Вариация на тему «Ксеноцида» Орсона Скотта Карда. С противоположным, а значит, тривиальным финалом. У Карда герой пытается найти взаимопонимание, найти место среди звёзд и для человечества, и для жукеров, а в конкурсном рассказе всё прямолинейно: «либо мы, либо они». Увы, совсем не интересно.

Мир держится на одноногих собачках. Атланты. Эх...

Вот у Стругацких в байке Жилина из «Стажёров» про маленького человека было хорошо, а здесь...

Симпатичная история, хоть и не о колонии землян. Психология робота, подсаженные личности, ребёнок, тестирование... — замечательно. Если и были мелкие огрехи, то я их не заметил. Кроме отсутствия темы.

«говорил Давыдов с граблями.» — это прекрасно. После такого начала понимаешь, что дальше будет полный абстрактный трип.

Тут кто-то жаловался, что с майонезом разговаривают? Да это всё фигня. Давыдов с граблями беседует! С граблями!!! :-)))

Непонятно, что написать в отзыве. Сумбурная история без начала, сюжета и конца. Какие-то эксперименты, какое-то воровство проб, какая-то погоня. Потом всё заканчивается и наступает осень. Пока осень. Пока грабли.

Маленькие придирки:

1) « наружу вынесли тела асгардцев и вывели взбудораженных заложников.» — почему на заложников усыпляющее оружие не подействовало? Наврал автор маленько.

2) «подъехал мобиль, и из него вышло двое, мужчина...» — вышло, да? )))

3) «И тут её заметил Джамал, удивлённо спросил он, застыл – а в следующее мгновение» — чем ближе к концу, тем больше невычитанного.

4) «спросила она, замерев в друх шагах от женщины.» — друх

5) «Та что-то тихо ей ответила, и вот уже и Лейла оказалась в её объятиях.» — монументальная тётка, всех обняла, рукастая.

6) «от яркого света Тау глаза» — Тау — это буква греческого алфавита. Примерно как Эй, Би, Си. Номер по сути. Звёзды не называются Альфа, Бета, Тау или Один, Два, Три. Звёзды называются Первая Персея, Альфа Эридана, Пятая Волопаса и т.п. Номер + что-то осмысленное.

7) «допотопного деления на на фралов и хольдаров» — нана ))

Рассказ сделан прекрасно. Сюжет перетекает с одной нитки на другую, заботливо вплетённую загодя автором. И как большинство мастерски сделанных рассказов, он ниачём. Забавная историйка, читается влёт, морали кот наплакал. Никакого конфликта, никакой мысли рассказ не несёт, а значит, скорее всего, не вызовет отторжения ни у одного голосующего. Типичный победитель разнообразных литературных конкурсов. Так же типично забытый через неделю после прочтения.

Сюжет понял, но не сложился у меня образ героя. Вроде он такой весь правильный, соблюдает все инструкции, против отправки домой не возражает. И вдруг улетает в медузе к звёздам. А ведь ничто не предвещало. Тихий, маленький, биолога позвал, фотоаппарат брал. И вдруг, хренась, срывает респиратор. Срывает браслет (зачем, кстати?). Было бы наоборот, тогда понятно. Он нарушает правила, он любопытный, он лезет куда не надо, и как награда — полёт на инопланетном корабле. Но он-то выведен как законопослушнейший тихоня. Нет, не поверил я в Иону.

Мораль, наверное, в том, что и самый маленький человек, если будет соблюдать правила, может получить награду. Это враньё. А в данном рассказе ещё и неправдоподобное враньё.

Примерно такое же, как внезапное прозрение брата («Это был инопланетный корабль, он улетел на нём»). С чего такой вывод? Озарение прям.

[q=Miloneg]И Книга пророка Ионы — тоже неправдоподобное вранье[/q]

С чего бы? Там наградой было избавление из чрева кита, а не засадка внутрь. Избавление.

Никакой связи с библейской историей тут нет.

А враньё, потому что увидев всплывший корабль, Иона из рассказа по складу своего характера должен был побежать за биологом, геологом или кем там и тыкать пальцем: «Ну вот же, вы мне не верили, а вот же он!».

Что говорят инструкции о первом контакте? Сообщить старшему. А Иона у нас инструкции соблюдает.

Монотоннейшее чтиво. Реплика + что-то из окружающего мира + реакция человека — и снова реплика + что-то дёрнулось + ощущения человека... Бесконечный цикл реплик, выхваченных, точечных описаний и мелких движений людей. Только к финалу этот ритм наконец-то чуть сдвинулся, но мне уже было всё равно.

Мораль мне осталась непонятна, как и главгеру. О чём этот рассказ? Это полемика с «Солярисом» Лема? Не уловил. Подражание «Солярису»? Да, безусловно.

Было откровенно скучно читать.

Неплохой рассказ, в котором нет фантастики. Травмированный солдат вернулся домой. Война, плен — всё понятно. Для усиления трагедии автор вставил в голову солдату барахлящий имплантат. В финале жена удаляет нейроимплант, превращая мужа в дебила. Рассказ на самом деле о том, как тяжело женщине с таким вот вернувшимся.

Рассказ написан в стиле бытовой прозы, характерной для советских повестей о жизни маленьких людей. Как мне видится, подобный стиль чудовищно далёк от космической фантастики и ведущих произведений жанра.

Какое отношение рассказ имеет к конкурсу фантастики, мне неведомо.

UPD.

В рассказе даже фантдопа нет. Вместо нейроимпланта легко подставляется осколок бомбы или пуля, застрявшие в черепе. И всё тоже самое: врачи не рекомендуют удалять, а у него боли, нервы, срывы, а она измотана, а ей хочется нормальной жизни и т.п.

Абсолютно нет фантастики. И уж тем более нет колонии Земля 2.0.

Вторичный набор, на самом деле требующий к каждому абзацу указание на цитируемое произведение. Мне довольно сложно отнести этот необычный рассказ к какому-либо стилю, поскольку я не являюсь литературным критиком и впервые, пожалуй, сталкиваюсь с подобным. Это и не фанфик, и не пародия, и не постмодернизм, на мой взгляд, а нечто смешанное. Возможно, этот рассказ ждёт своего внимательного препаратора, но это, увы, буду не я.

Пожалуй, рассказ неплохо бы смотрелся в самиздатовском сборнике «По следам великих» для очень ограниченного круга знатоков и ценителей жанра.

UPD. Внезапно пришло в голову, что подобные рассказы можно назвать компиляцией с обработкой, то есть неким литературным DJ-ством, если угодно, с последующим перепевом на самобытных инструментах. Очень редкий и специфический жанр.

Сначала рассказ показался удушливо-обречённым, но героизм человека из лозунгов, которым пичкали поселенцев, благодаря чудовищной трагедии перешёл в жизнь. Нет, мы не сдадимся! — говорит герой в финале. — Пусть мы отбросы и изгнанники, пусть нас обдурили и загнали в чёрту на рога, пусть. Но мы не сдадимся!

Прекрасный рассказ о переломе в мировоззрении колонистов. И он бы чудесно смотрелся в сборнике постапокалиптики, как это ни странно на первый взгляд.

UPD. Я, кажется, догадываюсь, кто автор. Интересно, угадаю или нет.

Своеобразный цикл. До этого читал только «Убить бога», а тут познакомился и с другими историями об отце Кармоди.

Все рассказы очень разные. От предвестника «Хождения Джоэниса» («Несколько миль») до прообраза «Кто скорбит по Адонаю» («Отец», мягко говоря, с неопределённым финалом). Одна библейская история, непонятно почему названная «Прометей» вместо «Моисея», и одна притча о сходстве азартных игр и религиозных молений («Отношения»).

Связи между рассказами нет никакой (исключая связь-яйцо, но и оно непринципиально), так что читать можно в любом порядке и с перерывом во времени.

Но безусловно лучшее в цикле — это первая часть «Ночи света». Это уровень Желязны.

Роман состоит из двух жанрово разных частей. О второй части особенно говорить нечего, это такой детективно-шпионский боевичок, не лишённый неких вопросов, но без глубокого раскрытия (смерть четверти населения планеты, гибель жены, месть из прошлого — всё мимоходом). А вот первая часть прекрасна.

Отлично выстроенный мир, отличная идея. Метаморфозы бодрствующих и сны спящих. Рождение бога.

Герои хорошо подобраны: скрывающийся от полиции убийца и два священника с разными взглядами. Причём оба священника оказываются в плену собственных ограничений, оба высмеяны автором и отвергнуты. А вот преступник, пройдя через многократное воскрешение жертвы, через искушение Злом, обращается к Добру и становится одним из отцов нового бога. Запоминающиеся сцены, яркие персонажи второго плана.

Жаль, что вторая часть не так удалась автору.

Отличный рассказ. До самого конца автор держал интригу, не давая мне, как читателю, оторваться от текста. Финал поразил не только своей парадоксальностью, но и заставил задуматься. Весь рассказ, как мне показалось, пронизан лёгкой грустью, гармонирующей с финалом. При этом, безусловно, видны переклички с «Пасынками Вселенной» Хайнлайна.

Фантастики тут нет, это классическая страшилка. В переводе Березиной вполне жуткая. Темнота, ограниченное пространство, зубастая тварь — все классические элементы. Щепотка экзотики в виде обсерватории на тропическом острове добавляет таинственности, борьба, кровь, отчание и... смазанный финал! Ах, как обидно мне было, что Уэллс не дополнил рассказ туземной байкой.

Как бы кто ни классифицировал, но я остаюсь в убеждении что дилогия о Корделии Нейсмит («Осколки чести» и «Барраяр») — это отдельная и прекрасная история о взрослой женщине, полюбившей человека из другой среды, другого мира, другого общества. И жизнь её рядом с мужем на чужом Барраяре — это близкая и понятная многим история. Не знаю, насколько с себя писался образ героини, но её борьба за личное счастье (в первой книге) и за семейное (во второй) не оставили меня равнодушным. При этом Лоис удалось не скатиться в типично женский роман с многостраничными колебаниями и заламыванием рук, с водопадными описаниями туалетов дам, с многократными постельными сценами. Хотя всё это есть в дилогии, но в меру и к месту.

Второй роман к тому же сильнее первого («Осколки чести») и из-за того, что Эйрел Форкосиган перестал быть вторым главным героем. Теперь его проблемы показаны через восприятие Корделии. Как и проблемы других персонажей: старого графа, Ботари, Куделки, Дру и т.д.

В итоге получился отличный роман. Который можно читать вообще отдельно от всего цикла.

Формально это первая книга цикла, но по сути это приквел. Главный герой цикла — Майлз, а не его родители, дедушки-бабушки и прочие предки.

Я читал рассказ самой Лоис («Мой первый роман») о том, как писался и этот, и последующие романы, и понятно, почему издательства не хотели брать «Зеркала» («Осколки чести» после 3-х правок) и следующий роман, «Ученик воина», а купили и издали оптом лишь тогда, когда Лоис написала третий роман. Потому что именно «Ученик воина» по сути является ПЕРВЫМ романом цикла о Майлзе Форкосигане.

Увы и ах, но текущая расстановка книг в цикле путает прочитавших «Осколки». Как тех, кто в восторге и ждёт продолжения этой истории, так и тех, кому не понравилось.

Начните знакомство с циклом с «Ученика воина». Либо не ждите после «Барраяра» продолжения рассказа о Корделии Нейсмит.

Мне роман «Осколки чести» понравился. Неглубоко, но тема пересечения чести, долга и любви показана на примере и Корделии, и, самое главное для меня, Эйрела Форкосигана. Интрига с принцем Зоргом заставила задуматься, а как бы я поступил в такой ситуации.

Нет долгих отступлений, красивостей ради красивостей и прочей воды. В 270 страниц Буджолд уложила (да-да, после сокращения на треть, я знаю) увлекательную историю знакомства, расставаний и новых встреч двух любящих, но подчинённых долгу людей. Причём ни один сюжетный поворот не выглядит наигранным. Всё гладко укладывается в придуманный Лоис мир, расстановку сил, положение и работу героев. Перечитал с удовольствием, не отрываясь.

Отдельно хочется сказать об эпилоге.

Это рассказ в романе. Особый. С другими героями. С немного, как мне показалось, другой темой. По своему интересный. И этот рассказ добавляет груз вины тем, кто развязал Эскобарскую кампанию, несомненно.

Не понравилось. Во-первых, «продуманная география» — это скопище маловразумительных названий не только королевств, но и каких-то провинций, округов — и всё это не подкреплялось в тексте никакими обоснованиями. Во-вторых, не понравилось тем, что герои легко бросают обжитые фермы, в которые вложили много труда. Империя под управлением то одной, то другого — это тоже странно.

Читать приходилось по чуть-чуть, с перерывами, потому что действие не захватывало (кроме финальный битвы, конечно). В первой части хотя бы была интрига, а тут и этого нет.

Не знаю, что сказалось больше: то, что я читал это произведение у Кука не первым, или то, что я уже прочитал тонны фэнтези, но книга мне показалось слабой. Во-первых, слишком много персонажей. Они все сливаются в неразличимый ком. Запомнились только два башенных сидельца. Во-вторых, типичный мир. Настолько типичный, что не удивляешься кочевникам из страны Аль-что-то там или Восточной империи Ши-что-то там с типично арабскими и китайскими именами персонажей соответственно. Но при этом видно, что автор писал не наобум: финальные откровения, кульминация сделаны на высоком уровне. В итоге впечатление среднее.

В приключенческой литературе подавляющее большинство героев имеют персонифицированного врага, антагониста, действия которого создают препятствия для героя. Это происходит из-за того, что злодей (человек или инопланетянин) неограничен в своих кознях, и автору, обладающему достаточной фантазией, нетрудно закрутить остросюжетное противостояние. Легче и читателю определиться со своими предпочтениями: вот герой, вот враг, вот победа.

Но в жизни всё иначе. Скучнее и проще. Потому что противостоять приходится не каким-то мифическим злодеям, а самым обычным невзгодам: застрявший лифт, пожар, автоавария, болезнь, внезапный груз ответственности.

И тем интереснее мне читать книги, где герою противостоит не конкретная персона, а стечение обстоятельств. Но и от писателя требуется больше таланта, чтобы держать уровень напряжения, чтобы переход из одной опасной ситуации к другой не выглядел наигранным, чтобы победа не казалось поддельной.

Я полагаю, что в целом Гаррисон с задачей справился. Я ни разу не усомнился в логике событий. Однако по части драматизма произведение похоже на изложение уставшего, долгое время лишённого сна человека. Герой — да, он не спал, да, он устал, но автор-то чего ж заснул? :)

Довольно странное произведение. С одной стороны, авторы заявляют, что это и не то, чтобы пародия, а где-то прям лично выстраданная комедия, но при этом с первоисточниками обходятся довольно вольно, если не сказать жёстче.

Например, цитата:

"– Точно из экипажа? – усомнился пилот. — Может, он крыс каких-нибудь посчитал? Помню, на «Бастлере» ребята шутки ради занесли в список имущества корабельную собаку, а потом во время инвентаризации новый капитан чуть не свихнулся, пытаясь отыскать на корабле прибор «капес».»

Ни авторство шутки, ни произведение, откуда это взято, «пародисты» не указывают. И это не Булычёв, конечно же. Это рассказ Эрика Фрэнка Рассела «Абракадабра (Аламагуса)». Тоже, между прочим, юмористический. Следует ли так понимать, что и остальные шутки придуманы не самими авторами «Космо-«, а взяты (без разрешения коллег-юмористов) из других источников? И не стоит ли тогда вместо «авторства» указывать Громыко и Уланова в качестве составителей некоего сборника мировых гэгов, скетчей, юморесок.

Очень странно. Если в стенд-апе один комик ворует у другого шутку, то может последовать судебный иск. А тут...

И словом «пародия» не отвертишься. Что это за «пародия» на пародию? Нет, это, увы, называется по-другому.

70 с лишним примечаний. и не нашлось десятка для указания первоисточников шуток? Хотя бы авторов: Рассела, Азимова, Пола Андерсона, Шекли.

Стиль не то, чтобы совсем ученический, но с достаточным количеством разухабистости ради разухабистости. Ну, вот, например:

"— Ладно, лети, — нехотя позволил Владимир. — Но проб мне нужно не меньше сотни!

Девушка мысленно охнула, представив фронт работ, и перевела взгляд на парней. Теодор подбодрил ее ухмылкой:«

Из слова «ладно» уже понятно, что согласие Владимира было неохотным. Как мысленно охают — большая загадка, известная только телепату Теодору. Оттого он и скривился в злорадной ухмылке.

Всё вот такое карикатурное, выпяченное, и на большом объёме это утомляет.

Увы, но до образцов юмористической фантастики (которых стоило бы упомянуть в примечании) «Космобиолухи» не дотягивают.

Ух ты, как закручено! Интересный рассказ, очень.

Супер! :-)))

Шекли, Лем, Бестер («Звёздочка ранняя...») — ну, отличный сборник рассказов. А где предыдущие 11, хотелось бы знать?

Неплохо, даже очень. И идея занятная, и исполнение. Диалог только получился какой-то скучноватый. Как говорил в таком случае кто-то из мэтров, лучше бы всё это происходило рядом с трупом. 8-)

Какое-то поветрие. Уже не в первый раз на этом конкурсе вместо рассказа я читаю «изложение событий».

Школьная программа изменилась, что ли? Вместо сочинений теперь изложения заставляют деток писать? Или это какой-то проф. перекос у многолетних отзовистов и рецензентов?

Или мода?! o_O Современный интернет-читатель ждёт краткой сути вообще без художественных излишеств типа главного героя, эпизодов, диалогов? o_O

Ну хоть покороче, чем «За Стеной».

Но я правда не знаю, как это оценивать. Как аннотацию? :-D

Отличный рассказ для внекса. Про настоящую любовь. :cool!:

Немного дёгтя: слишком много ненужных повторов Бонни и Клайда. И от этого последнее упоминание не выглядит сцепкой. Лучше бы, имхо, ещё кого добавить в первую историю, а Бонни и Клайда упомянуть мимоходом, один раз, среди прочих. Тогда в финале второе упоминание выстрелит.

Хороший рассказ. Единственное, к чему можно придраться — перерывы в трудовой деятельности по 7 лет (пока сознание в новом теле не освоится). Имхо-имхо, но за такой срок его бы сто раз подсидели, уволили и ограбили.

Фу.

На прошлой ФЛР был рассказ про ветеранов, он мне понравился. Хотя некоторые говорили, что самоубийство второго ветерана наиграно. Возможно.

Но тут-то всё точно наиграно. Ну какая такая трагедия? Не показано же ничего. Из одного диалога старика с менеджером совсем не тот накал страстей вырисовывается. Двустволку бы дед взял, а не канистру бензина.

Нет, совсем не понравилось.

Это более чем хороший рассказ. Очень конкурсный, в смысле «про конкурсы». Классово близкий. Но увы, мне кажется, малоинтересный за пределами тусовки Малой Розы, Драной белки, Профана и Большой Творческой талантливой работы.

Но как знать... Дождёмся читательских оценок.

История любви. Среди жаб и пауков размером с корову. Выше среднего, но ниже высшего. :)

Я только не уловил одного, теперь всем людям надо будет перейти в этот мир или это как-то опционально? (Автор, после конкурса расскажете?)

Разгадка была бы интересней, если бы я понял, в чём загадка. Но столько всякой магии, что я запутался уже во втором абзаце. И так и не выпутался. Что за прилив? Что за частички магии? Магия — это алгебра над кольцом функций, сходящихся к нулю в бесконечности. Никаких частичек там нет! :-[

На прошлых конкурсах было что-то подобное, но это сделано окончательно и бесповоротно хорошо. В финал!

Никого. Автор, вы заставили меня заскучать на таком малюсеньком тексте. Это достижение.

Одна большая объяснялка, и крики «кто здесь» ничуть меня не развлекли.

И вовсе рассказ не об игромании, а очередная попытка «пробудиться» к послежизни.

Профукали историю. Вот не понимаю я, неужели не видно, когда рассказ превращается в пересказ?

цитата

Та, когда поняла, что поменялась с Джаддом местами, быстро-быстро заговорила.

вот с этого момента ни одного диалога, ни одной сцены. Ну как же так?!

Начало скучное, вот это «Словом, суть эволюции – это движение.» — полная ерунда, наоборот, цель эволюции — 100% приспособление к среде. См. каких-нибудь акул, крокодилов и осетров. Миллионы лет живут и процветают.

Ага, прочитал полностью. Интересно. Но морали не уловил. Поработила девочка Вовку? Сделала своей куклой (сексуальной?)? И что это она собралась мастеру напомнить, тоже «починить» его?

Из обманутых ожиданий: заявлено, что зимы-лета в деревне никто не помнит, сплошь болото, а в конце всё как у всех: зима, весна....

Прочитал треть и бросил. Почему? Потому что нет интриги, скучно. Я не понимаю, почему в начало рассказа нельзя вытащить интригующую сцену, хоть бы с этим кладбищем и смертью-Тотом.

Я обычный читатель. Не заинтересовало начало — в топку.

Извини, автор, но вот так.

Эпиграфом к произведению Гаррисон выбрал следующие строки:

Gravissima calamitas umquam supra Occidentem accidens erat religio Christiana.

Западная цивилизация не знала трагедии с более страшным для себя исходом, чем принятие христианства.

Гор Видал, 1987 от Р.Х.

Поэтому мне непонятна позиция тех, кто упрекает авторов в антихристианстве, антиклерикализме, и подделке истории в пользу нехристианских учений.

Это заявленная идея книги. Христианство — зло, средневековье, тёмные века и т.п.

И безусловно, авторы выстраивают повествование так, чтобы показать альтернативу этому мраку, бросившему Европу в пучину невежества. Мраку, который удалось переломить лишь с приходом Возрождения, когда вспомнили античность, искусство и многовековую культуру Рима и Греции.

Ну вот такова идея. Есть много книг альтернативной истории, посвящённых другим переломным вехам в истории планеты. Испанцы не разрушили империю инков, другие итоги второй мировой, китайцы на Луне и т.п. Если вам неинтересна эта тема, если вы ищете просто фэнтези-приключения в вымышленном мире — не надо себя насиловать, не надо читать книги альтернативной истории.

Конечно, авторы будут подыгрывать своему герою. А как иначе? Мы знаем, как было иначе. Была христианизация Европы, голод, мор, сожжение еретиков, инквизиция, уничтожение любого инакомыслия, а потом Реформация, религиозные войны, отделение англиканской церкви от Рима и т.д. Но всё это было несколько веков спустя. Авторы решили поджать время, спрессовать его, заменив главных действующих лиц. Не вижу в этом ничего ужасного. Такова логика фантастических книг жанра альтернативной истории.

Странно было мне читать и упрёки в «несовременном сознании», то есть рабы, мол, не могут вот так сразу научиться, измениться, преобразовать общество. Но восстание Спартака уже было. Вооружённые рабы прокатились по величайшей империи античности как зимой на санках. Кроме того, главный герой заявлен как сын бога ума и хитрости, рассказана история, как благодаря этому богу на свет появлялись более умные, более развитые люди, то есть читателя прямо информируют, что Шеф — вовсе не простой раб-трэль, а богорождённый, ведущий за собой народы.

Сомнительным мне кажутся и возражения о недостаточной исторической правде в расстановке сил к началу повествования. Представьте себе, что автор решил рассмотреть вопрос о войне между Гитлером и царской Россией. Действие начинается в 1941 году, но история-то переписана-подправлена задолго до этого. Как-то не случилось Февральского переворота, отречения царя и последующих событий. А возможно, и татаро-монгольского ига не было. Так что жанр альтернативной истории, я считаю, предполагает не только другое дальнейшее развитие событий, чем в реальной истории, но и некоторые исправления предыдущих. Иначе не получить нужной автору картинки.

Я много раз говорил, что изучать историю по художественным книгам — занятие, мягко говоря, странное. На то она и художественная литература, что сдобрена изрядным куском вымысла. Но отказываться от целого жанра и сочинять отвлечённое фэнтези, где вообще нет привязки в реальности, — это не выход. Тем более, когда рассматривается столь важный вопрос: насколько отбросило назад Европу принятие христианства. Кстати, некоторые говорят, что и Римскую империю погубило христианство, но это, конечно, тема другой книги, не этой.

Мне кажется, книга авторам удалась. Созданный сотню лет назад центр сопротивления христианскому нашествию — это Путь, обновлённый, улучшенный вариант скандинавской мифологии. Нет человеческих жертвоприношений, идёт поиск нового знания, жрецы культа (как и Иисус, кстати) зарабатывают на жизнь собственным трудом, а не вытягивают соки из верующих. Очень интересное авторское решение.

Но Путь проигрывает, пока на сцене не появляется Шеф — богорождённый, богоизбранный, мистически связанный с богом-отцом и при этом добивающийся всего самостоятельно. О нём, о его пути от раба до короля эта книга. Отличная книга.

Занятная история, но явно не тот период, в котором силён Гаррисон. Очень много натяжек. Из самого смешного: незнание ийланами огня. Имея деревянный город, живя в тропиках, где бушуют грозы, и ни разу не столкнуться с лесным пожаром? Неправдоподобно.

Ещё смутило отсутствие духа авантюризма и недостаток юмора — тот сплав, который стал фирменным стилем Гаррисона. То есть и достоверность мелковата, и героики нет, и юмора нет, и хитроумности нет. Закройте ладонью имя автора на обложке и ни за что не догадаетесь, что это Гаррисон. Какой-то новый этап в его творчестве и он мне не нравится.

А представьте на месте Керрика Крысу из нержавеющей стали! Ах, как бы Скользкий Джим виртуозно разрушил Альпесак. Как прошмыгнул бы, переодевшись фаргой, как перепортил запасы, вступил в сговор с Дочерями Жизни, поднял восстание неговорящих или ещё бы совершил что-то не менее выкрутасное. Вот это был бы Гаррисон! Но вместо Джима ди Гриза или Язона дин Альта меня напичкали убогими охотниками и бывшим пленником. А также чудаковатыми саску, добывающими масло из растений, но не умеющих делать зажигательные бомбы.

Нет, такой Гаррисон мне не нужен.

Слишком много чудесных спасений. Ни разу за главгера не пришлось переживать. Чуть что — его спасает робот. И чём тогда мой интерес? Да хоть вся планета схлопнись, корабельный мозг нашёл бы способ вытащить спецагента.

Сильно проигрывает первой истории.

А уж идея — полная калька с рассказа Шекли «Призрак-5», написанного лет на десять раньше.

Всё рассыпалось в руках мастера. Не волнуют Гаррисона проблемы освоения Марса, легенд о короле Артуре или киберпанка. По-настоящему — не волнуют. И это видно по уровню сатиры. Хохмачество типа подключения к компьютеру через пятую точку — это не критика киберпанка, это низкоуровневая подколка. Как и спецэффекты для игры в бога Марса. Со времён Баума и Изумрудного города это не новость.

Нет в книге того задора, того азарта погружения в проблематику, благодаря которому и удаются остроумные пародии. Лень автору. И читалось так же лениво. Увы.

Гениальный роман! Жёсткий, с бескомпромиссным финалом. В меру циничный.

Легко угадываются авторы, чьи произведения Гаррисон подвергает критике: это и «Звёздная пехота» Хайнлайна с его супер-пупер боевыми скафандрами, которые тонут в болотах, сержантами, добрыми в душе, ага и т.д.

Подвернулся и Азимов с его нелепой планетой-столицей Трантором, закованной в металл. Вот он какой на самом-то деле: жидкий кислород ввозят, за потерю путеводителя смертная казнь и т.п. Вся правда от Гаррисона, всё, что скрывал Азимов в своей «Прелюдия к Основанию».

Конечно, можно читать и без знакомства с Хайнлайном и Азимовым, но, имхо, удовольствия будет значительно меньше. Я восторгался произведениями обоих, и критика Гаррисона ничуть этот восторг не уменьшила. Однако то, что кружило голову мне, как подростку, теперь воспринимается с долей скептицизма, и Гаррисон пришёлся в самый раз.

Вообще в творчестве Гаррисона пародия занимает немалое место. Он часто «даёт ответ», «вступает в полемику» с грандами мировой фантастики своего времени. Как правило, это рассказы. А тут целый роман.

Отличный роман, безусловно.

Выехал автор на теме.

А так, по изложению, довольно слабая книга. Где-то слог документальный, местами целые страницы авторских объяснений о душевных переживаниях героев, какие-то абстрактные абзацы про молодое поколение, советскую власть и вообще не пойми про что.

Ни одна сцена меня не зацепила. Это удивительно, как можно было самые сильные, напряжённые эпизоды свести к хроникальной невнятице!

Не всё, конечно, так плохо, но читалось с трудом.

Текст по преимуществу состоит из диалогов. Это необычно и требует некоторых усилий, чтобы «увидеть» собеседников по их репликам. Зато, когда это удаётся, книга захватывает. Финал рассчитан по секундам и мне показался неправдоподобным. Но за героя переживал. Автору удалось сделать так, что я полюбил этого неунывающего оболтуса.

Всё смешалось в книге Панова: и «Понедельник» Стругацких, и компашка хулиганов из «Мастера и Маргариты», но... в целом довольно симпатично. Да, есть лишние эпизоды, есть странные, ненужные персонажи (завхоз, скажем, и вся эта история с досрочным вылуплением саранчи апокалипсиса). Но читалось удивительно легко, фантдоп интересный, а продвигаемая идея про ненужность в Вечности «искр» самоубийц неплоха. С одной стороны — развлекательно, с другой — ну, кому-то в тяжёлой жизненной ситуации станет полегче, чем плохо?

И мне кажется, что для такой вот ненавязчивой антисуицидальной пропаганды тональность романа в самый раз.

Про детишек тоже что-то было, детишки нужны, мол. Тоже без выпячивания, тоже в меру.

Хороший роман. Светлый, лёгкий, про вечную жизнь и земные «ясли-садик».

Отличный развлекательный роман! Лёгкий, захватывающий, с простыми персонажами, в декорациях Испании 15-16 веков.

Я изначально не ждал от книги (и автора) глубоких философских концепций, тонких душевных переживаний или невероятных фантдопущений. Зато и получил то, что хотел: расследование убийств, ловлю шпионов соседнего государства, церковные тайны, борьбу за трон, кровную месть, уличные бои с магией и мушкетами и фехтовальные поединки. Отдельно порадовал чернокожий воин-вудуист, расстрига, беженец, вытащенный главгером из застенков инквизиции.

Я изначально не ждал от книги (и автора) скрупулёзно продуманного мира, поэтому спокойно наслаждался и магобоевыми церковными орденами, и нечеловеческой женой главгера, и полукровками, и подпольем идеалистов-последователей Искусителя, и тотальной вендеттой и прочее, и прочее, и прочее.

Автору удалось не скатиться в полный дурдом, клоунаду и разухабистую пародию, и от этого роман, на мой взгляд, только выиграл. Да, монашки переодеваются уличными девками, палашами дерутся на бревне, призрак-побратим рвёт в клочья воров, а учитель фехтования убивает ученика своего ученика. Но для каждого действия есть минимальное объяснение: то шпиона ловят, то правду выясняют, то стараются не допустить смерти противника.

Весело, бодро, легко действие катится к финалу. Которым я тоже не был разочарован, потому что не ждал никаких головоломных сюрпризов. И тем не менее автор свёл все ниточки к развязке. Возможно, любителям шпионских романов она покажется простой, но что поделать — весь роман не интеллектуальный детектив. Чуть больше комизма и была бы клюква. А так — достойная развлекательная история.

Приятно, что наконец-то я у Пехова нашёл книгу по своему вкусу: с чётким динамичным сюжетом, с интригой в первой главе (а не втором романе цикла), с ровным языком без корявостей, с забавными персонажами.

Наконец-то закрутилась интрига! Я уж и не ждал, столько пустых историй... но в конце ВТОРОГО романа автору удалось вывернуть на развитие сюжета! Я про «Клинок Маэстро» и далее, «Пыль дорог», если кто не понял. Про всех этих кузнецов, охоту за кинжалами, странные тёмные души и всё такое. Как долго автор к этому шёл. Вылить бы половину (а лучше 2/3) объёма — динамичный получился бы роман. Ну, автор — барин. Как хочет, так и пишет.

Что ещё из приятного: у героя появилось детство, прошлое воспитанника, воспоминания, сны — немного ожил протагонист. Это приятно. И антагонист наметился. Тоже хорошо.

Трепещите, смертные! Идёт Тёмный Кузнец!

Простенький роман в принципе «ниачём». Есть некий герой, душевные переживания которого настолько мелки, что сам он выглядит плоским. Да, немного ироничный, с забавными спутниками, но всё так смазано, что абсолютно некому и нечему сопереживать.

Есть два захватывающих эпизода: возможное разрушение собора в первой повести (Ведьмин яр) и битва с демоном в пятой (Чертов (или чёртов?) мост). А остальные сражения проходят без напряжения. Да, вот хорошее слово — роман без напряжения. Так, шляется герой, попадает в переделки, спокойно всё воспринимает, легко выпутывается. С женщинами на уровне «сочные булочки», знакомую ведьму чмокнет в губы мимоходом. Всё без душевных волнений.

Вторая повесть («Ключ от рая») интересна темой: очистка от грехов магией. Но автор спокойно тему слил, наскоро обрисовав возможные злоупотребления и злоключения обладателя этого дара, а через страницу и вообще грохнул беднягу. И вновь герой не особо переживает из-за смерти подопечного. Всё без напряга.

Порадовало, что автор научился писать по-русски (или редактор получше попался). Читалось нормально, легко. Симпатичные описания, ровный язык.

Так что никакого неприятия книга не вызвала. Но и не зацепила ничем. Никакой эпичности нет, никаких загадок и тайн вселенских нет, мир спасать не надо. Это даже не героическая фэнтези, а бродяжья. Но в бродяжьей истории хотелось бы видеть больше юмора что ли. Если уж ничего другого нет.

Тяжко читалось, русский у автора своеобразен весьма.

«Мое солнце все еще была со мной». Ага, а мой луна ушло.

«Очень надеюсь, что мое солнце уже ушла». Ага, ушло солнце, став женским родом. Ну, я бы тоже ушёл.

«Солнце стояло в зените.» Нет, теперь солнце среднего рода, как и должно быть. Чудеса.

«Солнце почти достигло вершин, и длинные тени накрыли лежавшую внизу долину». + «Мое солнце открыла глаза.» Полный улёт.

Очень-очень тяжко читалось.

Помимо девушки/жены в виде солнца женского рода автор тупо переименовал часы, минуты и секунды в какие-то хрени-тени. (В сутках — 24 нара. В наре — 60 минок. В минке — 60 ун.) Зачем — не знает никто, даже сам производитель текста. И при этом брюкву оставил брюквой, а штаны — штанами. Вот хоть за это Пехову можно сказать спасибо. А ведь мог...

Что в итоге:

«Теперь время шло на минки.»

«Опять потянулись бесконечные минки ожидания».

«Но минки сменялись минками, а ничего не происходило.» — последнее и по-русски диковато звучит (минуты сменялись минутами), а уж в виде минок — полный пипец.

Иногда хотелось мысленно добавить перед минкой по-, что собственно для меня вполне текст характеризует: это поминки по русскому языку. Тризна, мля. Все нары чтения. Каждую мину, каждую уну.

При этом никаких часов (приборов для измерения времени) у героев нет. Нет секундомеров. Как они высчитывают это полунары, минки и уны — осталось для меня загадкой.

Ну и мелкие шедевры, чтоб я не попривык к солнце-ункам (их немного, но они доставляли особо. То есть я и так был в шоке, а тут автор меня дополнительно удивлял), например:

«Половинка луны сонной рыбой плыла по небу.» Вторая половинка, видимо, отставая от первой на пару унок, гребла следом. Или гребло. Или грёб.

"— Думаю, именно поэтому вы платите ему деньги, — не удержался я.» От чего он не удержался? Гадаю до сих пор. От ответа/реплики? От некоего сарказма/подколки? Или рухнул в пропасть, не удержавшись на горном уступе?

По сюжету:

Его, в общем-то, и нет. Жили-были, прятались. Случайно на них вышли, спугнули. Дальше — беготня бестолковая. Чётко видна линия злой колдуньи. У неё цель есть, и ситуация необычная. Хотел было пожалеть дурачка Порка, в чьём теле оказалась ведьма, но автор не дал мне никаких сопереживательных сигналов, наоборот, и за купающимися девушками дурачок любит подглядывать, и к врагам лоялен. А больше героев-то нет. Парочка воров-убийц? Они неинтересны.

Учитывая странный язык, ошибочно отнесённый редактором к варианту русского, я не увидел в книге ничего такого, ради чего стоило бы её прочесть.

Не-воз-мож-но о-тор-вать-ся!

Готовьтесь — на три-четыре дня вы полностью исчезнете из реальности.

Мир так всеобъемлющ, действия настолько захватывающи, а герои столь привлекательны, что нет никаких шансов у любых других дел оторвать вас от книги.

Большое спасибо автору, что он разбил роман на маленькие главки (70 с лишним штук) и ещё вставил интерлюдии, иначе я бы помер с голоду.

Лучшее фэнтези, что я читал за последний год.

Напишу кратко: неверно воспринимать действия Монте-Кристо как месть. Дорогие читатели, поймите: для мести достаточно нанять десяток братков и перестрелять из-за угла всех своих обидчиков. Роман намного глубже, чем банальное «я всем отомщу». Граф предоставляет каждому возможность спастись, изменить свою карму, не совершать рокового поступка, и лишь выбор самих персонажей (из-за их преступной натуры, скрытой от общественности) толкает их в заготовленную Монте-Кристо пропасть.

Обратите на это внимание, пожалуйста.

Наиболее ярко это видно на примере Кадрусса (старый трактир на забытой дороге, свалившийся нежданно в подарок бриллиантовое кольцо).