Сегодня — отражение Незнайки в "Весёлых картинках" эпохи перестройки.

Перестройка в политической жизни совпала с обновлением средств иллюстрации в художественной жизни. Вот она — новая графика.

С этой картинкой Дмитрюка мы уже знакомы — это иллюстрация для книги о Приключениях Незнайки (выйдет позже).

Давненько не было политических праздников с участием весёлых человечков. В Перестройку попытались снизить официозность, снова допустив легкомысленных персонажей на государственные мероприятия. Вернулись к духу "оттепели", в которую и был создан журнал.

1) Имелась даже прямая цитата из журнала хрущёвской поры (общий тренд Перестройки: вести генеалогию от хрущёвской "оттепели"). Вот они: майский номер за 1960 год (худ. И.Семёнов) и ноябрьский номер за 1986 год (худ. Т.Грудинина). Три "слоя" демонстрантов: взрослые ведут за руки детей, а те держат за руки весёлых человечков.

2) Однако разница с хрущёвскими временами была: там демонстрации были искренними, а в середине Восьмидесятых формат надо было менять. Были попытки сами праздники подавать по-современному. Вот, например, 7 Ноября 1985 года — Карандаш-кормчий правильным курсом ведёт корабль. А вот 1 Мая 1987 года уже без привычных символов: просто водные гонки (был ведь лозунг "ускорения"). И свежий ветер. Новые идеи — у художника Е.Милутки.

3) Встречались и традиционные символы: шарики, флажочки. Художник — И.Савина (в первый раз встречаемся).

4) А вот и он, час незнайкиного торжества. Раньше часто парили весёлые человечки над демонстрациями. В 1988 году "Весёлые картинки" в последний раз отмечали 7 Ноября. Но над демонстрацией повис один только Незнайка. Остальные члены Клуба весёлых человечков обязаловку проигнорировали.

Да, Незнайка всё делает не так, как все.

Новый год в 1987 году — ожидание чуда. Золотой ключик наконец-то найден и потаённую дверь в новый мир вот-вот откроют. За праздничными столами никто не сидит.

А вот 8 марта в 1987 г. и 1988 г. весёлые человечки формально отмечают, без огонька: просто цветочки и шарики Дюймовочке дарят. В жизни стало много всего интересного, обычные праздники померкли на этом фоне. Кстати, рисунок 1988 года за авторством А.Чижикова (рано ушедшего младшего представителя династии).

Но в 1989 году на 8 марта опять праздничная суета на кухне. Надоела перестроечная активность?

Милый анахронизм: битва за урожай. В последний раз весёлые человечки помогли колхозникам. С поля тащат целый батон (а раньше снопы носили). Новая художница Е.Гладикова — весёлые человечки забавные, в стилистике второй половины Восьмидесятых (что-то общее с коротышками братьев Ружо их книг про Незнайку).

Незнайка борется за урожай традиционно: в общем ряду, но батон не несёт (руки заняты, в носу ковыряется).

Журнал в 1986 году отмечал 30-летие. Особых торжеств не было, новых образов для весёлых человечков не выдумывали. Юбилейные картинки дали как художники среднего поколения (А.Семёнов), так и новые художники (Е.Милутка)

Сгруппирую тему Клуба весёлых человечков (где все они выступают как команда) по художникам.

1) Е.Милутка — мы к нему уже начали привыкать. Милутки в журнале много. Он очень работоспособен. Печатают его с удовольствием. Очевидно, в его рисунках находят черты новой графики.

2) Новые имена.

Впервые появляется в наших обзорах М.Авсюк — она оставит заметный след в журнале. Грузинский художник случайно мелькнул. Но оба они — представители новой школы иллюстрации, хотя и разных направлений.

3) Э.Назаров.

Божественный Э.Назаров — создатель персонажей многих мультфильмов (они на левой стороне разворота). В своей неподражаемой манере сделал он и весёлых человечков (они на правой стороне).

4) Т.Колюшева

Художница старшего поколения рисует команду человечков в своей манере. Эти рисунки не дают представления о манере художницы. Её почерк — это крупные фигуры с буйством красок. Колюшева по-прежнему актуальна и непревзойдена.

1) Е.Милутка. Традиционно уже и в комиксах Милутка активно участвует.

Милутка привносит политику в журнал для малышей: весёлые человечки закрывают экологически вредный "завод ненужных вещей". Директор завода — советский функционер Карабас-Барабас. Ругается: "Я вам покажу перестройку, молокососы!".

2) Новые имена. Мелькают, конечно, новые художники, но они не задержатся в журнале.

3) Миникомиксы — они как раз всегда более определяли лицо журнала, чем многостраничные графические романы. Хотя здесь художники часто указываются скопом — трудно вычленить конкретного автора

Относительно новое явление в журнале. Плотно зарисованный разворот со множеством мелких деталей для разглядывания. Как стиль некоторых советских карикатуристов подобные полотна были всегда (вспоминается, прежде всего, Г.Огородников). Но сейчас в журнале станут появляться вимбельбухи как модное направление, которое нужно осваивать всем художникам.

Продолжается традиция участия Незнайки в коротких сценках на последних страничках журнала. Можно условно разделить эти сценки на шутки и задания. В "шутках" будут блистать прославленные художники и неизвестные. Для "заданий" всё чаще не требуется высокий уровень рисования.

1) Шутки

2) Задания

Журнал "Весёлые картинки" за пять лет — с 1980-го по 1984-й. Комплекты почти полные (нет двух номеров в 1981 году и одного номера в 1983 году). В период с 1980 года по 1983 год Незнайка (как и все весёлые человечки) не очень часто появляется на страницах журнала. Я это объясняю сменой приоритетов нового главного редактора (Р.Варшамова): уменьшение карикатур, появление роскошных иллюстраций к печатаемым коротким произведениям.

Вот, например, разворот из августовского номера за 1979 год. В детстве в эти годы я "Весёлые картинки" уже не читал/не смотрел. Поэтому впервые увидел этот разворот несколько недель назад. Потрясён до сих пор.

Очаровательный стишок "Мой папа красавец... Зовут его заяц". Иллюстрация выдающегося художника Ю.Ващенко на весь разворот.

Понятно, что на шутки про Незнайку, который летом в тулупе ходит, места в журнале не оставалось.

Однако в 1984 году происходит реванш: Незнайка появляется столько же раз сколько за четыре предыдущих года. Может быть, кураторы, а косвенно — читатели (родители малышей) потребовали большей простоты и утробного юмора?

Весёлые человечки появились на обложке первого номера 1980 года в интерпретации художника из новой команды — Б.Акулиничева. Наверное, это была какая-то заявка редакции на продолжающееся обновление.

А кроме того, журнал в этот период отмечал своё 25-летие. Интересно, что главные юбилейные рисунки в сентябрьском номере за 1981 год сделали не отцы-основатели (многие ещё были живы), а современные художники. В.Чижиков нарисовал обложку. Он, конечно, успел поучаствовать в журнале ещё с конца 1950-х гг., но воспринимался как представитель молодого поколения со свежей современной графикой.

А новые портреты весёлых человечков в юбилейном номере нарисовал Э.Гороховский. Этого художника точно можно отнести к новой волне художников "Весёлых картинок". Я Гороховского люблю, очень рад, что он оставил портрет Незнайки.

Московская Олимпиада стала не только спортивным, но и идеологическим событием. Бойкот Олимпиады-80 породил мем "Баба-Яга против": был выпущен мультик про то, как злые силы пытаются помешать проведению Олимпиады, но ничего у них не получается. Оказывается, мультик, обращённый к детской аудитории, не был случайностью. "Весёлые картинки" тоже на эту тему отметились. Очень скучный комикс получился (хотя рисовал его Василенко). Вот его начало и конец — Незнайка там статистом (как и все положительные персонажи).

А вот собственно спортивный праздник Олимпиады получился классным. Картинку в непривычной для тех лет манере нарисовал А.Соколов. Незнайка здесь тупит — все на старт изготовились, а он сидит на старте — но никто на это не напрягается: все весёлые человечки счастливые, улыбчатые, равнодушные. Незнайка красавец (не хуже папы-зайца).

Это первое появление художника А.Соколова в наших обзорах — он принадлежал к многочисленной команде молодых художников, пришедших в это время в журнал.

В "Весёлых картинках" начинает выстраиваться рубрикация как у солидных журналов: основную массу составляют "серьёзные материалы", а последняя страничка отведена "смеси". Вот в этой "смеси" и стал частенько появляться Незнайка. Художники, иллюстрировавшие "смесь", давались одним списком, так что установить авторство конкретной картинки часто не представляется возможным.

Также появлялся Незнайка и в играх.

1) Ну вот мы и дожили: классиками выглядят Чижиков и Филиппова, которые заняли место художников старшего поколения.

2) Первые опыты художников, которые будут определять лицо "Весёлых картинок" во второй половине 1990-х гг.

а) С.Тюнин

б) Е.Гладикова

3) Художник А.Лебедев, который в наши уже дни определяет лицо массовой иллюстрации.

4) Б.Акулиничев

1) Ещё продолжает делать свои милые комиксы Василенко.

2) Но уже количественно в комиксах начинает преобладать художник из новых — Е.Милутка. Его комиксы энергичные и взбалмошные.

а)

б)

в)

Е.Милутка во второй половине 1990-х гг. и все 2000-е гг. своими комиксами будет вытягивать "Весёлые картинки". Но, оказывается, ещё в советское время он был очень плодотворен, и журнал его охотно печатал. И это помимо комиксов!

Но всё же, несмотря на активное присутствие Милутки, облик журнала определяют не карикатуристы, а книжные иллюстраторы. Незнайку в эти годы рисовали А.Соколов, В.Горбачёв, Э.Гороховский и В.Дмитрюк. Это были очень разные художники

а) А.Соколов

б) В.Горбачёв

в) Э.Гороховский

г) В.Дмитрюк

Сегодня — "Весёлые картинки" сразу за три года: с 1977-го по 1979-й. Но обзор очень неполный — к трети номеров у меня нет доступа (за 1977 год не хватает семи номеров, за 1978 год — пяти, за 1979 год — двух).

В 1977 году у журнала сменился главред — им стал Р.Варшамов. Свершилась та самая реформа журнала, которая давно назревала. "Весёлые картинки" изменились качественно. Там стали встречаться настоящие шедевры иллюстрации. Но полного разрыва с традициями и стилистикой не произошло. Команда художников не переменилась, а просто была расширена.

Однако смена курса "Весёлых картинок" никак пока не коснулась изображений Незнайки. Реформа в отношении весёлых человечков проявилась в том, что их в обновлённом журнале стало заметно меньше (даже с учётом выпавших номеров).

Символом перемен стал шрифт названия журнала на обложке. Фигурки шрифта разработал В.Пивоваров. С новым шрифтом вышел первый номер журнала за 1979 год. Теперь весёлые человечки всегда были на обложке.

Помню, когда, будучи учеником пятого класса, случайно увидел эту новую обложку, был сильно разочарован. Пятиклассники очень консервативные ценители.

Внешний облик Незнайки, который изображал первую букву "к", переменился кардинально. Исчезли вихры, торчащие из-под шляпы и образующие углы равнобедренного треугольника. Волосы Незнайки длинные, но прямые (крестьянская причёска). Цветная раскраска шрифта появилась позже (неизвестно, сам ли Пивоваров раскрашивал). Цвет одежды Незнайки стал сдержаннее, чем в описании в книге.

По привычке Незнайку в журнале ещё долго рисовали в соответствии с образцом первого портретиста Лаптева. Новые художники начнкт рисовать Незнайку в соответствии с его изображением в шрифте.

1) Удивительно много рисунков старых мастеров. Очень активно публиковался Е.Мигунов. Он своей манере не изменял: Незнайка у него такой же, как в первых номерах журнала в 1950-х гг.

Даже странно видеть рядом таких старых весёлых человечков и олимпийского Мишку.

На эти картинки, видимо, был спрос: они выглядели старомодно и очень качественно. В Семидесятых впервые в советской культуре появился интерес к ретро — и это ретро было как раз про времена Московского фестиваля молодёжи и студентов (режиссёры и художники лелеяли бытовые детали времён, когда они были моложе на 20-25 лет).

В такое "ближнее" ретро отлично вписалась обложка за март 1978 года. Художник Битный (стоял у колыбели журнала) повторил идею обложки самого первого номера за сентябрь 1956 года: с боков два великана из разных социальных систем (Гулливер и Дядя Стёпа), а в центре — шествие сказочных героев. На обложке 1978 года весь состав Клуба весёлых человечков, включая Незнайку.

И, кстати, обратите внимание: в самом первом номере в 1956 году шрифт был частично фигурный. Буква "и" составлена из парочки длинношеих птиц. У Пивоварова в новом шрифте в букве "и" тоже птичья тема (дракон четырёхлапый, но с птичьей головой).

2) И одновременно всё больше появляется новых художников. Это видно даже по теме Незнайки. Новые художники: как те, которые станут символами иллюстрации последнего советского периода (Ю.Молоканов, С.Денисов), так и те, кто не получит широкой известности (Д.Менделевич, Е.Соколов).

Незнайка у всех новых художников журнала тоже новый.

Вопрос об амплуа Незнайки отдельно не стоит. Журнал немного отходит от преобладания карикатур. Значит, спадает и сатирический накал. Пороки бичевать не надо — Незнайка остаётся просто милым чудаком. Карандаш на него не орёт.

1) По-прежнему, главный рисовальщик комиксов с Незнайкой — художник Василенко.

а)

б)

в)

2) Комиксы от любимого всеми В.Чижикова.

3) Новые художники появляются и в комиксах: Е.Фёдорова (династическое продолжение Ю.Фёдорова?)

Сегодня — "Весёлые картинки" за два года: 1975-й и 1976-й. Доступные подписки за эти годы с большими пробелами (за 1975 год не хватает двух номеров, а за 1976 год — шести).

Мне родители выписывали "Весёлые картинки" только до школы. Так что, начиная с 1976 года, "Весёлые картинки" у меня с личными детскими воспоминаниями не связаны. Но номера за 1975 год легко восстанавливаются в памяти.

Весёлые человечки всем клубом трудятся на производстве сахара (из свёклы). Незнайка освоил профессию машиниста паровоза (на картинке — именно паровоз).

Очередная аттестация (представление весёлых человечков). На сей раз всё сказано без слов: Незнайка раскрасил морковь наоборот (ботва — красная, а корнеплод — зелёный). Карандаш (начальник) орёт на Незнайку, машет руками. Незнайка пришибленный и красный как рак. Такое вот публичное унижение перед читателями. Вернулся лозунг "Незнайка безнадёжен".

Ну, раз Незнайка безнадёжен, то он и тупит от души. Правда, очень однообразно. Никаких новых тупостей художники выдумать не могут.

1) Незнайка купается в одежде. Незнайка готовясь к зиме, решил починить байдарку.

2) Все надели маски, а Незнайка — палец в рот и глазами хлопает: видимо, никого не узнаёт. И, кстати, среди человечков появился Чебурашка. Ожидается пополнение членов клуба?

3) Расслабляются все! Если Незнайка с рыбалки тащит сапог — это приговор; но если при этом Карандаш поймал на удочку картинку с рыбой, а Дюймовочка — рыбу с ценником, то это называется "Весёлые рыболовы".

4) Перевёртыши. Тупят все, но Незнайка опять не как все — он не тупит! Нормально запускает бумажного змея.

Тему комиксов продолжает поддерживать художник Василенко. Незнайка у него забавный, другие человечки Незнайку не шпыняют.

На 7 Ноября Незнайке доверили поддерживать длинное полотнище, чтобы по земле не волочилось.

На 8 Марта допускались шутки. Человечки испекли (они в поварских колпаках) и несут Дюймовочке торт, а Незнайка с вилкой следом несётся.

В спорте Незнайка на равных с другими человечками.

Кстати, на второй картинке среди зрителей опять Чебурашка. По своей популярности он, конечно, имел право быть принятым в клуб весёлых человечков. Но дальше пробных появлений дело не пошло.

Бялковская и Битный продолжали рисовать милые картинки.

Среди художников журнала появился старый мастер А.Брей. Он рисует безмятежного Незнайку среди спокойных друзей.

И вдруг — как током ударило. Прыжок во времени. Рисунок художника Бланкмана 1975 года как будто из современной масскультуры. Диссонанс на общем фоне.

На самом-то деле всё не так однозначно. Вот рисунок Бланкмана того же периода, но из другого журнала — "Колобок" (1976. № 5). Рисунок очень стильный, что-то из усмирённого психоделического стиля.

"Колобок" — звуковой журнал с приложенными гибкими пластинками — это с 1969 года художественная альтернатива "Весёлым картинкам". Авангардист В.Стацинский с поста главного художника "Весёлых картинок" ушёл главным художником именно в "Колобок". Иллюстрации в "Колобке", особенно поначалу, выглядели очень стильными и современными на фоне всех остальных детских журналов (и для малышей, и для октябрят-пионеров). Команда постоянных художников в "Колобке" была иная, чем в "Весёлых картинках" и "Мурзилке". В детстве я о "Колобке" не слышал, сейчас только с изумлением открыл его для себя.

А в "Весёлых картинках" на протяжении 20 лет рисунки по стилистике больше были карикатурами, причём карикатурами вторичными по сравнению с "Крокодилом" (я вот со младенчества "Крокодил" больше любил).

Бланкман был как раз постоянным художником "Колобка". Его иллюстрация в "Весёлых картинках" была пробой по расширению круга художников. Но манера Бланкмана была упрощена: никакой полноценной заливки цветом, никакого напряжения в фигурах. Видимо, это упрощение было проведено в соответствии с редакционной политикой. И рисунок стал ужасным. В таких "Весёлых картинках" современным художникам делать было нечего.

Реформа "Весёлых картинок", конечно, назревала.

Ну а сходство рисунка Бланкмана в "Весёлых картинках" 1975 года с современной низкокачественной массовой иллюстрацией, видимо, объясняется тем же упрощением — то есть профанацией идей советского квази-психоделического стиля Семидесятых.

Незнайка в журнале "Весёлые картинки" за два года — 1973-й и 1974-й (обзоры даже за три года становятся громоздкими, поскольку Незнайка очень плотно занимает пространство журнала).

Весёлые человечки посещают производство (рассказы об этом вполне научные) и травят байки на заседаниях своего клуба.

1) Интересная характеристика дана всему коллективу весёлых человечков в январском номере 1973 года. Идеальных персонажей, как выяснилось, нет: все хвастают, грубят, жадничают (ну, разве что Карандаш и Самоделкин сугубо положительные). Незнайка тут ещё не самый потерянный: он всего лишь заявляет, что он самый знающий. Все весёлые человечки стали вести себя как обычные малыши. Незнайка изгоем не выглядит.

А по форме — на этой картинке пробует себя в разной манере А.Семёнов (всё-таки сын главреда И.Семёнова, как мне сообщил в комментариях ув. AndrewBV). Что-то очень яркое (потом художник от режущих глаз цветов откажется)

2) Но всё же при очередной аттестации весёлых человечков, все они заслужили похвалу кроме Незнайки. У Незнайки амплуа — типичный двоечник. Но терпимее стали относится к двоечникам.

Карандаш (он главный) открывает заседание и тут же обращает внимание на Незнайку: "Незнайка, не вертись". Незнайка реагирует: "А я и не верчусь. Петрушка, пойдём в кино". В прошлый раз на аттестации Незнайку признали безнадёжным, но всё же надеялись перевоспитать. Сейчас его принимают таким, как есть. Карандаш мягко убеждает Незнайку не уходить (а то ребята про него ничего не узнают). Чтобы поддержать интерес Незнайки к заседанию, Карандаш делает его докладчиком, предлагая давать характеристики другим человечкам. Что характерно, самому Незнайке открытую характеристику никто не даёт. Тоньше и умнее становится наша педагогика.

Весёлые человечки на этой картинке нарисованы разными художниками (кто кого придумал). Незнайкин отец — Лаптев.

Признание того, что все весёлые человечки не идеальны, привело к тому, что появляется некоторое количество рисунков, где все они тупят, а значит, веселят читателей, повышая их самооценку.

Давненько уже не было этой парочки, где один другого стоит: Буратино и Незнайка.

Но всё же, в подавляющем большинстве случаев Незнайка показывает своё невежество в одиночку. Здесь уж проще по художникам распределить: какой у каждого карикатуриста юмор был.

1) В.Чижиков

2) В.Жаринов

3) Ю.Фёдоров и М.Вайсборд

4) Ю.Узбяков

5) Н.Щербаков

6) Разные художники

1) Традиционно художник Василенко поддерживает жанр комикса.

А вот следующий комикс — редкий. Он с текстом. При этом автор текста — Ю.Коваль. Хотел обогатить ковалиану, ведь на Фантлабе "Весёлые картинки" представлены очень мало. Но именно номер с миниатюрой Коваля представлен (см.). Опередили...

2)Хороши также всегда были комиксы Филипповой.

3) И.Семёнов, рисовавший комиксы в самых первых номерах 1956 года, в том числе и по рассказам Носова про Незнайку, сделал симбиоз: сюжет про Незнайку-музыканта перенесён в среду весёлых человечков.

1) Напоминаю, что я отслеживаю только картинки, связанные с Незнайкой. Конечно, в 1973-1974 гг. были обложки, посвящённые годовщине Октябрьской революции и празднованию 1 Мая. Но вот с Незнайкой (в компании весёлых человечков) попалась только одна небольшая картинка в ноябрьском номере 1974 года: Карандаш нарисовал буквы на воздушных шарах и весёлые человечки идут с этими шарами под надписью "Октябрь". Сегодня, за давностью лет, такая картинка далеко не сразу вызывает ассоциации с демонстрацией на 7 Ноября.

С ещё большим трудом устанавливается связь главного советского праздника со следующей картинкой: детсадовцы в затылок друг другу идут с красными флажками и воздушными шарами, а на палочках несут трёхмерные портреты весёлых человечков (Незнайку в том числе).

Номер ноябрьский. Шествие с флажками и шарами — это признак праздничной демонстрации. Взрослые на демонстрации несли портреты членов Политбюро. А для малышей, значит, Буратино вместо Брежнева. Выходит, в 1974 году режим добродушно к таким пародиям относился.

2) Фестиваль молодёжи и студентов. Летом 1973 года он проходил в Берлине (ГДР).

Через год, в июле 1974 года, как будто какое-то эхо: дети разных народов едут на слоне — это типичная фестивальная картинка (поскольку не только народы СССР присутствуют, но и иностранцы). Незнайка с лесенкой бежит сзади. Наверное, в прошлом фестивальном году картинка не вошла в номер, сейчас пристроили.

3) А были ещё съезды ВЛКСМ. Раньше, вроде, в этом журнале малышей комсомолом не загружали, но время пришло.

Незнайка здесь что-то очень оживлённо рассказывает (внизу слева): Дюймовочка млеет, ребята задерживаются. А ведь пару лет назад Незнайка даже в пионеры не годился. Видать, идейно вырос.

Почему-то народные праздники в эти два года Незнайка не отмечал.

Удивительно: в моей сформированной по остаточному принципу рубрике "Незнайка такой же как остальные весёлые человечки" всего одна картинка. Это закономерно: никому неинтересен Незнайка-паинька.

Три номера подряд из 1974 года.

Старые мастера, стоявшие у истоков журнала, продолжают рисовать весёлых человечков. Художники Битный и Мигунов совсем разные: у Битного очаровашки (Незнайка просто красавец), у Мигунова — цирк и гротеск. Но смотрятся оба художника одинаково как милое ретро — эстетика Пятидесятых двадцать лет спустя.

И появляются новые тенденции. Вот резкий очень современный стиль художника К.Борисова.

Этот художник будет часто мелькать в журнале в 2000-е годы. У меня с ним ассоциируется упадок "Весёлых картинок". Не знал, что он в такой приличной компании начинал.