Книга скорее разочаровала, чем порадовала. При этом к мастерству Лукьяненко претензий, в общем-то, и нет: вещь достаточно увлекательна, динамична, действие и поступки ее героев в основном обоснованы и логичны (кроме финальной части, когда количество «притянутого за уши» превышает все разумные пределы — всегда разумный депутат один поперся на стройку, Мария почему-то тоже одна стала прогуливаться по той же стройке, всегда молчаливый и сразу стреляющий наемный убийца Илья Карамазов, собрав противников и направив на них пистолет, в этот раз зачем-то завел с ними разговор «за жизнь»...) Прекрасно выписаны и образы героев вкупе с причитающейся каждому из них психологией.

Дело в другом. Во-первых, все-таки от такого мастера, как Лукьяненко, ожидаешь не просто развлекательного романа, а хоть каких-нибудь мыслей, которые дороги автору и которые он хотел бы донести до читателя. Здесь этого нет и в помине. Во-вторых, в книге нет ни одного светлого момента, все повествование — чистый негатив. А воспринимать такое на протяжении всего повествования очень тяжело — плохого и в обычной жизни хватает.

В третьих, есть претензии и к замыслу романа: шесть пар (+ один) в общем-то заурядных людей, которые совершенно примитивно, как пауки в банке, начинают убивать друг друга с целью выявить сильнейшего (или самого удачливого :)). И этот «супермен», случайно оставшийся в живых после прошедшей бойни, и будет определять судьбы мира? Смешно и глупо... Впрочем, возможно, такой замысел можно принять за вынужденную условность, без которой не получилась бы эта, еще раз повторюсь, добротно написанная и увлекательная книга.

Какой неожиданный отблеск мифа и Пигмалионе и Галатее! И это в рассказе, который поначалу и за колупаевский-то считать не хочется — слишком его первые страницы похожи на какой-то рекламный плакат: молодые девушка и юноша на двух мощных космических кораблях отправляются в неизведанные глубины галактики. Толпа рукоплещет героям.... К счастью, скоро все становится на свои места: вещь оказывается и умной, и серьезной, и лиричной. А читателя в финале ждут аж две совершеннейшие неожиданности, позволяющие уже по-настоящему оценить творчество автора.

А плакат..., что ж от него, к сожалению, никуда не денешься. Только надо понимать, что это всего лишь некая условность, необходимая для воплощения автором своего замысла. Опора, на которой строится изящнейшая конструкция рассказа.

Вот, вроде бы, всем этот рассказ хорош и правилен: и идея об относительности добра и зла любопытна и актуальна, и сюжетная реализация выполнена автором добротно, и язык у Каганова не самый плохой.... А читать почему-то не очень интересно.

Причины этому, как видится, две: явно затянутая первая часть (вернее вступление) и слишком уж очевидный и простой пример, придуманный автором для подтверждения правоты Учителя — финал всей истории очевиден практически с самого начала. Хотя написано, все-таки, очень талантливо....

Это именно та вещь, с которой по-настоящему начинаются те самые Стругацкие, которых мы любим. Повесть написана всего лишь через год после «Страны багровых туч», но как заметно за это время возросло мастерство авторов: здесь уже практически нет никаких неправдоподобий и нелогичностей, исчезли ненужные для развития сюжета длинноты, герои выглядят намного более цельными и живыми...

Книга и сегодня, несмотря на свой почтенный возраст (более 60 лет), выглядит намного лучше большей части современных произведений: она очень увлекательна (настоящие, «без дураков», космические приключения), ее герои сильны и мужественны, в ней есть прекрасная мысль — «не сдаваться, искать выход из любой ситуации, в каком бы тяжелом положении ты не находился». Или короче — «Дорогу осилит идущий».

И еще одно большое достоинство повести — она добра. Мир, придуманный братьями — мир честных, смелых, неравнодушных людей, так и тянет к себе — вот бы нам жить в таком мире....

Удивительнейшая повесть. После двадцати страниц текста читатель полностью уверен в «близком светлом будущем», то есть уже предвкушает совершенно неординарную вещь после такой увлекательной завязки: заброшенные подземелья-бункера, странная глухая деревенька, где почему-то никто не понимает по-русски, удивительный дедуля — специалист по хранению яблок в торфе... Если к этому добавить еще и недюженный писательский талант Логинова, и его отличный язык, то получиться должно что-то великолепнейшее...

И что же тот же читатель имеет, так сказать, на выходе повести? Полный перечень районированных в Псковской область сортов яблок, несколько кулинарных рецептов блюд из яблок, да странное даже для нашего времени horror-произведение на тему «яблоки против человечества». И это при том, что большая часть загадок, так успешно озвученных автором в первой части его повести, так и осталась нераскрытой, т.е. попросту говоря брошенной..

Книга оставляет двойственное впечатление. С одной стороны она очевидно слаба в литературном плане: вступительная и заключительная части произведения сильно затянуты, эмоции, поступки и речи ее героев часто нелогичны и манерны, а главный герой-рассказчик почему-то в самых ответственных местах все время спотыкается, забывается или идет не в ту сторону :)).

Но с другой стороны трагедия Сергея Думчева почему-то не оставляет читателя равнодушным и со временем за него начинаешь всерьез переживать, а приключения в микромире, порой надуманные и нелепые, по-настоящему увлекают. Впрочем, последнее объясняется очень легко — читателю всегда нравились приключения людей в необычной, полной опасностей обстановке. А тут еще и эта самая обстановка, в общем-то для читателя не совсем и незнакомая: кузнечики там разные, бабочки, пауки — ну кто с ними в жизни не встречался...

Вещь для Стивена Кинга достаточно характерная: небольшая, как правило довольно любопытная, идейка (в нашем случае это возможность как-то то ли прокалывать, то ли сжимать пространство при движении, попадая при этом на время в чужие миры), подробное, чуть ли не до нудности начальное повествование, постепенный ввод в ткань рассказа элементов таинственного и страшного и, наконец, ударный финал, часто довольно неожиданный.

Рассказ неплохо написан, достаточно интересен, но несколько затянут и не очень эффектен. Зная, как может писать Стивен Кинг(вспомните, например, «Корпорацию «Бросайте курить» или «Всемогущий текст-процессор») следует признать, что для ЭТОГО АВТОРА рассказ получился достаточно средним..

Ох, как непросто написать хорошее юмористическое фэнтези. Но похоже на то, что Рудазову это удалось. Правда смеяться во весь голос эта книга читателя совсем не вынуждает, но вот написана она очень легко, очень весело и очень просто. И читается, соответственно, очень легко, с увлечением и абсолютно не заставляя читателя на каждой странице усиленно вдумываться, что же хотел этим сказать автор, то есть не суша свои мозги :).

Но самым большим достоинством произведения можно считать то, что в отличии от подавляющего числа книг этого жанра, в ней есть мысль. Идейка, вернее две идейки, очень простенькие и достаточно избитые: чтобы оттенять свет (добро), обязательно нужна тьма (зло), и что эта самая тьма может быть очень разной. Но зато как великолепно эти самые две идейки Рудазов реализовал в своем произведении... Не хочется раскрывать содержание произведения, но образ Темного Властелина, созданный автором — это очевидная удача.

Единственное, что несколько портит впечатление от книги, это ее финал — серьезно-патетически-героический, явно не вписывающийся в тон всему остальному очень веселому произведению.

Фантазия у автора, конечно, богатейшая и напридумывал он, правда на самом примитивнейшем уровне, очень много. Как, впрочем, и в предыдущих книгах цикла. Только вот почему-то, в отличии от них, читать этот роман не так интересно. То ли дело в том, что из знакомых по предыдущим книгам цикла героев здесь осталось ровным счетом всего полтора, то ли в том, что его содержание оказалось известным заранее благодаря названию книги, то ли потому, что драйва здесь поменьше, а действие выглядит каким-то слишком поверхностным и фрагментарным...

Но факт остается фактом — увлекательность романа на этот раз оказалась значительно ниже, чем в предыдущих книгах. А если нет 100%-ной увлекательности, внимание читателя, к сожалению, тут же начинает цепляться за разные шероховатости и нелепицы в тексте. А их, увы, в нем не так уж и мало...

Наверное, шесть, пусть и хороших, книг об одном и том же — это много. Шестой, заключительный роман цикла, в принципе, ничуть не хуже остальных: добротно написанный, очень динамичный, с запоминающимися симпатичными героями...

Но..., взявшись его читать, начинаешь то и дело ловить себя на мысли: все это уже было, было, было.... И страшные темные помещения с запахом мертвецов, и сами мертвецы с объеденными щеками и боками, жрущие трупы других мертвецов, и почти регулярные чудесные избавления главного героя из лап этих самых мертвецов, и долгие рассказы о самом разном стрелковом оружии, и встречи с бандитами, неизменно заканчивающиеся их полным уничтожением.... Вот и получается: с одной стороны читать все это вроде бы и интересно, а с другой, в это же время, часто испытываешь чувства некомфортности и скуки, поскольку раньше уже читал об этом, и не один раз.

То есть, беда этой книги отнюдь не в том, что она хуже остальных — она ничуть не хуже, а в том, что она читается последней, когда читатель уже под завязку загружен какими-то типовыми эпизодами, кочующими из книги в книгу на протяжении всего цикла...

Отличный рассказ. В принципе в нем есть все, что хотелось бы видеть читателю в хорошем рассказе: его замысел оригинален и, где-то даже остроумен, в нем отсутствуют видимые ляпы и нелогичности, он умен, очень интересен и просто прекрасно читается. А уж о языке Олдей и говорить не приходится.

Единственное, к чему читатель мог бы придраться, так это некоторая предсказуемость действия во второй половине рассказа, после того, как становятся известными условия дуэли. Впрочем, это полностью компенсируется талантом авторов, мастерски построившим финальную часть произведения.

Правда, для дотошных читателей, есть еще один маленький нюанс, практически незаметный при чтении: как-то уж очень просто два незауряднейших человека повелись на простенькую провокацию королевского казначея и согласились на эту дурацкую дуэль, ставящую под угрозу их репутацию. Но.. если бы это не случилось, то не было бы и этого прекрасного рассказа.. :))

Совершенно неинтересно. Лет двадцать назад, когда наш народ только дорвался до литературы такого рода, эта вещь, наверное, выглядела (бы) неплохо. Сейчас же, когда вся мировая фантастика перед нами, видно, что рассказ откровенно слаб. И замысел, в общем-то, простой до примитивности, и реализация его совершенно серенькая, и нелепостей и нелогичностей хоть пруд пруди.

Почему, например, главный герой, знавший о магической силе оберега и подстерегавшей его опасности, оставил его, тем не менее, дома? Или почему некий Ковен (очевидно, Верховный совет всякой нечисти) решил, что сын ведьмы, абсолютно ничего не знавшей о ее «второй» жизни, должен умереть? И вообще, с чего бы вдруг эта ведьма стала убивать невест сына? Ну, не нравятся, так отвадь их, это, наверное, попроще будет? И т.д., и т.п.- нелепости, нелогичности, нелепости, нелогичности...

Ни в коем случае не умаляя писательских талантов автора следует все-таки признать, что рассказ на этот раз удался ему далеко не полностью.

Не секрет, что дети часто бывают жестокими, и то, что они сделали с героиней рассказа, хоть как-то выделявшейся среди них, удивления отнюдь не вызывает. Скорее удивляет их финальное раскаяние — оно-то как раз для детей далеко не так типично. То есть, все произошедшее на страницах рассказа, в общем, понятно, но... — и что дальше-то? Такое впечатление, что автор пообещал читателю что-то интересное, но, не дойдя до этого места, прервал повествование на полуслове. А если дальше ничего нет, то, скажите на милость, зачем тогда это вещь вообще была написана?

Хотя, конечно, волшебный язык автора, которым написан рассказ, никуда не делся. Как никуда не делась и великолепная передача того эмоционального настроя ожидания и надежды... Отчасти это, конечно, должно примерить читателя с рассказом....

Как приятно еще раз окунуться в милый сердцу мир НИИЧАВО. Но, увы, то ли время ушло, то ли у автора таланта не хватило, но похожим мир оказался только внешне. То же здание, те же главные герои, те же дубли и домовые, то же подвижничество в работе. И даже «Алдан» все также зависает и ломается время от времени....

А очарования, свойственного повести Стугацких, нет. Нет ни своиственного той легендарной эпохи аромата надежд и всеобщего энтузиазма, ни легкости пера и увлекательности чтения, ни такого изящного юмора братьев... Читаешь — вроде бы все то, и все-таки нет, не то...

И, все равно, спасибо Лукьяненко за то, что он подарил читателю возможность еще раз вспомнить тот удивительный мир, что создали почти полвека назад братья Стругацкие.

Конечно, никакая это не фантастика. Скорее некий аналог рыцарского романа, тем более и все необходимые для него атрибуты здесь присутствуют: и рыцари, и их верные оруженосцы, и короли, которые еще не забыли, как держать меч и копье, и, наконец, настоящий рыцарский турнир.

Заслуга же автора в том, что написана повесть весьма добротно: складный сюжет, неплохая интрига, полное отсутствие ляпов, увлекательность чтения. Однако, следует заметить, что на сверх этой добротности ни один из элементов повести все-таки не тянет: главный герой повести Дунк несомненно симпатичен, но переживать за него читатель не станет, сюжет увлекателен, но, в общем-то, далеко не оригинален, да и оторваться от него в любой момент труда не составит, действие вроде бы правдоподобно, но в некоторые его моменты верится все-таки с трудом (главный герой, не сражавшийся до настоящего момента ни разу побеждает одного из сильнейших рыцарей королевства, знаменитые рыцари, принявшие сторону совершенно незнакомого им какого-то там межевого рыцаря, братья-принцы вставшие в смертельной схватке опять же из-за какого-то там незначительного происшествия...).

И получается, самая подходящая оценка для повести семь с половиной:).

Удивительно, но произведение, написанное еще в XIX веке, и сегодня выглядит вполне достойным. Немного наивным, немного простоватым, но, в общем-то, добрым, увлекательным и очень легко читающимся. Где-то по тексту можно улыбнуться, где-то призадуматься. Например, почему в XIX веке два джентельмена запросто могут отказаться взять шкатулку с драгоценностями, а про сегодняшних «джентельменов» в такое почему-то не очень верится :)

Однако более всего в повести восхищает то, что автор в нем наверное первым смог совершенно по-новому взглянуть на взаимоотношения живых людей с приведениями. И это в дальнейшем породило в фантастике чуть ли ни целое новое направление...

В общем-то, достаточно традиционная для Лавкрафта вещица. У него есть целый ряд таких рассказов, практически без сюжета, где все их достоинства сводятся к магии слова — красивому, производящему впечатление на читателя, тексту. Так и в этом случае: загадочный белый корабль, таинственный дальние страны с названиями, звучащими как музыка, масса красивых прилагательных — золотой, великолепный, чудовищный...

Возможно, на момент написания рассказа все это действительно производило впечатление на читателя. Сегодня, в наш «просвещенный» век, скорее вызывает любопытство такой необычной манерой письма.

Кстати, непонятно, сознательно или нет, но эта вещь получилась у автора весьма похожей на притчу — слишком уж явно звучит в ней итоговая мысль «Погнавшись за большим можно потерять все»...

Прекрасной образец настоящего графоманства. Именно тот случай, когда у автора нет ни умения, ни знания, ни таланта, а писать хочется. Поэтому и получилось приблизительно так: по боку какие-то идеи, замысел, логику событий и достоверность описываемого — главное накрутить побольше трупов и чернухи... Вроде бы там про Зону и сталкеров модно писать, так пусть будет Зона. Наполним ее подонками, продажными военными, сектантами, монстрами, хорошенько перемешаем все это и пусть они там грызутся, как пауки в банке. Вот клево получилось!

Жалко человека, которого зуд в руках (да и в голове, наверное) заставляет писать такие произведения, но еще жальче читателей, которым они попадаются под руку и которым приходится читать их.

Эта повесть не для тех читателей, кто любит приключения и динамичный сюжет. Их здесь просто нет. И не для тех, кто любит Ее Величество Фантастику саму по себе — она здесь всего лишь прием...

А понравится, и очень понравится, она тем, кто обожает неторопливо-вдумчивое умное чтение с кучей добротнейших психологических этюдов и ожидаемым, но от этого совсем не менее эффектным финалом.

Вообще мастерство Казменко в этой повести просто поражает: и замысел, задним числом выглядящий таким простым и очевидным, но даже и в этом случае великолепно исполненный. И, опять же, на вид такие простые, но как отменно выписанные психологические этюды самого разного плана. И текст, где каждое слово на своем месте, а логика повествования безупречна. И постепенный подвод читателя к мысли, что главная беда этого города — не пробуждающийся дракон. Во всяком случае далеко не он один...

В общем, очень талантливо и не по возрасту зрело. Наверное, лучшее из того, что успел написать Сергей Казменко за свою не очень длинную жизнь...

Сильная вещица. Прямо-таки какой-то психологический этюд в увлекательно-приключенческих тонах. Конечно, влияние Стругацких и в сюжете, и в тексте видно невооруженным глазом, но повесть при этом представляется все-таки абсолютно самостоятельной.

К самому произведению замечаний практически нет — написано просто очень профессионально. Удивляет только то, что Казменко, человек далеко не старый, так здорово разбирается в психологии, типах людей, их характерах, том, что движет ими и каким образом они могут манипулировать другими людьми.

К достоинствам повести можно присовокупить и, в определенном смысле, открытый финал, над которым надо поразмыслить и, может быть, мысленно поспорить с главным героем на предмет почему и правильно ли он поступил в финале произведения....

Если вспомнить, что писали другие участники семинара Стругацких (Рыбаков, Столяров, Лазарчук...) в то время, когда Казменко создавал своего «Повелителя марионеток», то окажется, что писали-то они все тогда на удивление одинаково — серьезные, умные, достаточно тяжелые для чтения вещи с большим количеством повествовательного текста. Конечно различия были — у Рыбакова вещи получались более эмоциональные, у Столярова — более динамичные... У Казменко же повесть оказалась зиждящейся сразу на двух китах: на тезисе «кто владеет информацией, тот управляет миром» (для того времени весьма и весьма свежая мысль) и на практически не решаемой в общем случае морально-этической проблеме.

«Странно, насколько порядочными бываем мы порой в мелочах, даже когда уверены, что нас никто не видит. И на какие поступки способны в то же время в делах не столь мелких». Это цитата из повести. Ее главный герой одержим идеей разрушить существующее устройство мира (Метрополия бездушна и абсолютно не думает о людях) и ради этого готов пойти на все. Так вот, чтобы заложить основу того, что разрушит систему в будущем, ему необходимо уже сегодня уничтожить всего-навсего один небольшой человеческий мирок — Сэлху, с ее едва ли пятью тысячами жителей. Кажется совсем недорогая цена? А если этих людей знаешь и многие из них тебе глубоко симпатичны?

К минусам повести можно отнести только то, что читается книга достаточно тяжело, это далеко не развлекательное чтиво. Да то, что кое-где в тексте автора подводит логика — события, которые по его мнению должны безоговорочно вытекать одно из другого, на «непросвящнный» взгляд читателя не всегда так крепко связаны между собой...

Василий Щепетнев пишет свои книги так, что правильное впечатление о них можно получить только после того, как они полностью прочитаны. Часто большая часть произведения у него выглядит достаточно скучной, фрагментарной, не очень понятной. Общее понимание и уважение к труду автора приходят только с последней перевернутой страницей (вспомните, хотя бы, ту же «Седьмую часть тьмы»).

Так и в этом романе: первые две части книги представляются, честно говоря, достаточно скучными и бестолковыми. И, только читая дальше, понимаешь, что это всего лишь подготовка к восприятию читателем последующего основного текста (во избежание кривотолков с разными текстами скажу, что в моем варианте книги это история о водителе, озабоченном судьбой пропавшего племянника). Текста, добротно и увлекательно написанного, и уже совершенно не заставляющего жалеешь о зря потраченном времени.

К сожалению, в ряде эпизодов чувство меры начинает изменять автору и действие из практически реалистичного моментально переходит в разряд откровенно надуманного (например, та же история с телефонным звонком с угрозой и исчезновением как бы близких главному герою людей, или тот же, абсолютно не вкладывающийся в рамки контекста, эпизод с облавой на неизвестного хищника). Конечно, такие моменты портят впечатление от книги, но у не очень придирчивого читателя они за увлекательностью чтения вполне могут проскочить и незамеченными...

Вот есть у Орлова особый талант писать просто и интересно о вещах самых обычных. О том, о чем пмсано-переписано уже много-много раз. Ведь, по большому счету, весь его цикл о Базе 24 — это никакая не фантастика, это просто хорошо написанные приключенческие книжки о войне правительственных войск с сепаратистами в декорациях экзотических джунглей. А книг такого плана на самом деле — хото пруд пруди.

Но книги Орлова читать хочется — настолько легко, просто и интересно они написаны. А местами, так еще и с очень неплохим юмором. И вот что удивительно и совершенно необъяснимо: казалось бы чисто развлекательные, романы этого цикла почему-то долго помнятся и часто, к месту и не к месту, вспоминаются. В общем, отличный вариант для не очень серьезного, развлекательного чтения, когда надо отдохнуть вечерок за книгой.

Добротно написанный, но, в общем-то, достаточно традиционный рассказ, похожих на который в свое время было написано немало: экологическая катастрофа в некой стране, объединенные под эгидой ООН силы многих стран, пытающиеся хоть как-то помочь погибающему народу, постоянные труднообъяснимые логически эксцессы с местным населением...

Но вот расставленные в произведении жесткие акценты и, особенно, его финал — они достаточно необычны и, думается, в советское время были бы вообще просто невозможны. Можно принимать или не принимать позицию главного героя рассказа (автора?), но вот именно ради нее, ради того, чтобы понять, почему и откуда могла возникнуть эта позиция и стоит прочитать эту достаточно традиционную и не очень интересную вещь.

Практически вплоть до эпилога повесть выглядит как очень качественный, талантливый образец космической приключенческой фантастики. Причем не «бродилки-стрелялки», а фантастики «без дураков», умной, интеллектуальной, дающей возможность поразмыслить над написанным. А еще весьма увлекательной и, чем дальше, тем все более захватывающей. К достоинствам книги можно отнести и совершенно оригинальный, непохожий ни на что другое мир планеты Кабенги, в котором и происходит практически все действие повести.

Ах, если бы к эдакому отличному сюжету и тексту еще и соответствующую развязку... К сожалению, тот вариант объяснения, который предлагает автор, не только не объясняет всего происходившего на страницах книги, но и вообще, выглядит достаточно спорным.

Однако, даже несмотря на не очень удачный финал, повесть достойна, чтобы ее читали, наслаждаясь умным и увлекательным текстом...

Чисто развлекательная вещица. Причем, для пущего эффекта, авторы свалили в нее все, что только можно было найти в современной фантастике: и эльфов с вампирами, и технические цивилизации, и магию, и порталы в другие миры, и, даже, Свободную зону. Перемешав все как следует, создали некий Город, а в нем... убойный отдел.

Возможно, все это и смогло бы выглядеть достаточно интересно, придумай авторы ко всему остальному еще и увлекательный сюжет и не особенно балуясь при этом штампами. Но..., все получилось как получилось: слишком много понакрученного по сторонам основной вялотекущей сюжетной линии о поисках украденного из банка грошика совершенно захлестнуло и размыло ее. И получился какой-то малоудобоворимый компот обо всем на свете и ни о чем конкретно.

Перевернув последнюю страницу романа поневоле ловишь себя на мысли — и о чем это я сейчас книгу-то прочитал...?

Какой-то уж очень не характерный для умницы Каганова рассказ. Все мы знаем его как остроумца и человека, способного посмотреть на любую вещь с совершенно неожиданной стороны. А здесь...

Совершенно заурядная космическо-приключенческая фантастика: военная база на отдаленной планете, неожиданное нападение противника, удивительные полководческие таланты командира базы.... И все это ничуть не лучше огромной массы других таких же рассказов, да еще местами с явно притянутыми «за уши» поворотами событий. Впрочем, читается вещица легко и бойко и, возможно, кому-то и приглянется.

Один из тех немногих рассказов автора, сюжетная реализация которых при достаточно интересной идее выглядит сегодня, увы, уж очень наивной. Какая-то прямо-таки лубочная картинка патриархальной Америки с опереточными героями — ну какие они здесь все прямодушно-простодушные: и инопланетяне-роллы, побывавшие на множестве планет, запросто научившиеся разговаривать с людьми, но так ни черта и не понявшие в нашей жизни, и богатей-мафиози, сумевший убедить простаков-ролл в своей придумке, но не сумевший справиться с одним-единственным простым американским парнем Дойлом, и сам Дойл, сумевший додуматься до того, что у богатеев в садах растут денежные деревья..

Наверное, пятьдесят лет назад это еще можно было принять всерьез, сейчас же рассказ больше воспринимается как не очень увлекательная и не очень правдоподобная сказка-притча.

Этот рассказ запомнится надолго — слишком уж явно его сюжет выделяется оригинальностью замысла. Ну, скажите на милость, в каком еще произведении всему человечеству вдруг в одночасье грозит опасность превратиться в толпу бесправных биороботов, принадлежащих чужой цивилизации?

Впрочем, помимо замысла у рассказа есть немало и других достоинств: он остроумен, в конце его читателя поджидают аж два сюрприза (один вполне ожидаемый, второй достаточно неожиданный), текст прост, ясен и доходчив, а увлекательность и сравнительно небольшой объем произведения не позволяют оторваться от него вплоть до самого финала.

К недостаткам вещицы можно отнести только некоторую ее наивность — слишком уж просто решается автором его заявленная вначале глобально-всемирная проблема. Впрочем, за увлекательностью это не очень-то в глаза бросается.

К слову, Сергей Казменко — совершенно несправедливо забытый писатель. Он и при жизни-то не очень издавался, хотя и ходил в высоком звании старосты семинара Бориса Стругацкого, а уж теперь его нестандартных и очень симпатичных рассказов и вовсе днем с огнем не найдешь...

Из разряда книг, которые приятно читать — красивый замысел, чудесный текст, доставляющий удовольствие при чтении даже безотносительно его содержания, яркий, живой мир, такой похожий и в то же время так отличающийся от нашего, герои, которые также реальны, как мы с вами и которых ты понимаешь, наконец, интрига, держащая читателя в напряжении чуть ли не до последней страницы.

Сама идея... Мысль о попытке разделения души и тела в фантастике далеко не нова, но вот ее интерпретация в этом произведении, бесспорно, оригинальна. Только вот накрутили авторы вокруг этой идеи столько всего, что, наверное и сами чуть-чуть запутались :). Многое, связанное в книге с богадельней, обрядом, душегубами выглядит несколько расплывчатым, непроработанным, отданным на откуп фантазии читателя. Но это, пожалуй, единственное, в чем можно бросить упрек Олдям в этом романе.

Далеко не лучший рассказ автора. Причем первая его половина поразительно напоминает самые заурядные образцы советской фантастики, когда действие развивается медленно и малоинтересно, но зато в полном соответствии с канонами писательского мастерства. Вторая, заключительная часть, более динамична и, очевидно, призвана рассмешить читателя своими финальными строками. Только вот шутка с таксидермистом получилась скорее не остроумной, а какой-то плоско-примитивной, символизирующей серенький конец довольно серенького рассказа....

Трудно найти произведение более достойное для того, чтобы быть названным классикой современной фантастики. Можно сколь угодно долго спорить по поводу того, прав ли Брэдбери в своем видении того, как изменения в прошлом влияют на настоящее, но, без сомнения, свой вариант он воплотил на бумаге безупречно.

Рассказ достаточно краток и прост (но не примитивен) и при этом очень емок. Простыми, ясными, доходчивыми словами изложена и суть проблемы, связанной с путешествиями во времени, и то, во что она вылилась. Но главное в нем даже не это — главное, это художественное воплощение замысла Мастером. Слов и предложений в произведении не так уж и много, но каждое стоит на своем месте, отражая совершенно необходимые для повествования действия, факты, эмоции...

Кстати, об эмоциональной стороне рассказа следует сказать особо: у Бредбери она всегда достаточно сильна, но здесь градус постепенно нарастающего напряжения просто зашкаливает. А финал, хотя и получился несколько театральным и ожидаемым, впечатляет читателя даже и во время второго, третьего и ... прочтений рассказа.

Да, многим до сих пор не дают покоя лавры марктвеновского янки...

Вот и г-н Волков, начав цикл авантюрно-приключенческим романом, в конце его все-таки пришел к чистой альтернативке с дирижаблями, пароходами и электромобилями во времена Петра I. И, конечно, с Великой Россией — пусть хоть на бумаге, но мы будем лучше и сильнее всех....

Впрочем, автор, надо отдать ему должное, не стал пускаться «во все тяжкие»: его герои вполне адекватны, а их действия выглядят, как правило, вполне логичными и вытекающими одно из другого. Если же к этому добавить легкость и увлекательность чтения, то книгу можно считать вполне подходящей для развлекательного чтения. Единственное, что несколько напрягает в процессе чтения, так это появившаяся только в последнем романе, но достаточно частая и надоедливая реклама монархического строя. Ну нравится он автору, и слава богу — зачем же так явно навязывать читателю свою точку зрения...

А вообще, надо признать, что с героями, прошедшими вместе с читателем аж через шесть книг, расставаться немножечко грустно. И это явный признак того, что цикл удался.

Рассказ, очень созвучный нашему прагматично-циничному времени, когда общепринятые моральные принципы многими начинают считаться совсем не обязательными.

Вот и отыскался в угоду времени у Фицджеральда любопытный психологический этюд на тему, к чему могут привести небольшие изъяны в воспитании. Вещь динамична, в меру увлекательна, только вот... С точки зрения дилетанта-читателя человек, хладнокровно подготовивший и осуществивший убийство нескольких ни в чем не повинных людей, вряд ли начнет следующей ночью стреляться из-за угрызений совести. Выглядит это, конечно, эффектно, но... не верится в такое и все тут.

Если бы не несколько последних абзацев, вещь вполне могла бы сойти за добротную научную фантастику — несколько старомодный, несколько нудноватый, но вполне адекватный рассказ о том, как на Земле изобрели телепортацию (извините, джонт :) ).

Но..., умница Кинг всего несколькими фразами в финале произведения смог полностью перевернуть представление читателя о рассказе — оказывается это все-таки horror, причем созданный, как говорится, «из ничего», только одной маленькой придумкой, да силой таланта автора. И страшный для читателя, в первую очередь, даже не финалом своим, а предчувствием того, что с мальчиком, странно отреагировавшим на заключительные фразы рассказа отца, что-то обязательно должно случиться.

Единственный недостаток рассказа — это его одноразовость: зная содержание рассказа читать его во второй раз уже не так и интересно.

Повесть оставляет странное впечатление. Вот все в ней, чисто развлекательной, вроде бы есть для этого самого развлечения читателя — динамичный сюжет, мужественный и сильный герой, богатый фэнтезийный \ мистический антураж... А особенного интереса при прочтении вещь не вызывает.

Думается, дело здесь в следующем: до большого развлекательно-приключенческого произведения с несколькими сюжетными линиями, более-менее прорисованными героями, обширной географией, которые так нравятся читателю, повесть явно не дотянула. А малые формы, для того, чтобы обратить на себя внимание, обязательно должны содержать какую-нибудь «изюминку» — оригинальную мысль \ идею, неожиданный характер \ эмоцию, наконец, совершенно неожиданный поворот сюжета. Ничего такого в этой повести нет.

Вот и получилось то, что чаще всего и бывает с такими повестями — «ни богу свечка, ни черту кочерга».

Да, пожалуй Стругацкие в чем-то были правы, когда считали свое первое крупное произведение не очень удачным. С высоты сегодняшнего дня в тексте видно много наивного, не совсем правдоподобного, порой даже нелепого. Герои же повести часто выглядят людьми, не имеющими никакого понятия о здравом смысле и дисциплине, а Владимир Юрковский, так тот в этой книге и вообще представлен человеком с крайне неустойчивой психикой...

Но в повести есть и много такого, что читателя обязательно порадует. Она, бесспорно, увлекательна, а пейзажи поверхности Венеры даже не просто ярки и эффектны, а по-настоящему завораживают. Но всего ценнее книга тем, что она несет на себе отпечаток того удивительного времени всеобщего энтузиазма, когда казалось — еще чуть-чуть, еще один рывок и космос наш. Какие-нибудь двадцать — тридцать лет и мы хозяева Солнечной системы (и будем жить при коммунизме :) ).

Вот лучики этого времени, вкрапленные в повествование то тут, то там и дают читателю еще раз вдохнуть аромат того неповторимого времени и насладиться той Эпохой и теми Людьми.

Неудачный рассказ. Причем ни к его смыслу, ни к его построению претензий нет — он просто неинтересен. И причин этому несколько.

Во-первых содержание. Все эти истории о жизни в постоянном страхе, чистках и репрессиях в далекие 30-е писаны-переписаны сто раз гораздо более знающими и умелыми авторами и читать об этом в сто первый раз, да еще именно в таком сборнике, ну совсем не хочется. А сравнение с бесами, так это просто чистый плагиат с товарища Достоевского.

Во вторых стилизация языка и манеры изложения под не шибко грамотного и не шибко воспитанного рассказчика читателя совсем не порадовали — получилось коряво, клочковато, удовольствия от чтения не получаешь.

Ну и, наконец, об анекдотах. Если уж они занимают в рассказе чуть ли не центральное место, то неплохо бы было не просто дразнить читателя словом «анекдот», но и привести хотя бы парочку из них полностью, чтобы и он (читатель) мог заценить, насколько они смешные и стоит ли над ними смеяться... :)

Пожалуй на сегодня вместе с «Леопардом..» лучшее, что написала Ларионова. Но, не в обиду Ольге Николаевне будет сказано, испортить произведение, в основу которого положен такой великолепный миф (о Пигмалионе и Галатее), все-таки достаточно трудно.

Она и не испортила, пойдя по самому очевидному пути: бездушные и бездуховные инопланетяне, талантливый земной Мастер, молодой стажер экспедиции, интуитивно чувствующая какое-то неуловимое превосходство молодой земной цивилизации над «загнивающей» :) цивилизацией пришельцев...

Все логично и правильно и само просится на бумагу. А уж умение автора владеть пером сомнению не подлежит. Вот и получилась совсем неплохая вещица, грустная и лиричная одновременно. Хотя, увы, полностью избавиться от некоторых логических нелепостей Ларионова так и не смогла даже в этом рассказе.

Неожиданно зрелая, весьма добротная и даже талантливая вещь автора, имя которого до сих пор, увы, не на слуху. Достоинств у романа по большому счету всего два, но зато какие: прекрасно продуманный и тщательнейше выписанный оригинальный мир, где магия возведена в ранг науки и.. увлекательность. Причем увлекательность а) такого уровня, когда от книги трудно оторваться и б) в самом широком смысле этого слова. То есть, не только увлекательность действия, но и увлекательность положения, размышлений, переживаний.

В центре повествования судьба семьи одного из сильнейших магов города, Тэйона, умеющего не только повелевать стихией воздуха, но и весьма неплохо разбираться в хитросплетениях городских интриг. Эти искусства, вкупе с поразительным умением мыслить логически, и позволяют Тейону на протяжении всего романа не только оставаться в живых, но и вести «свою партию».

Заслуга автора в том, что она смогла написать об этом так, что читать об этом не только занимательно, но и просто приятно.

И еще. Поскольку автором произведения является женщина, то в нем, естественно, достаточно много места уделено эмоциональному состоянию героев, их переживаниям, хитросплетению взаимоотношений, значениям поз, взглядов, жестов... На удивление, все это ничуть не затрудняет восприятие текста, а скорее наоборот, делает его более необычным и привлекательным.

Роман является второй, заключительной частью дилогии, посвященной пребыванию сэра Ричарда в окрестностях замка Валленштейнов. И писался, очевидно, одновременно с первой частью, а потому и получился очень похожим на нее в литературном плане — таким же увлекательным и таким же полным шуток, остроумия, стеба...

Конечно, читателю-интеллектуалу шутки типа «Даже в самом плохом человеке можно найти что-то хорошее, если пошарить по его карманам» могут показаться несколько вульгарными, но большинство читателей должно оценить их остроумие.

К достоинствам романа следует отнести и его относительно тщательную, по сравнению с другими книгами цикла, проработку: он складен, в нем практически нет нелепостей, недомолвок, брошенных сюжетных линии и эпизодов.

И еще. Чтобы цикл не надоедал и в нем не виделись бесконечные повторы, его книги хорошо читать не подряд, а хотя бы через полгода-год одна от другой....

Стеб, который Лукьяненко наконец-то вполне удался: действительно смешно и действительно остроумно. Но самое интересное в рассказе даже не это, а его оригинальное построение: после каждого очередного поворота событий читатель в очередной раз ожидает увидеть финал всего этого. А действие между тем все идет и идет, совсем не думая завершаться и вот уже просто нет сил, смеясь и удивляясь, переваривать всю эту словесную баталию.

Жаль, что финал у рассказа получился чуть не в тон всему остальному повествованию — несколько более серьезным и, даже, с некоторым философским подтекстом. А хотелось бы чего-нибудь более легкого и остроумного, под стать всему остальному тексту...

Практически классика. Причем положившая начало целому направлению в современной фантастике. Можно не соглашаться с предложенной автором идеей организации межзвездных перелетов, но нельзя не признать талант Мастера: оригинальность замысла, изящество построения сюжета, удивительную простоту повествования. И какую-то неуловимую прелесть самого рассказа.

Книги Саймака вообще отличаются очень простой и в то же время какой-то очень доброй манерой повествования. И герои у него, как правило, никакие не супермены, а обыкновенные простые и порядочные люди (очень похожие на нас с вами :)), всегда симпатичные читателю. Таков и главный герой из этого рассказа: и страшащийся, и мучающийся, но четко определивший для себя, что есть правильно и нужно и твердо своей цели придерживающийся.

Конечно, если задуматься, план людей, построивших и отправивших корабль, слишком уж «на тоненького» сделан: а если бы на месте Джона оказался человек со слабым характером или это письмо вообще затерялось бы в веках? Только вот обращать на это внимание, читая такой прекрасный рассказ, совсем не хочется....

Наверное, если взять этот роман в качестве первого знакомства с «Миром мертвых» Круза, он будет выглядеть очень эффектно. Но читать его пятым в цикле, да еще после великолепной первой трилогии...

Нет, книга совсем не плоха — писательское дарование автора никуда не делось, но.. какая-то она уж очень однообразная. Едем\летим\плывем, встречаем зомби\морфов\бандитов, стреляем\убегаем, чудом оставаясь в живых и опять едем\летим\плывем... и далее по тексту. Все это, в общем-то, на очень неплохом уровне, но... все это в цикле уже было, было, было и гораздо интереснее. Герои... тоже какие-то слишком типичные для Круза, в них нет ни грамма чего-то неожиданного, обращающего на себя внимание читателя. Они неплохие ребята, умеющие постоять за себя и имеющие цель возвратиться домой. И все — больше о них сказать нечего.

Как приключенческая, читается вещь неплохо, но следа в памяти, в отличии от первой трилогии, не оставит.

Ударная затравка, призванная создать соответствующий (легкий и шутливо-веселый) настрой для последующего восприятия первого сборника рассказов о Гусляре. И, как очевидец, смею заверить, в далеком 72-м это автору вполне удалось.

Сегодня, по прошествии стольких лет, вещь уже не выглядит безупречной — многие ассоциации (например «Гуслярская баллада») стали потихонечку теряться, некоторые шутки выглядят откровенно плоскими... Впрочем, Булычев, с его огромным объемом написанного, никогда и не претендовал на Вечность. Хотя некоторые из его вещиц очень хороши и сейчас.

Думается, рассказ не выдержал испытания временем. Во всяком случае по форме: очень многословно, очень манерно и очень напыщенно. Суть же рассказа занимает едва ли треть от всего написанного.

По содержанию, то есть по сути... Люди, конечно, все разные и взгляды на жизнь у них сильно разнятся, но эта пара... Есть такое народное мнение: чем влюбленные дальше друг от друга, тем сильнее любовь. Однако быть рядом друг с другом, любить друг друга и... ежеминутно, ежечасно пытаться следовать этой мудрости, отказываясь друг от друга..... Написать об этом, конечно, можно, но многие ли из современных читателей воспримут таких героев, как нормальных людей?

Мы часто забываем, что Рэй Брэдбери, кроме всего прочего и признанный мастер рассказов в жанре «horror». «Вельд» — прекрасный образец именно этой стороны его творчества.

Рассказ бесспорно хорош. Но вот отношение к нему далеко не однозначное. С одной стороны он точен психологически — дети часто бывают очень жестоки, а психика их, как правило, неустойчива. Но с другой — все наше воспитание (в какой-то мере все еще патриархальное), все моральные принципы, все, что есть в душе и сердце – все восстает против того, что дети могут желать смерти родителям, выкормившим и вырастившим их.

Именно поэтому, время от времени встречая этот рассказ в различных сборниках, трудно определиться, чего больше хочется – в очередной раз насладиться талантливым произведением или пропустить его не читая, чтобы не расстраиваться происходящим на его страницах.

Могучая вещь. Авторы достойны всяческого уважения за то, что в великой мечте человечества о ком-то добром и всемогущем, поддерживающим в трудную (а можно и не в трудную :) ) минуту, смогли разглядеть совсем, казалось бы, маленькую струйку негатива. И, дальше, с великим мастерством препарировать эту струйку и показать читателю во что она может вылиться. Причем сделано это а) в динамике, б) до мельчайших подробностей и в)очень убедительно.

К сожалению, ткань повествования в романе такова, что в нее практически невозможно вплести судьбы героев, которым можно было бы сопереживать. Но и здесь Дяченки справились с блеском — эмоциональная составляющая в произведении совсем не слаба. Только переживать приходится не за отдельных героев, а за судьбу человечества в целом.

Увы, но поражаясь и восторгаясь талантом авторов, приходится в очередной раз отмечать, что это всего лишь очередное явление в русскоязычной фантастике и за ними, по сути дела, никого нет. У Стругацких оставались хотя бы ученики....

Сам по себе рассказ может быть и неплох: хороший язык, многообещающая завязка... Но вот, чем дальше, тем все неинтереснее становится его читать — слишком уж традиционно и предугадываемо развитие сюжета. И остается всего лишь один вопрос — что-же все-таки нужно ковену от главной героини? И тут авторы разочаровывают уже окончательно: финальные абзацы расплывчаты, банальны и совсем не так эффектны, как хотелось бы читателю, исходя из завязки...

Атмосферная вещица, хотя для творчества Логинова, в общем-то, не характерная. Написано талантливо и язык не поворачивается прозаически назвать ее «картинкой-страшилкой», хотя, по сути дела, она таковой как раз и является.

Прекрасный язык, загадочный и страшноватый лес, окружающий «дом у дороги», прекрасно выписанная, постепенно сгущающаяся атмосфера чего-то таинственного, угрожающего, готового вот-вот случиться — все это действительно впечатляет и будоражит фантазию читателя. Да и финал достаточно неожиданен и только задним числом понимаешь, что его-то автор и готовил на протяжении всего рассказа.

Но самое интересное — посмотрите на дату создания этого произведения. 1985 год! Можно ли вспомнить еще хоть что-то, написанное на родном языке в этом жанре в то время?