваций заслуживает огненная планета Эхронедал, с её странной биосферой и курсирующим по кругу тотальным пожаром, из-за которого флора и фауна стала весьма специфичной и любопытной. Так и хочется постоять в тени золоцветов...

Ну а истинная глубина повествования проявляется лишь в конце, когда мы познаём всю красоту игры и борьбы, всю её полноту. Когда сталкиваются два мироустройства, две системы, два порядка. И кажется, что проигравший не хочет и не может понять и признать своё поражение.

То, что казалось заигрыванием с антиутопическими сюжетами — лишь одна небольшая часть этой книги, безусловно сильной, пусть и не такой как предыдущая часть цикла. Игрок переиграл игру или игра переиграла игрока? Кто его разберёт... В конце мы распутаем все нити и победим этот роман и поймём, зачем это всё было.

Я держу данное  самому себе слово и продолжаю раз в квартал знакомится с признанной классикой прошлых веков. На этот раз я выбрал для себя актуальную, в свете последних собитый, книгу — о чуме.

Мы отправляемся в Оран в Алжире, действительно существующий город в 194...-й год, почему-то автор не уточняет конкретно, было это после войны или нет, но думаю станет ясно позднее. Хотя в принципе можно считать за 1947 — год написания романа.

Нам приводят описание города и его климата, а я как человек, побывавший в соседнем от Алжира — Тунисе — прекрасно представляю это все... Прям сразу навевает этой жарой и сухостью ветра, принесённого воздух пустыни на побережье...

История доктора Бернара Риэ начинается с обнаружения дохлой крысы в своем доме. Крысы словно являются предвестником беды, их трупов все больше и больше, но пока кажется, что людей эта беда не касается. Доктор отправляет жену на лечение в горы, в какой-то санаторий, а сам ждет мать, которая поможет по дому в отсутствии жены.

Мы начинаем понимать, что болезнь обуяла не только крыс — теперь и привратник тоже болен, но масштаб проблемы еще неочевиден, быть может все обойдётся...

Нас знакомят с неким господином Жаном Тарру, живущим на широкую ногу в дорогом отеле на денежные средства, полученные неизвестным способом. И вообще о нём мало что известно. Но сам он пристально изучает проблему мертвых крыс. Приводятся его заметки о наблюдениях за жителями и событиями, с ними связанными. Даже СМИ начинает писать лишь об одном, все прочие инфоповоды отходят на второй план... (прямо как в наши дни, вы не находите?)

И никто по началу не хочет признавать, что же пришло в их город... кажется не приличным, что у них, в Западном цивилизованном мире и такое... но все-таки да, это именно оно...

Ну и не о каком карантине речь, естественно, не идёт — ведь что же будет с городом, как же будет паника... но все это, до поры до времени...

Дальше, надеюсь не сочтёте за спойлер — на столько это очевидно, мы оказываемся в закрытом периметре города под кордоном, захлопнувшим заражённый город на замок. В отличии от наших с вами условий карантина — это люди лешены сервисов видеосвязи, мессенджеров, соцсетей... и даже доступный им телефон — и тот у них отбирают, во избежание перегрузок сети им остается лишь телеграф. Люди становятся заключенными в собственном городе, начинают ценить близких и человеческое общение... Прям знакомо, просто до боли... Закрываются магазины, ограничивается движение транспорта, люди становятся как-бы и не безработными, но при этом не работают... Народ начинает сильно бухать  от этого всего... Чёрт побери — это точно 1947й, а не 2020й? А этот слоган, написанный на кафе — «чем больше пьёшь — тем скорее микроба убьёшь» — да наши сограждане точно его где-то услышали! Ну а скупать продукты в нереальных количествах впрок... это автор еще про туалетную бумагу писать постеснялся. Да тут даже нечто вроде паспорта здоровья упоминается. Волонтерство, разработка вакцины, попытки вырваться из карантина, выход из района по пропуску только для работы, пропуск на кладбище.

Произошла та самая секьюритизация медицины, которой нас сейчас предупреждают эксперты. Мы видим врачей с нарядами полиции, входящих к инфицированным и принудительно вводящими карантин.

Ещё нам показывают как слабо лекарство, как оно часто неэффективно, как дети умирают на глазах у врачей и сделать нельзя ничего совершенно. Религия пытается поддержать людей в эпидемии, но из этого в итоге ничего ее выходит...

Спекулянты, продающие жизненно важные товары втридорого — всё это мы видели, это есть и у Камю.

Ну и о том, как люди начинают ценить прежде потерянное.

Здесь дружба и любовь, здесь есть делема выбора, здесь есть жизнь и смерть, второго, безусловно, гораздо больше...

Но это книга и о людях, прежде всего о них, о конкретных личностях в частности и о народе города в целом и в нём есть нечто жизнеутверждающее, несмотря на ужас эпидемии... Так же как в нашем лете и просыпающемся от самоизоляции теплом городе. Этот несчастливый и счастливый конец одновременно — как бы там ни было — книга замечательна! И если вы её не читали ранее, то наше странное время — пожалуй, что подходит для этого лучше всего.

Господин Камю совершенно заслуженно входит в пантеон классиков 20го века, его язык прекрасен, хотя и довольно лёгок — истинный талант!

Как всегда, начну с предисловия. Уже после прочтения, я остался в некоторых смешанных чувствах, интересные линии, которые можно было разыграть не были разыграны, именно за это я бы оценил данный роман чуть ниже предыдущего, но тем не менее он все равно прекрасен!

Оказывается, что к Штрлица была сестра... Этот факт, будто навеевает атмосферу Болливуда, но нет... Это Семёнов и это страшные годы, в которых комедию искать не стоит.

Ганна Прокопчук, двоюродная сестра Исаева, оказывается в завоеванном Парижа, под властью оккупационной администрации. Она, оставившая мужа и детей в Польше, талантливая проектировщица, приглашенная в архитектурную мастерскую. Но теперь, она ищет в хмуром Париже одно — возможность поехать к детям. И ее польскую украинку никто выпускать не собирается...

Потом мы понимаем, что украинский вопрос будет видимо очень значимым в этом романе — нам предствляют гетмана Скорпадского. Да-да, того самого из Белой Гвардии Булгакова, этот человек еще жив, хоть и в весьма преклонном возрасте и сидит в Берлине, дружит с нацистами. А еще идёт подготовка бандеровцев, точнее пока еще просто ОУНовцев, которых бандеровцами нарекут позже.

Нам представляют Вильгельма Франца Канариса, начальника военной разведки Германии. Он любит Рейх, но не любит фюрера. Любит армию и не любит СС. Он умён и расчётлив и это он сделает Бандеру  лидером движения за независимость Украины.

Нам представляют некоего Курта Штрамма, которого пытают немцы, по-видимому он агент, связанный с британцами или американцами, а может и Советами. Он крепкий орешек и держится, мечтает умереть и вспоминает о детстве.

Затем мы возвращаемся в Берлин, к Штирлицу. Он отправляется в Польшу с неким Омельченко, украинский националист, женатый на русской. Пьёт якобы горилку, хотя на самом деле немецкий аналог, лишь её имитирующий.

Не обходится без экскурса в историю Австро-Венгрии, издавна стравливающей славянские народы поляков и украинцев, ну и вообще это они сделали из русинов и  малороссов эту самую украинскую нацию. Хотя, я напоминаю, что автор — заложник своей эпохи, пусть он сам и еврей, внук репрессированного, но прославление советских идей у него было в подкорке. Потому роль большевиков в создании этой самой национальности им умалчивается. Это все так близко к нынешнему украинскому вопросу в повестке российской внешней политики, а так же близко и мне лично, на четверть украинцу, носящему украинскую фамилию и в 2014м переставшему обсуждать новости с сестрой из Одессы, чтоб не разругаться. Но именно поэтому, я наверное, опущу эту часть и буду максимально огибать эту тему в данной рецензии.

Более интересен здесь Рико или Рихард Ярый, бывший австро-венгерский офицер, авантюрист и хитрец, ловко сумевший перепрыгнуть с тонущего корабля империи Габсбургов на строящуюся, но перспективную лодку под название НСДАП. Он и стал координатором двух организаций украинских националистов, одной из которых заставлял Андрей Мельник, а другой Степан Бандера. 

Потом нас знакомят с мужем Ганны, которая очень известна среди польских украинцев, ведь она ахритекторша, покоровишая Париж! Он любит её, но был слишком горд,  чтоб приехать и это... А впрочем не будем спойлерить.

Еще появляется юная аристократка Ингрид, ставшая разведчицей и работающая на благо Германии, но не рейха. Опять этот образ свододолюбивой женщины, хоть и не такой, как образ Лады из Альтернативы, но весьма близкий по духу, на мой взгляд.

В этой части цикла автор приводит немало исторических экскурсов — мы отправляемся — то в Персию у Ксерксу, то в Египет к Амону, Аменхотепу и Эхнатону, то в Пруссию, то в Галицко-Волынское княжество... Надо сказать, что очень занятных, имеющих целью объяснить события, происходящие в 1941м.

Весьма нежно и мило описывается то, чего мы не видели уже 2 книги подряд — романтические переживания Штирлица... еще в книге «Пароль не нужен» я отметил, что автор очень трепетно описывает именно чувства разведчика, несравнимо с иными героями. И это всегда очень трогательно и волнует мою душу.

Вновь и вновь поднимаются вопросы о ценности семьи, о том, что может человек сделать для своей страны, а что ради детей. О том, как война заставляет пересмотреть взгляды на образ жизни и действия, заставить человека мыслить иначе...

Ну и конечно, опять тоже самое ощущение, что и в Альтернативе — снова гнетущая обстановка перед бурей, вновь воздух словно затвердевает от напряжения! Как умело Юлиан Семёнов передаёт эту атмосферу — это просто гениально!

Но вот в конце... можно назвать это спойлером, хотя какие могут быть спойлеры у квазидокументальной книги, которая описывает события с привязкой к реальным историческим датам? Так вот в конце — нам показывают во всей красе ужасы войны! И это действительно страшно... то что мельком было продемонстрировано в Альтернативе — здесь представляется в полной мере! Это жутко и даже противно, хочется прекратить это, но надо признать, что все это уже произошло и прекратить это — не в нашей власти. Зато в нашей власти помнить! Помнить до чего может дойти тоталитарный режим любого толка и сделать хоть что-то, для того чтобы это никогда не повторилось. И пусть вселенная убережёт нас от такого повторения!

Вот так вот к 9 мая, накануне праздника Великой победы я отправляюсь во времена, этой победе предшествующие. А если быть точным, то даже во времена до начала той самой Великой Отечественной, но уже после начала Второй мировой войны.

Начинается с того, что нас знакомят с атмосферой в МИДе Вермахта, где журналисты могут вдоволь поесть и выпить, не тратя продуктовых карточек, которые действительно тогда существовали в нацистской Германии. Автор сразу демонстрирует нам характер национальности, выделяя наших советских представителей прессы, которые сохраняют достоинство и не лезут вперед других, лишь бы сосиски по-жирнее получить.

Надо сказать, что моё знакомство с творчеством Юлиана Семёнова растянулось весьма сильно, более года назад я прочитал Пароль не нужен и Испанский вариант, но решил взять паузу, так как творчество данного автора, словно деликатес — очень страшно переесть. Оно шикарно, но специфично и вызывает некую перестройку восприятия литературы — мой лучший друг после прочтения всего цикла долго не мог читать никакую переводную литературу, да и нашу тоже, хотя нашу он особо то и не читал... полгода только мог максимум графические новеллы, или играть... даже Аластер Рейнольдс, на которого я его подсадил в свое время — стал ему не мил, а Питера Гамильтона и вовсе не смог воспринимать... В общем, во избежание таких же последствий — я решил растянуть это удовольствие, дабы не быть обреченным мучиться от слома литературного вкуса.

Итак, мы видим карту. Карту Европы коричневого цвета, где чистыми остались лишь Британия и Россия.

Забавно, как советский журналист подшутил над американским коллегой, рассказывающем ему о будущем нападении Германии на СССР, что в Союзе есть такое новостное агенство ОГГ — «одна гражданка говорила», слухи короче, или по современному — ФейкНьюс. И верить этому, конечно, не стоит.

А Штирлиц верит, потому что знает... Вот-вот случится нападение на Россию, но чем позже, тем лучше для страны. Но всё равно ему боязно, пугает его эта карта, душу рвёт, но выдержка спасает его и он не зыблем.

Затем мы переносимся в Белград. Там тоже зреет страх перед Вермахтом. Корреспондент Потапенко пишет письмо в Москву. Нам предстает реальная диспозиция сил в Югославии, упоминаются реальные исторические личности из правительства страны... Этот квазидокументализм у Семёнова — просто шикарен... порой забываешь, что перед тобой толи красочный нонфикшен, толи художественное произведение...

Любопытен премьер-министр Югославии Цветкович, человек из бедных слоёв общества, прошедший мощнейший социальный лифт и оказавшийся на вершине! Ну и не побрезговавший свое положение успешно монетезировать, прям в духе некоторых наших... Хотя что уж тут говорить — русские и сербы — братья навек!

И именно он присоеденит свою страну к Оси. И будет свергнут.

Генерал Симович, который подвинул предшественника — тоже калоритный персонаж. Это ж надо так — генерал, который был в нерешительности и просидел ночь в стенаниях, когда его силы захватывали власть в стране. Ну а Адольф  Розенберг — это прям мощнейшая фигура в Национал-социалистическом движении Германии, чуть ли не правая рука фюрера. Выходец из простой семьи российских немцев он был интеллегентен и благороден,  а ему в противовес выступает Риббентроп. Он напротив нагл и прямооинеен, но результативен, потому и получает пост министра иностранных дел.

Ну и не обходится без самокопания Штирлица, причем столь тонкого философского, гораздо более глубокого, чем у большинства современных персонажей.

Мачек и Павелич — два лидера Хорватии, один неформальный, находящийся в изгнании в Италии, другой в официальный, бывший зам свергнутого Цветковича. Каждый хочет быть первым, каждый думает о своем народе. Каждый становится разменной картой в большой игре...

Свою игру ведет Веезенмайер, довольно странный нацист, не имеющий столь негативных черт, как кажется. Автор будто бы ему слегка симпатизирует, что не характерно. Но это иллюзия, в то время и в той стране нельзя им симпатизировать.

А еще есть простые люди, ну может не совсем простые, но ближе к земле так сказать. Полковник Везич, патриот Югославии, хорват, служащей великосербской нации, разведенный, смирившийся с изменой жены, но счастливый с другой женщиной, его старый друг Взик, главред газеты, собирающийся разводится, но несчастный. Есть репортер Иво, простой хорватский паренёк, работающий на Взика и мечтающий сделать себе имя и заработать на дом для своей семьи.

Есть девочка Анка, с весьма интересным, но подавленным талантом к живописи, есть ее семья, патриархальных взглядов, отец не понимающий мазню дочери и ее странное, по его мнению, увлечение. И эта атмосфера, в который чем дальше, тем чувственнее пришествие будущей бури...

Но, как и любая книга своей эпохи, она не лешена героизации и идеализации взглядов, тогда преобладавших —  коммунизма, где его представители, столь благородны, что похожи больше на рыцарей из средневековых романов, чем на реальных людей. Но выточены эти оловянные солдатики, надо сказать со всем изяществом и красотой. Что хочется прямо-таки поверить в эту несбывшуюся красную утопию, вот он тонкий слой агитпропа, настолько утончённый, что даже у меня, человека не очень любящего левацкие взгляды, не вызывает особой неприязни. Пусть эти образы и кажутся чуть ли не сказочными, но настолько органичными, что просто хочется сказать: «верю!». И еще в очередной раз приклонится перед гением автора — в определенный момент жизни, у каждого это в разном возрасте происходит, хотя может у кого-то и не происходит вовсе, ты начинаешь отделять талант от убеждений человека, признавать эту самую человеческую разностность, уважать её, даже не принимая взглядов другого, но понимая его. И пусть наши взгляды разнятся, но дар прозаика у Семёнова просто потрясающий!

Но помимо сказки про коммунистов, пусть и прекрасной — здесь есть ужасная правда, просто ужасающая... И после прочтения книги, остается мощнейшее впечатление! Хочется, чтоб все сложилось по-другому, ну хоть что-то... Но это история и по-другому не сложится...

В предисловии к этой рецензии, уже после прочтения книги целиком, традиционно хочу кое-что добавить. Это одно слов — чересчур. А почему это — в конце узнаете.

Эдуард Веркин однажды поразил меня. Остров Сахалин — это мощная работа, они после нее он ничего не написал. Но он писал до.

Судя по аннотации, нам предстоит оказаться в будущем, где в постапокалиптическом мире вампиры решили заново научится эмоциям.

Начало книги отправляет нас к событиям чуть более поздним, в которых человечество уже восстановлено, покоряет Солнечную систему, но вампиры все еще живут на Земле. И именно с одним из них мы начинаем свое знакомство.

К нему приходит журналист, чтоб взять интервью. Журналист этот из Японии, он студент одного профессора, которого наш вампир когда-то знавал, но в не очень приятных обстоятельствах.

Все-таки любит Веркин Японию и приплетает ее в который раз. Ну а как без неё.

Журналист сравнивает нашего героя с Колумбом, хотя герой про себя вспоминает, что его обычно сравнивали в Ганди, а это ему не очень нравилось, но чтоб с Колумбом... и в итоге журналиста он успешно отвадит, и мы отправляемся в его прошлое.

А в прошлом, видимо за сто лет до событий начала книги — наш носферату — школьник. Он занимается тем, чем раньше, по крайней мере в 90е и начале 0х занимались все российские школьники на каникулах — отработкой. Только вот в его случае отработка — это не таскать парты и не поливать цветы в школьной теплице — это сбор испорченных велосипедов на улице. Мимоходом упоминаются его однокашники,  про одних вскользь говориться, что дед у них не окуклился и для этого они его мажут кислотой, а не в колбе хранят, как это положено у приличных семей. Видимо у вампиров свои жизненные циклы и мы еще о них узнаем подробнее позже.

Тут же наш герой обнаруживает одного окуклившегося. Называет его «энтропиком» и почему-то ему очень мерзко даже прикасаться к этому телу. Вроде как так происходит, когда не следишь за собой, что-то вроже депрессии вампирской, которая приводит к такому результату. А еще есть какие-то энтропийные команды, которые тела эти забирают.

Наконец мы узнаем, как зовут главного героя. Поленов... Поленов?! Серьезно?!

Ах да, это ж young adult, как же я забыл... и нас знакомят с некой Костроминой, которая притаскивает ему пару великов — по ходу они все тут суперсильные, независимо от пола.

Поленов, Костромина... Чё за фамилии персонажей из Ералаша?! Хотя Веркин вроде как любит копировать советских писателей Булычева, Стругацких, Крапивина и других... вот видать и с фамилиями решил поиграть.

Нам рассказывают о силе воли и ее значении в их вампирском обществе. Есть некие аут-положительные, которые скоро окуклятся, а есть более волевые, которые могут еще и рулить другими. Наш герой он где-то посередине, не рыба не мясо. А вот подружка — боевая девчонка, воли у ней побольше.

Далее нас все сильнее погружают в общественный порядок и этику вампиров. Оказывается, они боятся энтропии и стать аутами — этнтропиками. И всячески с этим борятся, в том числе заводя животных, живых теплокровных. Но это не так-то просто заслужить право иметь питомца, но от того — весьма престижно.

Впрочем на Земле есть и люди, живые. Их немного, но они — элита. Владеют наукой, технологиями и производством, все блага цивилизации держатся на них. А вампиры, или вупы — это серая масса, толпа. Аллюзия автора на современное общество, которому нужно развивать эмпатию, учится человечности... Ну так ему по крайней мере кажется, по-видимому. Тут я бы с ним не совсем согласился, но это же бумеры... что с них взять — у них всегда раньше было лучше, и трава зеленее, и солнце ярче.

Жизнь вупов в общем-то весьма скучна. Им особо ничего не интересно, ничего не хочется и они не к чему особо не стремятся... так и подрывает, впасть в это возрастное высокомерие и с высоты своего 4го десятка лет жизни сказать, что это — ну чисто вот современная молодежь Зеты эти, зумеры, будь они не ладны... Но вот не скажу, ибо верю я в людей с одной стороны, а с другой не надо однобоко так смотреть на человечество и на поколения.

Забавные термины предлагает нам автор гемоготика и бладфикшен — первое, это аксессуары, делающие тебя похожим на фэнтезийный образ вампира — клыки и прочая требуха, а второе — это книги про вурдалаков.

Нам немного рассказывают историю о происхождении вупов. Некое вскрытие склепа, после которого произошло заражение... все очень неясно, полумифически... будто бы у них нет души, потому они и такие... условно витальные существа. В какой-то момент люди остались только на Новой Земле и на Луне, а были одни вампиры, но они не могли так больше жить и попросили людей вернуться, даже ради этого прыгали в вулкан и многие вроде как прыгнули, пока люди не пришли и не остановили их.

Естественно, без людей не может обойтись это произведение и человек появляется в нём. И тут я снимаю шляпу за стёб над Сумерками, как вампиры хотят спасти человека от сбивающего автомобиля и тем самым впечатлить, браво, маэстро! Ну и Дориан Дорианович, кстати, физрук — это тоже великолепно! Розовый грузовик любви... уверен, что половина это щас пропела, под мелодию из Белой стрекозы любви, лично у меня так и было. Здесь вообще будет много разных отсылок к литературе и попкультуре, но все это глазами эдакого глуповатого советского Буратино...

Ну и опять аллюзии, на любовь к космонавтике у советских детей, на жажду к покорению новых просторов, желание вырваться из глубинки в столицу и прочее. Вот, интересно читал ли Веркин Уоттса? Ведь вампиры-космонавты это в Огнепаде присутствовали, более того они имели некоторое преимущество перед людьми.

А еще, что я начал замечать, так это не только закос под нечто советское, но еще и на постсоветское — этот районный дом творчества с колоннами и декором, что на улице Пионерской, возле телевизионной мачты, построенной 200 лет назад, уже истрепавшейся, но стоящей крепко. Прямо как в середине 90х в моем постсоветском детстве — я смотрел на здания и сооружения, стоящие без ремонта уже 30-40 лет, которые должны были бы уже развалится, но они держались. И под этой потрёпонностью скрывался размах и триумф человеческого труда, вложенного в них!

И вообще, если отключиться немножко от этого постаповского антуража, то кажется, будто это книга толи про безпризорников, то ли про душевно-больных... чем-то напомнило фильм Класс коррекции, грустный такой фильм, атмосферный... вот и тут атмосферно так все и грустно, даже не грустно, а пусто как-то, можно сказать, пустынно... как в душах у вупов... потеряно всё, а может не всё, но как-то света не видно совсем, не в конце туннеля, не за тучами. Как бэ не видно... как вупы любят говорить, всё у них вот так — как бэ.

Ну и они, конечно, зло. Все они, отрицательные протогонисты и главный герой тоже... И по закону жанра, конец тут предрешен... Но каким он будет — этого я вам не скажу.

А еще здесь есть МОБ, вирус мобильного бешенства, про него вполслова упоминается... непонятно только зачем, в чём пасхалка от автора, ведь в Острове Сахалин никаких отсылок к этой книге нет? А может еще будет книга, которая как-то эти произведения свяжет... или не будет, потому что Веркин что-то уже два года ничего не издает...

Что хотелось бы сказать в итоге? Это очень сложно и замудрённо для young adult, но на мой взгляд, слишком наивно и по-детски для человека средних лет, коим я являюсь... Это неплохо, но и не отлично, до Острова не дотягивает, но и написано на 4 года раньше в принципе... может быть я слишком обчитался и чересчур глубоко гляжу, но мне показалось, что здесь слишком много смысла, а его тут столько не ждешь и даже не хочешь. И да — эта книга точно не для всех.

Маленькое предисловие, написанное уже после прочтения. Я не понимаю, за что так много негатива к роману, как человек, читающий 2-3 книги нашей и зарубежной классики в год, все же считаю, что обладаю некой начитанностью. И это однозначно — шедевр!

Дарья Бобылева очень часто попадались мне в различных блогах и пабликах, роман был очень разрекламирован и поэтому я решил, что передохну от цикла Культура Иена Бэнкса и вклиню Вьюрки в этот перерыв.

В начале книги мы видим интересное предисловие, написанное Валерией Пустовой. Об этой даме я раньше не слышал, но ознакомление с ее биографией привело меня к пониманию, что натура это хоть и интеллектуальная, но с перекосом в некую скрепность, что в моих глазах не делает ей очков. Впрочем, книга, основанная на русском фольклоре вполне достойна быть воспета русской патриоткой. Она обещает нам многослойность произведения, атмосфера летнего романа, смазанную нравственными посылами,  приправленную славянской нечестью и секретные ингридиентом из той самой таинственной Русской Души.

В самом начале нам представляют некого Валерича, типичного совкового деда, возрастом наверно лет 55-60. Получившего свою дачу от отца военного. При этом мужик небогатый, но с руками, забытый детьми, но надеющийся, на то, что они одумаются и поймут, что дача лучше Турции, даже выращивающий клубнику для внучки. Такой вот депрессивный персонаж из глубинки, чётко вырисовывающийся в голове образ соседа по лестничной клетке или этажом выше, а может мужика с черной квадратной сумкой, едущегос тобой в автобусе, с морщинами и слегка сбитым дыханием или в магазине, долго выбирающего молоко в пакете посвежее, вздыхающего о том, что продавщицы выложили старое вперед.

 Мельком описывают других жителей, некоего богатого Бероева, его жены Светы и их няни Наргиз, на которую Светка гневается периодически. Это последний обычный день для посёлка, потому что очень скоро все меняется.

На утро исчезает дорога к трассе и вместо появляется нее непроходимый и очень густой лес. Правда с другой стороны, где строится коттеджный посёлок вроде как территория не отрезана. Некие Аксёновы, тоже весьма зажиточные жители дач, на своем внедорожнике с надписью «На Берлин», отправляются посмотреть.

Серьезно?! На Берлин? А что ж не «Можем повторить» тогда уж?

А потом начинается чертовщина... да такая, что непонятно ничего, от слова совсем... у людей сдают нервы, они пытаются бежать, уезжать, но почему-то пропадают.

Всех пытается успокоить Клавдия Ильинична, председатель садового товарищества. Она говорит, что им помогут и что снаружи наверняка придут и спасут — ведь в поселке есть электричество, а значит «снаружи» существует.

Ну а дальше пойдет повествование уже от другого персонажа. Витёк, приятель и собутыльник Валерича. Еще один яркий представитель, на этот раз колотящий свою жену по бухичу. Не способный принести туалетной бумаги себе в сортир и за это готовый... поколотить свою жену. Возраста примерно такого же как и товарищ, но явно с головой уже имеющий гораздо более серьезный проблемы, вызванные алкоголизмом. Он отправляется в лес, потому что — «Если б все сидели, то мы бы и войну проиграли и в космос бы не полетели». Это прям калоритнейший персонаж, которых на нашей земле куча, но только в космос летают не они, а на войне они скорее гибли бессмысленно и раньше времени. И как в любом ужастике, ну вы уже догадались, что должно произойти.

Отдельной истории заслуживают взаимоотношения с женой Витька, Женей. У ней явная аддикция, причем она зависла в треугольнике  Карпмана и будет вести себя то как жертва, то как спаситель.

Мы знакомимся ближе с моим тёзкой, Никитой, который уже мельком упоминался в начале. Он предстает в виде моего же ровесника, человека рожденного в конце 80х, видевшего в детстве ужасы 90х, но в отличии от многих, так и не нашедшего себя в жизни. Ребенка интеллегентных родителей, не ставшего никем и осевшего на даче, заливающего своё горе высоко-градусными напитками. И к собственному стыду, понимающего всю свою ничтожность. А еще Катя, страдаующая от бесплодия, которую селяне недолюблвали, а она не так проста как кажется.

Вообще к этому моменту, я начинаю чувствовать себя в каком-то фильме Балабанова, в страшной фантасмагории, где герои, состоящие в основном из пороков, фобий и нереализованной жизни. Безысходность и отчаяние пропитывает страницы книги, в этих образах людей без будущего, которые попали в заточение. Но кажется, что и без вынужденного заточения, будущего особого у них и не было бы, а вся это история лишь вскрыла нарывы и обнажила раны. Но все они пытаются что-то сделать, собрать свою жалкую волю в слабые кулачки и совершить подвиг.

А вот нам представляют еще одного персонажа — Кожебаткина, у которого висит портрет Сталина. Ему, как и многим предстоит мистическое перевоплощание. А автор рисует нам словно лавкрафтоские образы, жуткие от своей непонятности и непозноваемости. А еще она отлично обыгрывает когнитивные искажения людей, которые готовы ничего не делать в надежде, что кто-то другой решит вопрос и готовы поверить и рационализировать случившееся страшное событие...

Ну а противостояние двух соседок начинается так легкомысленно и по-доброму, что мне показалось, будто я оказался не под Кинговским куполом с Краснодарскими особенностями, а в светлой Брэдберрианской истории про Вино из одуванчиков, которое хранило запах лета. Но Дарья Бобылева умеет вывернуть сюжет наизнанку. К этому времени, я начинаю понимать, что Вьюрки, это даже будто бы и не совсем цельный  роман, а нечто вроде многойсерийного сборника рассказов, где каждый новый эпизод немного о своём. Появляются новые персонажи, иногда пересекаясь со старыми, временная линия сбита и не всегда очевидна — часть событий происходит будто бы параллельно, порой сложно понять, случилось ли то или иное уже упомянутое происшествие или же пока нет?

Хотя, кажется, что постепенно хронология выравнивается. История Юли-Юки, пятнадцатилетней готши (готы в 2к19 — серьезно?! Хотя нет, они реально существуют — я загуглил), отдает каким-то детским рассказом-ужастиком из серии Гроба на семи колёсиках или чего-то такого. Правда мысли у Юки более взрослые, чем у героев таких историй, она хочет быть желанной, хочет быть значимой, влиять на других, а с другой стороны она не лишина наивности, веры в чудеса... кажется, что она была бы не против получить письмо, которое приносит сова. Но сверхъестественный мир оказывается на поверку не столь увлекательным...

Наивный больной ребёнок Ромочка, как будто проклятый в нашем мире, но одаренный в мире заточённом — его ужасная трагедия вызывает огромную жалость и печаль. Непонятый нашим миром и людьми — он находит себя в ином.

Вьюрки сильны яркими деталями, разные воспоминания, как например, как Никита съзжал с горке в кроличьей шубке — наверно у всех, кто как и я, родился в конце 80х — была такая шуба в садике, на пару к смешной шапке. Эти моменты вырывают из реальности, как героев, так и читателя.

Интересна идея об остановке времени на даче, о том, что дачники — это такие неуДачники, которым не удалось в том суетливом и ускоренном мире чего-то достигнуть, а потому они сбежали туда, в свои Вьюрки, отгородившись от внешнего мира, неся туда хлам из города, давая вторую жизнь вещам. Быть может они сами возжелали вечного лета на вечной даче, потому что устали возвращаться в мегаполис?

Ну а когда во Вьюрках появились случайно люди из вне — что они увидели? Чего испугались? Потусторонних сущностей или людей, уже полгода живущих в своем вечном лете?

Что вообще имеет настоящую ценность в этом мире? Личное счастье или долг? Свобода или любовь? Что стоит человеческая жизнь, а жизни многих? И что ценнее жизнь любимого или жизни всех? Эти вечные вопросы красной линией проходят через все произведение. Это не просто хоррор по-русски — это настоящая русская литература! Пожалуй, Гоголь мог бы гордится, что не перевелись на Руси матушке мастера да мастерицы и умеют они писать как надо!

Эксцессия — нечто, выходящее за рамки, нарушающее нормальное развитие дел. Перед нами перестаёт что-то, действительно ненормальное, даже фантасмагорическое.

Кто такая Даджейл Гэлиан, почему она беременна и от кого?

Зачем корабль, по имени Аморфия ее навещает с чётко периодичностью и что вдруг меняется?

Что вообще происходит?

Дальше нам не становиться ясней, так вдруг мы переносимся в чат между разумными кораблями Культуры, который выглядит весьма странно, речь идет о каком-то сбое у их собрата, вызванном внеконтекстной проблемой.

А потом мы внезапно оказываемся в гуще боя, а точнее поглощения корабля какими-то неведомыми силами, которым может противостоять лишь отважный боевой дрон, но кто, зачем и почему — все так же остается туманным...

Дальше мы погружается в историю Генара-Хофена, посла Культуры на некой холодной планете, где живет раса Хамов (В оригинале «affront» — оскорбляющие, но это тот самый случай когда наш перевод открывает возможность пошутить над Хамско-Культурными отношениями), некие сложноописываемые осьминого-образные существа. И для какого-то важного дела его хотят куда-то откомандировать... Наверно, как раз для решения той самой проблемы, что возникла и корабля, на котором был тот самый дрон, ну или мы еще чего-то не знаем. Еще нас ближе знакомят с одним из кораблей, который фигурировал в переписке в начале главы — тут я рекомендую вернуться и перечитать, кое-что проясниться.

Хочу сказать, что, я не пожалел, что продолжил читать цикл — по сравнению с первой книгой — здесь все гораздо интереснее и закрученнее! Наконец, Культура, во всей своей красе!

Мы мягко подходим к пониманию Внеконтекстной проблемы и ее причин. Все становиться очень закручено, как будет выпутыватся из этого Генар? А его скафандр — просто милашка.

Также в нашей пьесе появляется героиня Ульвер Сейк. Она, словно вырвана из young adult романов — дерзка, неотразима, капризна, да еще и является потомком одной династии, то бишь элита,  все дела! При этом очень умна, но безрассудна. Чувствую, какая еще роль может быть ей уготована, но не буду спойлерить.

А теперь секунда юмора. Господин Бэнкс был просто провидцем! Вернемся в 1996 год, (ну если кто может туда вернуться — я лично тогда учился в 1м классе, а кого-то из читателей еще может и в планах не было) когда вышла книга и подумаем о будущем... Космические корабли бороздят просторы галактики, технологическая сингулярность, продление жизни, переход сознания в компьютер, колоссальные возможности для коммуникации и... гребанные чаты! Он явно, что-то знал — читая переписку кораблей, ты чувствуешь, что ты в каком-нибудь подъездном чате, рабочем чате или родительском чате... откуда автор узнал, что люди будут вести себя в мессенджерах именно так, пардон не люди, а разумные корабли? Я не знаю, но в этом плане — он точно предсказал нашу реальность довольно не близкого от 96 года будущего.

Ну а имена кораблей, как отдельный вид исскуства! Бэнкс просто троллит нас этими именами — Загар другого оттенка, Пристрелим их позже, Без определенного места жительства... Да он просто поорал над нами! Но они все, сука, личности! Прям как тот суслик,  в монологе Галыгина.

Но благодаря этому — корабли нам нравятся не меньше, чем другие персонажи, они правда классные.

Еще, в этой части цикла много внимания уделяется истории рас. Упоминается некий процесс Сублимации, переход расы в некую постжизнь, что напомнило цикл Винджа. Впрочем, тема толком не раскрыта пока, возможно дальше будет яснее.

Поражают проблемы дискриминации разного рода роботов биологическими существами — при этом все эти разумные механизмы вполне себе личности и это выглядит возмутительно. Особенно для меня — я даже за робота-пылесоса иногда переживаю, хоть он и не обладает разумностью. Даже описано некое подобие секса между этими личностями в неком виртуальном поле, естественно. Причем, это такой межвидовой союз, между абсолютно разными классами этих существ. А ведь книга была написана в 90е, еще задолго до массового признания ЛГБТ, трансгендеров и вот этого всего... В очередной раз автор становится пророком.

Так же Бэнкс в какой-то мере повторяется. Главный герой опять не любит Культуру, хоть, на этот раз и на её стороне. И опять же он симпатизирует негуманоидным чужакам, несмотря на их отвратительные понятия и традиции.

Кстати, тему Сублимации всё-таки раскрывают, оказывается для некоторых, она сродни религии и существует даже секта Сублиматоров.

А еще нейрокружево, оно тут упоминается. И учитывая, как Илон Маск любит данный цикл — понятно, почему он разрабатывает его.

Ближе к концу мы понимаем, что это книга не только про Культуру и Хамов, не только про политику и противоборство рас, она еще про очень глубокую драму и эта драма, выходящая за современное понимание в веке прошлом, хотя в какой-то мере уже более-менее возможная в веке нынешнем — это нечто пронзительное. Мы так часто читаем истории из будущего с характерами людей и ситуациями из настоящего, но здесь автор попытался сделать нечто невозможное, выйти за рамки и показать нечто, чего в 1996 не существовало. И это потрясает. Я, пришедший за глобальной галактической политикой и грандиозностью, которую во многом вкусил, снимаю шляпу перед автором именно за эту часть произведения. Прям до глубины души пробирает!

Ну и конец очень удивляет. Все очень сложно и запутано. И в тоже время просто и легко. Можно долго проицировать системы ценностей кораблей, сравнивать их взаимоотношения с тем, как ведут себя на мировой арене целые страны, как насаждаются несвойственняе народам ценности и идеи, о целях и средствах... Но всё-таки, во многом это роман про будущее, в котором, конечно, не обошлось без багажа прошлого, но было и нечто чудесное, еще не достигнутое нами, но к чему мы придем, пусть это и не точно.

Ну вот же! Ну наконец-то! Ну можно ведь!

Примерно такой была моя первая реакция на начало этой повести, предвещавшее рассказ со стороны представителя Культуры. А когда было сказано о том, что это агентша Особых Обстоятельств, спецслужбы Културы, то ожидание стало еще более томительным.

Но тут, я отказываюсь немного огорошен тем, что ждет меня — не космическая эпопея, а история контакта. Контакта Культуры с нашей с вами цивилизацией, времен 1977 года.

Итак, что мы знаем о 77 году 20-го века? Полетел Вояджер, который в будущем станет первым межвездным аппаратом, запущенным человечеством. Конкорд совершил первый пассажирский сверхзвуковой рейс, как тогда казалось, запустив новый сегмент на рынке авиаперевозок. Умер Вернер фон Браун, конструктор из гитлеровской Германии, создавший ракеты Фау-2, но отпалтивший миру созданием американской  космической программы. А с ним же уходит из этого мира король рок-эн-ролла Элвис Пресли, не выдержав бешеного ритма и наркотических качелей. Не кому еще особо неизвестный Джордж Мартин пишет роман Умирающий Свет, а уже известный Стивен Кинг пишет Сияние, по которому через годы снимут культовый фильм. В католической Италии легализованы аборты, в Британии премьер публично катается на скейте, а в СССР опубликована четвертая конституция и Леонид Ильич начинает совмещать должность генсека и председателя Верховного совета. А Стивен Спилберг выпускает в прокат «Близкие контакты третьего рода».

В этом замечтательном времени оказываются наши герои. Главная героиня — Дизиэт Сма, одна из разведчиков Культуры на Земле. Она пытается переубедить другого разведчика — Линтера, в его безумном желании остаться на Земле и прожить там остаток дней. При этом его якобы вычислят при первом же анализе крови, что выглядит весьма странно — не уж-то сверхцивилизация не в силах сделать генное редактирование и превратить его в Homo?

Ну не будем строги  к повести, все-таки здесь путь прогрессора и человека не вмешивающегося, тут про этот конфликт, а не про технологии все же. Вокруг этого крутится вся книга, все остальные события — суть продолжение темы. Но всё заканчивается не так, как могло бы показатся, но детали я вам, конечно, не раскрою.

Еще один персонаж — это разум корабля — Капризный. Весьма интересный тип, я бы назвал его сверхпитомцем или сверхскотом, ну кем-то вроде... Как будто бы ваш ездовой конь или слон (вроде и те и другие неглупые животные) — вдруг обрёл очень сильный разум и начал рулить ситуацией. Он вроде как и не человек, но Личность! И по-своему любит Сма, как он умеет, он совсем не просто машина, а машина так сказать с душой. И разумности в нём оказывается хоть отбавляй.

Ну ладно, упомяну еще и дрона, который постоянно вставлял примечания в тексте, но вообще-то он такой же разведчик из Особых Обстоятельств, а не хухры-мухры. Но история не о нём, она скорее о нас, о человечестве и его несовершенстве. И о Культурном совершенстве. А уж куда оно приведет дальше будет видно.

Иэн Бэнкс — это автор, занимающий место а плеяде современных западных фантастов, пишущих с конца 80х, начала 90х, которые в будущем станут классикой жанра, наряду с Симмонсом, Винджем, Кардом, Гамильтоном, Рейнольдсом и другими. Но объем цикла долгое время отодвигал начало чтения, так как слегка пугало зависнуть на 3-4 месяца в одном сеттинге.

И вот я начал первую книгу, пока вау-эффекта не чувствую. Шпионский боевик, главный герой — некий мутатор, способный принимать чужой облик. Расстановка сил не совсем ясная — есть некие идиране, воюют с некой Культурой, которая, судя по названию цикла — является центральной цивилизацией в галактике. Что странно, ведь наш протогонист на стороне врагов...

Разумные корабли Культуры — тоже можно считать за персонажей, как раз за одним из них отправляется наш герой. 

Но, конечно, что-то идёт не так и он попадает на корабль космических пиратов, где в поединке завоевывает право остаться в экипаже.... сейчас такое может показаться клише, но вот в 1987 — это было вполне себе круто, наверное... не знаю, это было за 2 года до моего рождения. Ну и с этой командной пиратов — он конечно отправляется на рейд и... Впрочем хватит спойлеров, а то вам читать будет не интересно. Боёвка вполне себе приличная, я не так часто читаю книги с уклоном в экшен, потому не могу считать себя экспертом, но субъективно — всё сделано хорошо. Ну и без женщины после боя, ну прям никак нельзя...

Ну и, наконец-то, мы узнаем что-то о Культуре. А именно о оракулах или интерпретаторах. Тех, кто может прогнозировать и предсказывать.

Между делом мы получаем кусочки сведений о мироустройстве и о главном герое. Кажется, что он и идиране, на стороне которых он воюет — просто алармисты искуственного интеллекта, который в общем-то ничего плохого не делает и за все хорошее и против всего плохого. У героя явно какие-то фобии в отношении машин, он считает, что мудрая кремниевая жизнь рано или поздно решит уничтожить жизнь биологическую и потому стоит противостоять ей, работая на религиозных фанатиков — идиран. Мне, как трансгуманисту, это кажется жуткой костностью мысли и безумной ортодоксальностью, хотя, возможно не стоит так доверять ИскИнам... Тут отсылочка к циклу Гиперион, если кто не понял.

Однако в отсутствии динамики — упрекнуть автора никак нельзя — её все больше и больше, что мне, как человеку любящему интриги, политический детектив и глубокое мироописание — кажется, что это уже ту матч. Впрочем, я знал на что шёл, хронологически — это первый роман цикла и надо его прочесть. Сложно поверить, что автор дальше сменил свою манеру и следующие книги более размеренные, но судя по отзывам — это именно так. Расслабляемся, берем поп-корн и летим дальше.

Итак, наш космический Рэмбо, Командос, Джеймс Бонд в одном лице проходит невероятные приключения, конечно, его догоняет трудное прошлое. Ну и еще его догоняет антогонистка этой книги, агент Культуры, хитроумная Бельведа (не знаю почему, но ее имя напомнило почему-то Волшебника Изумрудного города и злых ведьм Бастинду и Гингему, наверное тем, что технологии Культуры настолько продвинуты, что сравнимы с магией). Ну и всей этой компанией, на пиратском корабле, они прибывают к месту назначения. Все же, я отвык от боевиков, но в целом, все достаточно неплохо сделано, чувствуется напряжение, азарт. Параллельно, происходит знакомство с Культурой через историю «предстказательницы», Фал 'Нгистры, которая происходит в это же время, эта линия мне лично интереснее, но ее крайне мало, ничего стим не поделать. Надеюсь на следующие части и наслаждаюсь экшеном.

Ну и по итогу — могу сказать, что заканчивается все как-то смазано. Все, кто гибнет, делает это как-то картонно, словно в школьной постановке. Я ожидал большего, ведь автор создал такой интересный мир, кстати, там есть историческая справка в конце, за которую отдельное спасибо, она мне понравилась больше чем концовка. Там и про Бельведу, и про Фал 'Нгистру, и про всех.

Надеюсь, что это действительно худший роман серии, потому что мир Культуры мне нравится и я хочу дальше его исследовать. Но только не глазами галактического Рэмбо-Бонда, с сложным прошлым и сомнительными взглядами.

Первая и единственная книга для взрослых от детского писателя Эдуарда Веркина. По крайней мере первая, которая так позиционируется.

Постап, непонятно какого толка, пока кажется, что чисто климатический. Хотя, наверно не только. Курилы не наши. Девушка, наполовину русская, наполовину японка, ну вроде бы так кажется по итогам первой главы. Она этнограф-футуролог. Безумие — футурология в постапокалиптическом мире! Но мир этот тоже разумностью не отличается.

Остров Итуруп, действительно существующий Курильский остров, на котором действительно есть запасы рения.  И его на самом деле будут добывать в ближайшие годы. Он нужен для радиоэлектроники, оптики, но главное для оборонки — обтекатели ракет содержат сплав с этим материалом. А в постаповском мире у кого ракеты — тот и главнее.

Чиновники, хоть теперь и японские — изображаются все теми же образами русских классиков. Все те же жалобы, все та же нужда... образ здоровенного, а точнее просто славянского роста священника, который для миниатюрных азиатов кажется великаном, китовое кладбище, вымершие птицы, умерающие шахтеры... Все нагоняет тоску, не в смысле скуку, а прям настоящую депрессивную обстановку. В образе священника, мне почему представляется дядька, похожий на Льва Толстого, уж не знаю, но как-то ярко так высветился в сознании. Немного намёков на какую-то мистику, но не более чем, хотя почитаем-увидим.

А вот мы и узнаем, что все-таки причина конца привычного нам порядка — это война. Не совсем понятная, начатая Ким Чен Ыном... Ну нет не Ыном, а Юном, в общем КНДР всему виной, замес получился странный, как Россию в него закружило непонятно... Но в общем России больше нету. Есть Японские северные территории с сохраненившимися русскими названиями. Вот таким автор показывает нам картинку из конца 21го века, ну или начала 22го, год нигде не мелькает.

То, что мы узнаем дальше — это жутко... хорошо, что наших не осталось, было бы ужасно и даже мерзко, если бы и им пришлось бороться за выживание ТАКИМ способом. А японцев начинаешь ненавидеть, эти милые анимешные образы, сложившиеся в начале, начинают преображаться в подлые и страшные... хотя дело тут совсем не в нации, такова природа человека.

Далее мы видим эдакий почти стимпанковский Холмск, хотя весь мир балансирует где-то между 19м и 21м веком, склоняясь чаще к первому, чем ко второму... Ну и узнаем о некоем мобильном бешенстве,  которое свирепстувует на материке, не уже ли зомбиапокалипсис тоже, вдобавок к ядерному — да потрепало этот мир, ох как потрепало. Ну и есть предположение, что скоро появиться персонаж, с которым случится романтическая линии у героини. И его имя такое до боли знакомое, взятое у персонажа одного из известнейших межавторских циклов в нашей стране.

Отдельный респект за подстаканник в поезде, как-то прям стало тепло, при прочтении этих строк, в голове застучали колёса и будто бы лесок показался за окном.

Ну и немножко нам показывают историю с другого ракурса, воспоминания того самого телохранителя, о его прошлом, непонятно на сколько недавнем или отдаленном. Сжигание трупов ради топлива — это отсылка к какому-то произведению, но я не могу вспомнить какому, даже Гугл не в силах мне помочь. Ну а описываемый напарник телохранителя — это вообще прям колоритнейший персонаж. Старик, помнивший еще прежний мир, ура-патриот и националист, самоувернный самодур... В общем очередной символ нашей страны, от которой в том мире остался только призрак. Ну и названия глав, в которых повествование идёт от имени нашего соотечественника, как бы намекают на что-то, но это, конечно же, не точно.

Ну и про секты, существующие на Сахалине, их несколько и видимо они еще себя покажут, а может быть и нет. Пока сложно выделить какую-то прямую линию сюжета, помимо путешествия.

Не могу не отметить фамилию одного из заключенных — такая же, как у известного режиссера аниме, работы которого мы недавно смотрели, совпадение ли это? Не думаю.

Хотя мы его еще увидим дальше, там это совпадение уже не покажется таким милым...

Ну и конечно, автор не обошел стороной тему убийства и чувств, которые человек при этом испытывает.

Хотя в данной книге эти внутренние метания как-то легко разрешаются, может быть это постаповский мир так располагает к этом?

Отдельного внимания заслуживает брань на неизвестном языке, которую периодически использует русский спутник нашей героини, подозреваю, что она тоже русского происхождения, брань эта, просто Сирень была не посвящена в этот раздел великого и могучего.

Еще классно, когда места тебе знакомы, пусть не в реале, но при расчете доставки и последующих отгрузках — мы часто отправляли товар на Сахалин. Углегорск, Анива, Александровск, Поронайск, Невельск, Корсаков — все эти места мне знакомы, я могу зайти на Гугл-карты и посмотреть где они, относительно друг друга, прочертить маршрут героев... Это изрядно добавляет реализма!

А вот от хрономиражей, или хрономороков, как их зовёт автор, стало как-то жутковато, почему-то такие штуки меня всегда пугают. Гугля эту тему — наткнулся на кучу лженаучных сайтов, рассказывающих о хрономиражах в нашем мире, самолёты времен Второй мировой, солдаты Конфедерации, славянские витязи... А что если? Да не... не может быть... или...

Ну и конечно же, в процессе всех этих путешествий по острову не может, ни произойти нечто... А вот что, я вам, конечно, рассказывать не буду — это вы узнаете, прочтя книгу.

Еще хочется отметить некое безумие, встречающееся на протяжении книги. Оно как будто бы затаивается, а потом вылазит из-за угла и показывает свое жуткое лицо, иногда в виде событий, иногда в виде персонажей, иногда в виде объектов материального или не очень материального мира. Доставляют некоторые параллели с нашим сегодняшним днём, сбор валежника — выглядит словно бы отражением мема 2018 года, про то, что Илон Маск запускает Falcon Heavy, а в России легализовали сбор валежника... Эдакая усмешка, правда понятная здесь и сейчас, в год выхода книги, уже менее понятная сейчас, спустя пару лет и врядли будет понятна лет через 10.

А ещё это не только роман об исследовательнице будущего — это роман и о будущем. О том как ядерная война уберегла от климатической катастрофы и даже еще кое чего, гораздо более страшного. Но вот только это все вроде как философия, потому что непонятно толком от чего, что там такое изобрели? Не объясняется подробно. А может оно и не надо, чтоб объяснялось, ведь не в этом соль вся?

А еще этот спутник, с известным русским именем, как-то он похож на своего тёзку с таким же русским именем из очень популярного цикла, о котором я уже говорил — ведёт он себя так же по-тенейджерски, не на свои годы. Хотя, это и понятно — ведь автор то детский, вот его по ходу не отпустилодо конца, мир страшный он выразительно обрисовать смог, а вот тут что-то не задалось. А может я придираюсь, но вот коробит прям, ну что он тупит-то так? Ладно, еще ведь не конец, может дальше оно по-другому будет? А может автор хитрит немного и опускает какие-то детали? Ну об этом мы не узнаем или узнаем, но только в конце, а спойлерить я уж прям так не буду.

Хотя про конец сказать стоит. Он с одной стороны впечатляет, а с другой смазывает общую картину всей книги. Мне напомнило трилогию Экзо, тоже Эдуарда, только не Веркина, а Катласа. Особенно последнюю книгу трилогии, где было меньше боёвки и больше философии.

Нам дают ответы, но не все. А ещё нам дают надежду. Надежду на будущее. Которое Сирень всё-таки застанет. Но это уже совсем другая история...

Для меня Веркин стал очередным открытием в российской фантастике, на этот раз более современной и трендовой.  После Ибатуллина, который написал и закончил с прозой, тоже немного страшно, что вот великий несерийный роман и все,  дальше не будет ничего, но тут автор пишет давно и упорно, потому есть надежда, что будут еще вещи, пусть не о Сахалине, но будут, остается только ждать и верить.

Начну с того, что Борис Штерн для меня, как любителя астрономии, человек в общем-то известный, хотя ввиду того, что всех популяризаторов не пересмотреть — мой выбор редко оказывался в его пользу. Мой фаворит, конечно же, Сергей Попов, которого я имел честь слушать очно, на лекции В Ельцин-центре, и надеюсь, что этот раз не последний и Сергей навестит наш город еще. Впрочем речь сейчас не о нём. Возвращаясь к автору данного произведения, могу отметить, что на язык он кажется суховатым, шутки в свои лекции он вставляет, но довольно сдержанно и в целом выглядит человеком весьма хладнокровным и спокойным. Это весьма неплохо для научной деятельности,  но для популяризаторской пожалуй не очень. Возможно, я привратен, но те несколько видео лекций, что я посмотрел производили именно такое впечатление.

В начале книги мы видим предисловие, длинное, пожалуй излишне, а еще переполненное оправданиями. Аластер Рейнольдс, доктор астрофизики, никогда не делал подобного, потому что читателю это не очень-то интересно, да и вообще не нужно.

Но автор — хозяин своей книги, потому если он хочет пооправдываться за некие свои допущения — то это его личное дело и у него на это полное право. Возможно, для кого-то это окажется важно. Для меня, человека в скептичного и рационалистичного — это было лишним, если вы не хотите терять время и читать предисловие — то смело пропускайте,  ничего существенного вы не упустите. Ах да, автор упомянул, что нам не следует ждать драматургии и ее явных элементов в виде ярко выраженных антогонистов, мол драматично само путешествие к экзопланете. Чтож, значит не будем их ждать, спасибо, что предупредили, Борис Евгеньевич.

Начинаем с прелюдий, сначала нам показывается планета, похожая и не похожая на нашу, эдакая Антиземля — Ялмез, но только совсем «анти», где жизнь не то чтобы пошла по другому пути, а вовсе не зародилась... Потом нам показывают персонажа, в двух ипостасях в молодой и затем в старой, но... Если я начну дальше тут перессказывать сюжет, то заспойлерю, а я это делать не хочу. Скажу лишь, что мир не очень далекого будущего выглядит весьма пессимистично, никаких нейрокружев, гиперподключенного человечества, генно-отредактированных улучшенных индивидов, ничего этого нет. Складывается впечатление, что это будет  некий производственный роман, так как уж очень подробно описываются всякие нюансы работы, много технических деталей, которые можно прогуглить и понять, что они реалистичны. А еще присутствует сатира на современное положение дел, непрекрытая и забавная, мне понравилось — надеюсь, что религиозные люди, не оскорбятся.

Вместо киберпанковского будущего — мы видим «личный ангел» — просто усовершенствованная версия голосовых ассистентов, работающая с очками и наушниками... и это все, что человечество добилось за полтора века? Мдя... Борис Евгенич, ну что ж вы так плохо о цивилизации — они ж на Марс смогли, а стать киборгами, что нет? Хотя, может быть господину профессору просто чужд киберпанк, потому он и решил сделать 22 столетие близким по духу к нашему.

Поражает так же и его взгляд на затухание прогресса, мракобесие, конспирологию, которую он предрекает миру. Очень страшное будущее. Оно пугает, пожалуй, даже по-сильнее, чем зомби-апокалипсис или нашествие прешельцев. Пугает своей реалистичностью. Ведь мир, полный постлюдей — требует множества технологий, а мир полный идиотов, отдавшихся во власть голосовых помощников — не требует ничего, хотя нет как раз этого «ничего» он и требует, как бы парадоксально это не звучало, такой вариант будущего будет реализован, если ничего не изобретать, не развиваться и просто продолжать всё глубже погружаться в потреблятство.

Но это — лишь однобокий взгляд человека, который разочарован современным капиталистическим обществом, лично я — технооптимист, я вижу, что за прикладными решениями стоят разработки, которые могут изменить мир, они и меняют его, постепенно, маленьким шажками. Даже сравнивая свою жизнь в 2010 и 2020 — я вижу прогресс, я вижу, что мы уже живем в будущем, о котором мечтали в конце 60-х, пусть без колоний на Луне и летающих машин...

Хотя со вторым всё не так однозначно — аэротакси уже на пороге и вполне может быть, что в 2030 будут обыденностью, такой же какой сейчас становятся электромобили.

Правда, кажется, что в глубине души — автор тоже верит в это, ведь Ковчег это еще и толчок для цивилизации, интересно ждёт ли нас некий планетарный мегапроект?

И Ковчег улетает, мимолётом описывается процесс работы над ним, все как-то бегло, будто на ходу. Кажется, что быть может дальше будет повествование более ровное... Но не тут-то было!

Мы видим кучу времени, отданного на описание терроформинга, но когда появляются люди, первые дети — мы вообще толком не видим никакой истории.  Потом нам рассказывают про подростков, казалось бы добавить драматичности — сама напрашивается... Но нет, опять прыгаем дальше... Наконец, уже все взрослые, тут вроде интрига какая-то, катастрофа подкралась откуда не ждали, но всё опять смазывается... Но слишком уж подробно не буду — итак чуток заспойлерил уже.

И вот в какой-то момент, я почему-то почувствовал сходство с Винджем, мимолётеное, но всё же... Будто Стальные Когти промелькнули рядом. Конечно, без роевого разума мультиличностей, но все же — вдохновлялся ли автор Пламенем над бездной и Детьми неба? Или всего лишь совпадение?

Что остается в остатке — грусть, но с надеждой. Как бы человечество не казалось автору обреченным — но он верит в разум. Разум, который обязательно победит. Разум, который будет распространяться по Галактике — и это прекрасно!

Да, это не Аластер Рейнольдс, пусть и тоже астрофизик. Да, это сложно назвать полноценным романом. Но всё-таки это стоит прочесть — если вы любите космос, астрономию, цените научно-популярную литературу — то будет интересно. Пусть это было немного странный опыт, но я не жалею и могу порекомендовать, хоть и не всем.

Роман о будущем, которое они видели ровно 100 лет назад. Роман о нас, точнее о них. Они — это Мы. Но мы — не они. Хотя иногда мы рисуем знак равно из солидарности, все помнят недавнее «МыЯ Иван Голунов» и это «Мы» сработало в какой-то мере, ведь Иван на свободе. Но те «Мы» и наши «Мы» точно не равны.

Те «Мы» — это идеальное общество победившего коммунизма, который 70 лет наша страна пыталась построить. Только в том, идеализированном виде, который вырисовывался в воображении человека начала этой эпохи, конца 10х, начала 20х годов, 20го же века. Но рисовалась эта картинка будущего с оглядкой на недавнее буржуазное прошлое, на царскую Россию, с  её романтизмом, индивидуализмом, которому будто бы и нет места не в ближайшем будущем — советском, ни тем более в столь далеком интернациональном будущем, даже можно сказать планетарном. Вспомним время написания книги — ведь тогда, на заре СССР — был приняты декреты о личной жизни, упрощающие отношения между мужчиной и женщиной и во многом упраздняющие старые нормы. Были настоящие гейпарады и парады нудистов в Москве и Петрограде — да-да, наверно чьи-то левацкие скрепы сейчас дадут трещину,  ну или не сейчас, а через пару минут, после того, как вы убедитесь, что это действительно было.

Это было время трансформации общества в целом и каждого человека в частности, автор все это видел и делал свои выводы и прогнозы, именно их он и вложил в свою работу. «Мы» не воплотились в реальности, марксизм-ленининзм оброс национальными традициями, патриархальностью и прочими славянскими прелестями, а идея осталась лишь в книге. Но каков был масштаб!

Как автор мило обозвал чекистов — «хранителями», сопоставив их с библейскими ангелами, да и весь действующий режим — был эдаким богоподобным, нерушимым и непогрешимым. Ведь советский коммунизм можно назвать квазирелигией и все эти образы правда могли показаться возможными в тысячелетней перспективе.

Ну а в центре, как любят у нас в русской литературе — маленький человек. Только теперь, живущий не в съемной квартире на последние гроши, а вполне себе благоустроенный средний пролетарий в стеклянной коробочке со шторами. Гипертрофированный «человек-техника» и «человек-знак» по классификации Е.А. Климова. Строитель Великого Интеграла, эдакой всесоюзной, точнее уже интернациональной, даже планетарной стройки, которая определит будущее цивилизации! А эти имена — это же буквы и коды, скорее идентификаторы, артикулы или серийники, но не имена вовсе. Видимо в эру зарождающегося материализма тех лет — именно так выглядело будущее, с отказом от личного, с некой унификацией и стандартизацией людей по типам и сортаментам, взамен классов, которые большевики так уверенно победили!

Ну а выборы Благодетеля... сопоставление с древними выборами в которых заранее не был результат, это прям дикая и страшная аллюзия на нашу современность, мог ли знать что-то автор? Пожалуй не мог, но предположения сделал очень верные, мы своего «благодетеля» тоже выбираем уже несколько раз и неизвестно сколько еще будем выбирать...

Ну и экологическая тема — задолго до Гипериона или Аватара и многих других работ — он уже тогда противопоставил природу и прогресс. При том, что «зеленых» в их сегодняшнем смысле еще не существовало, тогда «зелеными» называли третью сторону в гражданской войне, очень разношерстные формирования, от националистов до анархистов, которые противостояли и белым и красным, порой объединяясь против одних с другими, но все же оставаясь отдельной силой. Видимо Замятин и тут имел пророческий взгляд, предвосхищая экологическое движение, ведь он как человек, живший  на рубеже веков — видел как стремительно меняется мир и человек покоряет все новые и новые горизонты. Как растут фабрики, строятся железные дороги, появляется авиация, развиваются автомобили, вытесняя гужевые повозки...

Вообще, ближе в 1920-му белые  еще имели шансы справиться с красными, но автор почему-то решил, что они проиграют и сделал прогноз на мир 3000 года, в котором интернационал победил и пролетарии всех стран создали некое планетарное надгосударственное образование. Была ли это эдакая ода Советам, а может все-таки предостережение? Мы никогда этого не узнаем, но нам остался весьма достойный и любопытный текст, положивших начало так называемым «великим антиутопиям».

Я человек будущего, потому, меня часто что-то не устраивает в старых книгах, в старой фантастике особенно, а это книга — в том числе и фантастика. Сколько бы не прочёл разнообразной классики, а продолжаю оставаться превратен, прекрасно об этом знаю, но ничего не могу с собой поделать... Поэтому поставить 10-кe ну никак. Не хочу быть неискренним, но на 9-ку — это вполне тянет. Очередной мастрид в моей копилке, а стоило ли вообще? По-моему стоило, вам всем тоже могу советовать, но относитесь как к классике — тогда будет легче это воспринимать. Это не фантастика 50-60-х — это 20й год и все тогда было еще по-другому...

Ну вот и все.. А все ли? Финал достаточно открытый, вопросов оставляет много... Но не буду заходить вперед и обо всем с самого начала.

Итак, я перед тем как читать искал отзыв, который мог бы что-то объяснить мне и подготовить меня к этому чтению — наверняка я искал недостаточно хорошо и быть может такой отзыв есть, но думаю, что для тех кто искать долго не любит — я подобный отзыв напишу.

То что я опишу, не будет прямыми спойлерами, но поможет вам понять сюжет. Извиняюсь за сумбурность если что.

Итак мы имеем мир альтернативную Землю, примерно 17-18 век (в книге указывается летоисчисление от падения Рима и если считать 476 год н.э., то события можно датировать как раз концом 17 века). Здесь не открыт Новый свет, что странно ведь есть поселения на Луне, карты построенные по наблюдениям с орбиты и воздухоплавание. События происходят в Евразии и Африке. Начинается все в княжестве, которое является осколком Польши, называется оно Неургия. Ключевыми странами являются Римская империя, Египет, Вавилон, Месопотамия, квазиРоссия (Москва + Урал). Это технофэнтези, но совершенно уникальное. Здесь нет традиционной магии, как и нет привычного для этого жанра стимпанковского антуража — никаких паровозов, мануфактур или чего-то в этом роде.. Дукай решил воплотить в литературе лозунг Apple — Think Different — и создал совсем иной мир, собственно и название у произведения соотвествующее. Да кстати возвращаясь к миру — еще немного расскажу вам про его устройство.

Итак иерархия в этом мире строится на силе морфы, это можно сопоставить с мощностью энергии влияния на реальность, но не совсем точное определение, в общем запомните — чем морфа сильнее, тем круче — самые высшие люди — это кратистосы, сверхправители, которые распространяют свой антос, зону влияния. Есть также короли, цари, князья, но они являются просто аристократами. Стратегосы, про таких людей известно и много и мало — ведь кроме главного героя стратегосов в книге не упоминается — дюди с сильной морфой, которые могут не попадать сильно под влияние кратистосов и сохранять независимую волю и мышление. Есть текнетисы и демеурги -это нечто вроде магов, люди которые могут влиять на морфу определенных стихий или сфер, например на погоду, огонь, здоровье. Есть дуолосы — это все низшие сословия людей, все аристократы называются эстлосами — это заимствование с греческого языка, который в книге является одним из основных языков для общения.

Не знаю поможет ли вам этот миниглоссарий — но надеюсь станет чуть чуть яснее)

Теперь немного про сюжет и ГГ. Как уже писал — наш ГГ это стратегос, который попытался отойти от дел и стать купцом. Но тут ему бывшая отправляет детей подростков, скрываясь от какого-то преследования и дальше как-то все понеслось.. Странная любовница, обладающая невероятно сильной морфой, явно плетущая интриги, но пока не понятно с какой целью, поездка в Александрию, сафари на непонятных существ.. Ну и конечно главная фишка — это антогонисты данного романа — инопланетяне. Думаю, то что я это вам говорю уже в какой-то степени спойлер, потому я обойдусь без подробностей.. Но только представьте, что в этот безумно странный мир еще добавили инопланетян — вы скажите ну это уже полный трэш.. и в чём то будете правы, но некая фантасмогоричность — как раз таки является фишкой данного произведения!

Я первую треть книги читал, понимая очень мало, но то, что я вам разъяснил — надеюсь чуть поможет и добавит ясности, хотя на полную ясность даже не надейтесь — ведь это Дукай, таинственность и запутанность — его фишка! Когда на середине книге я прям втянулся, то дальше путешествовать по волнам неизведанного стало исключительно интересно!

Желаю всем отправится в это странное плавание и открыть неведомые океаносы фантазии автора, изложенные в этом романе! Вы получите невероятные впечатления пионера-исследователя, правда легким это времяпрепровождение не назвать, но оттого оно только лучше! Не поддавайтесь искривлению, да минует вас какоморфия=)

Прекрасное продолжение Пароля, но уже с чётко обозначенным ГГ Штирлицем. Тут многоходовки Максима становятся круче, сам он матереет, становится отличным разведчеком. Опять же квазиисторичность книги — повесть прекрасно переносит нас в эти неспокойные 30е, Вена и Прага, особенно классно погружаться в это все, побывав в этих европейских столицах в наши дни, год назад там был и воспоминания свежи.. Семёнов мастер шпионского детектива — предчувствую, что дальше будет только круче!

Эта книга стала для меня открытием! Первая часть цикла меня не увлекла, но эта просто поразила! Квазиисторичность это просто удивительно! Я столько нового узнал об истории — например о ДВР, кстати удивительно как циклична история — республика с почти таким же названием и тоже являющаяся сателлитом уже современной России, пусть и республика на другом конце страны — не на Востоке, а на Западе.

Да тут все однобоко — белые плохие, красные хорошие. Белые город завоевывают, насилуют и грабят, а красные ставят ёлки и учать детей.. сказка для советских граждан это все.. но по-другому написать автор ни мог — все же была цензура, да и сам автор был подвержен влиянию пропаганды и писал просоветские тексты.

Ни смотря ни на что — книга хороша, атмосферна, затягивает в мир 1921, в этот котёл революции. Голодающие Поволжья, продразверстка — это настоящий советский постап, бессмысленный и беспощадный..

Исаев интересный персонаж, но больше понравился Блюхер, его представлял прям очень ярко, таким матерым волком, ему верю. Японцев хорошо показали, но как будто бы не до конца раскрыли..

Итак моё вынужденное знакомство с межавторским циклом Метро закончено. Собственно не очень то и хотелось, но узнав, что есть книга о нашем недостроенном (а в книге завершенном к 2033му году по всем 3 линиям — что уже само по себе не фантастика даже, а сказка) метро, самом коротком из действующих в стране — я конечно не мог удержаться. А еще последнее время тема Бажова муссируется везде, а тут как я прочитал по отзывам есть что-то от нее — это все меня конечно завлекло.

Начну с того, что я вроде бы и не литературный гурман, но кормить себя всякой ерундой как-то не привык, заведомо обхожу кучу всяческого шлака, боевых попаданцев, волхвов, богатырей и космических спецназовцев, которого полным полно на полках, а еще больше в электронных каталогах известных нам интернет-магазинов (переводная литература все таки на порядок выше, хотя и там полно не очень качественного материала, хорошо, что переводят в основном хорошие работы). Глуховский с циклом Метро — тоже эдакий фастфуд, но он скорее сочный воппер или бигтейсти от известных и хороших международных сетей, который конечно же превосходит свои подобия, продающиеся в столовых и буфетах.. И если фастфудом пищевым, конечно с полным осознанием вреда здоровью — можно себя изредка побаловать, ведь сочно и легко идет, то так же можно сделать и с фастфудом литературным.

Свой отзыв о трилогии Глуховского я писал, я там говорил, что осознаю свою предвзятость к автору, но не умоляю его таланта. Конечно же таланты нашего земляка о уровню ниже, чем у его ментора, коим Дмитрий является для всех авторов своего сеттинга. Но в целом скажу, что оказалось в чём то даже лучше, чем я боялся — как говориться в столовский бургер положили хорошую котлету и свежие огурцы и майонез ЕЖК))) Кто из Еката, тот поймёт шутку)

Начнем с того, что это книга про подростков и для подростков. Она разделена на 3 части, каждая из которых представляет собой сюжетную арку, которая завершается по окончанию части, ну и нитью сквозит через все части — основная сюжетная линия. ГГ здесь вроде бы Иван, а может и Евгений, но в первой части в основном Иван. Не знаю почему, но в начале чтения — мне вспомнился Гарри Поттер, тоже 2 парня, одна девушка, вместо волшебников — сталкеры, вместо тайной комнаты — бункер, вместо магических существ — мутанты.. В первой части персонажи не очень раскрываются, особенно Светка, ее образ мне кажется недописанным, да и любовная линия тоже.. наверно в подростковом возрасте я не был бы столь критичен и было бы достаточно, ведь больше внимания на экшен..

Про бажовские темы — они есть, но не то, что ожидалось. Хозяйка не совсем хозяйка, полоз — не полоз.. в общем чтобы их включить по-настоящему, нужно было бы делать упор в фэнтазийность, а Метро 2033 это же такой чёткий НФ-постап, здесь все научно-обоснованно и нет место сказкам всяким=))))))))) В общем тема как говорится не раскрыта, так что если ее ждали, то разочаруетесь — я лично в этом плане был не доволен.

В целом про сюжет — неплохой такой боевичок, с попыткой социально-философских вставок, но в довольно линейный и до примитивности простой. Приятно погрузится на постаповые улицы города, по которым ходишь каждый день, но с другой стороны понимаешь, что многое представлял не так.

В целом за то, что автор свой — подтягиваю оценку и ставлю 4-, извини земляк, но по моим критериям — это потолок. Роману 8 лет и надеюсь, что ты поднаторел за эти годы, хотя на фантлабе смотрю, что как-то с 2014го и последнего романа по Метро, дело не особо двигается, только пару рассказов, но потенциал есть.. Жаль у тебя юридическое образование, а не техническое — было бы интересно по-настоящему более научно-обоснованную книгу прочитать, желательно не во вселенной Метро)

Итак вот цикл и дочитан, сразу скажу, отношусь к автору предвзято, так как на мой взгляд он пытался свою оппозиционную либеральную позицию пропагандировать в этой серии, но талантом человек не обделен безусловно, потому я не собираюсь тут огульно порицать автора. Оценивать книжки по отдельности мне честно лень, я же предвзятый все-таки) Хватит одного отзыва на серию, тем более я её прочел по короткой схеме, срезав филерную проходную вторую книгу и перепрыгнув от первой к третей сразу. Как я читал во многих отзывах к третей книге — я такой не один, многие люди кто-то из такой же предвзятости видимо, а другие из-за высокого литературного вкуса, иные по своим причинам — тоже ее пропустили, ну или попытались читать вторую, но не выдержали и бросили. Я решил, что в данном случае поговорка «лучше сделать, но пожалеть — чем жалеть о не сделанном» — не подходит, а потому терять время не стал, совершенно не жалею об этом. Я абсолютно не чувствовал каких-то провалов из-за незнания второй книги.

Начнем с первой, лично я словил этот спойлер из статьи про игру Метро Исход на 4пда, но думаю, что сходство с Эндером, если захотеть заметить можно не дочитывая книгу. Хотя наверно Эндер не уникален и подобных персонажей можно набрать кучу, но тут в концовке прям откровенно скопировано, правда никаких маток Артём в отличии от Эндера сохранять не стал, так что ксенофантастики не ждите, вообще никаких разъяснений на этот счёт собственно у автора и нет, как я понял нет их и во второй книге, линия черных просто обрывается и все. Куча всяческих других чудес, аномалий и прочего — тоже остается нераскрытой, этого волшебства навалом в первой книге, не зря некоторые даже сравнивали Артёма с Фродо Бэггинсом, перенесенным в постаповский метрополитен, только лишь вместо кольца на шее у него гильза=) Вообще в той же злополучной статье на 4пда ученые и эксперты разнесли в пух и прах всю правдоподобность мутантов и вообще жизни в метро, потому при прочтении первой книжки отключите критическое научное мышление, представьте, что перед вами эдакое технофэнтази, только вместо привычной викторианской эпохи или даже современности — оно перенесено в будущее в атмосферу постапа. Когда так сделаете — вам станет легче и сможете наслаждаться сюжетом.

Про сюжет по-подробнее. ГГ явно не на свои 24 года по мозгам, скорее я бы ему дал 18-19, а то и меньше, хотя оно и понятно — ведь автор его выдумал еще в старшей школе, ну а когда был уже сам взрослым мужчиной и добрался до издания книги — решил видимо ничего не менять, ведь дай ГГ мышление 24летнего и пришлось бы все в корне переписывать. А сделать его моложе тоже нельзя — ведь он должен был быть рожден на поверхности и что-то о ней помнить, потому держите юношу в теле молодого мужчины. Кстати странно, что нет никакой любовной линии, даже скучновато без этого, роман же все-таки, а романов никаких в нем нет=) В общем приключения в фэнтезийном мире метро, где свои демоны и чародеи, но есть попытки реализма в виде фракций, которые правда выглядят более менее логично. Фашисты-коммунисты-капиталисты-интеллигенция, всех собрал автор в метро. В этой книге кстати он не пытается нам еще мягко навязывать свои политические убеждения, а просто проводит нас мимо всего этого, как декораций взрослеющего ГГ. Кульминация сюжета здесь немного скомканная, а концовка как-то очень быстро наступила. Причем почему-то только в концовке мы видим параллели с Эндером, до концовки мы их не наблюдали ну никак.

В целом легкое чтиво, не обременяющее мозги сильно, без напрягающих научно-технических деталей, без глубокой философии, с достаточно захватывающим и динамичным сюжетом.

Про третью книгу. Тут у нас старый новый ГГ. Его эволюция видимо прошла в событиях 2й книги, или нет, я ведь 2ю не читал. Ему уже 26, теперь в его возраст в принципе можно поверить, характер более менее развит на эти годы — по крайней мере от героя первой книги он отличается заметно. Книга издана в 2015 году, она пропитана пропагандистскими идеями автора, который судя по всему из-за своих идей, диаметрально противоположных царящему ура-патриотизму — был крайне возмущен и даже разъярён. Теперь перед вами не мальчик Фродо, а герой-ветеран, с манией эмиграции в Амери.. то есть во внешний мир. Это собирательный образ человека, обиженного на присоединение Крыма, войну в Донбассе и прочие вещи, которых 4-5 лет назад было много. Это человек-либерал, который хочет эмигрировать, но не один, а как герой он хочет эмигрировать вместе со всем народом. Спасти людей от полицейского государства, от режима. Почти что Навальный в метро))) Ну а конец, спойлерить не буду, но скажу, что тут он реалистичный, я имею ввиду реалистичный в рамках данного сеттинга естественно,ну и отражающий опять же наш мир на взгляд автора.

На мой взгляд третья книга лучше первой. Тут тебе и политическая интрига вполне раскрыта, в первой были какие-то кусочки показаны, но толком ничего не раскрывалось. И любовная линия есть, даже целый любовный треугольник, с настоящей аддикцией, контзависимостью и прочими штуками. Много мата, в первой книге такого не было, да и здесь можно было пожалуй и без такого количества. Атмосферности не добавляло от мата скажу честно. Через тему контакта с миром опять же отражены нынешние отношения с Западом у России, как автор их видит. Ну все общество метро это собственно те самые так не любимые либеральной и креативной публикой ватники и колорады. Прям как у Ницше — «Один я умный в белом пальто стою красивый», но вас бедолаг хочу тоже в белое одеть, да вы дураки не хотите.. Но я вам буду помогать захотеть. Ну и автор тоже пытается, чтобы мы захотели и потому верим мы в Артёма, до конца верим, потому что такой 26летний парень он уже не фэнтезийный хоббит, а наш сосед, приятель, сын подруги, племянник, да кто угодно — он настоящий, герой своего времени, пусть и времени такого в жизни то еще и не было, а такой вот он живой кажется, что веришь ему. Веришь в него. И вы поверите — прочитайте, тут уже чтиво не такое лайтовое, как в первой книжке, но душевнее все-таки, фундаментальнее прямо. За это циклу и ставлю оценку, спасибо автору.

Итак автор трилогии Спин, мастер погружения в человеческие души и переживания, в особенности же человеческие пороки, среди которых употребление наркотиков, коим видимо и сам автор или кто-то из его близких баловался когда-то, уж больно часто оно в его работах появляется — Роберт Чарльз Уилсон. Я от книги, не смотря на обилие отзывов не ожидал чего то ахового, не ждал глубины и философии Спина, думал что будет нечто приятное, занимательное на уровне Хронолитов и собственно был полностью удовлетворен. Чтение в отпуске отличается от обычного тем, что в дни, когда нет поездок и экскурсий ты вялишься на солнце и можешь полностью погрузится в чтение, тем самым читаешь очень много и быстро, потому данную работу я прочел за 2 дня, хотя обычно потратил бы дней бы неделю. Не знаю почему, но атмосфера книги мне очень напомнила сериал «Под куполом», а именно наиболее его удачный первый сезон — такая же тягостная, неясная, приправленная мистикой и сумасшествием. В героев веришь и им сочувствуешь, атмосфера и раскрытие характеров здесь гораздо важнее чем экшен, потому я бы назвал это эдаким эмоциональным детективом в антураже ограниченного пространства, с добавлением мистики и фантастики. Причем фантастика здесь, хоть и пытается быть научной, все же находится на грани эдакой квантовой магии, потому я бы не питал ожиданий от фантастичности данного произведения, а просто насладился погружением жизнь людей под кордоном, это приятно, красочно и оставляет теплое послевкусие!

Вот и дочитана трилогия, все ходы сделаны и автор поставил все точки, какие хотел. А те, которые не поставил — любезно оставил на усмотрение фантазии читателя. Это произведение китайского автора я читал в Китае, находясь в отпуске и думаю, что именно там его читать лучше всего. Китай, да и вся Азия для нас все-таки мир неведомый и загадочный и как бы там не говорили, что все мы одинаковые, но они другие и по-другому смотрят на многие вещи. Мы славяне — европейцы, как бы не искали свое особое место и не обижались на то, что нас равняют с другими европейскими нациями и народностями, а китайцы — это миллиардная сила, которая воистину имеет свой путь и свой особый мир. Все это отражено в романе и будущее представленное там прошло через призму китайского мировосприятия. И это не делает роман хуже отнюдь, оно дает ему дополнительный шарм, настоящую изюминку. И пусть в романе нет превознесения именно китайской науки и промышленности, но чувствуется, что именно она сможет существенно повлиять на мир будущего, который предстоит построить. Череда описанных эпох — это тоже отражение ярковыраженных исторических эпох в Китае, которых сменилось очень много за те тысячелетия истории этой страны, начавшейся в те времена, когда мы европейцы чуть ли не мамонтов еще валили, а там уже зарождалась культура и экономика. Ну и очень фантастический конец истории, который трудно назвать хэппи эндом, все это очень круто завершает прекрасную серию. Это не просто книга для того, чтобы провести время, вся трилогия погружает твои мозги в центрифугу и оттуда они вылетают уже не совсем такими, как были до прочтения. За такой финал я ставлю уже твердую 10 и считаю, что он войдет в золотую коллекцию мировой НФ и станет маст хэв для любого читателя данного жанра! Читайте, поражайтесь и удивляйтесь!

Итак продолжаем читать удивительного автора, со столь трудно произносимым русскому слуху фамилией) Было символично читать китайского автора в самолете Екатеринбург-Санья и дочитывать уже непосредственно на острове Хайнань в Китае.. В этом романе даются ответы на вопросы, оставленные в первой книге, раскрываются персонажи и конечно раскрывается самая главная мысль романа, от которого собственно произошло его название «Темный лес», дальше я проспойлерю немного. Правда, думаю тем, кто не только читает НФ, но и интересуется темой новых технологий, космоса и рубежей науки, читает соответствующие паблики и каналы и смотрит видео — наверняка уже этот спойлер видели и слышали

В общем я могу сказать, что это стоит прочесть, вы получите ответы на многие вопросы, увидите развитие персонажей, правда не всех

и останетесь с одним огромным вопросом, на который ответит уже только заключительная книга трилогии

Очень необычный и интересный роман. Во время прочтения пришлось восполнить прорехи в знании китайской истории и изучить период «культурной революции», я данный термин раньше слышал, но представлял совсем другое.. по сравнению с той дичью, которая творилась в Китае — даже большевики с их искоренением христианства кажутся не такими уж варварами, тут же в Китае была во истину ультралевая движуха с полной анархией, теперь понятно почему китайское правительство боится протестных настроений и народных волнений — все руководители помнят уроки истории и боятся их повторения. Погружение в историю добавляет роману колорита и атмосферности. Как будто вместе с героиней ты оказываешься сначала в гуще бунта и видишь убийство отца, а затем на этом лесоповале, явственно представляешь этих быдлаганов с пилами, не способных оценить тонкую душевную организацию, да и вообще мало что способных оценить глубоко. Красный берег тоже по-своему дополняет колоритность книге, тут ты переносишься в обстановку паранойи и замилитаризованности. Ну а события в наши дни по-началу отдают некой мистикой даже, так как с позиции научной картины мира выглядят невообразимыми. Думаю не будет спойлером то, что в итоге все будет таки научно обосновано и окажется эдаким высоко-технологическим фокусом, а не магией. Сюжет захватывает именно детективной своей частью, каких-то ярких личных линий у персонажей выделить сложно — все-таки тут сказывается восточная культура наверно, не такая индивидуалистическая — потому автор строил целостную картинку, не концентрируясь сильно на отдельных индивидуумах, наверное 2 персонажей можно выделить особо, из которых только 1 раскрыт достаточно полно. В конце роман обрывается на запятой, назвать это точкой я лично не могу, но при этом запятая твердая и уверенная, у части сюжета действительно подведена некая черта и это не какой-то клиффхэнгер, но вопросов остается много — потому читаем следующую книгу и ждем ответов)

Данный цикл для автора является вторым, первый «Greg Mandel» — был видимо не очень популярным, нет информации о его переводе на какие-либо языки, потому будем считать этот как первый шедевр Гамильтона, сделавший его известным писателем. Оговорюсь сразу, я ярый поклонник данного автора, но при знакомстве с ним начал не с этого цикла, чем несколько опечален — так как определенно нужно начинать именно с Пришествия ночи, ведь дальше Гамильтон развивался как автор и следующие работы были еще лучше! Прочитав сначала Сагу о Содружестве, я не мог насладиться Предшествием ночи в полной мере, это как будто покататся сначала на Tayota Corola 2018 года, а потом пересесть на эту же модель 2005 — вроде ничего так, но что то не то уже))) В общем всем, кто еще собирается начинать чтение этого замечательного автора — начинайте с этого цикла и ваши впечатления будут самыми лучшими! Жаль, что никто не написал об этом раньше — тогда бы и я начал читать с Пришествия, но не наступайте на мои грабли — учитесь на чужих ошибках)

Теперь о самом цикле. В центре событий здесь ни супер оружие, это было бы банально — а Гамильтон, человек с оригинальным стилем и конечно он придумал отличную идею, о которой в описании почему-то нет ничего, наверное рецензент посчитал этой спойлером, я же так ни считаю и скажу вам сразу — зомби в космосе это ОГОНЬ! Подробности раскрывать не буду, а то и правда заспойлерю вам что-нибудь, но это действительно крутейшая и оригинальная задумка, причем реализованная абсолютно необычным образом. Это вам не хоррор в стиле чужого, где команду на отдельном корабле преследуют неведомые твари и не Обитель зла, где людей поразила инфекция т-вируса, тут все гораздо элегантнее и масштабнее. Масштабность — это вообще черта сэра Питера Гамильтона, он прекрасный архитектор миров! При этом старается поддерживать «твердость» научной фантастики, на сколько это ему позволяет сюжет конечно. Мы видим здесь всю галактику, все чего добьётся человечество ближайшие 600 лет и это прекрасный, хоть и имеющий множество недостатков мир. Мир в котором хотелось бы пожить хоть денёк и в который мы можем окунутся, благодаря этой серии. Здесь мы увидим все — приключения, боёвку, детектив, политику, интриги, романтизм и даже немало эротики) Если в вас живет внутренний моралофаг и ханжа, а во мне он хоть и маленький да сидит, как и наверно у большинства людей — то я заранее вас прошу подготовьте его к сценам секса, довольно откровенным, я бы сказал, что в этой серии секса прям даже больше чем в остальных. И пусть он довольно органично вписан в сюжетную линию, но по началу может немного шокировать. Поэтому детям с неокрепшей психикой я бы не советовал — еще впитают модели неправильные) У кого бумажная версия книжек — это к вам в первую очередь — если ваш юный десятилетка увлекся НФ и уже прочёл всех золотых авторов, то не спешите давать ему эту работу — может лучше перечитает Булычева?

В общем резюмирую — цикл крутой, а если начали именно с него, то он прям суперский! Если вам на первой книжке может показаться немножко скучновато или слишком скомкано — то не бросайте — перетерпите буквально еще немного — к концу первой книги уже захватывает (соответственно к концу первой половины книги — если вы читаете в новой версии где издано без разбивки каждой части на два тома). А еще можете, пока читаете, попробовать угадать окажется ли научно-обоснованной или все-таки мистической, природа зомби и всей этой чертовщины — тут спойлерить не буди — дочитаете и узнаете сами! Всем приятного чтения, искренне белой завистью вам завидую, ведь вам только предстоит открыть этот шикарный цикл!

Аластер снова вернул меня в поклонники НФ, в детстве помню меня увлекали Гарри Гаррисон, Стругацкие и другие авторы, но потом я как то ушел в сторону фэнтези и НФ не читал наверно больше 10 лет.. и тут я как то был у мамы в гостях и увидел взятую из библиотеки книгу, что то потянуло меня посмотреть ее, я почувствовал — это будет интересно! И вот я уже каждый день в пути с работы читаю на своем смартфоне этот шедевр! Очень круто закрученный сюжет, мало по малу связывающийся в одну нить, мрачный мир будущего, который мы может когда нибудь увидим, все это просто захватило меня! Советую все серию автора, да и другие его работы!