Деревенское фэнтези детского разлива. Неплохо (но не более того). В качестве безобразника выступает не домовёнок Кузька, а городской мальчик, увлечённый техникой, прогрессом, изобретательством, но не учитывающий последствий.

Прибауток нет, почти нет. Тот отличительный язык домовёнка, который сильно запомнился по книге Татьяны Александровой, у Галины отсутствует, вместо него какое-то коверкание известных выражений типа «К чему мир катится?» или «Он меня штаршей шишигой назначил!». То ли автор решила, что это получится такое «детское преломление» (маленьких детей насильно заставить смотреть к/ф «Белое солнце пустыни»?) расхожих фраз, то ли ещё что — не знаю.

Симпатичная вещица. Понравились шутки-прибаутки и непонимание современных реалий. Эдакий деревенский житель, впервые попавший в город. С мультфильмом есть пересечения (естественно), но есть и отличия.

Осилил я «Известный космос» почти весь. Очень разные вещи. Конечно, это не цикл. Это мир, вселенная, очень протяжённая во времени (от первых шагов в космосе до множества колонизированных планет). Общая направленность, я бы сказал, приключенческая. При этом автор везде пытается оставаться в рамках твёрдой фантастики (за исключением, разве что, телепатов у кзинов и некой селекции «удачливости» у людей).

Наиболее для меня привлекательной стала не идея Мира-Кольца (она, по-моему, профукана, «Мир Реки» Фармера намного интереснее в этом смысле), а Защитники расы пак. Долголетие, возможно даже, бессмертие, но не путём технического продления жизни, а как биологическая стадия развития, включающая в себя и перестройку мышления, новые инстинкты и потребности. Хотя у Нивена есть и обычные долгожители (через пересадку органов, омоложение, эликсиры), но они всего лишь живущие-так-же-ещё-и-ещё, а Защитники — некая новая ступень. Напомнило Древних Марса в хайнлайновском «Чужак в чужой стране» (1961г, на пяток лет пораньше Нивена), хотя технология превращения и разная, но суть опекунства, по-моему, примерно та же.

Особняком стоит «Флот Миров». Эпопея Исхода. Звёздная система кукольников, с досветовой скоростью убегающая от взрыва в центре Галактики. Удастся ли им сбежать? (взрыв-то распространяется со световой скоростью, а они движутся медленнее). Написано 5 романов, переведён только первый. Читающие по-английски говорят, что там дальше будет интересно.

По большому счёту интерес и цикл составляют только первый и четвёртый роман. Если взять за центральную идею не место действия, а «человека удачливого», то именно четвёртый роман является продолжением первого. Инженеры и Трон — абсолютно технические, проходные вещи, никак на развитие идеи не влияющие. Да и написаны слабо. С другой стороны (а она всегда есть), кому-то больше интересно именно устройство Мира-Кольца, всякие там приливные эффекты, циркуляция атмосферы и прочая механистическая подложка. Хотя зачем для этого читать художественное произведение, ума не приложу.

Не знаю. Мне кажется, Нивену детективы не очень удаются. Вот у Азимова детективы интересные, даже если не про роботов. А тут сборник вроде бы социально-направленных детективных историй, но не нашёл я остросюжетности, динамичности с одной стороны, а с другой (кроме, пожалуй, «Беззащитных мертвецов») — и описаний, которые могли бы меня взволновать, ужаснуть, заставить переживать эти социальные проблемы. Как-то всё тускловато.

Сначала прочитал рассказ, потом прочитал отзыв ааа иии и понял, что надо найти вариант Северо-Запада. Но пока оценка такая какая есть по изданию АСТ. Увы, не впечатлило совершенно. Пустоватая история. Возможно, в другом переводе будет лучше.

Написать статью-послесловие к книге, в которую входит и известный роман, и сборник рассказов, думается, непросто. А уж тем более статью, которая имеет центральную мысль. Ну, удалось автору, на мой взгляд. Вообще, жаль, что статей-послесловий в книгах почти не стало. Конечно, статья — это только одно мнение, и с ним можно поспорить (хотя в данном случае я с автором статьи согласен), но сам жанр как-то утих и перешёл со страниц книг куда-то в другие места, жаль.

Жуткая история. Раньше я никогда не пугался, читая рассказы о мутантах-телепатах. Ну мутант, ну и что? Что он, собственно, может сделать со всем человечеством? А тут автору удалось меня напугать. Раса, настолько беспомощная физически, что просто не умеет жить по-другому, как только не управляя с помощью внушения другими существами. И жалко бедняг, и дико страшно, что они возьмут верх. Нивен очень точно показал раздумья человека, вступившего с этими шарами в контакт.

Тоже неплохой сборник, с более расширенной тематикой, чем только о Беовульфе Шеффере, скорее о кукольниках. И снова Грендель остался без перевода! Что ж так рассказу не повезло: включён в ДВА сборники и ни разу не переведён на русский!

Грустно, что цикл не переведён полностью. И если Ghost, написанный значительно позже, можно пропустить, то, например, в «На окраине Системы» идут отсылки к предыдущим рассказам (события, персонажи), в том числе и к непереведённому Grendel. И это досадно, очень. Фактически для почти полного счастья мне не хватило перевода именно Грендел.

Отсюда и несколько смазанное впечатление от «На окраине Системы».

И получается, что лучшим рассказом для меня стал Флэтлендер (б-шлёп) — почему, я написал в отзыве на рассказ.

Очень хотелось бы почитать цикл полностью, в том числе и со сквозным Ghost, который, как говорят, «добавляет градуса» и с заключительной повестью, которую знающие английский оценили аж в 10 баллов. Будем надеяться, что в каком-нибудь сборнике юмористической фантастики цикл выйдет целиком.

Соглашусь, что рассказ один из лучших о Беовульфе. Помимо интересной астрофизической загадки и юмора (эти два пункта — основные в цикле), есть и жизненная правда пилотов (да и не только пилотов): не делай следующий шаг, пока не поймёшь, что случилось на предыдущем. Очень простая и наглядная иллюстрация этого тезиса в рассказе.

Хороший рассказ.

Сам по себе рассказ не ахти, но идея противостояния агрессивных космических варваров, которые не вступают в переговоры, а только и стремятся напасть, захватить и уничтожить, а с другой стороны — миролюбивой, но развитой цивилизации, представителям который сама мысль об убийстве крайне отвратительна (и тем не менее, они побеждают агрессоров) довольно симпатична и забавна. Видимо, поэтому целая толпа писателей тут же кинулась разрабатывать эту тему в неслабом таком количестве антологий. (уже «Человеко-кзинские войны 13» сборник вышел, во как!)

К сожалению, сам зачинатель, судя по всему, к теме охладел. А русский читатель даже и не смог втянуться в серию.

Ну и ладно. Идея не нова, в фэнтези-историях сто раз обглодана, да и в космическом антураже, думается, не в последний раз встречается. Но я не жалею, что рассказ прочёл.

Странные представления у Ларри Нивена об обществе будущего. Люди, по его мнению, выродятся в домашних животных, овец, под присмотром вездесущих летающих роботов. При этом не останется ни моральных ценностей, ни, что самое странное, способности к самоорганизации. На небольшом примере отказа техники в ограниченном пространстве автор рисует картину полной анархии и беспредела, подчёркивая, что люди — бараны, и группа из нескольких (пять? четыре?) негодяев легко может захватить жизненно важные ресурсы. Очень, очень инфантильный мир у Нивена получается. И при этом злоба, агрессия, низменные инстинкты легко, буквально по щелчку вырываются наружу. Это что же за люди такие?

Ну да, мысль была в том, чтобы показать, насколько анархия и отсутствие полиции, законов, ограничений пагубны для общества. Ну так это смотря какое общество. То, что у Нивена, — не только к анархии, оно вообще ни к какой форме самоуправления не готово.

И отсюда возникает другой вопрос, который Нивен, может быть, и не хотел затрагивать, но вопрос этот есть. А так ли хорошо для общества, для людей, когда их поведение проистекает не из внутреннего самоощущения, а навязано и поддерживает внешними надзирателями? Атрофия совести полнейшая. Нет никаких моральных ограничений. Удивительно, как ещё в этом Парке Свободы не додумались подонки ставить капканы или что-нибудь подобное. Ведь полицейский глаз не сможет остановить, скажем, радиоуправляемый снаряд, на него бессмысленно светить «парализующим» лучом.

Не понравился рассказ. Вроде и есть люди, но на людей мало похожи. У других авторов психологически достоверно описаны ситуации борьбы за скудные ресурсы в ограниченном пространстве. Значительно достовернее.

(не читавшим — не читать!)

Смазанный рассказ. Так я и не понял авторской позиции.

С одной стороны преступление, за которое ГГ отправляют на смерть — мизерное, и вроде как автор осуждает практику разбора на органы за превышение скорости. Но последняя фраза ГГ (ой, а мне бы тоже органы получить), наоборот, показывает, что дело-то правильное, что органы нужны. Но тогда ГГ стоило бы сделать принципиальным борцом, который попадается не за превышение скорости, а за разгром банка органов — тогда финал «ой, я болен, так дайте мне органы» был бы в тему.

А так... получилась зарисовка, вот смотрите, какой будет мир, если разрешить преступников казнить, разбирая на органы. И что?

Тема важнейшая, сложная, интереснейшая, многими авторами поднималась и будет подниматься не раз. У Нивена не получилось. Не получилось даже определиться с СОБСТВЕННОЙ позицией. А зачем тогда писать? В реальности всё будет совсем не так, рассказы-то пишутся для современников, а не для далёких потомков.

UPD. Занятно, что в другом издании финал другой. В оригинале (электронный, подлинность не установить) рассказ заканчивается на «не виновен».

И вот в этом варианте авторская позиция понятна: ради органов готовы разделать даже за превышение скорости, а узнав, что органы не подходят, заражены — сразу оправдывают. Мысли же самого ГГ не показаны. Может, он и не будет лечиться. Наоборот, пойдёт грабить и убивать, раз знает, что его не станут судить и наказывать.

Под многочасовую погоню Нивен подложил убийство на почве гомосексуализма. Причём приобретённого гомосексуализма, а не врождённого. Не знаю, насколько в 1966 году его рассуждения на эту тему были революционными, особенно что этому способствует раздельное обучение, но после этого абзаца я долго смеялся.

С другой стороны, Нивен действительно думает о комплектации длительных внеземных экспедиций и о возникающих с этим проблемах. Это интересно. И про общества нравственности, запрещающие отправляться в космос женщинам, и о взаимозаменяемости членов экипажа, и об устройстве жилого купола.

Вполне неплохо как вступление, для того, чтобы заинтересовать читателя. Как первая глава, если хотите. Тут и непонятная жизнь, и устройство корабля с «протезами», и симбиоз человека обычного и этого самого чудо-корабля. Всё отлично.

Но как отдельный рассказ — ни о чём. Хорошо, что в сборнике, что есть продолжение, а то бы влепил двойку. :)

P.S. И снова я удивлён нашими классификаторами. Ну какое далёкое будущее? В хронологии указан для рассказа 20-й век. Да, в реальности этого не произошло. Но это не повод классифицировать время действия как «далёкое будущее». Автор сказал 20-й век, значит, 20-й век. :)

Введение, менее подробное чем хронология, дало мне больше информации и понимания серии. Доступно и просто. И автор САМ разбил произведения на ЧЕТЫРЕ периода, дав каждому небольшое, но ВАЖНОЕ описание.

Была бы так выстроена хронология (а не тупо по 100 лет) — цены бы ей не было.

Ну, хорошо, что есть введение. В котором, помимо нормальной хронологии, есть и объяснение нестыковкам реальных данных с используемыми в рассказах, и многое другое. Отличное введение (все бы авторы так писали) — краткое и информативное.

Не сказал бы, что эта хронология чем-то существенно отличается от любых подобных «космосо-ориентированных» хронологий докомпьютерной эпохи.

Мы прилетим на Луну, потом на Марс, потом в Пояс Астероидов, потом все они захотят независимости, потом прилетят пришельцы, потом мы с инопланетянами повоюем, потом помиримся, потом с другими повоюем и т.д.

Разделы хронологии (по 100 лет) не дают даже правильно выстроить последовательность событий. То ли проблемы с банком органов будут раньше прибытия пака, то ли позже. То ли сначала встреча с кзинами, а потом война с паками, то ли сначала война с паками, а потом с кзинами.

Одним словом, единственное, чему может служить подобная хронология, это выстроить в хронологическом порядке написанные произведения. А это и так есть на фантлабе.

Вот у Хайнлайна отличная хронология, по каждому произведению. А тут — увы.

А чё, прикольно! И да, написан на коленке. Тут же прямо в примечании и указано: «Для конкурса».

Ну и что? Нормальная миниатюра, и по Лукьяненко прошёлся правильно. Я вот тоже решил теперь по утрам зарядку делать. А то вдруг нагрянут из будущего (желательно, девушки, и хотелось бы, чтобы симпатичные, а не как к Лукьяненко — мужики, один бритоголовый, другой седой, хотя... от бритоголовой девчонки я бы не отказался).

Так вот. Рассказ прикольный, а будущее начинается с утренней зарядки!!!

Не знаю, почему не написано, что этот рассказ является частью романа... про этого... инженера ТФ-антенн, который практику проходил на станции УАСС.

Потому что один в один этот рассказ совпадает с эпизодом из романа.

И как его оценивать? Молодец Головачёв. Работал над романом — всовывал всё, что рядом на столе валялось. Всё в дело пошло — прекрасно. Можно только восхищаться его мастерством. Роман я оценил и откомментировал (там даже вроде целый цикл... про «зеркала»... Спящий джинн, что ли).

На самом деле книга состоит из 16 глав (а не 14, как в издании АСТ) и заканчивается эпизодом, где спецслужбы теряют след Алкад Мзу после собрания партизан. В издании АСТ (единственном на момент написания отзыва) это соответствует первой части 3-й главы следующей книги «Нейтронный Алхимик. Конфликт». Из неё же в предыдущую книгу следует перенести и главу 1 (которая на самом деле 15-я глава «Консолидации»). Одним словом, авторский замысел в последовательности событий издательство АСТ, редакторы и/или переводчик решили подправить. И судя по отзывам, только внесли больше сумятицы в читательские умы.

Тем не менее, если восстановить изначальную хронологию событий, то сюжет становится более динамичным, последовательным и напряжённым. «Консолидация» — это середина шахматной партии, разыгрываемой во вселенной. Если в «Дисфункции» только делались первые шаги («Возникновение» ака «Увертюра») и фигуры на доске продвигались вперёд, занимая всё игровое пространство («Распространение» ака «Угроза»), то в «Консолидации» партия переходит в следующую фазу: все фигуры расставлены, все клетки заняты или бьются (простреливаются), все подкрепления, связи, прикрытия — всё на виду. Аль Капоне получает флот и антиматерию, Валиск беззащитен, партизаны показывают своё истинное лицо, предатели разоблачены, а Алкад Мзу получает поддержку.

Достигается некий статус кво, тревожный баланс сил, грозящий перерасти в первый масштабный КОНФЛИКТ.

god54 «Это даже не продолжение, это часть первой книги, не зря автор даже продолжает нумерацию разделов.»

Это неправда.

Во-первых, первая книга заканчивается 18-й главой, которая в русском издании почему-то всунута во вторую книгу, а повествование в первой обрывается на 17-й главе. Так что учтите все читающие: 18-я глава — это ещё Увертюра, а не Угроза. (Напомню, в 18-й главе описаны похождения Джошуа на Норфолке и секс! с Лизой Каваной, а также Андре Дюшамп, Эрик Такрар и корабль «Крестьянская месть» — это всё УВЕРТЮРА).

Во-вторых, автор не делал сквозную нумерацию. Вторая книга в оригинале (Reality Dysfunction: Expansion) начинается с 1-й главы (всего их 12), где Грэм Николсон встречает Латона. С этого начинает УГРОЗА. Или, если следовать авторскому пониманию, ЭКСПАНСИЯ, РАСПРОСТРАНЕНИЕ, РАСШИРЕНИЕ конфликта.

В-третьих, обе книги были розданы ТРЁМ переводчикам. И смена стиля, даже в технических названиях, заметна. Их (переводы) можно легко различить. Первая треть «Дисфункции» — там, где «кредитный диск Юпитерианского банка», вторая треть (конец Увертюры и начало Угрозы) — появляется Джовиан-банк, а банк Юпитера исчезает, в третьей же (середина и конец Угрозы) внезапно корабли оборудуют «двигателями плавления», а предыдущее оборудование растворяется в неизвестности. Кстати, эта последняя треть мне по переводу не понравилась больше всего.

А сама книга мне очень понравилась. Всему нашлось место: и подвигу, и подлости. Понравились переклички похожих эпизодов: освобождение Латона и та же ситуация с Квинном, взрыв бомбы одним наёмником и взрыв бомбы на орбите, и т.д. А секса в этой книге (по замыслу автора) нет! Секс (тоже два РАЗНЫХ, перекликающихся эпизода: Иона и Луиза) — в Увертюре, до взросления Джошуа.

P.S. Кстати, первая книга называется «Reality Dysfunction. Emergence», то есть ПОЯВЛЕНИЕ, ВОЗНИКНОВЕНИЕ. И в этом чёткое разделение: 1-я — возникновение дисфункции, 2-я книга — распространение дисфункции. (с 19-й главы по русскому изданию).

Чуток получше, чем первая часть, на мой взгляд. Несуразностей меньше (разве что камнеедская бомба, которая выжигает только глаза, почему не лёгкие? но так автору надо было по сюжету, так что это можно простить). Джихад в воспоминаниях тоже неплох. Центральная тема — лавирование между собственной гибелью и спасением того, что создано, — почти не вызывает нареканий. Единственное, не поверил я в «перерождение» зомбяка. Как-то мимоходом и без надрыва описано.

Очень приличный роман, очень. И по идее (хотя Головачёв прямо указывает на Азимовскую книгу «Конец Вечности» как на... один из первоисточников, но от этого совсем идея смысла не теряет), и по декорациям (всё-таки не какое-то невнятное будущее, а Москва, хоть и местами), и по любовной линии. Финал отличный. Пыжился, тужился, а на правильную дорогу так и не вышел. Хотя шанс всё изменить остаётся.

Что не понравилось — не решена проблема двух Равновесий. Ожидалось, что как-то любовь к Даше станет образцом для примирения глав Равновесий, а сынок будет наказан, но ничего этого не случилось. А в чём тогда смысл вводить эту семейку в повествование?

Может, в следующей книге как-то эта линия разрешится, почитаем...

Масштаб, конечно, офигенный, но для людей я в этой картине места не увидел. Особенно покоробило то, что мы-де «ошибочная волна разума». Да, есть там отдельные файверы, но не так красиво всё, как в «Чёрном Человеке». А Игра — те же по сути мысли, что и в цикле «Смутное время», и опять же, в «Смутном времени» концепция более чёткая, более интересная и красиво оформленная.

Объём безумен, повествование затянуто до предела... нет, совсем не шедевр.

Мне как раз понравилась повесть в отрыве от основного цикла. Здесь нет реликта-конструктора, зато есть непонимание, есть зло, творимое от незнания. Не шедевр, но туповатые герои, постоянно лезущие на планету, мне понравились. Очень, на мой взгляд, характер таких горе-исследователей хорошо показан. Не столько стёб, сколько горькую иронию я увидел со стороны автора. Возможно, этого и не задумывалось, но получилось так.

Отличная книга! Её стоит законспектировать и внимательно изучать, особенно нашим правителям.

"— Постой, постой, я понял… это же меняет всю картину происходящего! Уже иксоидов и гиперптеридов сменил УММ, имеющий совсем другие логические и психические аппараты. Так? А наш родной УММ — ангелоиды — возникнет лишь через тысячи лет.»

Вот она, правда жизни!

Всё бы ничего, если бы не попытка рассказать историю от лица разных героев. Их много, они путаются в голове, выбор их непонятен. Например, Люция, женщина-историк. Какой смысл было отдавать ей кусочек повествования? Что она вообще делает в романе? И таких вставок от лица третьестепенных персонажей достаточно много (работники Аида, физики, Орест-чиновник и т.д.) Причём рассказа от Зо Ли, казалось бы, самого интересного участника событий, нет.

Сюжетные линии непонятны. Отец / сын Ромашины — почти нет. Игнат/стажёр — автор стажёра выкинул из финала, а столько сил и бумаг извёл на описание их взаимоотношений. Женщины? Обе (Дениз и Люция) не сыграли. В итоге Игнат Ромашин бросается в битву (последнюю, решающую битву) с криком «За всё человечество!» Хоть бы маму вспомнил — нет, не пришло ему в голову.

При этом как завязка (а что-то много у Головачёва романов-завязок, которые так и не получают хороших развязок...), как часть эпопеи борьбы с демонами-джиннами, роман, может быть, и неплох, но где же ударные сцены? где мощные финальные аккорды, переворачивающие душу читателя?

Кстати, мир один в один как в «Особом контроле», но описан менее подробно. «Аид», УАСС и институт видеопластики — вот и весь мир.

У Стругацких есть «Пикник на обочине». И финал, если переформулировать в головачёвских терминах, «прорыв к закапсулированному джинну в состоянии психоэмоционального накала». Похоже? Вполне. Только у Стругацких весь роман посвящён Рэдрику Шухарту, все сюжетные линии, связи, обстановка, всё ВЫВОДИТ героя на эту финальную сцену, а у Головачёва? И открытый финал делу не помогает, потому что понятно, что земляне проиграют. Никакого накала, никаких сильных эмоций у героя нет и быть не может, автор не показал их, не показал даже условий, при которых они могли бы родиться (например, гибель Дениз или стажёра, или, наоборот, джинн как единственная надежда на выздоровление\«воскрешение» любимого человека). Ромашин идёт в последний бой с двумя товарищами: Лопаррой, про которого известно только, что у него болит голова после визита на Орилоух, и неким Калаевым (кто это вообще???), который «с веселой злостью» сжимает руку товарища «до боли». Отличная компания! Жаль только, что роман был написан не про них, поэтому и сопереживать им невозможно. Калаева, единственно, жалко. Две страницы назад только всплыл в повествовании, и тут же был брошен автором в смертельную схватку. Что Калаеву остаётся, как только злобно повеселиться, выкручивая руку главгеру?

Неплохой роман. Написан хорошим стилем (7 лет работы, судя по датам в конце книги, 1982 — 1989 гг.) Качественно описан мир будущего: от заповедников, станций очистки природы и службы дезактивации оружия прошлого до профессий, спорта и моды. Несколько не выдержана основная мысль: весь роман талдычат про экспорт равнодушия, но в финале к равнодушию можно отнести только поведение одного из высоких чиновников, а так-то — скорее опасность незнания, чем экспорт равнодушия.

Конечно, не ахти что, но читать было приятно. Однако ничего необычного, нового, интересного, захватывающего, запоминающегося в романе нет, увы.

Первые два романа составляют по сути ОДНО законченное произведение — вполне неплохое, читабельное, хоть и излишне насыщенное мозгодробительными рассуждениями в середине (по хорошему, склеить первую половину первого романа и вторую половину второго — получилась бы отличная книга!).

Третий же роман — фанфик по мотивам. Причём не только «Смутного времени», но и заодно и других серий Головачёва. Чистейшая графомань, безудержная! Читать было тоскливо.

Увы, но наметилась некая закономерность: первый и второй роман цикла (если считать «Чёрного человека» за два романа) или ПЕРВЫЙ роман (если считать «Бич времён» и «Схрон» за один роман) — очень даже приличные произведения, а затем...

Боже мой! Какая же ... фигня! Абсолютно бессмысленное приключалово! И сколько антипутинской риторики!

Ни смысла, ни связности событий, ни даже развешенных «ружей» — ничего! Нужно уйти от слежки — появляются хроносрезы, нужно победить металлосущество — вытаскивается Аристарх Железовский, нужно, наоборот, прокачать ГГ — Железовский машет платочком и улетает в свой мир.

Кругом одни волшебники в голубых вертолётах.

Думал, хоть что-то в финале понять, хот какой-то смысл уловить — нет, полная белиберда.

Собственно, «Бич» и «Схрон» являются ОДНИМ романом, а не двумя, потому что именно в «Схроне» герои наконец-то задаются вопросами «А что же с нами случилось?» «На чьей мы стороне?» и «Кто нами манипулирует?», то есть «Бич» — завязка романа, «Схрон» — кульминация.

Финал (а рассматривать стоит только финал, потому что перед ним просто километры бессвязных приключений, накиданных без всякого смысла и продолжения) худо-бедно логичен. Пресловутые 90-е отразились в творчестве Головачёва как время «неуверенности», «использования кем-то другим» и прочим шатанием-разбродом. Вот и герои не могут понять, почему их уютные миры были втянуты в какую-то бесконечную Игру, создающую и разрушающую варианты реальности. Непонятно, ни кто Играет, ни каковы Правила — очень типичная для «смутного времени» картина. Но самое обидное, что у автора нет ответа. Вообще никакого. Даже экзистенционального. Да, ощущение времени он выразил (как сумел), то где итог раздумий?

Следующая книга серии «Палач Времён» вышла спустя 5 лет. Многовато для творческого поиска. Ну, посмотрим, может быть, в «Палаче» есть ответ Головачёва на «смутное время». Или автор ждал, когда само время (2000-2001 год) даст ответ в лице нового лидера России? Так сказать, плыл по течению?

Первая и вторая части романа были завораживающе хороши, дальше — много воды, ненужных длиннот, описаний. Объяснение (особенно про множество могущественных цивилизаций, которые как-то странно вмешиваются) — слабое, неинтересное. Последняя схватка описана уныло. Единственное, что в финале порадовало — намёк на второй роман серии. Стало любопытно.

В целом неплохой роман приключенческий, но совершенно без всякого смысла. Борьба идёт на уровне «каждый вариант будущего хочет жить», то есть нет ни правых, ни виноватых. Нет ни Зла, ни Добра — просто выживание. Хирурги проиграли, рыцари выиграли. Однофиолетово. Противники не пытаются героев обратить в свою веру, мотивировать своё поведение, объяснить свою позицию — ни-че-го. Собственно, у группы землян и выбора-то нет. Так... болтает их в пучине, трепыхает, носит туда-сюда как ... в проруби. Оттого и начало выглядит значительно интереснее, интригующе, чем развязка.

Цикл следовало бы назвать «Чёрный человек и рюмка — тоже чёрная», потому что и по основному посылу, и по сюжету, и по новизне-проработке мира «Чёрный человек» существенно лучше дилогии «Рюмка тоже чёрная» («Чёрная сила» и «Чёрная власть»). Если в ЧЧ речь идёт об изменениях, происходящим с человеком (любым, Шаламов не единственный, кто носит в себе «чёрного человека») под воздействием внешних обстоятельств, и в романе можно углядеть хоть какой-то человекоисследовательский слой, то беспросветная муть следующих романов, паразитирующих на том же мире и тех же героях, олицетворяет дно рюмки, или, если хотите, стакана, куда вглядывается запойный пьяница в поисках глобального смысла бытия.

Оба романа-продолжения (по закону продолжений) требуют увеличения масштаба событий: и вот Вершителей уже не один, а трое, и все разные, с разными целями. А над ними Большой Отец или Творец или уж-не-помню-кто. А в подручных у Вершителей какие-то сетчатые структуры домена, обладающие разумом, но плохо говорящие по-русски: мыслящие чёрные дыры, стягивающие пространство кубоиды (типа звёздных скоплений, но не шаровые, а кубиком — эти тоже разумны), и даже нити какие-то. Борьба идёт за осуществление Большого Разрыва (ну да! А что ещё можно придумать, глядя на дно рюмки? Большой Взрыв — Большой Разрыв, логично!). Выползают на свет божий разумные богомолы (из бокала — я не шучу! — в бокале спрятана галактика разумных богомолов!) и Галикты-осы (эти из стакана мерцающего, правда-правда!). Также навязчиво эксплуатируется ещё один алкогольный образ — чёрных человечков-отеллоидов, распадающихся чёрными брызгами.

Право слово, если бы я не видел по телевизору живого и здорового Головачёва, я бы подумал, что автор, прошу прощения, упился до чёртиков.

Беспросветное будущее, гибнущая от вседозволенности человеческая цивилизация, вырождение, и как итог (тоже вполне логичный для алкоголика) — хорошие люди собираются все вместе и улетают в другой метагалактический домен (в другую вселенную), оставив Землю и Солнечную систему в руках тайной организации «Орден», группировки «либеро» и прочих «неуважаемых» людей.

Вот такой получился цикл. Начал «Человеком», закончил «Рюмкой».

В детстве прочёл на ура. Стал просматривать сейчас — что-то уже как-то не так. И с героями простовато, и обилие терминов не будоражит, а только смешит, и объём вгоняет в тоску.

По сути — очень неплохая книга для «включения» в фантастику, и в Головачёва в частности: тут и море технических подробностей, и любопытные астрономические идеи (не Головачёва, а вообще. Та же сфера Дайсона, суперструны, Метагалактический домен), и цитаты из мыслителей-философов (к месту и не к месту), и восточные какие-то психозавороты, и пузырьки родовой памяти. Короче, всего намешал Василь Васильич. Даже сонеты Шекспира и стихи В.Брюсова. Молодец.

Простота, стереотипность героев компенсируется их обилием. Вместо создания одного противостояния Шаламов — Мальгин с оттенком треугольника в лице Купавы и детального его отслеживания Головачёв конструирует пары-тройки второстепенных персонажей, которые призваны отзеркалить те или иные черты главных героев. Отсюда и Майкл Лондон, и Аристарх Железовский (и с какого героя русских классиков он списан? :) школа-школа), и Марсель Гзаронваль, он же Семен Руцкий.

Как сам «тигрозавр»-Шаламов распадается на несколько личностей, так и положительный герой книги проглядывает в разных людях.

Очень добротный роман, запоминающийся.

Случайно наткнулся на этот рассказ. Читаю и думаю... что-то знакомое... бросился к компу, открыл фантлаб — ну точно! — экранизация в «Этот фантастический мир«! Отличный был фильм.

Да, рассказ простоват, но почему общение двух военных (один — дуболом-полковник, другой — сержант-технарь) должно быть расцвечено некими красивостями? Это взгляд со стороны кого? Нет в армии поэтов (мы это знаем точно, спасибо Альфреду Бестеру и его рассказу «Феномен исчезновения» https://fantlab.ru/work9369). А нет поэтов — нет и лирики.

Так что и по стилю, и по сути у меня претензий к Брэдбери нет.

Вот насчёт вторичности... Ну, рассказ про ржавчину, поедающую исключительно армейскую сталь, явно уступает написанному за два года до этого Куртом Воннегутом рассказу «Эффект Барнхауза» https://fantlab.ru/work3812 . Уступает и по дальнодействию, и по реалистичности. Всё-таки поверить в ментального пацифиста легче, чем в разъездного потравщика танков. :)

Прочитал отзывы. Очень рад, что многие восприняли рассказ так же, как и я: как историю об ответственности за свои действия, рассказ о хрупкости мира (в том числе и демократии в лице сначала выбранного, а потом проигравшего президента Кейта). Вспоминали «Бруклинский проект». Да, параллели очевидны.

Но и огорчился, читая отзывы с детальным разбором «неправильностей» рассказа. Увы-увы, кто-то настолько зациклен на путешествиях во времени, что, как говорится, проглядел слона. (кстати, не знаю, кто там был первый, но уж точно не Брэдбери, да и не ставил он такой задачи — разработать непротиворечивую теорию путешествий в прошлое).

И по поводу финала отдельно. Ну разве он не прекрасен? Смотрите, как соединяется гром из изменённого прошлого, который охватывает Вселенную, и гром от выстрела, разрушающий вселенную человека. И какой мощный предостерегающий посыл!

И я (что вообще-то мне не свойственно) обращаюсь к тем, что прочитал рассказ как хроно-приключенческую историю. Друзья! Забейте на временные парадоксы, куда там динозавр должен был упасть, чему само существование Тропы помешало и прочие мелочи. Прочитайте рассказ заново (он маленький), но как историю о людях, своими действиями изменяющих мир. (или своими НЕДЕЙСТВИЯМИ —

"— Помогите мне уйти, — сказал Экельс. — Раньше все было иначе. Я всегда знал, что останусь жив. Были надежные проводники, удачные сафари, никакой опасности. На сей раз я просчитался. Это мне не по силам. Признаюсь. Орешек мне не по зубам.

... ноги влекли его прочь, он чувствовал себя одиноким и далеким от того, что происходило за его спиной.»)

Намутил-накрутил автор, а финал слил. А уж болтовня про параллельные реальности вообще не к месту, только ещё больше финал смазывает. В итоге — ни развития, изменения героев, ни обретения новых технологий, ни-че-го. Зато читать было нескучно. Сюжет движется, события нарастают, миллионы растут до миллиардов и миллионо-миллиардо-триллионов. Казалось бы, можно было на этом сыграть: за двумя зайцами... — но нет, эта линия тоже быстро оборвалась.

Что читал, что не читал — однофиолетово.

Одна из лучших книг Лаумера из переведённых на русский язык (на текущий момент, это я специально оговариваюсь, так сказать, с намёком к переводчикам :) ). Лаумер ненавязчиво подтрунивает над всеми литературными штампами, вплоть (это мне очень понравилось) до противостояния горстки землян психическим волнам враждебного разума. И стойкость главного героя поразительна. В этом я вижу основной посыл книги: не сдаваться, барахтаться и сопротивляться, взламывать стены лжи (недаром образ стены — самый частый в произведении), пробиваться, добиваться и при этом держаться за то главное, что есть в любой жизни — за любовь (это тоже очень явный момент: именно образ простой отзывчивой девушки рушит все планы противников). Фактически герой проходит «огонь, воду и медные трубы». Проходит успешно и из-за внутренних черт характера, и из-за привязанности к девушке.

Не знаю, насколько это сложно для подростка, но для человека 20-25 лет, я думаю, книга может помочь сориентироваться в жизни.

Прекрасная, добрая, жизнеутверждающая книга.

Вполне себе неплохой цикл. Если считать романы «Миры Империума», «По ту сторону времени» и «Жёлтая зона», то цикл вполне логичен, развивается по нарастающей (соседний мир людей — мир австралопитеков — мир крысолюдей), конфликт в каждом новом романе «удаляется» эталонного мира 0-0 Империума.

По динамике тоже все эти три романа на одном уровне. Конечно, первый роман, где читатель впервые знакомится с идеей об альтернативных мирах, об аппарате, позволяющем путешествовать между реальностями, о Сети как таковой, об Имперской службе наблюдения за Сетью и т.д. — первый роман кажется более «ошеломляющим» из-за этого. Но если читатель первым откроет другой роман (из этих трёх), то тот ему больше и полюбится.

А по сути все они об одном и том же — некий мир с неким социальным устройством, заведомо худшим, чем Объединённая под властью Ганноверов-Виндзоров Европа.

Даже мир, где победил Наполеон при Ватерлоо, оказывается технически отсталым. Что уж говорить о других.

А вот «Командировка в никуда», на мой взгляд, не просто выбивается из цикла, но и просто не очень удачный роман (см. мой отзыв в карточке этого романа). Но самое главное, он выбивается и из линейки «всё дальше и дальше от мира 0-0» и главным героем там оказывается не Брайан Баярд.

По сути, «Командировка в никуда» — это вбоквел, некий отросток с приглашёнными актёрами. И строгая техническая фантастичность не выдержана. Такое ощущение, что по каким-то причинам, Лаумер решил поэкспериментировать с фэнтези, с магией древних англосаксов, с полумифами, полусказаниями о королях-богатырях, но при этом решил остаться в рамках идеи Сети, Империума и аппаратов МК. Неудачно, на мой взгляд.

Кстати, я первым в детстве прочёл 2-й роман, про обезьян, «Обратная сторона времени». И мне, естественно, именно он кажется наиболее сильным. (А разве нет? Тут и несколько новых видов разумных существ, и идея о кровожадности человека, который уничтожил ближайших родичей, и нулевое время, и уничтожение линии Империума специальным прерывателем реальности, и т.д. и ого-го сколько ещё всякого!!!)

Но, повторяю, по сути своей все три (1,2 и 4) романа на одном уровне. Вполне качественном уровне.

Роман динамичный, непротиворечивый (почти), с социальным посылом. Вполне достойный пера Лаумера. Кстати, мысль о толпах бездельников, которые стараются пожить на всём готовеньком, у него и в рассказе «Чума» присутствует. Видимо, эта тема его не оставляла. Несколько наивно, но тоже, для Лаумера типично, показано преклонение перед королевской властью, перед людьми (или существами) благородных кровей, потомственных повелителей, так сказать. Причём они у Лаумера выглядят чуть ли не генетически умудрёнными управленцами. Ну, земная история этого не подтверждает. Уж каких только уродов и дебилов не попадало прихотью законов престолонаследия на высший пост в государствах Европы. Ну, ладно, неважно.

В общем, типичный роман Лаумера. Добротный, со всеми идеями автора, мыслями, представлениями. Прекрасно прочитался.

Довольно сумбурный роман. Автор попытался совместить малосовместимое: Сеть, Империум и некий артефакт магического свойства. Получилось и не фэнтези, и не альтернативная история. Для фэнтези маловато сказочно-волшебного антуража. Необычные создания, персонажи то ли сказаний, то ли мифов появляются на пару абзацев, чтобы тут же быть прошитыми очередями из автоматов. Потомки древних родов вступают в битву антиэпических масштабов, ограничиваясь болтовнёй и поножовщиной в кабинете.

При этом сам Империум, разведка, Байард играют мизерную роль в конфликте.

В издании ШФ есть предисловие Гарри Тартлдава, и хотя он хорошо отзывается об этом романе, говоря, что «неизменный динамизм повествования заставляет вас жадно перелистывать страницу за страницей», но тут же оговаривается «Возможно, условия задачи несколько спорны». Вот и мне начальные условия задачи показались несколько спорными. Ведь Сеть по сути своей представляет ВСЕ варианты развития событий. И Пустошь (Зона Поражения) образовалась на месте тех реальностей, где люди не смогли сохраниться из-за атомной катастрофы или из-за неправильных манипуляций с приводом МК, а вовсе не из-за «вероятностной бури» или уничтожения артефакта.

В общем, попытка засчитана, но попытка не удалась. Втиснуть Ричарда Львиное Сердце, его меч и его потомков как носителей некой силы, стабилизирующий континуум, Лаумеру не удалось. Хотя мысль, конечно, проглядывает, и финал аллегорически неплох.

Финал несколько смазанный, но сам по себе рассказ очень хорош. Вполне описывает американские ценности: инициативность отдельного гражданина и соблюдение законности. В отличие от рассказа «На пороге», где в качестве ксенофоба выступает армейский болван, тут оружие в руках типичного энтузиаста. И не ради славы он совершает свой поступок. Вполне у него чёткая позиция.

Мне рассказ понравился, хотя финал — да, странноват. Но в конце концов, американцы не англичане. Суд это Линча или нет, но решительность действий местной общины тоже, на мой взгляд, вполне в американском «пионерском» духе.

В общем, характерная американская история.

Довольно слабый роман. Непонятно, чем тут восхищаться. Диалоги — топорны (читал в переводе Вязникова), постоянные перепрыги из одного сознания в другое (он подумал и сказал то-то, а она подумала и сказала это), стиля, отличительных речевых характеристик (кроме графа Фенринга с его эм-м-м) нет, все разговаривают как роботы.

Поведение героев, мягко говоря, странноватое. Больше смахивает на постановку провинциального театра пьесы начинающего драматурга, очень долго и безуспешно начинающего.

Мир. Ну, очень своеобразный мир. Причём люди там вполне нормально живут. И в городах, и в деревнях. Даже финиковые пальмы сажают. Но кто сказал автору, что безумный скафандр, полностью перерабатывающий влагу тела, поможет владельцу выжить в пустыне? Хайнлайн очень доходчиво в романе «Имею скафандр — готов путешествовать» показал, что главная проблема замкнутой системы — охлаждение. И для охлаждения НЕОБХОДИМО тратить влагу. (Сдувая её воздухом). Придурок, одевший на себя Гербертовский костюм, просто сварится в собственном поту.

Фантазии про обводнение пустыни через посадку кактусов были бы интересны, если бы в любой звёздной системе не болтались без дела сотни миллионов тонн замёрзшей воды в виде комет и астероидов. Переправить космический флот необычайных размеров Гильдия может, а торговлю водой запрещает? Полная ерунда.

Посмеялся над червями. Невероятная фантазия: огромный зверь, активно движущийся и при этом потребляющий какие-то крохи органики, а самое смешное — боящийся воды. Чудо природы просто.

Ну и так далее...

Сюжет простейший, нити-линии либо обрываются, либо разрешаются невнятным абзацем. Какой был прекрасный ход — захват Императором сестры Муад'Диба, и как по-дурацки он разрешён! Я просто плакал от импотенции автора!

Нет, я не жалею, что прочёл роман. Всегда стоит ознакомиться с «культовыми», «классическими», «эпохальными» произведениями. Но насколько пустыня Герберта проигрывает пустыне Гаррисона в «Планете проклятых / Чувстве долга» с его мервиками и умервиками!

Замах у Герберта был эпохальный (противостояние Императора, колдуний, Гильдии, Домов), а получилась (см. выше про театр).

P.S. Кстати, генетическое скрещивание у Буджолд в Барраярском цикле (про Майлза Форкосигана) намного точнее, интереснее и масштабнее. Я имею в виду Цетаганду.

Уж три дня как прочитал роман, а всё не отпускает. Стоит увидеть собачку на улице — сразу вспоминается. И даже без собачки вспоминается. Очень сильная вещь. Много запоминающихся образов, мыслей, идей. Автору удалось поиграть и на моих нервах, и на моих симпатиях к главным героям.

Судя по отзывам, перевод многое значит. Я читал там где «Чумные псы» и «Шустрик». Кто такой Непоседа, я не знаю. Возможно, история Непоседы мне бы тоже не понравилась. А вот про Шустрика я прочитал не отрываясь.

Для показа бессмысленности войны есть два способа: первый — затяжное томительное повествование, когда ничего нового не происходит, лишь меняются лица соратников или врагов, и второй — абсурдистская комедийная постановка. Примеров и первого и второго подхода в мировой литературе достаточно. В данном случае, как я понял, автор решил пойти по первому пути, но, видимо, количество мыслей, переполнявших голову, было настолько велико, что раз за разом Холдеман сбивался на второй путь, а в конце вообще «вышел в полный астрал» с представлением человека будущего. При этом у меня логичной картинки воюющего человечества не складывалось. Возможно, так и задумывал автор. Потому что как соединить контроль над рождаемостью и ведение тотальной войны? Как совместить безработицу и масштабное военное производство?

Да, тут ссылались на Вьетнам. Похоже. Вроде и есть война, а вроде и нет. Страна живёт на мирный лад, и тем не менее тысячи юношей отправляются на войну. Это придаёт войне абсурдную форму, соглашусь. Но это не подход номер 1.

Не знаю, мне из-за смешения стилей, комбинации двух подходов роман не особенно понравился. Но запомнился. Хотя перечитывать не буду.

Абсолютно разные романы, посвящённые абсолютно разным аспектам бытия. Читать можно в любом порядке или вообще читать выборочно. Мне первая и вторая части показались вымученными попытками совместить религиозную доктрину и научные представления о вселенной, в итоге какая-то белиберда про разные планеты, где Бог проводит социальные эксперименты: там Эдем ещё есть, тут Эдем уже не нужен и т.п.

Всё это наивно, притянуто за уши и не выдерживает серьёзного анализа.

А вот третья часть «Мерзейшая мощь» — это про нас. Про науку, холодную и расчётливую, которой так легко воспользоваться силам зла, чтобы то ли вообще уничтожить человечество, то ли совершить революцию и изменить людей так, что мама не узнает. И логика противостояния понравилась (зло наказывает само себя, по сути).

Стоило или не стоило объединять эти романы в цикл — не знаю. Но даже по времени написания видно, что они написаны в совершенно разных мирах (довоенном, военном, и послевоенном) и о разном.

Сбросив нелепую космогонию, отринув попытки описать солнечную систему в религиозных терминах и сосредоточившись на противостоянии добра и зла на Земле, Льюису удалось-таки привлечь моё внимание. Роман получился неплохой, даже где-то хороший. И центральными темами вместо «райского» мироустройства стали именно те темы, которые с одной стороны являются квинтэссенцией духовного мироощущения человека (гордыня и смирение, любовь и жажда обладания, стремление к безграничной власти и понимание своей ограниченности перед божественными силами), с другой стороны не отторгаются научно-техническим мировоззрением. Герои ожили, их заботят и волнуют те же проблемы, что и читателя, они попадают в те же ловушки разума и эмоций, что и все остальные. И оттого роман получился близким и понятным.

Вторым положительным отличием от других романов цикла я бы назвал более чёткую мотивацию отрицательных персонажей. Это уже не картонный «сумасшедший учёный», не примитивный «искатель золота» из первой части, а вполне вменяемые, жестокие, целеустремлённые мерзавцы. И прикрываются они яркими, соблазнительными лозунгами. «Сбросить балласт неинтеллектуального населения», «Смена органической основы человека на чистый разум» и т.п. Холодные, жёсткие, но понятные лозунги.

Третий плюс: вовлечение в действие «сил природы» и «духа нации». Это Мерлин, Пендрагон, Логрис. Тут Льюис хорош как всегда. Это подкупает, это воодушевляет.

Большой связи с первой и второй частью я не увидел. по-моему, даже сам автор признаёт, что данный роман можно читать и без тех двух. А мне кажется, что даже и нужно. Потому что те романы совсем о другом.

А этот — о том, о чём надо! :)

Роман разбивается на две части: первая — борьба против змея-искусителя ради сохранения невинности Евы и Адама с соседней планеты, и вторая — описание представлений о мире неверующего учёного (тоненькая сфера в семьдесят лет, бог — снаружи, а мы после смерти погружаемся внутрь и там только тьма и тлен) и литавры Великого Танца верующего героя и, конечно же, самого автора.

По первой части можно сказать немного. Сюжет и вправду избит донельзя, аргументация автором представлена, искушение побеждает. Да-да, побеждает. Герой сдаётся, Ева почти соблазнена, и автору не остаётся ничего другого, как перевести дискуссию в банальную драку. Это, конечно, страшно. Психов, которые слышат голос Господа и готовы с автоматом, ножом, топором, бомбой «изгонять дьявола», и так на Земле дофига, плодить их дополнительно прочтением мути о «высшей справедливости физического уничтожения» из данной книги нет никакого смысла. Ну да ладно. Будем надеяться, что психам не придёт в голову читать Льюиса, в принципе, у них и без этого полно литературы.

По второй части замечу лишь, что лично мне было интересно понаблюдать, как автор вывернется из ловушки «плодитесь и размножайтесь» в безгрешном мире. В своё время, в 1970 году Пьер Буль написал остроумный рассказ «Когда не вышло у змея» https://fantlab.ru/work23751 , где Бог несколько недоволен был перспективой содержать Эдем на миллиарды едоков. Льюис обошёл этот момент диалектически: 1) он наплевал на свой же принцип «один мир только для одного человечества», так сказать «божий запрет космических полётов», и 2) чохом завербовал всё будущее население (безгрешное!) Венеры в Воинство Господне. Через 10 тысяч лет, утверждает Льюис, на Землю восстанавливать вселенскую гармонию прилетят потомки тех самых спасённых от искуса венерианских Адама и Евы, а заодно и ангелы-элендилы. И это будет не конец, а самое что ни на есть начало. Вопрос о том, вернутся ли захватчики обратно или земное человечество будет уничтожено и заменено венерианским, автор стыдливо умалчивает. Вернее, не стыдливо, а пафосно-громогласно, выдав целую серию бессмысленных сентенций, какой-то наркоугар про центр в каждой пылинке, линию, квадратики, кубики, круги и сферы, и прочий псевдо-откровеннический туман.

За всей этой мишурой я уловил только одно: страх автора, растерянность перед масштабом реальной Вселенной, попытку отгородиться от этого, замкнувшись в выстраивании некой уютной «духовной» системы из 3-4 планет. Осознать миллиарды галактик, в каждой из которой миллиарды звёзд, человеку не суждено. Возможно, это так. Но это не повод приписывать эти числа дьяволу. И уж тем более, отворачиваться. Не знаю, можно ли верить в Бога, зная масштабы Вселенной, но уж противопоставлять одно другому — средневековая трусость ограниченного ума.

Надеюсь, автор нашёл ответы на свои вопросы и развеял все сомнения. Мир его праху.

Довольно простенькая философски-теистическая притча о планете райской жизни под управлением незримого распорядителя.

Как и всякая простенькая поделка, произведение грешит выпячиванием и идеализацией героев и персонажей, отражающих воззрения автора, и демонизацией и оглуплением антагонистов.

Так, учёный, создавший межпланетный корабль, выставлен недалёким расистом, а его напарник, финансировавший экспедицию, — золотостяжателем. Главный герой же предстаёт в виде Ищущего, которому только и открываются тайны правильного мироустройства.

И снова, как всякая простенькая поделка, роман больше говорит об авторе, чем о ком-либо ещё.

Так, я с удивлением узнал, что Льюис не только выступает за моногамию и ограничение рождаемости, но и предпочитает «вспоминать» о сексе в молодости вместо того, чтобы вести активную сексуальную жизнь хоть бы и со своей женой. А расу учёных, сорнов, он вообще предпочёл сделать почти фригидной.

Пейзане хроссы, поэты-примитивисты и дудочники-танцоры, — идеал сельского жителя, по мнению Льюиса. Характерно, что им он приписывает нежелание читать книги, видимо, чтобы не создавать у них потребности в развитии интеллекта. Это же подчёркивается и замечанием сорна о том, что хроссы не способны понять смысл кислородного аппарата и часто гибнут в горах. Наивные, простодушные хроссы, готовые поделиться едой со всеми желающими — ну чем не идеал серва-крестьянина? А поскольку разделение не классовое, а расовое, то и проблем нет: ни один хросс не сможет стать учёным-сорном, правителем-эльдилом или даже рабочим-пфифльтриггом. Муравейник, улей, генетическое разделение труда — вот идеал Льюиса.

Но застой в развитии, ограничения видны не только у хроссов. Столь же бессмысленным прозябанием занимаются и сорны, поскольку не имеют возможности реализовать свои изобретения. Да и потребности в научно-техническом прогрессе в них не заметно. Скорее это каста-раса философов и созерцателей, выпасающих скот и питающихся молочком и сыром. Иногда им удаётся уговорить рабочих-пфифльтриггов смастерить какую-нибудь хреновинку, но на этом всё и заканчивается: пфифльтригги делают один-два экземпляра, теряют интерес, а сорны ставят безделушку в ряд таких же невостребованных фигулин.

Да и сложно представить себе реальное желание что-либо делать в мире, где ограничена не только рождаемость (генетически ограничена), но и вдоволь природных ресурсов (можно есть даже траву), постоянно тепло и никто не носит одежду. И тем не менее есть и ещё один фактор, убивающий развитие этой эдемоподобной цивилизации — это правители-эльдилы и главный распорядитель планеты Уарса.

Будучи бессмертным существом, Уарса главной своей целью управления видит тихое прозябание подопечных, даже если это грозит им гибелью. Так, он спокойно принял изменение в атмосфере планеты, из-за чего погибла раса крылатых людей, а также спокойно смотрит в будущее, предвидя дальнейшее ухудшение и гибель остальных рас. Почему нельзя было этому воспротивиться? Добывать кислород из горных пород, изменить массу планеты, изменить орбиту? Потому что Уарса лишён основополагающего инстинкта — инстинкта выживания.

И этот райский уголок, проповедующий любовь к ближнему, внезапно предстаёт в совсем другом свете. Стагнация общества, отсутствие социальной динамики вкупе с оглупляющим контролем со стороны власть предержащих, делают планету кандидатом на вымирание.

Что ж, многие авторы предрекают смерть человечеству через старение и утрату желания развиваться. Льюис в этом не одинок. Но это не «песни умирающей земли», это гимн стаду баранов, строем идущих к обрыву.

Какому вселенскому замыслу мешает спасение расы хроссов? Чем, хочется спросить, выживание сорнов и пфифльтриггов (да хоть бы и на Земле или Венере) противоречит замыслу Всевышнего? Почему космическая экспансия (пусть и на искусственные планетоиды-ковчеги) хуже медленного умирания на стареющей планете?

Автор даёт простой ответ: «так заведено, и не нам менять этот порядок».

И вот тут, мне думается, Льюис впадает в противоречие с христианством. Ибо сказано в Библии чётко и недвусмысленно: «Плодитесь и размножайтесь». То есть хапайте ресурсов и жизненного пространства столько, сколько сможете переварить. То есть расселяйтесь везде, где можете. То есть летайте в космос, к другим планетам и звёздам, и даже за пределы Вселенной, если и туда сможете пробраться.

Второе противоречие, не столь явное, автор допускает, отрицая «в поте труда своего», так как все подопечные Уарсы трудятся без особого напряга, ну «чисто ради кайфа».

Итак, что же за «правильное общество» по Льюису получается:

1. Плодиться не надо.

2. Трудиться не надо.

3. Думать не надо.

Се человек по Льюису. Жутковатая идиллия!

Удивительно, как после осознания столь «потрясающих истин» автор не переселился в тропики, не залез на пальму и не стал питаться исключительно бананами и кокосами (+сахарный тростник). Ведь именно это, по его убеждениям, идеальное существование. Да и самка автору не нужна, достаточно воспоминаний.

И закономерно, что данный цикл получил не очень высокие оценки. Ибо однобокость и примитивность романа входят в противоречие и с христианством, и с научным мировоззрением разумных людей.

Нет, не удалось Льюису увлечь меня своей поделкой.