Так уж удивительно получилось, что в 1990 году Андрей Лазарчук написал роман, актуальность которого только возрастает с каждым следующим годом. Серьёзный, умный и довольно страшный. Страшный не только своим немного гиперболизированным и чуть-чуть гротескным содержанием, а тем, что мы всё чаще видим такой же вот, только удавшийся, информационный беспредел в нашей реальной жизни. И во что это разовьётся в недалёком будущем одному только богу известно.

К тексту произведения особых претензий нет, но, думается, что ближе к финалу он всё-таки несколько подзатянут. Если в первой своей половине повествование выглядит плотным и довольно «материальным», то чем дальше, тем всё менее в нём нового и интересного, тем всё больше и так очевидных для читателя эмоций и переживаний главных героев. Да и действие ближе к финалу становится всё более рыхлым, натужным и сомнительным в своей достоверности.

Впрочем, в качестве первой большой вещи молодого писателя-фантаста, к коим тогда и относился Андрей Лазарчук, роман у него получился вполне достойным.

Действительно остроумно. Думается, что названием рассказа и первыми его страницами Пухов сумел ввести в заблуждение практически всех, кто начинал читать эту удивительную вещицу. Но, вообщем-то, он вместе со своим инопланетцем безусловно прав: жизнь одного-единственного разумного существа ничто по сравнению с жизнью, зарождающейся на целой планете. И хорошо, что успел этот инопланетец, слава богу, вовремя.

Только вот как быть в случае, если заветную кнопочку на левом плече скафандра нашего героя, открывающую забрало гермошлема, ненароком придавит чем-нибудь тяжелым и это самое забрало откинется случайно? Тут уж никакая служба спасения жизни не спасёт... зарождающуюся на планете жизнь :).

В качестве чисто развлекательной вещицы роман смотрится очень и очень неплохо. Только не надо пытаться воспринимать эту книгу всерьёз: перед нами всего лишь увлекательная сказка для взрослых. А всех сомневающихся в этом непременно должен убедить финал произведения — сказочный настолько, насколько это вообще возможно.

Среди достоинств книги оригинальный, непохожий ни на что другое, мир, многочисленные и при этом довольно необычные приключения и, конечно же, весьма симпатичный образ главного героя — хотя и не супермена, но человека много повидавшего, уверенного в себе, не сдающихся ни при каких обстоятельствах и при этом ещё и вполне порядочного (в том смысле, как мы понимаем это нынче :)). И нельзя не упомянуть о юморе — его в книге немного, но улыбку он регулярно вызывает.

Кстати, книга у авторов хоть и получилась чисто развлекательной, но некоторые мысли всё-таки навевает. Финал произведения красив: население Острога чуть ли не с флагами уверенно шагает к новой жизни. На самом деле всё, конечно, не так просто: обывателям, а их в городе, естественно, подавляющее большинство, достаточно сложно решиться бросить тёплое, сытое, безопасное существование, да ещё и с киселём, ради какой-то там призрачной свободы. И их не трудно понять. Молодёжь — это, бесспорно, другое дело: им всегда интересно всё новое, разные там перемены в жизни. Вот они, возможно, из города действительно уйдут. Не все, но уйдут.

Впрочем, не стоит осуждать авторов за такой вот, не очень правдоподобный финал — к нему их выводит все предыдущее повествование о случившемся в славном городе Остроге (название-то какое интересное :)).

Отличный рассказ — легкий, веселый, с великолепно придуманной инопланетной фауной и многочисленными неожиданными поворотами событий. И всё же он так и оставался бы «одним из многих», если бы ни его остроумный финал. Причём финал, так сказать, двухступенчатый: сначала фирма «Тригейл», монополист по перевозке животных в данном районе космоса и главный конкурент Грегора и Арнольда, демонстрирует недюжинную сообразительность в борьбе с соперниками, а затем уже и наши герои находят изящнейший выход из сложившейся ситуации. Выход, вроде бы, как и очень простенький и лежит-то он прямо на поверхности, но от этого его ещё более трудно обнаружить.

И о названии рассказа. Конечно же аналогия между полётом Грегора и рейсом молочного фургона, где того и гляди начнёт скисать молоко, просматривается, но чтобы её увидеть, читателю всё-таки придётся чуть-чуть задуматься. Хорошо это или плохо — вопрос спорный :).

О чём этот рассказ? Да, в общем-то, и ни о чём — всего лишь кусочек нашей обычной жизни, когда люди, делающие, казалось бы, общее дело, делают его каждый по-своему, иногда при этом даже мешая друг другу. Вот и здесь: режиссеру надо снять зрелищный военный фильм, военному консультанту — чтобы всё было «по правде», актёру, играющему роль генерала — чтобы роль получилась и понравилась зрителям. Грустно, жизненно, чуть иронично и... неинтересно.

Любопытная вещица. Мы как-то уже слегка и подзабыли, что в своё время святая церковь вела настоящую войну с язычеством. И инквизиция, сжигающая ведьм на площадях средневековых городов — это тоже та же самая святая церковь. Впрочем, надо думать, что и язычники не очень-то церемонились с отцами церкви :).

Перумов решил продемонстрировать читателям, как такие столкновения могли бы выглядеть в недалёком будущем (в фэнтезийном ключе, естественно). По своему праву автора он назначил одну из сторон конфликта неприятно-агрессивной, а вторую — беззащитно-несчастной. И в эмоциональной сфере такое повествование ему вполне удалось — читая, тут же начинаешь жалеть всю эту несчастную нежить: домовых, кикимор и проч., всех таких белых и пушистых. В сюжетной же сфере получилась настоящая каша, в которой собственно «русский меч» выглядит совершенно инородным телом. Но больше всего в тексте восхитило описываемое будущее нашей страны: «Священный Синод уже и парламент заменил, и президента, а патриарх сам, бывало, в Кантемировскую танковую да Псковскую десантную выезжал, да не с проповедями, а с инспекциями» — вот это очень сильно :).

Наглядная демонстрация того, как писателям приходится подстраиваться под литературные вкусы эпохи. Первая часть дилогии («Дверь с той стороны», 1974 год) писалась в рамках требований к советской фантастике, где увлекательность, хотя и приветствовалась, но должна была обязательно соседствовать с необходимостью заставить читателя думать, да ещё и выглядеть при этом всё должно было как можно реалистичнее. Вот Михайлов и написал именно такой роман, причём очень неплохой.

Эта, вторая книга дилогии, создавалась уже на рубеже 90-х и 00-х, когда взгляды на отечественную фантастику несколько изменились — теперь во главу угла ставилась именно увлекательность, всё же остальное считалось второстепенным. Справился Михайлов и с этой задачей — книга читается, как говорится, «на ура», а местами от текста и вообще трудно оторваться. К сожалению, ради этого автору пришлось пожертвовать определённой долей достоверности происходящего. Конечно за общей увлекательностью это не очень и заметно, но после завершения чтения книги всё-таки остаётся ощущение чего-то легковесного, некой полусказки, в которую верить совершенно необязательно.

При этом стоит признать, что автор просто мастерски сплёл несколько сюжетных линий в одну — постоянные переходы между линиями выглядит и вполне обоснованными, и складными. Да и психологические портреты пассажиров и членов экипажа «Кита» во второй книге ничуть не пострадали, а получились даже более чёткими и понятными. Единственное, что действительно разочаровало в романе — так это уж очень банальный финал с обязательным самопожертвованием....

Первая часть рассказа очень даже неплоха: увлекательная завязка, чудесный, чуть ироничный текст, интересная, правда совсем не проработанная идея о переносе (части?) памяти от человека к человеку. Кстати, позже прекрасно развитая Булычевым в повести «Чужая память».

К сожалению, в дальнейшем всё портит совершенно надуманный, если не сказать глупый, вариант развития событий, при котором главный герой начинает проявлять очевидно неуместную при таких обстоятельствах самостоятельность, практически наплевав на поставленную перед ним задачу. При этом доверие читателя к рассказу, естественно, сразу же резко снижается, читать становится не так интересно, да и финал истории тут же начинает проглядывать вполне отчётливо. Ну и сам текст, чем ближе к финалу, тем всё больше теряет своё очарование, становясь самым что ни на есть обычным.

Убогая вещица: автор придумал «окно в будущее» и решил, что этого для рассказа уже вполне достаточно. Ни то, как и почему возникло это окно, ни, тем более, то, значит ли это, что будущее уже состоялось и поэтому неизменно — эти вопросы его совершенно не интересуют. Достаточно, мол, той интриги, что строители земной базы на Марсе собрались в выходной день (!) чуть прогуляться и посмотреть на этот феномен (учёных он почему-то совершенно не заинтересовал) и увидели в «окне в будущее» людей с крыльями. Вот такой вот рассказ написал Михаил Пухов, возглавивший как раз в год написания этого произведения отдел научной фантастики журнала «Техника-молодёжи».

Повесть (или очерк, как назвал его сам Лесков) написана в 1866 году и состоит более чем из десятка историй, объединённых лишь главной героиней, Домной Платоновной — женщиной одинокой и самостоятельной, а посему вынужденной заниматься в жизни всем, что подвернётся под руку: от продажи кружев до самого обыкновенного сводничества.

Истории в произведении разные — и интересные, и не очень, но все вместе они создают перед читателем весьма любопытную картину жизни определённого слоя общества Петербурга во второй половине XIX века. И общества, надо сказать, не так уж и отличающегося от нашего современного — с такими же своими жуликами и проходимцами, с такими же трагедиями и разочарованиями

Читать интересно, но вот то, что истории, рассказываемые Домной Платоновной, выписаны тем самым языком, который использовался в её среде в то время, и который довольно сильно отличается от нашего современного, понравится, думается, далеко не всем :).

Автору впору присваивать звание «Заслуженный мастер интриги» — настолько ловко связывает она между собой многочисленные события и приключения, происходящие на страницах романа. Да и сами приключения для фэнтези-произведения выглядят не то, чтобы совсем уж правдоподобно, но вполне достойно. Лишь история с

К достоинствам книги можно отнести и то, что Голотвина, не отрубая совсем те концы, которые необходимы для продолжения цикла, тем не менее вполне достойно завершила роман, не бросая повествование на полуслове, как любят теперь делать некоторые другие авторы. Жаль только, что описываемый здесь мир, казавшийся в первой книге вполне приемлемым для жизни, во второй практически утратил всё своё очарование и явился перед читателем во всей своей жестокости и неприглядности. Мир Великого Грайана был всё-таки как-то помягче....

Похоже, что повесть целенаправленно писалась для альманаха «Мир приключений» — наряду с детективной составляющей в тексте явно просматриваются и познавательный, и воспитательный элементы. С познавательной составляющей всё просто — на протяжении всего повествования автор знакомит читателей с тем, как создаются настоящие, именные скрипки, от чего зависит «голос» инструмента, какую роль в создании скрипки играют её отдельные элементы, а также грунта и лак.

А вот воспитательная составляющая весьма любопытна — 1965 год, уже во всю «трудятся» фарцовщики, и автор всеми возможными способами старается внушить читателю, что это дело не только отвратительное, но и опасное.

Что же касается собственно сюжета и детективной интриги — они не то, чтобы плохи, но уж очень затянуты. Впрочем, для дилетанта, взявшегося за расследование преступления, возможно всё так и должно двигаться со скоростью черепахи. Зато сколько интересных примет того удивительного времени можно найти в этом длиннющем тексте....

Только в произведениях англосаксов время от времени встречается такой вот «пещерный» юмор. И это при том, что там же параллельно существует и великолепный Шекли с его весёлыми, действительно остроумными рассказами, и масса других отличных писателей. Не спасает рассказ ни придуманная автором растительная форма разумной жизни, ни занятный антураж чужой планеты, ни завидная краткость произведения — убогая вещица, как её не приукрашивай, всё равно так и останется убогой....

Рассказ «последней фразы» — фразы невозможной, фразы вроде бы как совсем глупой, но при этом ещё и настолько неожиданной, что свой эффект она несомненно производит — редкий читатель удержится от непроизвольного смешка. И долго ещё, вспоминая случившееся, будет хмыкать себе под нос :). А раз так — вещица в полстранички величиной, в отличии от других произведений гораздо большего объёма, своё предназначение явно выполняет.

Ничуть не хуже двух первых книг цикла: опять всё те же увлекательнейшие разговоры между дедом и внуком, в которых трудно предсказать кто же в данный момент окажется более знающим и сможет предложить наиболее правильный вариант решения. Опять любопытнейшие аналитические рассуждения главного героя, пытающегося определить, как надо вести себя в данный момент и что необходимо предпринять в дальнейшем. И опять, конечно же, очень неплохая событийная канва с очередными приключениями «отрока» Михаила.

Читать роман интересно, порой от него даже трудно оторваться, тем более, что автор часто позволяет читателю вместе с главным героем поразмышлять над той или иной проблемой, а потом сравнить выводы. Например, на тему веры и знания: почему раньше ведунов и колдунов было хоть пруд пруди, а нынче и днём с огнём не сыщешь ? :)

Всего лишь рассказ о старике, умирающем в своём, таком же старом, как и он сам, доме в окружении детей, внуков и правнуков и вспоминающий в полузабытьи свою нелёгкую жизнь. Написано неплохо, язык хороший, да и размер — 5 страничек, не напрягает. Конечно особых эмоций и мыслей эта вещица не вызывает, хотя умереть от старости в своём доме в окружении родных — это, наверное, здорово. Только вот не лежать бы перед этим годы беспомощным, находясь на полном обслуживании своих родных....

До этой повести Даррелл уже успел написать шесть или семь книг о своих путешествиях за животными в самые разные уголки нашей планеты. Книги чудесные, очень интересные, но... уж очень одинаковые. И вот, наконец, произведение несколько другой направленности — если раньше автор рассказывал о том, как трудно (и интересно :) ловить животных, то теперь о том, как трудно (и интересно) содержать этих же животных в неволе.

Ну, казалось бы, что интересного может быть в рассказе о работе зоопарка? Оказалось, что если об этом пишет человек, знающий об этой работе не понаслышке, да ещё и обладающий недюжинным писательским талантом, то очень интересно. Здесь и истории о том, как попадают животные в зоопарк, и то, какие проблемы возникают с приобретением продуктов и кормлением обитателей зоопарка, и что делать и как лечить заболевших зверей, и, даже, размышления о том, как лучше подружиться с поступающими в зоопарк животными. И, конечно же, множество чудесных, весёлых и забавных историй, связанных с обитателями зоопарка. А выписано всё это, как читатель уже и привык, с великой любовью к «братьям нашим меньшим».

Мнение субъективное, но для меня эта повесть Даррелла представляется даже поинтереснее его предыдущих книг. Но... неужели же зоопарк способен существовать без дотации со стороны властей: расходов-то множество, а доходы — плата за билеты (ну, может быть, ещё и за какие-то съёмки) да пожертвования....

Не самый удачный рассказ автора. Тема возможной изменчивости физических законов для вселенной и сама по себе-то не очень пригодна для увлекательного повествования, а тут ещё и решение Казменко сделать рассказ чисто повествовательным. Два десятка страниц сплошного текста и для хорошего-то произведения — чтение нелёгкое, а когда ещё и более половины рассказа занимают многословные причитания и переживания главного героя, вещь вообще оказывается малоподъёмной.

Возможно автор надеялся, что все мучения читателя окупит эффектный финал, но, увы, он получился не таким уж и эффектным — ушлые читатели наверняка ещё чуть ли не с первых страниц догадались, чем всё закончится :).

Читается эта совсем небольшая вещица (полтора десятка страниц) совсем неплохо, но никакой заслуги собственно сюжета здесь нет. Более того, если попробовать назвать тему рассказа, то с налета ничего кроме банального «о жизни» в голову не приходит. Ну, и ещё немного о том, что обычные люди, как правило, сильно боятся всего необычного и непонятного, особенно в годину невзгод.

Но читать интересно. И дело здесь не только, и даже не столько, в единственном фантастическом элементе рассказа — «безумном саде изобилия», сколько в том, что повествование хорошо уже само по себе — спокойный неторопливый рассказ о текущей мимо жизни. И, конечно же, нельзя не обратить внимание на удивительные письма отца главного героя — они занимают в тексте не так уж и много места, но здорово освежают повествование, время от времени заставляя читателя взбодриться :).

Конечно же книги, в которых добро (хорошие герои) побеждает зло (плохих людей), обязательно нужны людям. Но когда автор пишет три книги подряд об одном и том же, да ещё практически с одними и теми же сюжетными поворотами — это уже напрягает.

Впрочем, третья в цикле стрелялка-бродилка получилась у Головачёва не такой уж и плохой: драк, погонь и перестрелок в ней выше крыши, а то, что отдельные эпизоды списаны чуть ли не под копирку с тех же эпизодов из предыдущих книг — ну так что же здесь такого, читать-то всё равно занятно. При этом относиться всерьёз к написанному, конечно же, не следует: то, как наши «чудо-богатыри» громят своих противников — очевидная сказка.

И об одной цитате из текста. Роман написан в 1996 году, но цитата вполне созвучна тем словам, которые в последние годы неоднократно произносило руководство нашей страны. Вот она: «У англичан есть пословица: там, где правила игры не позволяют выигрывать, английские джентльмены меняют правила» :).

Мемуары у Дурова, даже без учёта эффектного, но совершенно пустого названия, получились довольно необычными: канва жизни, отображённая в виде множества не самых правдоподобных «баек», а затем серьёзные размышления о себе, о времени и о стране.

По поводу баек сказать особенно нечего — да, они довольно любопытны, но следуя во множестве одна за другой настолько забивают друг друга, что в итоге почти ничего из них в памяти не остаётся. С размышлениями сложнее. Мемуары писались в лихие 90-е и, как принято у творческой интеллигенции того времени, Дуров во всю ругает советскую власть. А вот властью «демократов» он, в противоположность своим коллегам, тоже доволен не очень. Пример же счастливой жизни для него — Соединённые Штаты. Но, надо отдать ему должное, оставаясь патриотом своей родины, при этом заявляет, что ни за что и никогда её не покинет. Да и вообще в его высказываниях много созвучного нашему времени.

Читать интересно, но более всего поражает рассказ о собеседовании перед выездом за границу: если автор не мистифицирует, его при этом попросили перечислить союзные республики СССР и назвать фамилии членов политбюро ЦК КПСС :)

И еще. Мемуары Дурова необычные ещё и тем, что в них он рассказывает именно и только о себе. О других известных людях того времени в них упоминается только в контексте их общения с автором книги. Читатель не найдёт здесь обширных глав об актёре К. или режиссере Н., о которых Дуров знает или слышал то-то и то-то :).

Настоящий булычевский рассказ — именно такой, за который мы полюбили этого автора в далёкие 70-е. Простенькая идейка, простенький текст, а читается вещица, как говорится, влёт. И, перевернув последнюю страницу, ещё долго сожалеешь, что рассказ уже закончился.

В произведении счастливо сошлись удивительный дар автора писать легко и увлекательно о самых прозаичных вещах, простенькая, но остроумная и красивая идейка о том, каким образом можно выявлять инженерные таланты (правда, уж очень накладная :)) и, самое главное, то, что Игорь Всеволодович, писавши этот рассказ, похоже никуда не торопился и вылизал его так, что и придраться-то не к чему. А вот получать удовольствие от чтения есть от чего: например, от вроде бы простенького, но поражающего своей разумностью и логичностью объяснения того, почему для эксперимента выбрали именно владельцев лодочных моторов.

Непростую этическую задачку подкинул своим читателям умница Леонид Каганов: имеется возможность мгновенно и без особых усилий уничтожить государство, творящее беспредел по всему миру (подразумевается некий аналог Соединённых Штатов), но при этом погибнут и те жители этого государства, которые как бы не участвуют в этом беспределе (хотя, заметьте, это именно они выбирали такую власть).

Написано сильно. Возможно первая часть произведения на первый взгляд и выглядит несколько затянутой, но к концу рассказа начинаешь понимать, что это как раз и позволило автору добиться более сильного эффекта в финале. Кстати, в тексте есть ещё один любопытнейший момент — обсуждение вопроса является ли вампир тем созданием, на которое распространяется библейская заповедь «не убий» :).

И по поводу предыдущей рецензии, где её автор называет рассказ агиткой. Вероятно он просто не понял этот рассказ. Причём здесь агитка, да замените в нём «НАТО» на «Россию» и совсем другие читатели начнут кричать, что это агитка. А если бы вместо псевдоАмерики речь шла о фашисткой Германии, где тоже немало «просто обывателей» — это тоже была бы агитка? Ведь главное-то в рассказе не это — он в первую очередь о том выборе, который делает человек в соответствии со своим воспитанием, взглядами и привитыми ему морально-этическими нормами. И о том, как этот выбор может меняться в зависимости от обстоятельств.

Вообще, читая малую прозу Каганова, часто задумываешься над тем, что этот писатель-фантаст у нас как-то не до конца оценён.

Одна из вечных тем фантастики — бунт созданий человеческих (в нашем случае андроидов) против своих создателей. Это произведение отличается от других, написанных на эту же тему, двумя нюансами: во-первых, автор произведения женщина и она, естественно, не могла обойти тему любви — любви человека и андроида (он её за муки полюбил, она его — за состраданье к ним :)). А во-вторых, поскольку рассказ написан давным-давно, то в нём, естественно, дальнему космосу сопутствует антураж Америки первой половины XX века.

Понятно, что сегодня вся эта история с угнетёнными андроидами выглядит уж очень наивно — начиная от бродячих артистов на Ганимеде и кончая совершенно глупым похищением наикрасивейшей андроидихи какими-то «народными мстителями»:). А уж о внезапно вспыхнувшей горячей любви земного проходимца и девушки-андроида (созданной для эксплуатации её в качестве танцора и приносившей своему хозяину, пока не сбежала, хорошую прибыль:)) и говорить не стоит. Очевидно, что ныне время этой вещицы, написанной совсем в другую эпоху и для совершенно других людей, безвозвратно ушло.

Всего лишь кусочек истории о Цире и Геральте, причём без начала и без конца. А я-то, наивный, всегда думал, что роман — это что-то вполне законченное. Соответственно и интерес книга представляет только для тех, кто знает, как эта история начиналась.

Но написано неплохо: в меру увлекательно и вполне профессионально. В меру увлекательно — это значит, что читать интересно, но при этом ничего не стоит в любой момент взять и прервать чтение. Да и героям книги, как бы ни были они хороши, ничуть не сопереживаешь. Вполне профессионально же — это о том, что в тексте книги нет ни нелепостей, ни нелогичностей, да и вообще нет мест, про которые можно бы было сказать: надуманно, высосано из пальца, неправдоподобно.

Как итог: написано хорошо, добротно, роман вполне достоин того, чтобы его прочитать, но уровня первой книги цикла, которая, кроме недюжинной увлекательности, ещё и умна, и проблемна, и задуматься заставляет, увы, явно не дотягивает.

Прекрасный пример того, как можно просто бесконечно раздувать цикл, пользующийся вниманием читателей: больше нечего писать о героях — ничего страшного, напишем об их детях (внуках, правнуках...), не набирается материала на роман — опять ничего страшного, напишем вместо этого несколько небольших историй....

Впрочем, нынешний «набор историй о детях героев» получился вполне читаемым. Мало того, что возросшее писательское мастерство авторов позволило писать складно, да ещё без особых ляпов (хотя претензии к не совсем правдоподобному поведению героев кое-где и остаются), так ещё и разнообразие историй хорошо освежает повествование.

К сожалению, не все главки-рассказы получились одинаково интересными, а кое-что и вообще выглядит явно надуманным (как та же история с Рейстлином), но в целом произведение представляется хорошим заделом для последующего развития событий.

Надо отдать должное автору — финал рассказа оказался довольно неожиданным. Впрочем, возможно всё дело здесь в «космическом» антураже этой вещицы — он всегда навевает мысли о какой-то сугубо фантастической развязке произведения. А тут... Тем не менее надо признать, что рассказ получился — легкое, довольно увлекательное чтение, оптимальный размер в десяток страничек, неожиданный финал.

Единственное, что в нём смущает (помимо излишней болтливости киборга :)), так это то, что по Пухову киборгом может стать каждый, кто находится при смерти и сделает выбор в пользу этого варианта. Не взирая на то, каким характером и какими взглядами на жизнь этот человек обладает. Думается, что от таких киборгов пользы обществу будет не на много больше, чем вреда :).

Бум, поднятый в обществе новой наукой бионикой и начало цикла радиоспектаклей КОАПП — это всё 60-е годы XX столетия. Поэтому совсем неудивительно, что в основу изобретения, описываемого Ромэном Яровым в своём фантастическом рассказе (1965 год), автор положил способность животных общаться с помощью запахов. А поскольку создавалось это произведение для альманаха «Мир приключений», ему ещё и пришлось писать об этом так, чтобы рассказ помогал подросткам в выборе своего дальнейшего жизненного пути.

И, надо признать, получилось всё это у него совсем неплохо — и написано интересно, и читается рассказ с удовольствием, и описываемый НИИ выглядит вполне привлекательно, и, даже, работа в нём исключительно творческая — придумывай да воплощай в жизнь :). Кто бы мог подумать, что в подавляющем большинстве своём НИИ того времени (особенно отраслевые) были, мягко говоря, не совсем такими....

Всего лишь зарисовка о жизни командировочных (30-е годы, туркменская глубинка): сумасшедшая дневная работа по приёмке овец и пустые вечера с тоской по дому и бесконечными разговорами друг с другом и с соседями. С точки зрения рядового читателя в рассказе нет ничего интересного — ни мысли, ни атмосферности, ни увлекательности. Просто кусочек обыкновенной малоинтересной жизни, может быть и неплохо описанный, но непонятно кому и зачем нужный.

Гораздо интереснее первой, заглавной книги цикла. Похоже автор вовремя понял, что однообразные приключения выглядят нудновато. Поэтому во втором романе так и расширился диапазон странствий и общений главных героев. Поэтому и появился так и напрашивающийся женский образ Лиски, верной спутницы Олега, Таргитая и Мрака.

Ну и, конечно же, вторую книгу цикла здорово выручил внезапно прорезавшийся своеобразный юмор Никитина — простецкий и даже вроде бы местами примитивный, но часто при этом вызывающий непроизвольную улыбку. Если в предыдущем романе эпопеи его было сравнительно мало, то здесь автор развернулся, как говорится, «по полной»: юмора здесь столько, что, читая, раз на пару страниц улыбнёшься уж обязательно.

В общем, эту книгу не грех и прочитать, только надо учесть, что не ознакомившись с первым романом цикла, полного удовольствия от неё не получишь.

Надо признать: цикл затягивает. В четвёртой книге («Симеон Гордый») вроде бы как и нет таких страшных, эмоционально-встряхивающих событий, как в предыдущих, а читать всё равно интересно. Время великокняжения Симеона Гордого, старшего сына Ивана Калиты, относительно мирное, но ведь при этом никуда не делись ни политические интриги, ни помеченная страшным роком непростая судьба московского князя, ни просто жизнь наших предков в далёком XIV веке. Да и вообще за три предыдущие книги читатель так сроднился с тем временем и теми людьми (кстати, не так уж и сильно отличающимися от нас сегодняшних), что бросить этот мир теперь уже просто нельзя — он прочно поселился в душах читателей романов о государях московских.

Отдельное спасибо автору за страшные картины шествия чумы по русским княжествам. Только благодаря им можно полностью осознать, что же такое были эти опустошающие эпидемии для средневекового мира.

Ну, а почему бы и не посмотреть на нашу жизнь как на бесконечную, от рождения до смерти, поездку в неком условном поезде. Написал об этом Пелевин в меру интересно, финал, хотя и предсказуемый (понятно, что герой в конце концов должен бросить этот вонючий поезд и ступить на твердую землю), всё равно выглядит эффектно и даже красиво.

Что же касается глубинного смысла написанного (ведь очевидно, что весь этот поезд одна большая метафора), то он может трактоваться очень широко — всё зависит от взглядов читателя. Поэтому додумывать, что же здесь всё-таки хотел сказать автор, бессмысленно. Если нормальный писатель желает донести до читателя какую-то конкретную мысль, то он делает текст таким, чтобы тот мог трактоваться только так и не иначе. У Пелевина такое не получилось, да наверное он и не ставил перед собой именно эту цель, наоборот — пусть, мол, народ фантазирует о том, что я хотел сказать, кто во что горазд :).

Ну уж очень простенько, да ещё и полностью предсказуемо: рассказ коротенький, а в текст документа включена явная наводка — жертвенная кровь должна быть от живого существа. А раз всё очевидно, то и читать не очень интересно. Единственное зримое достоинство этой никчемной вещицы — её краткость. Ну и, возможно, ещё то, что она в очередной раз подтверждает тезис о том, что дураки неистребимы — были, есть и будут всегда и везде :).

Пожалуй лучшее из того, что написал Столяров. Тема «ясновидения» («прокола сути» в терминах повести) любопытна уже сама по себе, а Столярову удалось написать об этом не только интересно, но ещё и связать это с нашей современной жизнью. Как вам, например, такие вот фразы, прозвучавшие в финале произведения: «Я читаю газеты и смотрю телевизор: мир полон таких самоубийственных событий, что невольно возникает сомнение в разумности земной цивилизации. Человеку, который непосредственно воспринимает жестокость и кровь, текущие по континентам, просто невозможно существовать в наше время». Не правда ли, что сегодня, спустя три с лишним десятка лет после создания повести, актуальность этих слов только выросла?

Любопытен и язык повести — он весьма разнообразен: где-то встречаются удивительно красивые предложения и даже абзацы, а где-то его построения вызывают удивление.

А вот с клочковатым прерывистым повествованием, состоящем из главок, постоянно перекидывающих читателя из одного времени и одних героев к другому/другим, можно и поспорить — к такому построению сюжета приходится долго привыкать. Да часто ещё эти главки и начинаются-то как бы с полуслова. Тем не менее читается повесть с неослабевающим интересом и запоминается, может быть как раз из-за этой своей необычности, надолго.

На протяжении почти всего повествования произведение выглядит довольно неплохо: в меру увлекательно и большей частью логично — эдакий полицейский детективчик советского покроя, где расследование ведётся вдумчиво и постепенно. Правда не менее половины всего текста повести (ну какой это роман :)) занимает предыстория произошедших трагических событий, которую автор даёт главками вперемежку с рассказом о расследовании убийства, но выглядит это вполне достойно и читается с интересом. Авторские натяжки/допущения в этой части произведения тоже встречаются, но в глаза при этом особо не бросаются.

Но вот финал, то бишь развязка всего — это что-то страшное. Такое впечатление, что автору в конце концов надоело стараться и он начал просто громоздить нелепости, одну на другую. На какой эпизод не посмотри — везде одна фальшь:

На любителя — слишком уж много в повести условного, эдакого современно-полусказочного. Для тех же, кто понял и принял это, произведение окажется не только необычным, но и умным, и увлекательным. Причем настолько, что оторваться от его чтения окажется проблематичным. Автор, кажется сделал всё, чтобы читателю было интересно — от внешней атрибутики: имена членов экипажа «Толстяка» по их специальностям (Дурашка — это тоже специальность :)), странное архаично-современное оборудование и вооружение корабля, до тайны планеты, которая так и остаётся неразгаданной чуть ли не до конца повести.

Единственное, что выглядит в книге несколько искусственным — это то, как быстро члены экипажа корабля начинают менять свои взгляды и убеждения. Впрочем, для произведения, где многое условно, это вполне допустимо, да и на фоне всего стального выглядит практически незаметным.

История, конечно же, шутливая. Ну, или полушутливая. Во всяком случае расстраиваться по поводу того, что в далёком будущем бардака даже больше, чем сейчас, точно не следует. Также как не следует и переживать (правда по другой причине) по поводу того, что в будущем Булычева всё ещё существуют такие девушки, как Люцина. Эти девушки, вероятнее всего, явление вечное и здесь уже ничего не попишешь :).

Читается вещица очень легко, есть в ней и определённая увлекательность, да и задумка насчет гигантской репы неплоха. Так что задачу свою — полчаса потешить читателя, она вполне выполняет. А больше в ней ничего и нет.

Вещица вполне достойна того, чтобы быть первой в первом сборнике рассказов о Шерлоке Холмсе. Правда в ней не так уж и много умствований и логических построений великого сыщика, но его поединок с достойным соперником получился весьма выразительным. Правда не очень понятно, почему Ирэн Адлер при криках «Пожар!» кинулась спасать фотографию, а не несчастного священника, находящегося чуть ли не при смерти :). Где же здесь благородство?

И ещё о том, как сильно изменились наши нравы с того давнего времени. Думается, что сейчас невесте можно демонстрировать сколь угодно компрометирующие фотографии жениха — вряд ли это её заденет: «Что было, то прошло...»

Тяжеловато написано, хотя Алексей Толстой умеет писать и гораздо более легко. Читать о том страшном времени конца семнадцатого всё равно интересно, но воспринимается текст при этом как-то отстранённо, без эмоций. Драма московских обывателей, жизненные устои которых стремительно разрушаются, ясна и понятна. Как понятно и то, что не зная, как им жить дальше, они упорно цепляются за прежний образ жизни. Всё это любопытно, но не более.

А вот что в рассказе действительно понравилось, так это атмосфера огромного города, как бы притихшего перед чем-то страшным. Жизнь в нём по инерции где-то ещё теплится, но это только отблески былого великолепия, которое вернётся ой как не скоро....

Перечитывая Крапивина наконец-то добрался до «Лоцмана» и решил всё-таки определиться в своём отношении к этой книге. Очевидно, что повесть сильно отличается от всех своих предшественников в цикле: здесь и резкая смена типажа главного героя (довольно пожилой, да ещё смертельно больной писатель, явно уже не способный на что-то героическое), здесь и отсутствие крепкой сквозной (на всю повесть) интриги, здесь и совершенно, казалось бы, такие несовместимые вещи, как переживания смертельно больного человека и тут же обыкновенная полусказка (например, месяц, за который можно ухватиться руками). Понятно, что читатель, ожидавший встретить что-то похожее на «Выстрел с монитора» или «Гуси-гуси, га-га-га...» в большинстве своём окажется не вполне удовлетворённым написанным.

И что же предложил взамен ожидаемого Крапивин? Кто из нас в детстве не видел снов, в которых в совершенно знакомых местах вдруг обнаруживались новые, неизвестно куда ведущие дороги. Вот Владислав Петрович и решил использовать эту тему в качестве основы для своей новой повести.: перед главным героем неожиданно открылась именно такая дорога, когда-то увиденная им то ли в полусне, то ли в полуяви. Дорога, ведущая в удивительный мир, вроде бы как и реальный, и в то же время полный чудес и неожиданностей. И немного фантасмагоричный.

Получилось довольно интересно. Не всегда и не везде одинаково здорово написано, но интересно. Компенсирует ли это то, что читатель ожидал увидеть в этой книге — тут каждый должен решать сам. Лично для меня, даже с учетом увлекательнейшей беседы о боге между главным героем и настоятелем монастыря — всё-таки не полностью.

Самая пустая и никчемная из первых, по-моему 34-х, книг цикла. Того, что здесь действительно необходимо для продвижения действия в эпопее наберётся максимум на пару страниц, всё же остальное — лишь лёгкий трёп обо всём и ни о чём: о придворной жизни во дворце, об особенности браков у эльфов, об очередной горячей любви главного героя и ещё много много о чём....

Конечно, и в этой пустой болтовне и многочисленных повторах (один Бобик чего стоит :)), время от времени проскакивает и неплохой стёб, и любопытные мысли, но в подавляющей своей части вся эта книга всего лишь откровенный и беззастенчивый нагон листажа. Не удивлюсь, если окажется, что именно после этого горе-романа многие читатели бросили читать цикл.

Очень простенько. Рассказ написан скорее для детей, чем для взрослых, да и герои его — ребята-подростки. Но читается неплохо, хотя ничего особенного, что могло бы отложиться в памяти надолго, в нём нет. Впрочем, мысль о том, что дети строго по науке должны лучше понимать своих родителей, чем те их, любопытна. Жаль только, что, как и сказал отец главного героя, жизненного опыта у детишек ещё маловато. Да ещё и голова часто думает по-дурному — это уже я от себя добавлю :)

Да... иначе как «черный юмор» содержимое этой миниатюры и не охарактеризуешь. И то сказать, а что ещё можно было писать в те ужасные 90-е.

За основу своего рассказа авторы взяли известную сентенцию «Ничто не ново под луной». И правда — во все времена были обыватели, которые, сидя в своих норках, всегда находили виновных в своих бедах. Вот автор и столкнул пару таких обывателей из разных времён в очереди за куриными лапами в начале 90-х. Получилось и смешно и страшно. Читать интересно, хотя жаль, конечно, что в рамках этой вещицы нельзя назвать истинные причины того, что случилось с нашей страной в те годы. А без этого рассказ выглядит каким-то немного незаконченным.

В мировой литературе произведений, рассказывающих о том, как человек или группа людей оказались оторванными от всего остального человечества — на острове ли, в горах ли, в джунглях ли, в космосе ли — видимо-невидимо. И ведь всё продолжают писать ещё и ещё :). Вот и Владимир Михайлов тоже решил попробовать себя в этой теме, только написать не просто приключенческий роман, а роман приключенчески-психологический, где главное внимание должно быть уделено людям и их поведению в необычных условиях. А чтобы это получилось ещё интереснее, в добавок задал пару дополнительных условий: люди, оторванные от остального человечества на борту космического корабля, ни в чём и никогда не будут нуждаться, а надежды на возвращение в лоно земной цивилизации будут весьма призрачными.

Нельзя сказать, что со всем, написанным Владимиром Михайловым в этой книге можно согласиться: ряд эпизодов выглядит явно надуманными, а поведение некоторых членов экипажа и пассажиров «Кита» иногда кажется, мягко говоря, не совсем адекватными (тот же побег Администратора к Земле в начале повествования или действия капитана в тот момент, когда были испорчены батареи). Понятно, что всё это сделано автором совершенно сознательно для того, чтобы повествование получилось более интересным и, думается, он такими действиями своего добился — читается книга с неослабевающим интересом.

Кстати, читать её стоит ещё и из-за того, что это не совсем традиционная, уже приевшаяся фантастика — главное в ней всё-таки люди, их поведение, мысли, переживания. Люди, которые, между прочим, не очень-то и похожи на людей будущего — скорее это наши современники, каждый со своими бзиками и тараканами :).

Рассказ живо напомнил некоторые эпизоды из «Тихого Дона». Похоже, что Шолохов использовал его, как одну из наработок для будущего романа. Только здесь ещё нет таких сложных судеб, как у Григория Мелехова — в этом рассказе всё просто: или ты за новый, справедливый мир, или ты за старые порядки. Середины нет. А вот разлом, прошедший через семью, уже прорисован — кто-то из братьев ждёт не дождётся новую власть, а кому-то старая по душе. И то, что в это страшное время жизнь человеческая ничего не стоила, здесь уже тоже чётко показано.

Рассказ весьма неплох, но уж очень здорово перекликается с «Тихим Доном», находясь как бы в тени его.

Рассказ-загадка. Ничего в нём не понятно: ни зачем он написан, ни почему так называется, ни отчего люди аплодировали Рикардо, спускающему и подтягивающему свои штаны (хотя это, может быть, и понятно — славно потешились, на дурачка глядючи) :).

Ну, предположим, пусть человеку не нравится, что на фоне его дома кто-то что-то фотографирует. Это его право и фотограф, как нормальный человек, выяснив позицию владельца, не стал спорить и ушёл. Ну, а если этот же человек не даёт фотографировать в других местах города, так это у него уже что-то с головой. Вот, собственно, и всё. И зачем нужно было писать об этом рассказ....

Как уже и несколько предыдущих книг цикла эта повесть представляет собой почти чистый полицейский детектив: размышлений и логических построений сыщика здесь по минимуму, зато полицейских действий выше крыши.

Читается эта совсем небольшая вещица (около ста страничек) очень неплохо, но до первых книг цикла явно не дотягивает. Тем более, что здесь отчётливо видно, что автор сильно торопился (всё-таки три повести в год — это много) и повесть получилась сыроватой. При быстром увлекательном чтении этого практически незаметно, но если читать медленно, стараясь растянуть удовольствие от детектива....

Ну скажите на милость, зачем преступникам документ с зашифрованными на нём их собственными телефонами, да ещё чтобы один из членов преступной группировки держал его дома в ящике стола. Полнейшая чушь. Про финал произведения и говорить не хочется: для читателя он конечно эффектен, но, если вдуматься, излишне театрален и насквозь фальшив. Какое-то глупое кафе, куда приглашают Гурова, чтобы убить, о чём отлично знают обе стороны конфликта, какая-то идиотская бронированная дверь с сейфовым замком в скромной бухгалтерии заштатной кафешки (которую запросто открывают-закрывают киллеры), какое-то сумасшедшее застолье оперативников в самый напряжённый момент, чуть ли не под дулами пистолетов убийц....

Нельзя сказать, что рассказ плох. Только вот всё хорошее, что в нём есть, связано исключительно с умением Булычева писать легко и увлекательно практически ни о чём. Сюжет же совсем простенький (в московской семье растёт найдёныш из космоса и, естественно, проблем при этом хватает), а все повороты событий вполне традиционны.

Читается вещица благодаря таланту автора неплохо, с благожелательным интересом, но вряд ли запомнится надолго, тем более, что историй с такими вот найдёнышами у Булычева не так и мало — «Выбор», «Снегурочка», тот же сценарий фильма «Через тернии к звёздам».... Кстати, как же так оказалось, что в этом будущем, где наши потомки запросто летают к звёздам, у людей нет коммуникаторов? Ведь уже сейчас, всего через полвека после создания рассказа, любой человек доступен для связи практически всегда и везде :).

Вроде бы как рассказ-шутка и даже довольно весёлый, но прочитаешь его — и становиться грустно. Ещё раз нам напоминают, что для подавляющего большинства из нас вся прошедшая, настоящая и будущая жизнь, это откровенная рутина: сегодня как вчера, вчера как позавчера, позавчера как позапозавчера. И так до бесконечности. А жизнь проходит, утекая как песок сквозь пальцы....

Да, есть и светлые моменты, когда в жизни происходит что-то необычное, но их до обидного мало. Правда говорят, что человек кузнец своего счастья. Не потому ли время от времени люди совершают «безумные» поступки, резко меняя всю свою жизнь....

Неприятная вещь. Мы в нашем «отсталом» отечестве как-то привыкли к тому, что зло в конце произведения обязательно должно быть наказано. А вот на «прогрессивном» Западе это совсем не обязательно: horror есть horror — главное, чтобы текст мог позволить читателю испытать чувство страха.

Страха, однако, этот рассказ не вызывает, а вот чувство брезгливости — это вполне. Впрочем, нет худа без добра — возможно, что кто-то, прочитав эту вещицу, будет немного серьёзнее относиться к принятию своих решений. Вспомнит про прекрасную поговорку о бесплатном сыре (или бесплатных пирожных) :).

И о литературном качестве опуса. Даже не беря в голову откровенную ерунду, написанную в медицинском плане, вещь сильно смущает слишком уж быстрым изменением взглядов на жизнь главной героини — в начале рассказа она всячески отговаривает подругу от визита по слишком уж «подозрительному» объявлению, а после того, как подруга исчезла, ни минуты не колеблясь сама отправляется по этому же объявлению :(.