Атмосферная вещица, хотя для творчества Логинова, в общем-то, не характерная. Написано талантливо и язык не поворачивается прозаически назвать ее «картинкой-страшилкой», хотя, по сути дела, она таковой как раз и является.

Прекрасный язык, загадочный и страшноватый лес, окружающий «дом у дороги», прекрасно выписанная, постепенно сгущающаяся атмосфера чего-то таинственного, угрожающего, готового вот-вот случиться — все это действительно впечатляет и будоражит фантазию читателя. Да и финал достаточно неожиданен и только задним числом понимаешь, что его-то автор и готовил на протяжении всего рассказа.

Но самое интересное — посмотрите на дату создания этого произведения. 1985 год! Можно ли вспомнить еще хоть что-то, написанное на родном языке в этом жанре в то время?

Никитин смог удивить — книга получилась не похожей на все, что он писал раньше. И, уж конечно, не похожей на первые, канонические, романы цикла «Трое из леса» — увлекательные, полные юмора, прекрасно читающиеся, но совершенно не отягощенные хоть какой-нибудь серьезной мыслью.

В этой книге таких мыслей — хоть отбавляй: здесь и необходимость скорейшего объединения человечества в единую семью-нацию, и опасности такого объединения, и мысли о том, что жизнь отдельного индивидуума ничто перед жизнью (выживаемостью) всего народа, и проч., и проч. Только вот поданы эти мысли читателю как-то странно — в виде диалогов Олега, главного героя произведения, с бестолковыми слушателями. А сам сюжет — самая что ни на есть примитивная «стрелялка-бродилка», в которой «одним махом — семерых побивахом». Главные герои не только почему-то весь роман таскают за собой своих очаровательных подруг, но и успевают в промежутках между беседами продемонстрировать чудеса ловкости и живучести, уничтожая когда десятки, когда сотни, а когда и тысячи своих врагов.

И, как итог: по идеям — весьма интересно, по тексту — очень бледно, далеко от настоящего уровеня Никитина.

Рассказ, в котором абсолютно бессмысленно искать какой-нибудь смысл. Это всего лишь картинка-страшилка, от которой у читателя по идее должно защемить сердце от страха. Возможно во время написания рассказа так оно и было, но в наше «просвещенное» время эта вещь уже, как говорится, «не катит».

А вот мастерство Кинга никуда не делось — образ газонокосильшика получился по-настоящему отвратительным и страшноватым одновременно. Да и психологический портрет главного героя неплох..

На первый взгляд очень эффектный рассказ: чужая планета, удивительный животный и растительный мир, совершенно неожиданный финал...

К сожалению, как это часто бывает в произведениях Ларионовой, поверить в описываемое достаточно трудно — начиная с того, что на курортной планете оказалась совершенно неисследованной ее фауна (никто как бы не знал про полиморфов, а кто знал, тот почему-то молчал :) ). И кончая тем, что посмертно принимать облик убийцы (кстати, главный герой и выстрелить-то в полиморфа не успел — какой он убийца...) для того, чтобы избежать уничтожения вида — это просто глупо. Сомнительно, чтобы это на многих действовало. Да и где этот вид мог выработать такую странную зашиту — планета-то без хищников, а отдыхающим на ней охотиться запрещено.

Книга приятно удивила. В конце предыдущего романа цикла казалось, что судьба России предрешена — уже в следующей книге «попаданцы» сделают из нее «великую и несокрушимую»... . К счастью, у автора оказалось прекрасное чувство меры и читатель вместо ожидаемого получил хорошую возможность понаблюдать, как трудно что-то изменить в маховике истории. Порадовало и значительно уменьшившееся по сравнению с первыми книгами число нелепиц и нелогичностей (хотя случай с гремучей ртутью и гибелью подруг командора выглядит совершенно неправдоподобным. Сюжет, конечно, требовал их гибели — но то, как ее изобразил автор... И это тем обиднее, что больше таких нелепостей в книге нет).

А еще роман заставляет читателя серьезно задуматься о двойственности нашего восприятия: почему нападение фашистской Германии на нашу страну без объявления войны — это вероломство, а операция по захвату Риги, проведенная Кабановым в тот момент, когда в городе еще никто физически не мог узнать о объявлении войны — это блестящий воинский успех?

Практически брат-близнец предыдущей, четвертой книги цикла — все та же чрезвычайно богатая фантазия автора, все те же встречающиеся то тут, то там нелогичности, явные неправдоподобия и даже нелепости и, при этом, все та же, просто поразительная, увлекательность текста. Увлекательность такого уровня, что, в момент чтения книги, просто не обращаешь внимания на все ее явные недостатки.

Рекомендовано к прочтению с условием, что читатель не будет излишне придираться к многочисленным несообразностям в сюжете и в поведении его героев.

И еще хотелось бы сказать об аннотации — много видел разных, но чтобы вот так не иметь абсолютно ничего общего с текстом книги — это в первый раз..

Прекрасная иллюстрация того, что нет слабых или неинтересных тем, а есть всего лишь та или иная мера мастерства и таланта (или их отсутствия). Джек Лондон написал о жизни пса Бэка так просто, так убедительно и так увлекательно, как многие авторы не напишут и о человеческих судьбах. Подумать только, его талант смог заставить читателя переживать нет, не за человека — всего лишь за «брата нашего меньшего».

Увы, но мы все время пытаемся искать новые произведения новых авторов, пропуская золотые россыпи книг талантливейших писателей прошлого. Именно таких, как Джек Лондон.

Все мы знаем Стивена Кинга, как великолепного мастера слова, от произведений которого трудно оторваться. Но вот эмоциональная составляющая в большинстве его произведений откровенно слаба: читатель в них, как правило, больше следит за перипетиями сюжета, чем переживает за его героев.

«Всемогущий текст-процессор» — это великолепное исключение, в котором не только трудно оторваться от захватывающего сюжета, но и, приходится, затаив дыхание, всей душой переживать за его главного героя. Понятно, что рассказ несколько устарел с технической точки зрения, понятно, что его идея не оригинальна, а сюжет достаточно прост, но... все это с лихвой перекрывается изумительным качеством произведения. Здесь каждое слово на своем месте, каждое предложение несет свою сюжетную и эмоциональную нагрузку, и ни отнять, ни прибавить ничего в этом тексте абсолютно невозможно.

По поводу морально-этического аспекта проблемы... Талант Кинга всего лишь несколькими фразами сумел вызвать у читателя такое стойкое чувство антипатии к жене и сыну главного героя, что стирание их из жизни — скорее радость за главного героя, чем чувство сожаления по поводу исчезновения этих людей.

Добротная вещица. Правда несколько проста и прямолинейна, ничего додумывать не надо — все, что хотел сказать автор, пожалуйста, сразу на виду. Второго и третьего смысла в повести нет — головку бить не надо :)

А если серьезно, то перед нами хорошая советская фантастика — с правильными мыслями, с хорошими или перевоспитывающимися героями, с динамичным и увлекательным сюжетом. Несколько удивляет необычная организация общества в постъядерном мире, но тут «хозяин — барин» и, в принципе, она, как модель, ничуть не хуже любых других, имеющих хождение в фантастике.

Единственное, что озадачило, так это то, что для того, чтобы загасить реактор, необходимо пройти через «горячую» зону. Как-то не по-людски это: если уж не через компьютер его отключать, так хотя бы защитные костюмы при входе в «горячую» зону повесили... :)

Написанная в том же самом ключе, что и предыдущие три романа цикла, книга, тем не менее, не выглядит такой же интересной, как они.

И, в первую очередь, дело здесь в том, что многое в этих книгах держалось на очень ярких, можно сказать в чем-то харизматичных, героях. Но к четвертой книге образы всех главных действующих лиц уже получились полностью завершенными. И оказалось, что все, что эти герои могут сказать или совершить для читателя уже не становится неожиданным — он это знает чуть ли не априори.

Кроме этого, романы серии прежде зиждились на трех китах: сказке, юморе и детективе. В этой книге одна из этих составляющих почти потерялась. Смотрите, сказочного антуража, которого было куда как вдоволь в первых книгах серии здесь почти что и нет. Зато появилось много как бы реального — и европейский мир, и запорожские казаки, и, даже, отравление банальным ядом. Все это, может быть и неплохо, только вот сказка в книге почти умерла. И юмора стало заметно меньше.

А на старом багаже, да на детективном сюжете (да еще с немотивированным преступлением), трудно создать что-то по-настоящему хорошее...

Далеко не лучший рассказ автора, хотя рука Каганова в нем, бесспорно, чувствуется — и остроумно, и весело. Только вот остроумие здесь далеко не то блестящее, как в его лучших рассказах, а шутки в лучшем случае вызывают легкую улыбку. Пожалуй, самую точную характеристику этой вещице дал сам автор в предисловии к ней — «живенько». Впрочем, идея о размещении рекламы в творениях прошлого действительно хороша и оригинальна. Именно в таких вот неожиданных «изобретениях» и есть весь Каганов...

Жаль только, что в паре эпизодов, как например в случае с холостым патроном в дуэльном пистолете у Пушкина, автор сам себя пересмеял. И получилось не столько смешно, сколько грустно...

Еще одна великолепная вещица от Мастера. Причем замысел ее, как все гениальное, достаточно прост и, прочитав рассказ, читателю надлежит чесать затылок и удивляться, как это до Брэдбери никто до такой, лежащей буквально на поверхности, темы раньше не додумался. А как все просто: древние культура и цивилизация гибнут не от какой-нибудь там сокрушительной войны, а всего лишь от столкновения с массовой культурой (даже не культурой — ее так и назвать-то стыдно, а так, пошлым и серым образом жизни) на нашей Земли.

Отдельное «Спасибо!» Брэдбери за название рассказа. Не секрет, что часто авторы дают своим произведениям такие названия, что в пору гадать, какое отношение они имеют к прочитанному. Это же название, краткое и емкое, как нельзя лучше передает саму суть этого замечательного рассказа.

В принципе вещь очень похожа на романы первой трилогии цикла «Мир мертвых» — те же зомби, те же крутые парни, которые многое умеют и могут за себя постоять, те же стрельба, драки, поездки по городам, заполненным ожившими мертвецами. Но, все же, есть несколько «но..», которые мешают считать эту книгу такой же увлекательной, как романы «русской» части цикла.

Во-первых, это место действия — многим читателям гораздо интереснее читать о событиях, происходящих у них на родине, в местах знакомых и привычных. Во-вторых, интрига — там у ее героев была большая и благородная цель: поучаствовать в спасении человечества, там были реальные враги, там повествование раздваивалось и растраивалось, и это было интересно. В третьих, в этой книге автор несколько переувлекался описанием различного оружия и его ТТХ и это уже начало несколько надоедать. В четвертых, то же самое можно сказать и о зомби, «жрущих» трупы — здесь такие описания встречаются гораздо чаще, чем в первой трилогии и это тоже несколько «приедается».

В целом же мастерство автора никуда не делось — роман получился вполне динамичным и увлекательным. В качестве книги для отдыха вполне достоин прочтения.

Стеб явно не получился — не смешно и не интересно. А затертая донельзя мысль «ты начальник, я дурак» не стоит того, чтобы ради нее мучиться, читая такой слабый рассказ.

Братья Стругацкие, считая свою «Страну багровых туч» слабым произведением, всячески противились ее переизданиям. Жаль, что Лукьяненко поступает иначе, позволяя включать в авторские сборники свои самые слабые рассказы...

Один из самых красивых рассказов мировой фантастики. Причем великолепны как замысел, так и его текстовая реализация, написанная, кстати, очень простым, чуть ли не бытовым языком. Описываемый процесс преображения (или перерождения, если хотите) героев рассказа настолько захватывает, что оторваться от него можно только после того, как прочитана последняя фраза (кстати, настолько правильная и нужная в финале этого произведения, что так и хочется еще раз воскликнуть «Браво, Мастер!»).

Отдельно следует сказать о Марсе Брэдбери. Он до того необычен, до того завораживающ, до того красив, что, если бы среди читателей проводился конкурс на самый любимый литературный образ Марса, многие бы без сомнения отдали свой голос за Марс из «Марсианских хроник» Брэдбери...

У романа множество достоинств: совершенно неожиданный, оригинальный замысел, добротная сюжетная реализация, экзотический антураж из времен Древнего Китая... Но и недостатков, к сожалению, хватает, причем зачастую они являются продолжениями его достоинств.

Во-первых, реализация компьютерной аналогии удалась авторам далеко не в полной мере. От этого и большое количество расплывчатых, туманных фраз, которые абсолютно невозможно постичь. Во-вторых, получилось так, что зачастую сложность, экзотичность и туманность текста сильно превалируют над его увлекательностью. В третьих, и это уже не очень похоже на Олдей, в повествовании встречаются как просто брошенные сюжетные линии (как история с руками, ворующими свитки в аду), так и явно нелогичные, хотя и необходимые для сюжета эпизоды (например, с чего это вдруг из главного виновника всей этой заварившейся каши монаха Фэна получился новый мессия? Что, для этого достаточно дать убить себя деревянным маникенам? Момент явно «притянут за уши»). Да и вообще, сюжет получился не то, чтобы затянутым, но каким-то «рыхлым», с массой эпизодов, напрямую к интриге не относящихся.

И еще, это уже чисто субъективно. Древний Китай настолько экзотичен своей культурой, верованиями, менталитетом его жителей, что, наверное, книга с таким антуражем будет привлекать внимание далеко не всех читателей.

Своеобразный вариант андерсеновских «Калош счастья», который, к сожалению, удался авторам не полностью. В первой половине увлекательнейшая завязка и необыкновенная легкость чтения. И отличные зарисовки быта из нашего советского прошлого — помните «выстиранные и высушенные полиэтиленовые пакетики»?

Вторая часть рассказа получилась чуть похуже. Три девицы, которых подарили туфли любвеобильному Кириллу, это уже какой-то гротеск. И калоши (извините, туфли) пропали в конце концов как-то очень легко после того, как герой долго не мог избавиться от них никакими путями. Финальная же фраза о женщине в тени — просто очень дешевый и банальный прием: так пишет каждый даже не второй, а первый..

Впрочем, в целом, все равно получилось вполне достойно и читать, несомненно, стоит.

Казалось бы совершенно простая и понятная вещь: ясный однозначный текст, любопытная задумка про домовика, хорошо построенный, прекрасно читающийся сюжет.

И, все-таки, после прочтения остается чувство некой неудовлетворенности, как будто автор в этом рассказе пытался сказать гораздо больше, чем ты смог понять. Ну, почему, например, домовик выбрал героя этого рассказа — ведь он, практически, такой же, как и все мы. А почему он душил его во второй раз? Есть ли ответы на такие вопросы у самого Логинова или читатель хочет получить от этого рассказа больше, чем есть в нем на самом деле?

Еще один вариант постапокалипсиса, только несколько своеобразный. В нем нет шумных катастроф (большая часть населения планеты в одночасье тихо почила в бозе), а выжившие (именно те молодые и сильные) почти полностью потеряли свою память. В связи с таким посылом автор в своей книге уделяет внимание не только (и не столько) приключениям своих героев, но и их психологическому состоянию.

Вообще книга получилась на любителя: если спросить себя о чем она, то лучшим ответом будет «просто о жизни в смоделированной ситуации». Каких-то целей и идей в ней не видно, хотя намеков и аллюзий, естественно, хватает. И финала тоже, как такового, не наблюдается — просто на каком-то месте текст тихо кончается и герои идут себе дальше своей дорогой уже вне книги. Выживут, погибнут ли — автора это уже не интересует. То есть, были люди, которые очнулись (?) в этом новом мире и стали пытаться жить в нем... Написано хорошо, таланта у Дивова не отнять, но это и все...

Еще несколько смутила неоднократно описываемая автором реакция практически всех героев произведения на пробуждение каких-то воспоминаний — почему именно «слезы в три ручья»? Не будучи психологом трудно оценить правдивость такой реакции, но для дилетанта она выглядит не очень правдоподобной..

Если читатель добрался до четвертой книги цикла, значит, несмотря на многочисленные нелепости на страницах предыдущих романов, чем-то ему Мир вечного полдня приглянулся. А приглянуться он мог только одним — нескончаемыми приключениями и увлекательностью.

И эта четвертая книга — подарок ему за преданность любимым героям: нелепостей и нелогичностей в этой книге стало чуть поменьше (хотя, например, ловля вражеского воздушного крейсера с помощью лебедки с кошкой на конце — это, конечно, перл :)), а вот приключений, наоборот, значительно больше. Кроме того, у автора, наконец-то, появилось еще и стремление донести до читателя мысль. Очень простую и вполне в духе времени — лучше торговать и сотрудничать, чем пытаться что-то захватить силой, рискуя потерять все. И, наконец, хоть в четвертой книге, но ее герои начинают постепенно оживать для читателя — и это тоже радует.

И еще повеселило, что, ругая в трех книгах советский строй и коммунистическую власть, в четвертой автор наконец-то сменил пластинку — теперь на его взгляд власть вообще-то дело грязное, нормальные люди туда практически не попадают, а те, кто там оказался, быстро меняются не в лучшую сторону.... Чтобы дойти до этой мысли ему хватило всего трех книг :)

Теперь так не пишут. Минимум разговорной речи, действия тоже не очень много, но, зато, все это действие, также как и переживания и размышления главного героя рассказа, от лица которого ведется повествование, выписаны весьма и весьма тщательно. А вводная часть, подготавливающая читателя к описываемым событиям, занимает едва ли ни четверть всего произведения.

Но, оказывается, если при чтении не торопиться (чтобы поскорее в конце книги узнать кто на ком женился, когда умер и где похоронен :)), то можно получить от него много удовольствия. Со временем оно начинает даже как-то завораживать своей постепенностью и неотвратимостью.

Что касается содержания повести, то оно для современного читателя, живущего в наше циничное время, несколько непривычно — в ней слишком уважительно относятся к чужим жизням. Подумать только, как мучается человек всего лишь из-за одной загубленной им жизни....

Далеко не лучший рассказ Гуслярского цикла, написанный скорее для количества, чем ради какой-то интересной идеи. Нет в нем ни остроумия, ни увлекательности, ни юмора. И идея прибора для воспитания молодежи, и ее сюжетная реализация выглядят как-то уж очень обыденно (вплоть до примитивности) и совсем неинтересно. А уж «остроумный финал», в котором подросток Гаврилов за ночь модернизирует прибор, который Александр Грубин конструировал неделю, даже с учетом того, что это рассказ фантастический, да еще юмористический, все равно просто смешен....

Если бы вдруг появилось звание «народный писатель», то одним из первых, кто его получил бы, был Владислав Крапивин — ведь многие люди просто выросли на его книгах. Яркие картины детства, точно переданный внутренний мир подростка, увлекательный сюжет — все это отличает книги писателя. А герои его произведений настолько живы, что читая книги Крапивина обязательно переживаешь все происходящее вместе с ними.

Все вышесказанное в полной мере относится и к этой книге. А уж финальный диалог ее главного героя четвероклассника Владьки с самим собой настолько хорош, настолько правдив, что просто обязательно заставит читателя вспомнить аналогичные диалоги, происходившие в голове каждого из нас в таком же возрасте. Сколько раз разумное начало пыталось бороться с авантюрной (?!) жилкой внутри каждого из нас. И почти всегда отступало...

Прекрасная иллюстрация силы веры и душевного настроя :).

А если серьезно, то очень простой, очень веселый и очень едкий (но как-то по доброму едкий) рассказ о нашем славном советском прошлом. К сожалению, всю его прелесть смогут оценить только те читатели, кто успел пожить и поработать в то удивительное время. Этим счастливчикам постоянные улыбки в течении всего процесса чтения просто гарантированы.

К сожалению, у автора совершенно не получился финал рассказа. Понятно, что придумать хорошую концовку произведению сложно, но все эти рассуждения о том, какой должна быть диссертация, совершенно не попадают в тон остальному тексту и выглядят в нем просто чужеродным элементом.

Отдавая должное недюжинной фантазии Ольги Николаевны, сумевшей столько напридумывать для тридцатистраничного рассказа (здесь и дружественная цивилизация, расставляющая защитные буи вокруг нашей Солнечной системы, и ужасные «десмоды», питающиеся энергетикой ?! мозга разумных существ, и ловушка на этих «десмодов» с приманкой в виде опять же разумного, и еще много-много чего), хочется все-таки заметить о зашкаливающем числе нелепостей в этой в общем-то небольшой вещице. Ну что за детский сад — одного представителя дружественной цивилизации по шее, остальным удавки на горло, самому гордо сесть в ловушку вместо них и ждать.. А тут, откуда не возьмись и любимая — тоже прокралась в ловушку, чтобы пожертвовать жизнью вместе со своим избранником...

Грустно, что раньше у нас издавались такие вещи и еще грустнее, что раньше они нам нравились...

К достоинствам рассказа можно отнести космический антураж и легкость чтения.

Человек и его собака. Кто из нас не задумывался над той полумистической связью, которая накрепко соединяет эти две души. И почти каждый мог бы рассказать по этому поводу что-то интересное. Об этом, а также о самой грустной поре жизни — о старости, о потерях, об осознании того, что уже ничего не вернешь и впереди уже ничего не будет, эта октябрьская новелла цикла «Жизнь как год».

Вещь, как всегда у Колупаева, просто прекрасно написана, но вот ее итоговое утверждение: «Как обидно прожить жизнь и ничего не понять в ней...» выглядит достаточно спорным. Наверное каждый из нас чего-то в этой жизни не понимает, но это ничуть не мешает ему наслаждаться ею. :)

Неудачный рассказ. И как-то мало похожий на другие вещи Варшавского — ни тонкости, ни доброты, ни умного, милого юмора. Ну, скажите на милость, как вам нравится такая идея (возможно полушутливая — по тексту определить достаточно сложно): прекрасная девушка из далекого будущего влюбляется в самого обыкновенного нашего современника, читавшего ей стихи о любви, и решается навсегда покинуть свое благополучное время, чтобы воссоединиться с возлюбленным. Возможно, из этого и можно бы было сделать неплохой юмористический рассказ, но в данном случае текст настолько прост, что кроме описания самой идеи больше ничего не содержит. Еще, правда, есть неожиданный финальный поворот событий, но он настолько наивен, настолько нелеп, что уже сложившегося впечатления о рассказе совершенно не меняет.

Удивительная, но, впрочем, вполне жизнеспособная (и даже эффективная, если исходить из того, что вещь понравилась) смесь авантюрного романа «а ля «Три мушкетера»», детектива, мира с повышенными ментальными способностями людей и, в какой-то мере, антирелигиозного произведения. И все это эффектно, увлекательно, а, главное, логически безупречно переплетено между собой.

Читается книга приблизительно с таким же интересом, как хороший авантюрный роман, но как бонус к этому автор добавляет в конце произведения еще и прекрасную иллюстрацию пары расхожих на сегодня мыслей: «историю пишут победители» и «в истории часто гораздо больше лжи, чем правды».

Единственный видимый недостаток книги, так это то, что эмоциональная составляющая в ней практически отсутствует. Да, главный герой романа умен, смел, по-своему благороден, ловко владеет шпагой, но насчет чувства сопереживания ему... — его почему-то нет и в помине.

И еще одна любопытная мысль: бесспорно уровень авторского мастерства в этом произведении заметно выше, чем в тех же «Хрониках Сиалы». А читать «Хроники...» интереснее.....

Не фантастика. Скорее некое подобие хичкоковского «Убийства, в которые я влюблен». Остроумный замысел, добротная реализация и, пожалуйста... небольшая горка трупов и ведро крови. И наказывать, в общем-то некого...

Нормального читателя возможно несколько покоробит задекларированная автором дешевизна человеческой жизни и некоторая натуралистичность описания, а любителям жанра конечно же читать.

Хороший рассказ. К сожалению, у Лукьяненко, при всем его таланте, часть рассказов написана просто небрежно — в любом из них можно найти если уж не нелепицу, то явное неправдоподобие точно. В этот же мир и в эту конкретную ситуацию веришь сразу и безоговорочно.

В рассказе счастливо сошлись сразу несколько авторских удач. Во-первых, это мир нашего недалекого будущего с его изобилием и безработицей одновременно. Думается, в него наш современный читатель поверит гораздо быстрее, чем в очень красивый, но гораздо более абстрактный мир Полдня Стругацких. Во-вторых, сама тема: весьма любопытный вариант взросления и самоутверждения подростков в обществе (впрочем, как и ответственности этих же подростков перед обществом). И, в третьих, талантливая текстовая реализация всего вышесказанного в увлекательном сюжете (ну, уж этого, как, впрочем, и легкости пера, у Лукьяненко не отнять никогда). Причем, заметьте, с достаточно тонким психологизмом.

Идея о необходимости укоротить человечество, с некоторого времени взявшегося активно рубить тот сук, на котором оно сидит (читай — делать свою планету непригодной для житья), далеко не нова. Роберт Шекли предложил достаточно необычный вариант того, как это можно сделать. Получилось умненько и в меру оригинально.

А вот с точки зрения увлекательности рассказ несколько подкачал: во-первых в нем практически нет действия, а это, за редким исключением, всегда минус для читателя. А во-вторых, три четверти произведения — это какое-то ужасно затянувшееся вступление, в котором главный герой достаточно нудно и малоинтересно рассказывает, как у него получилось так долго скрывать от людей свою тайну (хотя на самом деле здесь и скрывать-то ничего не надо было — мало ли кто сейчас в мире какими генетическими опытами занимается...).

Вообще, Шекли пятидесятых и Шекли семидесятых — это, как говорится, «две большие разницы». И первый с его «Запахом мысли», «Формой», «Страж-птицей», историями про Грегори и Арнольда и проч., и проч., на мой взгляд гораздо ближе и интереснее читателю.

По сути дела никаких отличий от его же (Гора) рассказов в этой большой (почти 200 страниц) повести нет — все тот же коктейль из обыденно-бытового и возвышенно-интеллектуального. Сюжета и действия здесь почти что и не наблюдается — в основном текст представляет собой ряд эмоциональных раздумий главного героя по самым разным поводам, перемежающийся время от времени картинками других миров и времен, где ему удалось побывать и рассуждениями о живописи...

Все очень камерно, очень неторопливо и, если, в 20-страничном рассказе такой стиль вполне возможен и даже может вызвать интерес, то для 200-страничной повести это однообразие со временем начинает казаться уныло-скучноватым. Тем более, что какой-то ясной мысли автора, ради которой он написал это произведение, в книге нет — так, набор общих мыслей по разным поводам...

Красивый рассказ. Красивый по стилю, по языку, по атмосферности, по мысли и содержанию. Действительно, если задуматься, как часто мы незаметно для окружающих предаем их. Сколько в нашей жизни было страхов, сомнений и недомолвок, которые «незаметно перерастали в боль и страдания других людей». И как просто, доступно и красиво подает автор читателю эту мысль.

Единственное, что не понравилось в рассказе, так это его финал: каким-то он получился уж очень слащаво-искусственным и не соответствующим общему жизнеутверждающему тону произведения. Променять всю свою жизнь, в которой может быть еще столько хорошего, на одно мгновение... «Безумству храбрых поем мы песню..» — но ведь это даже не безумство, это глупость....

Рассказ, действие которого разворачивается одновременно в двух мирах, каждый из которых по-своему любопытен: фэнтезийный — своей поэтичностью и красотой, наше совсем недавнее прошлое — беспощадной правдивостью того страшного времени, когда люди не знали, как жить дальше.

К сожалению, при чтении эти два мира так и идут у читателя рядом, никак не желая соединяться во что-то целое, которое донесло бы до него ту мысль автора, ради которой этот «двойной» сюжет и задумывался. А без этого рассказ остается всего лишь двумя хорошо выписанными картинками без общей мысли, а значит и не очень интересным.

Пожалуй один из лучших рассказов первой половины сборника: оригинальный замысел (причем предоставляющий обширное поле для фантазий читателя — «А вот я бы, если бы у меня была такая возможность...»), добротное повествование и совершенно неожиданный, остроумный финал. Кстати, то что было написано в конце рассказа на бумаге обманчиво очевидно лишь «задним числом». На самом же деле додуматься до этого ой как непросто — большая часть читателей, перебирая всевозможные варианты выхода из сложившейся ситуации, наверняка о таком даже и не подумала...

Если саму идею «мирового дерева» и «осени мира» можно принять как любопытную, а сам мир Райлега у Перумова действительно получился по-настоящему живым и интересным, то на этом достоинства его нового романа, к сожалению, кончаются...

Само повествование получилось каким-то уж очень вялым и затянутым. Действия в нем может и не намного меньше, чем в других книгах автора, но само оно часто оказывается как бы «пережевывающим одну и ту же жвачку», не вносящим в сюжет абсолютно ничего нового — пошли туда, посидели, подумали, вернулись, опять пошли туда, потом пошли в другую сторону..:), Многие же линии вообще, как например, в случае с девочкой — Дитем Гнили, просто брошены автором посреди повествования, как больше ненужные. И еще — у Перумова в этой книге стали появляться красивые и очень туманные фразы, по которым часто трудно чего-либо понять. Раньше он этим как-то не грешил...

Из всех героев единственной более-менее живой выглядит только Алиедора (да и то только за счет посвященной ей полностью второй книги трилогии), все остальные образы традиционно-шаблонные, о них и сказать-то нечего, не то что испытывать в отношении них какие-либо эмоции.

Как итог — сам мир Райлега с его Навсинаем, Некрополисом и прорывами Гнили запомнится, интрига же, положенная в основу повествования и его герои — вряд ли...

Сегодня этот как бы шутливый рассказ выглядит совершенно не остроумным и совсем не смешным. Теперь остается только вспоминать — неужели в советское время он нам нравился? Впрочем, одно светлое место в нем есть и с сегодняшней точки зрения — это мысль о том, что человеку всегда нужно верить в какую-то высшую силу, которая в конце концов поможет: защитит, вылечит, восстановит справедливость. Без такой веры жить в этом мире как-то неуютно... :))

Далеко не лучшая вещь Мастеров. И это при том, что к самому тексту претензий практически нет: он увлекателен, прекрасно читается, в центре повествования симпатичный читателю и абсолютно живой герой, сюжеты тех новелл, из которых соткано повествование оригинальны, а сам мир Мерцающей ярок, интересен и колоритен...

Но вот беда — в романе практически не просматривается какой-нибудь основополагающей, сюжетообразующей идеи, такой привлекательной в других произведениях Дяченок. Ее намеки как бы просматриваются в линии Стократ — Мира, но в итоге все заканчивается ничем.

И виною всему совершенно бездарный, полумистический, вроде бы все объясняющий и в то же время не говорящий ни о чем финал или, скорее, его отсутствие. К сожалению авторы так и не смогли найти более интересного варианта завершения романа и повествование неожиданно зависло в воздухе, так и не дав родиться на свет идее, ради которой они писали бы эту книгу.

Каково это — видеть трагедию, сопереживать страдающим и гибнущим людям и не иметь возможности помочь? Вот именно в такую ситуацию поставил автор все наше человечество в этой повести.

Теперь, когда вещь уже написана, кажется, что идея ее лежит на поверхности. Но вот поди же ты, придумать и смоделировать такой поворот событий в нашей жизни хватило таланта и фантазии только у Логинова. Дальнейшее, т.е. перепитии сюжета, это уже дело техники и мастерства, а его у Святослава Владимировича, как известно, не занимать. Вот и получилась пронзительнейшая, сверхэмоциональная вещица, повествующая об ужасах смерти и настоящем человеколюбии — умная, интересная, прекрасно читающаяся. И оставляющая ворох мыслей, которые следует обдумать и, к сожалению, очень тяжелый осадок на душе.

И специально для тех, кто не очень доволен финалом повести: а какой другой финал могли бы предложить Вы? Кажется, это действительно самый правдоподобный и эффектный финал из тех, которые можно было придумать не покривив душой.

Наверное, один из самых ясных рассказов сборника — мысль автора здесь выражена чуть ли не открытым текстом. И сюжет четкий, последовательный, без возможных разнотолкований. Только вот время этой вещицы, кажется, ушло... Мысли автора сегодня уже не выглядят такими правильными и злободневно-актуальными, а сам рассказ без этого моментально становится малоинтересным. А если прибавить к этому еще и малосимпатичных героев, временами несущих пьяную чушь...

Великолепная книга и... ощущение сильнейшей досады на то, что Мария Васильевна, начав писать такие отличные книги в конце концов разменяла свой талант на какие-то невнятные соавторства с невыразительными книгами.

Ну кто не любит увлекательных книг с сильными, отважными, живущими по законам чести героями. В «Лебединой дороге» все это представлено в полной мере: сюжет интереснейший, герои, при всех своих достоинствах, выглядят абсолютно живыми и вызывают симпатию, текст прекрасно читается.

Но, кроме этого, у книги есть и еще одно огромнейшее достоинство — она знакомит нас с нашим далеким прошлым: историей, законами (обычаями), взглядами на жизнь людей того времени. То есть с тем, о чем в школе рассказывают так неинтересно, что и знать об этом не очень хочется. Только с возрастом начинаешь понимать, что мы не «Иваны, не знающие родства». У нашей родины огромное и славное прошлое, которым надо гордиться и в котором множество интереснейших страниц. И спасибо Марии Семеновой, что она в таком замечательном ключе смогла познакомить нас с одной из таких страничек.

Простенький (но вполне в манере Шекли) шутливый рассказ о пришельцах среди нас. Местами остроумно, местами можно улыбнуться, но в целом достаточно нудно-обыденно, «как у всех»... Поэтому основным достоинством рассказа видится его краткость.

Для чтения вещь абсолютно необязательная.

Ах, как здорово пахнет этот рассказ романтикой освоения космоса 60-х: Гагарин, луноход, «На пыльных тропинках далеких планет...». Тогда казалось — все так просто. Еще один натиск...

Рассказ автора, несмотря на то, что это одно из немногих его произведений с чисто условной ситуацией — логика в нем явно хромает (болезнью от капитана космического корабля почему-то заразились только его родные), доставит читателю огромное удовольствие. Варшавский вообще пишет так просто и интересно, что его текст приятно читать безотносительно от сюжета, а тут еще такой добрый, красивый, грустно-лирический и в то же время оптимистичный рассказ о мире и времени, в которых хотелось бы жить.

Пожалуй, одна из самых непредсказуемых эпопей в мировой фантастике. Качество каждой новой ее книги может разниться от практически полностью бездарной, почти графоманской и совсем неинтересной до весьма и весьма приличного. Наглядный пример — этот (девятый) и предыдущий (восьмой) романы серии. Если, читая предыдущую книгу, часто хотелось просто бросить чтение, настолько вещь была нудна, сера и малоинтересна, то в этой читателю с лихвой компенсируются все его страдания над предыдущей.

Главной ее чертой является просто блещущие никитинское остроумие. Столько, как здесь, его не было еще ни в одной из предыдущих книг цикла. А что касается обеденных пикировок сэра Ричарда с леди Дженифер, так это в большинстве своем просто маленькие шедевры, аналогов которым, похоже, в мировой литературе просто нет. Еще в романе много юмора, только не явного, а рассыпанного тут и там во фразах, контекстах, положениях... Ну и, не в пример предыдущему, его сюжет гораздо более разнообразен и увлекателен.

Резюме — прекрасная книга для отдыха, но, чтобы вкусить все ее прелести, неплохо бы было знать содержание всех предыдущих частей эпопеи.

Если смотреть на эту книгу, как на роман-катастрофу ( а это одна из главных ее ипостасей), то особых восторгов она вызывать не должна — малоинтересный (а первую сотню страниц вообще неинтересный), вялый сюжет с массой совершенно незапоминающихся второстепенных персонажей, картинки Америки 60-х со своими, не всегда понятными заморочками, герои, оставляющие читателя абсолютно равнодушными к своей судьбе..

Если же рассматривать эту книгу, как роман о контакте с чужими цивилизациями, то здесь все совсем плохо: автор для своих сюжетных целей изобрел вселенную, до отказа забитую разумными существами всех форм и расцветок, но (!!!)... существующих при абсолютно одинаковых физических условиях (давление, состав атмосферы, температура и проч.), чего в реальности быть просто не может — ну где взять столько планет с одинаковыми условиями :)

Пожалуй из всего, что стремился донести до нас Фриц Лейбер в своем романе, внимания заслуживают две мысли: а) диссиденты есть везде :) и б) паны дерутся, а у хлопцев чубы трещат (хлопцы — это, конечно, мы, земляне). Интерпретация этих идей в романе, может быть, и не самая лучшая, но на мысль и проведение аналогий читателя во всяком случае наводит.

И еще. Время, конечно, далекое, да и страна не наша — Америка, но некоторая излишняя сексуальная озабоченность автора удивляет. Как, впрочем, и некоторые другие сюжетные ходы...

Существенных идейных или сюжетных отличий от материнской повести в киносценарии, в общем-то, нет, хотя, естественно, он получился более компактным, более насыщенным. с несколько по другому расставленными акцентами.

Вещь бесспорно умная и оригинальная, но, как и другие поздние произведения авторов, оставляющая двойственное впечатление. В отличии от книг братьев образца 60х — начала 70х, где были и прекрасные, симпатичные герои, и достаточно оптимистичные сюжеты, и какая-то внутренняя доброта, в этой вещице уже слишком много негатива и практически нет героев, которым читатель мог бы симпатизировать. Умно — да, оригинально — да, но радости читателю книга вряд ли доставит.

И еще: у «Тучи» явно не удался финал — какой-то расплывчато-аллегоричиский и, в общем-то, какой-то никакой.

Скорее не фантастика, а ностальгическое воспоминание о не таком уж и далеком прошлом. Прошлом, которое, в общем-то, было совсем неплохим, а люди в нем — проще и, кажется, счастливее нынешних. Много эмоций, много грусти пополам с радостью вспоминания...

Приятный рассказ для людей, еще помнящих и узнающих это время и, наверное, не очень интересный для молодежи...

«Больная « совесть — тема, далеко не редкая и на страницах «большой» литературы. Поэтому Лукьяненко трудно было сказать здесь что-то новенькое. У него и не получилось... Рассказ выглядит чересчур накрученным, довольно путанным и не несущим абсолютно ничего нового и интересного для читателя — ни по идее, ни по сюжетной реализации.

На самом деле в жизни, наверное, вообще все происходит гораздо проще: или ты негодяй и не мучаешься тем, что натворил, или ты порядочный и умный человек и постараешься избежать действий, о которых потом будешь вспоминать со стыдом. Люди, которые сначала что-то делают, а потом всю жизнь мучаются из-за того, что они натворили, уважения не вызывают. Тем более не симпатичен герой, пытающийся сам у себя получать какие-то индульгенции за содеянное, которое он, кстати, так и продолжает делать...

И еще (это уже чисто по мастерству автора): поступки людей, которые погибли от руки или по указанию главного героя выглядят в рассказе какими-то не очень убедительными, скорее надуманными, чем правдоподобными.

В третьей книге «Хождения по мукам» лирическая линия полностью отходит на второй план. Да это, в общем-то, и понятно: гражданская война — время настолько страшное, насыщенное и интересное одновременно, что писать надо, конечно, в первую очередь именно о нем, а герои произведения должны лишь оттенять и связывать отдельные моменты в повествовании автора.

Получилось действительно интересно: за тем, как об этом времени рассказывают в школе, живые люди, как правило, не видны. Здесь же вся эта кровавая трагедия не просто выписана гораздо подробнее, но и, с помощью героев книги, несет определенную эмоциональную окраску.

Несколько смутило только одно — весьма ненавязчиво, как бы к слову, но Толстой пытается убедить читателя, что успехи к Красной Армии приходили именно там, где в этот момент был товарищ Сталин. Понятно, что писалась эта третья книга в то время, когда написать по другому было, наверное, и нельзя, но сегодня эта ангажированность как-то уж очень бросается в глаза. А может быть и на самом деле все было именно так?

Ничего, как говорится, особенного, но: очень трогательно, весьма жизненно и совершенно неожиданно остроумно. К достоинствам также можно отнести легкость чтения и уже привычную для Варшавского краткость. По сути же рассказа — ну кто из нас хотя бы изредка не одушевлял окружающие его вещи и не говорил им что-нибудь (как правило нелицеприятное :) ). Просто с возрастом это происходит все чаще...

И еще одно замечание: рассказ безнадежно устарел технически (чего стоит одна вычислительная машина, проработавшая 30 лет), но, что удивительно, читая его, абсолютно не обращаешь на это внимания — сюжету и мыслям автора это абсолютно не мешает.