«Семечко» под авторством Александра Матюхина по праву заслуживает своё место в антологии ужасов. Это очень грамотно выверенный рассказ, в котором всё находится строго на своих местах, но при этом в процессе чтения вы вряд ли сможете предугадать дальнейшее развитие событий. Это, знаете ли, в эпоху, когда «уже всё было Симпсонах» дорогого стоит.

Кроме непредсказуемого сюжета, который мы во избежание спойлеров будем обходить на расстоянии выстрела, в плюсы рассказа можно отнести подачу и общее настроение.

Возможно, вам знакомо ощущение, когда вокруг «что-то не так»? Когда что-то выбивается из общей картины реальности происходящего и это неслабо так пугает? Только вот не всегда понимаешь, чем конкретно вызван этот страх, хоть и судорожно пытаешься найти его причину.

Знакомо? Именно этим чувством и будет пропитан весь рассказ, а финал приятно удивит неожиданным, но от того не менее закономерным финалом. Такой вот приятный парадокс.

P.S. Не могу не упомянуть ещё раз о том, насколько сильно хочется поделиться с вами подробностями касательно сюжета, но то всё нещадные спойлеры. Знакомство же со всеми хитросплетениями сюжета и злоключениями героев я оставляю вам.

Поверьте, их вы захотите узнать сами.

«Господин Элефант» — это произведение Анатолия Уманского, что открывает традиционный уже сборник ужасов малой прозы отечественного разлива.

Начать стоит с того, что рассказ вышел интересным и неожиданным. Неожиданным в плане подачи и жанровой классификации, т.к. произведение открывающее внушительного объема антологию ужасов, на удивление, оказалось совсем не хоррором.

Но стал ли от этого «Господин Элефант» хуже и менее интересным?

Нет, вовсе нет. Это по-прежнему неплохой сюжет со знакомой подачей и крепким сапиенсом, который держит в напряжении до самого финала. Сам же слон (тот самый красавчик, что изображен на обложке сборника) получился просто очаровательным. А лично для меня, для человека, что с подозрением относится ко всем слонам без исключения ещё начиная с известной басни Ивана Андреевича Крылова, Господин Элефант — это вообще главное украшение рассказа.

Жаль только, что общие впечатления оказались несколько смазанными из-за моих неоправданных ожиданий. Я от чего-то надеялся на хороший такой крепкий хоррор, а получил просто неплохой триллер в знакомом уже антураже.

Но, как я и сказал выше, это не значит, что рассказ не удался. Вполне возможно, что это лично мой крайне субъективный «загон», а «мои ожидания — это только мои проблемы».

Чем лично меня привлекает творчество Бентли Литтла, так это в первую очередь своей конкурентоспособностью рядом с такими общепризнанными мастодонтами жанра, как Кинг, Маккаммон и Кунц. А всё потому, что романы Литтла тоже способны напугать своих читателей, пусть и несколько иначе нежели упомянутые выше мэтры. Его книги аккуратно балансируя на грани между потусторонним хоррором и полным безумием, крепко держат читателя в своих лапах и (как правило) не отпускают до самого финала. Так, например, и произошло с «Академией», но как известно, у любого правила есть исключения.

Подобного рода исключением и стал «Страховщик».

Роман начинается с возвращения главного героя в родной город после неудачного брака и последующего за ним громкого развода. По прибытию в город Хант (именно так зовут главного героя) кооперируется со старыми друзьями, устраивается на новую работу и находит любовь всей своей жизни. И если в иных книгах этот момент стал бы «хэппи-эндом», то у Литтла это наскоро написанный пролог, который ни разу не претендует на оригинальность или психологичность. Но, справедливости ради, стоит сказать, что и преданные читатели уже давно не ждут от автора знаний тонкой психологии и идеально прописанных персонажей (хотя мы были бы не против), нам подавай инфернальное ЗЛО во всевозможных проявлениях, а также самые жуткие и кровавые смерти основных персонажей.

Что же мы имеем в книге?

Если не считать несколько первых глав, где нас знакомят с ближайшим окружением Ханта и последних 80 страниц, где сюжет хотя бы делает попытку пошевелиться, то весь роман это достаточно стандартный быт среднестатистического Аризонского городка сдобренный набором страховых и не очень случаев. Ветер сломал ветку и разбил окно новенькой пристройки. Перепад напряжения сжег посудомойку и та залила дорогущий паркет. Хулиганы «от нечего делать» разнесли твой магазин. Вообщем, 1000 и 1 случай из обычной страховой практики. Ничего необычного.

И только на последних 80 страницах Литтл наконец-то приходит в себя и в романе только-только начинает происходить всякая привычная для постоянных читателей дичь.

Надоедливый страховщик, что время от времени мелькал на страницах романа начинает преображаться и набирает мощь. Здесь и открывается истинная сила страховщика. Оказывается вся паранормальная фишка в том, что когда он предлагает страховой полис защищающий от ночного нападения карликов-клоунов, то несмотря на крайне сомнительное его содержание и ценность, приобрести его обязательно стоит. По крайней мере, если хотите дожить до утра и не быть забитым толпой раскрашенных хоббитов.

И хоть звучит это достаточно трешово, но с точки зрения всей библиографии автора это вполне недурно и даже несколько типично. А зная Литтла, то даже представить страшно, что он мог придумать используя этого ультимативного страховщика. Сколько интересных и по-хорошему ужасных ситуаций можно было составить. Но нет! Автор толи был не в настроении, толи просто решил отдохнуть после написания более удачной книги. Но факт остается фактом — «главное лицо книги» не раскрыто. А способности на полную проявили себя лишь пару раз и лишь на последних 80 страницах.

Зато, как появились! Осторожно... Спойлеры!

Кроваво, необычно и прочно впивается в память. Особенно на фоне общей стерильности книги, которая стала для меня синонимом «рафинированного хоррора». Судите сами, большую часть времени ничего не происходит и следить за персонажами не интересно.

В последней трети повествование чуть оживляется и даже есть пара интересных моментов, которые не дают отнести книгу к полному ширпотребу. Но все положительные моменты теряются за общим количеством неточностей, ляпов и откровенных несуразностей, что пришлись как раз таки на финал романа, который и так был не самым сильным местом произведения.

Прочитанные «Обманутые» Пола Кемпа и «Дарт Плэгас» Джеймса Лусено предоставили огромный процент доверия вселенной далекой-далекой галактики. А потому после недолгих раздумий мной было решено начать очередной роман из вселенной Звездный Войн. Выбор пал на «Дарта Бэйна», что вышел из под пера не последнего человека в игровой индустрии Дрю Карпишина.

1. И прежде чем начать разбор романа стоит сразу сказать, что первые четыре главы — это вообще ни разу не Star Wars. Ни одного названия, имени или чего бы то ни было схожего со Звездными войнами. В начале романа мы не увидим ни гордых ситхов, ни светлых джедаев и ни одного хитрого контрабандиста. Даже вездесущие милашки-дроиды куда-то пропали. А что имеем?

А имеем мы скудно описанный быт простого шахтера по имени Дес. И знаете, описан этот быт также не интересно, как и звучит.

2. Далее меня поразило, что главный герой всё не переставал жаловаться. А жаловался он буквально на всё:

- на тяжелое детство и постоянную грызню со сверстниками

- на пьющего отца, который постоянно пропивал все заработанные кредиты и постоянно брал новые в долг

- на то, что дома нечего было кушать из-за постоянных попоек единственного родителя

- на то, что профессия у Деса тяжелая и изнуряющая

- на то, что профессию шахтера наш главный герой выбрал не сам, а ему пришлось это сделать, чтобы выплатить не подъемные долги отца

- и еще на 1000 и один аспект из жизни простого шахтера

3. Но больше всего Дес жаловался на то, что давно уже хочет всё бросить, свалить с горнодобывающей планеты и найти своё место под солнцем. Но есть одна загвоздка — для обычного шахтера, а тем более для шахтера с многомиллионным долгом просто взять и свалить с планеты не реально.

Именно эту мысль автор с прямо каким-то нездоровым усердием закреплял у читателей в головах на протяжении четырёх с половиной глав. А знаете все ради чего? Все рад того, чтобы за вторую половину пятой главы Дес поцапался с республиканскими солдатами, записался в добровольцы к ситхам и играючи улетел на их первом же транспортном корабле...

4. Следующие пару глав были посвящены крайне поверхностному рассказу о преображении Деса из простого шахтера в рядового морпеха в составе ситхской армии. И благодаря возросшему темпу действия читать эти главы стало несколько интереснее, но не настолько, чтобы с замиранием сердца следить за «приключениями» главного героя. Видь, по сути, автор сменил быт шахтера на быт военного. Сменил удары киркой по скале на чистку оружия и редкие вылазки в стан врага. Сменил нытье про трудную жизнь шахтера на нытье про не менее простую жизнь военного. Такая себе победа.

5. Сюжет мог буксовать на месте и дальше, но в ходе одной из боевых стычек Дес обнаруживает у себя предрасположенность к Силе. Проявилось это в замедлении времени, когда он расстрелял республиканских солдат одного за другим, а последние даже не всегда успевали реагировать на смерти павших товарищей .

Это само собой не остается без внимания сослуживцев, а благодаря «сарафанному радио» слух о необычных способностях быстро доходит до ушей командования ситхов — до Темного Владыки Кордиса. Тот устраивает бывшему шахтеру устный вступительный экзамен, предлагает выбрать новое имя и поздравляет Бэйна (то самое новое имя) с принятием в Коррибанскую Академию.

И это была уже восьмая глава книги, посвященной (между прочим) Звездным Войнам. А автор только сейчас, когда уже треть книги за плечами расщедрился на первого полноценного ситха и более менее точное упоминание неотъемлемых аспектов вселенной Star Wars. На мой взгляд это очень спорное решение, но прогресс есть. Особенно он заметен, когда сравниваешь предыдущие главы с восьмой — последняя была по-настоящему интересной и интригующей, плюс нам показали внушительного ситха. Но вот, что произошло с книгой далее...

6. Во второй части романа начинается (страшно сказать) Гарри Поттер во вселенной Star Wars. Только вот читать от этого интереснее не становиться, а скорее даже наоборот. Судите сами, Бэйн скучно и монотонно ходит на учебу вместе с остальными студентами, неторопясь познает учение ситхов, находит себе новых друзей (Гитани) и новых врагов (все остальные). А также все свободное время мечется между высшим и низшим положением в местной иерархии. Проблема в том, что все вот эти его переходы из положения сильнейший ученик академии (который даже мастеров затыкает за пояс) в положение слабейшего ученика академии (над которым только, что местный уборщик не смеется)

- ничем не обусловлены

- происходят резко

- происходят спонтанно

- происходят без достаточных на то логичных оснований

Просто в понедельник Бэйн в себя верит и в спарринге убивает опасного противника. Но во вторник уже не верит и в спарринге чуть не убивают его самого. В среду продолжает не верить, лечиться в лазарете и в спарринге не участвует. А в четверг вновь смог уверовать в собственные силы, в одно мгновение вылечивается, в спарринге превосходит сильнейшего ученика академии и уходит в закат. Т.е. буквально.

7. Бэйн окрыленный успехом считает, что Академия больше ничему не сумеет его научить, а потому посылает всех учителей на три буквы и уходит в безжизненную пустыню на поиски древних гробниц не менее древних ситхов. Поиски эти продолжаются на протяжении всего пары глав, но благодаря поистине унылой атмосфере и максимально сухому бессодержательному повествованию ощущается этот поиск на все глав шесть. Причем на всем их протяжении читателю (как и Бэйну) не встретится абсолютно ничего интересного или достойного внимания, т.к. всё путешествие будет происходит либо в самой что ни на есть стандартной пустыне, либо в заброшенном и обчищенном до нитки Храме Ситхов.

8. В Храме Ситхов... Хм, а видь звучит очень даже неплохо. Представьте сколько всего интересного можно было встретить на пути к центру Коррибанского храма древних ситхов. А сколько тайн могли хранить его стены? На сколько сильна Темная Сторона в сердце ситхской империи? На эти и 1000 подобных вопросов ответ сугубо отрицательный. Ничего там не было — ни тайн, ни опасностей, ни смертельных ловушек, ни призраков Силы, что воплощали собой могущественных Тёмных Владык. В храме не было вообще НИ-ЧЕ-ГО.

Зато была уйма нереализованных, но потенциально крутых идей, которые в силу факторов непреодолимой силы прошли мимо светлой головы такого знакового сценариста, как Дрю Карпишин. Почему так случилось? Судить не берусь. Однако, результат на лицо. Вся книга вышла просто одой упущенным возможностям и нереализованным идеям. Автор постоянно упоминает былые битвы среди непримиримых джедаев и ситхов, но показывает лишь муторное обучение в Коррибанском Хогвартсе и унылые дебаты с местным Малфоем.

9. Автор не устает говорить о Силе и Могуществе главного героя, но читатель видит иную картину — Бэйн половину книги лежит в лазарете, четверть ходит с умным видом и лишь время от времени тренируется. А ещё за время своего обучения и тренировок он аж три раза одержал победу в схватке с противником. Первые два раза буквально случайно и потому что повезло, а третьего так и вовсе только благодаря слабости противника в Силе. Да уж, вот это Сила! Вот это Могущество!

10. Автор даже на секунду не сомневается в мудрости и несравненных аналитических способностях Бэйна, выставляя того настоящим гением. Но что мы видим в романе?

А в романе наш уникум раз за разом наступает на одни и те же грабли, поговаривая про себя какой он умный и дальновидный. Только вот верится с трудом. Ну, как можно из раза в раз прощать человека, который при каждом удобном случае пытается тебя убить? Который постоянно под тебя «копает» и при любом удобном случае пытается очернить в глазах окружающих? Который отравлял тебя 3 раза подряд? Который несколько раз заманивал тебя в смертельно опасную ловушку?

И это всё делает один и тот же человек. И делает он это не с большими временными промежутками, а ежедневно, если не ежечасно. А наш глав. герой каждый раз верит, каждый раз попадает в ловушку, каждый раз чудом из нее выбирается, каждый раз прощает «дорогого друга» и каждый раз искренне верит, что предательства не произойдет вновь.

Даже Бруту меньшее прощали, а у нас, между прочим, на главных ролях темный Владыка Ситхов.

11. Ну и, пожалуй, один из достаточно значимых недостатков книги, который всплывает только после того, как читатель перевернет последнюю страницу...

- Дарт Вейдер известен, как держатель наибольшего количества мидихлориан. True or False? Тrue. Энакин ещё в юном возрасте использовал Силу и умел то, на что у некоторым мастеров уходили годы тренировок.

- Император Палпатин известен, как самый коварный ситх, который в одиночку смог не только противостоять огромному количеству джедаев, но и победить их. True or False? Тrue. Дарт Сидиус использовав всё своё коварство и хитрость, сумел забраться на верхушку власти, уничтожил 99% джедаев и погрузил остатки ордена в такую пучину забвения, что они до сих пор, даже спустя десятки лет не могут оправиться после такого удара.

Продолжать можно и дальше, но мы здесь не за этим — нас же интересует Дарт Бэйн. Чем же знаменит главный герой? Что же такого значимого сделал Темный Владыка для истории далекой-далекой Галактики? Ответ нас ждёт на обложке самой книги и если ей верить, то Бэйн открыл «Правило Двух» и уничтожил весь орден ситхов, который на тот момент насчитывал тысячи Темных Владык. True or False?

И как оказалось, здесь такое True, что скорее False. Т.к., во-первых, главный герой ничего сам не изобретал, а знаменитое «Правило Двух» он скорее позаимствовал (если не сказать украл) из голокрона покойного великого ситхского лорда Дарта Ревана. А что до пункта №2, то тут еще смешнее, т.к. и здесь не всё так гладко. Бэйн сам вообще никого из ордена не убивал — он всего лишь рассказал им о древнем заклинании с принципом работы усиленного в n-ое количество раз пояса шахида. Только вот об истинном назначении наш главный герой намеренно умолчал, сказав лишь, что ритуал этот поможет в борьбе с джедаями.

Старший из Темного Братства решил, что можно забыть про их вражду с Бэйном, забыть об его открытой неприязни к Темному Ордену и просто доверится слепому случаю, даже не задумываясь о иных возможных исходах этого подозрительного во всех смыслах мероприятия. Нужно ли говорить, насколько это тупо и нелогично, насколько эти действия не соответствуют Верховному Владыке Ситхов и его обычной прозорливости?

И да, ритуал проводят, ситхи погибают, Бэйн злорадствует и находит себе юную ученицу. Тo be continued, дамы и господа! Продолжение следует!

Подводя итог можно сказать, что Дрю Карпишин оказался гениальным сценаристом (игравшие в Mass Effect и Knights of the Old Republic соврать не дадут), но ужасным писателем, которому еще многому предстоит научится. Роман не обладает каким-либо писательским стилем и «красивостями языка», здесь скорее сухое изложение голых фактов, которое в скором времени начинает неимоверно утомлять.

Но справедливости ради, стоит также добавить, что роман не лишен интересных моментов и щедро развешанных по стенам ружей. Только вот большинство любопытных идей оказались погребены под не самой лучшей реализацией, а развешанный огнестрел по задумке оправдает своё наличие только в двух оставшихся книгах трилогии.

И при всём при этом в книге полностью отсутствует ощущение важности происходящего. Нет никого эмоционального соучастия и сопереживания, т.к. нельзя в полной мере переживать перечислению голых фактов, как нельзя и переживать статье из Википедии.

И самое главное. «Дарт Бэйн» — это первая прочитанная мною книга во вселенной Звездных Войн, в которой напрочь отсутствует сама атмосфера Звездных Войн. Парадокс.

Все это, как и некоторые менее значимые аспекты не дают в полной мере отнести данный роман к «обязательным к прочтению». Он скорее имеет энциклопедическую ценность для тех, кто хочет более подробно узнать о пресловутом «Правиле Двух» и об истинных причинах падения Темного Братства.

Прочитав неплохие «Обманутые» Пола Кемпа и (не побоюсь этого слова) выдающегося «Дарта Плэгаса» под авторством Джеймса Лусено, мной было решено не отлаживать в долгий ящик знакомство с книжной «расширенной» вселенной Звездных Войн. И т.к. в предыдущей книге мне очень не хватало клонов/штурмовиков, то выбор пал на «Огневой контакт» Карен Трэвисс, которая в большей мере и посвящена профессионалам в белоснежной броне. Аннотация гласила:

«Битва на Геонозисе стала решающим толчком к началу Войн Клонов, и военные действия распространяются всё шире, охватывая новые и новые планеты. На планете Квиилура талантливая учёная, доктор Утан, разрабатывает особый вирус, способный убивать клонов, составляющих основу армии Республики. Но планета под контролем сепаратистов, и, не в силах быстро организовать масштабное нападение, власти отправляют туда лишь один взвод республиканских коммандо, особым образом тренированных солдат-клонов. Четыре коммандо и юная джедайка Этейн, уже потерявшая на этой планете своего учителя, должны остановить работу над вирусом.»

И книга начинается с представления девушки-падавана Этейн, которая вся трясется прячась на поле в кустах местной пшеницы... Может она прячется от грозного ситха? Может толпа врагов превосходит героиню в n-ое количество раз? Это ли поведение джедая? — спросите вы. И будете удивлены, когда окажется, что прячется она всего лишь от одного пьяного фермера, который еле-еле стоит на ногах. Это, кстати, далеко не последний пример, когда профессионально обученный падаван ведёт себя, как неумелый юнлинг. Она от чего-то вообще не использует ни световой меч, ни великую Силу, ни легендарное убеждение (это не те дроиды, что вы ищите), даже когда в них есть острая нужда. К примеру, Энакин, Асока и остальные падаваны в том же возрасте показывали результаты гораздо лучше. Я бы еще понял, если это бы было «становлением героя» и все такое. В этом случае просто необходимо в начале книги было бы показать главного героя слабым и неумелым, чтобы сравнив его с финальным результатом, читатель мог смело сказать, что результат на лицо, рост виден. А так... Роста нет. Становления нет. В какой форме и с каким мировоззрением Этейн предстала перед нами, такой и останется до самого финала книги.

Ладно, джедай вышел не привлекательным, но мы-то здесь не ради него.

Главу спустя нам презентуют клонов. Здесь всё несколько лучше, но у них от чего-то идут постоянные споры. Они не смотря на одинаковые тренировки и абсолютно идентичные личности умудряются на каждый вопрос иметь свое, ОБЯЗАТЕЛЬНО отличное от остальных мнение . Мнение это само собой нужно оспаривать так, будто ты находишься не в военное время под командованием старшего по званию на поле боя, а как минимум на рассмотрении дела в американском суде, где у тебя (чернокожей феминистки) ущемили права. Доходит до смешного:

1. По какой стороне обойти водоём? (Варианты ответов: по правой, левой, или попробовать найти брод)

2. Что делать с вражеским патрулём? (Варианты ответов: убить, обойти, или оглушить и допросить)

3. Какое оружие использовать? (Варианты ответов: автоматические импульсные винтовки, однозарядные снайперские или использовать тяжелое оружие в виде гранатомёта)

Я бы не обратил бы на это внимание, если бы «профессионалы» так ревностно не отстаивали каждый свою точку зрения, будто решается не деталь операции, а судьба тысячи жизней. Так вот, этот «любопытный аспект» очень мозолил всю книгу. Но особенно резать глаза он будет тем, кто знаком какими профессионалами должны быть клоны и какими неадекватными их выставили в романе.

Далее оказалось, что у местных криминальных элементов действуют правило «двух минут». Если пропавший патруль не находят спустя пару мгновений, то местные бандюки собираются и сразу идут жечь дома гражданских и устраивать показательные казни. Странность заключается в том, что видимо никто даже не подумал, что у пропавших могла элементарно сесть батарейка в рации или к примеру ее могли и вовсе отключить, пока патрульный отошёл по малой нужде. Всякое же может быть!

Увидев это клон, выдрессированный специально на максимальную эффективность при выполнении боевой задачи, неожиданно решает в одиночку выступить против преобладающего числа противников, тем самым поставив под угрозу выполнения особо важной миссии. А знаете всё ради чего? Может быть, добыча информации? Возможно, среди простого населения под угрозой оказался наш связной? Нет. Данный самоубийственный поступок был ради нескольких гражданских, которые целиком и полностью солидарны с нынешним правительством. Браво.

Далее в тексте пролетает любопытная цитата:

«Ничто, пройденное на тренировках, тут не помогало. Не было ни модели поведения, ни маневра, ни урока, который бы вспыхнул в мозгу и подсказал нужные действия. Работа с гражданскими в его обучение не входила; точно так же, как война не должна была касаться этих гражданских.»

Серьезно? У профи рассчитанных на выполнение задач особой трудности и любой вариативности в программу обучения не входит работа с гражданскими? Что ж, очень странное решение.

Странный какой-то роман по «Звездным Войнам» получается — правильных и светлых джедаев нет, зловещими ситхами даже не пахнет, клоны совсем не профи, а истерички. Интрига не интригует. Герои полкниги ищут друг друга, чтобы вторую половину идти вместе к конечной цели и в финале ее достичь. Всё повествование о том, как главные герои идут по унылой однообразной планете и им время от времени встречаются легкие препятствия, которые они играючи преодолевают. Было бы это всё легким чтивом на вечерок, но книга начала откровенно раздражать, а клоны постоянно жаловаться. А жаловались они:

1. на окружающую среду,

2. на плохое снаряжение,

3. на мерзкую погоду,

4. на ломаную технику,

5. на огромное число противников,

6. на недосмотр разведки,

7. на боевую задачу,

8. на тупое командование в конце концов. Всё время ныли и ныли.

Отдельно хотел отметить, что в романе что-то странное творится с текстом. Иногда мысль соскакивает и находит саму себя только через пару предложений. Бывает само предложение так скручено в баранку, что даже магистр Йода с первого раз не поймет. Слова меняются местами, иногда пропадают, а бывают и лишние находятся. Кто виноват? Автор или переводчик? Не берусь ручаться, но читать было сложно — об каждое предложение буквально спотыкаешься. Это, вкупе со неинтересными персонажами, однообразным сюжетом и скучным повествование сделали свое дело. Читать «Огневой контакт» было мучительно для меня. Особенно по сравнению со вдумчивым «Дартом Плэгасом» и по-настоящему интересными «Обманутыми» Пола Кемпа.

Написанная Полом Кемпом новеллизация игры Star Wars: The Old Republic во многом превзошла мои ожидания. «Обманутые» оказались очень разноплановым романом, пропитанным атмосферой той самой далекой галактики. Если вы, как и я поклонник этой глубоко прописанной вселенной, то прекрасно меня понимаете. В книге буквально есть всё то, за что мы любим «Звездные войны».

1. Здесь вечное противостояние Добра и Зла, в лице хитроумных непоколебимых ситхов и светлых правильных джедаев.

2. Здесь же пронырливые, но благородные контрабандисты выполняют свои «последние» заказы, после которых они обязательно бросят свои преступные карьеры и займутся чем-то простым, понятным и милым сердцу.

3. Здесь и профессиональные охотники за головами парят на реактивных ранцах над головами разношерстных граждан галактической Республики. Парят само собой не просто так, а выполняя заказ на убийство за баснословную сумму от обеспеченных криминальных авторитетов.

4. Так же в наличии и милые дроиды, и вымуштрованные имперские штурмовики, и полёты меж звезд, и конечно же одна хорошая история, которая всех их объединяет.

Аннотация повествует о Дарте Малгусе:

«В «Обманутых», романе, основанном на популярнейшей онлайн-игре «Звездные Войны: Старая Республика», раскрывается история одного из знаковых персонажей вселенной Звёздных Войн — Дарта Малгуса. Именно Малгус, самый зловещий воин-ситх из всего Ордена темных владык, сокрушил Храм джедаев на Корусанте. Эта жестокая атака потрясла всю Галактику. Но если война сделала из него темного антигероя, мир превратит его в нечто намного более страшное — нечто, чем и сам Малгус становиться не желает. Но он не в силах этому воспрепятствовать, как и джедай Эйрин Ленир, идущая по его следу. Во время нападения на Храм темный владыка убил ее учителя и теперь она одержима поисками убийцы, даже если на этом пути придется нарушить все мыслимые законы.»

Но, как я и сказал выше, книга эта не столько об одном отдельном человеке, сколько о всех персонажах и ситуации, в которую они попали и внесли каждый свой вклад. Сюжет постараемся не трогать, а скажем лишь, что он не напрягает тяжелыми философскими рассуждениями, читается достаточно бодро и с неугасающим интересом вплоть до последних страниц. Персонажи, что казались в начале несколько типовыми, с каждой страницей развиваются, обрастают деталями, набирают умственный вес и превращаются в итоге в полноценные личности, за которых по-настоящему переживаешь.

Мне особенно запомнился контрабандист Зирид — неплохой человек, в силу обстоятельств идущий на просто невыполнимые заказы ради лечения единственной дочери. Ломая себя, ставит всё на кон и идёт на любые жертвы ради осуществления конечной цели.

Останется в памяти и тёмный владыка Дарт Малгус, в полной мере олицетворяющий Тёмную Сторону Силы. Он этакий ситх старой закалки, для которого всевозможные политические интриги собратьев и прочие тонкие манипуляции — это не более, чем проявление слабости по отношению к потенциальному противнику. У настоящего ситха всё куда прозаичнее. Видит врага — убивает. От слабостей избавляется. На ошибках учится. Во всём ищет для себя преимущества. Красавчик! Настоящая мрачная и неубиваемая машина смерти.

За метаниями девушки-джедая Эрин наблюдать было также интересно. Особенно ближе к развязке, когда темная сторона набрала невиданную доселе мощь, а предстоящий выбор повлияет ни на одну тысячу жизней.

Но справедливости ради стоит добавить, что по сравнению с прочитанным сравнительно недавно «Дартом Плэгасом» под авторством Джеймса Лусено, роман Пола Кэмпа по началу кажется излишне поспешным и поверхностным. Это всё от того, что в случае Лусено повествование идёт преимущественно через диалоги и описание сети интриг, которую плетут ситхи. В «Обманутых» же рассказ идёт сразу с нескольких точек зрения, позволяя тем самым опустить лишние, менее интересные подробности сюжета и сосредоточится уже непосредственно на движении истории вперёд. Данный ход можно воспринимать по разному — для одних это плюс, для других минус. Тут уже всё зависит сугубо от вас и от того, к чему у вас более «лежит душа». К огромному числу всевозможных интриг? Или к концентрированному повествованию?

Лично же для меня книга однозначно удалась — она смогла вызвать во мне живые эмоции, рассказать интересную историю и познакомить с крутыми персонажами, расставаться с которыми совершенно не хотелось. Мне большего и не нужно, а вам?

Собрав мысли в кучу и перечитав в n-ый раз первоначальную версию рецензии на относительно свежий роман Сергея Лукьяненко, мной было решено всё переписать, т.к. предыдущий вариант получился излишне эмоциональным и сумбурным. Да и написан он был непосредственно сразу после прочтения, а потому на объективность можно было даже не рассчитывать. Сейчас же на трезвую голову и со спокойной душой можно всё систематизировать и подробно рассказать о приключениях «Антона Городецкого» в отечественном зомби-апокалипсисе. И поймите меня правильно, естественно, в «КваZи» нет главного героя «Дозорной» серии, но его присутствие и наследие ощущается невооруженным взглядом. Это заметно во всём, начинается с мелочей, а заканчивая основным костяком сюжета и целыми персонажами.

1. Видь, как главного героя ни назови (хоть Городецким из «Дозоров», хоть Леонидом из «Лабиринта Отражений», хоть Денисом из «КваZи») смысл от этого не изменится.

2. Наш персонаж в любом случае имеет оригинальную, но не выдающуюся в рамках литературной вселенной профессию.

Посудите сами, в «КваZи» Денис работает в полиции. Привычная уже всем профессия — ничего нового, но главный герой находится на должности дознавателя смертных дел. Это свежая разновидность участковых, которые занимаются вопросами восставших зомби. Вот так привычная работа получила необычное применение. Так же и «Лабиринте». Там Леонид является хакером, только вот в мире киберпанка каждый пятый умеет взламывать простенькие системы, но главный герой не обычный хакер, а «дайвер». Некая продвинутая версия взломщика, которая также легко «ломает» обычных хакеров, как те «ломают» обычных пользователей сети. Таким образом и здесь основной персонаж обладает оригинально, но достаточно распространенной профессией. То же мы видим и в «Ночном Дозоре», где Антон является «светлым магом». Что само по себе является достаточно необычным, верно? Но в рамках литературного мира созданного Сергеем Васильевичем, где каждый третий Иной, Городецкий не является кем-то выдающимся. Скорее даже напротив, т.к. сам автор несколько раз в тексте говорит, что Антон далеко не оперативный работник, а скорее простой системный администратор, хоть и работает он на светлых магов, да и сам по-сути им является.

3. Наш главный герой несмотря на свою не выдающуюся профессию и место в мире умудряется оказаться в самом центре глобальной разборки, которая грозится натурально перекроить мир.

В «Дозорах» вот была огромная «воронка» с тьмой, грозящая сдетонировать в любой момент и уничтожить заодно средних размеров мегаполис. В «Лабиринте» один из персонажей скрывал информацию, обнародование которой сторонами конфликта грозило перевернуть привычное понимание мира. В «КваZи», как и в лучших образчиках жанра зомби-апокалипсис, конфликт вертится вокруг штамма смертельного опасного вируса и его вероятного использования.

4. В глобальной разборке участвуют наиболее сильные мира сего. У них по-сути безграничная власть!

Смотрите сами. В «КваZи» друг другу время от времени противостояли минимум две секретные организации, объединенное людское правительство, правительство новой зомби-расы, их же радикальная оппозиция в целых двух своих ипостасях и ещё ряд более мелких террористических групп. В «Лабиринте» всё действие романа происходило в виртуальной реальности, а весь замес шёл между двумя мегакорпорациями, создателем этой самой «виртуальности» и группой опасных хакеров. В «Дозоре» же Лукьяненко чутка повысил градус и Антон в итоге оказался в самом эпицентре противостояния (не больше, не меньше) Добра и Зла.

5. Но несмотря на всю мощь оппонентов, их власть и связи, главный герой всё равно хитро победит «непобедимых» и спасёт прекрасную девушку.

В «Дозоре» Городецкий избавил Светлану от «воронки» и тем самым спас всю Москву. В «Лабиринте», когда двойная игра всплыла на поверхность, Леонид вместе с Викой уезжают в закат. В «КваZи» наш дознаватель смертных дел в ходе расследования влюбляется в новичка-криминалистку.

Где-то здесь, даже у самых терпеливых уже возник закономерный вопрос. На кой автор данной рецензии в красках расписывает совпадения в романах Лукьяненко вместо того, чтобы расписать плюсы и минусы «КваZи»?

А это я всё к тому, что прочитав один роман Сергея Васильевича, то можете считать, что прочитали их все. Меняться будет антураж, имена и внешность персонажей, но основной костяк сюжет и характеры окружающих останутся неизменными.

Аннотация на это раз, как никогда проста:

«Один плохой полицейский. Один мёртвый полицейский. Одна неделя, чтобы спасти весь мир»

Что-нибудь понятно? Вот и мне, когда я начинал читать ничего понятно не было. Для вас расскажу настоящую завязку, максимально без спойлеров. В мире пережившем восстание зомби, люди уже давно начали отстраивать былое величие цивилизации. В Москве, которая является крупным живым центром, жизнь идет практически в том же ключе, что и до катастрофы. Главный герой Денис на должности дознавателя смертных дел начинает расследование убийства одного незаурядного ученого, способное вывести его на похищенный штамм опасного вируса.

Вот так лучше.

Само собой, повествование идёт с фирменным авторским стилем, который подобно и всему остальному у автора кочует из книги в книгу. Стиль, кстати, неплохой — легкий язык и приятный слог, плюс приличный словарный запас и талант грамотного рассказчика. Персонажи и в этот раз яркие и необычные. Жаль только, что они как и всегда выражены лишь парой отличительных черт, а за пределы четко прописанных линий выйти и удивить не могут. Интрига на месте, но всё несколько предсказуемо. Особенно для тех, кто знаком с творчеством автора и прочёл уже не одну его книгу. Плохо ли это? Хорошо ли? Решать вам, т.к. если хоть одна книга под авторством Сергея Лукьяненко вам понравилась, то зайдут и остальные. Для таких людей творчество писателя — настоящая золотая жила. А вот если любой из романов вам не зашёл, то и в остальной библиографии автора ловить, к сожалению, нечего. Увы.

Недавно, в ходе очередного литературного спора разговор неожиданно свернул в сторону экранизаций различного рода литературы. Были не раз упомянуты и оригинальный «Бегущий по лезвию» с молодым ещё Харрисоном Фордом, и вездесущие экранизации произведений Стивена Кинга, и много чего ещё. Правда, немного не сошлись во мнении относительно фильма 1982 года «Нечто» под авторством Джона Карпентера, но по средствам современных технологий его связь с повестью Джона В. Кэмпбелла-младшего «Кто идёт?» была обнаружена, а ответ найден.

Оглядел я с высоты птичьего полёта наш спор и неожиданно пришёл к одному неутешительному выводу. Оказывается, пока мы говорили об экранизациях, то речь в разговоре шла сугубо о западных авторах, а вот отечественные в этом плане оказались незаслуженно (на мой взгляд) обделены. С этой несправедливостью я и поспешил поделиться с моим оппонентом. В итоге оказалось, что:

а) Вылетевшая у меня из головы экранизация «Ночного Дозора» по прежнему не забыта;

б) Дмитрий Глуховский уже не первый год ведёт переговоры относительно фильма по мотивам своего постапокалиптического романа «Метро 2033»;

в) Относительно недавно роман «Черновик» Сергея Лукьяненко увидел свет в формате кинофильма.

Меня же более остальных заинтересовала экранизация «Черновика», но собеседник утвердительно заявил, что последняя получилась «очень на любителя» и вообще, снимать надо было «Лабиринт отражений». С этого вообщем-то и началось моё знакомство с одним из лучших произведений, такого именитого автора. По описанию нас ожидал приключенческий киберпанк в отечественном антураже.

Аннотация гласила:

«Мир виртуальных реальностей компьютерных сетей. Мир Глубины. Мир, в который легко окунуться. Мир, из которого трудно вынырнуть. Компьютерные корпорации создают в этом мире блистательный город Диптаун — дорога в него не заказана никому. Более того — ты можешь создать в Глубине собственный мир. В Глубину уходят в поисках свободы. И, обретя ее — или ее видимость — пытаются остаться там навсегда. «Отказников» выводят с Глубины профессиональные спасатели — «дайверы», для которых не существует никаких моральных запретов: виртуальные дуэли и компьютерный секс, свои обычаи и законы — порою забавные, а зачастую — жестокие… Добро и зло находят новое поле боя в новом романе Сергея Лукьяненко «Лабиринт отражений». Роман написан в жанре инфоромантизма, сочетающем достижения классического киберпанка и зрелищность фильмов Спилберга.»

Для начала, справедливости ради, стоит сказать, что это не совсем привычный киберпанк. Т.к. само слово Cyberpunk означает научную фантастику, в которой выражен упадок человеческой культуры на фоне технологического прогресса в эпоху кибернетизации. Обычно произведения в данного жанра описывают антиутопический мир будущего, в котором высокое технологическое развитие, такое, как информационные технологии и кибернетика, сочетается с глубоким упадком или радикальными переменами в социальном устройстве. С этой точки зрения «Лабиринт Отражений» киберпанком не является ни в коей мере. Здесь ни упадка человеческой морали, ни антиутопии, кибернетика отсутствует как таковая, а единственный в наличии пункт это — высокое технологическое развитие, но и здесь с оговоркой, т.к. это развитие касается непосредственно технологий виртуальной реальности. Собственно, вокруг/внутри которой и будет разворачиваться весь основной костяк сюжета.

Роман же нас встречает достаточно необычной атмосферой позитивного приключения, характерной скорее для старой доброй советской фантастики, чем для мрачного киберпанка. Я не знаю, как автору это удалось, но вот он вроде бы не пишет о каких-то экстраординарных вещах и не вещает на языке великого Ктулху. Такого нет, даже напротив, Сергей берёт обычные слова и строит из них привычные всем предложения, но почему-то за ними безошибочно узнается то, что называется «Русской Душой». От текста веет приятным теплом, его легко читать и интересно следить за несложным сюжетом. И причем совсем не важно, что происходит на страницах книги в данный момент. К примеру, автор с уверенностью может расписывать прелести бейсбола, а главный герой на фоне американского флага в это время уплетать колу с гамбургерами, но текст по прежнему будет выдавать национальную принадлежность автора. Это я утрирую, конечно, но всё равно стиль письма заслуживает отдельный плюс. Чего-то такого мне последнее время очень не хватало.

Также отдельного упоминания заслуживают и персонажи. Упоминания. Но не похвалы, т.к. персонажи в романе получились излишне однобокими и предсказуемыми, я бы ещё сказал «картонными», но мне это выражение приелось уже хуже горькой редьки. Но также стоит понимать, что и провальными их в полной мере не назовешь — они яркие, оригинальные, их просто невозможно спутать друг с другом. И это, по-сути, всё чем они обладают. Только вот яркой отличной от остальных внешности и парой фишек уже давно никого не удивить, да и вряд ли они полноценно смогут заменить психологию персонажа, его желания, мысли и поступки. Проблема таких «личностей» в том, что за пределами отличительных черт они ничего из себя не представляют, не могут удивить и не развиваются, а мыслят и говорят узко в рамках фишки, которой их одарил автор. К примеру, если один из персонажей по профессии программист, то он будет говорить одними компьютерными терминами, шутить про флешки, а единственную помощь, которую он оказывает — это ремонт компьютера и настройка сопутствующих программ. И так со всеми персонажами книги, кроме (разумеется) главного героя, который у нас «Марти Сью». И это минус.

Сюжет же повествует о Леониде, хакере местного разлива, которому в силу огромного количества роялей в кустах предстоит завести неожиданных друзей, опасных врагов, решить задачку всемирного масштаба и стать избранным, по сравнению с которым даже Нео из матричной трилогии братьев (нынче уже систёр) Вачовски покажется последним неудачником.

Но несмотря на плоских персонажей и тривиальный сюжет, читался «отечественный киберпанк» всё равно с интересом, которого в аккурат хватило до самых титров. Кстати, о титрах. Свежую экранизацию «Черновика» я пока не смотрел, но могу с уверенностью сказать, что «Лабиринт Отражений» уверенно бы чувствовал себя на больших экранах с хорошим таким бюджетом и «звездным» составом на главных ролях. Что до романа, то он сугубо на один раз. Это не претендующее на что-то большее развлекательное чтиво, прочитав которое единожды вы не останетесь разочарованными, но и перечитывать роман у вас желания не возникнет. Всем кто решился приобщиться к простой развлекательной отечественной фантастике, мои сдержанные рекомендации и приятного чтения.

Мои эксперименты по поиску новых и интересных авторов продолжаются. Достаточно оригинальное польское фэнтези, слегка занудные английские хорроры, американские триллеры-сериалы, крепкий исторический роман, странная космоопера с намеками на «твердую» научную фантастику. Чего только не было. Но на предыдущих выходных я волею судеб решил устроить крупный кинопросмотр двух основных трилогий «Звездных Войн» и мой глаз (а если точнее, то ухо, т.к. в фильме было только упоминание о данном персонаже) зацепился за одного прелюбопытнейшего персонажа, который сыграл немаю роль в преображении Энакина Скайуокера во грозного владыку ситхов Дарта Вейдера.

«Слышали ли вы когда-нибудь о трагедии Дарта Плэгаса Мудрого? Это легенда ситов. Дарт Плэгас был тёмным лордом ситов, настолько могущественным, что он мог использовать Силу, чтобы заставить мидихлориан создать новую жизнь. Его знание тёмной стороны было столь велико, что он мог сохранить жизнь дорогим ему людям»

Верховный канцлер Палпатин, «Звёздные войны. Эпизод III: Месть ситхов

Одно лишь безобидное, казалось бы, упоминание, но юный джедай пошёл по кривой дорожке, только ради того, что хотел повторить успех Дарта Плэгаса Мудрого и спасти свою любимую от неминуемой смерти. Но мы отвлеклись, потому как эта история совсем не о Энакине Скайуокере и не о его переходе на тёмную сторону Силы. Это история, как вы могли бы уже догадаться о Дарте Плэгасе, о его становлении и о его ученике, который в будущем в одиночку низвергнет весь Орден Джедаев в пучину хаоса и забытья.

Автор же данного текста был не понаслышке знаком с «произведениями-по-мотивам» или «фанфиками», как их принято нынче называть. В идеале подобного рода тексты призваны расширить основное произведение, но не в ущерб собственному сюжету. Чтобы в отрыве от романа-первоисточника книга идейного продолжателя не казалась посредственной или же второсортной. Но это всё в идеале. В реальности, как правило, всё совсем таки наоборот. И чтобы в этом убедиться можно вспомнить хотя бы серию S.T.A.L.K.E.R., Вселенную Метро 2033, межавторский цикл книг «Дозоры», но не стоит думать, что только наши отечественные писатели этим занимаются, зарубежные также не отстают. Чего только стоит 40000-ная серия Warhammer'а и цикл книг посвященный противостоянию Чужих и Хищников. Проблема вышеозвученных серий в отличии от романов-одиночек в том, что в большинстве из них авторы по-сути не развивают вселенную, не показывают ничего нового, а лишь топчутся на месте, изображая бурную деятельность и рассказывая плюс-минус одну и ту же историю из книги в книгу. Здесь, конечно, можно с подробными примерами, т.к. автор данного текста в вопросе относительно межавторских серий в рамках одной вселенной подкован (к сожалению), как никто другой, но так мы до книги вообще не дойдем.

И вот зная, что в большинстве своём «произведения-по-мотивам» получаются в лучшем случае просто «очень и очень средними», было решено рискнуть и начать читать роман входящий в межавторский цикл по вселенной «Звездных Войн». Джеймс Лусено «Дарт Плэгас».

По описанию нам обещали психологическую космооперу со множеством интриг, заговоров и предательств. Плюс разговоры о бессмертии, рассуждения о ценности вечной жизни, вечное противостояние Света и Тьмы, противоборство джедаев и ситхов, генетические эксперименты, различного рода мутации. Всё это происходит на фоне становления достаточно знакового персонажа для всей вселенной далекой далекой галактики. В общем и целом, нам обещали серьезные «Звездные Войны», но со смещением эпика в пользу заговоров и интриг, но это и понятно, т.к. главными героями данной истории будут отнюдь не рыцари-джедаи, а скрытные и осторожные ситхи.

Аннотация гласила:

«Дарт Плэгас – один из самых выдающихся лордов ситов, когда либо живших в Галактике. Владение Силой – это его судьба, потерять её – его единственный страх. Будучи учеником, он выбрал безжалостный путь ситов, в надлежащее время уничтожил своего наставника, но дал себе обет, что сам избежит такой судьбы. Изучив, как никто, тёмную сторону, Дарт Плэгас постиг самую главную силу... научился управлять жизнью и смертью.

Дарт Сидиус – избранный ученик Плэгаса. Ведомый наставником, он тайно изучает пути ситов, мир же знает о другой части его жизни – росте по галактической правительственной лестнице: сначала он занимает кресло сенатора, потом канцлера, и в конечном итоге становится императором.

Дарт Плэгас и Дарт Сидиус, наставник и ученик, выбрали галактику в качестве объекта своего владычества, а орден Джедаев — целью для уничтожения. Но смогут ли они бросить вызов безжалостным традициям ситов? Или же в стремлении одного к верховному владычеству и в жажде вечной жизни у второго заложен источник их будущего уничтожения?»

Книга же начинается гораздо раньше событий описывающихся в аннотации. В «67-65 лет до Битвы при Явине», когда Дарта Сидиуса ещё не существовало, а Дарт Плэгас ещё не был наречён Мудрым, а был лишь простым учеником более могущественного лорда ситхов Дарта Тенебруса. Таким мы Плэгаса и встречаем — учеником ситха, у которого уже есть свой взгляд на мир и свои амбиции, расхожие во многом с планами тёмного учителя.

Столько ещё хочется рассказать, но без спойлеров это сделать будет практически невозможно, потому сюжет постараюсь не трогать совсем, скажу лишь, чтобы заинтересовать, что в романе нам во всех красках покажут становление Плэгаса; превосходство ученика над учителем; поиски союзников среди потенциальных врагов; не раз удивят внезапными поворотами сюжета и предательствами. Не обойдется без битв с использованием световых мечей и небольших камео знаковых персонажей. К примеру, издали покажут магистров совета Йоду и Винду, свою роль сыграют юный Оби-Ван с учителем Квай-Гоном, а графу Дуку так и вовсе уделена небольшая сюжетная ветка. Что радует, так это правдоподобность, с которой Джеймс Лусено смог описать персонажей. Знакомые по фильмам герои говорят и ведут себя, как каноничные персонажи, а новички, которые появились только в этой книге ничем им не уступают и вполне вероятно, что они могли бы занять своё достойное место и в фильмах.

Повествование в книге очень грамотное и несмотря на то, что судя по описанию книга подавалась, как сборник интриг и предательств, читать всё равно интересно и ни разу не утомляет. Скорее даже наоборот, хочется прочесть побыстрее, чтобы узнать, к чему приведут грамотно брошенные Палпатином слова и как всё это сыграет в будущем. Вот, что-что, а книга смогла этим удивить, потому как обычно воротит от всякой политики, что в реальности, что в фильмах, что в книгах, а Джеймс Лусено смог приятно удивить. Не ожидал.

В общем, эксперимент в этот раз прошёл неожиданно успешно. Найти хорошую книгу в межавторском цикле было почти невозможно, но нам это удалось. И по всей видимости, пока Джорджу Лукасу принадлежала франшиза «Звездных Войн» за её книжным ответвлением он следил также бдительно, как и за основными трилогиями. Не тормозил, позволял расширяться и всячески этому способствовал. И как результат, «Дарт Плэгас» — очень неплохая книга для людей ещё не знакомых со «Звездными Войнами», а для фанатов так и вовсе, что называется «Must read».

Мои всяческие рекомендации и приятного чтения.

Мое знакомство с романом «Вера» Джона Лава произошло, когда я наслушавшись хвалебных отзывов одного небезызвестного литературного издания, решил, что книга и правда заслуживает 9 баллов из 10 возможных. Но наученный уже горьким опытом, поверил само собой не до конца.

По описанию читателей ожидала крепкая такая космоопера и что ни на есть «твёрдая» научная фантастика. И всё в наличии: и философия, и психология, и приключения, и военный экшен. Золотая середина. Ни дать ни взять. Аннотация обещала:

«Боевая фантастика, которая заставляет размышлять. Вера – корабль судного дня для человеческой цивилизации или новая глава в развитии? На противостояние с ней выходит мощнейший и самый современный из существующих корабль — крейсер «Чарльз Мэнсон». Экипаж крейсера — изгои общества, которые не могут существовать в социуме и только на борту этого корабля представляют пользу для человечества. Ирония автора заключается в том, что преступники и изгои являются главными спасителями цивилизации. Чем закончится их сражение, и кто выйдет победителем из дуэли двух таких разных и в то же время таких похожих друг на друга противников?»

Уже начиная с аннотации возникли вопросы к сюжету, смысловому наполнению и элементарной логике. Начнём с того, что назвать межзвездный крейсер «Чарльз Мэнсон», это примерно так же, как если бы первое лицо государства назвало новый институт по развитию компьютерных технологий именем Андрея Чикатило (53 убийства детей в возрасте от 7 до 17 лет + взрослые девушки. Перед смертью Андрей отрезал жертвам носы, языки, половые органы и выкалывал глаза) или, скажем, именем Александра Пичушкина (на его руках 49 смертей мужчин и женщин самого разного возраста и социального положения. Смерть встречали только те, кто (по словам Александра) не имел права на жизнь). Вы всё ещё считаете, что назвать летающий корабль именем массового убийцы хорошая авторская находка?

Далее по той же аннотации в целом и сюжету романа в частости. Назначить управляющим экипажем огромного боевого корабля людей подобных Чикатило и Пичушкину, идея ещё более бредовая и больная, чем назвать в честь их межзвездный крейсер. Представьте себе российский ракетный комплекс стратегического назначения c межконтинентальной баллистической ракетой и ядерной начинкой. Умножьте получившееся раз эдак в 2000 и посадите за управление «изгоя общества, который не может существовать в социуме», девианта, психа. Назовите, как угодно и подумайте, что можно ожидать от человека, который ненавидит социум и таких людей, как мы. Вы всё ещё считаете, что позволить психам управлять межзвездным боевым крейсером с просто невероятной огневой мощью хорошая авторская находка?

Но забудем на время о аннотации и перейдем непосредственно к книге, которая встречает нас беременным представителем инопланетной расы мужского пола, у которого идут схватки... Тут где-то мой мозг взял тайм-аут, а я тем временем ещё раз глянул на обложку, на имя автора, вернулся к технической части, к описанию, где мне обещали боевую фантастику. И я вот одного не могу понять.

У нас вот как-то принято, не выносить свое «грязное белье» всем на обозрение и махать им перед лицом встречных. Но...

Конечно, вполне может быть, это мой личный «заскок», а здесь всего лишь безобидный беременный представитель инопланетной расы мужского пола. За родами которого мне во всех подробностях предлагает следить и переживать автор. Вполне возможно ребенок ещё сыграет свою роль и станет двигателем всего сюжета.

Хороший вопрос, только автор на него отвечать даже не спешит. Инопланетянин, к слову, только что совершил тяжелую аварийную посадку, запредельные перегрузки которой (само собой, ну да) не вызвали преждевременные роды, а то и вовсе выкидыш. Вместо этого, ступив на поверхность планеты, наш главный герой только сейчас почувствовал слабые толчки в животе. Толчки те свидетельствовали о том, что малыш жив, здоров и скоро появится на свет. Но этот ляп ещё можно списать на отличную от человеческой инопланетную физиологию. И правда, что мы о ней знаем?

Но вот, что я не понял, так это отказ пришельца от поиска оружия. Видь его наличие увеличило бы вероятность выживания на чужой планете с агрессивной флорой и фауной в разы. Но...

«Выживший подумал, не поискать ли ему в обломках оружие, но решил не тратить сил напрасно; он знал о хищниках, водящихся на Баст 3, но, в конце концов, он был шахранином и мог с ними справиться голыми руками.»

Далее, пока выживший в темпе вальса сваливает от голодных хищников, мы понимаем, что в теории и с волком можно справиться голыми руками. Только вот теория и практика это разные вещи, а то что волк будет один, а не с целой никто не обещает.

Попутно автор рассказывает читателям систему мира и место в нём нашего главного героя:

«Он был шахранином, когда-то жителем Хришшихра в Ирширрхийских горах Шахры, а до недавнего времени (буквально пару часов назад) управлял оружейными системами на «Палладе», крейсере класса 097, охранявшем систему Баст.»

Только автор не потрудился ничего объяснить и вся эта «безусловно полезная» для читателя информация проходит мимо него. И так постоянно.

Чуть погодя автор делится, что межгалактические крейсеры имени Андрея Чикатило и Александра Пичушкина гордо носят класс «Аутсайдер».

«Говорили, что крейсер класса «аутсайдер», самый лучший боевой корабль Содружества, уже на пути в Блентпорт, космодром Шахры.»

Только вот, что-то не вяжется. Автор говорит, что «аутсайдер», самый лучший боевой корабль, только вот значение у слова «аутсайдер» несколько иное, нежели в него вкладывает Джон Лав. Потому, как «аутсайдер» в спорте означает — участника, занявшего последнее место либо находящегося в числе последних. В социологии «аутсайдер» — это человек, отставший в своей социализации. А в мире «аутсайдер» — это член социальной группы, занимающий в ней малозначимое место.

В итоге имеем парадокс. Это, как если бы Джек Воробей самый быстроходный корабль темного цвета назвал не «Чёрной Жемчужиной», а «радужной поБЕДОЙ». Фарс! Думаю, аналогия тут ясна.

В скором времени инопланетянин погибает и его место занимают «девианты» на капитанском мостике «аутсайдера», у которых муторное и максимально монотонное повествование из всех, что я когда-либо видел. Буквально пара примеров, того как пройдёт вся последующая книга:

1. — Доложить о ходе операции!

— Сканеры: зрительного контакта нет. В полной боевой готовности.

— Орудия: все включено и готово к запуску.

— Инженерные службы: повышенная готовность по всем двигателям.

— Связь: поддерживаю открытые каналы с Анубисом три и четыре. Они не засекли каких-либо других кораблей. — Пауза. — Начальник конвоя ждет ответа, капитан.

2. — Капитан, конвой готов перестроиться для начала приземления.

Кресло Коупленда скрипнуло; последние несколько часов оно тоже чувствовало напряжение.

— Хорошо, ждите моего приказа.

— На связи Хан, капитан. Это сама миссис Хан.

— Доктор Хан.

— Прошу прощения, капитан. Передаю сигнал вам.

— Доктор Хан, это Коупленд.

— Капитан Коупленд, позвольте приветствовать вас…

Также не раз подмечал нездоровую тягу автора ко всяким мерзостям, типа:

1. Их крапчатая кожа, словно пустыня, напоминала цветом нестираное нижнее белье.

2. — Да не заработает он. Лучше сдаться. Стоктон где?

— В туалете, — ответил Хинд и пояснил: — Дрочит небось.

Мэдсен фыркнул, не от отвращения, а потому что всегда фыркал, а не сморкался, затем вернулся к дрону.

3. А пока ждал Стоктона, вспомнил, что у него голова чешется. Поскреб ногтями — ради удовольствия такое событие он обычно приберегал для подобных случаев. Белые хлопья заклубились вокруг головы и осели на стол, тут же затерявшись среди пыли.

4. Комплекцией командир напоминал кусок сырой свинины с глазами, похожими на головки угнездившихся в мясе опарышей.

Это конечно очень на любителя, но мне не понравилось. Хотя справедливости ради, стоит добавить, что моих сил не хватило даже на 5 глав. Вполне возможно, что дальше автор:

1. перестанет описывать свои фетиши

2. закроет все сюжетные дыры,

3. объяснит нелогичные поступки персонажей,

4. люди начнут говорить, как люди, а не как терминаторы,

5. появится какая-никакая интрига,

6. в романе, который автор именует «твердой» научной фантастикой, появятся элементы этой самой «твердой» научной фантастики

7. появится интересное повествование

8. и от книги не будет постоянно тянуть в сон

А пока имеем, что имеем. Увы.

P.S. Прошу прошения за сумбурность отзыва. Писал непосредственно после прочтения. Все эмоции на лицо )))

Книга, которая легла в основу долгожданного фильма.

«Выживший. Роман о мести» под авторством Майкла Панке был написан в далеком уже 2002 году, а до нас, до русскоязычных читателей добрался и вовсе относительно недавно в 2016. Книгу я приобрел на волне популярности практически одноименного фильма «Выживший», за игру в котором Ди Каприо наконец-то получил свой первый и долгожданный оскар. В нашей глубинке роман в книжных магазинах появился раньше, чем фильм в кинотеатре, потому было решено с ним ознакомится. Да и повод был вполне достойный, за Лео мы болеем всей душой, а он всё таки не каждый день получает оскары.

По описанию книги нас ждал суровый такой, предельно реалистичный исторический роман в атмосфере холодного Дикого Запада 19 века. Психологизм, правдоподобность и логика прилагаются.

Аннотация тем временем подбадривала:

«Роман М. Панке, основанный на реальных событиях, рассказывает не только и не столько о выживании и мести, сколько о мужестве и великодушии. Дикий Запад. Х1Х век. Хью Гласс, маунтинмен и первопроходец, участник экспедиции генерала Уильяма Эшли 1823 года, исследовавшей истоки Миссури, попадает в страшную передрягу — на него нападает и тяжело ранит медведица-гризли. Но это не самое ужасное испытание — Гласса предают друзья по отряду: испугавшись индейцев, они бросают его, истекающего кровью, и забирают с собой всю провизию и оружие.

Но Гласс, назло судьбе, выживает.

Теперь у него одна цель — отомстить.»

И уже тут оскар хочется дать не только Ди Каприо, но и составителю аннотации, т.к. она не спойлерит половину книги, а лишь представляет читателю завязку, возбуждает интерес и желание поскорее начать читать.

Книга встречает нас библейской цитатой, если я правильно понял, которая задает тонн всему остальному повествованию и заставляет задуматься, если к ней вернуться после прочтения книги. Цитата гласит:

«Не мстите за себя, возлюбленные, но дайте место гневу Божию.

Ибо написано: «Мне отмщение, Аз воздам, глаголет Господь».»

рим.12:19

Основными героями, за действиями которыми нам непосредственно дадут следить, будут глава экспедиции Уильям Генри Эшли, охотник Хью Гласс, беглый преступник Джон Фицджеральд и новичок Джим Бриджер. Через их глаза и мысли нас будут знакомить с жестокой окружающей действительностью и взаимоотношениями между собой. Сюжет постараюсь вообще не трогать, т.к. поверьте мне наслово — его вы захотите узнать сами. Он шикарный. Тем же, кто уже посмотрел фильм скажу, что отличий с ним огромное количество. А там, где в фильме оставляют белые пятна и предлагает додумать самим, книга даёт подробный и логичный ответ, который неплохо так расширяет основную историю романа и раскрывает многих персонажей с неожиданной стороны.

Кроме всего прочего в книге присутствуют несколько грамотно построенных флешбеков, которые разбавляют мрачную атмосферу основной линии времени и также позволяют узнать что-то новое о персонажах. Кстати, о них. Персонажи, которые изначально могут показаться набором штампом, в итоге оказываются достаточно проработанными интересными личностями, которых судьба свела вместе. Все персонажи разные:

1. у каждого своя манера общения,

2. у каждого своё отличное от остальных мнение по тому или иному вопросу,

3. у каждого свои индивидуальные фишки, которые отличаю данного персонажа от всех остальных,

4. в конце концов они просто по разному выглядят и если в темноте вы наткнётесь на одного из них, то вы сразу поймёте кто стоит перед вами. Кто-то пережил ночную атаку индейцев и сейчас постоянно ходит с оружием, кто-то хромает на левую ногу из-за нападения в прошлом здорового волка, у кого-то походка расхлябанная, т.к. данный персонаж вот ещё недавно был моряком, от кого-то элементарно несёт за километр и его можно узнать по запаху.

Это, что касается персонажей.

Отдельно хочется отметить и то, насколько правильно показан коренной народ Америки. Все эти поселения, различие племен, отношение к белым людям и отношение главных героев к индейцам — всё это на высшем уровне, максимально исторично и правдоподобно. Только вы не подумайте, что автор оголтелый фанат реализма. Это не так и это радует. Майкл Панке не ставит реализм в ущерб интересности и логике романа.

ИТОГ: Поражаюсь тому, как просто оказывается научиться ценить простые вещи! Всего то и надо было почитать что-то ниже среднего. Только вот теперь не пойму, толи «Выживший» под авторством Майкла Панке и вправду настолько хорош, как мне кажется, толи после произведений

Но в любом случае роман мне очень понравился. В нём всё на уровне: и сюжет не теряет интересности, и персонажи постоянно развиваются, и интрига на месте. Да, в «Выжившем» даже концовка удивила! Удивила концовка в книге, которая называется «Роман о мести».

Вообщем, всяческие рекомендации и приятно чтения.

Абандон...

Беглецы...

Теперь вот «Западня»...

«Мыши плакали, кололись, но продолжали жрать кактус!.. » — это про меня.

После предыдущих книг Блейка Крауча совершенно ничего не ждал от очередного романа. По описанию читателей ожидал крепкий триллер с элементами детектива. Аннотация гласила:

«Это был обычный поздний вечер. Адвокат Уилл Иннис готовился к заседанию суда и ждал, когда его жена Рейчел вернется с работы. Их дочь Девлин легла спать, не дождавшись матери, но уверенная, что увидит ее на следующий день. Однако Рейчел не вернулась. Она бесследно исчезла…

И Уилл, и Девлин считали, что их жена и мать погибла и что прежняя счастливая жизнь закончилась навсегда. Но спустя пять лет в их доме появилась женщина, бывший агент ФБР, давшая им надежду найти Рейчел – или хотя бы узнать, что с ней случилось. Она сказала, что миссис Иннис похитили. След ведет на Аляску, в забытое Богом место, утонувшее в снегах и первобытном ужасе. Те, кто попадает сюда, остаются здесь навечно. Но Уилл и Девлин решили рискнуть…»

И да, аннотация просто адски спойлерит добрую половину книги, а дабы оставить читателям (которые всё таки решат узнать историю «Западни») хоть какой-то смысл в прочтении романа, о дальнейшем сюжете я намеренно умолчу. Скажу лишь, что не смотря на то, что в описании фигурирует: таинственное исчезновение, страдание дочери, страдание супруги, страдание супруга, подозрительный агент ФБР, постоянное нарушение закона и злодейские похитители, история интересней не становится. Вдумайтесь, у нас тут столько всего происходит... Но не цепляет. Парадокс, сказал бы я, но нет.

Всему виной унылое повествование, которое не даёт пространства для маневра и читательского воображения. Есть такой писательский прием: Если не можешь что-то описать, то просто грамотно к этому подведи, далее с умом опиши эмоции от пережитого и читатель остальное додумает сам. Но так, как повествование несётся «галопом по Европам» и время на раздумья отсутствует, как таковое, то и время на «подумать» отсутствует, как таковое. Отсюда провисание по сюжету, потому как автор сам ничего интересного не прописал, так ещё и додумать за него не даёт.

Вообще, вся книга какая-то серая, примитивная и предсказуемая. Она постоянно отдает дешевизной и фальшью. Будто угораздило вылететь на один из бесконечных бразильских сериалов или на фильм категории Б, да не простой, а какой-нибудь «трипл-БББ». Ты ни на миг не веришь происходящему. Персонажи все на одно лицо: они говорят, думают и действуют одинаково. По-сути, идентичные личности в разных телах.

Предположим, есть ситуация и 4 персонажа. И в теории должно быть, как минимум 4 варианта действия, но все персонажи в «Западне» предлагают один и тот же вариант. Всё время соглашаются друг с другом. Ни каких конфликтов.

В основе любой хорошей истории лежит конфликт и его разрешение. Разрешение, в свою очередь, предполагает более мелкие конфликты и их разрешение. И в итоге, разрешая мелкие конфликты главный герой приходит к разрешению главного. И этих мелких конфликтов в хорошей книге должно быть огромное количество, чем больше, тем лучше. Потому как, именно через конфликты раскрываются характеры персонажей, история мира и основной сюжет. В «Западне» же этих конфликтов всего штуки четыре. Из-за этого непрописанные персонажи, почти полное отсутствие сюжета и минимум интриги.

А что в итоге остается? Остается прямой, как палка сюжет. Плоские, как лучшая итальянская пицца персонажи. И простая, как трусы по рубль двадцать интрига, которая разрешится именно так, как вы подумали изначально. Фильм категории Б с канала ТВ-3, только в формате книги.

И вот вроде хочется сказать о «Западне» что-то хорошее, но это такой роман, который настолько равномерно серый, что выделить отдельные светлые пятна просто не получается.

После множественных рекомендаций романов Блейка Крауча, мной всё же было решено приступить к прочтению относительно свежей книги «Беглецы». Выбор пал на данную книгу не столько из-за советов, сколько из-за моей любви к постапокалипсису и пониманию сколько неплохих сюжетов можно придумать отталкиваясь от казалось бы тривиального жанра. Лучшие образчики мы с вашего позволения перечислять не будем — их вы и так знаете, они у всех наслуху, а мы сразу перейдем к роману.

Беглецы нас встречают достаточно занятной характеристикой, в которой нам обещают фантастический психологический триллер ориентированный в основном на взрослую аудиторию. Неплохо. Психология не даст скатится напряженному триллеру в сплошной экшен, фантастические допущения — это вообще украшение любой книги, а рейтинг +18 развяжет автору руки и позволит показать выживание таким, какое оно есть в действительности.

Аннотация же встречает читателей так:

» Сюжет этого романа вполне мог бы стать отличной предысторией знаменитой трилогии Б. Крауча «Сосны»…

Вспыхнувшее в ночном небе ослепительное сияние навсегда разделило жизнь целой страны на «до» и «после», а всех ее жителей – на тех, кто видел эту неземную красоту, и тех, кто мирно спал. Первые стали безжалостными убийцами, вторые – их жертвами. И выход есть лишь один – бежать куда глаза глядят. Именно это пытаются сделать Джек Колклу, его жена и двое их детей – убежать из родного города, охваченного стрельбой и пожарами. Убежать туда, где еще остались не пораженные всеобщим безумием люди, туда, где они смогут найти защиту. На этом жутком пути их ждет множество смертельных опасностей, одна из которых – их собственный маленький сын. В отличие от своих родителей и сестры он тоже видел то прекрасное сияние…»

И всё бы ничего, но аннотация по-сути пересказывает 75% всего сюжета романа.

Начинается рассказ с того, что главные герои: отец (Джек с совершенно невыговариваемой фамилией Колклу), мать и двое детей вынуждены бросить свой дом и пуститься в бегство. Путь они держат «туда, не знаю куда» и искать они будут «то, не знаю что», т.е. более менее адекватной интриги и цели у романа нет и не появиться примерно до середины книги. Потому как именно в середине сын поделится с отцом, что то самое сияние, которое свело с ума большую часть жителей Земли, сынка видел тоже. На этом интрига появится и сразу же исчезнет, т.к. автор как-будто забудет о ней практически до самого финала.

Но это ладно, интрига интригой — она конечно важна для хорошего сюжета, но вовсе не обязательна. Книгу могло вытянуть многое: интересное повествование, экскурсы в историю прошлого семьи главных героев, захватывающие моменты и конечно же сапиенс. Видь это триллер! Где вот это нервное ожидание неизбежного? Где переживание за судьбу главных героев?

Ничего этого в книге либо нет, либо настолько разбавлено и предсказуемо, что диву даешься. Повествование крайне монотонное, экскурсов в историю на моей памяти не было вовсе, а все возможные интересные моменты автор как-будто бы старательно обходил стороной, максимально огораживая своих героев от невзгод и трудностей этого жестокого мира. Проблемы часто просто решались сами собой, даже не успев появиться.

Подводя промежуточный итог, хочется сказать, что самое страшное это то, что так во всём. Книга ни сколько не удивляет — автор будто бы отдыхал при ее написании. Она вся какая-то серая, примитивная и предсказуемая. В ней есть пожалуй все клише из всевозможных постапокалиптических сериалов и фильмов. Здесь и «Ходячие Мертвецы» Фрэнка Дарабонта, и «Дорога» Маккарти, и Кинговский «Мобильник». Вот только сравнение, никак не в пользу «Беглецов» Крауча.

Так же книга многое заимствует у коллег по жанру. Начиная банально от завязки и заканчивая целыми сценами, которые точь в точь повторяют творения Кларка и Уиндэма. Но простого копирования оказалось мало — у «Беглецов» нет одной важной детали, отсутствие которой не позволит оставить значимый след в литературе.

Я признаю, что «Кровавая Купель» и «День триффидов» вовсе не шедевры высокой интеллектуальной литературы, но при всех минусах у вышеозвученных книг были свои фишки, которые не давали им бесследно раствориться на фоне других подобных романов. У Кларка была оригинальная идея с кровью, Уиндэм же рассказал о агрессивных растениях, Кинг в «Мобильнике» продолжал параноить про смертоносные технологии сотовых телефонов, а что нам рассказал Крауч? Какая фишка «Беглецов»? Ну, у него есть психи, которые такими стали из-за вспышки в небе... И... Всё?

Справедливости ради нужно рассказать и про плюсы романа, которые тоже имеются. Книга простая и легкая — при чтении вы не разу не собьетесь и всегда будете понимать, что происходит. А ещё в книге нет ни одной лишней строчки — автор описывает только то, что действительно важно для книги, а главные герои думают только о важных вещах, которые окажут на них влияние в будущем. И пожалуй, это всё.

В заключении хочется сказать, что лично для меня эти несколько плюсов едва ли перекроют целый ворох минусов, а книга в моём представлении так и останется «Кровавой Купелью» Саймона Кларка, из которой дементр высосал душу.

«Абандон» Блейка Крауча уже заранее воспринимался мной с изрядной долей скепсиса. Виной тому послужил предыдущий прочитанный роман «Беглецы», на который я по своей недальновидности возложил слишком большие надежды и дабы не повторить ошибки, решил вообще ничего не ждать от Абандона. Хотя, справедливости ради, всё выглядело очень неплохо. Хоррорная обложка, время действия перемежающееся из 21-ого века в 19-ый и обратно, да и само название «Абандон» всячески намекало нам о потерянных городах-призраках, забытых тайнах и прочей так любимой мною мистике.

Аннотация также не отставала:

» Рождественским днем 1893 года все население небольшого шахтерского городка Абандон в горах Колорадо бесследно исчезло. Все мужчины, женщины и дети словно испарились, бросив накрытыми праздничные столы в своих остывших домишках. Поисковая группа, отправленная на поиски людей, назад не вернулась. Загадка Абандона так и осталась нераскрытой, а люди нарекли его проклятым городом. И вот, через сто тридцать лет, в те края собралась новая группа, которую возглавили профессор истории и его дочь-журналистка. Теперь, среди брошенных руин и снежного безмолвия гор, они пытаются найти хоть какой-нибудь след, ведущий к разгадке. Им пока еще невдомек, что они здесь не одни. И что прошлое мертвого города более чем живо… «

Я же представлял, что можно бы было на эту тему интересного написать, но... Помня предыдущие разы, когда завышенные ожидания только подводили, я постоянно одергивал себя и старался просто погрузится в чтение без размышлений на тему, как может повернуться сюжет на следующей странице. Получалось плохо...

Книга нас встречает моментом воссоединения профессора, его дочери-журналистки и остальных людей группы, которые собрались посетить заброшенный множество лет назад таинственный город Абандон. И зная, как автор легко может убить пару персонажей, я сразу заподозрил недоброе, т.к. кроме профессора и журналистки нас особо ни с кем и не познакомили. У этих двух и предыстория есть, и плюс-минус характеры обрисованы, а что у остальных? Ну, этот вот «рыжий проводник», это «супружеская пара с фотоаппаратом», а у вот того «глаза голубые и голова лысая». Вот это, да! Вот это проработка характеров!

Так, спокойно! — Вновь одернул я себя.

Это же только начало книги. Возможно, автор так скудно их прописал вовсе не из-за того, что решил угробить в следующей главе, а потому что, что-то интересное в истории каждого он оставил на десерт. В любом случае время покажет. А пока, дабы избежать ненужных спойлеров, я кратенько пробегусь по технической части.

Вообще, если сравнивать с «Беглецами», то темп повествования несколько снизился, но при этом как будто бы набрал необходимой глубины, благодаря которой за персонажами стало интересно наблюдать. Всевозможные рояли и штампы, которыми то и дело грешила предыдущая книга, исчезли, а их место занял ожидаемый многими сапиенс. Отлично, здесь 8,5 баллов из 10, а то и твердая девятка. И я пожалуй поставлю эту оценку самому началу книги...

Почему не всей?

А всё от того, что так нагнетаемый сапиенс в итоге оказался пшиком, непрописанные персонажи на развитие далее так и не решились, а профессор с дочерью-журналисткой, будто бы деградировали до уровня «рыжего проводника» и «подозрительного парня с голубыми глазами». Интрига же, которую автор старательно строил вокруг заброшенного города-призрака, в итоге свелась к псевдо-психологической дуэли заложника и террориста. Дошло до того, что уже хотелось поскорее всю эту современность пролистать, т.к. всё вышесказанное относится в большей степени именно к основной части романа, проходящей как раз таки в наше время.

В 1893 году всё несколько интереснее. Там и неплохая интрига про золотые слитки, и интересные живые персонажи, про которых нельзя однозначно сказать на чьей они стороне. На стороне Добра? Или Зла? Они занимают «золотую середину», как и было бы в реальной жизни. Это вообще отдельный плюс романа, т.к. в произведениях Крауча в большинстве своем персонажей всегда можно четко отнести к одной из сторон. Здесь же такого нет. По крайней мере в том в виде, в котором это было раньше.

По итогу, можно добавить, что несмотря на то, что «Абандон» стало менее предсказуемым и клишированным нежели предыдущий роман, однозначно лучше он от этого явно не стал. А всё из-за того, что «Беглецы» были просто однотонно серые, без ярко выраженных взлетов и падений. Абандон же штормит, как «поБЕДУ» капитана Врунгеля в лютый шторм. Основная линия сюжета 21-ого века уныла, примитивна и однобока. Второстепенная в 19-ом реально интригует, а за персонажей по-настоящему переживаешь. И нет, сразу оговорюсь, что линия в прошлом это ни разу не шедевр мировой литературы, но по сравнению с основной веткой сюжета она, как минимум цепляет.

Стоит ли прочтения книга, интересность которой заключается только лишь в одной половине? Вопрос, на мой взгляд, риторический.

После недавнего прочтения «Инициации» Лэрда Баррона мои ожидания от будущих романов серии с громким названием «Мастера Ужасов» несколько поубавились, но тем не менее было решено не откладывать знакомство с прославленной серией ужасов в совсем уж долгий ящик. В этот раз я не стал шерстить интернет на предмет подходящей книги, как было в прошлый, а решил довериться слепому случаю. И перст судьбы указал на Рэмси Кэмпбелла и его современный психологический хоррор с лавкрафтианскими мотивами «Усмешка тьмы». И вот уже на стадии знакомство с книгой у меня проскочила неприятная ассоциация с романом Лэрда Баррона, т.к. в описании его «Инициации» было указано нечто подобное. Предрассудки. Подумал я и приступил к чтению.

В было аннотации указано:

«Саймон Лестер, автор кинорецензий, берется за необычное и сложное задание — написать книгу о Табби Теккерее, забытом комике, чьи немые фильмы выходили на экраны в начале двадцатого века. В процессе исследования Саймон сталкивается со множеством необъяснимых препятствий и все больше убеждается в том, что вытаскивать из тьмы наследие этого загадочного клоуна — занятие не только неблагодарное, но и весьма опасное. В мире есть вещи, которым лучше навсегда остаться забытыми — и Табби Теккерей занимает среди них далеко не последнее место.»

Книга же нас встречает несколько сумбурным повествованием, в ходе которого у меня время от времени происходил настоящий ступор. Это случалось, когда главный герой Саймон Лестер находящийся, к примеру, в гостинной начинал внутренний монолог за чтением газеты, а заканчивал его, вытирая руки после ланча в кафешке через дорогу. И ладно бы такое случалось единожды (я за своё время успел почитать разных книг и к различного рода ляпам привык), но такое случалось с завидной регулярностью. Баг или фитча? Я решил просто не обращать на это внимание, хотя неприятный осадок в итоге остался.

Но, видь, не это важно в романе, который вертится вокруг всего пары персонажей. Вполне возможно, что как раз ради интересных персонажей и стоит читать? Но, к моему глубочайшему удивлению, оказалось, что Саймон Лестер раскрыт не просто хуже Дональда Миллера (главного героя «Инициации» Лэрда Баррона), он не раскрыт от слова «совсем». Здесь, конечно, можно сказать, что автор просто хотел, чтобы читатель, как-бы принял на себя роль главного героя, проникся его положением, но НЕТ. Я не могу проникнуться человеком, у которого даже мотивации толковой нет, не говоря уже о своём мнении и желаниях.

Ладно, с персонажами беда, но видь есть ещё и сюжет, что с ним? С ним всё тоже, что было и с упомянутой уже не раз «Инициацией». Плюс-минус интересная завязка на пару страниц и знакомство с основными персонажами, а далее аморфное, близкое к анабиозу состояние сюжета, которое продлится вплоть до самого финала и непонятной развязки. Развязки, которую абсолютно каждый может трактовать по своему и увидеть только одному ему открывшийся скрытый смысл.

В итоге скажу, что Табби Теккерей ни разу не заинтересовал и не напугал. Всевозможные ухмылки/усмешки/улыбки/хохот вызвали разве, что раздражение. Сюжет лежит на месте и мёртвым его не даёт посчитать только наличие «очень остроумных» диалогов с интернет-троллем, только вот перепалок в интернете мне в свое время и в жизни хватило, так что больше не надо, спасибо. Что ещё? Отдельного упоминания стоит главный герой, мотивацию и характер которого я, по всей видимости, должен бы придумать сам.

В общем, книга очень на любителя. Почитатели, конечно, найдутся. Возможно даже, что это будут те же люди, которым понравилась «Инициации» Лэрда Баррона. Я же, пожалуй, сделаю перерыв в знакомстве с данной серией, т.к. две непонравившиеся книги подряд для меня слишком.

До вышедшего 2017 году романа «Инициация» Лэрда Баррона я добрался относительно недавно. До непосредственного чтения пришлось излазить несколько ресурсов, изучая подробности книги и аккуратно обходить сюжетные спойлеры. В итоге всей переворошенной информации, читателя по-ощущениям должен ожидать крепкий современный психологический хоррор с легкими лавкрафтианскими мотивами. Неплохо, — подумал я.

Аннотация в свою очередь нагнетала:

«Странные вещи таятся на периферии нашего существования, охотясь за нами из тьмы, неподвластной свету наших огней. Черная магия, странные культы и кое-что похуже – все это обитает в тенях. Дети Старого Кровопийцы живут рядом с нами с незапамятных времен. И они любят нас.

Дональд Миллер, геолог и ученый, ходил по краю бездны большую часть своих восьмидесяти лет, ведя жизнь, мечущуюся между трогательной рассеянностью до губительных для рассудка прозрений. Теперь все должно подойти к завершению. Дональд узнает темные секреты о свой жене Мишель, о своих детях-близнецах, обо всех, кого он знает и кому верит. Ибо Дональд раскроет тайну Ведьмовства…»

Аннотацией я остался заинтригован и боясь схватить лишних спойлеров, всё же решил бросить шерстить попутную информацию о книги и приступить непосредственно к чтению.

И начнём с того, что книга не встретит вас красивыми языковыми оборотами или хотя бы просто предложениями наполненным смыслом. Текст оказался очень нудным и максимально не информативным. Я, конечно понимаю, что само описание быта не всегда легко описать интересно, но видь даже в нашей повседневной жизни бывают моменты, когда происходит, что-то как минимум занятное. Здесь же такого нет и в помине. Некоторые индивиды, конечно, могут назвать это, как раз тем самым лавкрафтианским хоррором, указанным в описании романа на всевозможных сайтах. Но стоит хотя бы вскользь сравнить «Инициацию» с произведениями Говарда Филлипса, то все сравнения рассыпаются подобно карточному домику, т.к. в основе рассказов Мастера в большинстве своём лежал чистый и незамутненный сапиенс, которого в романе Лэрда Баррона нет от слова «совсем». Либо он там настолько поверхностный, что его попросту не замечаешь.

Хорошо (подумал я) раз книга не может «в повествование», значит возможно она зацепит сюжетом? Но и здесь вышла осечка, т.к. в нашем времени сюжет вообще стоит на месте, продвигаясь по чайной ложке в час лишь во всевозможного рода флэшбэков. Но разве нельзя написать хороший роман основываясь только на экскурсах в историю? На самом деле очень даже можно, только вот количество текста отведенное этим самым флешбекам, оказалось даже близко не соразмерны их качеству и информативности. Собственно, как и весь роман.

Вообще, «Инициация» Лэрда Баррона — это удивительная книга, удивительная в плане того, что при всей своей «пустоте» она очень тяжело читалась и я от неё морально уставал. Постоянно ощущалась её тяжеловесность и перегруженность лишними деталями, на которые я обращал внимание, пытаясь найти некий скрытый для всех смысл. Я всё ждал пока главные герои меня удивят. Но... Всё оказалось несколько прозаичнее, скрытого смысла не было, а всё что хотел сказать или показать автор, было в итоге написано чёрным по белому.

Главный же герой для меня так и остался персонажем книги — лишь текстом на странице романа, если угодно. Дону Миллеру всё время не хватало, какой-то важной детали, что не давала ему ожить, а мне поверить в него и начать сопереживать. Стоит ли говорить об остальных персонажах?

Но, подводя итог, стоит сказать, что это глубоко субъективное мнение. А по прошествию уже достаточного времени после начала продаж, можно смело сказать, что книга определенно нашла своего читателя. Я, лишь, от себя добавлю, что книга возможно и не плоха, но рассчитана она на очень терпеливого читателя с массой времени, которое можно легко потратить на чтение не самых сюжетообразующих вещей.

«Владыка ледяного сада: Ночной Странник» — роман в жанре фэнтези под авторством Ярослава Гжендовича был написан в 2005 году и добрался до России только в 2017, а до меня всего неделю назад. И первое, что хочется сказать о романе по прочтению — это то, что очень непросто рассказывать о книгах-середнячках. Видь, когда нам нравится написанное автором, мы не устаем расписывать плюсы, складывая рассказ в насыщенное и интересное повествование. Когда же книга нам не нравится, описывая ее минусы можно грамотно построить текст и выехать за счёт интересных сравнений по типу «что имеем и что могли иметь». А вот со середнячками сложнее потому, что их и поругать как следует нельзя, так и похвалить толком не за что.

Если проще, то минусов романа всего два – неоправданные ожидания и растянутость. Но эти минусы всеобъемлющи и проходят через всё повествование, портя общее впечатление от в принципе неплохой книги.

Но достаточно лирики. О чём всё-таки книга? Аннотация гласит:

«Далёкая планета Мидгаард, заселённая разумными живыми существами, похожими на людей. Контакты и вмешательства запрещены. Да и слишком рискованны: любая электроника перестаёт здесь действовать, а без неё землянам не выжить.

И всё-таки исследовательская станция из восьми человек проработала здесь несколько лет -- пока вдруг не перестала выходить на связь. Спасать своих отправляется Вуко Драккайнен, человек с непростым прошлым. Он обнаруживает на станции поразительные вещи -- и вскоре отправляется на поиск тех землян, которые всё ещё могли выжить.

А в это время на другом конце континента юный принц молодой династии учится управлять государством и ещё не подозревает, какие испытания уготовила ему судьба...»

Имеется и отличная обложка, на которой читателям представляют мрачного нордического война со здоровым двуручным топором. Суммарно обложка и аннотация в головах читателей формирует мрачные виды мира вечной ночи, эпичные битвы сотен викингов с ордами отвратной нежити, свершения и переплетения историй настоящих героев… Все представили? Так вот, ничего этого в романе нет. Нет по крайней мере в том масштабе, каком вы себе это представляете, т.е. нежить встретится всего одна, битв будет пара и народу в них наберётся суммарно всего от силы десятка человек. Эпика не будет.

Но согласитесь, что книга может быть интересной и без всего вышеперечисленного, в конце концов «движуха» в книга важна, но необязательна. Особенно, если автор сумеет красиво и что главное интересно описать простые вещи. Но автор не смог потому, как между более-менее интересными эпизодами читателю придётся продираться сквозь просто кубометры бессюжетной воды, которую так нещадно автор льёт на страницы книги. К примеру, эпизод с переходом главного героя из пункта «А» в пункт «Б» длинною в несколько дней. Есть три варианта, как это можно описать:

1) Описывать наиболее интересные события этого перехода, опуская обыденность;

2) Описывать наиболее интересные события этого перехода плюс обыденность, если эта обыденность раскрывает перипетии сюжета или позволяет лучше понять мотивы персонажей;

3) Описывать абсолютно все события.

Автор, недолго думая, выбрал вариант под номером 4, полностью противоположный варианту 1, т.е. описываем обыденность и по максимуму сокращаем все самое интересное. Это наиболее видно в самый интересный момент книги, когда (ВНИМАНИЕ СПОЙЛЕР!!!) происходит революция и эту революцию показывают нам «во всей красе», в аккурат между пробуждением героя от сна и моментом, когда он кинулся спасать неизвестного солдата и получил по голове, попутно потеряв сознание и провалявшись до окончания революции. Понимаете? И вот так буквально во всем. Я мог привести ещё массу примеров, но не вижу в этом абсолютно никакого смысла.

И самое обидное это то, что видно у автора были интересные идеи, но вот реализация их подвела. И там, где грамотный автор смог бы раскрыть эту идею на полную, Гжендович либо описывает скучно и не интересно, либо попросту пропускает сцены.

Из плюсов могу выделить первые пару глав, когда интрига ещё держит смертельной хваткой, а читатель не понимает куда попал главный герой и что может ждать его в этом неизвестном мире. И глава по обучению молодого принца управлению выводком маленьких зверьков наподобие хорьков.

Как итог, книга оставляет после себя чувства будто тебя обманули, наобещав «золотые горы». И по прочтении книги, оглядываясь назад, пытаешься вспомнить, а чем это все 474 страницы занимались главные герои и… Ничего. Ничего яркого или запоминающегося в голове не остается. Лишь пара моментов из начала и один из финала повествования. Да вот даже в одном рассказе пан Сапковский мог больше и интереснее рассказать, чем Гжендович за целый роман.

Книга по всем показателям средняя, не плохая и не хорошая. Оценивая по десятибалльной шкале – пятёрка.

«Дом» — роман Бентли Литтла, написанный в 1997 году, добрался уже до своего второго издания. И я, как любитель книг ужасов и, можно даже сказать, фанат автора, не мог пропустить «новый» ужастик мимо себя. Тем более что и так собирался его прочитать, а тут такой повод подвернулся.

И роман встречает нас достаточно бодрым прологом, в котором знакомят с четырьмя новыми героями, двое из которых до начала первой главы умрут самыми мучительными и оригинальными способами. Оставшихся «везунчиков» ждёт участь, от которой они позавидуют мёртвым. Простите за клише. В прологе сразу виден узнаваемый и так любимый многими поклонниками авторский стиль, способный по-настоящему зацепить и заставить с неугасающим интересом следить за ходом повествования. Не идеальный, но крепко сбитый кровавый хоррор – это как раз то, чего ожидали поклонники Бентли Литтла и я в том числе. Но пролог кончается и начинается первая глава…

Глава, которая, как будто забывает ужасы, произошедшие в прологе и людей, что их пережили. И автор решает ввести новых персонажей, которых он старается раскрыть на протяжении всего романа, но получается это очень и очень плохо. По сути каждого из персонажей можно описать буквально парой фраз:

Дэниел – семейный человек, имеет любящую жену и примерного сына, который в один прекрасный момент конструирует из подручных предметов жуткую куклу.

Лори – business-women, в силу профессии времени на мужа не осталось и он изменяет героине с миловидной блондинкой. Спустя некоторое время начинает видеть во сне и в реальности странную молодую девушку.

Нортон – пенсионер, жизнь которого «омрачила» смерть нелюбимой супруги. После смерти начал видеть её обнажённую по всему дому.

Сторми – кинопродюсер и друг студента, рассказавшего герою слухи об восставших мертвецах и оживших куклах в местной индейской резервации. В определённый момент испугался фруктового салата в унитазе и красной розы воткнутой в сыр чеддер… И тут я, к сожалению, ничего не смогу вам объяснить, т.к. и сам автор не потрудился это сделать. Видимо Литтл решил, что данный эпизод, крайне необходим книге и страшен настолько, что просто не нуждается в пояснении. Ну, оставим это на его совести.

Марк – обычный парень, получает сообщение о смерти сестры.

Друг с другом они не знакомы, но если разобраться, то оказывается, что между ними гораздо больше общего, чем может показаться на первый взгляд. Прежде всего, никто из героев не помнит своего детства, но память малыми долями возвращается, и все персонажи осознают, что:

- каждый из них жил в огромном, старом и мрачном доме;

- каждый из них подчинялся строгому распорядку дня, за нарушение которого можно было запросто получить хороший такой синяк или даже перелом от любящих родителей;

- каждый из них жил со своими странноватыми родителями, которые умерли при крайне загадочных обстоятельствах;

- каждый из них до смерти боялся услужливого дворецкого и его умственно отсталой дочери-нимфоманки;

- каждый из них, так или иначе, покинул отчий дом;

- каждый из них со временем потерял память, напрочь забыв о своём «незабываемом» детстве;

- каждый из них в настоящем времени начал видеть ту самую дочку дворецкого, которая при каждом удобном случае вставала во всякие недвусмысленные позы и предлагала заняться недвусмысленными вещами;

- каждый из них нисколько не боится девочки, а скорее просто испытывает к ней чувство отвращения;

- каждый из них начинает бояться заранее, т.е. ещё ничего не произошло, свет не мигал, звуков никаких подозрительных не было, агрессивные тени за углами не поджидали, а у персонажей уже начали трястись поджилки и каждый начал ощущать непреодолимый страх, который вот вообще не добавляет им чувства самосохранения – они всё равно пойдут в темный коридор и всё равно сунут руку в окровавленное ответственное в стене;

- кстати про чувство самосохранения, несмотря на то, что у каждого из них все воспоминания с домом связаны исключительно с ужасами «космического» масштаба, КАЖДЫЙ ИЗ НИХ решил вернуться в дом. Это хочется прямо отдельно выделить, потому что я не вижу смысла вставлять пятерых персонажей, если между ними не будет вообще никакой разницы, если поступать, думать и действовать они будут абсолютно одинаково. Видь ни горы мёртвых белок, ни общипанная мёртвая курица нанизанная на ржавый шест посередине двора, ни пугающие надписи, ни ЧЁРНАЯ РАДУГА НАД ТЕМ САМЫМ ДОМОМ (! ! !) не заставила НИ ОДНОГО из персонажей изменить своё решение войти в дом. А видь, вариантов была уйма! Хотя бы один из персонажей мог понять, что все эти «знаки» не просто так, что внутри ждёт зло, и пусть бы герой попробовал сжечь рассадник зла или просто не решился бы зайти в него. Но нет;

- ещё раз про чувство самосохранения, каждый из них дошел до дома и встретил дворецкого. В памяти каждого героя дворецкий представляет собой сосредоточие всемирного зла, но как только он при личной встречи говорит, что про ужасы ничего не знает, то КАЖДЫЙ ПЕРСОНАЖ ему верит.

При всех своих минусах книга держала интригой того, чем является дом. И эта интрига продержалась ровно полкниги в аккурат до момента встречи с дворецким, который прямым текстом заявляет, что дом работает, как защитная плёнка между нашим миром и потусторонним миром призраков, духов и всего «потустороннего». Но ему нужны люди, которые будут подзаряжать его, пока находятся в нём. Вот и вся интрига. Вся мрачная и мистическая составляющая была рассказана (читай «слита») буквально за пару предложений.

Это вкратце о первой половине книги. Вторая же часть, проходящая для каждого из персонажей внутри дома, встречает таким количеством глупостей, нелогичностей и просто сценарного бреда, что в плохом смысле шокирует неподготовленных читателей и заставляет бросить книгу и никогда к ней больше не возвращаться. Потому как роман из очень средненького ужастика превращается в скучный и я бы сказал будничный психодел. Персонажи, наконец, встречают друг друга, но лучше от этого не становится, т.к. каждый деградирует и по отдельности становится совершенно беспомощным. И реагировать на сверхъестественные проявления герои начинают странно. Далее в подтверждение буквально пара цитат:

«– Ты видел мертвецов? – спросил он напоследок.

– А кто их не видел? – презрительно фыркнул Родман.

– Что это означает?

– Понятия не имею.

На том они расстались»

(В это время вокруг персонажей расхаживают восставшие мертвые и ожившие куклы)

«— Дэниел?

— Собственной персоной. — Призрак усмехнулся. — Ну… точнее, мой дух.

— Ты умер, ведь так?

Дэниел рассмеялся, и этот смех прозвучал подобно музыке, подобно смеху Кристины.

— О да.

— И каково это?

— Быть мертвым?

Марк кивнул.

— Не знаю, — задумчиво произнес Дэниел.

— Не знаешь?

— Сложно объяснить»

Вторую половину романа даже разбирать не хочется – она даже по сравнению с абсолютно никакой первой частью просто ужасна. Как итог по роману в целом можно сказать, что при неплохой задумке его подвела реализация, и спорное решение ввести пять персонажей, потому как, по сути, нам рассказали одну и ту же историю пять раз подряд, пусть и с небольшими отличиями. А вот, что не получится исправить, так это загубленную атмосферу. Весь этот неуместный и глупый юмор, наплевательское отношение к смерти и загробной жизни, неумелая игра персонажей (если данная формулировка вообще применима к литературе), всё это сводит на нет все попытки автора к нагнетанию и удержанию хоть какой-то атмосферы, превращая «Дом» в раздражающую пародию на более удачные книги Бентли Литтла. А видь автор может грамотно писать, он это вполне доказал отличным пролог, который смог зацепить. Будем считать, что у каждого автора есть свои сильные и слабые произведения, а «Дом» к сожалению относится к посленим.На этом всё.

Жребий Салема.

Роман 1975 года стал для Кинга некой отправной точкой, после которой у автора сформировался узнаваемый и так любимый многими стиль. Он будет применяться не раз и не два, с ним автор будет экспериментировать, но суть в итоге окажется неизменной и данный каркас станет для Кинга основой всего последующего творчества. Но обо всем по порядку.

Сюжет начинается с приезда главного героя и по совместительству писателя (далее ГГ) в тихий городок в американской глубинке. Город этот, как водится не простой и в давние времена в нём происходили всякие нехорошие вещи, которые до сих пор дают о себе знать, но без спойлеров об этом говорить сложно, потому обо все по-порядку. Кроме ГГ в город прибывает ещё пара занимательных персонажей, которые внесут крупные изменения в жизнь ничего не подозревающих горожан.

Думаю, стоит кратенько пройтись по плюсам и минусам романа:

+ Прежде всего, необходимо сказать, что роман порадовал густой, темной и по-настоящему безысходной атмосферой и сапиенсом, которые поначалу не сильно бросаются в глаза, но после середины романа начинают не шуточно давить на мозг.

+ Не могу пройти мимо относительного реализма, в плане того, как ведут себя персонажи, что думают и чем может закончиться сомнительная авантюра по проникновению в цитадель смерти одной безоружной девушки. В общем, все правильно и логично.

+ Отдельным плюсом отмечу «не растянутость», т.к. автор может неоправданно увеличить объём текста без смысловой нагрузки на сюжет, но в «Жребии» этого, к счастью, нет.

+ Интерес к книге не пропал, было постоянно интересно, во что выльется тот или иной сюжетный поворот.

- При общем реализме поступков главных героев, сами они показались мне недостаточно проработанными. Т.е. он думают, говорят и действуют ровно так, как ты от них ожидаешь, ни отходя от этого правила ни на йоту. Обычно к таким персонажам применяют слово – «картонные» и самым ярко-выраженным примером этой «картонности» будет – главный злодей.

- Не понравился обрубок сюжетной линии отца Каллагэна, будто Кинг или планировал дописать, но сроки поджимали, или просто планировал позже написать полновесное продолжение, которое в итоге так и не вышло. А в итоге автор, видимо, решил ограничить Каллагэна ролью второго плана в пятой (!!!) по счёту книге цикла «Тёмная Башня». Почему? Хороший вопрос.

- Мне не хватило врагов в книге. Кинг преподносил их как всеобъемлющее зло, они повсюду, от них не сбежать и не победить, они жаждут убить всех главных героев, но встречи с ними можно пересчитать по пальцам.

Что имеем в итоге?

А в итоге у нас роман ужасов прямиком из 20 века с жуткой атмосферой, не глупыми героями и по-настоящему всемирным злом, которому не хватает банальной отшлифовки.

«Меченый» — это первый роман цикла «Война с демонами» под авторством Питера Бретта. Данный роман написан в жанре фэнтези с крайне незначительными вкраплениями тёмного фэнтези.

Книга повествует нам о становлении трёх главных героев: простом деревенском пареньке Арлене, девушке из знатной семьи Лиши и мальчике-инвалиде Роджере. У каждого из них свои проблемы, заботы и стремления. Но всех их объединяет мир, в котором они живут и опасности, что поджидают героев на каждом шагу. А опасность здесь по сути всего одна — демоны, которые с наступлением сумерек появляются в местах не огороженных специальными магическими метками. Демоны эти очень агрессивные, а их гигантское количество и неуязвимость для простого оружия, делает их достаточно грозной силой. Слабостей у них всего две: солнечный свет, который полностью испепеляет их и упомянутые выше магические метки, которые образуют собой защитный круг внутрь которого не может попасть не один демон. Проблема составить в том, что солнце бывает только днём и то, не всегда (дождливые дни), а метки очень не долговечны и иногда стираются. Вот и приходится людям огораживать свои дома, сараи с животиной и посевы специальными метками, чтобы демоны ночью не пробрались, а самим прятаться внутри и ждать наступления нового дня, когда солнце снова выглянет и за окном станет относительно безопасно.

К сожалению, вышесказанное было самым интересным, что придумал автор.

Сюжет в романе достаточно простой и непритязательный. Мать Арлена убивают демоны, сын во всем винит отца и сбегает из дома. Лиши из-за проблем в семье (девушку хотят выдавать замуж за немилого ей молодого лесоруба) меняет привычный уклад жизни и идёт в ученицы к местной целительнице. Роджер пытается стать жонглёром несмотря на природные недостатки. Вот и весь сюжет. Ну, и само собой в конце романа все Главные Герои встретятся вместе, чтобы в следующих книгах цикла совместно победить Мировое Зло.

Недостатков у романа более, чем достаточно. К наиболее основным можно отнести то, что:

1) Вся составляющая книги, все действия, характеры персонажей, «неожиданные» повороты сюжета, основные герои — это всё было в произведениях других авторов и было лучше.

2) Мир совершенно не прописан, он пуст и нет ощущения жизни. Возникает ощущение закрытого кукольного театра, в котором всех кукол и декорации оставили на своих местах, но кукловод ушёл и в жизни кукол ничего не происходит.

3) Всех второстепенных персонажей делят на тех, кто может помочь Главным Героям и тех, кто может навредить им. Если персонаж не делает ни первого, ни второго, то данный персонаж книге не нужен.

4) Основные персонажи как-то уж слишком контрастируют на фоне остальных. Все трое Главных Героев думают, действуют и поступают так будто они наши с вами современники. Они откровенно в шоке от того, что происходит в Средневековье и всячески выражают свой протест. Остальные же персонажи в курсе, где они находятся и на творящийся вокруг беспредел просто не обращают внимание.

5) Характеры персонажей плоские и неубедительные.

Подводя итог хочу сказать, что совершенно не представляю с расчётом на какую аудиторию писал автор. Для взрослых людей сюжет слишком простой и наивный, но и детям его не почитаешь, т.к. в книге присутствует расчленёнка и сцены эротического характера. Может продолжение будет лучше?

«По лезвию бритвы» — это дебютный роман нового цикла Дэниеля Полански «Низкий Город». Написан он в достаточно популярном сейчас жанре тёмного фэнтези и повествует читателям о непростой судьбе Главного Героя (далее ГГ) — ранее следователя и верного слуги Её Величества, а нынче простого торговца наркотиками. Данный персонаж неожиданно для себя наталкивается на труп ребёнка и с целью «тряхнуть стариной и вспомнить молодость» решает расследовать это непростое дело. Вот такая интригующая завязка у данного романа, но чем дальше от завязки, тем более предсказуемой и неинтересной становилась интрига. Далее пройдут субъективные плюсы и минусы. Начнём как водится с последних:

1) Наркоторговец-одиночка — это неосуществимая утопия.

2) ГГ одновременно и продает, и принимает наркотики.

3) ГГ крут до невозможности и не упускает ни единой возможности об этом напомнить. Цитата: «Криспин был наблюдательным, очень наблюдательным, но я был лучше». И так всю книгу.

4) Не понравился экскурс в историю детства ГГ, когда тот будучи ещё мальчиком выкупил у каких-то наркоманов свою сверстницу, которую те вели на продажу к работорговцам. Ну, во-первых, наркоманам было бы в разы проще завалить ГГ и забрать деньги силой, чем отдавать девочку. Можно было бы скрутить ГГ и продать его вместе с девчонкой, но нет. Во-вторых, совершенно не ясно откуда у ГГ (мальчика росшего на улице в течении не одного года) наклонности филантропа. Почему он решил спасти незнакомого человека, если «правила улиц» твердили ему обратное? Почему так легко расстался с золотой монетой, если в его кругах она считалась целым состоянием?

5) У ГГ множество связей самого различного толка, но их появление у простого толкача наркотиков никак не объясняется. Видь, вряд ли дилер бывает личного знаком с графом, которому подставляет дурь. Скорее всего с ним будет вести разговор какой-нибудь доверенный человек, вроде специального слуги или секретаря.

6) Всё персонажи при встречи друг с другом начинают соревноваться в остроумии. Причем порой довольно жёстко, о чём нам говорит тот факт, что персонажей постоянно трясёт от злобы друг на друга. Но при этом они остаются лучшими друзьями и коллегами, что конечно не правдоподобно так, как при их нынешнем положении (все они маньяки и убийцы) давно бы перерезали друг друга.

7) Все персонажи, кроме ГГ прописаны из рук вон плохо. Каждый из характеров можно описать парой слов. Все они скучны, глупы и однообразны.

8) Как персонаж мне совершенно не понравился Воробей — молодой парнишка, который ходил за ГГ и выполнял самую скучную работу, вроде поди-принеси, отнести-отдай. Я конечно понимаю что он важен, т.к. если бы не он, то ГГ пришлось бы заниматься всей этой скукой самому. Но, что мешало сделать Воробья более проработанным и интересным? На мой взгляд, нужно было хоть как-то замотивировать его на выполнении функций посыльного. А то парнишка выглядит совсем уж не обязательными в этом романе. Вот замени его на почтового голубя и ничего не изменится, сюжет не потеряет в динамике, персонажи останутся при своём мнении, только логика будет целее, да ненужных вопросов станет меньше, что конечно только в плюс.

9) Встреча с главой китайской триады — это просто смех и грех. Настолько заезженных штампов об азиатах я не видел пожалуй со времён боевиков восьмидесятых. Полный набор: поклонение Великому Императору, постоянное упоминание восходящего солнца и Поднебесной, желтая кожа, редкие волосы на голове и хлипкая бородка, длиннющие золочёные ногти, просторные одежды желтых оттенков, повсюду красные бумажные фонарики и изображения великих драконов.

10) Фон не изменится до самого конца книги. Вокруг будет всё тот же неизменный Нижний Город с его постоянными атрибутами.

11) С юмором в романе всё совсем плохо. Шутки иногда встречаются, но они настолько неудачны, что периоды «петросянства» тихо пережидаешь с рукой на лице и надеждой в сердце, что это больше никогда не повторится.

12) Крайне не оправданный пафос. Цитата: «Я запалил спичку о стойку бара и поднёс пламя к записке. Пепел осыпался на пол.

- Теперь Аделине придётся там подтирать, — заметил Адольфус.

- Мы все подтираем чужое дерьмо»

13) У ГГ убили лучшего и по сути единственного друга, но он практически никак на это не отреагировал. Типа, убили и убили. С кем не бывает?

14) Детективная линия очень слабая и неоправданно простая. ГГ по сути ничего не делает для того, чтобы найти убийцу — зацепки либо сами падают ему в руки, либо их приносят знакомые ГГ.

15) ГГ за время книги пару раз ломал себе рёбра, один раз вывихнул ногу, поучаствовал в несчётном количестве драк, большинство из которых закончилось поножовщиной. Но всё вышеперечисленное ни разу не убавило скорости и проворства ГГ, и конечно же никоим разом не помешало ему бегать, прыгать и продолжать участвовать в авантюрах подобного рода.

16) Постоянные выражения, типа «Если я не обращусь за помощью к другу, то не дотяну до утра. Но обращаться я конечно же не буду, так как не хочу обременять их своим присутствием»

17) Главный Злодей (далее ГЗ) угадывается в середине книги, но для ГГ это останется секретом вплоть до последней главы.

18) Финальный разговор с ГЗ — это такой фарс, что просто нет слов. Если вкратце, то ГЗ предстает перед нами в образе классического злодея из комиксов: мотивация страдает, поступки глупы, слова не наполнены смыслом, зато сколько ПАФОСА!!!

Теперь о плюсах, благо они также имеются в наличии:

1) Экскурс в историю прошедшей войны. Жаль только коротко — всего половина главы.

2) Язык автора приятно читать и об него не запинаешься на каждом предложении.

3) Описание окружающего мира такое, что с легкостью представляешь все эти заброшенные улочки Низкого Города и его обитателей.

4) Понравились нынешние маги. Наконец-то, хоть кто-то показал, что обладание магией это не так уж и здорово.

Подводя итог хочется сказать, что я даже не представляю кому данный роман можно посоветовать. Любителям детектива такая простая и незамысловатая интрига даже не запомнится, а почитатели тёмного фэнтези останутся недовольны слишком светлыми мотивами и неподкупностью ГГ. В общем, положительных черт у книги слишком мало и они не оправдывают чтения данного романа.

«Сталь остаётся» – это фэнтезийный роман Ричарда Моргана, автора нуарного киберпанка «Видоизмененный углерод». Дебютный роман получился очень средним, неровным и скорее для фанатов киберпанк литературы, но своих читателей всё же нашёл. «Сталь остаётся» получилась в разы хуже. Сюжет пересказывать не буду – он есть в аннотации. Далее пойдут достаточно субъективные плюсы и минусы. Итак, начнём с конкретики.

1) В книге несколько основных персонажей. Первый (ГГ №1 ) – герой войны, автор книги, мисс «Ангельские глазки». Второй (ГГ №2) – легендарный вождь крутого племени диких варваров. Третья (ГГ №3) – приближённая к императору девица.

2) ГГ №1 – герой войны, который постоянно напоминает всем окружающим насколько он крут и эпичен. Ну, и соответственно все окружающие в восторге от ГГ №1 .

Цитата: «Ловкий трюк, проделанный с доподлинно кириатской элегантностью и быстротой»

Цитата:

«- Тут потребуется особенная ловкость и быстрота.

- Во мне сии качества признавали»

3) ГГ №1 изобразили на гравюре при входе в таверну. Взамен он получил постоянный номер в гостинице и стол в таверне. Может, конечно, я ошибаюсь, но будь он хоть трижды героем войны, платят обычно не тому, кого изображают, а тому, кто изображает.

4) ГГ №1 зарабатывает тем, что рассказывает истории в таверне якобы из своего «крутого и эпичного прошлого», за это ему платят по случайные прохожие. А за 3 имперские монеты с «героем» можно скрестить меч аж на 30 минут. То есть, как видите заработок у ГГ №1 крайне не постоянный, что совсем не вяжется со званием крутого и эпичного героя войны.

5) ГГ №1 написал книгу. И это притом, что на дворе дремучее Средневековье и тут не то, чтобы книгу написать, а хотя бы просто грамоту получить практически нереально.

Считай, ГГ №1 не старый человек, но уже успел стать героем войны, что как бы подразумевает, что он на мирную жизнь времени не тратил. Но при этом человек написал книгу, как сами понимаете, без знаний грамоты этого бы не получилось. На получение грамоты в средние века уходила не одна пятилетка обучения. Плюс написание самой книги, которая занимала всю сознательную жизнь писца.

Отсюда вытекает противоречие: как ГГ №1 мог быть одновременно и героем войны, и автором книги, если в Средневековье эти «титулы» были по сути взаимоисключающими?

6) ГГ №1 пошел рубить монстров, по пути он рассказывал какие они опасные и смертоносные. Само собой он пошёл один, совершенно не подготовился, никому ничего не сказал, меч взял со стойки в ножнах и даже не проверил его. Пришёл на кладбище и всех победил, особо не напрягаясь.

7) ГГ №1 говорил, что монстры (гигантские могильные черви, управляющие трупами изнутри) жутко умные и сообразительные. Но когда он пришёл на кладбище те начали вылизать из ходячих трупов и нападать в открытую. Я не понимаю, что мешало монстрам убить ГГ №1 сидя внутри трупов? Тем более что так они находились бы в большей безопасности.

Выходит не такие уж они и умные. Ну, или ГГ №1 – тупой, т.к. считает таких червей умными.

8) Автор иногда называет могильных червей слизнями. Это как бы разные понятия. Неужели автор сам не определился, каких монстров придумал?

9) Описывая монстров, автор выдал читателям всю их подноготную, которую придумал. Понимаете? Всё и сразу! Я совсем недавно читал книгу отечественного МТА, в которой монстров представляли подобным образом. Но так нельзя. Если по уму, то стоило бы постепенно рассказывать о способностях и интересных особенностях каждого отдельного монстра, постепенно открывая нам (читателям) всё новые грани этих необычных существ. Со временем превратить слухи в реально существующих опасных и смертоносных монстров.

Но нет, автор решил выдать всё и сразу, как статью из Википедии. А попутно сделал монстров не опасными противниками, а обычным расходным материалом.

10) Прозвище ГГ №1 (героя войны, человека, написавшего книгу) – «Ангельские глазки» (WTF!?!)

11) Цитата: «Конь прогарцевал вперёд на задних ногах». Автор видимо вообще не понимает, что представляет из себя конь.

12) Любое оружие, попадающее в руки главных героев, становится легендарным. Других оружий видимо в принципе не бывает.

Цитата: «Не раз и не два заставал врасплох неосмотрительного врага и был неотъемлемой частью загадки по имени Рейвенсфренд»

Цитата: «Длинное, в шесть с половиной футов, копье, знакомое солдатам всех армий и наводящее ужас на каждого, кому доводилось видеть его в деле»

13) Вторая стычка с монстрами была аналогична первой. ГГ №2 встретил и убил монстров, которые даже царапину нашему крутому вождю не оставили. Но после битвы он с крайне серьёзным видом начал рассказывать, что шесть монстров, против которых в одиночку выступил наш легендарный вождь, на самом деле очень опасные и смертоносные. В 90% случаев они убивают человека, выйдя с ним один на один.

14) Прозвище одного из персонажей – «Дар Небесный»

Цитата про него же: «Мало того, будучи по натуре человеком скромным…»

15) ГГ №1 ведёт себя, как рефлектирующий подросток в период полового созревания. Он постоянно какой-то нервный, дёрганный, нетерпеливый, постоянно пытается с кем-нибудь поспорить или оскорбить. А видь он, между прочим, герой войны. Представляете, как это неправдоподобно смотрится?

Да и ни один человек прошедший войну не мечтает снова вернуться на неё.

16) ГГ №1 не расстаётся со своим мечом даже на многолюдных городских площадях и балах, на которые приглашаются верхи общества.

17) Полнейшая безнаказанность главных героев:

а) ГГ №1 заступился за человека, который напал на стражников. Ну, как заступился… Он присоединился к нападавшему, мотивировав это тем, что стражники притесняют простых граждан. Стражники, к моему непомерному удивлению согласились с доводами ГГ №1 и поспешно ретировались.

б) ГГ №1 выплеснул городскому судье в лицо горячий чай и сильно обжёг. Обжёг судью – человека, считавшегося в средние века очень влиятельным и важным. Третий человек в городе после непосредственно правящей семьи и главного военоначальника.

в) ГГ №2 набил морду и прилюдно унизил шамана родного племени.

Кроме этого глаза постоянно резала:

- Чрезмерно напыщенная, неправдоподобная чернушность.

- Множество неудачных, а порой и лишних сравнений.

- Отсутствующая логика и крайне кривая мотивация главных героев.

И отдельно про мир книги. В романе присутствует лишь общий концепт мира, набросок, а самого мира, по сути, и нет. Но читая современных фэнтезистов, я уже привык к этому и особо не удивляюсь тому, что большинство авторов откровенно говоря халтурят. Проблема же состоит в том, что даже этот убогий концепт выглядит до боли знакомым и не предвещающим ничего интересного. Любой среднестатистический читатель фэнтези не раз и не два уже видел подобные миры в романах иных авторов.

Роман бросил где-то на середине, т.к. заинтересовать или показать мне что-то новое он не смог.

Рекомендовать могу только людям, которые не требуют от книг чего-то большего, чем просто отдых для мозга.

«Меч Шаннары» — это стандартное классическое фэнтези в традициях «Властелина Колец». И как у любого классического фэнтези, у романа Терри Брукса есть свои преимущества. К ним, прежде всего можно отнести:

1) Доброту персонажей и всего мира. Все положительные персонажи будь то принц, маг или даже разбойник (тоже положительный) искренне хотят помочь Главному Герою в его миссии. На фоне последних романов в жанре фэнтези «Меч Шаннары» — большая редкость. Сейчас большинство авторов данного направления пытаются выехать за счёт небезызвестной «Песни Льда и Огня» одного небезызвестного Джорджа Рэймонда Ричарда Мартина, штампуя фэнтези «под реализм».

2) Красивый язык. Читая «Меч Шаннары» совершенно нет желания гнать лошадей, считая страницы до конца книги. Наоборот, роман с таким мелодичным языком хочется распробовать, дегустируя по чуть-чуть.

3) Яркие, непохожие друг на друга основные персонажи.

А вот минусов у романа оказалось гораздо больше и большинство из них вытекают из плюсов самого жанра классического фэнтези:

1) Тотальная предсказуемость основных сюжетных поворотов. Обычно говорят, что хорошая книга способна удивить, так вот эта книга не способна. Автор рассказывает завязку эпизода, старательно расставляет фигурки основных персонажей. Читатель же просто предполагает, чем представленный эпизод может завершится... и угадывает. И так происходит из раза в раз, что лично меня огорчает.

2) Поголовная удачливость всех главных героев. Наша компания (6-7 персонажей) может пройтись незамеченной по захваченной врагом территории; пройти лес населённый голодными волками ни разу их не встретив; зайти в замок заполненный злобными гоблинами и магическим образом обойти все вражеские засады; замаскированный под врага молодой парень может прокрасться мимо патрулей и пробраться в центр вражеской армии, разбившей лагерь на ночь, и вывести единственного пленного оставшись практически незамеченным. И таких примеров не один десяток.

3) Мир инертный. Он будто не существует и не существовал, пока Главные Герои не пришли и не начали взаимодействовать с ним. У мира нет истории становления; государства не имеют дружеских и враждебных отношений между собой — они все нейтральны «по-умолчанию» и ещё не успели обзавестись друзьями и врагами.

4) «Система Героев». В романе есть определённое, строго ограниченное количество персонажей (Героев), которые способны влиять на мир и двигать его историю вперёд. Кроме них ни один другой персонаж на это не способен. Будь персонаж любой расы: человек, гном, эльф, карлик, тролль и т.д. Имей он любое социальное положение: вор, разбойник, великий маг, король крупного государства. Без разницы. На мир могут влиять только заранее оговоренные автором Герои и никто кроме них. И точка.

5) Все основные персонажи — ходячие штампы. Тут полный набор: ворчливый гном, удачливый (наиболее удачливый среди остальных) разбойник, неуловимые эльфы, мудрый волшебник, закомплексованный друг Главного Героя и сам Главный Герой — чудом найденный потомок легендарного эльфийского короля и его прямой наследник.

6) Малопродуманный мир. Вообще мир «Меча Шаннары» представляет собой материк, равно разделённый на четыре района по частям света (крест-накрест). На Севере живут злобные карлики и могучие тролли, Юг заселён людьми, на Западе процветают эльфийские земли, а на Востоке расположилось царство гномов. Посередине материка стоит башня друидов — местных миротворцев (на деле наоборот). И всё. Больше ничего примечательного нет. Никаких подробностей об их взаимодействии, социальном устройстве и т.д. вы здесь не найдёте. Но справедливости ради стоит сказать, что иногда автор упоминает реки, озёра, а иногда и замки, но особой роли они не играют.

7) Плагиат. Вся книга представляет собой прямые и косвенные заимствования интересных моментов, а иногда и цельных кусков сюжета у «Властелина Колец». И поймите меня правильно, я ничего не имею против заимствований удачных идей у своих коллег, тем более, если эти идеи дополнят и улучшат ваш роман. Но вот когда вся книга — это случайно перемешанные эпизоды из трилогии «Властелина Колец», с изменёнными именами Главных Героев, то это уже совсем плохо.

Как итог, три плюса, которые практически полностью перекрывают минусы. Но тут вопрос в том, как именно воспринимать книгу. Потому что, если читать «Меч Шаннары», как современное фэнтези с упором на реализм, т.е. ждать от персонажей психологичности и адекватной реакции на существующие проблемы, то книга вряд ли понравится. Но вот если читать роман Терри Брукса, как красивую сказку, где героям не возбраняется снова и снова попадать в одну и ту же ловушку, где герои могут и хотят любить, где герои верят в чудеса, то представленные выше три плюса полностью перекроют все семь минусов и книга не оставит вас равнодушным.

Вопрос лишь в том, как «Меч Шаннары» воспринимаете вы?

Аннотация:

Второй роман Руслана Галеева — прекрасная, пронизанная музыкой и солнечным светом книга-дорога через сюрреалистический плоский мир. Это роскошный «ЗИС», пыль бегущей по краю мира Кольцевой автострады, радио-волны старого доброго рок-н-ролла, кратковременные дорожные встречи с необыкновенными людьми, взгляд через телескоп на татуированные созвездиями бивни слонов... Это смертельный био-мир Эпицентра — хищные джунгли, выжженные солнцем камни, окольные тропы сквозь время и пространство, руки, сжимающие модернизированное первобытное оружие, спина друга с пошатнувшимся разумом, спина ненавидящей тебя подруги, неизвестный груз высшей ценности на плечах... Это сознание мужчины, бредущего сквозь кризис среднего возраста, сквозь вселенское одиночество, по Кольцевой собственного разума — в поисках потерянного себя... Светлая книга потерь и приобретений...

Аннотация вкратце рассказывает о том, «ЧТО» и «КАК» происходит в книге. И если со «ЧТО» хоть как-то, правда, то с «КАК» автор аннотации совсем заврался. По-сути перед нами типичный «сталкерский роман», но завёрнутый в чуть менее предсказуемую обложку. Здесь, так же как и в других книгах есть все обязательные атрибуты данного вида литературы. Среди которых: циничный Главный Герой (далее ГГ), крутые сталкеры, странные проводники, смертельные аномалии, опасные мутанты, всепроникающая радиация, дурацкие прозвища всех и вся. В общем, полный набор. Но книга отличается от остальных подачей сюжета, общим настроением и необычным миром.

Сюжет здесь прямой, как палка, но от него через определённые промежутки растут молодые побеги, которые ничем не заканчиваются и, ни на что не влияют. Как это выглядит? ГГ едет в машине, попутно ведя беседу с Сабжем (со своим знакомым). Сабж спрашивает, как у него дела с Буги (с напарницей). Вместо того, чтобы в паре предложений описать «как у него дела» и далее эту информацию развивать, ГГ, строя из себя циника, отвечает «никак». На этом глава неожиданно заканчивается и начинается флэшбек, в котором ГГ подробно рассказывает: кто такая Буги, чем она промышляет, как они с ГГ познакомились и т.д. В общем, вываливает массу информации, которую при желании можно было уместить в пару предложении. Темп бы не сбивался, и книжка бы от этого только выиграла, но автору виднее – он творческая личность.

Настроение романа можно прочувствовать ещё в начале, когда ГГ просыпается с жёстким похмельем и жуткой депрессией. Только вот ГГ вскоре протрезвеет, а его физическое и моральное состояние вообще не изменится. И в таком состоянии он пробудет до самого конца книги. Почему? Не знаю. Автор – художник, он так видит.

Необычный мир ограничивается тем, что автор время от времени напоминает читателям, что Земля у него плоская и вообще это не Земля, а спина гигантской черепахи. География в силу этого также претерпела небольшие изменения. Зону из Чернобыля перенесли в Нагасаки. Но что конкретно изменилось? Почему все авторские нововведения находятся где-то там, за пределами читательского глаза? Почему это просто оговаривается, но никак не используется? Многие тут сравнивают Галеева с Мьевилем и зря. У второго фантазия работает на книгу, на атмосферу, дополняя и улучшая её. Фантазия у Мьевиля – непосредственный участник книги. Она не просто фон, без неё роман бы уже не был Романом с большой буквы.

Кроме этого отдельно хотелось бы отметить, что автор иногда противоречит сам себе, забывая, что писал буквально на соседних страницах. Юмор в книге отсутствует. Персонажи не развиваются. ГГ постоянно ноет. Автор пытается философствовать, но эти попытки уж больно схожи на кухонные дебаты алкашей.

В общем и целом, роман могу посоветовать только фанатам сталкерской серии, которые уже устали от нее, но другого читать не хотят.

Возможны спойлеры!!! Разглагольствовать буду долго. Только субъективные минусы. Плюсов, к моему глубочайшему сожалению не нашёл совсем. Итак, начнём:

1) Весь пролог — это один гигантский минус. В нём представляют Главного Злодея (далее ГЗ) романа. И знаете, за все прочитанные мною книги настолько злодейского злодея я в жизни не видел. Даже в комиксах «злодейство» не так гипертрофировано. Здесь же мы видим самого клишированного злодея с манией величия, цель которого банальная — месть.

2) В ситуации, когда от меткого выстрела зависела жизнь Главного Героя (далее ГГ), он решил положиться на удачу. И она его не подвела. Псина, полтора метра в холке и с головой, как у телёнка (всё со слов автора) испугалась (!!!) орущего человека с ножом в руке.

3) Эта Псина, пусть даже она молодая и не особо опытная, не поняла, что гигантский жужжащий улей опасен и подошла к нему вплотную. Я бы ещё понял, если бы этот «волколак» был из другого ареала обитания или был бы ну уж совсем молодым. Но такая туша никак не похожа на щеночка, да и то, что он решил охотиться в этих краях, как бы подразумевает, что он считает их своими охотничьими угодьями. А раз так, то он знает их наизусть.

4) После того, как «волколака» ужалил здоровенный москит и весь остальной рой начал кружить вокруг него. У собаки даже не возникло мысли, что бы драпануть. Вместо этого «волколак» попытался отбиваться, и через минуту был обглодан до костей. (Я так понимаю, автор ни разу не видел, как быстро может бегать собака после укуса всего одной осы)

5) Цитата: «Максимыч (т.е. ГГ) был лучшим сталкером».

6) Цитата: «Ну, если не лучшим, то, по крайней мере, самым везучим — это точно». (Этими двумя пунктами, я так понимаю, автор пытается подготовить нас к тому, что на протяжении всего романа ГГ будет сопровождать удача, которая будет щедро сыпать роялями и выручать Максимыча из самых сложных ситуаций)

7) ГГ уже не раз (брызжа слюнями) говорил, что в его 25 лет ему никто не указ. (Видимо, это должно произвести на неокрепшие умы должное впечатление)

8) «Максимыч» — считается уважительным прозвищем. Ну, по крайней мере, именно так считает автор.

9) Аномалия «Ведьмина плешь». Года за два, за три до выхода «Измерителя» я читал роман из серии «Сталкер», какой конкретно уже не вспомню, но в нём была подозрительно идентичная аномалия с похожими характеристиками (приостановка времени и беспричинный страх). По-моему, даже название было такое же.

10) Качество диалогов оставляет желать лучшего — большинство из них будто взяты из сериалов про бандитов, идущих по НТВ.

11) Зато описание финансовой системы, которую использует родное поселение ГГ выглядит так, словно автор старательно цитирует какую-то статью. Слишком уж велик контраст между качеством текста, чтобы это не заметить.

12) ГГ считается лучшим сталкером (или по крайней мере строит из себя такого) и несколько раз заявляет, что ему никто не указ, но Максимыч смущается и краснеет, когда его просят выступить перед советом поселения. (Отсюда можем сделать вывод, что автор совершенно не разбирается в человеческой психологии, так как смущающихся и краснеющих лидеров не бывает в принципе)

13) Цитата: «Одиннадцать сильных мира сего внимательно смотрели на молодого сталкера».

Я не поленился, перелистал и увидел буквально следующее...

Цитата: «Уж Максимыч точно будет его кормить и поить и отдаст последнюю рубашку, если даже всё убежище от него отвернётся. В конце концов, двадцать пять лет — это зрелый возраст для сталкера, и никто ему не указ, чем заниматься, даже отец, пускай он и член Сената объединённых убежищ».

14) У ГГ сразу две девушки — близняшки. (Автор продолжает радовать неокрепшие умы и расстраивать мой)

15) Максимыч подарил девушкам цепочки с кулонами. Каждой из близняшек понравился именно тот кулон, который ГГ хотел подарить как раз этой девушке.

Автор идёт по пути наименьшего сопротивления, заботливо убирая с пути ГГ малейшие препятствия, а зря. Мне было бы интересно посмотреть, как стал выпутываться Максимыч, если бы обеим девушкам приглянулся один и тот же кулон.

16) Кстати, насчёт цепочек. ГГ принёс их с поверхности, где радиационный фон превышен в несколько раз, но Максимыч даже дозиметром их не проверил, не говоря уже о том, чтобы продезинфицировать.

Достаточно странный подарок любимым девушкам, вы не находите? Вот, если бы ГГ хотел медленной и мучительной смерти врагу, то такой подарок можно было бы хоть как-то аргументировать, но любимым близняшкам...

17) Для лучшего сталкера Максимыч, как-то криво расставляет приоритеты. Судите сами – ГГ, рискуя собственной жизнью, залез в гнездо летающего ящера (местной разновидности птеродактиля) и стащил злополучные цепочки. Потратив при этом драгоценные (по словам самого же Максимыча) патроны, которые, я уверен, пригодились бы поселению и в более благородных целях.

18) В поселении, где живёт ГГ сорняки с грядок используют вместо чая, т.е. сушат, мельчат, заваривают и пьют. Всё бы ничего, но автор, наверное, не в курсе, что большинство сорняков из огорода ядовиты для человека, сколько их не культивируй.

19) В книге прямым текстом говорится, что настоящий чай (в пакетиках) бережно хранится и используется только для особых случаев. Далее автор говорит следующее…

Цитата: «Но возвращение сына из опасного путешествия – повод не экономить»

Учитывая специфику профессии сталкера, которая предполагает ежедневные опасные приключения, весь чай поселения кончился бы ещё в первый месяц.

20) Собирая экспедицию в новый бункер, её руководителем назначили именно Максимыча, аргументируя это (его крутостью и) тем, что он единственный, кто в этот бункер уже ходил.

Для справки, быть хорошим разведчиков (читай сталкером) и быть грамотным руководителем экспедиции вещи диаметрально противоположные. В данном конкретном случае более логичным было бы использовать ГГ, как проводника, а руководителем назначить кого-то постарше, поопытнее. Того, кто перед новыми людьми не будет краснеть, как краснел ГГ недавно перед Советом. Председателями этого совета, к слову, являются люди, с которыми Максимыч с детства поддерживает хорошие отношения.

Хоть убейте, я не понимаю, как этот человек (лучший сталкер!!!) собрался вести переговоры с незнакомыми людьми.

21) Для начала цитата: «На Максимыча как на руководителя экспедиции легла основная нагрузка по подбору людей, снаряжения…»

Далее следует… Цитата: «Максимыч метался между оружейкой, кладовой и личным составом. Проверял, перепроверял, инструктировал, вычитывал, откровенно ругался, не стесняясь в выражениях. Хватался за голову от тупости некоторых подчиненных, доставшихся ему в распоряжение, кладовщиков, готовых удавиться из-за лишнего патрона, и начальства, которое хотело использовать весь личный состав как вьючных животных, невзирая на тяжесть перехода и окружающие опасности»

Как ни посмотри все у Максимыча тупые: и люди, которых он сам же набрал; и кладовщики, потому что не хотят давать патронов сверх нормы (автору, наверное, невдомёк, что экономия ресурсов в военное время считается одним из залогов выживания); и начальство заодно. Как повезло всем этим глупым мужчинам и женщинам, что у них есть такой умный 25-летний сталкер (лучший сталкер). Вот чтобы они без него делали?

22) Оказывается, что Максимыч ни разу не выходил на поверхность в составе группы. Это ещё раз доказывает, что ГГ для роли руководителя экспедиции не подходит.

23) Неужели за 25 лет нельзя было своим умом дойти, что взяв хотя бы одного напарника, шансы на выживание увеличились бы в разы. Но нет! Зачем «лучшему сталкеру» напарник и элементарная логика, когда у него есть гипертрофированная удача и уверенность в собственном бессмертии?

24) Максимыч – волк одиночка. (Неокрепшие умы ликуют.)

25) Из многочисленного населения бункера ГГ выбрал в команду экспедиции только двух (!!!) сталкеров, одного стажёра и семерых гражданских, последние из которых ни разу за последние 20 лет не выходили за стены родного бункера.

Напоминаю, что эта братия собирается идти по поверхности, где даже сталкеров — профессионалов время от времени сжирают.

26) Естественно «лучший сталкер» даже не подумал, что нужно хотя бы на словах рассказать тем семерым, что их может ждать на поверхности.

27) Эпизод с хищным «цветком» встречался мне в книгах подобного рода уже 5 или 6 раз. Менялись лишь несущественные детали, но основа всегда одна и та же. Каждый раз новичок хочет потрогать, какую-нибудь красивую вещь. Каждый раз мудрый наставник вовремя это останавливает. Каждый раз новичок слушается мудрого наставника и убирает руку. Каждый раз мудрый наставник кидает в красивый предмет какой-либо дорожный мусор. Каждый раз красивый предмет оборачивается хитроумной и смертельной ловушкой. Каждый раз красивый предмет демонстрирует своё хитроумие и смертоносность. Каждый раз новичок в шоке. И каждый раз мудрый наставник занимает героическую позу.

Ладно, видимо я пропустил момент, когда описанный выше эпизод стал обязательным для любого отечественного постапокалиптического романа.

28) Помните, как в пункте 21 ГГ ругался на всех и называл тупыми? Так вот оказывается, что это он ещё терпимым был.

Цитата: «… передёрнуло даже толерантного к мнениям разных людей Максимыча».

29) Про историю одомашнивания гигантского плотоядного растения я, пожалуй, просто промолчу.

30) В начале романа автор пишет…

Цитата: «Парадоксально, но лес – единственное, что сохранилось в памяти Максимыча из той жизни».

Но спустя 2-3 главы автор передумал и решил добавить.

Цитата: «Он еще помнил этот перекресток с величественно возвышавшимся над ним храмом; устроившимся рядом, как неуместно приземлившаяся инопланетная летающая тарелка, Ледовым дворцом; весело снующими рыжими трамваями, звонко звенящими на людей. Нет уже ничего этого – осталось только в его памяти».

31) Знаете, какой вопрос задал Максимыч, когда подбежал к раненному другу, у которого из ноги торчало копьё, а сам пострадавший был весь с ног до головы в крови и грязи? Он спросил у него. – Ты как?

32) Цитата: «Из бедра торчал черенок дротика, костяной наконечник которого виднелся с другой стороны ноги. – Вот ведь паскудники, все-таки зацепили».

Понимаете, ему в ногу минуту назад воткнулось небольшое копьё. И пробило её насквозь. Мало того, что он не сразу это заметил (хотя, я не понимаю как!!!), так он ещё и настолько неправдоподобно отреагировал на это! Он, что под какими-то препаратами?!? Ну, не говорят так люди, когда им ногу протыкает копьём!!!

33) Сразу после боя, даже не перевязавшись, «лучшие сталкеры» (да, теперь их двое. Автор вспомнил, что остальных участников экспедиции даже по имени не назвал и решил дать имя хотя бы одному их. Зовут Данилом) начали делить «фраги» и решать, кто из них убил дикарей больше…

На этом моменте у меня мозг просто перезагрузился. Я-то думал, что автор взрослый человек, а его «футболисты меряются у кого нога длиннее». Дальше читал по диагонали.

34) У «лучших сталкеров» скотч ценится наравне с патронами.

35) Жрец дикарей (тот самый ГЗ из пролога) изъясняется не иначе, как с манерами благородного английского сэра.

Кроме всего перечисленного выше, я обратил внимание на фразу, прозвучавшую незадолго до выхода в экспедицию.

Цитата: «В конечном итоге смысл похода в том, чтобы донести товар, а не перестрелять как можно больше разнообразных монстриков…»

Так вот автор даже здесь умудрился изменить себе. «Лучшие сталкеры» за время экспедиции:

А) Потыкали палкой в язык удильщика (крупная хищная рыба)

Б) Постреляли в летающего ящера, чтобы спугнуть

В) Поймали и скормили две крысы гигантскому плотоядному одомашненному растению

Г) Перестреляли небольшой отряд диких людей

В) Чуть не порешили нескольких диких кошек, которые не представляли абсолютно никакой опасности

По итогам хочу сказать, что роман бросил, домучив пятую главу, и продолжать читать этот бред не вижу смысла. Данную макулатуру могу посоветовать только «истинным фанатам» серии «Вселенная Метро 2033».

Возможны спойлеры!!! В этот раз разглагольствовать буду дольше. Но только субъективные минусы и плюсы. Начнём с первых:

1) Сюзанна и Эдди после пары занятий с Роландом научились стрелять так, как Стрелок учился всю жизнь.

2) Двойные воспоминания — это чушь, т.к. одно воспоминание полностью исключает наличие другого.

3) Для избавления от двойных воспоминаний нет ничего лучше деревянного ключа. (Браво, Кинг!)

4) У любого демона есть пол. Это и их оружие, и их слабость, но сейчас, когда мы будем сражаться с одним из них, знать его пол нам не нужно. (Логика, ты где?)

5) Это был самый тупой из всех возможных способов бороться с демоном, что я когда-либо видел. Все бы так боролись... Вы просто представьте, что «таким способом» борется с вампирами Блейд, очередной священник именно «этим способом» изгоняет Дьявола обратно в Ад, профессор Уортроп на глазах Уилла Генри именно «таким способом» побеждает Антропофага. Продолжать можно бесконечно.

6) Шардик. Медведь-терминатор с антенкой на голове. (Кинг, ты серьёзно?)

7) Разумные роботы размером с игрушечную машинку. (Видимо, всё-таки серьёзно.)

8) Шардика, охранявшего луч, убили парой выстрелов, сразу после его появления. Как он до их прихода-то столько веков жил?

9) Джейк в Нью-Йорке идёт туда и делает то, что хочёт автор. Это видно невооружённым взглядом. Он даже объяснить своё поведение толком не может. У него, видите ли, КА.

10) С чего ради извлечение Джейка успокоило голоса в головах мальчика и Стрелка? Видь, по сути, ничего не изменилось. Джейк так и остался одновременно живым и одновременно мёртвым, а Стрелок так и ходил по пустыне одновременно один и одновременно с мальчиком. Извлечение не перемотало время, не изменило пространство — оно просто перенесло одного персонажа в другое место. Ну, вроде лифта или фуникулёра.

11) У Кинга от романа к роману неправдоподобная гениальность детских персонажей растет семи мильными шагами.

12) Если в предыдущей книге Генри был скорее положительным персонажем, то в «Бесплодных Землях» выставлен завистливым злодейским злодеем.

13) Сюзанна сказала, что каждый раз, когда они с Эдди пытались обменяться впечатлениями из своего времени, Роланд вмешивался и уводил разговор в другое русло. Это на кого рассчитано? На детей? Или на людей страдающими проблемами с памятью? Я в отличие от Кинга помню, что никаких подобных разговоров не было.

14) Цитата: « — Сюзанна, ты помнишь, что было в круге камней?

- Да. Ты велел, чтобы я отпустила демона, но только когда ты мне скажешь. Однако вслух ты этого не произносил».

Я не поленился, перелистал и увидел следующее:

» — Давай! — кричал Роланд. — Отпускай его, Сюзанна! Ради отца своего, отпускай его! Ну!»

(дальше следует аналогичная ситуация с Эдди)

15) Роланд говорит: — Мы пойдём к поезду потому, что это КА и его не избежать. А теперь всего два вопроса:

а) Почему вы решили, что КА — это именно попасть на поезд, а не обойти его стороной? Видь, различные упоминания поезда ещё не значат, что вам необходимо на него попасть. А может быть, как раз наоборот? Например, в местах, где плавают акулы, тоже попадается множество предупреждений, и они вовсе не значат, что к акулам стоит идти.

б) С чего вы решили, что КА не избежать, если ни разу не пытались?

16) Бесят словесные конструкции типа: «Ты говоришь, ты меня понимаешь, и, я думаю, ты действительно понимаешь... но вот веришь ты мне или нет?». Я конечно, не лингвист, но, по-моему, люди так не говорят.

17) — Нам просто необходима защита. Потому что Бесплодные земли отравлены.

- Откуда тебе всё это известно?

- Не знаю! — едва ли не в раздражении воскликнул Джейк. — Я просто знаю, и всё!

(Не, ну что вы в самом деле довязались?!? Ну, не может Кинг хоть как-нибудь объяснить лабуду, которую пишет!)

18) — Город опасен. — говорили жители Перекрёстка. — В городе бандиты. — говорили жители Перекрёстка. — Бандиты упрут Джейка. — говорили жители Перекрёстка. — Мы всё равно пойдём в город. Видь, это КА! — отвечал Стрелок. (попробуйте угадать, что произошло на следующих страницах.)

19) Эпизод на мосту сплошь неправдоподобен. Начиная с того, что Ыш ухватился зубами (спасибо, что не лапками) за руку Джейка, чтобы не упасть, а после пустил слезу («Боже, как трогательно!» — воскликнула большая часть читателей).

20) И заканчивая тем, что Стрелок, который влёт перестрелял, целую деревню в первом романе, не смог ничего противопоставить одному гнилому (в прямом смысле этого слова) бандиту с гранатой в руке.

21) Когда Гашер рассказывает нам, где конкретно находятся и, как работают ловушки — это называется саспенсом. И, в принципе, саспенс — это хорошо, если бы не одно маленькое НО. Бандит мог просто мысленно прогнать информацию о ловушках (чтобы читатели о них знали) и Джейку ничего о них не говорить. А он вместо этого притормаживает около каждой из них и каждую отдельно демонстрирует мальчику. В этом случае возникает вопрос: зачем? Что бы он их запомнил? Нет, мальчику, по словам же Гашера, жить осталось недолго. Так зачем ему их запоминать? Тогда, можно предположить, что эти знания помогут Джейку преодолеть эти ловушки и не снести большую часть города взрывом от них? Это более вероятно, но тоже мимо, так как в этом случае возникает ещё один вопрос. А что собственно мешало Гашеру в приказном тоне сказать, что на данном участке пути Джейк должен будет ползти на пузе, вжимаясь в землю? Поставить, так сказать, дополнительные условия в плюс к тем, что он уже поставил. И чтобы понятнее было, отвесить ему подзатыльник или придать ускорение, пнув сапогом под зад. Он же так раньше поступал, что мешает сейчас?

22) В дополнение к ситуации, произошедшей на мосту (20).

Чуть погодя, словно подтверждая мои слова, Сюзанна практически в аналогичной ситуации убивает другого бандита с гранатой в руке. Он вместе с гранатой отлетает на несколько метров назад, там взрывается и само собой никакого урона Главным Героям не наносит. Что и требовалось доказать! Тогда возникает вопрос. Почему же тогда Стрелок не проделал на мосту тоже самое? Граната была не особо мощной, если бы Роланд тогда выстрелил, то Гашер также бы отлетел на несколько метров назад. Но если бы даже граната взорвалась то, ни Главных Героев, ни якобы хлипкого моста взрыв бы даже не задел.

Так почему Стрелок этого не сделал? А я скажу почему. Кингу срочно надо было ввести динамики в роман. И тут он вспомнил о Джейке. Быстренько дописав несколько строк (о том, что бандитам Лада нужны молодые люди вроде Джейка), Кинг решил разделить ка-тет, но, как именно это сделать, в голову так и не пришло. Отказаться от идеи автор уже не мог, а чтобы её реализовать пришлось в этом эпизоде сделать Роланда бесхребетным слабаком (хоть, по первому роману мы знаем, что совсем не так), Эдди выставить кретином, который идёт на поводу у своих эмоций (а он межу прочим говорит очень умные вещи), а Сюзанну бесчувственной скотиной (потому, что Кинг в этот раз про неё вообще забыл и не прописал не единой сточки диалога)

23) Когда ловушки способные убить обоих были, Джейк молчком и предельно аккуратно обходил их стороной, но как только ловушки остались позади, пацан начал мрачно вещать о том, что ему уже без разницы выживет он или нет. И прямым текстом заявляет, что готов даже погубить себя, если это убьёт Гашера. Но ловушек-то уже нет. Так что, как-нибудь в другой раз. (Никогда бы не подумал, что Джейк — понторез.)

24) Живой, розовый поезд с раздвоением личности и манией величия. (Приехали...)

25) — Стрелки не стреляют в спину. — декларировал нам не раз Роланд. — Тот, кто стреляет в спину, забыл лицо своего отца.

Далее цитата из текста: «Время для проявления благородства было не подходящее — Роланд уложил их обоих выстрелами в спину».

26) Тик-Так — это не самое удачное имя для главаря самой опасной преступной группировки в городе.

27) Количество роялей в эпизоде проходящем в бункере седых превышает все мыслимые и немыслимые пределы:

а) Ыш оказывается умнее, чем есть на самом деле и с радостью делится с Роландом информацией о количестве предполагаемого противника внутри бункера. Не слишком ли умно для помеси енота и барсука?

б) Джейк с лёгкостью стравил Гашера и Тик-Така. На минуточку задумайтесь, играючи стравил верхушку самой опасной преступной группировки в городе. Двух прожженных жизнью бандитов, которые не раз и не два бывали в аналогичных ситуациях.

в) Вентиляция, из которой выпрыгнул Ыш, находилась (вот совпадение!) над головой Тик-Така.

г) «Шмайссер» Тик-Така оказался в нужное время в нужном месте (в руках Джейка) и этим самым спасает Ышу жизнь.

д) Револьвер Тик-Така оказался в нужное время в нужном месте (в руках Джейка) и этим самым спасает Джейку жизнь.

е) Джейк так и не впускает Роланда, но, тем не менее, он всё равно входит в бункер, устраивая «кровавую баню» бандитам. Этим самым спасает и Джейку, и Ышу жизнь. Как окажется позже это поезд впустил Стрелка в бункер. Не спрашивайте как!

д) После множества ударов Джейку (тот летал от них по всей комнате) и нескольких Ышу, ни первый, ни второй не получили особо опасных травм.

28) Массовые самоубийства всех людей в Ладе. Знаете, почему они это делают? Да, потому что им страшно! (В следующий раз, когда вам скажут, что Кинг хорошо разбирается в человеческой психологии, можете смело посмеяться этому человеку в лицо)

29) Цитата: «Кусок кожи, оторванный мелкокалиберной пулей, которая только чиркнула по черепу, но не пробила его, затрепыхался, раскачиваясь туда-сюда; ...»

Здесь же, несколькими страницами ранее. Цитата: « — Ты не посмеешь! — хрипло выдавил Тик-Так. — Ещё как посмею, — угрюмо заверил гиганта Джейк и нажал на спусковой крючок. Раздался сухой щелчок, далеко не такой впечатляющий, как оглушительный германский «шмайссер». На лбу у Тик-Така на правой его стороне появилась аккуратная чёрная дырочка».

И здесь я выпал в осадок. Понимаете, если бы пуля только «чиркнула», то никакой «дырочки» бы не появилось, а раз она всё-таки появилась, то череп в принципе не может остаться целым. Извините, конечно, но меня не покидает ощущение, что меня пытаются, мягко говоря «нагреть» (и попутно оживить Тик-Така).

30) Ну, и главный минус романа — это КА. Когда наступает время объяснений, почему так, а не иначе поступил Главный Герой или почему Джейк нещадно спойлерит сюжет, Кинг оказывается совершенно беспомощен. Он пожимает плечиками и говорит: — На всё воля КА. И я так понимаю, что КА — это вроде, как судьба, но у меня всё не идёт из головы, что КА — это авторский замысел.

Ни Плюс, ни минус:

1) Привратник описан настолько всемогущим и опасным, что в спасение от него Джейка несколько раз подряд совсем не верится.

2) Вставлять разумную пушисто-ушастую зверушку это, как уже заметили ранее, привилегия авторов анимэ, но никак не писателя мирового уровня. Но мне всё равно такая милота понравилась.

3) Стрелок задумался на тему того, что Эдди — не тот человек, которому можно бездумно доверять. (Да, ладно! Неужели ты решил, что не стоит доверять бывшему наркоману? У тебя целых 1,5 книги ушло, чтобы это понять!)

Плюсы:

1) Эпизод на Речном Перекрёстке, когда его жители рассказывают историю Лада.

2) Эпизод с загадками у костра. Ламповая атмосфера, интерес и впервые за всю книгу чувство единения ка-тета.

3) Небольшое рассуждение Сюзанны о барабанном бое и его значении для жителей Лада.

4) Мрачная красота Бесплодных земель, что открываются перед Главными Героями за пределами города.

5) Шизанутый поезд помешан на загадках.

Возможны спойлеры!!! Много разглагольствовать не буду. Только субъективные минусы и плюсы. Начнём с первых:

- Роланд, крутость которого Кинг повышал с каждой страницей в этом романе будет постоянно находится при смерти. А начнётся это с самого начала, когда наш супергерой не услышит не затыкающегося (Дид-а-чик? Дум-а-чум?) Ктулху размером с собаку и кучей лап в придачу.

- Множество ненужной информации. Зато, воды... Впрочем, всё, как обычно.

- Пропала атмосфера тёмного фэнтези.

- Не раз замечал, что у Кинга все персонажи слышат внутренние голоса.

- Любой из персонажей, замечая новый непонятный голос в голове, почти беспрекословно верит ему и выполняет всё, что тот говорит.

- Слишком много различной рекламы, а также упоминаний малоизвестных брендов, музыкантов и фильмов.

- Все перестрелки голого наркомана и отравленного ковбоя с нью-йоркской мафией книге на пользу совсем не идут. (Что это вообще, за трешь был?!?)

- Всеми презираемая негритянка-инвалидка... (Мне сейчас по плану нужно было слезу пустить?)

- Детта + Одетта = Сюзанна? (Как это вообще работает?!? Разве не должна более сильная личность подавить вторую?)

- Если Кинг правдоподобно описывает психологичность персонажей, тогда почему Эдди ни разу не сорвался на Детту, когда та провоцировала его? Автор конечно, пытается объяснить это «железным стержнем», но кто близко знаком с наркоманами знают, что никаких стержней у этих людей нет. В противном случае — наркоманами они бы уже не были.

- Кстати, про Эдди. Что-то больно просто он отделался от зависимости героина. Некоторые курить дольше бросают.

- Любой из персонажей, попадая в новый мир, легко в нём осваивается.

- Любой из персонажей легко соглашается с Роландом, чтобы тот ни решил.

- Любой из персонажей просто «тащится» от того насколько крут Роланд.

- Любовь Эдди и Сюзанны выглядит мягко говоря не реалистично потому, что все произошло слишком быстро, да ещё и взаимно. (Прямо, как в сказке)

- Главный минус книги это рояли, представленные в виде переходов в наш мир. Надо пополнить боезапас? Нужна дополнительная аптечка? Может объединить две личности в третью? Легко! Самый универсальный рояль, что я когда-либо видел в книгах...

Плюсы:

+ Взамен унылой пустыни, нам предоставили прибрежную территорию и целый Нью-Йорк.

+ Кинг интересно объединил истории всех извлечённых персонажей в одну.

+ Необычная история с третьим извлечённым. Жаль только, что быстро закончилась. Я бы с удовольствием посмотрел, как Эдди и Сюзанн уживались бы с Мортом.

+ Во втором романе цикла Кинг вспомнил, что оружие должно чем-то стрелять и даже посвятил такому открытию отдельный фрагмент в тексте. Ура!

Возможны спойлеры!!! Много разглагольствовать не буду. Только субъективные минусы и плюсы. Начнём с первых:

- Монотонность и общая вялость повествования.

- Без эмоциональность и безразличие Стрелка ко всему происходящему (важна только Башня).

- Однообразие пейзажа — типичная пустыня.

- Сухой язык.

- Малооправданная грязь и пошлость.

- Стрелка выставляют хранителем мира. Жестоким, но справедливым. А он вместо того, чтобы заранее вправить мозги полоумной старушенции (так сказать, «подавить мятеж в зародыше», а видь все шло именно к нему), решил перевалить всех жителей небольшой деревушки. Умно, Стрелок! Молодец! Браво!

- У Стрелка бесконечный боезапас.

- Стрелок пуленепробиваемый терминатор — за него не переживаешь.

- Символизм, о котором все тут кричали, явно высосан из большого пальца левой ноги.

- Джейк, попав в ранее неведанный мир, ставит рекордное для его возраста (и ситуации в целом) терпение, выдержку и выносливость.

- Очень мало информации, которая реально пригодится в сюжете. Зато, сколько воды...

- Отсюда и затянутость (и это при чуть более 300 страницах. Невероятно, но факт).

- Квестовое построение сюжета. Идём из точки «А» в точку «Б».

- Человек в чёрном — это не выстрелившее ружьё. Совершенно не оправдал ожиданий.

- И отдельный ЖИРНЮЩИЙ минус за эпизод, когда Стрелок не обоснованно сбросил Джейка в пропасть, а второй был полностью солидарен с первым. Ну, чё вы в самом деле удивляетесь? Это же вполне нормальная ситуация, когда тебя хотят сбросить в пропасть, а ты это только поддерживаешь. Всё нормально, а главное, как жизненно!

Будем объективны, плюсы тоже есть:

+ Довольно любопытная идея смешать фэнтези и постапокалиптику.

+ Атмосфера Дикого Запада, безысходности и запустения.

+ Разговор Стрелка и Человека в чёрном в конце романа.

Далее со слов Главного Героя — Л.Т.

Эта история о том, как хороший парень Л.Т. и его тупая и не дальновидная супруга Лулу потерпели крах в отношениях, а во всем была виновата злая и корыстная собака породы Джек-Рассел-терьер (это собачка из фильма «Маска», кличку, извините, забыл), которая постоянно и специально всячески вредила доброму и умному Л.Т.. То в тапок свои собачьи дела справит, то стошнит ее по середине комнаты, но именно в том месте, где каждый день проходит только Л.Т. А Лулу? А что Лулу? А плохая Лулу в силу своей тупости и предвзятости не даёт ЭТО ИСЧАДИЕ АДА (собачку) в обиду. Даже тогда, когда хороший парень Л.Т. хотел в знак наказания отнести это УЖАСНОЕ ЖИВОТНОЕ (собачку) на живодёрню...

Вот такая плохая собачка, вот такая предвзятая Лулу и вот такой бедный и несчастный, но хороший парень Л.Т.

Ну, что ещё сказать? Я уверен, кому-нибудь этот рассказ точно приглянётся, но не мне...

Этот рассказ гораздо более глубокий и интересный, особенно по сравнению с «Человек в черном костюме» и «Все, что ты любил когда-то, ветром унесет». Сюжет строится вокруг таких неоднозначных личностей, как Джон Диллинджер и Джек Гамильтон. Это даже не совсем рассказ, а скорее рассуждение на тему. В рассказе будут даны ответы на такие вопросы, как:

1. Кем же все таки был Джонни Ди?

2. Играл ли он за хороших парней?

3. Почему коп, который пристрелил его — сволочь?

4. И т.д.

И хоть в произведении нет ничего мистического или фантастического оно достойно самого пристального внимания.

Пожалуй, не соглашусь с большинством рецензентов, так как даже после двух прочтений Я не заметил в этом рассказе, чего-то поистине выдающегося, чего-то исключительного или чего-то со скрытым смыслом. В это небольшом опусе ничего такого нет и в помине. Забудьте... Такие истории принято рассказывать детишкам в каких-нибудь турпоходах или дома, сидя вечером около открытого огня. Думаю, для этой возрастной категории Стиви и решил написать этот рассказ, а взрослые люди неожиданно начали искать там скрытый смысл, даже увидели какие-то аллюзии и отсылки к другим произведениям.

Лично меня это «произведение» только насмешило. Особенно момент, когда

Как вам такое? ))

Ну, а тем кто еще не проникся есть еще и плаксивая сцена в самом конце, где ГГ очень любит маму...

Я не смог проникнуться, не смог поверить, не смог посочувствовать. Всё как-то сыро, халтурно и безыдейно, а видь все знают, что Стивен Кинг может гораздо и гораздо лучше.

НЕБОЛЬШОЕ ПРЕДИСЛОВИЕ: Я большой любитель таких известных авторов, как Стивен Кинг, Филип Дик, Ден Симмонс, Гарри Гарисон и др. И как должно быть вам известно, после прочтения «тяжёлой» книги всегда наступает такой момент, когда хочется чего-нибудь полегче, чтобы расслабиться и «мозги не напрягать». Исключительно в этих целях Я и читаю российскую современную фантастику. Мои требования к книгам варьируются в зависимости от жанра и целевой аудитории, то есть я не требую от средних боевичков высокого психологизма и сложных сюжетных перипетий. Всё что требуется от таких книг это развлекать меня, не напрягая мозги. Для меня есть книги класса «А» — шедевры проверенные временем. И книги класса «Б» — развлекательное чтиво не претендующее на высокие баллы, но тем не менее всё равно близкое и родное сердцу. В этот раз мой выбор пал на начинающего отечественного автора Андрея Дьякова и его книгу «За горизонт». Книгу класса «Б». Андрей Дьяков — автор написавший уже три романа для проекта Дмитрия Глуховского «Вселенная Метро 2033». Первые две книги «К Свету» и «Во Мрак» заняли первые строчки в ежегодном голосовании на ЛКВ (Лучшая Книга Вселенной).

«К СВЕТУ»

Логично было бы предположить, что задуманная автором трилогия пойдет по нарастающей, то есть от самой слабой книги до самой сильной. Но все произошло немного иначе и первый роман автора («К Свету») оказался самой сильной частью трилогии. Он приятно удивляет своей простотой и неким изяществом, каждый момент выверен и вылизан буквально до блеска. Персонажи все яркие и гротескные, за ними интересно следить, за ними интересно наблюдать. Приятно удивили отношения отец — сын, для книг этого жанра это большой плюс. Все это в купе с неожиданным финалом и психологичностью героев выделяет роман на фоне остальных собратьев из серии, большинство из которых мягко говоря не впечатляют. «К Свету» не могли не заметить и вполне заслуженно отдали ей почётное первое место.

За простоту и изящество.

Оценка: 8 баллов.

«ВО МРАК»

Сиквел удивил, но в плохом смысле этого слова. Сюжет сократился до невероятных размеров. Думаю, если бы в серии не существовало минимума, то весь текст можно было бы уместить на полсотни страниц, а не растягивать на триста сорок. Всё, что происходит в романе делает гигантский упор на первую часть. Видимо, автор высказал все свои мысли в оригинале и для сиквела их попросту не осталось. Место действия так же уменьшилось. Если в первом романе герои пешком отправились в путешествие сквозь гигантское расстояние, то в романе под номером два всё место действия скукожилось до пары станций метро. Психологизм куда-то испарился, колоритные герои пропали. Их место заняли ходячие шаблоны. Диалоги скучны и малоинформативны. Большая часть текста просто вода... Даже целый океан. Порадовала лишь самая концовка и история Чёрного Санитара. Это главное украшение романа и заслуживает похвалы.

Роман, между прочим, так же занял первое место. Видимо, на фоне остальных книг «Во Мрак» — отличная книга. Про такое обычно говорят, что на безрыбье и рак рыба. Ну, и Бог с ним. Продолжим...

За воду в тексте.

Оценка: 6 баллов.

«ЗА ГОРИЗОНТ»

Я то ли по своей наивности, то ли по глупости надеялся на третий, завершающий роман. Думал, Андрей исправится, начнёт предлагать новые мысли и идеи, но все пошло иначе... То за, что ругали «Во мрак» просто погребло под собой третий роман. Ком штампов, набирающий свой ход с предыдущей книги только рос и в «За Горизонте» достиг своего апогея. Неумелые отсылки к другим книгам «Вселенной», воровство удачных и не очень идей, а также какое-то немыслимое количество ляпов просто разнесли «За Горизонт», не дав книге ни малейшего шанса на успех. Перечислю самые заметные, мягко говоря, «заимствования». Итак, преступим:

Во-первых, это конечно же ВШНБ — дорогой и очень мною любимый роман Сурена Цормудяна, «Второго Шанса Не Будет». С него слизана почти вся основная составляющая книги «За горизонт». Всё, начиная от набора персонажей и заканчивая сюжетными ходами. Перечислять не буду — заимствований там слишком много. Проще ознакомиться лично.

Во-вторых, это бессмертный FALLOUT. Вторая и как многие считают, лучшая его часть. Поиск довоенной технологии для создания приемлемых условий жизни в постядерном мире. Ничего не напоминает? Там был ГЭКК, тут — АЛФЕЙ. Вот так, то! И это тоже, самое яркое заимствование. Их там гораздо больше...

Так же просто ни могу не заметить, как отупели главные герои, а особенно Глеб. Хотите пример? Пожалуйста! То Глеб обвиняет приёмного отца в трусости при попытке вывести команду из-под удара врага с наименьшими потерями, то считает отморозком, когда тот даёт бой. И это по его же, Глебовой, просьбе! И так всю книгу! А видь я описал лишь одного человека…

Весь роман сплошной экшен. И да, это даже по сравнению с двумя предыдущими романами. Ну, и самое главное — атмосферы «Метро 2033» нет. Вообще.

За штампы, самокопирование и невероятное количество ляпов.

Оценка: 4 балла.