Пожалуй самый известный рассказ Логинова, который до сих пор любят помещать в разных сборниках. Хороший рассказ, умный. Умный и правильный. Только вот есть в этой правильности некая червоточинка. Вот для того времени и именно для этого рассказа финальное слово «Цирюльник» было произнесено совершенно верно. Но если взять сегодняшних врачей, которые добросовестно лечат нас с вами — как-то обидно их всех цирюльниками называть...

Впрочем, это уже придирки. А так — хорошая вещица у Логинова получилась: умная, прекрасно написанная, увлекательная и какая-то светлая, несмотря на общий мрачный фон повествования. Жаль, что в дальнейшем таких произведений у автора стало появляться все меньше и меньше. Наверное вот такие светлые, оптимистичные рассказы — это удел молодости...

Одна из немногих вещей сборника, в которой преобладают оптимистичные нотки. Ее основные достоинства — оригинальная идея восстановления нарушенной детской психики и просто прекрасная сюжетная реализация этой идеи. Нет к рассказу претензий и с эмоциональной точки зрения — за то, что у этих ребят все пошло на поправку, радуешься так, как будто это самые настоящие живые дети. Добавив к этому разумную краткость и хорошую стилистику можно сказать — перед вами красивый и умный рассказ.

Вот, казалось бы, что может быть банальнее сюжета, в котором герои перемещаются во времени с помощью какого-нибудь аппарата или артефакта. Но какой же красивый, умный и лиричный рассказ смог сделать на его основе Виктор Колупаев.

С одной стороны он как-то совсем обыденен и прост, а описания Лагерного сада так достоверны, что почти наверняка вызовут ностальгический отклик сопереживания у многих читателей. А с другой — какой же у него неожиданный, эффектный, красивый и грустный финал. И..., не знаю, как автор это сделал, но ты как будто живешь в этом рассказе, как будто это он про тебя написан..

Слабая вещица, причем сразу как в литературном, так и в фантастическом планах. Уже сама тема избита донельзя, а уж ее реализация... — она ну просто очень наивна.

Единственное, что радует в этом рассказе, так это перлы нелепостей, разбросанные по тексту там и сям. Например, одна из задач полетов в прошлое, это — что бы Вы думали? — проводить предсмертные экскурсии великих людей прошлого по коммунистическому миру будущего (великие люди — это Спартак, Пугачев и иже с ними...). Затем им предлагается остаться в этом мире навсегда, но, почему-то, никто на это не соглашается и все они, как один, отправляются умирать/погибать в свое время. Или вот еще: финальное действие главного героя, хронолетчика из XXV века Росина — поддавшись душевному порыву, он бросает свой мир навсегда и остается в далеком 1941 году, решив посвятить всю свою жизнь войне с фашистами...

Ну скажите, где вы найдете другой такой столь же очаровательный рассказ?

И опять — вполне современно, остроумно и увлекательно. А еще умение сказать кратко о том, о чем другие написали бы не один десяток страниц.

Действительно, интересно, что будет, когда машины станут обладать собственным сознанием и при этом будут думать быстрее нас, знать больше нас, уметь лучше нас... Рассказ в две странички не только заставляет об этом задуматься, но и в шутливой форме (а в каждой шутке есть доля правды — не правда ли?) представляет на суд читателя некоторые из последствий этой проблемы.

При всем моем уважении к творчеству Олдей следует заметить, что иногда их эксперименты с формой выходят несколько боком для их же читателей.

Вот и в этом конкретном случае: подзаголовок «Обрывки» бесспорно эффектен, но как быть несчастному читателю, когда текст до неприятного фрагментарен, а сами фрагменты часто достаточно туманны. Несколько смущают и большие вставки постороннего текста — сам по себе он совсем неплох, но не всегда понятно, какое отношение он имеет к сюжету.

Собственно о повести: при великолепной задумке мира цикла «Бездна голодных глаз» эта книга, вероятнее всего в силу того, что была написана первой, смотрится гораздо менее интересной, чем две первые по хронологии цикла, написанные позже. Единственное, что в повести, как впрочем и всегда, на уровне — это язык бесподобный язык Олдей (он-то сохраняется несмотря на всякие там эксперименты с формой).

Вот, вроде бы, все у этой вещицы есть: и оригинальный замысел о двух мирах (реальном и ирреальном), накрепко связанных друг с другом, и хорошая сюжетная реализация, и суперположительный главный герой, эдакий рыцарь «без страха и упрека»... А хорошего рассказа не получилось...

На протяжении всего времени прочтения рассказа не оставляет впечатление некой искусственности происходящего. И вообще, по своей фрагментарности все это больше напоминает черновой набросок какого-то ненаписанного романа. К каждому конкретному эпизоду претензий вроде бы и нет, а все вместе они выглядят просто безжизненными. И главный герой, фигура по замыслу трагическая и героическая одновременно, у читателя также совершенно никаких эмоций не вызывает.

Если у Достоевского «Красота спасет мир», то у Колупаева «Красота объединит разумы всей Вселенной». Эффектно? — Да, но в общем-то очень и очень спорно — здесь и на нашей-то планете у одних кольцо в носу считается верхом красоты, а у других вызывает отвращение. Что уж тут говорить о понятии красоты у наших звездных визави.

Сама же реализация идеи получилась у автора чрезвычайно эмоциональной и достаточно расплывчатой. Читать можно, получать удовольствие от прочитанного... — это, наверное, уже на любителя. Хотя, стоит заметить, сам текст с его многочисленными эпитетами и сравнениями, несомненно хорош.

Совершенно неожиданный рассказ. Хотя, если вспомнить все эти стихийные рынки 90-х, где торговали сразу всем, что только есть на белом свете — наверное, это то самое место, где может завестись нечисть.

Собственно в рассказе обратили на себя внимание две вещи: во-первых, мастерское описание блужданий главного героя по рынку и той гаммы переживаний и эмоций, которые сопровождали эти метания. А во-вторых, просто изумительная придумка о любимой вещи и о том, как главный герой в условиях цейтнота лихорадочно пытался вспомнить таковую. Я потом битый час перебирал в уме вещи, которые мог бы назвать любимыми. И, думаю, не я один такой... :))

Приятно ошибиться в лучшую сторону: хотел прочитать легкое фэнтези-сказку, а получил умную книгу со своей философией жизни. Ну, а в добавок к этому еще и вполне читаемое увлекательное фэнтези. Может быть в этой книге и не так много умопомрачительных приключений и боевых сцен, но зато, читая ее, можно задуматься и о своей жизненной философии — насколько она правильна и не стоит ли в ней что-нибудь подправить.

Если и остальные книги Терри Брукса под стать этой — что ж, я открыл для себя еще одного хорошего писателя...

Чисто развлекательная вещица. И надо отдать должное автору — она получилась и увлекательной, и очень легко читающейся. Хотя сюжет в ней самый, что ни на есть, традиционный: приключения двух молодых ребят, вчерашних школьников, волею судеб завербовавшихся на службу в армию. Да и набор всего того, с чем им приходится сталкиваться новизной не блещет — все это уже не раз встречалось в других книгах. И фантастические элементы включены в роман только для того, чтобы как-то разнообразить приключения главных героев. А так, в принципе, чистая современность: и ребята самые обычные, только может быть несколько более наивные и несколько менее циничные, чем наши современники, и армия с ее порядками и вооружением вполне наша, может быть несколько идеализированная, и порядки и взгляды в обществе практически такие же, как у нас... Может быть как раз это приближение к реальности и помогло Орлову написать вполне читаемый роман.

Да, о нелепостях — их в романе вполне достаточно, но за общей увлекательностью сюжета на них как-то не очень-то и внимание обращаешь. В общем, твердая 7.

Рассказ написан так просто и доходчиво, что впору посчитать его детским. Впрочем, и для взрослого читателя он выглядит совсем неплохим. Конечно, вещь далеко не оригинальна, есть в ней и пара нестыковок, связанных с совершенно разным уровнем знаний главного героя о прошлом вначале и ближе к концу рассказа, а также явная нелепица — та же договоренность хронолетчика с регулярной частью Советской Армии о завтрашнем наступлениии на деревню, но.... Зато здесь присутствует такая редкая в наше время патриотическая тема, а эмоциональный настрой и последующая, принятая на его волне решимость главного героя нарушить основную рекомендацию для хронопутешествий, выглядят достойными всяческого уважения.

И как итог: эта вещь не принесёт читателю ничего нового в плане оригинальных идей и необычных ситуаций, но немного положительных эмоций обязательно добавит.

У рассказов Варшавского удивительная судьба — за малым исключением они нисколько не устаревают. Вот и «Молекулярное кафе» — такое впечатление, что эту вещь написали только вчера: умно, злободневно, весело, прекрасная стилистика. И, что особенно восхищает, — это бесконечная доброта рассказа и его поразительная краткость: всего две страницы, а удовольствия «на сто рублей».....

Специфическая вещица. В рассказе очень много крови, очень много страха, очень много натуралистических деталей и выписано все зто весьма талантливо и профессионально. Первая (и большая) его часть может нравиться или не нравиться, но здесь претензий по качеству замысла и самого текста нет.

Но вот когда автор приближается к финалу произведения и раскрывает свой замысел полностью —

Единственное, что можно с уверенностью утверждать об этом рассказе, так это то, что вещь получилась далеко не ординарная. В остальном мнения читателей наверняка разойдутся.

Автор попытался сделать в фантастическом рассказе то, на что Федор Михайлович Достоевский потратил всю жизнь, написав массу толстенных книжек, т.е. рассказать о загадочной человеческой душе. Насколько это у него получилось.. На мой взгляд не очень: если основная идея выражена достаточно профессионально, четко и однозначно, то о самом сюжете несущем эту идею, такого на скажешь. Он выглядит совершенно искусственным, надуманным под идею и не то, что неинтересным, но совершенно не воспринимаемым всерьез.

Наверное, с профессиональной точки зрения, четвертая книга цикла выглядит лучше трех предыдущих — и правдоподобия побольше, и ляпов поменьше. А вот в увлекательности она этим же трем книгам проигрывает. И причин этому, думается, несколько.

Во-первых в жизни героев в какой-то мере исчезли те экстремальные условия, в которых они находились. Их жизнь стала более определенна и предсказуема, а об этом читать уже не так интересно. Во-вторых, к четвертому роману цикла читатель уже досконально изучил и характеры героев, и их жизненные принципы, и их взгляды на жизнь и знает, что и от кого из них можно ожидать в той или иной ситуации. И эта предсказуемость тоже в некоторой степени снижает увлекательность книги. Ну, и, наконец, все эти «пушки-пулеметы», которые попаданцы в прошлое обязательно начинают создавать практически во всех романах. По-моему, все что можно на эту тему сказал еще незабвенный Марк Твен, все же остальное — это просто перепевки его «Янки..». И это просто неинтересно...

Скорее, рассказ-настроение. Сюжета практически никакого, а вот само описание чудесного прихода весны получилось красивым. А самое главное — Колупаев написал об этом так просто и обыденно, и в то же время так правдиво-доверительно, что так и кажется (и так и хочется), что все это могло произойти и с тобой...

По-моему, именно этот рассказ — прекрасная иллюстрация того, почему мы так любим историческую фантастику Логинова. Смотрите: рассказ, бесспорно, умен и в то же время совершенно прост — в нем абсолютно нет ничего такого, что заставляло бы «сушить» мозги. Далее — он правдоподобен на 101%, в нем трудно найти хотя бы крупицу того, что позволило бы читателю сказать «не верю». Далее — он не просто увлекателен, он так хорошо написан (и стилистически, и прекрасным языком, и сюжетно), что его просто хочется читать. И читается он, заметьте, неописуемо легко.

Чего читатель никогда не найдет в исторической прозе Логинова, так это каких-нибудь глобальных, супероригинальных, сногосшибательных идей, а также каких-нибудь чудесных неожиданностей — все это просто противоречит духу таких рассказов....

Неплохой рассказец: складный, для своего времени злободневный, в меру увлекательный. Только вот в истории с дискетой автор слишком много накрутил-перекрутил и напутал. Ну, не выглядит она ни на грош правдоподобной и все тут! Явно лишняя эта дискета для нечистой силы, да и зачем ее вообще было вручать главному герою, если они все равно там, в прошлом, с чертом встречаются... Лишняя сущность, никому не нужная. Правда без нее и рассказ бы не получился.... :))

Авторам не откажешь в грамотности и профессионализме — вещь умна, складно написана, прекрасно читается и вообще, с литературной точки зрения в ней, в общем-то, и не к чему придраться.

Кроме одного — она малоинтересна. Видно, что чем дальше, тем все труднее авторам придумывать актуальные и остросюжетные темы для новых романов этого цикла. Вот и здесь: авантюрная интрига занимает едва ли четверть текста книги, да и про ту-то с трудом можно сказать, что это «интрига», а тем более «авантюрная».

Подавляющую же часть текста занимают описания государственного обустройства, мировоззрений и просто жизни в Ордуси, то есть всего того, с чем читатель уже успел достаточно плотно познакомиться за предыдущие пять романов цикла. Местами все это достаточно любопытно и сейчас, но общее впечатление от книги — это, все-таки, скучновато-нудновато и не очень интересно.

Один из лучших, если не самый лучший рассказ автора. Умный, добрый и очень красивый. А еще предлагающий читателю задуматься — что же есть доброта и какая она может быть? О доброте «с кулаками» спорили всегда и везде, но решать о возможности такой «доброты» каждый должен сам за себя. Об этом, в общем-то, и говорит и Логинов...

А вообще, очень жаль, что автор в дальнейшем стал писать более прагматично и жестко и совсем отошел от исторической фантастики. Красивые были рассказы. И добрые. И совершенно отличные от всего остального...

Мастерство автора (скорее авторов) не вызывает сомнения — интересный замысел, ладно скроенный сюжет, хороший язык, весьма занятная история с крепостным театром... Но вот что портит впечатление от рассказа — это какие-то необъяснимые странности и нелогичности, встречающиеся время от времени в тексте. Ну скажите на милость, зачем местные жители молча часами стояли перед Домом культуры? Или зачем директрисса этого самого Дома так стремилась к тому, чтобы представление давали в зале? А что за странный персонаж встречал автобус с артистами перед въездом в райцентр, а потом так быстро и неожиданно исчез из сюжета? Вроде бы все мелочи, а впечатление уже не то.....

Оригинально, остроумно, смешно. И опять, как это часто бывает у Каганова, сделано практически из ничего. Ну, подумаешь, в будущем в управлении жизнью все больше и больше будут участвовать компьютеры — так никто в этом, в общем-то, и не сомневается. Но придумать из этого такую вещь, как «типовая конфигурация жизни», да еще изобрести массу аргументов «за» и «против», да еще сделать это очень смешно... В общем, спасибо автору за это «изобретение».

Жаль, конечно, что за прошедшее время несколько устарел «финальный подарок» Каганова читателю — машины стали ощутимо надежнее. Но для людей, близко знакомых с вычислительной техникой он и сейчас вызовет бурю положительных эмоций...

«Прогресс убивает волшебное» — это утверждение стало основополагающим для романа Святослава Логинова «Земные пути». Профессионализма автору не занимать, поэтому сюжет получился довольно увлекательным, мысли четкими, а ляпов так и вообще не получилось..

Только вот сразу бросается в глаза, что романа в том смысле, как его понимает большинство читателей — непрерывного, неторопливого, с достаточно подробным повествованием о жизни героев, — у Логинова не получилось. Получилось скорее жизнеописание (или хроники жизни, если хотите) некого знаменитого человека. В нашем случае бога Иста, направившего человечество по «правильному пути». Хроники увлекательные, умные, но в которых практически начисто отсутствует эмоциональная составляющая. Главный герой Ист вроде бы правилен и положителен, но симпатий не вызывает. Его переживания, описанные Логиновым достаточно подробно, опять же почему-то как-то проходят мимо читателя, абсолютно не трогая его. Остальные же действующие лица — это вообще всего лишь фон для главного героя...

Книга же лишь с одной только рациональной составляющей — это всегда книга только на любителя..

Самый что ни на есть типичный для Фредерика Брауна рассказ: очень просто, но в то же время изящно и остроумно. «Соль» рассказа, как и положено, становиться доступной для читателя только в одном из последних предложений текста и далее он может спокойно предаваться обдумыванию остроумного построения автора.

Вешь выглядит совсем неплохо, но если немного задуматься, то эффект от прочтения станет гораздо скромнее — тут уже понимаешь, что несколькими каплями святой воды сатану вряд ли остановить.

Пожалуй, самая умная и серьезная из всех трех книг цикла. В ней есть и оригинальный мир, и глобальная общечеловеческая проблема, и весьма и весьма изящно обставленные поиск и нахождение решения этой проблемы. В итоге решение выглядит очень простым и почти очевидным, но попробуй-ка додуматься до него, находясь внутри системы... Все правильно написано.

И по занимательности книга мало в чем уступает другим романам цикла: правда несколько менее интересной выглядит середина повествования, но это как раз легко объясняется особенностями построения сюжета.

Из того, что не очень понравилось (а скорее, из того, во что не очень верится) — это какое-то прямо-таки гипертрофированное чувство вины главного героя перед своим сынишкой, на которого он на Земле и внимания-то особенного не обращал. В остальном — все как всегда у Дяченок: качественно, интересно, правдоподобно и с душой....

Время идет и часть рассказов Лавкрафта (к сожалению, весьма существенная) уже не выглядят такими эффектными, как раньше. Еще пару десятилетий назад, когда в нашей стране только начинали издавать автора, его рассказ «Безымянный город» казался вполне достойным и действительно вызывал соответствующие эмоции. Сегодня же, читая его, ничего, кроме грусти о прошедшем времени, не испытываешь: постоянные беспомощные убеждения читателя «что это страшно» (используя одни и те же набившие оскомину эпитеты «чудовищный», «ужасный», «вечный» и иже с ними), простенький, если не сказать примитивный сюжет о путешествиии героя по длинному подземному ходу, наконец совершенно непонятный, странствующий не понятно с какой целью и почему-то в одиночку по пустыне герой..

Рассказ, хотя и достаточно прост, но хорошо написан и прекрасно читается. Но вот его содержание — оно сегодня, мягко говоря, выглядит достаточно наивным. Не знаю, как пятьдесят лет назад, но нынче на описанную авторами аферу не купится, наверное, практически никто. Недоверчив стал нынче народ...

Рассказ так и остался бы неплохим, но вполне обычным то ли полудетективным, то ли полуисторическим рассказом, если бы ни одно «но»: автору удалось достаточно удачно разбросать по его тексту несколько полунамеков и недомолвок, тут же начинающих активно будоражить воображение читателя. Именно эти полунамеки вкупе с озабоченным воображением читателя и превращают сие произведение в нечто мистически-загадочное, с финалом, который надо додумывать самому... В таком виде рассказ, конечно, выглядит гораздо интереснее, хотя, если приглядеться, больше-то в нем все равно ничего нет..

Удивительная вещь получается: судя по двум первым романам цикла писательское мастерство Перумова заметно выросло — добротный текст, причем не сам по себе, а по возможности пытающийся донести до читателя некие мысли, хорошо выписанные образы главных героев, безупречные логические построения и практически полное отсутствие нелепостей. Но..., при этом книги автора стали заметно менее увлекательными. Если вспомнить ту же «Гибель богов», то от нее оторваться было достаточно трудно. Бросить же читать «Алиедору» ничего не стоит практически в любом месте, а некоторые ее страницы и вообще выглядят скучноватыми.

Читателю же совсем не хочется выбирать между качеством произведения и его увлекательностью — ему же, такому-сякому, хочется, чтобы все было хорошо. Поэтому очень грустно, когда Перумов, улучшая одно, начинает заметно терять в том, что раньше было самой сильной стороной его творчества.

Неплохая статейка. И мыслей интересных немало. Но... аналогичных материалов можно найти вполне достаточно и без этой статьи, а Лукьяненко у нас один. Лучше бы, чем размениваться на многочисленные статьи, он на один хороший роман больше написал...

Как же все-таки здорово еще раз окунуться в чудесный мир Полдня, одного из самых светлых миров современной фантастики. Вот, вроде бы, и нет ничего особенного в этом рассказе — ни идей оригинальных, ни действия увлекательного, а читать его уютно. Как будто возвратился после дальних странствий в родной дом — милые люди, достойная жизнь, ни капли агрессии, злобы, подлости...

Такую бы книгу, да чтобы она не кончалась долго-долго, да теплый тихий вечер, да уютное кресло, да мягкий свет торшера — что еще в жизни надо...

Удивительные, запоминающиеся миры создают Олди. И дело здесь не только (и не столько) в богатейшей фантазии авторов. Просто у них при создании книги нет перво- и второстепенных вещей: с какой стороны не взгляни — произведения сделаны очень добротно и весьма талантливо. К примеру, те же самые «Сумерки мира»»:

замысел оригинальный, сюжет увлекательный, мысли, проблемы, болевые точки нашего мира — все это тоже есть, сам язык текста — об этом и говорить не стоит: прекрасный образчик великолепного языка Олдей... А еще в романе практически отсутствуют хоть какие-либо логические несоответствия или, упаси бог, нелепости, которых в произведениях некоторых отечественных авторов хоть пруд пруди.. В общем, читать интересно, подумать есть над чем, а язык Олдей — это еще одно, отдельное удовольствие для читателя.

Единственное, что несколько смутило в книге, так это ее лубочно-жизнерадостный финал. Уж слишком все просто для такого многопланового произведения...

Киносценарий скорее разочаровал, чем порадовал. Братья Стругацкие давно приучили читателя к тому, что их киносценарии, это обязательно что-то новое, отличное от оригинала — или новые сюжетные линии, или несколько по другому расставленные акценты...

Здесь же восемьдесят процентов текста, это сильно урезанный и, увы, сильно ухудшенный вариант канонического произведения — того самого, которое мы все очень любим и знаем чуть ли не наизусть. И только последний десяток страниц книги, текст которых не просто оказывается оригинальным, но и несет в себе глубокие, серьезные и весьма любопытные, хотя, казалось бы и лежащие на поверхности мысли, несколько примиряет читателя с этим произведением.

Скорее зарисовка, чем полноценный рассказ. Начало и конец для нее как бы изначально не предполагаются.

Сама по себе вещь неплохо написана, но уж очень она какая-то малоинформаривная и при этом ну, совершенно обыденная. Есть интрига, есть затронутое любопытство читателя, но больше, извините, в ней ничего нет. Можно сколь угодно упражняться в угадывании — толку от этого все равно будет ноль. А вот самого удовольствия от чтения маловато — ни мысли интересной, ни сюжетной увлекательности. Да и стиль пока еще далеко не Стругацких..

Прекрасный образец нормальной добротной юмористической фантастики: очень просто, бесспорно оригинально и исчерпывающе кратко. И, обратите внимание, юмор-то не натужный, натуральный, да еще совершенно без чернухи, да еще без столь частых для этого жанра глупых нелепостей. А еще весьма удачный и совершенно неожиданный финал....

С одной стороны, вроде бы, чисто женская книга — и повествование ведется от лица женщины, и эмоциональная составляющая явственно превалирует над рациональной, и, даже, дело в ней, как и во всяком приличном женском романе, заканчивается

Но, на удивление, есть в этой книге и то, что может привлечь к ней и остальную (не побоюсь сказать, лучшую :)) ) часть читателей — некая полудетективная интрига, которая на протяжении романа постепенно набирает силу и заинтриговывает читателя все больше и больше. К достоинствам книги следует отнести и прекрасно выписанные, яркие образы ее персонажей, а также то, что за ее главных героев не сразу, но постепенно начинаешь переживать, т.е. сердце-то она трогает. Ну а о том, что Мери Стюарт просто хорошо пишет, об этом, наверное, и говорить не надо...

Что лучше — не творить зла или делать добро, не боясь сотворить при этом и зло? Как взвесить меры предполагаемого добра и зла? И что вообще есть добро и зло? Вопросы, вопросы... И ответа на них не находится ни у маленького Вади, ни, как кажется, и у самого Логинова. Маленький вишневый дракончик красив, но он подрастет и будет угрозой жизни человека, Темный дол так мал и симпатичен своей таинственностью, но там не могут жить люди...

Рассказ, красивый своей какой-то воздушной расплывчатостью. Жаль, конечно, что ответов в нем нет. Хотя, конечно, их и не может быть: все на свете имеет две стороны — черную и белую, добро и зло. И, может быть, лишь потомки смогут правильно оценить наши деяния.....

Прелестный маленький психологический этюд. Настолько точный, настолько верно передающий те негативные чувства и эмоции, то состояние души, которые хотя бы раз охватывали каждого из нас, что так и хочется воскликнуть: «Браво, господа писатели!».

И особенно здорово, что в столь «страшном» сборнике этот рассказ звучит неким жизнеутверждающим диссонансом, реально способным помочь читателю (пусть только обязательно вспомнит его) в тяжелую минуту.

Спасибо за рассказ!

Апокалипсис сегодня и, конечно же, кроме собственно приключений в романе больше ничего нет. Причины данного апокалипсиса абсолютно фантастические, но для описания самого процесса это, наверное, и не столь важно — главное в таких книгах расстановка сил и цель, к которой стремятся ее герои. С этим же у автора все в порядке, логично и складно. Да и вообще текст получился достаточно реалистичным, без каких-либо явных нелепостей и нескладностей. И по-настоящему увлекательным, так что читается книга с удовольствием.

К удачам автора можно отнести и выбор героя, от которого отталкивается повествование — не «крутого, все умеющего мэна», а типичного прожигателя жизни, раздолбая-студента. Это придает тексту некоторую специфическую окраску и делает его хоть чуть-чуть более оригинальным, чем в сотнях других аналогичных книг.

И еще два момента. Во-первых в романе слишком много крови и смерти, а жизнь человеческая показывается обесцененной донельзя. Плюс большой переизбыток пошлости, грязи, чернухи. В общем, книга получилась в большей степени для взрослого читателя, подросткам ее читать, наверное, не надо. И второе — в книге наряду с основной сюжетной линией развивалась еще пара параллельных, которые оказались брошенными Каменистым буквально на середине. Если автор предполагает писать продолжение, неплохо бы было в конце текста все-таки написать «конец первой книги». Если же нет, то, как говорится, «не фиг было и включить» в роман эти зависшие сюжетные линии.

Вещь оставляет двойственное впечатление: с одной стороны она выглядит братом-близнецом отличного цикла романов о Жихаре (оригинальный сюжет, нестандартные приключения, отличный юмор, которого здесь, правда, не так много), а с другой — чего-то в ней хоть и немного, но явно не хватает, чтобы встать вровень с этими произведениями.

Возможно, частично, это связано с отсутствием в романе такого симпатичного и харизматичного героя, как Жихарь (да и вообще с отсутствием в нем одного главного героя). Возможно — с определенной расплывчатостью сюжета и рядом эпизодов, как бы притянутых к основному тексту «за уши». Возможно — с несколько неожиданной и грустной развязкой...

К несомненным удачам Успенского отнес бы образы «сладкой парочки» — принцов Тихона и Терентия и все связанное с ними в романе. Ну просто на редкость симпатичные, запоминающиеся и эффектные образы, особенно в контексте своего вынужденного сосуществования друг с другом.

Далеко не лучший рассказ автора. Во всяком случае испытания временем он явно не прошел — сейчас его шутки с кланяющимися деревьями выглядит уже скорее нелепыми, чем веселыми, а сам текст никакого интереса не вызывает.

Вещь абсолютно не воспринимается в качестве чего-то самостоятельного. Полное впечатление, что откуда-то из середины какого-то большого текста не глядя выдернули кусок и нарекли его рассказом. Поэтому, читая, то и дело натыкаешься на что-то непонятное, объяснения которому далее так и не находится.

Собственно по содержанию: как-то уж очень блекло и совершенно неинтересно. Думается, рассказ будет интересен только каким-нибудь филологам, изучающем творчество Братьев.

Умная книга, увлекательная и... красивая. Правда всю ее красоту начинаешь понимать только ближе к концу романа, когда весь замысел автора становится более-менее понятным

Как всегда умница Логинов написал далеко не простую книгу и практически каждый может найти в ней то, что ему понравится. Здесь и удивительнейший мир, весьма тщательно продуманный и выписанный, и увлекательные приключения главного героя в этом мире, и разные варианты общественного обустройства... А главное, разворачивающаяся на глазах читателя психологическая драма, в которой главный герой, первоначально пытающийся добиться счастья для окружающих, постепенно становится изгоем общества, а его дар и его цель превращаются в его же проклятье. Своим неистовым стремлением к цели Шаоран, который в начале вызывает если не восхищение, то хотя бы сочуствие, постепенно начинает вызывать уже чувства сомнения в его правоте и неприятия того, что он делает. И здесь уже Логинов выступает таким недюжинным мастером человеческой души...

Возможно читателя несколько разочарует полумистический финал произведения, весьма эффектный, но, в то же время какой-то чуждый всему остальному, гораздо более псевдореалистичному тексту. Только, если подумать — ну а какой другой финал можно было бы предложить вместо существующего? В любом случае, следует отметить, что у Логинова получился тот редкий сплав умной и увлекательной книги, чтение которой обязательно доставит удовольствие.

Вероятнее всего Олди. Красивый текст, отлично читающийся даже вне содержания. Сама вещица просто очень атмосферная, в ней вместо героя так и представляешь себя с соответствующим настроением — все мерзко, гадко, противно, ничего толком не хочется, все опротивило.. А вот финал не понравился — хотелось чего-то более ясного и оригинального, а он получился какой-то уж очень расплывчато-простой, да еще с неприятным наркотически-психологическим привкусом. Ездить в санаторий специально, чтобы еще раз испытать мерзкое настроение с толикой страха — это уже скорее что-то шизофреническое..

Так уж получается, что любую новую книгу Перумова мы непроизвольно сравниваем с той давней трилогией (Хроники Хьерварда), которая когда-то появилась как бы ниоткуда и сразу покорила всех многочисленных почитателей фэнтези.

На этот раз сравнение, к сожалению, однозначно не в пользу «Терна». Хотя стоит отметить, что в новой книге появились достоинства, ранее в романах Перумова не наблюдавшиеся. Во-первых, ее главный герой как никогда ранее цельная личность со своими убеждениями и взглядами на жизнь. А во-вторых роман, несмотря на обилие боевых сцен, исподволь проповедует (хотелось бы думать — учит) такие непереходящие человеческие ценности, как доброта, отзывчивость, верность, умение понять другого..

А вот увлекательности стало гораздо меньше. Книгу можно запросто отложить в любой момент и не торопиться к ней возвращаться. Впрочем, это только первая часть цикла, завязка, возможно продолжение будет веселее.

И все бы было в этом рассказе хорошо (тем более, что тема восхваления человеческой расы, тем более его свободолюбия, равнодушным читателя, конечно, не оставит), если бы не несколько моментов.

Первый. Весь сюжет рассказа построен на том, что некий сверхразум (умеющий запросто ловить чужие космические корабли в космосе) содержит как бы в плену колонию полуразумных существ с других планет. Но автор даже и не пытается объяснить, зачем это делается. А без такого разъяснения такой заповедник выглядит достаточно глупо.

Второй. Вообще-то сверхразум, наверное, и без человека запросто мог бы контролировать колонию из полусотни особей. А о передаче землянами космического корабля полуразумным (во всяком случае такими они выглядят по тексту) пифинам и вообще-то говорить не хочется.

Вот и получается: читать вроде бы интересно, а задумаешься — нелепость на нелепости. Вообще, почему-то многие наши писатели-фантасты считают, что раз фантастика, так за увлекательным сюжетом и правдоподобие не очень нужно — сказка, она и есть сказка...

Рассказ задел за живое, но совсем не так, как этого, наверное, хотела писательница. Полнейшее неприятие вызвала концепция изображаемого ей мира, в котором Настоящие Писатели не пишут книг на бумаге, а создают, причем достаточно странным и неестественным образом, стереофильмы. Как вообще можно подменять одно другим, ведь в книге автор может донести до читателя неизмеримо больше, да и читатель представляет действие и героев именно такими, как чувствует это он сам, а не как навязанное извне чье-то представление.

И к содержанию, к сожалению, тоже есть претензии. Конечно трудно вникнуть в творческие переживания Настоящего Писателя, но идея спасти биоробота, исполняющего главную роль в творимом автором стереофильме, простите, все-таки несколько бредова.

И как итог — рассказ безнадежно отстал от жизни. Наверное он неплохо читался лет 30-40 назад в Союзе, в условиях жесточайшего дефицита фантастической литературы, но сейчас выглядит просто каким-то беспомощным...

В принципе, совсем неплохо — и читается рассказ легко, и идея об обратном преобразовании времени вместе с концепцией его использования любопытны, и нелогичностей/нелепостей в тексте не так много. Возможно некоторые герои произведения ведут себя несколько более патетично и картинно, чем это бывает в жизни, да еще время от времени вызывают улыбку технические анахронизмы, встечающиеся в тексте, а так — вполне читаемо..

Рассказ условно можно разделить на две приблизительно равные части. Первая — приключенческая фантастика о неизведанных мирах — в меру увлекательная, неплохо написанная, с симпатичными героями и интригующей завязкой.

И вторая, где автору приходится сводить воедино все, что он (она) напридумывал при завязке. Поскольку это немного труднее, то и выглядит она похуже — какое-то нагромождение надуманного, необъясненного, притянутого за уши и просто нелепого. Странное излучение, взаимодействующее с биополем человека и включающее ускоренное развитие биосферы на том маленьком клочке, где присутствуют люди, полуразумные растения с лепестками-зубами (кого же кусать, если жизнь на планете ограничивается растительным миром?), странное землетрясение, о котором почему-то знали растения, но не космонавты и проч., и проч. А к чему вся эта туманная, так и не проясненная история десятилетней давности? Неужели только для того, чтобы объяснить, почему главный герой по доброму относился к растениям вокруг станции? А что, без этой истории он должен был относиться к стремительно развивающейся биосфере по плохому?

И вот в таких полунелепостях-полунебрежностях весь текст второй половины рассказа. Читать-то все это можно и даже, в общем-то, интересно, но вспоминать и осмысливать потом написанное — ни в коем случае!