«Я утверждаю, что есть такое звено, есть такой ключ к единению братьев по Разуму! Это Труд, Созидание, Творчество!». Мысль не самая плохая, пусть и спорная, но, во всяком случае, не хуже многих других. Только вот реализация этой мысли в рассказе получилась не самой удачной.

Слишком много в нём надуманного, нелогичного, написанного только для того, чтобы хоть как-то удивить и привлечь читателя. Откуда взялось ожерелье и зачем при этом надо было сдвигаться хижине старого Флота (это имя главного героя такое :))? С чего бы вдруг старый охотник решил уничтожить это старое ожерелье, если оно ему ничем не угрожало, а со временем его можно было бы и с выгодой продать? Почему именно выстрел и почему именно в сторону леса привел к инициации зародышей? И таких вопросов по написанному всего в количестве 10 страничек можно задать не один десяток. Думается, что именно такой текст по праву можно назвать графоманией.

При всём этом надо всё-таки отдать должное авторам — и язык неплохой, и написано легко. Только вот содержание подкачало :).

Тягучая вещица. При далеко не маленьком объеме (около 500 страниц) действия там не так уж и много, а вот переживаний и размышлений главного героя, как говориться, выше крыши. Сразу же после публикации романа в «Новом мире», когда он в одночасье стал сверхпопулярным, а очереди на эти журналы в библиотеках достигли невиданной величины, стало модным проводить аналогии между этой книгой и «Мастером и Маргаритой», считая написанное Орловым чуть ли не плагиатом. Сейчас-то уже очевидно, что роман совершенно оригинальный, а общего у неё с книгой Булгакова только что удивительное смешение в тексте совершенно обыденного, бытового и необычного, магического.

В начале повествования, когда читатель только вживается в книгу, такой конгломерат выглядит увлекательным, тем более, что в тексте тут и там встречаются и тонко подмеченные детальки из жизни советского общества того времени, и неплохой юмор. Но постепенно однообразие повествования сводит всю его увлекательность на нет, а постоянная рефлексия главного героя начинает вызывать раздражение.

Тем не менее даже сегодня, на фоне нынешнего изобилия книг похожего плана, роман Владимира Орлова выглядит совсем неплохо, в нем есть интересные авторские находки, а некоторые места из текста вполне можно разбирать на цитаты и сегодня. Например, вот это: «Да что там, в Италии? Мафиози да тиффози. Макароны же и у нас есть.» :)

В повести нет даже намёка хоть на какие-нибудь приключения, да и динамика действия в ней не самая сильная, а читать интересно, даже ОЧЕНЬ интересно. И это при том, что фантастический элемент в произведении всего один — несколько более развитое по сравнению с существующим биоконструирование живых организмов (в нашем случае кошек), а основную часть повествования занимает рассказ о некой конторе, разрабатывающей перспективные образцы вооружения :) для военных, и о взаимоотношениях этой самой конторы со своим заказчиком.

Казалось бы, ну что здесь может быть интересного, но вот Дивов умудрился написать об этом так, что от книги практически невозможно оторваться: и умно, и серьёзно, и жизненно, и, что самое главное, очень увлекательно. Герои яркие, вполне по жизни узнаваемые, а в их поведении и эмоциях трудно найти хоть грамм фальши. Лучшая их часть вызывает искренние симпатии и не переживать за то, что с ними происходит, просто нельзя.

Возможно, некоторые нарекания может вызвать несколько простоватый/лубочный (по сравнению с остальным текстом) эпилог произведения, но, если поразмыслить — ну какое другое завершение этой истории смог бы предложить читателю автор?

Не понравилось. Хотя тема — попытка ухода из мира реальности, вызывающего неприятие — для фантастики и популярна, и интересна, и плодотворна. И написано-то ведь вполне профессионально, и лиризм чувствуется, и грусть — но вот всё это чужое какое-то, ни сердце, ни душу совершенно не трогающее.

Если, например, у того же Бестера в его «Феномене исчезновения» или у Лукиных в «А всё остальное — не в счет» причины, по которым их герои пытаются покинуть реальность и понятны, и близки читателю, то чего не хватает герою Кортасара, непонятно: тяготит ли его рутина жизни, одолевает ли скука, беспокоит ли напряженная ситуация в мире.... Да и то, куда он попадает, хотя атмосфера и передана просто прекрасно, не самое интересное место.

Очевидно, что при определённом состоянии души эта вещица и могла бы вызвать чувство сопереживания, но, думается, она всё-таки слишком национальна, чтобы понравиться всякому читателю.

Только прочитав роман до конца читатель сможет оценить, как же хорошо он написан. Финальные откровения по поводу свойств и предназначения кинжалов с серым камнем не просто неожиданны и остроумны — они ещё и позволяют совершенно по новому взглянуть на структуру и построение книги. Вместо связанных между собой, но, всё-таки, вполне самостоятельных новелл мы неожиданно обнаруживаем стройный, прекрасно продуманный, пронизанный единой мыслью роман. У Пехова и первые его произведения выглядели вполне достойно, а уж в этом произведении он предстает перед читателем совершенно зрелым и умным мастером.

Конечно, если приглядываться, в бесконечных приключениях главного героя всегда можно отыскать натяжки и надуманность, но их не так уж и много, а за увлекательностью повествования они и вовсе становятся незаметными. Хотя, например, бестолковый колдун, который вместо того, чтобы тихо сидеть в уголочке или вовсе исчезнуть, во время боя постоянно шастает по полю в виде пылевого смерчика — это в глаза всё-таки бросается :).

Жаль только одного — что во второй книге цикла естественным образом уже исчезла новизна и свежесть придуманного автором мира и того очарования им, которое читатель испытывал в «Стаже», уже не вернуть....

Никогда не понимал авторов, пытающихся писать «в развитие» тем и миров, обозначенных Стругацкими. Что братья хотели сказать в своих книгах, то всё уже сказали. Да, действительно, есть несколько произведений, написанных их учениками, которые не стыдно было бы показать Мэтрам и которые действительно и умны, и интересны.

Но девяносто девять процентов литературных опусов, созданных «по мотивам» повестей и романов Стругацких — это, извините, откровенный шлак. Причем, если попытаться узнать у любого из этих авторов, какую мысль он пытался донести до читателя своим произведением, можно в лучшем случае услышать, что он дает этому самому читателю прекрасную возможность ещё раз окунуться в «чудесные миры братьев Стругацких». А то, что это уже не миры братьев Стругацких, а жалкая пародия на них, он скромно умолчит....

Вот зачем Сергей Стрелецкий (Сергей Бережной) написал рассказ «Сердце зоны»? Накручено всего в нём очень много: здесь и Рэд Шухарт, направленный диверсантом в Зону, расположенную на территории Советского Союза, и заключенные, таскающие хлам (хабор) из этой Зоны с целью досрочного освобождения и во благо советского государства, и, даже, решение Политбюро ЦК КПСС об изъятии из Зоны из ПОЛИТИЧЕСКИХ СООБРАЖЕНИЙ (!) артефакта, обозначенного как Сердце зоны :)). Только вот всё это больше походит на графоманию, когда руки сильно чешутся писать и при этом значительно опережают голову. Во всяком случае, в этом достаточно большом рассказе так и не отыскалось ничего интересного ни для ума, ни для сердца :(.

В принципе обе повести — «Ночь в больнице» и «Партия в домино» — очень похожи друг на друга: динамично и довольно увлекательно, но как-то уж совсем наивно и очень надуманно. Ну как можно всерьёз относиться к произведениям, в которых каждый первый поляк обязательно патриот, партизан или подпольщик, а немцы, в том числе и работники абвера и гестапо, просто патологически глупы.

Обер-лейтенант (по фильму капитан) Клосс, проходящий службу в отделении абвера, куда так просто за год-два не попадёшь, во всю участвует в деятельности местного подполья, где его все знают — выполняет рискованные операции, стреляет, спасает, то есть занимается всем кроме своих непосредственных обязанностей по службе. Вопроса ровно два — зачем ему, собственно, нужен был именно абвер, куда попасть очень трудно, и как он до сих пор не «засветился» перед очень тупыми немцами.

Если кто ещё помнит многосерийный польский телефильм «Ставка больше чем жизнь», показанный по советскому телевидению на рубеже 60-70 годов, то, наверное, и вспомнит, что в народе его главного героя тогда называли не иначе, как «неубиваемый, непотопляемый, несгораемый капитан Клосс» :).

Рассказ об одном из эпизодов Великой отечественной войны, переданный читателю через восприятие молоденького лейтенанта, командира взвода разведки артдивизиона. Причем основной акцент в повести сделан не на боевые действия на одном из плацдармов на правом берегу Днестра (хотя и их в произведении немало), а на людей, воюющих рядом с героем книги. Самых обыкновенных людей, таких как мы с вами, со всеми их достоинствами и недостатками.

Автор пытается донести до читателя, что и во время войны жизнь не ограничивается одной войной — люди ещё как-то и жили все эти почти четыре года. И нет таких людей, которые не боялись бы смерти: просто одни (и их подавляющее большинство) находили в себе силы честно выполнять свой долг, а другие... Читать о такой вот жизни на фронте, когда ты каждую минуту можешь быть убит или ранен, но жизнь-то при этом идёт и не останавливается, очень интересно. Здесь есть над чем задуматься и оценить себя с позиции такой ситуации.

И подвиг тех людей, перед светлой памятью которых надо низко склонить голову, это подвиг людей, которым тоже очень страшно было умирать, но они несмотря на это выполняли и выполнили свой долг.

Для молодых романтиков рассказ очень хорош: здесь и несчастная любовь, и крепкая мужская дружба, и самопожертвование, и даже некая полумистическая составляющая. Но если читатель уже не совсем молодой и не очень романтик, то эта вещица при чтении начинает выглядеть несколько надуманной.

Даже не беря во внимание то, что человек, висящий на одной руке над пропастью, вытаскивая другой рукой нож и затем подтягиваясь, чтобы суметь всадить этот нож в руку товарища, неминуемо сбросит его, и так уже сползающего, в пропасть, как-то не очень верится в то, чтобы нормальный человек (не молодой романтик) решился, рискуя жизнью, прыгать через более чем четырехметровую расселину-пропасть. Да и за тысячи километров от несчастной любви он вряд ли побежит :).

Удивительная книга. Перечитывая её вновь и вновь каждый раз находишь что-то для себя новое. В молодости это, конечно, увлекательный сюжет и великолепные любовные линии. Позже, в более зрелом возрасте, обращаешь внимание на то, как же здорово передана автором та эпоха начала XIX века — её дух, её приметы, её история. И видишь перед собой совершенно живых людей, очень похожих на нас — с такими же мыслями, эмоциями, чувствами.

Сейчас же, перечитывая роман в уже почтенном возрасте, главное, на что обращаешь внимание, это то, насколько достоверны герои Толстого в своих мыслях и чувствах. Как здорово выписаны их характеры и как идеально все их речи и действия вкладываются в эти характеры. Причем часто автор не ограничивается просто рассказом о мыслях и поступках своих героев, а досконально вместе со своим читателем прослеживает, каким образом тот или иной персонаж приходит к тому или иному решению.

В этом, кстати, большой недостаток великолепного фильма Сергея Бондарчука — в нём зрителю приходится самому догадываться, почему тот или иной герой поступает так или иначе. Почему, например, Пьер, пообещав князю Андрею больше не ездить к Анатолю Курагину, тем не менее очень скоро оказывается именно там. А у Льва Николаевича в тексте как раз и показана вся работа мысли Пьера, приведшая к такому решению.

О книге можно рассуждать бесконечно долго, но вот ещё всего два момента. Во-первых, как просто и понятно, всего одной-двумя фразами, выписаны у Толстого ситуации, казалось бы, довольно сложные и неоднозначные. Вот, например: «Княжна Мария, Наташа и Пьер одинаково испытывали то чувство неловкости, которое следует обыкновенно за оконченным серьёзным и задушевным разговором. Продолжать прежний разговор невозможно; говорить о пустяках — совестно, а молчать неприятно, потому что хочется говорить, а этим молчанием как будто притворяешься».

И второе. По тексту романа разбросано не так уж и мало достаточно интересных мыслей его героев/автора. Например: «Пока есть жизнь, есть и счастье». Просто, чтобы обращать на них внимание, не стоит торопиться при чтении именно этой книги :).

Большой плюс автору за умение в нужный момент придумать неожиданный поворот событий, позволивший на этот раз логически вполне обоснованно создать ещё одну книгу о приключениях полюбившихся героев в совсем другом, новом мире, на этот раз постапокалиптическом.

Правда к теме выживания в таком мире писатели-фантасты обращаются достаточно часто и придумать здесь что-то новое уже очень и очень непросто. Тем не менее определённые оригинальные элементы и ходы в книге существуют (например, идея со сконью, окутавшей и пропитавшей весь этот многострадальный мир) и как раз они и повышают увлекательность этого, в общем-то, традиционного квеста.

Грустно только то, что с каждой новой книгой цикла в нем становится всё меньше и меньше юмора. Странная, время от времени возникающая супернаивность главной героини, также как и грубость и безапелляционность Креола, за предыдущие шесть романов цикла уже порядком приелись, а Логмера, единственного, чьи действия и речи неизменно вызывали улыбку читателя, Рудазов на этот раз в произведение включать не стал....

Формально это, наверное, всё-таки horror, пусть даже и совсем нестрашный. А фактически простенькая приключенческая книга с заранее предопределённой последовательностью событий и стопроцентно предсказуемым финалом. Повороты действия банальны, главные герои в нужный момент всегда получают поддержку автора, а то, что полиция как-то вяло реагирует не только на массовые беспорядки, но и на появление трупов, так что на это обращать внимание :). Хотя некоторые «перлы» автора, вроде решения генерала-майора Дэвида Грина обезвреживать преступников с помощью водомётов, просто восхитительны.

Но не всё так плохо: роман очень легко и с интересом читается, общая канва событий выглядит вполне складной, а образы гремлинов — и остроумными, и любопытными. А уж что касается свода правил по содержанию могваев/гремлинов, так это вообще чудо фантазии автора, такое придумать дорогого стоит. Особенно «никогда не кормить их после 12 часов ночи» :).

Не роман, а какое-то прямо-таки вселенское смешание жанров. Если начинается он вполне традиционно: эдакая детективно-приключенческая фантастика (правда не самого лучшего качества), то затем в повествование постепенно начинают вплетаться элементы буффонады (и даже клоунады) и фантасмагории, а местами и текст, и действие очень напоминают самый что ни на есть «театр абсурда». Отдельно стоит сказать о стёбе: книга написана так хитро, что вот, кажется, здесь самый что ни на есть махровый стёб, а через пол страницы оказывается, что на него даже и намёка нет.

И, всё-таки, что больше всего умиляет в романе, так это социальные построения автора. То, как устроено общество в Эдеме Джадсона, покажется наивным даже десятилетнему ребёнку :).

Да и всё бы это ещё ничего, но вот неинтересно читать эту книгу и всё тут: мало того, что приключения в ней самые что ни на есть банальные, так ещё чуть ли не на каждой странице натыкаешься на какую-нибудь явную нелепость, вызывающую неприятие. Да и к героям романа совершенно никакой симпатии не испытываешь....

У большинства современных молодых читателей, которые про такого человека, как Зиновий Гердт и слыхом не слыхивали, эта книга вряд ли вызовет хоть какой-нибудь интерес — мало ли каких Гердтов было в советское время :). А вот для тех людей, что успели посмотреть его выступления по телевизору или насладиться его игрой в советских кинофильмах, эти записки настоящий подарок.

Подарок, потому что написано это действительно здорово и образ Зиновия Гердта предстает в ней перед читателем во всей своей полноте. Здесь и достаточно подробные записки по истории его жизни, и многочисленные эпизоды, характеризующие его как личность со всеми её достоинствами и недостатками, и постоянные отсылки к тому, что говорили/говорят о Гердте его друзья.

Пожалуй несколько туманными получились страницы, посвященные последним годам жизни Зиновия Гердта (1990 — 1996) и его отношению к лидерам страны того времени — Борису Ельцину и Михаилу Горбачеву. То он ими безудержно восторгается, то у него проскальзывают мысли о том, что у них были «плохие советчики».... Впрочем, эйфория и более позднее отрезвление — одна из наиболее характерных черт российской интеллигенции 90-х :).

Эту мешанину наивности и нелепостей ещё можно бы было понять, если бы она позиционировалась как детская фантастика. Но помещать такой роман в книжной серии «Сокровища боевой фантастики и приключений» — просто верх цинизма и неуважения к читателю. Даже не говоря о полнейшем неправдоподобии и нелогичности описанного в произведении (может быть оно рассчитано на, как любил говаривать Задорнов, «тупых американцев» :)), в книге присутствует и многое другое, что не позволяет получать удовольствия от её чтения.

Вот, например, всего пара цитат: «Это просто мгновенный стазис, пока наш энтропический потенциал не достигнет последней стадии пробиона» и «В этот раз мы подверглись воздействию субъективно ускоренного энтропического потока без всякой защиты». И эту ахинею читателю приходится переваривать по несколько раз за страницу :(.

А чего стоят «социальные» откровения автора, заложенные в структуру государства крысолюдей.... Честно говоря, порой кажется, что весь этот роман сплошной стёб, но потом приглядишься — да нет, книга-то всерьёз написана. В общем, убожество, конечно, полнейшее....

Фэнтези-цикл, вполне достойный внимания читателей. Звёзд с неба он, конечно, не хватает, но читается и легко, и с удовольствием. Причём это один из тех немногих циклов, качество каждого из последующих романов в котором по меньшей мере не ухудшается, а скорее даже и наоборот — улучшается. Во всяком случае с каждым очередным томом книги Коша становится всё динамичнее и увлекательнее. Правда, и всё более неправдоподобными :). Но это за непрерывной чередой приключений не очень-то и замечается.

Герои же цикла, будучи достаточно характерными личностями, к его финалу становятся для читателя чуть ли не родными: хорошо зная каждого из них он уже с нетерпением ожидает, что же ещё интересненького тот или этот герой скажут/выкинут в следующий раз.

Последняя часть эпопеи оказалась не только самой динамичной и самой увлекательной, но и самой неправдоподобной. Конечно фэнтези-произведения априори предполагают определённую сказочность, но в этой книге для того, чтобы аккуратно свести к финалу все сюжетные линии и оставить всех полюбившихся героев в живых, автору всё же пришлось использовать принцип «одним махом — семерых побивахом» :).

Впрочем, написано так, что читается всё это всё равно с увлечением и без какого-то неприятия. К достоинствам романа можно отнести и то, что все его основные герои имеют хотя бы по одной — две характерные черты, к которым читатель очень быстро привыкает и уже даже ждёт в дальнейшем от этих действующих лиц соответствующего поведения.

В общем, для легкого чтения вещица вполне достойная, однако для того, чтобы получить от её чтения настоящее удовольствие, надо всё-таки предварительно прочитать все три предыдущие части цикла :).

Роман написан почти через два десятилетия после первых книг цикла («Колдовской мир» и «Паутина Колдовского мира») и по нему хорошо заметно, что эти годы не прошли для писательницы даром — с литературной точки зрения её произведения явно стали выглядеть получше: практически исчез клочковато-телеграфный стиль повествования, да и текст стал гораздо более складным.

Но вот основной недостаток (во всяком случае с точки зрения взрослого читателя) в книгах Андрэ Нортон так и остался — совершеннейшая абстрактность таких ключевых понятий, как Тьма, Свет, Сила, Зло.... Её читатели просто должны принимать на веру, что Свет — это хорошо, это наши, а Тьма — это сильно плохо и это, конечно, не наши. Поэтому и считается Нортон детской писательницей: для детей такие бездоказательные утверждения вполне приемлемы, а вот взрослым этого как-то маловато.

Да и в общем-то вся эта история с «чем-то в ларце», которое нельзя отобрать, а можно только добровольно отдать/подарить (ситуация для сказок, кстати, достаточно традиционная) получилась у писательницы уж очень надуманной и наивной, а её мистическая-магическая составляющая — туманной и расплывчатой. Хорошо хоть, что в этот раз у главной героини романа хотя бы зачатки каких-то человеческих чувств появились :).

Прекрасно читающаяся юмористическая миниатюра, в которой на первый взгляд и нет ничего особенного. Просто автор сыграл на контрасте жизни своего героя дома и на работе. Дома самая обыкновенная семейная жизнь, любящая жена со своими неизменными «другая бы на моём месте» и «почему я всегда пятнадцать раз должна повторять одно и то же», милое сердцу мягкое кресло и очаровательный сынишка. На работе... — ну об этом веселье надо читать.... В общем, контраст получился настолько эффектным, что вещица читается буквально на одном дыхании, а настроение при этом стремительно взлетает вверх :).

Мир, в котором происходят события, как правило, не самый важный элемент произведения, но здесь он играет очень серьёзную, чуть ли не ключевую роль. И выписал его автор, надо признать, просто великолепно — неприветливый, жесткий, даже жестокий, он ни на секунду не даёт передышки потомкам прилетевших сюда людей, заставляя их постоянно искать всё новые, хоть как-то пригодные для жизни места обитания.

Хотя, конечно, главное в рассказе для Логинова — это всё-таки люди: небольшие группки/племена, волей-неволей вынужденные сражаться между собой за те немногие места, в которых можно жить. Рассказывать содержание произведения смысла нет — оно слишком хорошо, чтобы лишать тех, кто ещё не читал его, удовольствия приятного чтения. Но стоит заметить, что рассказ и умён, и интересен, и добр — редкое сочетание стольких достоинств в одной довольно небольшой вещице.

Ещё одна история про ловких и удачливых жуликов, только на этот раз принаряженная в одежды дальнего космоса, космических кораблей и удивительных инопланетных рас. Написано неплохо, хотя вначале обилие событий и самых разнообразных рас немного и кружит читателю голову. В рассказе много юмора, даже буффонады, есть неожиданные повороты событий и, в принципе, всё выглядит довольно складно, хотя без некоторых неправдоподобий автору обойтись так и не удалось. Откуда, например, главный герой берёт на космическом корабле этот самый тринитрофенолметан или как его там, чтобы распылить через вентиляцию в каюте своего закадычного врага?

Несколько смущает название рассказа — «Голос омара»: то ли переводчик что-то недопонял, то ли ещё чего, но название получилось не то, чтобы бессмысленным, но имеющим к произведению отношение самое что ни на есть отдалённое.

Не хотелось бы ассоциировать этот роман со всем циклом «Секретные материалы» — слишком уж она оказалась слабой, прямо не фантастика, а эдакая наивная сказочка со счастливым концом. Правда приключений в книге действительно великое множество, да и декорации, в которых происходит действие (заброшенный древний город индейцев майя в джунглях Юкатана) эффектны, но то, КАК это все написано, губит буквально всё.

Первое, что бросается в глаза уже к середине книги, так это то, что герои романа постоянно поступают не так, как это диктует им жизнь и здравый смысл, а так, как этого хочет левая пятка автора: негодяи совершают совершенно ненужные, бессмысленные убийства, выдающие их с головой, агенты ФБР на протяжении всего текста выглядят робкими овечками, всего боясь и не зная как поступить (да и экипировка у них похуже, чем у наших туристов :)), убийцы перед совершением убийства обязательно толкают длиннейшие речи, словно дожидаясь, когда их обезвредят, майор американских коммандос отдаёт бессмысленный приказ разбить древнюю пирамиду минами, хотя понимает, что в ней ничего опасного нет, и даже корабль пришельцев оказывается подвержен обыкновенной коррозии (в отдельных местах проржавел аж до дыр :)).

Единственное, что порадовало в книге, так это совершенно спокойное, беззастенчивое упоминание о том, что американские коммандос постоянно выполняют задачи по защите национальных интересов Соединённых Штатов на территории других государств без ведома этих самых государств. Правда, ну чего тут стыдиться: американские интересы — это весь мир. И пусть все зарубят это у себя на носу :).

С самой первой страницы этот рассказ почему-то упорно ассоциируется с его же, штерновской, «Галатеей». Наверное потому, что уж очень много у них общего: прекрасно читающееся, чуть ироничное повествование, спокойный ненавязчивый юмор и какая-то удивительная парадоксальность описываемой ситуации, которая читателя совсем не удивляет.

Конечно же проще всего назвать эту уютную вещицу шуткой, но шуткой изящной, как бы намекающей читателю: «А почему и нет, ведь в каждой шутке есть доля правды» :). Но главное, чем все-таки этот рассказ берет, это то, что он каким-то своим милым добрым флером прекрасно поднимает настроение своему читателю. Чего стоит одно описание пассажиров общего вагона!

Первое, что бросается в глаза при чтении — просто чудовищное многословие главного героя/автора. И хотя понятно, что это отнюдь не издержки профессионального мастерства, а определенная авторская задумка, всё-таки, думается, такое многословие не идёт на пользу читательскому восприятию произведения.

Однако главная проблема рассказа не в этом. Учитывая, что увлекательность этой достаточно объемной (порядка 20 страниц) вариации на тему мифа о Пигмалионе и Галатее совсем невелика, не очень понятно за счёт чего Казменко пытается сделать своё произведение интересным для читателя. Конкретных мыслей в нём тоже нет — так, какие-то смутные полунамёки из разряда «люди много потеряли в процессе своего развития, став более прагматичными и циничными» и «каждый сверчок знай свой шесток». Скорее всего предполагалось, что текст этой вещицы будет оказывать какое-то эмоциональное воздействие на читателя, но похоже и это у автора не поучилось — финал истории с деревянными мужем и женой совершенно не трогает.

Изящная вещица. Остроумная, прекрасно читающаяся и предельно короткая, то есть именно такая, какой и должен быть настоящий шутливый рассказ.

Действительно, как хорошо было бы, чтобы каждый мог стать на пять минут гением. От скольких бы дорогостоящих и совершенно пустых проектов мы были бы своевременно избавлены. Только при этом, увы, надо, чтобы те, кто принимал таблетки «Озарин», были бы людьми порядочными. А иначе эти «пятиминутные гении» такого в нашем мире навертят :).

Отзыв будет сразу на две первые книги цикла — такое уж у меня издание (Пермь, РИА «Бегемот, 1994 год), в котором нет разделения между этими книгами. И по нему вообще не очень понятно, как можно разделить этот единый роман на два....

Книга интересна: здесь и увлекательные космические приключения, и удивительные цивилизации дальнего космоса, и непростые загадки, постоянно появляющиеся на жизненном пути главного героя книги Константина Кратова (пока ещё не ксенолога :)). Причем написано обо всём этом вполне добротно: складно, нормальным языком, без всяких там ляпов и логических противоречий.

И это отнюдь не единственное достоинство романа — просто остальные не так заметны читателю и больше касаются подготовительной работы автора по созданию произведения. Во-первых, это любопытный замысел книги, позволяющий Евгению Филенко вполне обоснованно и очень дозировано рассказывать читателю только о самых ярких эпизодах жизни главного героя, не останавливаясь на ничем не примечательной рутине повседневных будней.

А во-вторых, удачно выбранная структурированность повествования: в книге эпизоды с приключениями Константина Кратова в космосе удачно перемежаются интерлюдиями на Земле, что даёт читателю возможность «переварить» только что прочитанное, отдохнуть и подготовиться к приёму очередной порции космических загадок. Кстати, интерлюдии служат не только для этого — они являются ещё и важными сюжетными элементами, но читатель узнаёт об этом только после того, как закончит читать книгу.

Неоднозначная вещица. Если её завязка — перенос мозга (а в более общем случае — сознания) неизлечимо больного человека в некое устройство, обеспечивающего его дальнейшее функционирование — вполне традиционна и нареканий не вызывает, развитие действия — возврат сознания в другое человеческое тело — тоже при всей своей фантастичности вполне приемлемо, то финал рассказа довольно спорен. Да, он эффектен и с эмоциональной точки зрения вполне обоснован, но... думается, нормальному человеку всё же присуще какое-то основополагающее чувство жизнелюбия, пусть даже он и существует в образе набора ящиков и ящичков-рецепторов :).

Написан рассказ неплохо, текст интересный и очень легко читающийся, но вот сразу после его прочтения тут же невольно возникает вопрос: если нашелся один человек, согласившийся за деньги сдать своё тело в аренду на определённый срок, то почему бы не найтись и другим таким людям, тем более, что оплачивается это достаточно хорошо. А если так, то все построения автора в финале очевидно разваливаются, и истории, рассказанной Ежи Валлихом просто не получается :(.

У рассказа всего одно достоинство, зато весьма весомое — он прекрасно читается, легко и с удовольствием. Хотя, впрочем, есть и ещё одно — в нём совершенно нет тех нелепостей, которые Булычев время от времени допускает в своих произведениях, когда торопится.

Но больше, по большому счёту, в этой вещице ничего и нет. Понятно, что для произведений цикла «Гусляр» никаких глобальных мыслей и идей и не требуется, но посмотрите на его лучшие рассказы — там есть и над чем подумать, и над чем посмеяться. Здесь же всего лишь хорошо читающийся текст с рядом любопытных эпизодов (вроде хитренького мальчика, мгновенно смекнувшего о своей выгоде). Да ещё напоминание читателям со стажем о том, как строили дома в советское время. А может строят и сейчас :(.

При всём уважении к Евгению Филенко, автору очень и очень неплохого цикла «Галактический консул (Константин Кратов)», этот рассказ об изобретателе Тимофееве ему явно не удался. Он получился даже не то, чтобы слабым, а просто никаким. И если усовершенствование телевизионной игры «Футбол» еще можно как-то посчитать за завязку, хотя и довольно скучную, то финала, то есть развязки, в рассказе просто нет. Не считать же за таковую картинку как

Сказка. Причем сказка совершенно оригинальная, не похожая ни на какую другую. А сочинить сказку дело далеко не простое, особенно если она при этом ещё и стилизована под сказки английских романтиков.

Другое дело — насколько эта сказка понравится читателям. Увлекательности в ней, честно говоря, не так уж и много. Скорее это сказка-шутка (правда с изрядной долей сатиры), вся соль в которой заключена в её последней фразе. Стоит ли эта фраза того, чтобы читать не самый увлекательный текст — каждый решит для себя сам. Однако тем, кого привлекает старинная русская поговорка «Горбатого только могила исправит», сам бог велел эту сказочку всё-таки прочитать :).

Надо отдать должное автору — романы о попаданцах в чужие миры получаются у него действительно интересными. И книги цикла «Пограничная река» читались «на ура!», и от «Рая беспощадного» порой оторваться очень трудно. Конечно, по большому счёту, все эти произведения совершенно однотипны и отличаются всего лишь декорациями. Но если у Артёма Каменистого есть такой талант, что об одном и том же он может писать сколько угодно раз и это всегда будет интересно, так это тоже совсем неплохо, лишь бы книги читателям нравились.

«Рай беспощадный» — книга, конечно, чисто развлекательная, но написана она очень и очень неплохо. Мало того, что она увлекательна, очень легко читается и не имеет явных ляпов. Ещё одно и немалое достоинство романа — это то, что за его героев переживаешь. Переживаешь, даже понимая, что к произведениям такого рода нельзя относиться серьёзно, а герои в них обязательно доживают до конца произведения/цикла.

К недостаткам книги можно, пожалуй, отнести неправдоподобную удачливость наших героев в последних главах произведения и удивительнейшее превращение главного героя, 17-летнего парнишки, в зрелого рассудительного человека всего за... восемнадцать дней :).

Как правило, если большую часть фантастического рассказа занимает скучновато-нудноватое повествование, значит в финале автор приготовил читателю что-то совершенно неожиданное и суперэффектное. Поразительно, но в этой вещице такого вот «сюрприза» нет: в какой очень и очень спокойной повествовательной манере он начинается, точно в такой и заканчивается. При этом весь фантастический элемент здесь составляют всего два-три туманных намёка да горстка камней — осколков горных пород, которых в округе просто нет.

Наверное, и у такого рассказа найдутся свои почитатели, но, думается, какая-то часть читателей почувствует себя по завершении чтения немного обманутыми: столько текста и... никакого видимого результата (кроме свадьбы главных героев, естественно :)).

Возможно ли, чтобы почтенный ученый-словесник из будущего, отправившись в прошлое, ночью проник в жилище Николая Васильевича Гоголя и, пока там все спали, нашел второй (уничтоженный Гоголем) том «Мертвых душ», успешно снял с него копии (объем немаленький) и, таким образом, возвратил бы потомкам навсегда, казалось бы, утерянное? Очень сомнительно — не его это, кабинетного ученого, дело. А кто бы кого убил на дуэли между офицером, поручиком Дантесом и этим самым ученым? Думается, двух мнений здесь быть не может :).

Один из талантов Кира Булычева как раз и состоит в том, что он совершенно спокойно встраивает такие вот нелепости в свои произведения, а в итоге у него получаются вполне читаемые вещи. Ну что, казалось бы, может быть банальнее истории о путешествии в прошлое с целью что-то оттуда извлечь. А ведь кроме этого да описания праздного времяпровождения доктора Павлыша на космодроме в ожидании рейса ничего в этом рассказе и нет. Ну, может быть, ещё небольшая финальная неожиданность, впрочем, вполне ожидаемая.

Но вот, оказывается, что могут сделать легкость пера автора и его умение писать интересно о самых обыденных вещах: рассказ прекрасно читается и абсолютно никакого сожаления о напрасно потраченном времени не вызывает :).

Каких только казусов не случалось в перестроечные времена. Один из них — выпуск (вдумайтесь!!!) Издательством политической литературы литературы «второго сорта»: сборника зарубежной научной фантастики. Буквально всё в этом издании носит отпечаток этого казуса. Начиная от не самой популярной в фантастике темы религии, продолжая странным, необычным названием сборника — «Другое небо» (в подборке такого произведения нет, а намек на небеса других планет не слишком удачен — в книге полно рассказов, действие которых происходит на Земле), и заканчивая подборкой произведений.

О подборке отдельно. С самого начала было понятно, что хороших произведений на эту тему вряд ли найдется так много, чтобы сделать из них полноценный сборник. Что советскому читателю было известно на тот момент: «Звезда» и «Девять миллиардов имен бога» Артура Кларка, «Битва» Шекли да «Смертные муки пришельца» Гарри Гаррисона. Три из них и вошли в сборник, оказавшись там едва ли не лучшими. Остальные произведения пришлось подбирать или не самого лучшего качества, или отношение к теме имеющих самое отдалённое. Ну скажите на милость какое отношение к религии имеет лемовская «Маска» или красивая, но очень грустная вещица Урсулы Ле Гуин «Выше звёзд». То же самое можно сказать и о «Стене вокруг мира» Теодора Когсвелла.

Из того, на что ещё можно обратить внимание в сборнике, две вещицы, надо думать, читателю хорошо знакомые: «Двадцать первое путешествие Ийона Тихого» Станислава Лема и «Царица ветров и тьмы» Пола Андерсона. Ну и, конечно, прекрасный рассказ Рэя Брэдбери «Человек».

Далеко не лучшее произведение автора. Нет, написано оно вполне добротно и читатель, прочитав повесть, обязательно осознает каково это — жить в мире государственного тоталитаризма и недостатка ресурсов. там где нет настоящей свободы ни для науки, ни для искусства, ни для человека. Но вот подано это всё как-то скомкано, небольшими клочками, и чтение от этого получается неудобным, а поэтому и не очень интересным.

Ну, а то, что касается условно-мистического подъёма с океанского дна материка с когда-то затонувшей Атлантидой... — органически в одно целое с остальным текстом эта история так и не соединяется и выглядит скорее «белой вороной» в теле повести, чем чем-то, что помогает раскрыть замысел произведения. Конечно можно додумывать, что подъём Атлантиды — это антитеза чудовищно уродливому миру настоящего, но всё это как-то уж очень притянуто, очень надумано....

Ещё один аналог рассказов о Шерлоке Холмсе Артура Конан Дойля — на этот раз в космических декорациях. Естественно, что в произведении действует уже не великий сыщик, а его марсианский коллега по профессии Шиалох, а расследование ведётся не на Земле, а на спутнике Марса Фобосе. Но в остальном всё вроде бы соответствует канонам рассказов о Шерлоке Холмсе.

Читается вещица, как и произведения бессмертного Конан Дойля, с интересом и выявить преступника читателю на основе той информации, что даётся ему в рассказе, тоже совсем непросто. Но, всё-таки, до уровня рассказов о Шерлоке Холмсе произведение Пола Андерсона очевидно не дотягивает — слишком много в нём нелепостей. Например то, что накрутил автор с организацией погрузки драгоценностей в ракету. Выглядит это, конечно, занятно, но для того, чтобы быть правдоподобным, слишком уж изощрённо — в реальности всё всегда гораздо проще (и надёжнее) :).

Только с возрастом начинаешь понимать, что нет ничего интереснее, чем наша реальная жизнь, особенно жизнь в тяжелые, критические, переломные моменты истории. И, в первую очередь, истории отечественной. Куда там выдуманным приключениям по сравнению с человеческими драмами, переплетениями судеб, бурями переживаний и страстей. Только вот написать об этом так, чтобы от книги трудно было оторваться, не каждый сможет. И знать о том, о чём пишешь, надо очень хорошо, да и талант нужен.

И «Драчуны», и «Ивушка неплакучая» Михаила Алексеева написаны так, что от них и оторваться трудно. Хотя ни приключений, ни сражений на полях войны в этих книгах нет — действие происходит в далёкой Саратовской области: в первом случае во время страшного голода в Поволжье в начале 30-х годов, во втором — в период с конца 30-х до середины 60-х годов прошлого века.

Главная героиня романа «Ивушка неплакучая» — Феня Угрюмова, самая обыкновенная женщина, жительница села Завидово, проходит вместе со своими односельчанами труднейший путь, приходящийся и на войну (а разве в тылу было легче?), и на тяжелые послевоенные годы. Многое выпало на её долю, да и на долю её односельчан, и читать об этом необыкновенно интересно. Претензия к книге только одна — авторское повествование о годах, последовавших за послевоенными, сообщает читателю о происходивших в это время событиях телеграфным стилем и это заметно выбивается из общего строя повествования. Наверное, надо бы было или вообще не писать об этих годах, или сделать это всё-таки пообстоятельнее....

Хорошо пишут Олди — и красиво, и большей частью увлекательно. Но в этой конкретной вещице они, думается, несколько перестарались и с красивостью текста, и с экзотическим антуражем. Эти, всё-таки далеко не главные элементы произведения, здесь явно превалируют над всем остальным.

Главное в книге было, есть и, надеюсь, будет — это её содержание. Здесь же для того, чтобы пробиться к описанию действия, приходится долго продираться через пышные цветастые фразы, не несущие для читателей абсолютно ничего. Да и действия-то в книге, честно говоря, не так уж и много, и интересным его можно назвать далеко не всегда. Так, несколько эпизодов из жизни героя из пробирки, причем далеко не равноценных — если одни из них читаются с интересом, то о других такого не скажешь.

Роман несомненно понравится любителям ярких фраз и экзотики, но те, кто любит в произведениях действие и мысль, вряд ли найдут в нём хоть что-нибудь интересное.

Читая фантастику мы уже давно привыкли к тому, что главный герой, неожиданно попадая в чужой мир, мигом становится там своим и притом очень суперменистым — сначала начинает помогать аборигенам в их борьбе с кем-нибудь, потом обязательно спасает кого-нибудь, а ближе к финалу уже и карать начинает :). Кир Булычев решил отступить от канона, представив на суд читателей вариант гораздо более реалистичный, а потому и гораздо более грустный.

Наш соотечественник, самый что ни на есть обыкновенный человек, неожиданно оказывается в чужом мире. В мире, где есть очень похожие на людей разумные существа, но есть и своя жизнь, свои законы, свои взгляды и традиции, своя философия. Подумайте, что он может там сделать (и должен ли это делать), даже видя творящуюся на его взгляд явную несправедливость....

Идея повести очевидна, понятна и причина, по которой автор решил написать своё произведение. И, даже понятно, что значительная часть читателей отнесётся к такому варианту развития событий довольно негативно :). К сожалению, у автора в этот раз не очень получился текст произведения — не очень динамичный и скучноватый. Мы давно уже привыкли к тому, что всё написанное Булычевым читается очень легко, как бы «влёт». Здесь же этого к сожалению нет — повествование в первой половине повести достаточно медленное и нудноватое, а когда действие наконец начинает разворачиваться, оно вдруг оказывается каким-то нелепым и очень наивным. Сомнение вызывает многое — начиная с того, что же будут жрать/чем же будут питаться эти самые сукры, если согнали абсолютно всех крестьян добывать руду, и кончая тем, как можно устроить засаду у точки выхода, если по эту точку никто вообще ничего не знает :).

Может ли и должен ли Бог (если он, конечно, есть) предотвратить самоуничтожение человечества? Вопрос для фантастики далеко не новый и каждый, кто брался за эту тему, отвечал на него по-своему. Деймон Найт вместо полноценного рассказа нарисовал для читателей весьма и весьма эмоциональную картинку, смысл которой практически всё тот же: «Где же ты был и почему не остановил?!!».

Как же мы привыкли к тому, чтобы самим не отвечать за свои поступки. Давно уже пора понять — за всё, что мы делаем, отвечать всегда придётся НАМ САМИМ.

В принципе основа, использованная для создания рассказа, довольно проста и для фантастики вполне традиционна: земная экспедиция обнаруживает следы цивилизации, погибшей при взрыве сверхновой. Но в том-то и состоит отличие Мастера от простого писателя-фантаста, что Мастер и из того вот, совершенно рядового материала, может сделать вещь, которая обратит на себя внимание. Надо только уметь правильно (талантливо:)) расставить акценты, да связать произошедшие события с чем-нибудь, что мы хорошо знаем, на Земле :).

А если серьёзно, то в этом рассказе Артуру Кларку удалось на таком вот простеньком и давно уже затёртом от частого употребления материале создать эмоционально сильную и весьма убедительную вещь.

Удивительное произведение. В него погружаешься, как в странный, завораживающий, фантастический сон. И, чтобы окончательно не утонуть в этом сне, надо всё время цепляться за смысл тягучих, длинных, почти бесконечных предложений, вчитываться в них порой по несколько раз. И получать от этого удовольствие — эти длиннющие предложения, впрочем как и весь текст, неожиданно оказываются и интересными, и красивыми.

Вопрос ровно в том, всё ли это, ради чего Станислав Лем писал свою повесть? И возникает сей вопрос только потому, что если посмотреть на голую интригу этой вещицы, то она окажется довольно слабенькой. И если бы не манера письма автора, если бы не этот ни на что непохожий текст, впору бы было задать вопрос «А зачем всё это написано?».

Идея, использованная автором для создания своего рассказа проста и плодотворна: придумать мир, как можно более непохожий на наш — со своими моральными принципами, философией и психологией и, поместив туда землян, посмотреть, что же из этого получится. Приём в фантастике довольно популярный, на его основе написаны десятки, если не сотни произведений. Правда не всегда удачных.

У Джека Вэнса рассказ получился: и мир (конечно же чисто умозрительный — вряд ли кто в самом деле при общении сможет постоянно играть на музыкальном инструменте и петь) он придумал на редкость оригинальный и интересный, и для составления увлекательного сюжета особенности этого мира использовал в полной мере. В общем, исключая несколько первых страниц, когда читатель только приноравливается к новому для себя миру, читать интересно. Тем более, что история-то получилась практически детективной.

Иначе как детским этот рассказ не назовешь — уж очень простенько написано. Примитивнейший сюжет о роботе, попавшем к наркоторговцам, давно уже затасканные образы героев произведения, простенький текст. Ни тебе хоть какого нибудь интересного поворота событий, ни сколь нибудь завалящей мысли, ни, хотя бы, каких нибудь интересных фраз. Читается эта вещица, надо признать, очень легко, но сразу после прочтения понимаешь — время на чтение потрачено зря :(.

Рост и деление пластмассовых изделий (бус) по образу и подобию живых клеток — это сильно! Не всякий сможет такое нафантазировать :).

А если серьёзно, то рассказ не понравился. И в первую очередь из-за того, что Варшавскому так и не удалось органично соединить серьёзную мысль об ответственности ученого за свои изобретения и шутливую манеру повествования. Всё-таки шутливый рассказ априори должен быть весёлым, а здесь мало того, что рассказ в рассказе (что вообще читается не очень хорошо), так ещё и само повествование какое-то унылое. За всё время чтения улыбку может вызвать разве что метко подмеченная зарисовка автора о людях, охваченных дорожной лихорадкой. Мысль же об ответственности за то, что ты делаешь, подана в тексте так, что внимание на неё обратит разве что каждый десятый читатель :(.

Добротное фэнтези: динамичное, увлекательное, с симпатичным читателю главным героем, да ещё и прекрасно читающееся. И тема не такая уж затасканная, как некоторые. Конечно отдельные параллели с «Ведьмаком» Сапковского провести можно, только зачем — роман Пехова ни в коей мере не плагиат, а прекрасно написанная совершенно самостоятельная вещь, совпадающая с творением Сапковского только по форме.

У автора есть несомненный талант писать увлекательные фэнтези-романы. Возьмем хотя бы дебютную трилогию «Хроники Сиалы» — вещь вполне читаемую. Возвращаясь к «Стражу», нельзя не заметить, насколько за это время выросло мастерство Пехова. Если в первых своих книгах он выезжал в основном за счет увлекательности, то здесь уже можно отметить и хороший текст, и логичность действия, и практически полное отсутствие ляпов и нелепостей. Да и действие, и повороты сюжета, стали уже на такими традиционными, как в первых его произведениях. И задумки гораздо оригинальнее: насчет душ, «живущих» среди людей, это просто здорово придумано.

Даже зная содержание этого рассказа, читать его все равно интересно. Почему? Во-первых, он очень хорошо написан и не менее хорошо переведён (перевод З.Рахим). А во-вторых, читая его, просто любопытно наблюдать за тем, каким представлял себе в 1963 году наше теперешнее настоящее Сакё Комацу. И, конечно же, сравнивать это с тем, что есть на самом деле. Например, валяются ли у нас на помойках исправные цветные телевизоры. Или бродят ли по улицам безработные роботы, которых не хотят принимать даже на металлолом :).

А насчёт вызывающего слезы жалости синтетического голоса — ну очень хотелось бы его послушать. Даже рискуя расстаться с монеткой :).

Честный добросовестный инспектор/комиссар полиции и язвы буржуазного общества — тема достаточно популярная, причем не только в Советском Союзе, где сам бог велел такие вот книги писать. Вспомним, хотя бы того же комиссара Гарда в повестях/романах Багряка.

В данном романе автор не только смог как следует закрутить детективный сюжет, но и достойно свёл в финале все сюжетные линии. Достоинством или недостатком является излишняя запутанность сюжета — это кому как нравится, но по завершении романа читателю в этом плане придраться особенно и не к чему. Сегодня беда книги в другом: четыре пятых текста, пока инспектор вместе со своими подчиненными ведет неторопливое расследование, а власть имущие ему в этом всячески мешают, читать описание этого процесса не так уж и интересно. Слишком уж оно стандартно для книг такого рода. Правда для середины 60-х, когда роман был издан впервые, а аналогичные произведения ещё только начали появляться, эта вещица наверняка читалась с гораздо большим интересом.

Далеко не самый лучший сборник серии. Много в нём опубликовано такого, что выглядит или чрезвычайно наивным («Жизнь за жизнь», «Джунгли»), или нудноватым («Эль Гуахиро — шахматист», «Огненный шар»), или просто неинтересным («Старая индейская тропа»). Из того, что стоит прочитать, в альманахе можно выделить всего три вещи. Приключенческая фантастическая повесть «Срубить крест» Владимира Фирсова написана, конечно, в первую очередь для подростков. Но и взрослые, если делать поправку на то, для кого она написана, получат, читая её, немалое удовольствие.

Повесть «Два года из жизни Андрея Ромашова» создана на основе реальных событий и в динамичной, остросюжетной форме рассказывает о судьбе простого провинциального паренька, попавшего в жернова гражданской войны. И, наконец, художественный очерк «Забытые страницы истории», рассказывающий о пиратах, золотоискателях, алхимиках прошлого, об утерянных знаниях и многом другом. Компиляция выполнена достаточно умело и очень неплохо представлена читателю в тексте. И хотя большая часть выложенного в очерке материала нормальному современному читателю и так хорошо известна, читается эта вещица очень легко и с интересом.

Для познавательной литературы этот огромнейший «художественный очерк» (более 100 страниц) выглядит совсем неплохо: и сведения, предложенные в нём читателю, большей частью любопытны, и читается он удивительно легко и с интересом. А для литературы такого рода это огромный плюс.

Конечно, ничего нового в записках авторов нет — они всего лишь произвели компиляцию любопытных данных из доступных литературных источников и обработали полученные материалы таким образом, чтобы те хорошо читались. Здесь многое зависит от выбора тем, для которых производится компиляция материалов и авторы, естественно, постарались остановиться на самых привлекательных для читателя: погоня людей за золотом (Эльдорадо, Клондайк, пираты, алхимики), утерянные знания, фальсификации и... амазонки. И действительно, все их миниочерки читаются неплохо. Исключение составляют, пожалуй, только страницы, посвященные амазонкам — ну нет здесь ничего нового и интересного помимо того, что и так уже известно любому читателю.