Время возможного пересечения эпох неандертальцев и кроманьонцев любопытно само по себе, а в том контексте, который предложил читателям Терри Биссон, да еще имея возможность наблюдать за происходящим глазами нашего современника, читатель получил очень интересную вещицу. И рассказ-то, в общем, совсем небольшой, а информации вкупе с неплохим эмоциональным зарядом получаешь от него порядочно. Конечно, слабо верится, что неандертальцы были такими «белыми и пушистыми», какими изобразил их автор, но, наверное, и авторская концепция имеет право на существование. Тем более, что получилось и эмоционально, и интересно.

А вот что касается внешней, современной части рассказа, то она, при всей ее нужности для сюжета, понравится далеко не всем — слишком нетрадиционным получился главный герой и слишком туманной и неоднозначной та ситуация, в которой он оказался.

И по названию произведения — то ли при переводе исконный смысл его потерялся, то ли автор действительно придумал такое неподходящее название, но никакой смысловой нагрузки оно не несет и сути рассказа не отражает совершенно.

Конечно же, Джордж Мартин замечательный писатель, его произведения по-настоящему увлекательны, хитросплетения многочисленных сюжетных линий просто завораживают, а герои его книг живут жизнью, очень похожей на реальную, только гораздо более яркой и насыщенной. Тому, что происходит на страницах романов Мартина безоговорочно веришь, проживая жизни его героев вместе с ними. Но..., пять толстенных томов уже позади и поневоле начинают закрадываться сомнения — дождемся ли мы конца этой эпопеи :(. Автор уже далеко не молод, а сага, похоже, также бесконечна, как сама жизнь....

Собственно по книге: она огромна — множество героев, масса различных мест действия, огромное количество событий, удивительным образом переплетенных между собой. Чтобы понять все это и ощутить прелесть написанного, надо обязательно читать сагу с самого начала, иначе обращение к книге окажется просто бессмысленным.

К сожалению, если сравнивать с первыми книгами эпопеи, в этой, как и в предыдущей, продолжает наблюдаться некоторая потеря целостности повествования — оно расползается во все стороны, стремясь объять необъятное, и в тексте начинают появляться проходные главы. Написанные тоже интересно, но не заканчивающиеся чем-то эффектным, что было одним из достоинств начальных романов цикла.

И последнее — читать о приключениях героев цикла, конечно, интересно, но, если задуматься, — боже, в всех этих романах оказывается нет ни одного светлого, счастливого момента, только боль, страх, ненависть, тщеславие, зависть и смерть, смерть, смерть..... В общем, сплошной негатив, поэтому так и тяжело читать эти книги, особенно принимая судьбы их героев близко к сердцу....

Остроумная вещица. Даже прочитав добрую половину текста читатель все равно ни за что не угадает, чем же эта повесть в конце концов закончится.

Георгий Шах вообще очень тщательно подходит к проработке темы, на которую собирается писать. Откуда и убедительный исторический антураж, и совершенно неожиданные решения-находки. Вот, и в этом случае, его окончательная концепция путешествий во времени хорошо продумана, взвешена и выглядит гораздо более интересной и правдоподобной, чем у большинства других писателей. Хотя тезис «Хороший (читай настоящий) человек не станет оставаться равнодушным наблюдателем трагедий прошлого — он обязательно что-то предпримет для исправления ситуации, даже если это запрещено инструкцией» выглядит несколько странным, если не сказать больше. Впрочем, с общим итоговым заключением о заморозке проекта путешествий во времени «дабы исключить вмешательства в прошлое, которые могут привести к непредсказуемым результатам», можно скорее согласиться: все мы хорошо помним каноническую растоптанную бабочку из рассказа Брэдбери.

Единственный заметный недостаток повести — некоторая тяжеловесность повествования: языка и стиля изложения. Ну, нет у автора той легкости пера, что была присуща братьям Стругацким, или той, которую сейчас выказывают Олди....

Сейчас об этом почти не вспоминают, но в 60-е годы тема скрытых возможностей человеческого организма была очень популярна. Даже газеты того времени то и дело помещали на своих полосах заметки то о людях, запросто перемножающих пятизначные числа, то о человеке, приподнявшем пятитонный грузовик в минуту сильного стресса. На волне этого интереса и появился рассказ Росоховатского.

И совсем неплохой. Даже сегодня, несмотря на определенную наивность и некоторые натяжки в сюжете, вещь выглядит вполне читабельной. Конечно, неспециалисту трудно оценить реальную возможность увеличения скорости прохождения импульсов по нервным волокнам, но в качестве фантастической идеи она очень даже неплоха. А вот атмосфера НИИ того времени выписана просто здорово и будит ностальгические воспоминания. Хорош и образ нового директора НИИ — о-о-чень своеобразный.

И еще одно достоинство рассказа — оптимальный размер текста, именно такой, чтобы читатель успел заинтересоваться написанным, но не успел заскучать :).

Брат-близнец предыдущих книг цикла «Победитель»: все также просто, доходчиво и очевидно вплоть до банального — герои всегда говорят и делают именно то, что они должны говорить и делать по логике событий и чего от них ждет искушенный в таких сюжетах читатель. Ничего неожиданного, остроумного, оригинального. Но для заполнения свободного времени без умственного напряга роман очень даже неплох — динамичен, в меру увлекателен, неимоверно легок в чтении. В нем много стреляют, но главные герои, как и положено в многотомных циклах, совершенно непотопляемы.

Если же смотреть книги Николая Андреева в ретроспективе, то в последних его романах нелепиц и нелогичностей стало заметно меньше, но «что-то важное пропало...» — они стали заметно менее увлекательными. Думается, слишком уж большую часть книги стал занимать текст, напрямую не связанный с приключениями главного героя. Такие главы в романах, бесспорно, необходимы, но когда они начинают занимать три четверти книги, это не есть здорово....

Пожалуй самый красивый, самый лиричный рассказ Ивана Ефремова. В нем удивительным образом собралось все, что интересовало писателя: древняя Эллада, культы здорового тела и красоты, рационализм красивого тела, цепочка красота-любовь-Эрос. И хотя Борис Натанович в одном из своих интервью и говорил о том, что Ефремов гораздо в большей степени мыслитель, чем писатель (что по этому рассказу, в общем-то, хорошо заметно), но читать вещь интересно.

К сожалению, на самом деле это не вполне рассказ, в нем практически нет ни сюжета, ни действия — скорее просто некий обрывок, эффектная зарисовка-размышление о древней Элладе, о красоте, о любви.... А произведения такого плана нравятся далеко не всем читателям....

Красивая сказка. И очень хорошо написанная — проходного текста вообще нет, каждое словечко стоит на своем месте и каждое словечко несет свою смысловую нагрузку. В общем, читается вещица прекрасно.

Однако, берясь за ее чтение, надо четко себе представлять, что действия в ней совсем немного — ни динамики, ни экспрессии здесь нет и в помине. Для кого-то это будет недостатком, для кого-то достоинством, но вещь на все 100% камерная, психологическая, ориентированная на неторопливого, вдумчивого читателя, умеющего получать удовольствие от каждой прочитанной фразы. Думается, в наше сумасшедшее время именно вот такие вот произведения очень хороши для, как это говорилось в советское время, релаксации :).

Вещь чисть приключенческая, ни на какие мысли и идеи, естественно, не претендующая, эмоциональной составляющей, аналогично, тоже не имеющая (если не считать за таковую любопытство читателя — что же случилось и чем все это закончится?:)). И все в ней, к сожалению, как обычно: очень интересное начало и совершенно не соответствующий ему по уровню увлекательности слабый финал. Первые страницы повести интригуют и читаются практически «на ура» — странное пробуждение, знакомый и одновременно незнакомый Крым с развалинами вместо городов, удивительная флора и фауна, включающая и мифологических существ, например тех же сирен (птица Сирин?), и... полное безлюдие.

В общем, читается эта первая половина повести совсем неплохо. Но ровно до тех пор, пока авторы не начинают сводить концы с концами. И поскольку умного, эффектного финала они так и не нашли, в ход, естественно идет метафизический туман, облаченный в яркие одежды псевдонаучности — читателю начинают рассказывать про плотности информационных потоков, добавив к ним уже в качестве фарса питекантропов с сильными ментальными способностями и навесив на все это сакраментальное «Кто же я?». Очарование от повести сразу же пропадает и дочитывать ее становится скучно и неинтересно.

Удивительно, но у Крапивина практически нет проходных книг: все, что он написал, читается с удовольствием. Причем, и взрослыми, и подрастающим поколением. И это при том, что ничего особенного в его произведениях вроде бы и нет — просто жизнь, такая, какой она воспринимается его героями, ребятами — подростками, со всеми ее радостями и горестями, трагедиями и победами.

Но вот написано все это очень здорово, очень жизненно, а внутренний мир героев книг мэтра передан настолько достоверно.... Причем книги, выходящие из под пера Владислава Крапивина, получаются исключительно добрыми и светлыми, что в наше время само по себе огромный плюс, а среди его героев практически нет откровенно плохих людей.

Вот и в этой повести, в общем-то, нет ничего особенного — просто несколько месяцев из жизни пятиклассника Славки Пятибратова, самого обыкновенного советского школьника. Но, зато, КАК она написана — за героев книги по-настоящему переживаешь, их радости и горести — твои радости и горести, а жизненная позиция этого одиннадцатилетнего паренька уже достойна всяческого уважения.

А ещё эта повесть навевает определенные грустные мысли — как часто мы, взрослые, принимая свои, как бы очень важные, решения, совершенно забываем о тех маленьких УЖЕ ЛИЧНОСТЯХ, что живут вместе с нами. Не идем на компромисс, считаем, что мы правы только потому, что мы взрослее и умнее, что нам всегда важнее и нужнее, чем им....

Познавательно, интересно, но уж очень однообразно-кроваво. Мы об этом как-то не задумываемся, но по Жуль Верну (и это, увы, похоже на правду) вся история географических открытий — это история колоссальных жертв. Читать об этом просто страшно.

Мало того, что природа в те времена брала обильнейшую дань разбитыми и затонувшими вместе с экипажами кораблями, замерзшими, утонувшими, погибшими от голода, жажды и болезней людьми. Так ведь и сама история открытий — это история тотального уничтожения и порабощения туземного населения, история смертельной борьбы стран Старого Света за новые рынки и сферы влияния. история, в которой счет жертвам шел на тысячи, десятки и сотни тысяч жизней.

Читать эту книгу, чтобы еще раз как следует понять это, конечно надо, но, бог ты мой, до чего же страшной получилась вся эта история открытия Земли. И как тут не посочувствовать Жуль Верну, который в своих произведениях так бережно относится к человеческим жизням, за то, что ему пришлось вести такое кровавое повествование.

И,... спасибо ему за эту книгу, ставшую вечным напоминанием человечеству о том, каким оно было и как открывали нашу Землю.

Увлекательно, сильно в эмоциональном плане и... красиво. Причем основная заслуга автора даже не в оригинальной задумке перенести и утрировать современную патентную систему, принятую в науке и технике, на мир искусства. Главное достоинство рассказа в том, КАК это написано: его просто хочется читать — и интересно, и весело (чего стоит один кибер Пасик, а ведь ещё есть зеленая корова о пяти ногах и много-много другого), и эмоционально очень комфортно. А если к этому еще добавить и прекрасную манеру изложения и язык Виктора Колупаева.... Так и хочется пройтись по этому светлому лесу, лечь на траву, закинув руки за голову, и слушать, слушать, слушать...

Кстати, у автора есть еще один, очень созвучный этому рассказ, «Звезды» — такой же сильный и эффектный, только написанный несколько в другом ключе. Всем, кому понравилась эта вещь, очень рекомендуется.

Вот чего у Владимира Григорьева не отнять, так это своей собственной манеры письма, своего собственного стиля, отличающего его произведения от остальных. Очень простые, легко читающиеся, с легкой иронией и неплохим юмором, его рассказы созданы как бы из ничего и как бы особенно и ни о чем.... А читаются с удовольствием :).

Вот и эта вещица. Слова о том, что в капле воды скрыт целый мир слышали все, но мало кто всерьез над ними задумывался. А вот Григорьев взял, да и развил эту тему, спустившись аж до элементарных частиц. И сделал очень простой и очень красивый рассказ. Да еще какой жизнеутверждающий!

Вот, все-таки, было в советской фантастике 60-х — начала 70-х что-то такое, что потом наша фантастика, увы, потеряла. А жаль....

Даже спустя почти 50 лет после своей первой публикации вещь читается совсем неплохо. У повести необычный сюжет, она увлекательна и динамична, а интрига в ней сохраняется чуть ли не до последней страницы. Любопытна и предлагаемая авторами трактовка Контакта, а отношение чужого Разума к другому Разуму и к Жизни вообще в книге выписано настолько удивительным, настолько необычным, что, похоже, оригинально для фантастики на все 100%.

Конечно, многое в этом произведении сегодня выглядит чуть наивным — от поведения его героев, до описания «псевдонаучной» составляющей повести. Но... — время было другое, страна была другая, да и писалось все это не для взрослого читателя (как «В Институте Времени идет расследование»), а для подрастающего поколения (публикация в альманахе «Мир приключений»).

В семидесятые же годы, сразу после ее публикации, повесть выглядела очень эффектно — в нашей стране до этого так не писали: совмещенные пространства, разрывы во времени и пространстве, картинки начала Апокалипсиса на Земле....

Из разряда так называемой «женской прозы» — минимум мысли и чудовищно гипертрофированная эмоциональная составляющая. Сопли, слезы, душевные метания и переживания — чего только нет в этом как бы «любовном треугольнике», одной из сторон которого является девушка с паранормальными способностями. Только вот слово «любовный» для это повести звучит здесь только для проформы — в тексте его не найдешь, там речь идет только о сексе и «сильных увлечениях», которых у героини набралось за 4 года ни много ни мало аж 11 штук :).

Впрочем, если отвлечься от некоторой излишней сексуальной озабоченности главных героев и ряда явных логических несоответствий, читается вещь достаточно бойко, да и размер у нее такой, что сильно надоесть читателю она не успевает. К плюсам повести можно также отнести и довольно неожиданный финальный разворот, устроенный автором на последних страницах произведения.

Типичный рассказ «последней фразы» — здесь все впечатление, которое произведение должно произвести на читателя, отнесено на его последние, финальные абзацы. Все остальное — только подготовка к ним, не очень интересная, нудноватая, но, к сожалению, совершенно необходимая для «рождения» эффектных завершающих предложений.

В далекие шестидесятые, когда рассказ впервые был опубликован в нашей стране, он выглядел весьма необычным — у нас так не писали — и производил довольно сильное впечатление. Сегодня в распоряжении читателя все богатства мировой фантастики, он стал гораздо более «продвинутым», и теперь при чтении этой вещицы наряду с достоинствами сразу же видит и ее недостатки: большей частью довольно малоинтересное повествование, непонятно зачем гипертрофированно изуродованный текст сочинения десятилетнего мальчугана, и наивные мысли о том, что одиночка, пусть и директор школы :), сможет сделать бизнес на детях-уникумах.

Одна из наиболее удачных книг цикла Николая Леонова о сыщике Льве Гурове — от нее, начав однажды читать, реально трудно оторваться. На этот раз автору удалось получить практически идеальный баланс между собственно действием, анализом ситуации и логическими построениями сыщика и вставками о прошлом значимых действующих лиц повести, позволяющими читателю понять, почему и как они стали на путь преступления.

Честный, сильный, умный главный герой, неожиданные повороты событий, интрига, не умирающая практически до самого финала и, наконец, столь не свойственная для детективов богатая эмоциональная составляющая (за главного героя, даже зная, что с ним ничего фатального до конца цикла не случиться, все равно переживаешь) — все это делает чтение повести по-настоящему приятным времяпрепровождением.

Конечно, даже в таком произведении не обошлось без некоторых логических натяжек, в которые поверить достаточно трудно. Но, в том-то и дело, что общая увлекательность, затягивая читателя, не дает ему времени обратить внимание на такие вот «нелогичности». Да, впрочем, не так уж их в этой книге и много....

Ни идея, положенная в основу рассказа (преждевременное изобретение — паровая машина во времена Римской империи), ни его сюжет, особого интереса не вызывают — они для любителей фантастики вполне обыденны. Да и финал произведения под стать всему остальному — простенький и вполне ожидаемый всяким просвещенным читателем. При этом несколько скомканный и гораздо менее правдоподобный, чем весь остальной текст.

А привлекут внимание читателя в этом рассказе, вероятнее всего, две вещи: во-первых, это довольно неожиданный авторский ход по некому «осовремениванию» древнего мира, когда герои произведения думают и разговаривают скорее так, как наши современники, чем как люди, жившие пару тысячелетий назад.

А во-вторых, очень любопытные рассуждения о своевременности и преждевременности изобретений и открытий. Казначей строительства очень лихо, с цифрами в руках, рассуждает о нецелесообразности технического прогресса в древнем мире — труд рабов гораздо дешевле.... Впрочем, кое о чем здесь с ним можно было бы и поспорить :).

С высоты сегодняшнего дня рассказ выглядит откровенно слабым — ни мысли, ни идеи, ни увлекательности. Да и вообще непонятно, зачем он был написан: идея перемещения во времени не проработана абсолютно, при чтении текста то тут, то там так и хочется воскликнуть «Не верю!», лирическая линия... — ну можно ли считать таковой те полстраницы, где герой наконец-то вспоминает, что в этот день он навсегда расстался со своей девушкой (уже забыл!) :) и пытается поучить себя раннего, как надо вести себя с этой особой.

Итак: герой перемещается в прошлое, общается там с самим собой, крадет записную книжку со стола в читальне, возвращается в настоящее — мир ни на йоту не изменился. Ну, ладно, пусть это будет такое авторское допущение, что временные возмущения затухают и мировая линия после визитов в прошлое не меняется. Но почему же тогда главный герой ничего не помнит о той шестимесячной давности встрече с самим собой и откуда появился дубликат украденной записной книжки у одного из членов комиссии?

Также и с нелепостями — ну зачем, скажите на милость, брать с собой на защиту опытный образец машины времени (кстати, созданный этим супергероем менее чем за полгода), ни разу не опробованный и с твердым намерением никому его не показывать. А затем, во время своего выступления, посмотрев на понравившуюся ему девушку (ХА-ХА), моментально изменить свое решение и включить аппарат. И таких замечаний по тексту можно набрать ой как много....

На тему деградации «сытого» общества, потерявшего цели в жизни, написано столько, что практически каждый любитель фантастики может считать себя в этом вопросе знатоком. Поэтому искать в рассказе Бачигалупи какие-то новые идеи просто бессмысленно. Хотя тезис о том, что в описанной трагедии косвенно виноваты и предки, выпускавшие уж очень доброкачественные, надежные товары, читателя наверняка порадует :).

Но вот реализация такой, казалось бы, уже избитой темы автором, бесспорно, хороша. Здесь и эффектные картинки постепенно регрессирующего общества, и неплохая эмоциональная составляющая, и общая увлекательность, да и просто очень неплохо написанный текст. Только вот то, что касается финального намека на как бы возможность надежды — настоящие люди еще встречаются, все это у автора, как-то, все-таки, больше похоже на последние конвульсии умирающего, а не на хотя бы чуть-чуть оптимистичный финал.

Как итог — рассказ хороший и вполне достоин того, чтобы его прочитали, но, увы, уж очень грустный....

Читая рассказ невольно задаешься вопросом — а при чем здесь умница Веллер? Да, вещь прекрасно написана, за перипитиями борьбы человека и коня следишь с неослабевающим интересом, но все это лишь голый соцреализм, а у Михаила Веллера просто так ничего не пишется.

И, действительно, финал произведения полностью оправдывает и недоумение, и надежды читателя. Только, может быть, лучше бы не оправдывал — он не только совершенно неожиданен, но и, как-то, по-своему, очень пессиместичен, заставляя читателя еще раз задуматься над бренностью бытия.... :(.

А в общем — вещь сильная, вполне достойная того, чтобы ее прочитали, благо и размер рассказа не велик, всего с десяток страниц.

Достоинством повести можно считать уже то, что она написана в столь редком и столь трудном для писателя жанре, как психологическая фантастика. И пусть далеко не все в этой вещице выглядит одинаково здорово, но читать ее интересно: и сюжет достаточно неожиданный, и мир планеты-уникума Уалы в полной мере необычен и колоритен, и стиль и манера изложения автора эффектны и здорово отличаются от традиционных.

Не понравятся же читателю в этой повести, вероятнее всего, две вещи: не до конца проработанная автором история о закрытии на Уале исследовательской станции — уж очень странная она получается: персонал не вывезли, транспортное сообщение не отменили, сам народ никуда выезжать не захотел, предпочитая потихоньку дичать, а матушка Земля 150 лет спокойно на всю эту постепенную одичалость взирала со стороны. Ну, да, впрочем, больших претензий к этому нет — авторское допущение в интересах повести, да и не такое уж серьезное.

А вот линия любви/взаимоотношений главного героя повести, космопатрульного Виктора и местной девушки Паолы, являющаяся чуть ли не сюжетообразующей, уж очень откровенно смахивает на мыльную оперу: «я люблю, но не уступлю, и я люблю, но не уступлю». Да, конечно, человек вполне может разрываться между любимой женщиной и любимой работой, но, однажды приняв решение, невозможно, наверное, еще одиннадцать лет терзаться и переживать, занимаясь самоедством.... Да и, вообще, хотелось бы более энергичного, более целеустремленного главного героя, а не того, предложенного читателю сплошь закомлексованного молодого человека. Хотя, тогда, наверное, так и не появилась бы эта довольно симпатичная вещица.

Шутливый рассказ, в основе которого ни много, ни мало, как вековечная мечта всего просвещенного человечества: не терять время на сон и отдых, а работать, работать и работать — все 24 часа в сутки :). Вариант реализации этой мечты, предложенный Григорьевым, красив и эффектен — использовать «донора», который будет за тебя спать, спать и спать, одновременно повышая свой интеллектуальный уровень, но, увы, и сегодня все также фантастичен, как и на момент написания рассказа полвека назад.

Замысел автором обыгран вроде бы мастерски, он отыскал в нем массу веселых нюансов, но вот чего-то этой вещице все-таки не хватает — может быть, даже, просто увлекательности. Рассказ в значительной степени выезжает на тех весело-прикольно-остроумных фразочках, разбросанных по тексту, на которые, как известно Владимир Григорьев большой мастер. Как вам понравится, например, такая: « С ранних лет паяльник не дрожал в моих руках. В детском саду я был первым по монтажу и вторым по блокировке. (Наш сад имел производственный уклон. Там учили паять схемы.)».

Одно из самых слабых произведений о наших разведчиках, работавших в немецком тылу во время Великой Отечественной войны. Причем плохо в этой книге практически все, начиная от явного ее неправдоподобия и кончая скверными языком и стилистикой.

Первое и самое грустное — это то, что повесть просто неинтересна: действие в нем еле ползет, густо сдобренное комментариями рассказчика (повествование идет от первого лица) о том что он подумал и как оказалось на самом деле, а сами события настолько надуманы, настолько неправдоподобны, что не знаешь, смеяться над ними или плакать.... Повествование очень поверхностно, характеры не прописаны, все «наши» умницы, орлы и герои, все «не наши» — явные тщеславные тупицы. Отдельно стоит упомянуть, что по книге в оккупированной немцами Риге уже в 1941 году во всю работало обширное советское подполье, в округе спокойно дислоцировались партизанские отряды, а по городу во всю гуляли наши хорошо законспирированные разведчики.

И отдельно о самом тексте: ну, не интересен он, и все тут — какой-то канцелярский, неживой стиль «я пошел, я сделал...».... Читаешь, словно все одну и ту же жвачку пережевываешь :(.

Отзыв получился скорее на все пять первых книг этого цикла, ну, да все они, приблизительно, одинаково написаны.

Если в первом своем цикле («Звездный взвод») автор использовал только одну сюжетную линию, описывая из тома в том приключения любимых читателю героев, то к созданию этого, второго, цикла он подошел уже более профессионально. В «Победителе» повествование развивается сразу по нескольким взаимопересекающимся сюжетным линиям и на долю приключений его главного героя, Андрея Волкова, приходится едва ли половина текста. Зато теперь читатель может четко представлять себе и общую картину мира, придуманного автором, и расклад сил в распавшейся империи, и, даже, получать некоторую информацию о грядущем сражении между воинами Света и Тьмы.

Достоинства неоспоримы и, казалось бы, новый цикл должен был бы получиться еще более интересным, чем первый. Но..., ничуть не бывало: остальные сюжетные линии по увлекательности заметно уступают основной и читать их не то, чтобы совсем неинтересно, но заметно, что они пока идут нагрузкой к жизнеописанию Волкова. Может быть, ближе к концу эпопеи это и даст какой-то эффект, но сейчас, думается, такие главы читателя отнюдь не радуют.

С точки зрения текста новый цикл стал, кажется, получше — больше логичности, меньше нелепостей и банальностей, хотя ни от того, ни от другого пока Андрееву полностью избавится не получилось.

Похоже, у этой повести и недостатков-то нет. И написана она на удивление реалистично, и нелепостей и графоманства в ней совершенно не наблюдается, и сюжетообразующая идея о

Некоторые претензии можно высказать только к последним строкам финала: последний поступок главного героя получился несколько «картинным» и не очень вяжется с тем образом инспектора, который у читателей уже возник в процессе чтения повести....

Рассказ заставляет вспомнить, что сэр Айзек был не только незаурядным писателем-фантастом, но еще и ученым, исследователем: мастерски описаны суть научной разработки, процесс проведения очередного эксперимента, влияние эксперимента на окружающих. Малый размер, остроумный финал — все это говорит в пользу произведения. А читать его неинтересно....

И автор тут не виноват — просто так уже не пишут: и тема открытой публикации секретных разработок в наше время уже мало кого интересует, и описание происходящего в рассказе, как обычно и бывает для таких произведений, довольно скучноватым получилось.... :(

Сильная вещь и, при этом, вещь, которую хочется читать и перечитывать.

Братья Стругацкие в своих интервью не раз говорили о том, что фантастический элемент в их произведениях (как и в любой другой хорошей фантастике) призван всего лишь для того, чтобы более ясно и четко высветить проблемы сегодняшнего человечества. Вот и в «Далекой Радуге», при всей привлекательности фантастического антуража и увлекательности сюжета, главное — это две вещи: картинка мира коммунистического будущего и размышления о выборе, который мы, и каждый конкретный человек, и общество в целом, делаем практически постоянно.

В повести Стругацких таких выборов достаточно много, но в первую очередь обращают на себя два, вернее три таких места. О выборе того, что надо спасать на Радуге в первую очередь и говорить, в общем-то, нечего — конечно, это дети. Хотя обставлен этот выбор братьями просто великолепно — и выступление Ламандуа, и последующие слова Горбовского. А вот выбор, который приходится делать молодому нуль-физику Роберту Склярову — жизнь любимой женщины или жизнь нескольких незнакомых детей, гораздо более проблемен и мнения читателей в этом случае наверняка разойдутся.

Третий выбор, выбор Леонида Андреевича Горбовского, оставшегося на гибнущей Радуге, комментариев не требует. Он просто красив, как поступок сильного порядочного человека. Кстати, «Далекая Радуга» — книга, в которой образ этого обаятельнейшего человека раскрыт наиболее полно. Наслаждайтесь....

И о далеком коммунистическом будущем. С высоты нынешнего, более прагматичного и, даже, может быть, более циничного времени, его образ в повести выглядит достаточно «лубочным»: ученые-бессребреники, для которых не существует ничего, кроме их работы, выборное демократичное руководство, управляющее Радугой, поведение людей перед лицом надвигающейся катастрофы — во все это сейчас верится с большим трудом. Но, вот, только, почему-то, в таком «лубочном» мире очень хотелось бы пожить по-настоящему :).

И последнее. Хочется в очередной раз сказать братьям Стругацким «Спасибо!» за эту великолепную повесть, которую хочется читать, читать и читать и, чтобы, она никогда не кончалась и за тот светлый и добрый мир, который они нарисовали.

Жаль, конечно, что Владимир Григорьев успел написать так мало. Есть (был) у него талант писать легко и интересно, даже безотносительно к содержанию произведения. Ну, а о веселых остроумных фразочках, раскиданных по тексту тут и там и говорить не приходится — они идут отличным бонусом к приятно читающемуся тексту.

Сам рассказ о роге изобилия очень прост и непритязателен, хотя, впрочем, читается неплохо (правда, во многом из-за хорошего текста и разумного размера). И есть в нем, в отличии от многих других произведений, мысль или, если хотите, мораль: заставь дурака богу молиться — он и лоб расшибёт :).

Просто обидно — хороший умный рассказ напрочь испорчен бездарным финалом. Такое впечатление, что его написал какой-то другой человек, совсем не тот, что писал весь остальной текст.

Идея машинного отбора информации отнюдь не нова, более того, она уже давно используется в реальной жизни, но вот попробовать фильтровать таким образом художественные произведения — идея и неожиданная, и любопытная, и плодотворная. И вначале автор вполне оправдывает ожидания читателя: результаты машинного отбора далеко не однозначны, в ходе увлекательного, почти детективного расследования выясняется, что принципы отбора далеко не так просты, как это представляли себе разработчики (и все это умненько и очень логично) и... вдруг странный полушутливый финал, почти не коррелирующийся со всем остальным текстом произведения и напрочь портящий все предыдущее впечатление от рассказа:(.

Конечно, идея с обратным ходом времени выигрышна уже сама по себе, но одно дело написать на эту тему что-нибудь эдакое приключенческое, а совсем другое — создать на ее основе серьезную философскую вещь. Причем обалденно интересную....

Читаю во второй раз и снова не перестаю восхищаться — как же здорово написано: умно, увлекательно и просто вынуждающе читателя думать, думать и думать. А какие удивительные ситуации, какие морально-этические проблемы возникают по мере продвижения по тексту произведения.... Конечно, для чтения повесть несколько тяжеловата — и текст практически полностью повествовательный, и задумываться чуть не над каждым предложением надо, но зато какое же это удовольствие — вместе с автором и его героем, собирая факты и размышляя, постепенно продвигаться от отдельных странных эпизодов жизни к осознанию ситуации, от поиска выхода к принятию решения и его осуществлению. И хотя более известным среди читателей оказался вариант этой повести, доработанный на перестроечном материале — «Не возвращайтесь по следам своим», думается базовый вариант не только ни чем не хуже, но даже и получше итогового — компактнее, четче и... лиричнее.

Впрочем, по правде говоря, уже в этом варианте явно ощущается, что автору для реализации его замысла явно маловато идеологических разрешений того времени. Но, честно говоря, зато главный герой в этом, первоначальном варианте повести получился у Михайлова гораздо более симпатичным, да и сама вещь выглядит как-то более светло и оптимистично. Во всяком случае у читателя к концу книги не формируется ощущение, что все люди в той или иной степени сволочи :).

Удивительно, но цикл романов-продолжений знаменитого «Адъютанта его превосходительства» для массового читателя прошел практически незамеченным. А зря....

Третий роман цикла, впрочем как и предыдущий, второй, обладает как минимум тремя большими достоинствами: он увлекателен, он рассказывает о тех страшных временах, про которые мы почти ничего не знаем, он заставляет еще раз задуматься о том, как это чудовищно, когда люди запросто, очень легко, убивают друг друга.

Об увлекательности, в общем-то, и говорить нечего — она на уровне двух первых книг. Есть эпизоды, от которых просто невозможно оторваться, а есть и места, которые откровенно разочаруют тех, кто ищет в этой книге только приключений. Но, зато, порадуют тех, кто хочет объективной информации о России 1920 года. Причем, что просто здорово, авторы одинаково беспристрастно рассказывают и о белой армии и врангелевском Крыме, и красном Харькове, и о крестьянской армии батьки Махно.

И по всему повествованию проходит красной нитью одно и то же — сколько бессмысленных смертей, какая мясорубка, которая продолжается как бы уже и сама по себе, и которую уже практически невозможно остановить. У каждой из сторон своя правда, свои обиды, своя ненависть — и сотнями и тысячами гибнут люди, которые еще могли бы жить и жить. И все они одного корня, все они русские люди, часто волею случая оказавшиеся по ту или иную сторону баррикад.

Один из красивейших рассказов мировой лирической фантастики. Жанра для писателей-фантастов настолько трудного, что удачные произведения, созданных в нем, можно пересчитать едва ли не по пальцам. Это стрелялку-бродилку или про попаданцев в прошлое практически каждый написать может, а для таких вот вещей талант нужен :).

Удивительно, но автор, в общем-то, ничем особо из массы других англоязычных фантастов не выделяющийся, смог не только написать великолепную лирическую вещь, в которой каждое слово, каждое предложение на своем месте и несет соответствующую психологическую или смысловую нагрузку, а текст с самого начала и до самого конца просто хочется читать, но и успел тут же порассуждать о свойствах времени. Причем высказать при этом взгляды, достаточно сильно отличающиеся от традиционных: по мнению Янга все, что должно случиться в нашей жизни уже случилось и если кто-то пытается что-то поменять в прошлом, то и это уже предопределено в нашей жизни заранее. Кстати, не находите ли, что концепция-то в общем очень удобна для жизни, но, увы, совсем малоплодотворна для братьев-фантастов :).

Тема возврата к жизни Ленина / Сталина была довольно популярна в фантастике 90-х, когда в стране царил бардак и люди тосковали по «сильной руке». В то время создание такого рассказа было вполне объяснимо. Хотя писать его в рамках легкого развлекательного цикла о Великом Гусляре, да еще умудрившись при этом не высказать своего отношения к теме..... «Это мы узнаем через несколько дней» — «мастерский» финал, позволяющий вполне достойно завершить рассказ ничего при этом так и не сказав. Зачем вещь вообще тогда писалась.... Хотя, правда, лучше уж так, чем как у Лазарчука в «Мумии» :).

Сегодня это произведение уже абсолютно неинтересно — нет в нем ни мысли, ни каких-нибудь художественных достоинств. А идея с возвращением «сильной руки» уже нашла свое воплощение в жизни :).

После того, как к концу предыдущей, четвертой книги цикла благополучно завершились все хоть сколь-нибудь интересные сюжетные линии автору в этом романе пришлось поднапрячься, чтобы порадовать читателя чем-нибудь новеньким, неожиданным и увлекательным.

На данный момент получилось не очень, скорее надуманно, чем органично — новые герои пока как-то не очень вписываются в существующий мир Странного королевства: и сами они не очень понятны (откуда, зачем и что первые четыре книги делали), и устремления у них совершенно необоснованные (зачем им, собственно, надо то, что они делают).

Вся первая половина романа, посвященная о-о-очень неторопливой подготовке к новой интриге выглядит довольно скучной. Далее действие немного оживляется и читать становится поинтереснее, но того впечатления, какое производили на читателя первые книги цикла пока, увы, нет и в помине. Впрочем, автор уже показала, что писать она может и можно надеяться, что очередные книги цикла после раскрутки новой интриги получатся у нее не хуже первых.

Шутливый рассказ о том, как погибла уже, казалось бы, изобретенная машина времени. С очень неплохой идеей о родителях, отброшенных в прошлое и не ставших знакомиться друг с другом, и с, увы, не очень удачной реализацией.... Да, язык неплох и написано местами эффектно-остроумно (чего стоит фраза «Природа гармонична, парадоксы в нее вносим мы сами»), но в общем как-то уж очень наивно-простовато, да и с логикой событий у автора, похоже, не все в порядке.

У этой повести есть интересный подзаголовок: «Почти невероятная история». Начиная читать быстро убеждаешься — слово «почти» в нем явно лишнее, «липовых марсиан» в реальности разоблачили бы моментально. Но не все так просто, и автор в своем подзаголовке оказывается больше прав, чем не прав. Сегодня подтверждение этому мы наблюдаем и в своей стране, причем на многочисленных примерах: если есть возможность сделать деньги или получить какие-то другие дивиденды на любой ерунде, то почему бы оборотистым людям и не использовать ее :).

Собственно повесть по нынешним временам, да еще для взрослого читателя, выглядит простоватой и очень наивной. Но читается легко и для нынешнего поколения, не понаслышке знающего, что такое бизнес и конкуренция, будет даже ближе, чем для подростков 60-х.

Финал повести выглядит несколько манерным, но, если вдуматься, он один из немногих, логически вытекающих из всего предыдущего хода событий. Ну и, при этом, довольно эффектный....

Пожалуй, единственный рассказ Ефремова, который не «дожил» до нашего времени: слишком политизировано, весьма надуманно и, увы, совсем неинтересно. Представьте себе, дикий туарег, дитя пустыни, неожиданно требует плату за услуги проводника поездкой в Советский Союз, французские власти представляют нашему герою такую возможность и он за 4 дня проникается истинной любовью к нашей стране и ее идеалам....

Единственный светлый момент в произведении — сделанные с любовью и знанием дела описания пустыни и связанных с этим эпизодов. К сожалению, они занимают в рассказе не так уж и много места.

И о названии рассказа: достаточно нейтральное, оно, все-таки, не отражает ни сути, ни духа произведения, да и вообще, выглядит не очень удачным....

Две части, из которых состоит этот роман, настолько разнятся друг от друга, что в пору действительно задуматься над тем, что эту книгу писал не один человек.

Первая часть, посвященная завершению приключений Ричарда Длинные Руки на южном континенте, выглядит откровенно слабой: банальные приключения, полное отсутствие стёба и очень бедный мыслью текст. По сути дела читателю в этой части подкидывают для обдумывания всего одну, правда «вечную» проблему: допустимо ли «меньшее зло» для того, чтобы избежать «зла большего». В интерпретации автора это выглядит так: сможешь ли ты сам, своими руками, убить маленького ребенка для того, чтобы, например, спасти целый город. Вопрос у Никитина поставлен очень жестко, а вот ответа на него в романе, конечно, нет: думайте, принимайте решение каждый сам за себя....

А вот вторая часть произведения написана вполне в духе последних книг цикла: и достаточно увлекательно, и стёба хватает, и интересных мыслей, вкрапленных в легковесный, казалось бы, текст, немало. В том числе, кстати, как всегда, и о вере....

Веселый остроумный рассказ об одном из возможных вариантов развития взаимоотношений людей и роботов. Вещь очень простая, и мысли, вложенные в нее простые и ясные, и юмор простой, но читать ее — одно удовольствие. Тем более что и с размером произведения автор явно угадал: 5-7 страниц — явный оптимум для вещиц такого рода.

В заключении одна грустная мысль: рассказ написан в 1962 году, но читается гораздо лучше большинства аналогичных, написанных отечественными авторами гораздо позже. Последний же год, когда он издавался — 1977. К сожалению, мы потихонечку теряем старую советскую фантастику, в которой было много хорошего и помимо братьев Стругацких....

Отличная вещица. При всей своей совершеннейшей обычности в литературном плане и почти полностью повествовательном, без диалогов, тексте рассказ сразу же и целиком захватывает внимание читателя — в совершенно традиционном варианте нашего будущего Георгий Шах смог найти увлекательнейшую проблемку (а скорее проблемищу), не замеченную другими братьями-фантастами.

Причем проблему, многими ощущаемую уже и сегодня, но которая должна сильно усугубиться уже в ближайшем будущем — невозможность использования обществом всех созданных до настоящего момента духовных ценностей. Количество произведений изобразительного искусства, литературы, музыки год от года увеличивается чуть ли не в разы и, потребляя новое, общество постепенно теряет, забывает старое — до него руки уже просто не доходят. А сколько там, в этом старом, талантливейших, великолепнейших вещей....

На протяжении всего текста автор мастерски компонует и разворачивает сюжет, рассматривая проблему с разных сторон и пытаясь найти для нее приемлемое решение. И получается это у него умненько, логически безупречно и очень интересно.

Кстати, для любого читателя поднятая проблема как ни для кого родна и близка — прочитать всегда хочется много всего и разного, а времени для этого, естественно, катастрофически не хватает :).

Одна из немногих космоопер советского времени: полеты на край галактики, коллапсирующие звезды, игры со временем, древние расы.... К сожалению, не самая удачная. Нет в ней ни легкости тона, присущей незабвенной снеговской эпопее, ни первооткрывательской увлекательности колпаковской «Гриады».

Впрочем, на первых страницах романа фантазия автора только радует: неожиданная встреча на краю галактики с агрессивным Неизвестным, загадочная болезнь сначала приборов и машин, а затем и людей с красивым объяснением увеличения энтропии в этих местах, общий напряженный тон.... Увы, далее повествование скатывается к банальнейшим приключениям отважной пятерки землян на далекой планете — несчастные аборигены и сбрендивший инопланетянин, пожелавший стать властелином планеты. А к финалу оно и вообще превращается в наивнейший детский лепет, способный восприниматься всерьез детьми лет эдак до семи, не старше :). Похоже, получилось как обычно: автор придумал отличную завязку, а остальное решил оставить «на авось», как получится.... В советское время на безрыбье обошлось, сейчас же роман выглядит по меньшей мере беспомощным.

Ну, и о ляпах — здесь они даже не расстраивают, а больше восхищают: уже в начале повествования из рассказа капитана космического корабля мы узнаем, что оторвавшись от противника на парсек (!!!), он понял, что ему не скрыться и развернувшись, стал ожидать врага, чтобы принять бой. И в таком духе вся книга....

В начале 90-х, когда этот большой рассказ (или маленькая повесть) был написан, читать его действительно было интересно: и сюжет довольно необычный, и морально-этическая направленность вполне в духе того, чему учили в школе.

Сегодня эту вещь читать совершенно неинтересно. На фоне доступных богатств мировой фантастики она выглядит совсем простенькой, довольно наивной и очень манерной. Все герои произведения, как один говорят и ведут себя, как на сцене, больше играя на публику, нежели представляясь реальными людьми. Ну, а главный злодей, так это вообще пародия на настоящего негодяя — тщеславный дурак, совершенно не представляющий, чего же он сам в конце концов хочет, но, как и положено в плохом романе, произносящий в нужных местах чуть ли не целые речи вместо того, чтобы сразу уничтожить своих противников.....

Эффектная интерпретация «вечной» для писателей-фантастов темы: мать-природа, мир, Вселенная в конце концов отомстят неразумному человечеству за хищническое к ним отношение. Произведений на эту тему великое множество, но далеко не все они могут сравниться с этим простеньким рассказом раннего Шекли.

Основные достоинства этой вещицы — простота, легкость чтения, совершенно неожиданный финальный поворот событий и, конечно же, краткость. Единственный минус — рассказ явно для однократного прочтения: второй раз, когда уже знаешь, чем все в нем закончится, читать его далеко не так интересно.

Вполне в духе первых шести книг цикла — добротно выписанные приключения группы землян, внезапно оказавшихся в новом для них мире («а ля «Робинзоны космоса» Карсака»). В меру правдоподобно, без явных ляпов и нелепостей, довольно увлекательно.

Но, вот, что-то, все-таки, изменилось в последних романах цикла и изменилось, увы, не в лучшую сторону. Возможно, что прошло очарование новизны нового мира, когда на каждой странице читателю открывалось что-нибудь новенькое. Возможно, что исчезла некая экстремальность ситуации, присущая первым дням и месяцам после переноса, когда героям приходилось бороться за свое выживание в самом прямом смысле этого слова. А возможно, в последних романах просто стало слишком много авторского текста, разжевывающего бестолковым читателям то, до чего сами они, по мнению Артема Каменистого, дойти не в состоянии.

В любом случае складывается впечатление, что цикл все-таки потихонечку деградирует — похоже, что автор уже выжал из него почти все, что можно, и остается надеяться только на чудо: вдруг да появиться в нем очередная новая книга, по уровню не уступающая первым, самым лучшим романам серии.

Идея романа далеко не нова: метрополия, силой оружия стирающая своевольную земную колонию с лица планеты, и главный герой, постепенно осознающий всю безнравственность происходящей бойни. Для любителей боевой фантастики в этой книге найдется много интересного: ракетная атака на лунную военную базу метрополии, ожесточенные сражения в подземном городе колонистов, глобальная планетарная катастрофа....

Правда, язык у автора далеко не из лучших, да и повествование, состоящее из множества независящих эпизодиков, особого удовольствия читателю не доставит. Но, пожалуй, больше всего в книге смущает совершенно неправдоподобная основа всех описываемых событий: жесточайшая многолетняя атомная бомбардировка поверхности планеты космофлотом метрополии (явная бессмыслица, которую автор как бы и пытается обосновать, но не очень убедительно), суперподземный город колонистов, не только способный функционировать совершенно автономно, но и производящий тысячи и тысячи ракет с атомными боеголовками, способных достичь поверхности обратной стороны местной луны (причем колонии по оговоркам автора всего порядка 60-ти лет, а его не только за это время зачем-то и как-то построили, но еще и так, что метрополия о нем и не знала), клоунское ранжирование населения подземного города по статусам и количеству носимой на себе одежды (!!!) и т.д., и т.д..

Странное произведение. Автор как будто специально задался целью написать его как можно более неинтересно. Вот и получается, что кроме как на достаточно любопытную идею о «кукушонке» — странном астероиде, начиненным внутри «снулым» ураном и гипотетически имеющем искусственное происхождение, в этой повести и внимания-то обратить больше не на что.

Сюжет... — его, по хорошему, хватает лишь на небольшой рассказ. Увлекательность... — ее нет и в помине, действие еле ползет, утопая в совершенно ненужном тексте. Эмоциональная составляющая... — просто отсутствует. Впрочем, как нет и более-менее цельных образов действующих лиц. Но, главная беда — это, конечно же, стиль и язык: какой-то коряво написанный компот из иносказаний, намеков, комплексов, психологии и превратных стихов.

Дочитать до конца эту вещицу, надеясь на что-то новое, неожиданное в финале, конечно же можно, но, увы, и в этом случае надежды так и останутся только надеждами.

Название рассказа вроде бы как настраивает на некий стёб на творчество Говарда Лавкрафта (некрономикон — гастрономикон). Но, на самом деле, никакого явного стёба в нем не наблюдается — все чинно-благородно: древняя книга со странными рецептами, зловещие признаки, возникающие при приготовлении блюд по самым простым из ее рецептов и, наконец, страшная история приготовления более серьезного блюда, да еще с ошибкой в ингредиентах. Хотя легкий налет иронии в тексте бесспорно существует.

Однако, в любом случае, все написанное автором так вторично, что абсолютно никакого интереса для сегодняшнего читателя не представляет.

Книги цикла «Хроники странного королевства» и так не радуют читателя обилием остросюжетного действия, а эта, четвертая, и вовсе поставила антирекорд — на весь роман всего пара-тройка эпизодов, которые можно бы было назвать динамичными. Все остальное — следствия этих событий: встречи, обмены мнениями, размышления, разговоры и слезы.

Обыкновенная книга такого плана выглядела бы скучновато. Но вот чего не отнимешь у Оксаны Панкеевой, так это умения даже при такой, бедной действиями ситуации, писать интересно. Опять, как и в предыдущих романах цикла, каждый эпизод рассматривается с разных сторон, обсуждается разными персонажами и, постепенно, обрастает все новыми нюансами и ростками новых событий. Общему позитивному впечатлению от книги помогает и то, что за четыре достаточно пухлых тома читатель как бы уже и сроднился с героями цикла и потихонечку начинает за них переживать.

Единственное, что немного портит впечатление от книги, да и от всего цикла в целом, так это откровенная реклама свободных нравов: вино, табак, травка, свободная любовь.... Все это вполне современно и, даже, красиво на страницах романа, но, если взрослый человек прочитал об этом, получил удовольствие и, как говориться, тут же забыл, то для определенной части юных читателей это вполне может оказаться и «руководством к действию».

Удивительно, но Олди, казалось бы, знакомые читателю вдоль и поперек, не устают удивлять этого самого читателя вновь и вновь. В начале «Ойкумены» это был удивительный, непостижимый, и в то же время продуманный до мельчайших подробностей мир далекого галактического будущего, в этой книге — такое же удивительное и невообразимое буйство фантазии: самые неожиданные места действия, самые неожиданные повороты событий, самые неожиданные и, в то же время, логически непротиворечивые действия тех или иных героев.

А ведь наряду с этим из романа никуда не делись и «фирменные» достоинства этих авторов: великолепный слог, умный текст, полная правдоподобность и логичность событий и действий. В общем, читать книгу не только интересно, но еще и приятно, как всегда, как имеешь дело с хорошо сделанной, качественной вещью.

Несомненным плюсом романа является и такая авторская находка, как внутренние голоса главного героя. Маэстро Карл и «добряк» Гишер, как правило, немногословны, но их реплики, а тем более участие в дискуссиях — это всегда очень интересно (правдо гораздо чаще для читателя, чем для самого Лючано Борготты :)).

И еще раз про язык произведения — ну до чего же он хорош у Олдей. Так и хочется читать их текст, читать и еще раз читать. Даже безотносительно к содержанию....

Авторство этой небольшой повестюшки настолько очевидно, что ни в каких подсказках не нуждается. Все, у кого дошли руки прочитать «Ложную слепоту», наверняка обратили внимание на какую-то невероятную схожесть этих двух произведений: та же твердая (научная?) фантастика, тот же дальний космос, опять встреча с чужим и очень странным разумом, опять проблемы во взаимоотношениях на самом корабле....

Но вот читать «Остров» не в пример приятнее, чем «Ложную слепоту» — эта вещь практически избавлена от недостатков более раннего романа. А вот достоинства, наоборот, стали гораздо ярче: вполне связный, хорошо читающийся текст, лихо построенная, практически полудетективная интрига, множество любопытных и, как правило, оригинальных мыслей/задумок — и о кораблях со смешанным экипажем, обреченных вечно странствовать по вселенной, создавая порталы для того человечества, которое когда-то и отправило их в этот путь и которого, возможно, давно уже нет, и о странных разумных формах жизни, существующих непосредственно в космическом пространстве, и о конфликтах, на который обязательно обречен смешанный экипаж, состоящий из людей, обладающих свободой воли и интуитивным мышлением и центрального мозга, действующего строго в рамках возложенной на него задачи.

Субъективно, именно эта повесть в гораздо большей степени заслуживает того множества призов и премий, которое получил роман «Ложная слепота». Хотя, наверное, «Хьюго» и так запросто перевешивает все эти полупризы.....