Доктор Лайалл посвятила свою жизнь науке. Предметом изысканий стала квантовая физики. Лайалл пыталась понять, как природа существования меняется благодаря действиям, предпринятым человеком. Где пути всегда разветвляются, причины наносят урон следствиям, и некоторые могут завести в серую или, скажем теневую зону. А там Вас поджидают ваши отражения самих себя, настоящих, без притянутых за уши оправданий содеянных Вами поступков. И Вы уже не движетесь в перед, а остаетесь в этих зонах, все конец. И только в других вселенных Ваш путь продолжается. Настенные узоры в доме доктора Лайалл и являли собой путаницу причинно-следственных связей линии которых писались человеческими жизнями. А сам дом — теневая зона. У Фелдера и Найта не было шансов как только они переступили его порог.

Рассказ преисполненный ужаса от начала и до конца. Мрачный лес, замок, туман наполненный смертью и люди которым не спастись. И я даже не знаю, что ужаснее; то, что увидел Слуга или то, что после сделала королева. Ее величество истинному горю предпочла ложную надежду, обнялась с фальшью мнимой любви, чтобы не прозябать в одиночестве. Решилась на убийство, чтобы скрыть свою тайну. Сколько жертв и самопожертвований?. Весь свой ужас королева осознавала, а потому можно дать свободу слезам скорби по погибшему возлюбленному и по самой себе.

Рассказ с долей мистики. И причем эта доля определяющая. Когда нужна помощь и я слышу предложение ,- «Я могу тебе помочь»? или утверждение,- «Я могу тебе помочь», согласитесь, что утвердительная форма дарит надежду, тогда мне сильно в этих предложениях нужна конкретика. В этом рассказе она звучит четка и зовут ее Ламия. Вот так я вижу сложившуюся картину насилия и женского бессилия.

Шок. Даже не знаю, как такое может быть?. Одна фраза меня просто поразила ,- «Однажды я заснул, а когда проснулся, то понял, что в одно мгновение преобразился». Жутко страшно мне от моих мыслей становится. Мы знаем себя такими, какими видим в зеркале, и привыкая к этому образу сильно привязываемся, о расставании с ним не задумываемся. А ведь нет таких инструментов и уловок что бы остановить смерть.

Грустный рассказ. Не рваный и лаконичный, но ощущение недосказанности присутствует. Концовку читатель додумывает сам, но как раз в этом месте хочется больше информации, больше ответов. И образ главной героини рассказа Анджелы можно было раскрыть лучше. А так написано хорошо.

Рассказ о литературе и о людях, которых притягивает придуманный мир книжных героев. О том, какой силой обладают манускрипты и рукописи, как первоисточники в которых осуществляется рождение сущности под названием — персонаж. В процессе чтения всегда делишь персонажей на хороших и плохих, своих по духу и чужих, белых и черных и тд.. И только самых близких раскрашиваешь чувствами и переживаниями, а они в ответ оживают в твоем воображении, и не только в нем. Мистеру Бергеру посчастливилось приблизится к этой тонкой грани и даже пересечь ее.

Рассказ, конечно, ироничный. Своего рода стеб на военную тематику. В реальности, то же бывает, когда имена боевых кораблей не соответствуют их предназначению, что может понижать боевой дух обязанных нести службу на них Помните, у капитана Врунгеля была песенка со словами,-

»...Как Вы яхту назовете так она и поплывет.

Назовите Геркулесом и скомандуйте- Вперед, эта яхта без сомненья льды на полюсе пробьет.

А Корытом назовете — не уйдете от беды, эта яхта и в болоте нахлебается воды... «

Реалистичная песенка, но с бородой.

Реальная война, в рассказе, оказалась делом не подъемным, с такой насекомоядной тактикой и выступить не смогли, не говоря уже о маневрах. А противник с таким примитивом даже связываться не стал. Вот и повоевали. У бедолаги адмирала рассудок и помутился, гоняется теперь за любыми насекомыми и давит их.

Вот такое мое восприятие рассказа.

Сила трения качения, волочения, сопротивления, падения, терпения и так далее, ни только не сломали дух Виссариона Шпыня, но даже не поколебали его. Дело в том, что Виссарион все высокие моральные принципы воспитал в себе сам, они не свалились ему на голову манной небесной. Бедный Шпынь, мне теперь не ловко, что часто приходилось смеяться над его потугами. Такая преданность и самоотверженность своему делу не могла остаться не замеченной, пропасть бесследно в истории второй планеты в системе Беты Скунса. Шпынь не стал мериться с тем, что бы аборигены называли квадратное круглым и вот, что вышло; « В довольно- таки скучном фольклоре аборигенов была обнаружена истинная жемчужина: легенда о рыцаре Круглого Стола. Почему-то только об одном-единственном рыцаре, без упоминания о его коллегах и сюзерене...»

Блестящий рассказ.

Рассказ не совсем фантастика, скорее прозаика — форма мышления, предполагающая важность повседневного. Очерк на злобу дня. Набросок к чему-то большему чем рассказ. Вот почему не хватило ему сил для того, что бы он ожил на бумаге и в моей голове тоже. Право на самовыражение у главного героя никто не отнимал, а его глубокая вера в обратное казалась сродни мании преследования. И вся эта канитель — скучная возня.

Хорошее наследство — это всегда приятно. Трифилий Клюге думал так же. Он очень любил именно легкие деньги и они его нашли. Бремя это для Трифилия оказалось не посильной ношей. Не смог ленивый Трифилий отказаться от случая пожить на халяву и побыть немножко Богом, за это и поплатился свободой. В некоторой степени поучительный рассказ. Нельзя недооценивать других и переоценивать свои таланты. Иначе можно закончить как главный герой.

Остался, правда, один вопрос,- А, что, может нашу планету тоже когда-то кто-то купил «недорого»?.

Пресно, очень пресно. Ни изюма ни перца в этом рассказе нет, на мой вкус, конечно. От автора «Вычислителя» ждешь чего -то большего. Уклад и порядки некой цивилизации мне понравились. У такого общества есть все шансы достичь немыслимых высот в своем развитии. А вот землянин выглядит полным придурком, прям неудобно за земляка. Или я что-то не понимаю, для чего все это надо?.

Сыроват рассказ. Во первых; сильно резкий переход от демократично-тоталитарного общества с вождями и командирами к обществу свободных людей с равными социальными возможностями. И Леман посреди всего этого культурного слоя, культурно говоря, не органично смотрится, главного героя выдернули из контекста да там и оставили. Вот Леман и вождем себя видит и уступчивым надо быть, если жить хочешь. Во вторых; завязка оказалась на много порядков выше чем завершающая часть рассказа. Поэтому, после половины прочтенного , интерес к происходящим перипетиям Лемана стремительно приближается к нулю.

Как всегда у автора, как и здесь, мир прописан хорошо; живой, с красками, убедительный. Но интриги не получилось. Может из-за урезанного объема?. Все таки рассказ не повесть.

Первая половина рассказа довольно пресная, ровно до того момента когда Текодонт знакомит нас с «Ущельем Каменных Мумий». В этом месте восприятие ситуации и антураж сразу меняется; странно, как вдруг «неживое» может пробудить от монотонного бубнения при чтении. А развязка истории, некогда клонированного главного героя, слишком драматична. Как то не покидала надежда, что вот-вот будет переломный момент и у Текодонта все получится. Автор подвел черту и не стал Теко превращать в бетмана. От того рассказ только выиграл, получился живым и лаконичным.

Земляне осваивают космическое пространство. Подобрана планета для заселения. Первых представителей землян, пробную партию, отправляют в металлических стаканчиках- «запалах-инициализаторах», которые будут синтезированы уже во взрослую особь с готовым наработанным багажом; профессия и отсутствие скрытых пороков, вызывающих ненужную неудовлетворенность. Двадцать тысяч личностей, которые «как все».

«Токой же, как Вы», а оказалось, что нет. Выработана идеология похожести- одинаковости и соблюдение оной надо считать святой заповедью. Вот такой старт получился у переселенцев-колонистов. И уже второе поколения неуклонно соблюдает эту идеологию, для них она уже религия. Кому не повезло в своей физиологии иметь отклонения, тот «отклонутик»-урод и, конечно, будет уничтожен. Всю эту аналитику мы узнаем от первого изначального «прототипа» без генотипа- Ксавье. Его размышления приводят нас в тупик,- «А потом прилетят земляне,... да мы же их не примем».

Сменилось не одно поколение после Ксавье. В условия жизни на другой планете, с другой гравитацией и прочими параметрами на примере Гуннара видим, что его скелет грубее и мощнее чем у землян, что черты лица только немного схожи с землянами. А самих землян называет слабыми и хилыми «выродками». Религия похожести сделала свое черное дело и поколение таких «гуннаров» ни чего уже не знало о своих далеких предках.

Первый корабль переселенцев с Земли был взорван сразу после посадки. Второй, подбитый, свалился на центральную площадь, а дальше «две недели войны на истребление — кто кого». Очевидно, уже в начале повести, что «гуннары»- люди, это я их так называю, перебьют безоружных «выродков»- землян.

Очень печальная версия освоения миров.

Особенно резкого негатива не испытываешь к Арсению, маленькому человеку, попавшему в жернова безжалостной системы. Он наследственный дворянин в последнем поколении, а это значит, что его сын уже будет простолюдином. И все двери приличных домов для сына будут закрыты. Почему главный герой не задумался об этом до рождения своего ребенка?. Арсению уже за тридцать, и «продлить» свой титул для потомков честным трудом ему не представляется возможным. Он очень даже не глуп, но невезучий до смешного. Ни мерзавец, ни убийца, а пришлось таким стать. Все мытарства бедняги, в итоге, доведут его до «белого околения» и совесть не даст покоя до конца дней. Вот и расплата за достигнутую цель.

Жесть. Планета «Хлябь» описана мастерски, так и представляешь всю эту мерзкую, холодную и вонючую жижу под ногами. Безнадёга редкостная. Реальная гнетущая атмосфера. И прошу заметить без чернухи, насилия и кровавых сцен.

Жаль не всем участникам «похода» автор даровал холодный расчет и рациональные действия. Все решения Эрвином уже приняты и выбор сделан задолго до начала событий на Саргассовом болоте. Все участники событий брошены в одинаковые условия выживания, кто не хотел бороться тот в болото не полез и умер без мучений. Ну а дальше ситуацию перевешивали личностные качества. У кого их набиралось больше, у того и шансы увеличивались. Эрвин не озвучивал свои намерения, дабы не отпугнуть от себя человеческий ресурс. Юст вполне мог дойти до счастливых островов за счет того же человеческого ресурса. А кто сказал, что должны выжить все?. Однако главный герой ни кого не видел на островах рядом с собой, особенно Юста. Вот и весь расчет. Финал оказался одним из вариантов, но хотелось, чтобы наказанием для выжившего было не одиночество на островах, а моральное поражение, встреча с достойным противником, который смог бы его просчитать.

Конечно, и фильм, снятый по этой повести, понравился. Финал там был не такой, как в книге, но, на мой взгляд, более утвердительный для вычислителя.

В этом романе автор переносит своих персонажей на жидкую планету. Хорошо прописаны их характеры, быт и желания. Планета Капля состоит из воды. И все её обитатели, которые живут в специальных сооружениях — поплавках, оценивают свое пребывания как нечто временное. Тихо ненавидят этот водяной шар и мечтают по истечению контракта вернуться на Землю. Исключением, в некоторой мере, чувствуют себя подводники. Но мир самой Капли совсем не дружелюбный и жить в нем хуже чем в аду. Легенда о Сонной субмарине и ее реальное воплощение разбавляет это мрак — эффектный ход , несомненная удача автора, как и вообще байки подводников. А то, что осталось ниже ватерлинии, пусть и остаётся там, где непроглядная тьма, опасный океанский криль и разъедающий все жёлтый прилив.

Все таки цивилизации «Ореола» можно было уделить больше внимания. А так присутствуют только наброски. Если двенадцатый уровень это мусорщики, а одиннадцатый — это кураторы, которые корректируют работу мусорщиков и никогда не общаются с «мусором», тогда , что есть уровень первый?. И чем провинился Куратор, что ему пришлось говорить с Шабаном, когда тот еще не стал мусорщиком? В итоге, чем меньше чувств и эмоций, тем выше ступенька?. Тогда для чего заботится об «мусоре»?.

Читать интересно. Повествование захватывает и переживаешь за всех, будь то положительный герой или отрицательный, но почему-то «наработка на отказ» понравилась больше.

Начало повести может показаться немного путаное, наверное, это потому, что читатель оказывается в центре самой завязки сюжета; вариадонты — точка отправления нашего путешествия. Но в целом получилось очень хорошо. У героев, как первого, так и второго плана, много размышлений, критики и анализа своего существования в данной повести. От чего Шабан, Менигон, Нуньес, Симо Муттик, Чернов и другие получились живыми и яркими. В книге нет скрупулезных и часто повторяющихся технических подробностей, которые в итоге занимают третью часть произведения, что сейчас, почти, каждый уважающий себя писатель -фантаст считает своим долгом описывать все космические составляющие до последнего винтика и болта.

В основу книги положены человеческие отношения; конфликты, ссоры, жажда иметь все блага любой ценой и прочее. А, что собственно еще заставляет человека двигать руками и ногами?. Вот, если отнять у него все подобные эмоции, тогда можно осваивать пространство и время. А пока для «Ореола» отбракованный человек — просто «мусор». Да-а, идея автора представить Землю местом для сбора «мусора» впервые попадает на мои глаза. Оригинально.

Сюжетных линий не одна. Люблю когда они существуют не обособлено, а переплетаются.

Повесть «Подземелье ведьм» есть продолжение истории «Агента КФ», но мне показалось слабее последней. Много угловатых мелочей, которые сильно портят впечатления, главный герой проигрывает по всем позициям; вождь из Андрея у автора получился некудышний; на фоне Белогурочки вообще не хватает мужественности; в вопросах симпатий к женщинам не убедителен (не верю) не так уж много времени прошло от потери ПетриА. Да и как-то любовь этих женщин не была им завоевана, а наоборот, они навязали ему свою любовь сами. От этих угловатостей мне было не интересно.

Но основная идея подчеркнута правильно и, как всегда у Булычева, оставляет некоторые вопросы. А именно.

Почему готовые технологии оказались в первую очередь оружием, а не семенами или производственными станками?. Почему творцы по собственной воли вложили это оружие в руки дикарей- своих созданий?. Почему творцы не препятствовали знакомству человека с искусством войны?.

Творцов погубило человеколюбие и гуманизм, и конечно же их уверенность в своем могуществе. Дикари пришли к своим создателям и убили их. Основное ремесло поджидало своего основного исполнителя?. Дальше эволюция пошла своим путем — убийства и насилия.

В общем, анализируя всю нашу историю, это не прекращалось никогда.

Повесть получилась интересная. В ней есть интрига, которая называется Андрей Брюс, ПетриА, ДрокУ, Пруг, ВараЮ, амляки и сюжетные линии, которые не обрываются как попало, а имеют свое логическое завершение. Однако, прорисованный мир на планете Пэ-У, на мой взгляд, немного сложный в понимании для своей первобытности — это сложная иерархия в кланах и обрядах, имеются обычаи и ритуалы. Трудно в голове притираются совместные картины человеческой неграмотности и результаты технического и научного прогресса развитых цивилизаций. Такой своего рода взгляд со стороны на нас самих, мечтающий о далеком космосе, как итоге в ступеньках развития человечества. Но яркого противостояния сторон так и не происходит. Все герои КосмоФлота чересчур уж какие то рациональные и не эмоциональные. Андрей Брюс раскрывается лишь когда вступает в противоречие с самим собой и своими собственными страхами.

Отдельное спасибо, что Фотий ван Кун получился очень ярким, богатым на эмоции и переживания персонажем. Сюжетная линия этого ученого всегда была под пристальным вниманием. А вопрос к самому себе остался прежним, -Как, в реальности, должны выглядеть и чувствовать те, кто имеет право создавать миры?.

Нет смысла давать оценку именам, которые для героев выбрал автор, в том была воля художника. Нет смысла искать аллюзии и оказии на что-либо, в том был умысел автора. И все таки, повесть вызвала некую ностальгию состояния ума по которому скучает мозг.

«Удивление -это наше лучшее свойство на сегодняшний день», -так часто повторял немецкий философ и публицист Эрнст Блох. «А познание начинается с удивления»,- так говорил Аристотель. Когда в своем стремлении к цели, там где нет никаких гарантий, ожидаешь чего то большего чем нулевой результат, тогда удивление сопутствует разочарованию. А собственно, могло ли быть иначе?. Погоня, переживания, не сбывшиеся надежды, хороший атмосферный рассказ, простой о сложном.

Считаю хорошей ту книгу, которая дает больше вопросов чем ответов. «Тубагач» — это притча о пути. О проблеме выбора и достижении результата. Финал остаётся открытым. И какой путь правильный не акцентируется. Остаться на «Лучшей», так называют её колонисты, или вернутся на «Родную», то есть домой, так говорят взрослые с Земли.

Тубагач сам ещё и живое напоминание ограниченности во времени; дерево растёт несколько дней, а потом застывает золотистым стволом. Символ дерзким намерениям и упущенным возможностям. Живой иллюстрацией того, что в определённое время нужно не раздумывать, а действовать решительно и без промедлений. Жизнь конечна, а день клонится к вечеру. До вечера же маленькому герою Булгаку нужно исполнить задуманное. Если успеет – колонизаторы вернутся домой, если нет — тогда у колонистов (поколение из инкубатора) впереди пресловутая вечность, которая, не исключено, тоже предоставит им возможность дотянуться до звёзд.

Но процесс ассимиляции уже идёт; у колонистов образовался свой язык, свои поверья, свои представления о мире,память о «Родной» скоро станет почвой для мифов. И это тоже путь.

Получается то, что покидают обжитое место, расширяют пространство и преодолевают время не самые умные, сильные, выдающиеся, а такие, как этот мальчик – упорные, не сидящие на месте.

Книга скорее подростковая. И лучше её прочесть после романа Булычева «Поселок». Тогда Вы получите более развернутый ответ на вопрос,- Зачем Булгаку, мальчику другого уже мира, стремиться вернуться на «Землю»?.

Ни каких предпосылок для чувств, претендующих на любовь не отмечено. С чего возникнуть такой привязанности?. Наверное, читателя стоило с этим моментом познакомить. На мой взгляд, автор в который раз выставляет Павлыша в неприглядном свете — люблю каждое смазливое лицо. Мне интересней было читать о существовании аммиачной формы жизни на иных планетах, нежели о сумбурных любовных чувствах биологически чуждых существ.

Зарождение разума — тема довольно сложная. Отследить это по наскальной живописи можно очень приблизительно. Все зависит от того, в какой степени мы понимаем и воспринимаем разум на своем уровне. Что бы, что-то нарисовать нужно иметь руки (или конечности) приспособленные для этого, хотя мы-люди можем рисовать держа кисточку во рту. У местных гоминидов плуги оказались не преодолимым препятствием что бы выжить, что бы сохранить свой вид. Однако, у нас — людей нет ни клыков ни когтей, как же мы пережили всех своих врагов?

Рассказ получился кокой -то скомканный. Если города защищены от внешней среды куполами, тогда, что им угрожает?. Зачем люди пережидают зиму находясь полгода в анабиозе?. Автор не раскрывает эти вопросы. И паталогическая влюбчивость Павлыша уже раздражает, может это со всеми бывает кого никто не ждет. Ожидала большего от рассказа.

На этой планете очень долгая зима и короткое лето. А на сколько оно короткое и насколько стремительна, ограниченная временем жизнь, предстоит еще узнать. В ожидании прихода весны, запертые в «пузыре» на неизвестной планете исследователи мастерят себе настольный хоккей. Для этих целей используют местную древесину, поделки из которой как будто понимают, что от них хотят люди. Вот так, разумная жизнь может имееть разную форму.

Рассказ не большой и многие детали не объясняются. Каков быт жителей такой необычной планеты, как они выглядят, и прочее. Что с подвигло их существовать в экстремальных условиях, где все определяют «причинно — следственные связи», когда не знаешь, что может случится в следующую секунду. Крайняя не стабильность граничит с бескрайней человечностью, что ради спасения «чужака» жители планеты готовы потерять 26 дней жизни, и что доброта все же есть.

Аннотация к рассказу не верная. По долгу службы Павлыш прежде всего врач. И дилемма спасти человеку жизнь или нет вообще не уместна. Выбор был между смертью и ужасной смертью. Что и ввело нашего героя в ступор. Призрачная надежда, охватившая всех, кроме ученого Варнавского, помогала отсрочить неизбежное. Исчерпав все попытки люди — «пленники долга» вряд ли остановились бы. Варнавский был обречен и хотел, что бы его теория принадлежала человечеству.

Это не объяснимо — притягательная ситуация; когда хочется на себя надеть чужую шкуру, когда любопытство загоняет тебя в угол, когда ты понимаешь ,что тебе это не по зубам. Прилип к моей душе этот роман, и врос в мои глаза.

Старый, Томас, Сергеев, Олег, Дик, Казик, Марьяшка... всех не перечислить. Психология героев, их отношения прописаны точно и четко. Читая, ты находишься в неразрывном единстве с книгой. С каким огорчением сопереживаешь их бедам и неудачам. Каждый герой вышел настолько настоящим, настолько живым и одухотворенным, что ни с одним из них не хочется расставаться. Даже странная флора чужой и враждебной, темной и всегда затянутой тучами планеты — тоже настоящая. Выдержан баланс между описаниями и действиями, что важно, когда читая не теряешь сюжетную линию, особенно, если их много. Мотивация — основной стержень книги. Все, что жители поселка делают; их поступки, мысли и даже мечты имеют цель и являются обоснованными. Приятно читать такую книгу.

Роман о героях. Всегда испытываешь гордость за людей, которые на грани выживания сохраняют в себе то самое, что позволит человеку называть себя человеком после того. когда все закончится.

Кир Булычев не случайно назвал свою героиню Надеждой, обычная деревенская женщина середины 20-х годов. Наличие первой главы, она же является и предисловием, многое объясняет; кто эта женщина, каков её характер, привычки и внешний образ. Несмотря на то, что для главной героини всё сложилось трагически; половину своей жизни она проведет в кошмаре. Вера её в счастливое окончание путешествия не угасала многие годы; что можно обмануть роботов и сбежать с корабля, что записки когда-нибудь найдут и прочитают, что родные помнят её. Маленький, чуть заметный, но такой необходимый человеку лучик света.

В повести хорошо показано, что делает живые существа по настоящему живыми — обладание разумом либо обладание душой, можно быть разумным но бездушным. И способен ли бездушный испытывать жалость к нуждающемуся в помощи. Так или иначе все узники «летучего голландца» попадали на корабль против своей воли, и все они жили надеждой о свободе. Когда стало известно, что корабль погибает и автоматика отключает жизненно необходимые для живых существ системы, тогда созрел план побега. Но без Нади — существа с руками и ногами ничего бы не получилось. Путь был трудным. Никто не прятался за чужой спиной, поэтому спаслись не многие. У себя на родной планете трепанги в память о Наде установили постамент, где худая, гладко причесанная женщина в мешковатой одежде сидит, держа на коленях странное существо, похожее на большого трепанга.

И какие же разные чувства вызывала фотография этого постамента у правнучки Нади — Софьи Петровны, и у участников группы по спасению корабля — Павлыша и Дага.

Уже романтично. Наконец-то Павлыш, очень положительный и правильный, заинтересовался женщинами. Как то до этого момента такого накала страстей не наблюдалось, Павлыш ревнует- не может быть!!! Женщины были разные; Гражина, Снежина, Татьяна, но все это тускло и без красок. А здесь Гусар. Долго ли Марина Ким будет на горизонте нашего внимания?. Надо сказать, что автору образ удался. Без сарказма.

Но вот первая часть произведения «о некрасивом биоформе» тронула за душу. Очень сильный образ настоящего человека, его героики и готовности к самопожертвованию. Такие как Драч и Грунин достойны восхищения. Которое в моем понимании, в моей голове, переходит скорее в ступор перед ужасом выбора между жизнью и смертью. Мозг замерзает. Им надо успеть, иначе погибнут люди, что находятся на западном склоне и дальше на равнине. Да, для общества необходимы герои, для того, что бы остальные могли прозябать в райском Эдеме, герои которых манит неизведанное и опасное, новое и загадочное.

Павлыш эволюционирует, у него появились новые навыки виртуозного вождения Флайера. И ему тоже пришлось побывать в переделках и рисковать собой.

Гурий Ниц — гениальный ученый, биолог и историк литературы. Он вызывает к себе большую симпатию, этакий упертый, увлеченный, немного забывчивый, преданный до мозга костей своему делу старичок. Очень живой персонаж. Только такой типаж мог отправится в прошлое восстанавливать попранную справедливость. Рядом с ним Павлыш переходит в герои второго плана. Сумасшедший садовник немного увлекся в своем порыве; сделал, что собирался — переснял второй том «Мертвых душ». Отыскал отца Матфея и избил его. Под видом уланского офицера сумел пробраться к Дантесу и вызвать его на дуэль. И кто знает каким бы длинным был этот список, если бы старичка не вычислили.

Отличный рассказ получился у Булычева.

Отлично. Со своим уставом в чужой монастырь не ходят. Терроформирование любыми способами это не гуманно. То-есть; прилетели куда захотели, уничтожили экосистему чужого мира, которая не понравилась, тут же освоились и все заполнили собой. Оставалась некая интрига, — неужели ничего нельзя изменить?. Получился своего рода детектив, а Павлышу пришлось перевоплотиться в сыщика.

Как заметила начальник станции Нина,- Всегда остается опасность эскалации вражды. И с каждым шагом все труднее обернуться назад и отыскать мгновение первой ошибки. Персонажи повести выписаны очень хорошо, характеры яркие, образы живые, свое дело знают. Повесть удалась.

Всю дорогу в этом романе не покидало чувство, что его писал иностранец, а Булычев перевел на русский язык. Ощущения от прочтения ну очень разрозненные. Сюжет однобокий, идеи однообразны, ничего нового в приключениях господина-товарища Павлыша. Персонажи без лица , немного картонные , что ли. И к тому же не очень умные для того, что бы быть космонавтами . Ну какие они специалисты, в чём?. Их профессионализм — люди с улицы. Где химик, физик, биолог, антрополог, лингвист, и т.д.? Где ученые, способные разобраться в важных вопросах, непременно возникающих на чужих, неизведанных планетах? И всюду сигареты; в руках, в тумбочке, на мостике, в зубах и в пепельнице, и это на космическом корабле? С этой вредной привычкой у автора надо что-то делать. От всего этого экипаж «Сегежи» выглядел не убедительным, а их миссия не серьезной. То и дело возникали ассоциации с турпоходом, а не с космосом.

В романе не однократно упоминается, что основное требование галактических экспедиций – никогда не вмешиваться во внутренние дела других миров. Любое вмешательство чревато нарушением естественного хода развития цивилизации. Тогда зачем вся эта канитель с оживлением жителей Муны.? А вопросы гуманности отношений в кастах-социумах местных аборигенов своего рода шаблон для любого общества нуклеиновой формы жизни.

Однако, роман динамичен в своем развитии, чем и был вызван интерес к нему.

Глава первая «Избушка».

Приоритетная тема произведения -это контакт с другой цивилизацией. Как бы первая часть повести к этому и подводила, но цель оказалась не достижимой. Потому как наш доктор Павлыш желания не проявил. Да и доктором его назвать можно разве что с натяжкой, не прозвучала в нем «клятва Гиппократа». Павлыш единственный выживший член экипажа, он ответственный за жизнь людей находящихся в анабиозных кабинах. «Спящий экипаж» на грани жизни из-за нехватки энергии, которая поддерживает работу этих кабин. Корабль после неудачной посадки превратился в хлам.

Рациональные действия Павлыша, которые должны были реализоваться: раз известно, что на планете установлен маяк значит главному герою известны его координаты, его же координаты должны быть и в базе данных корабля; ГГ должен тщательно подготовить свое путешествие до маяка, собрав все необходимое — провиант, аптечку, оружие; выбрать безопасное время для своего похода (известно, что на планете четверо суток день потом четверо суток ночь). А что же делает наш доктор?.

Нерациональные действия Павлыша, которые были реализованы: вдруг доктор замечает огонек вдалеке (любуясь закатом) и когда стемнело ринулся вдогонку за призрачным спасением, да так, что чуть успел нацепить скафандр. Ночь кромешная. А что он там надеялся увидеть?. Наверное разумную жизнь. Он думал, что там горит костер, кто же его зажег?. Хотя читателю известно, что Павлыш из-за нехватки на планете кислорода вынужден носить скафандр. Почему-то Павлыш никак не думал, что это может быть маяк (он разочарован этим, когда дошел до маяка). В его руках жизнь людей, а доктор даже о своей безопасности не в состоянии позаботиться. И потом, обратное возвращение на корабль, после посещения куба, происходило в тех же декорациях. Хорошо, конечно, что все хорошо закончилось!

Как мы знаем, если придерживаемся ныне существующей ТЕОРИИ космического устройства Вселенной, то расстояние от Земли до альфа Лебедя около 1500 световых лет. Корабль «Антей», как отмечено в повести, лететь со скоростью выше световой не может, тогда как же можно уложиться в сто девятнадцать лет пути? . Не думаю, что автор глупый в этом отношении человек. Тогда, что же это?. На чем можно остановить внимания читателя?. Конечно, на несоответствиях. Почему — то снимки NASA отображающие Землю в открытом космосе, не содержат панорамы звезд в этом же космосе. А про эти звезды мы знаем только от телескопа Хаббл, а каким еще телескопом параллельно это подтверждалось?. Правильно, ни каким. С телепортацией, в сюжете, тоже не все ясно. Почему- то разные предметы требуют разной методики, хотя принцип один и тот же. Вообще, это моя точка зрения, вся наша НАУЧНОСТЬ (от слова наученнасть) просто фейк.

А вот дальше, на уровне быта, я вижу некоторые аллегории с внутренним мироустройством человека.

Заброшенные и захламленные помещения на корабле так вообще ну халатность чрезмерная. А если пожар?. Такие отсеки должны быть очищены и изолированы. А оранжерея, которая выходит на общую систему вентиляции, где бродят одичавшие животные, где «гниёт» органика много лет, ползают вирусы и бактерии. Ну что это такое?. И это добро летит в другую звездную систему. А Бассейн, где воду меняли лет сто назад. В целом декорации, в которые помещены главные герои, мягко говоря плохи.

Долетит ли корабль до цели?. О чем думала развитая цивилизация с ограниченными возможностями?. Почему экипаж принял глупое решение лететь дальше в никуда. Где нет ни еды ни воды ни кислорода. Есть ли там вообще планета, на которую можно высадиться?. А какими возможностями обладает корабль?. Да ни какими, корабль рассчитан на то, чтобы просто болтаться в системе на орбите вокруг звезды. И как они собирались вернуться обратно?

Что хотел сказать автор о чем открыто сказать было нельзя?.

Эта маленькая книжка — концентрат красоты и волшебства. Эта одновременно и смешная, и грустная история, рассказанная из уст шестилетнего мальчика, кажется сказкой. Потому, что детство — это настоящий магический мир, где все нам понятно и знакомо, ведь все мы родом из детства. А творят этот магический мир обычные люди — наши дедушки и бабушки, мамы и папы, люди, которым совсем не сложно ежедневно превращать обыденность в праздник ради наших счастливых глаз.

История познакомит вас с мальчиком Тонино; с его вполне типичной мамой, которая, как все мамы, любит понервничать; с папой, который, как все папы, все время работает; с «городскими» бабушкой и дедушкой, и с бабушкой и дедушкой, которые живут в деревне — именно они главные герои этого повествования. У них в саду растет вишня, у которой есть имя, у них живет гусыня Альфосина, которая ведет себя, как домашняя кошка и любит спать у людей на коленях. Деревенский дедушка любит слушать природу — дыхание деревьев и может видеть с закрытыми глазами, а деревенская бабушка понимает язык зверей. Другие считают их чудаками и поглядывают на них с презрительными усмешками , но почему-то ребенку хочется проводить время именно с ними, подальше от «правильных» врослых, которые не смогли сохранить в себе такую детскую непосредственность.

Книга о том, что можно и нужно считать «нормальным», а что нет. О первом столкновении детства со взрослым беспощадным миром, о беспомощности и о зависимости от других. Угол зрения ребенка и его «чудаковатого» дедушки напоминают о том, что в суете мира не стоит забывать о простых чудесах, которые есть в жизни. Мы сами разукрашиваем нашу жизнь теми красками, которые мы выбираем. И хоть в этой книге так много грусти, она от этого не становится темнее.

Эмоционально сильная книга. А если без эмоций?. Тогда она пугает своей откровенностью. И осязаемыми становятся страхи твоего собственного детства и юности. Не правда ли?. Книга о том, что родительская воля это не приговор. А не исполнение ее наказуемо жизнью.

Роман называется «Замок Броуди», а не Джемс Броуди. Ну ток вот. Весь дом в целом имел какой-то таинственный, мрачный и отталкивающий вид, и непонятно было, какая мысль руководила теми кто его строил. Небольшие его размеры мешали ему достигнуть надменного величия какого-нибудь замка баронов, если таково было назначение его готической башенки, бастионов и круто скошенных углов. Однако от этого здания веяло таким холодом, такой суровой мощью, что невозможно было увидеть в нем лишь самодовольную претензию на показное великолепие. Уродливое нарушение гармонии, воплощенное в камне.

Таким же нелепым является происхождение отца Джемса Броуди, незаконно рожденного отпрыска знатного рода. Который всю свою жизнь кичился этим в тихомолку, не имея возможности и права кричать об этом людям в лицо. Его распирала гордыня к себе и презрение к окружающим; все вокруг лишь слуги и в первую очередь его семья. Вот в такой отмосфере и рос маленький Джемс Броуди; он представлял собой совершенный тип провинциального дворянина. Сам себе устанавливал заповеди и сам их соблюдал. Заповеди самобичевания и самовосхваления.

После отречения от дочери Мэри, смерти жены , бегства сына Мэта, впадение в слабоумие своей старой матери «король» — Джемс лишился свиты. А когда «королю» никто не прислуживает, тогда его платье приходит в запустение, замок в упадок, а голова не может держать корону.

Где же ошибся Джемс? И какова цена этой ошибки, которую заплатила Несси?.

Может быть космооперы в романе и маловато, но с сюжетом все в порядке; история без спотыканий, без оборванных линий, без закрученных спиралей из временных параллелей.

Главные герои священники- следователи Габриэль и Исаак, они служители «Церкви Света». Этот момент и завязывает интригу. Им предстоит пролететь через всю галактику, чтобы провести расследование массовых убийств в земных колониях. Специализация главных героев не совсем обычна, потому что и преступления необычные. Погоня за Призраками дело хлопотное и требует серьезной подготовки. Вот тут главный прокол автора: не обучал он своих героев нигде боевым искусствам, не изматывал их до седьмого пота в учебных залах, не заставлял прочесть гору древних свитков, а просто привил все это «генетически». Где познания высокоразвитой цивилизации?. Где багаж столетних войн?.

В космических просторах образовалась вихревая воронка — портал (не буду вдаваться в научное описание этого процесса) из которой в нашу реальность проникли бестелесные существа — Призраки. И последующее их существование сводилось к цели вернутся домой. Кто же их за это осудит?. Но без устройства «Генератора Жизни» переход не возможен. В этой части романа основные приключения.

Спустя много лет после окончания жестокой войны «Церковь Света» ловит Призраков , помещая их в кубы, и время от времени выпускает обратно. Но делают это не для того, что бы упиваться лаврами спасителей, а для того, чтобы человечество не забывало, каким был мир и каким он может стать с ново. Это был изобретенный ими яд, а священники-следователи — противоядием.

Не хватило главным героям немного живости, может души, а их кукловоду — Брату Джону, что был связующим звеном между «Высшим Советом» и главными героями, коварства и подлости. Они всего лишь оболочки, или инструмент для исполнения.

Но урок «Церкви Света» был преподан; невозможно крепко сцепится оборванными краями судеб, и нельзя жить в лохмотьях общей памяти.

Между написанием рассказа и одноименного романа дистанция в восемь лет. И почему, собственно, они должны быть похожи?. В рассказе хорошо уместилась вся сюжетная линия — обучение детей военному делу. Причины, побудившие общественность прибегнуть к этому, лежат в угрозе жизни всего человечества. Когда командир — взрослый и у него есть чувство ответственности и понимание мира, он становится чересчур осторожным, медлительным и хуже выполняет свою работу.

Эндер — не просто талантливый малый, а военный гений, которых за всю войну редко появляется больше одного. Задумка автора очень масштабна. И большая удача, что этому суждено было вылиться в роман. А уже каким он получился, это другая история.

Мужественный, динамичный и приключенческий рассказ. Наверное, если бы главный герой не был поставлен своим работодателем в жесткие условия он бы никогда не узнал и не прочувствовал, что значит жить на грани смерти. Хотя он был военным, ему не приходилось воевать с обратной стороны. И подобное случилось впервые. Произошедшие в его душе перемены способствовали изменению приоритетов, и он уже точно знал, что хочет остаться с теми с кем прошел тяжелый путь.

«...Я надеюсь, что после моей смерти достойные люди будут готовы преодолеть те же трудности только ради того, что бы сказать мне:«Прощай»».

Это был шок от полнейшей безысходности и ощущения «стадного» страха к действию, к защите самого себя. И тем не менее перед нами живые люди. И тем более несправедлив приговор электронного судьи. Чудовищно со стороны спасателей было отдаться на его милость и «справедливый» приговор — у еды согласия не спрашивают. Мне хочется оправдать Пастуха, но тоже не хватает смелости — мы же с героями своей эпохи поступали подобным образом.

После такого рассказа можно успокоиться и почивать на лаврах. Но многих смерть, а точнее память о ней, и о ее неизбежности толкает вперед. К открытиям к творениям. Мы же произносим «бессмертное произведения» или «это на века» и т.д. С таким человеколюбием сталкиваться не доводилось. Может быть автор просто иронизирует?: «...Однако теперь люди твердо знали, что за углом их не поджидает великая научная революция и что даже звезды ничего принципиально нового и поразительного не принесут. Осознание этого заставило беспокойное человечество угомониться и просто наслаждаться жизнью...».

На мой взгляд, рассказ несколько затянут. Автор пустился в графоманию. Что бы раскрыть личность Мика ни к чему было столько станиц об одном и том же. Хорошо, что малышу Мику удалось использовать свой дор во благо, когда он спас девушку, которой в перестрелке пуля попала в голову. Но прежде чем разобраться в своем даре он убил очень много народу.

Рассказ, скорее, находится в плоскости неприятного восприятия. И через призму «мясорубки» не хочется, что либо понимать и оправдывать. Не мое.

Рассказ ведется от имени девочки Эми. Ребенок описывает свои воспоминания о родителях. Иногда они не определенные, путанные отсюда и сюжет рваный. И когда таких рваных линий много, то возникает какая-то раздражительность.

Родители Эми входили в группу людей, которые называли себя Ангелами Разрушителями. Эти люди были вместе много лет, так сказать единомышленники. Но в какой-то момент между отцом Чарли и матерью Элоизой произошел раскол, который прошел через их семью. Этому противостоянию автор предает разные оттенки. Чарли пытается сохранить знания, утаив «капсулу времени», чтобы уберечь людей от прошлых ошибок. Элоиза хочет стереть все механизмы, и даже знания о них, оставив только устные предания иудеей и христиан. Таким образом стереть память о прошлом. Возникает вопрос, а что мы собственно есть без памяти о себе, кто мы?. Элоиза даже кажется немного фанатичной в своем стремлении вернуться к чистому началу.

И что же получилось, что бы пойти на охоту и добыть еды нужна палка. Палку надо заострить и т.д. Получаем постепенное движение к прогрессу. В результате имеем; если палкой можно убить зверя, то ей же можно убить и человека. А там где нарушена хотя бы одна заповедь — рая быть не может.

За свои «Обманы» мать Элоиза дорого заплатила.

От начало и до конца все это мероприятие по масштабному переселению народов — одна сплошная и безумная авантюра. Появление «Троянца» в солнечной системе уже определило участь и самой звезды Солнце и тех планет которых оно согревало. Этакая бомба, а внутри часовой механизм. Печально, что сущность «Троянца» раскрылась тогда, когда человечество прекратило свое существования, и тайны Гекторов опять на долгие миллионы лет останутся не познанными. Толи «Троянец» возник рановато, толи мы опоздали в науке.

Напомнило старый советский мультфильм для школьников, называется «Метеорит». Там была такая фраза «....сквозь ночь и звезды летит, летит метеорит, а пока он мчится поторопись УЧИТЬСЯ».

Прекрасная вещь.

Ансет — придворный певец. Одиннадцатилетний мальчик, голос которого стал ключиком, открывающем любую дверь ведущую к власти. Ансет, в силу своего возраста и хорошо прозондированных ему мозгов, не мог знать об истинных создателях этих ключей и замков, и конечно не мог предположить, что сменяющие друг друга императоры — повелители мира и его «хозяева», становятся таковыми не совсем по своей воле. Действительно то, что Бог есть тот кто знает код и понимает музыку сфер.

Удивительные приключения и оригинальный сюжет делают рассказ настоящим образчиком космооперы. Искусно вплетены интриги, на которых построен весь рассказ, мастерски все продумано. Браво.

Библейский антураж здесь не случайность. Город-призрак Иерусалим, город-тюрьма для заключенного в нем зла. Хотя зло сидит в тюрьме оно все равно опасно. Амаса — самый святой из всех людей. Его святость, определяется его образом жизни. И тут на бедного Амаса начинается охота. Его в город призывает и Добро и Зло. Понятия и того и другого здесь относительны.

Когда-то на эту планету прилетели наши предки и истребили местных жителей — маленьких коричневых дракончиков, живших среди деревьев, в месте с деревьями. Один дракон уцелел и перебрался поближе к камням. Среди камней, поменяв окрас на серый цвет, продолжал свое существование нападая на город-лабораторию Иерусалим. Ученым удалось перенять у драконов крупицы их знаний, и с помощью этих знаний город был запечатан. Иерусалим оберегает мир от возмездия, давая ему время на покаяние.

От святого требуется всего ничего — нарушить заповедь, да еще и самую страшную. Концовка рассказа просто не могла быть иной. Возмездие свершилось.

Всегда нужно вовремя остановиться. А нужно ли?. Легко поучать. Керу это было не нужно и в нравоучениях он не нуждался.

Будучи ребенком, пережил казнь отца и смерть от голода матери. Сам был покалечен врагами и изгнан из дома. В его душе уже тогда поселилась пустыня, холод и месть. Время не залечило раны Кера. Он вырос и продолжал упорно искать способ наказать ненавистный ему народ нефирийцев. «Песчаная магия» стала ему домом и, как оказалось, последним пристанищем.

Описание общения Кера с мертвыми песками получилось очень реалистичное и честное; никто из них не обманулся в своих ожиданиях.

Эту сказку доброй не назовешь, точно. История о маленькой принцессе — светлом и добром ребенке. Который вырос в королевстве не знавшем войн. О ребенке, которого с рождения окружала только любовь. И что же случилось потом?. Маленькая девочка выросла в красивую женщину, но из-за своих амбиций обрекла на страдания все свое королевство, своих детей и себя. Она не могла избавится от мужа-тирана, но почему-то стать причиной смерти отца смогла.

Видела несправедливые и ужасные страдания своего народа и оставалась слепой, глухой и немой. Холила в себе влюбленность к человеку, которого никогда не было. Как же вытащить эту дуру из такого состояния?. Автор похоже и сам не знал. Конечно, только с помощью чуда. И это чудо, непременно, должно быть большим и сильным. Медведь подойдет.

Иронизировать в таком же духе и далее не хочется. В сказке должен быть урок, а здесь все снизошло к какой-то бытовухе. Дочитала сказку в крайнем раздражении.

Борк — светлый недотепа; от которого всем что-то было нужно, но никто не хотел за это быть благодарен. Борк — одинокий человек; в каждой улыбке видел дружбу, а дружить никто и не собирался. Борк — сама правда, которая ослепляла (даже глаза Дракона) и благодаря ей приходилось прятаться за пеленой лжи, отравляя собственный разум.

Пройдя все испытания Борк понял, что пережитые боль и горечь не могут уничтожить радость. «...Я живу, в этом и есть смысл жизни. Не так уж важно, радуюсь я или горюю, главное — я живу...». Постичь смысл жизни и продолжать жить. Прошли годы, и Борк почувствовал приближение смерти, он спросил у нее:

- И каков я на вкус?

Смерть ему ответила:

- Ты и соленый, и кислый, и горький, и сладкий. Ты обжигаешь, словно перец, и успокаиваешь, как целительный напиток.

Честный человек прожил свою жизнь в мире с собой, не пытаясь кому -то подрожать, заискивать перед кем-то и лгать. И в конце своего пути был этим доволен.

Сказка — притча. Конечно, с заключенной в себе прописной истиной; надейся на чудо, но а сам не плошай. И еще один интересный момент; на что способен человек, когда в ухо ему дышит смерть?. Сколько можно из себя выжать доброты, любви, смелости и желания, чтобы оправдать свое существование. Главное, что притча получилась не однобокая какая-то; это когда один учит — другой не слышит, или только, простите за тавтологию, добром добре, плохом зле.

История начинается в «Прекрасной Стране». И хотя жизнь Прекрасных Людей, как называли себя жители Прекрасной Страны, текла вдали от остального мира, то была замечательная жизнь. Так почему же она сама по себе наполнена горем, по примеру одной семьи?.

Всякий раз, когда отец видел страдания дочери, ему хотелось плакать, и часто он безутешно рыдал. Иногда он даже подумывал о самоубийстве, что бы тем искупить свою вину. Но потом удерживался, зная, что его уход из жизни лишь прибавит Кирен сложностей.

Который раз убеждаюсь в том, что во всех страданиях своих детей виноваты только родители. И те из них, которые не хотят разрешить проблему, уповают на чудо, которое не наступит ни когда.

Рюбен Айвис — двенадцатилетний мальчишка, довольно своеобразный. Но общество решило, что ему необходимо иметь «красную карточку», определяющую поведение человека, как психически не уравновешенное. У парня был острый и пытливый ум, который он прятал за этой «красной карточкой», и странное хобби, для того чтобы сделать свои одинаковые дни разнообразнее, — следить за всем необычным и в том числе за людьми. Автор, похоже, получает полное удовольствие от описания его похождений. Инопланетная составляющая, на мой взгляд, кажется вторичной. И тем не менее, инопланетяне предпочитали именно «живой ум» и не захватывали тела кого попало.

В сборнике рассказов «Карты в зеркале (сказки и фантазии) О. Кард совсем другой.

Кристиан с рождения имел пометку «сверходаренность», которая стала ему приговором. Теперь он облачен в униформу, величавшей его единственным именем, которое было необходимо, — Власть. Он молча появлялся там, где требовалось его присутствие, и исцелял от «сумасшествия» ради сохранения «системы». «Системы», благодаря которой мир впервые в истории стал отличным местом для жизни. Практически для всех. Прямо шкурой чувствуешь ее животную всепоглощающую власть. Интересно; как долго просуществует цивилизация с таким устройством.

В конце концов, легкие увечья и лишения не излечивали «оступившихся гениев» от «сумасшествия быть свободными Творцами» и не возвращали обратно в «систему», тогда им давали униформу, и они тоже работали, исполняя закон. Ключи власти отдавали в руки тех, у кого было больше всего причин ненавидеть «систему», которую им полагалась блюсти. Сожалели ли они об этом?.

Мир — есть тюрьма строгого режима.

Хороший детектив.

Действие разворачивается в Новой Англии в 1699 году от Рождества Христова. О романе можно сказать, что это исторический детектив с легким привкусом мистики. Новая Англия, конец XVII века. Привезенный колонистами религиозный фольклор, нашел здесь благодатную почву и благодарную аудиторию. Предания, поверья и легенды о колдунах и ведьмах, о душах, проданных дьяволу и погибших, обреченных на вечные муки, переживали второй рассвет. Стоит ли удивляться, что вскоре началась охота на ведьм с точкой апогея в виде процесса в Салеме, в результате которого, по обвинению в колдовстве, были публично казнены несколько десятков человек и еще около двух сотен арестованы. В общем, колонистам того времени были присущи, по нашим меркам, такие черты как шовинизм, суеверие, нетерпимость, беспощадность к инакомыслящим. Зародившаяся своеобразная культура Новой Англии была лишена широты, внешнего лоска и изящества, но она была по-своему убедительной и почти пугающе мощной. На фоне этих социальных настроений и происходит действие романа.

Мэтью Корбет — клерк магистрата Вудворда на свой страх и риск начинает собственное расследование. Что руководит им? Жажда справедливости или любознательность и желание найти правильный ответ? А может он стал орудием в руках дьявола?

Вот чем сразу подкупает роман, так это своей основательностью, вниманием к деталям, что, несомненно, помогает читателю глубже погрузиться в описываемые события. Подробности быта и описание окружающих предметов, немало внимания уделено воссозданию юридических и медицинских процедур. С начало и до самой развязки невозможно понять, а замешаны ли в происходящем потусторонние силы, или все это — деяния изощренного человеческого интеллекта. Хоть и приходится читателю раз за разом строить новые догадки, поскольку старые теории, рожденные пытливым умом главного героя, обращаются в прах в свете новых находок и обстоятельств. Практически у каждого жителя есть свои секреты, но не волнуйтесь, — все скелеты из шкафов будут вытянуты на свет божий и тщательно протерты от пыли. Смесь из детектива, исторического романа и мистики делают книгу очень интересной и не скучной.

Очень понравилась легенда в которую заключено название книги;

Магистр Вудворд предупреждал Мэтью о том, что не получится любить только голос ночной птицы. Приходиться полюбить и ночную птицу, а потом и саму ночь. Перед молодым и честным человек встает сложная делема; что же есть любовь. Если это желание кем-то владеть, тогда это лишь слабая замена себялюбия. Ему казалось, что более великая и более истинная любовь — это желание открыть клетку, будь она из железных прутьев или из костей мучительной несправедливости, — и выпустить ночную птицу на волю.

Первое мое знакомство с Р. Маккаммоном и такое удачное.

Не смотря на фантастическую составляющую, мне кажется, вторая часть рассказа должна была быть иной. Владея телепатией и телекинезом зачем нужны руки? Ведь в исходном теле инопланетян рук не было, а космические корабли были. Привязка к собакам (как к домашнему животному) выглядит противоречивой, не притерлась как-то. Такое видения будущего совсем лишено гуманности. Все таки (именно в нашем понимании) для быстрого и динамичного развития цивилизации необходимо наличие трех компонентов — разум, руки и язык.

Мистер Клауэрд — человек относящийся к социальному меньшинству. Но еще помнит, как ни так давно все было по другому. Хирам Клауэрд — профессор русской литературы, человек одинокий. Ни друзей ни семьи. Однако это не тяготило его. Единственное развлечение для души — это книги. Когда- то у него была работа, но устройство общества людей изменилось и там Клауэрду не нашлось места. Почему?

«.... выборочный опрос ваших студентов показал, что главный упор в своих лекциях вы делали на знания, интересные и понятные лишь очень узкому кругу людей. Ваши занятия могли пользоваться успехом лишь у людей подобного же типа, но таких совсем не много...». Не будем забывать, что Хирам профессор русской литературы. И в рассказе автор делает акцент на предпочтении Хирамом творчества Достоевского и Пастернака. У которых герои произведений люди духовные, переживающие, сочувствующие и много страдающие, и к сожалению, редко идущие против устоявшихся правил. Все это было миром Хирама. У него не получилось из социального меньшинства перейти в группу «homo categoricus». «.... Хирам забрался в ванну и ...присоединился к самой обширной из всех людских котегорий».

(«Старик, достойный лишь презренья…»)

Пожалуй это девиз этого рассказа. Противна даже сама мысль вожделения в восемьдесят лет Чарли (а к подростку тем более), и выжившей из ума старушки Рейчел. Компьютер будущего- Джок превратил извращенные желания в реальность. Он является одним из персонажей рассказа и воспринимается как человек и именно он всё подстроил.

Переместившаяся в своё молодое тело пожилая Рейчел вела себя не как слабоумная старуха – но этому в рассказе есть прямое объяснение (по мысли Чарли, Рейчел сохранила – несмотря на одряхлевший рассудок – юную душу). Настоящая 14-летняя Рейчел, видимо, ничего не будет знать, что делала в её теле переместившаяся из будущего пожилая Рейчел.

Тоже самое проделал и Чарли.

Автор описывает интересный способ путешествий во времени; перемещается не человек, а только его сознание. Оно проникает в разум жившего себя в прошлом. Личность того человека временно отбрасывается в область бессознательного, и путешественник получает возможность присутствовать в прошлом – в теле себя.

Настоящий киберпанковский рассказ У.Гибсона с его «Нейромантом». Повествование ведётся от лица главного персонажа — Липуна. Вообще рассказы такого рода переводить трудно из-за специфического сленга. Но, похоже, А. Жикаренцеву удалось с ним справиться.

После того, как Липун и Гостролер совершили преступление и после того, как прошла эйфория от вознаграждения, пришло чувство тревоги; почему это было легко и быстро?. Маленькая ошибка стоила одному из них жизни. Рассказ получился несколько растянутый, но благодаря этому мы имеем объяснение откуда возникла дружба между Липуном и Гостролером, в общем там, где ее быть не могло при других обстоятельствах.

Финал не заканчивает рассказ, оставляя нас в неведении — удасться ли Липуну осуществить свой план мести.

Жестокий рассказ по описанию умерщвления человека. Особенно описание первой смерти главного героя. Идея и процесс раскаяния преступника в преступлениях, которых он не совершал, очень напоминает как каялись враги народа СССР в сталинские времена. Какими методами добывались кровавые раскаяния. Почему Кард взялся в своем рассказе именно за русских?. А какой из популистских режимов был таким же кровавым?. Берем, конечно, время существования до даты написания рассказа, поскольку на сегодня Америка, погрязшая в войнах развязанных ею, сама по колена в крови.

Любого человека можно сломать и любые методы оправдать там, где нет закона.

Смело, очень смело. Что автор пытался рассказать?. Тема — дети, которые стали жертвой маньяка, тяжелая. И использовать в рассказе с таким сюжетом детали собственной биографии — просто сумасшедствие. Повествование пронизано горем и печалью, всем приходится не легко. Но все члены семьи как -то держатся вместе. Нет ни злобы ни раздражительности друг на друга. Послесловие автора многое проясняет и ставит на свои места. Ребенок Чарли — малыш с ужасным диагнозом, находится в не досягаемости жизни, но и не перед чертой смерти, он просто существует. Мистический Скотти и реальный Чарли, как они похожи в этом. Вот уж правда, что все семьи счастливы одинаково, и несчастны по своему.

Причина и следствие. Что здесь первично, а что вторично?. Бесхарактерность и отсутствие воли. Самоедство, стремящееся к границе садизма над собой своими же руками. Безысходность и наплевательское отношение к существованию. Темнота и холод душевного состояния загнали главного героя в подвал дома, вложили в руки ружье и лишили жизни. Попытка избавиться от кошмара своего положения. А в чем же дело?. Семейные отношения загнали главного героя в тупик.

В подвале сидит труп мужчины с простреленной головой и пишет посмертное письмо, макая ручку в собственную кровь вместо чернил. «...Ты провела меня по всем ступеням искусства самоуничтожения. И как левая рука может перенять некоторые навыки правой, так и я перенял привычку не рассматривать себя как независимую, самостоятельную личность, — поэтому последний акт физического уничтожения был всего лишь рефлекторным проявлением упомянутой привычки...»

И сколько раз нужно себя убить, что бы понять смысл жизни?. Неожиданная концовка заставляет совсем по-другому посмотреть на всю историю.

Браво.

По мере продвижения по сборнику рассказов растет мое удивление низким оценкам со стороны прочитавших. На мой взгляд, не вольно, приходит сравнение с Кингом, который по части психологизма пишет гораздо хуже.

Мы взрослые, проживая свою жизни, сталкиваемся с желанием родить своих детей. Это желание переходит в проблему «отцов и детей». Что в свою очередь не зависит от того хороший ты родитель, или родитель «спустя рукава». Особо остро становится эта проблема, если нет приемственности поколений. Так случилось и в семье Элвина Бевиса.

Элвин — биолог. Не мыслил свое существование без науки и мечтал о нобелевской премии. Его жена Конни растила их общего сына Джозефа. Как только малыш научился различать предметы и ходить отец принялся «лепить» из него ученого. Сказки про зайчиков и эльфов не приветствовались отцом, а игры с числами и словами были в пору. Маленький человечек лишенный детства. Совершенно нормально, когда ребенку нравиться произведение он хочет в него поиграть. Осаждая ребенка мы вторгаемся в сферу его интересов и заменяем их на свои. Тем самым роем себе яму из его недоверия и упреков.

В три года ребенок читал как второклассник, в тринадцать уже был аспирантом. Джо поглощал знания как пылесос, отец был доволен. Но у Джо была и другая жизнь, отличная от отцовского шаблона. Жизнь рассказчика историй, которая нравилась ему больше. «Перетягивания одеяла» закончилось плачевно для семьи Бевисов.

Рассказ, как вариант размышления о значимости слова. Несколько, на мой взгляд, жесткий. Эпизод смерти ребенка вполне можно было заменить чем-то другим. От этой «неизбежности» остался неприятный осадок. Вообще, где жертвы — дети, читать тяжело.

Любой признанный писатель, наверное, задумывался над тем, а сможет ли его творчество изменить ход истории?. Если да, тогда это уже не писатель, а пророк. В данном рассказе слишком много конкретики. То есть, будущее должно быть таким и точка. Но ведь конечный исход будущего не может зависеть от одного человека есть еще и обстоятельства.

Странно, один писатель умеет писать, но не может. А другой не умеет, но пишет и надеется на признание своего таланта. Трагедия для обоих — тяга к творчеству.

Неудачник и калека выбрались на солнечный свет, который одинаково ласкал и правых, и тех, кому нет оправдания.

Когда Элен была ребенком, ужас своего положения (состояние после аварии) переносила тяжело, но без острых углов. Сглаживать их помогали выдуманные ею друзья. Когда- то давно они связывали Элен с мамой, когда-то в другой жизни, где девочка бегала по траве и радовалась солнцу.

Теперь без рук и ног Элен не хотела находиться в замкнутом пространстве больничной палаты. Солнце — это все, что связывало ее с прежней Элен. «Дождь, непрерывными потоками льющийся из небесного решета и клокочущий в водосточных трубах, не позволяет выйти на улицу, словно росчерком стального ножа отрезая от реальности». Девочка все больше погружалась в себя. Проспал незаурядный психиатр точку не возврата. Не хотел он ей помочь потому, что чувствовал — не сможет. Его больше занимало физическое влечение к девочке. Взросление самой Элен не позволило пребывать в стране иллюзий и девочке пришлось оградить себя от реальности безумием. «Есть пределы более далекие, чем сама смерть». Рассказ вызывает ощущение безграничной пустоты.

Ананси — паук из мифологии и фольклора народов Западной Африки. «Она пела. А теперь она разрешает мне петь самой. Когда я пою для нее, мне кажется, будто я — паук, который по своей паутинке пробирается куда-то далеко, в другие места. Я иду туда, где она меня ждет». — Я иду, говорит Элен. Она нашла иллюзию, которая дарует ей физическую целостность.

У доктора есть еще один шанс удержать Элен в мире людей и почувствовать себя живым — любовь. Почувствовать как сердце переполняют звуки радости. «Ведь в космосе нет воздуха и нет никаких звуков».

Стенли — обычный водитель со стажем. Его попутчики-жертвы на автострадах такие же как и он. Кто по ловчее, тот и выжил. Вопрос в способе сделать себе приятно. Жажда убийства это уже вотчина психиатрии. Стенли не мог сам остановиться, не мог себе помочь. За него это сделала смерть.

Игры с машиной времени. Отправляясь по очереди в прошлое, персонажи рассказа кидаются под колёса грузовика, но за доли секунды до гибели возвращаются обратно в будущее. Развлечение такое, адреналин у всех зашкаливает. Но то, что чувствует водитель грузовика Род Бингли никого не волнует, ведь по их понятиям он давно умер. Но из рассказа очевидно, что это было самоубийство, и что люди из «будущего» довели его до этого. И тем самым могли изменить прошлое.

Более подробно можно было показать две сюжетные линии, которые, на мой взгляд, не очень ясны.

– история отношений Джемини и Ориона;

– что связывает Джемини и Мерси Менвул;

Трагедии, вызванной косвенными причинами, могло бы и не быть.

Клиника «Жиртрест» может подарить бессмертие. Это не законно и делается подпольно за очень большие деньги. Деньги мистера Барта делали его свободным от смерти, а всякие последствия и условности Барта не интересовали. После «копирования» его «я» никуда не девалось, продолжая существовать в теле весом под сто пятьдесят килограммов. Как расплата за очередное убийство самого себя. Но ведь автор совершенно прав: изменить свою судьбу можно только изменившись самому. А Барт не хотел меняться; очередная копия была уже восьмой. Сильный рассказ. Не ищите здесь ответов, ищите вопросы.

Если бы Дейл Йоргасон не имел привычки отвлекаться на посторонние вещи, он бы ничего не заметил. Культивируя свою привычку, Дейл обнаружил у себя предрасположенность слышать дыхание людей, которых ждет скорая смерть, в унисон. Когда у него возникла эта способность?. Может она была всегда?. Будь Дейл более внимательным, он бы знал это. Спасти своих родных или посторонних с помощью своего дара-предвидения ему не удалось. Впрочем и попыток Дейл не делал. «Копошился» все время в себе-любимом. Зачем такой талант достался такой бездарности?.

Судя по всему, смерть Марка Тэпуорта была внезапной. Понимание этого приходит постепенно. И к концу рассказа становится очевидным, что главный герой не был к ней готов.

Сознание его подкупало, выдавая ложные картины случившегося и правдивые — не прожитого. Как только Марк находил в своих мыслях, что-то важное тут же терял его. Мир погружался в тишину, и эта тишина несла покой, а жизнь была мучительным трением, вызывающим чудовищный жар.

Его сознание искало смысл жизни. И этот смысл был в детях. Поскольку жизнь — это великий дар, который нужно передать дальше. Он достиг полного согласия со своей жизнью, со своей смертью, со всем миром и с вечным отсутствием мира.

И душа его успокоилась.

Рассказ риторический. Автор намекает, что всем нам не уйти от ответов.

Психологичный рассказ. Говард — пакостник, все же свое получил (!). Шагая по жизни с высоко поднятой головой, если не смотреть под ноги, можно оступиться и сломать шею. Марш Говарда был очень уверенным; никаких душевных мук, бессонных ночей от мыслей «.. что же я натворил, или, как же мне теперь людям в глаза посмотреть..», и т.д. Никакого ужаса за содеянные грехи. В таких чудищах совесть не просыпается, ее вообще нет. И если бы не проведение Господне, неизвестно, что бы Говард еще сделал.

Рассказ начинается с красочного описания удивительного мира планеты, которая обращена к своему светилу всегда одной стороной. Когда-то на ней существовала могущественная цивилизация, которой были подвластны время и пространство. Ее знания были забыты, а то что дошло до потомков — лишь красивая легенда. Сохранилась только «Стена Мрака». Но, что это такое никто не может поведать, и никто не знает, что за ней находится. Главному герою Шервану и его другу Брейлдону предстоит разгадать эту загадку. И идти к этому решению придется не один десяток лет. Атмосфера этого пути интригующая и напряженная. В итоге цель достигнута, и «другой стороны» не существует. Старый мудрец предупреждал Шервана, что согласно легендам за «Стеной Мрака» находится безумие. Когда продвигаешься к концовке рассказа осознаешь это сам. Древние хотели оградить мир солнца от мира тьмы. Шерван ждал чего угодно, но ни этого. Разрушение надежд при достижении цели это конечно удар. «Стена мрака» последнее слово оставила за собой.

На планете сосуществуют несколько рас. Аселени — интеллектуальная раса с телепатическими возможностями. Они похожи на единорогов, имеют две малюсенькие острые конечности спереди и одну массивную, для прыгучести, сзади.. Митранианцы — порабощенная, обезличенная и лишенная разума раса рабов. Такой она стала в результате войны с аселени за плодородные земли. И филени, что-то паукообразное, умелые изобретатели, но без интеллекта. Как- то не удается себе представить достижения расы аселени в науке только за чет телепатии, а филени за счет развитой механики рук. Митранианцев предполагается использовать в качестве рабочей силы, поскольку они не разумны. Такое видения будущего совсем лишено гуманности. Но у автора как-то срослось. Благодаря этому симбиозу были построены корабли и открыты континенты. Все таки для быстрого и динамичного развития цивилизации необходимо наличие трех компонентов — разум, руки и язык.

Рассказ начинается со встречи двух братьев. Ханнар и Дарвен не виделись около двадцати лет. Ханнар живет в городе, под названием Шастар, и не видит надобности в освоении новых миров и покорении жестоких планет; что может быть лучше родного дома. Дарвен — покоритель космических просторов; он вложил все свое умение, все таланты в строительство новых миров и испытывал такое торжество духа, которое и не снилось Ханнару. Тот день, когда первая экспедиция вернулась в Солнечную систему, для Дарвена стоит целой жизни, проведенной в Шастаре.

С развитием науки и техники вся сила и энергия человеческой расы отхлынула от Земли. Города опустели, культурное наследие прошедших эпох было забыто, все кануло в небытие.

Дальше события развиваются уже по прошествии пяти тысяч лет. И в них, что -то не все понятно. Рассмотрим их.

Жизненное устройство народностей , количеством где-то по тысячи человек, находится в ведомстве «Верховного совета». Который, почему- то, каждые триста лет переселяет эти народы , и не просто, а через два континента и океан, меняя климатические пояса — зачем?. После такого переселения нам показывают деревню, оборудованную по последнему слову техники и имеющую на своей окраине «неряшливого вида кузницу»??. В домах поселенцев имелись чудо-устройства по «воспроизведению» продуктов питания, поэтому такое помещение как кухня вовсе не к чему. Постельное белье себя изжило, потому что температура в спальном помещении «равнялось температуре тела» — это как Вам?. Вы хорошо спите, если вокруг почти сорок градусов???. Знания людей хранили записывающие устройства, если что-то нужно, нажми кнопку. И не видно, что бы кто- то стремился к знаниям. И так далее.....

Брент получился закрытым таким, мыслей мало, эмоций еще меньше. Его заботила только Ирадна, как объект осязаемый. А любви и непременно ее последствий таких как душевных томлений, смятений и терзаний я не заметила.

Сухой такой рассказ.

Землю ожидает катастрофа. Ив Крамер — астроном и конструктор, создал некий космический ковчег «Звездная бабочка». Готовится план по спасению, но не для всех. Их 144 тысячи человек. Солнечный парусник унесет их с гибнущей Земли, в поисках пригодной планеты, которая станет новым домом.

За это время, в летящей сквозь космос мини- модели Земля, сменяются поколения и мировоззрения, произойдут революции и войны. Люди будут любить, ревновать и убивать друг друга. И вот этот кошмар хочет спасения?. На корабле, раздираемом страстями изнутри, и поврежденном метеоритами снаружи, останется шестеро. Путешествие подходит к концу, позади более тысячи лет пути. Что же, к светлому будущему прибыли в почти разрушенном корабле, в полной темноте, окруженные мутантами. Отлично потомки «поработали» над сохранением отеческого наследия — ковчега. И тут еще один удар, оказывается спуститься на планету смогут только двое.

Еще очень слабая база физики и астрономии в этом, простите, романе. От того и фантастическая составляющая космических полетов, вообще, сходит на нет.

Далее, спутница Андрея умирает и, идет пересечение с библейским сюжетом ( Ева была сотворена из ребра Адама) — это было последней каплей переполнившей море моего терпения. (Все выше сказанное -личное мое мнение. Кому-то книга придется по вкусу.)

На планету Топаз, с целью колонизировать ее, отправляется космический корабль с колонистами. При посадке корабль терпит крушение. Люди, что выжили, должны в одиночку, без посторонней помощи, сделать планету своим домом. Тревису, волею судеб, предстояло к ним присоединиться. Неплохое продолжение. Но на планете Топаз не будет резких скачков в самом сюжете. Повествование ровное.

Идея колонизации автором представлена, почему-то, двумя коренными племенами двух континентов Земли, это монголы и апачи. Вероятней всего их генетическая память самая глубокая — степной и суровый образ жизни кочевников лучше подходит для каменистых просторов Топаза.

Главные герои продолжают свои путешествия во времени, как всегда подвергая себя опасностям. По сути они охотники за «артефактами» и лучше если ими окажутся бесценные технологии инопланетных цивилизаций. Которые посещали наше прошлое в своих интересах.

Они находят инопланетный корабль. Из любопытства поднялись на борт и стали его пленниками. Корабль стартовал к месту от куда прибыл. По пути следования корабля, наших героев ждет знакомство с планетами и их чудными мирами.

Росс Мэрдок стал несомненно лучше. Главный герой развивается дальше, интересно наблюдать как текут события вокруг него.

Роман «Торговцы во времени» знакомит нас с Россом Мэрдоком. Молодой парень преступник, не смотря на юный возраст уже с приличным «багажом» знаний в этой области. Пойман, осужден и тут же помилован. Жизнь в обмен на свободу.

Не редко в приключенческой литературе встречается сюжет, когда спецслужбы используют таких обреченных как Росс Мэрдок. У него никого нет кто бы о нем беспокоился, и искать его никто не будет.

Дальше стоит задача обучить «ценного сотрудника», вложить в его голову «ремесло», которому ему придется посвятить свою «бесценную» жизнь. Мэрдок становится путешественником во времени под видом торговца той эпохи в которую возникает необходимость переместиться. (этот момент напомнил повесть Стругацких «Трудно быть Богом»).

Хороший роман, но чтобы его понять нужно знать немножко историю, и что такое «железный занавес», если читать его будет подросток. Но мне — взрослому человеку, тоже было очень интересно.

В эту книгу вошли четыре романа Андрэ Нортон, объединенные автором в цикл «Торговцы во времени».

Его герои — путешественник во времени Росс Мэрдок, его наставник Маккнил, те кто им помагал — Тревис Фокс, фоанны и другие. Главные герои посвятили сваю жизнь сражению со злом, проникающим в прошлое, для того что бы изменить настоящее манипулируя временем.

Росс Мэрдок — уголовник, приговоренный к смерти и помилованный, что бы умереть по приказу правительства, там где скажут и в полной безвестности.

Интересная идея колонизации планеты с помощью апачей и монголов. Нет необходимости здесь бросаться в «большую политику»; американцы — русские, домысливать что же автор имела в виду. Приключения — это главное. Умение выживать в дикой местности и враждебной окружающей среде чужих миров.

Речь пойдет о двух сводных братьях. Юлиус и Самуил росли вместе, но один был желанным сыном, а второй — плодом греха, уделом которого стала черная зависть. Один, рожденный в браке, великодушен, благороден и богат. Другой, незаконнорожденный – тщеславен, умён и коварен.

Однажды ненастной ночью юноши едва не погибли в пропасти — Адской Бездне. Девушка, похожая на ведьму, спасла их и указала путь.

Братья не знали, что одного этот путь приведет к любви, а другого — к попытке соблазнить жену брата и страшному преступлению, достойному Каина. И каждый из них будет бороться до конца за свою мечту.

Шантажируя жену брата здоровьем ребёнка, Самуил принуждает её вступить с ним в связь. Ребенок все ровно умирает от тяжелой болезни. Жена оказывается беременной, неизвестно от кого. Не вынеся бесчестия она, подбрасывает новорождённую девочку своему соблазнителю и инсценирует самоубийство. А далее, в лучших традициях Дюма — герои встречаются через 17 лет… Ну и каждый получает по заслугам. Читается несколько тяжеловато. События развиваются слишком медленно. Плюс в сюжет ещё вплетены политические интриги (покушение на Наполеона, тайные общества, борьба за власть и пр.)

Типичный Дюма; молчание по двадцать лет, расплата за грехи и т.д. Качество произведений автора, как не печально, проверено временем. И в итоге остались только «Три мушкетера». Отсюда и оценка.

Рассказ не совсем понравился, скорее своей предметностью, хотя события и люди прозрачны и узнаваемы. Каким-то угловатым и холодным он получился.

Самое большое в мире судно теплоход «Генералиссимус» летом 1952 года вышел из Москвы к Балтийскому морю. Не беда, что в реальности такого канала не существовало, но если Родина прикажет — народ сделает. И не беда, что торжественное шествие «Генералиссимуса» было приостановлено стоянкой в болоте — не что народное ему не чуждо, власть должна быть ближе к народу. И каким же он остался в его памяти? «..в нашей памяти он навсегда остался огромным белоснежным красавцем с золотыми буквами на борту и высоким пенным буруном за кормой, алым от рыбьей крови…»

И «монгольское лицо» его указывает на не совсем русское происхождение (товарищ генералиссимус был грузином). Рассказ такого рода, без последствий для автора, мог появиться только в наше время.

«Первый закон» — трилогия. Мир и в правду темный, обстановка гнетущая. Холод и мрак — комфортные условия для большинства действующих лиц. Все время в состоянии войны, заканчивается одна и тут же начинается другая. Но тем самым кровь не льется за «спортивный интерес». Жизнь не делает героев лучше, кроме наверное полковника Веста, главное не стать хуже. Кругом головорезы — профессиональные убийцы, воры и негодяи. Глокта — острый ум и проницательность, не отразим конечно. Баяз — великий кукловод. Логен — суровый вояка. И другие. Положительных героев нет. А отрицательные, иногда, вызывают симпатию. Как бы ни было все перемешано, а конкретика есть. Истории имеют свое логическое завершение.

Говорят, что если долго слушать тишину, она становится гнетущей. Добавить сюда кромешную темноту, и можно отправляться в путь насвистывая веселенькую песенку. Полагаю, что веселье будет не долгим.

Астронавт Армстронг двигался по пересеченной местности в полной тишине и мраке. Истинная причина беспокойства Раберта — последние недели напряженной работы и, оказавшейся жуткой неудачей, поломка трактора. В купе с тревогой и раздражением вытеснили из головы здравый смысл и самообладание. Воображение рисовало красочные картины чудищ, яко бы обитавших здесь. Большая часть планеты еще не была исследована и байки о них с удовольствиям вечерами рассказывали друзья.

Единственной возможностью обуздать воображаемые страхи было смело повернуться к ним лицом.

Хочется верить, что ни каких клешней он не слышал, а эти звуки придумало его измученное сознание. Или все таки слышал..? Автор оставил право выбора за читателем.

В основу рассказа положена идея влияния измененных физических величин — в данном случае уменьшенной гравитации Луны, на организм человека. И тем самым, проживая на Луне, можно продлить свое существование лет на двести — как минимум.

Мы — люди хотим, что бы нам сообщали о каждом открытии, и не делали из нас дураков. Что бы наука была доступна в режиме реального времени, а не была за семью печатями.

В рассказе ученые хотят утаить открытый, в результате исследований, научный факт. И опять появляются много Но и Если...

Я, за долголетие.

Икар — маленький астероид, вращающийся в семнадцати миллионах миль от Солнца. Цель экспедиции — высадится на Икаре и понаблюдать за Солнцем, облетев его вокруг. Корабль «Прометей» должен был находиться все это время под прикрытием железокаменного щита двухмильной толщины астероида. Астронавту Колину Шеррарду поручено установить передатчик сейсмографа, что-то вроде антенны, над поверхностью Икара — работа не сложная. Ни что не предвещало беды.

Внезапная поломка маленького космокара Колина открыла череду его несчастий. Положение безвыходное, отчаяния и страх путают мысли и мешают спасению. А случится ли оно..?

Колин смотрел смерти в лицо и вспоминал своих родных. В нем, предельно измученном, не угасала жажда к жизни. Автору удалось передать волнующую атмосферу в безысходности ситуации. Мужественный получился рассказ.

К-15 был агентом военной разведки. Его маленький корабль-разведчик преследовал крейсер класса Z.

Мыслительный процесс людей замедляется тем сильнее, чем короче становится отпущенное им время жизни. Их словно гипнотизирует приближение смерти, они до такой степени покоряются роковой судьбе, что не предпринимают ни малейшей попытки ее избежать.

К-15, напротив, обнаружил, что в подобных отчаянных ситуациях его мозг работает лучше. Бросив свой корабль, он высадился на одной из лун Марса — Фобосе. Его план был прост: он должен держаться как можно ближе к поверхности Фобоса и диаметрально противоположно крейсеру. Крейсер — штука огромная и его движение по кругу радиусом в десять километров противоречит всем правилам. Дальше идут тонкости астронавтики, механики и радиотехники.

У преследователя не было шансов, кроме одного, разнести в дребезги Фобос. Что обернулось бы новым военным конфликтом.

Своеобразный танец смерти, как не цинично.

Пилот Галактической инспекции Вильям Ньюберг в возрасте сорока лет погиб при взрыве корабля. Корабль вместе с пилотом превратился в плазму. Его Сознание делает множество попыток к воспроизведению, ведь подготовка пилота рассчитана на выживание в любой допустимой реальности. Далее Сознание становится не стабильным, путается в воспоминаниях, и рассеивается. Последнее чувство, это чувство растерянности и ужаса, и последнее слово — Мама. О ком же еще вспоминаем когда плохо?.

Профессор Форстер и его команда держат свой путь на маленький «Юпитер Пять», чуть ли самый не приметный из спутников Юпитера. По мнению профессора там находится разгадка вымершей цивилизации, известной как «культура Х». Не большая Луна в диаметре 30-ть километров, оказалась космическим кораблем. На нем были найдены кое какие артефакты. Борьба за находки была жестокой; дальше интрига заключается в особенностях движения тел в космосе.

Господину профессору ни что человеческое не чуждо; для достижения цели все средства хороши. Такой уважаемый человек оказался редкостным негодяем.

Марс — замкнутый мир, живущий своей особой жизнью под защитным полем, ограждающим его от леденящего вакуума. За спасительными экранами электронной защиты простирается крайне враждебная пустота марсианских пустынь, где человек, лишенный спасительной оболочки, погибнет мгновенно. Принудить к неукоснительному соблюдению законов в такой обстановке легко. Вот почему на Марсе не совершаются преступления. Воришка Дэнни — гость с Земли, рассчитывал на легкую добычу. Разработал гениальный план похищения. А погорел на мелочи — в западной и восточной частях планеты время разнится на одни сутки.

Задача инспектора поймать вора- половина дела. Главное — его заказчик.

Грузовой корабль «Стар Куин» совершал штатный полет к орбите Венеры. Из-за поломки запас кислорода был на исходе. Двум космонавтам, находившимся на борту корабля — Гранту и Мак-Нилу, предстояло бороться за свои жизни не совсем гуманными способами. Вопрос в том, позволит ли Вам инстинкт самосохранения сделать правильный выбор?. Хорошо геройствовать на сцене. В каких ситуациях, мы, хрупкие и переменчивые, способны к состраданию и человеколюбию?.

Двое людей, которые испытывают неприязнь друг к другу в не рабочей обстановке, оказались по долгу службы в замкнутом пространстве, где никто не хотел умирать.

Гонки на космических кораблях, приводимых в движение потоками солнечного ветра. Само по себе уже ни на что другое не похоже. Действие разворачивается в космосе. Участники солнечной регаты — шесть парусников. Но особое внимание приковано к борьбе последних двух, дотянувших до финиша. Командир корабля «Диана» Джон Мертон и его соперник командир русского корабля «Лебедев» Дмитрий Марков держались уверенно, и нельзя было предсказать кому достанется победа.

Описаний технических моментов работы кораблей много, они присутствуют почти в каждом абзаце на всем протяжении рассказа. Я не разбираюсь в технике, ничего не смыслю в реактивной тяге и световом давлении солнечных лучей, но судьба гонок захватила крепко.

Выиграть гонку до Луны не получилось. Победила «дружба». Но какая это была победа!!!.

Рассказ начинается сразу с интригующего момента. Корабль «Челенджер» выполняет поставленную задачу; преследует комету, которая проходит по соседству с Землей один раз в два миллиарда лет. Цель экипажа — подойти как можно ближе и изучить комету. На корабле происходит поломка вычислительной техники, в связи с этим экипаж не сможет рассчитать орбиту для возвращения на Землю.

Решения этой проблемы — чистое везение, в которое верится с трудом. И дальше уже нет остроты переживаний. Но зато появилось желание освоить вычисления на счетах, компьютеры — вещь не надежная.

Многие, я думаю, задавали себе вопрос, как в действительности выглядит наша Земля изнутри?.

Группа ученых изобрела мощный прибор, что — то вроде сонара. Просвечивая слои земной породы на невероятную глубину, обнаружили существования некой цивилизации, но поведать всему миру об этом не успели.

Сама гипотеза автора и легенды из народного творчества наводят на некоторые размышления; множественность миров и наша ограниченность среди них, должны укреплять наше стремление к самосовершенствованию и развитию.

Боб Эштон, Тони Марчетти, Арам Албенкиан — профессиональные воры. Участвуют в «сомнительной» афере всепланетарного масштаба. Как же не согласиться, если цену за свою работу назначаешь сам. Их работодатели не менее сомнительны; они могут послать в прошлое свой разум но не тело. А чтобы достичь цели тело нужно купить.

Рассказ с юмором. Инженер Билл Кросс занимался не любимой работой. Строил военные ракеты, а мечтал о мирных космических кораблях в бескрайнем космосе. В любовных делах бедняге тоже не везло. Попивая «горькую» снимал все барьеры в голове, чувствовал себя свободно. Билл гордился собой и своим воображением — не каждый способен на такие галлюцинации. Когда услышал голоса в голове, почувствовал легкое беспокойство, и верить инопланетному разуму не стал. Человек не верил даже в собственную мечту.

Нашей цивилизации не повезло; Билл оказался единственным существом с которым удалось установить телепатическую связь. После непродолжительного разговора у представителей планеты Тхаар отпало всякое желание нас спасать.

Очень удачная рекламная компания уничтожила человечество. Или инопланетные гости оказались для нас «не в то время и не в том месте». В результате с последствиями разбираться уже не кому.

Средства массовой информации могут навязывать свое мнение, и даже управлять нашими желаниями. Но, а голова для чего?.

В маленьком рассказе мы знакомимся с эволюцией человека и нашей планеты. Повествование ведется от лица наших далеких предков, которые покинули Землю много миллионов лет назад, но никогда не забывали про нас. Спешат из далеких глубин космоса воссоединиться со своими братьями. Само развитие разных ветвей одного рода происходило в разных условиях. Климат и ареал обитания — ключевые моменты. А если наши предки давно не похожи на людей?.

«А если кто-то из вас до сих пор белый — то мы его быстро вылечим».

И смешно и страшно.

Тема вторжения на Землю и ее спасение, к сожалению не человеком, а маленькими насекомыми — термитами. Насекомые — некий древний механизм, заложенный создателями. В основе которого лежит коллективный разум. Слепые и слабые термиты одолели марсианский флот. Описание битвы и ее результатов интересно. По- моему, всему живому на земле человек — чуждое существо.

Рой Коннолли обычный мужчина. Любит женское общество и внимание к себе любимому. Вдруг пытается от всех скрыться, затаится, исчезнуть. Его друг Джек Пирсон полагает, что Рой заболел каким -то психическим ростройством. В сознании Роя поселилась сущность, названная им Омегой.

Форма жизни питающая себя энергией, освобожденной умирающим человеком.

Рой не смог излечить себя. Жуткая безысходность и желание друга помочь в рассказе основные линии.

Ученые изобрели трансмиттер- устройство перемещающее одушевленные и не одушевленные предметы на молекулярном уровне. Со временем устройство совершенствовалось, людям нравилось. Но были и форс мажоры. Когда такое случалось, несчастный пассажир просто распылялся в ничто, или толстый человек при обратной сборке мог очень похудеть. Ирония в том, что тот кто придумал устройство никогда не путешествовал с его помощью. Категорически.

Герой рассказа — коммерсант, оказавшийся в вымышленной латиноамериканской стране по торговым делам, был приглашен на футбольный матч. Почему события развиваются в латинской Америке?. К тому же в вымышленной стране?. В войне любого рода все средства хороши. И здесь пятьдесят тысяч солдат совершили свою революцию; вооружившись рефлекторами площадью в несколько квадратных дециметров, хотели только ослепить судью, но эффект оказался другим — судья сгорел дотла. В результате НЕ ЗГОВОРЧИВОГО судью заменил другой более ПОКЛАДИСТЫЙ И РАЗУМНЫЙ.

А что будет, если в футбольный мяч поместить управляемую ракету?.

правка

“Песни далекой Земли”- история любви между землянином Леоном и Лорой — жительницей молодой планеты Таласа, заселенной еще первыми колонистами три столетия назад.

Жители Талласы, как завороженные слушают песни далекой своей про-родины, привезенные землянами, оказавшимися на Талассе, из-за поломки их огромного космического корабля. Леон, такой же переселенец как и предки Лоры. И путешествие его имеет ту же цель, которая должна быть достигнута, иначе постичь космос нельзя. Лора не захотела разрушать чужую семью. Двум влюбленным пришлось растаться.

Аккуратно, без пошлостей, преподнесенная автором история. Читать было приятно. Характеры и переживания героев очень живые. Сильные чувства.

Мне показалось, что внимание должно быть сосредоточено на концовке рассказа, на разнице в росте главных героев. А зачем?. Мужчины такие ранимые, когда дело касается их физических характеристик. Поделом морально не устойчивым особям.

Главный герой ни капельки не вызывает сочувствия.

Да, никто не спорит. Такое не могло произойти в самый разгар военных действий. Но суть кажется не в этом. Война- просто фон, при чем идеальный. Где еще можно так показать разницу между практикой и теорией, разницу между гениальными учеными и не менее гениальными инженерами. Концовка рассказа заставила улыбнуться. Кем бы не была раса «атакующих», более жестокой казни для «побежденных» придумать было нельзя.

Шедевр!.

»...Некогда я полагал, что космос над верой не властен; точно так же я полагал, что небеса олицетворяют великолепие творений господних. Теперь я ближе познакомился с этим олицетворением, и моя вера, увы, поколебалась. Я знаю, что ответят мои коллеги на Земле. Вселенная, скажут они, не подчинена разумной цели и порядку, каждый год в нашей Галактике взрываются сотни солнц, и где-то в пучинах космоса в этот самый миг гибнет чья-то цивилизация. Творил ли род добро или зло за время своего существования, это не повлияет на его судьбу: Божественного правосудия нет, потому, что нет Бога.

Говорящий, так, руководствуется чувствами, не рассудком. Бог не обязан оправдывать перед человеком свои деяния. Тяжко видеть, как целые миры и народы гибнут в печи огненной, но я и это мог бы понять. Однако есть предел, за которым начинает колебаться даже самая глубокая вера, и, глядя на лежащие передо мной расчеты, я чувствую, что достиг этого предела...»

Главным персонажем рассказа мог быть только священнослужитель. Полностью соглашаюсь с его умозаключениями.

Но что есть вера?. Во что людям следует верить?. В то, что люди пережили тысячи лет назад и записали, или в то, что люди, пришедшие за ними, дописали, руководствуясь своими домыслами и фантазией?. Но с точки зрения здравой логики, все религии не могут быть правы. Какие-то должны вести по неверному пути.

Одни говорят, что Бог- это чистая физика + математика, что космос обитаем и даже густо населен, что живем мы с вами на «водородной бомбе»(Владимир Николаевич Ларин «Гипотеза изначально гидридной Земли») под названием Земля. Как долго мы будем прозябать в неведении, и в чем вообще ПРАВДА?. Материализм, возразите Вы. Но кто Вас за это упрекнет.

»....Так нужно ли было именно этот народ предавать огню лишь за тем, что бы символ его бренности сиял над Вифлеемом?».

Отлично. Поучительно. Если «жизнь» может существовать в вакууме и в условиях абсолютного нуля (а это -459,67 по шкале Фернгейта или -273,15 по шкале Цельсия. Любое движение атомов прекращается, все застывает, энергия равна нулю.), то почему ее не может быть на планетах?. Тем более на планетах Солнечной системы. А путешествие к Юпитеру не такое уж и далекое будущее. Нам трудно представить иную форму жизни кроме углеродной, трудно тем, кто кроме как дальше собственного носа ничего не видит.

Язык изложения не был сухим и сложным для понимания. У Кларка научная информация не накачена мало понятными терминами, которые не разберешь не имея диплом об окончании физико-математического факультета. Было полное ощущение того, что я вместе с главным героем тоже побывала на Юпитере. Эффект присутствия очень реален.

Земляне с Меркурия исследуют Солнце. Существо, вышедшее из солнечных недр, свидетелями гибели которого они стали, может навсегда останется загадкой.

Возможно они живут внутри Солнца со времени зарождения вселенной и достигли таких вершин мудрости, на какие нам никогда не подняться. Быть может, будущее принадлежит им, а не нам. Как оказалось, из истории нашего развития, нуклеиново-белковая жизнь, в нашем лице, плохо себя проявила.

Планета Венера оказалась чьим -то домом. И что бы его разрушить у землян не было такого умысла. Все случилось не преднамеренно. Грустная история. Жизнь, в любых ее проявлениях — вещь хрупкая. И с автором нельзя не согласиться.

Цивилизация представляет интерес только в том случае, если может доказать способность выйти в космос. Это необходимость. Задача очень трудная, потому, что ее осуществление требует освоение ядерной энергии и окончательное решение проблемы — жизнь или смерть. Часовой — это артефакт, оставленный кем — то на Луне. Интересно, для каких целей?. Ответ предложенный автором интересный.

Разумная машина будет решать задачу пока не достигнет решения. Даже если задымятся микросхемы. Шахматы — это гимнастика для ума, которая способствует его развитию и в последствии дает возможность решать трудные задачи. В данном рассказе у техники закончились варианты решений.

Планету жалко.

Гениально. Какой яркий и живой рассказ. Сколько уважения и гордости за свой народ. Очень патриотично. Спасибо автору, что дал возможность увидеть себя другими: «......Через несколько десятилетий людские массы, зная, что можно за какие-то часы достичь любого уголка земного шара, вернулись в поля и леса, по которым всегда тосковали. Наша цивилизация обладала машинами и ресурсами, о каких человечество прежде и не мечтало, но она во многом была сельской и покинула стальные и бетонные стены, которые веками довлели над людьми. Города, чья жизнь была основана на паре, железе и наземном транспорте, исчезли вместе с промышленными отраслями, которые их питали».

И когда гибель была не минуема «...весь народ Земли отправился в это путешествие...»

А пришельцы оказались человечнее ныне живущего человечества. Вот так.

«На самом деле он не испытывал настоящей ненависти к русским за то , что они сделали. Тибор ненавидел себя, поскольку на его совести лежало нечто более страшное. Кровь Тео (его брата) и десяти тысяч его сограждан. Он был образцовым коммунистам и пассивно верил в московскую пропаганду. В школе и в университете он первым искал и находил «предателей» (Скольких он отправил в лагеря и в застенки службы безопасности?) Тибор слишком поздно понял правду; но даже после этого не пытался бороться — и сбежал». Почему он делал это?. Боялся, что кто то другой сделает это с ним. Стыдно за то время, стыдно за таких людей.

Где бы не находился Тибор: на острове в океане, на дне морском, у черта на куличках, а судьба нашла труса и там.

Да, наверное, существуют миры где разумные сущности не нуждаются в кинематографе. И как тогда понять его применение?. Сколько уже сменилось цивилизаций на нашей Земле за сотни миллионов лет одно небо знает. А артефакты, что находят, заводят человечество в тупик — куда же их применить?. Концовка рассказа заставляет бежать мысли дальше, поддаваясь течению логики. У которой, как известно, один недостаток — она не останавливается.

Кларк на все смотрел с точки зрения вечности; человек у него — не центр мироздания, а одна из бесчисленных его частиц. Символично, что один из героев рассказа (второй — это Земля, разумеется) зовется Хозяином — и в конце смехотворность его притязаний становится очевидной.

Рассказ понравился. Конечно, мы с любой позиции проигрываем искусственному разуму, тогда необходимо отставить право контроля над ним. Где -то у себя в мозгу осознаем это, и в то же время, сейчас, создаем экспериментальные модели роботов способных к саморазвитию.

Планета не захотела принять идею Бога- создателя. « — Почему именно в таком виде?». Затянувшееся размышление над проблемой возникновения изучаемого интеллекта, может породить неправильное восприятие Вселенной.

«.......Мы существуем, а значит, нечто- назовем его Х- нас создало. Если следовать той же логике, выходит, что нечто создало Х... и так далее. Мы оказываемся вовлеченными в бесконечный процесс, не имеющий смысла в реальной Вселенной....»

И в то же время автор пишет, что разум этой Планеты сосредоточился в кристаллах и микроскопических металлических нитях, разбросанных по всей поверхности. В мелких океанах гелия, омывающих берега диковинного мира, электрические течения бесконечны, а сила их не убывает, сверхпроводимость — самое обычное явление.

Но все звезды между собой, и планеты, так же между собой, во вселенной, имеют схожие структуры строения.

Из рассказа мы узнаем, что Разум на этой Планете ПОСЕЛИЛСЯ. Так от куда же ОН взялся?. И уже потом сам, используя искусственный интеллект Планеты, создал СОЗНАНИЕ, для сбора данных во вселенной, «...имеющих существенное значение для его благополучия».

Привлек мое внимание только один момент — это дата 2050 год. Она попадалась мне неоднократно. Ученые — изотерики связывают ее с пиком апокалипсиса, время которого продлится до 2061 года. Кларк этого знать не мог.

Современный кустарь, мастер на все руки — Ганс задался вопросом: а почему декорации к фильму смотрятся неправдоподобно? Его эскизы отличаются не вероятным реализмом. Контракт на постоянную работу уже в кармане. Рейтинги сериала взлетели вверх. Фильмы о звездных войнах уже не похожи на бутафорские спектакли. Идеи Ганса ожили.

Все кино Ганса вдруг заканчивается с визитом незнакомцев......

Все, что Мы уже изобрели и то ,что еще предстоит изобрести — все это давно случилось. Было изобретено, пережито и забыто. Хороший рассказ.

Рассказ снова о трансмиттере. Как можно было тогда обыграть такое. В нем описаны технологии будущего, способные уничтожать все что угодно и на любом растоянии, перемещаясь во времени. Будет удивительно, если господин А.Кларк ошибся. А ведь такое оружие описывается в древнеиндийских эпосах, Махабхарате, например.

Красивая и грустная история. Да, лемминги не самоубийцы. За основу рассказа был взят миф. Но какая красивая получилась история. Внеземной разум так и не удостоил своим вниманием человека.

Неужели синтезированная еда это наше будущее. А вкусовые рецепторы не обманешь. Так уж устроен мир плотоядных, что предпочтение отдается мясу. А лучше всего усваивается организмом то мясо, которое ближе по белковому составу. Вот Вам несокрушимый фактоид. Канибализм — норма выживания. Добавим немножко философии и гуманизма на выходе получим человека.

В пустыне бок обок работают ученые-палеонтологи и физики- ядерщики. Одни бьются над загадками прошлого, другие — над загадками будущего. Физики экспериментируют над веществом гелий 2, которое обладает отрицательной энтропией. Это свойство и было названо «стрелой времени». Отрицательна энтропия — отрицательное время — возможность заглянуть в будущее. Ученые палеонтологи идут по следам огромного ящера. В буквальном смысле по следам. Бартон и Дэвис, раскапывая окаменелые следы, радовались как дети, когда поняли, что ящер вдруг погнался за чем-то.

Опыты физиков сыграли плохую шутку. И два разных временных отрезка- прошлое и будущее пересеклись, и меня коснулся ужас от понимания за кем погнался ящер.

Поступил заказ поставить автоматическую счетную машину для тибетского монастыря. Монахи уверены, что когда перепишут все имена Бога, а этих имен, по их подсчетам, что-то около девяти миллиардов,- осуществится божественное предначертание. Согласно которому род человеческий завершит свой путь. Ученый Доктор Вагнер до последнего момента думал, что это всего лишь суеверия.

Удивительный рассказ. Действие в нем отсутствует в принципе. Персонажи — едва намечены. Но при этом история запоминается и заставляет задуматься. И исполнители были предупреждены и результат выполненной работы был известен, а все таки Мы еще не готовы.

Все три части прочитаны с интересом, но первая все-таки получилась более удачной. В ней действующим лицам уделяется больше внимания нежели магии. Герои выписаны ярко, у каждого свой характер и за взаимоотношениями между ними следишь не без любопытства. В третьей книге больше философских рассуждений и политики, здесь и становиться понятным для чего Баязу магия, а магам — власть. Кукловоды, пожалуй, это рок человека и не избавится нам от этого никогда. Баяз рулил умело, и свою историю творил руками простых людей.

Хорош роман и великолепное завершение трилогии. Сколько уже было разочарований, когда писатели, намереваясь удивить своего читателя, просто перечеркивали все то, что было раньше, и банально меняли «цвета» персонажей: злодей становился добряком, добряк превращался в злодея. Когда банально обрывали историю, называя это «открытым финалом», или начинали измышлять нечто, что просто никак не могло следовать из всего ранее прочитанного. Тяжелое это дело – финалы. Аберкромби не просто удалось закончить «Первый закон», на достойной предыдущих книг ноте, но даже превзойти самого себя.

Финал логичен. Логичен, как концовка в хорошем детективе, где собираются воедино все ниточки сюжета. После «Последнего довода королей» в истории практически не остается белых пятен. Аберкромби все учел, подсчитал, вспомнил – до самых мелочей, даже тех, которые вроде бы и не были особо важны – и вывел сплоченное завершение.

Такого количества динамичных сцен, яростных схваток, борьбы, сражений, поединков, смертей, крови, раздробленных колен, разрушенных зданий, вырванных с корнем деревьев и втоптанных в грязь противников мне не приходилось встречать уже очень давно.

Трагедия Логена, мечтающего избавиться от своего прошлого и начать новую жизнь. Трагедия Занда дан Глокты, вынужденного вести жизнь куклы-марионетки. Трагедия Джезаля, осознавшего, что власть – это не приятное времяпрепровождение. Трагедия архилектора Сульта, Ферро, Веста и прочих героев. Трагедия тысяч людей, попавших в горнило войны. А все по одной простой и одновременно такой сложной причине: прошлое определяет наше настоящее. Его не сбросишь, а оно способно искромсать сегодняшний день так, что мало никому не покажется. А создается оно сейчас злодеями и добряками, подлецами и благородными, негодяями и героями.

Относительно сюжета. Повествование начинается там же где нас оставил 2 том — в Союзе, оказавшемся на перепутье вследствие, произошедших ранее неприятных событий. Вот тут-то мы и узнаем о людях, стремящихся половить рыбку в мутной воде. При этом, как это всегда и бывает, о насущных проблемах страны никто не думает. В придачу появляется внешняя опасность — армия гурков вторгается в Срединные Земли сея смерть и разрушения. Проблемы на севере отходят на второй план перед этой, куда более страшной, угрозой.

В столь тяжелой ситуации все маски спадают, старые герои, к определенному образу поведения которых мы привыкли за прошедшие 2 тома, действуют по-новому, порой очень неожиданно. Их судьбы складываются по-разному: Глокта продолжает свою обычную деятельность, Вест воюет (пожалуй больше со штабными крысами — неразлучной парочкой Поулдером и Кроем), Арди и Джезаль на перепутье.

Волею судьбы или случая многие герои оказываются на новых местах, которым не всегда соответствуют их таланты. Более менее пристойно в новом качестве смотрится Глокта — все такой же расчетливый, жесткий, остроумный. В отличие от предыдущих книг герои пытаются прийти к гармонии с миром и с собой — получится это или нет читатель увидит к концу книги.

Чаще, чем в предыдущих книгах подчеркивается что «никто не получает того, чего заслуживает» — по сути вся трилогия — иллюстрация этой идеи (правды жизни, если хотите). Но жестокому миру «Первого закона» соответствуют жестокие люди, не так ли???.

Крепкая, суровая, настоящая история чужого мира

Союз срединных земель трещит по швам. На севере варвары во главе с Бетодом маршем шагают по Инглии, сметая всяческое сопротивление, а на далеком юге гурки сужают кольца осады вокруг Дагоски. Город скоро падет. Майор (впрочем, уже полковник) личной королевской охраны Коллем Вест отправляется в Инглию и попадает в штаб к наследнику престола, принцу Ладиславу, непроходимому тупице и идиоту. Инквизитор Глокта, получив повышение, направляется в Дагоску чтобы возглавить оборону города. А могучий северянин Логен Девятипалый, южанка Ферро и утонченный дворянин Джезаль дан Луфар составляют компанию магу Байязу в его странствии на край света за оружием, способным поменять ход всей войны раз и навсегда.

Герои отличны и харизматичны. У каждого свои достоинства и недостатки, свои плюсы и минусы. В «Прежде чем их повесят» автор более подробно раскрывает каждого персонажа. Если в первой части только Глокта, Байяз и Логен вышли отлично, то здесь уже более глубоко раскрываются Ферро, Джезаль, Вест. Да и второстепенные персонажи (будь то посланник гурков или практики инквизиции) описаны так, что из головы они выскочат не сразу.

Читается роман с большим интересом. Многие почему -то сравнивают эту трилогию с «ПЛиО» Дж. Мартина. Ах Дж. Мартин, Ваша эпопея с легкостью уместилась бы в три тома, не будь там столько воды.

Книга потрясающая. Сколько бы не писали о ней- она великолепна. В некотором смысле откровение для тех кто смотрит, но не видит; разговаривает но не говорит; слушает, но не слышит; о том, что знают многие, но молчат в тряпочку- правда о человеке- животном, которое умеет улыбаться. Автор и художник Светлана Дорошева. Респект этому произведению.

Прекрасная книга.

Основную ставку автор сделал не на мир и сюжет, а на героев. Именно они являются самым ярким звеном в книге. Основных персонажей три, представлено их не менее дюжины, и оставшиеся не менее колоритны, впечатляемы и харизматичны.

Занд дан Глокта — герой войны на юге, а ныне королевский инквизитор. Пробыв в плену под пытками около двух лет он теперь помогает его величеству королю искать злостных неплательщиков налогов, прочих негодяев и разумеется гнусных заговорищиков, которые так и хотят свергнуть власть. Глокта ненавидит и презирает всех и вся, и впрочем заслуженно, так как все ненавидят и презирают его. После того как он вернулся калекой никто больше не хочет, и не видит в нем полноценного человека. А ведь он как был им, так и остается, пусть пыточником, но со своими принципами, мыслями и как оказывается даже чувствами.

Джезаль Луфар — капинтан королевской армии благородного происхождения, честолюбивый и надменный. Смысл своей жизни видит в том чтобы вечерами напиваться с друзьми офицерами за игрой в карты, а затем проводить ночь с какой-нибудь милой девчушкой. В перерывах между этими благородными делами Джезаль готовится к турниру фехтовальщиков. От тренировок лорд-маршала Варуза его тошнит, но Луфар не хочет подвести отца, которому обещал выступить на турнире. И тут происходит непредвиденное — он влюбляется, да еще в кого, в простолюдинку, сестру его друга майора Веста. Но между ними не может быть ничего общего, ведь аристократ и крестьянка не могут быть вместе.

Третий персонаж, и самый боевой из всех — Логен Дявятипалый. Бывший боец короля севера Бетода, который вот-вот собирается напасть на Союз. Чудом избежав смерти Логен узнает что его разыскивает могущественный маг, некто Байяз. Не видя больше никаких перспектив Логен отправляется к нему и обещает послужить его цели, до которой ему нет никакого дела. Он настолько устал от пролитой им крови, что уже давно стал мирным человеком, только вот битвы и кровь постоянно каким-то образом находят его вновь. У Логена есть одно свойство — в самых безнадежных обстоятельствах, когда смерть уже почти забирает его к себе, в нем просыпается сама эта смерть или иначе Девять Смертей, и тогда он может только одно — убивать.

Всех этих героев объединяет одно чувство — при знакомстве они очень друг другу не нравятся и не особо скрывают свое презрение.

Повествование идет довольно ровно, практически нет скучных моментов и глаза не слипаются когда читаешь очередной длинный абзац. Язык повествования «вкусный» (не так уж много прочитанных книг над которыми жалеешь, что не знаешь язык оригинала). Сама книга — сплошь цитаты. Вы только вдумайтесь «Говорят, с виселицы видно все красоты мира» или «Заблудившийся в пустыне берет воду у того, кто ее предложит», или «Только у смерти нет достоинства».

Итог: отличный фэнтезийный роман с очень запоминающимися героями и жестко смешным черным юмором.

Бывают книги, которые читаешь и постоянно обращаешь внимание, какой же номер страницы сейчас идет, сколько всего страниц в книге, сколько осталось до конца — это говорит о том, что книга может быть и хороша, но Вам скучновато ее читать, Вы хотите, чтобы она быстрее закончилась и Вы принялись за следующую. А бывают книги, которые читаешь, не обращая внимание на то, какая страница сейчас идет и сколько осталось до конца, даже более, Вы не хотите, чтобы она заканчивалась — это говорит о непомерном интересе с Вашей стороны к этой книге, об увлеченности, о наслаждении книгой.

Во-первых; интересная сюжетная линия и завязка произведения (ведь, «Кровь и железо» только первый роман цикла), поворот событий. Во-вторых; запоминающиеся и яркие персонажи (чего стоит только великий первый маг Байяз, отличающийся от известных нам стандартных образов старых и опытных великих магов. Байяз предстает в образе легкомысленного плута, умеющего в нужный момент менять свой образ на образ могущественного повелителя), переплетение судеб главных героев. В-третьих; прием автора вести повествование сразу от нескольких главных героев. Сложив все эти плюсы на выходе получаем

Хороший добротный роман, который кажется всего лишь зарисовкой к чему-то более мощному. Хороший язык, приятный юмор, хорошие персонажи, хороший перевод. Не хватает немного иллюстраций и пожалуй карты «Срединных земель» и самого «Земного круга»

Великолепный слог. Приятно читать такие книги. Все истории имеют свое завершение, ни каких случайных штрихов. Больше всего впечатлила история математика. И как продолжение- история не родившегося ребенка. Где ты и кто ты?. Если умер, но при этом не был рожден?. Такие разные миры оставленных между светом и темнотой, между землей и небом. Очень интересно.

Спасибо автору, уж совсем не хотелось прощаться с героями «Песней». Еще немного мы были вместе. После событий последнего тома прошло пятьсот лет. Канули в лету и крестоформы и церковь. В центре повествования люди, которые улетели со своей планеты спустя 80 лет после Момента Сопричастности Энеи. Люди общества Спектральной Спирали Амуа ищут свой путь, свою судьбу. На борту 684 300 человек спящих в криогенной фуге. Корабль «Спираль», управляемый ИксИнами сталкивается с трудностями своего путешествия, в том числе, и трудностями выбора. Развития событий завораживают. Читайте кто хочет продолжения.

Гениально.

Мои ожидания оправдались- герои повзрослели во всех смыслах.

Книга о любви. Все объемлющей и все поглощающей. Слово ЛЮБОВЬ все знают, а смысл кто постиг?.

Что такое любовь тогда по мысли автора? Что она есть в сущности? Христиане верят, что Бог есть любовь. У любви есть сущность. А вот что такое любовь, с помощью которой герои переносятся во времени и пространстве. Откуда она берется?. Из человеческой сущности?.

Философия Энеи, интересные мысли о прогрессе и Человеке как части Природы, о необходимости развития человечества, предписанном законами эволюции. Развитие идей, высказанных в первом и втором томах. Интересная криптоисторическая гипотеза об пришествии Христа, как о первой, неудачной попытке изменить человечество с помощью вируса. (забегая в перед; нужно повнимательнее прочесть повесть «Сироты спирали»)

Фантастические моменты с орбитальными лесами Бродяг просто поражают воображение.

Разъяснена роль некоторых персонажей с которыми, в процессе повествования, мы расстались как-то скомкано; Хета Мастина Истинного Гласа Древа «Иггдрасиля»-древа искупления, полковника Кассада, девушки Монеты.

А как автор обыграл понятие «времени»?. (все Вы знаете бытующее мнение — сколько людей столько и мнений)- здесь же (сколько людей столько и реальностей). Просто блеск.

Искусственная консервация, вызванная страхом людей перед смертью, так удобно эксплуатируемым Техно-Центром – ведет человечество к деградации, потому что смерть и рождение – залог эволюции. Многообразие форм и развитие свойственны всему в мире, а значит, для людей естественно желать перемен – «выбрать снова». Лично у меня, правда, вызывает сомнение негативная оценка бессмертия – хотя очевидно, что описанное в романе человечество до него «не доросло», думаю, рано или поздно человек должен его достигнуть. Но для этого мы должны стать крепче, выносливее, наши тела не должны быстро гнить и ломаться, все должно изменится в корне, как у «Бродяг», живущих в открытом космосе. Но тогда мы перестанем существовать как вид теперешний, уже навсегда.

Можно понять и так: живите, наслаждайтесь, если сможете — ведь вы теперь знаете, чем все это кончится.

Про «Восход Эндимиона» сложно что-то сказать однозначно — в нем слишком много всего. И действия, и событий, и глубоких идей, и психологии, и религии. Притом, что получается отнюдь не ералаш, а просто картина, которую сложно объять целиком — и куда проще по частям. Мне кажется, такая концовка неизбежна, потому что только такая концовка будет достойна всего остального цикла.

Циклы вообще очень сложно сводить, особенно такие большие и многогеройные, где меняются и главные действующие лица, и время повествование. Автору нужно очень постараться, чтобы связать воедино все нити так, чтобы чувствовалась связь героев и времен, и логичность, и мистичность, и моральный урок, и качественный переход. Завершающая книга, должна быть полнее и сильнее, чем любая из предыдущих.

Будущее соединяется с прошлым. Герои прошлого уходят в будущее и возвращаются оттуда другими. Мир меняется — потому, что меняются люди в нем. Не то чтобы я сильно прониклась идеей Сопереживания, но как фантастическая идея она ничем не хуже любых других и главное, отвечает своей цели: качественная перемена людей. Мгновенная революция, может быть и перебор, но у автора если уж войны, то с миллиардами погибших, включая грудных младенцев, если уж рушить церковь, то чтобы остались только дымящиеся руины.

В целом «Восход» очень эпичен. Герои четко делятся на «плохих» и «хороших», точнее, наших и церковников. Нет никаких мелких заданий — только масштабные проекты. Это не хорошо или плохо, это просто другой уровень. Таким героям гораздо сложнее СОПЕРЕЖИВАТЬ, потому что лучи СОВЕРШЕНСТВА заслоняют в них все человеческое, не говоря уж о размахе их проблем. Пожалуй, единственный, кто вызывал у меня искреннюю симпатию на протяжении всего текста — это де Сойя, очень простой, не идеальный и очень человечный. Образ эпического героя, что забавно, очень мешает простой человеческой симпатии. Про Энею вообще сложно что-то сказать, потому что лично по моим ощущениям, она не человек, а какой-то набор мессианских функций, но у Симмонса Энея — скорее функция текста, одна из физических переменных, чем ЖИВОЙ герой.

Книги пишутся долго, автор имеет право со временем изменить свою точку зрения на многие вещи.

Сама вселенная Дэна Симмонса это вселенная РАЗУМА, не случайно он упоминает ноосферу Вернадского — сферу разума. Именно разум стоит для него на первом месте. В этом смысле «Восход Эндимиона» вещь очень и очень показательная. Он словно лакмусовая бумажка, индикатор, выявляющий и демонстрирующий собственные взгляды и философские воззрения автора на природу всего живого, на предназначение человечества как одного из носителей такого разума, на цель эволюции.

В самом начале книги, ещё до того момента когда Рауль Эндимион попадает на планету Тянь-Шань кажется что и этот, заключительный том тетралогии вряд ли чем-то сможет удивить, по опыту прочтения «Эндимиона» ожидаешь что «Восход» скорее всего окажется таким же средненьким квестом, где герои точно так же только и будут делать, что заниматься преодолением препятствий и попутно свершать свою вселенскую миссию. «Восход Эндимиона» оказался, как мне кажется самым грандиозным, самым важным романом всей тетралогии, её финальным и самым громким аккордом «Песней».

Моя оценка этой книге это безусловно 10. Когда речь идет о такого рода литературе оценки перестают иметь значение. «Восход Эндимиона» просто необходимо читать.

Что бы не быть шокированным, не нужно хвататься за книгу сразу после «Гипериона». Пусть пройдет время. Я считаю, что «Эндимион» и «Гиперион» даже нельзя сравнивать. Мы ведь то же похожи на обезьян, но Мы не одно и то же с ними.

«Гиперион» и «Падение Гипериона» – полностью законченная история. Мы увидели начало паломничества, стали свидетелями его завершения, а также узнали его последствия для всей Гегемонии Человека. Спустя шесть лет после выхода «Падения Гипериона» свет увидел третью часть цикла – «Эндимион». И это была совершенно другая история.

В самом начале книги, Симмонс устами Рауля Эндимиона, словно бы предупреждает читателя:

«Право слово, зря вы это читаете. Если потому, что без ума от «Песней» древнего поэта и вам не терпится узнать, что было дальше с теми, кто совершил знаменитое паломничество на Гиперион, моя книга вас разочарует. Я не знаю, что сталось с большинством из них. В конце концов они жили за три столетия до моего появления на свет. Если потому, что хотите постичь всю глубину посланий Той-Кто-Учит, вам снова не избежать разочарования. Дело в том, что она гораздо сильнее интересовала меня как женщина, а не как наставница или мессия».

Все вопросы, возникавшие у меня во время чтения ( что учили?; кто учил?; чему учили?; и т.д) были отсылками в начало книги.

Действие в «Эндимионе» проиходит примерно через три века после событий на Гиперионе. Как нам известно, после Падения (так окрестили уничтожение нуль-порталов) все миры оказались отрезаны друг от друга и на многих из них воцарился хаос. И у кого в такой момент власть и деньги тот и правит. ( Король умер! До здравствует король). Им оказалась Церковь во Христе, которая во времена Гегемонии была чуть ли не самой заглохшей из существующих тогда религий. Главным рычагом управления людьми у Священного Ордена является крестоформ, который дарует фактиеское бессмертие каждому желающему.

Роман-противоречие. Автор показывает мир «Эндимиона» очень неприглядным. Сцены казней, сцена убийства собаки, суд с его коррупцией. В «Гиперионе» Мейна Гладстон решилась на уничтожение порталов, обрекая многие миры на упадок, голод и войну, ради освобождения человечества от власти Техно-Центра. В результате; упадок, голод и войну они получили, а вместо освобождения -их ждало новое порабощение Техно-Центром. Только на этот раз под прикрытием Ордена. В итоге мир откатился назад технологически, морали и нравственности не прибавилось, а Техно-Центр продолжал паразитировать на людях.

Очень выигрышно смотрится фигура отца капитана де Сойи. Его образ, помещенный в его миссию очень с ней гармонирует. Он настоящий, и сюжетная линия такая живая от него. Но почему его зовут именно так?. Был бы Смит, Джон, Сэм и т.д.. Дело в том, что давний, очень давний, противник американцев вовсе не Россия, а Северная Корея. Почему Симмонс обыграл этот исторический факт в своем произведении, это интересно.

Почему «8». На мой взгляд, главным героям, Раулю и Энеи не хватило зрелости; Раулю-умственной, Энеи-физической. Будь ей не 12 лет, а 18 лет — правдоподобнее смотрелись бы тяготы путешествий.

Главные герои узнаваемы. Мир проработан плохо; что делала цивилизация девять миллиардов лет? Ни какого тебе развития, ни научного, ни технического ни социального. Глобальные войны идут за территории не пригодные для жизни — абсолютно не логично. Описание расы Риулов, упомянутой впервые во «Вторжении» совсем ни к месту.

Для чего нужно было писать «Предысторию»?. Зачем снова культивировать «Древний..»?. Во всем хороша МЕРА. Испортить, что-то хорошее очень легко.

На мой взгляд Симмонс значительно обогнал время по уровню сложности, по глубине мыслей, по предвидению развития нашей цивилизации и по размаху. Он экстраполировал современное развитие технологий до таких высот, которых человек не достигнет еще много сотен лет, но все же когда-нибудь сделает это. Или сделают за него… Наши же создания, призванные служить нам, будут паразитировать и пытаться уничтожить нас???.

Автор настолько все продумал и расписал, что будет удивительно, если он ошибся.

Если «Гиперион» можно назвать книгой печали, то «Падение Гипериона»- книгой боли. Боли все объемлющей и все поглощающей. Почему-то вспоминаются стихи Бодлера;

« И эти семь ножей, с усердьем иноверца,

С проворством дикаря, в твое всожу я Сердце-

В трепещущий комок, тайник твоей любви,-

чтоб плачем изошел и утонул в крови.

«Сопереживание» миру безгранично.

В «Падении Гипериона» все сюжетные линии начатые в «Гиперионе» находят свое продолжение и завершение. Изначально повествование отталкивается от нового центрального персонажа Джозефа Северна. Он гибрид, воскрешенная личность поэта со Старой Земли Джона Китса, и обладает способностью видеть сны о паломниках в реальном времени. (Кстати со снами связан интересный момент. Дело в том, что все происходящие с Северном, он рассказывает от первого лица в прошедшем времени, а то что мы видим в снах происходит в настоящем. Но после настоящие и прошедшее начинает меняться местами.)

Сюжет становится гораздо более глобален, в книге философии отделено меньше места нежели действию. Конечно она никуда не исчезла, она присутствует в разговорах с ИскИном Уммоном, с монсеньером Эдуардом, в рассуждениях Сола и т д. Вначале кажется, что действия паломников (особое внимание я уделяла им как героям предыдущей книги) не логичны и опрометчивы. Но это поддается объяснению. Шесть человек, которые шли в последнее паломничество ожидая смерти, столкнулись с чередой необъяснимых, таинственных и страшных событий. Автор хорошо передал эту гнетущею атмосферу подавленности и обреченности. Но самая главная причина, это их одержимость. Именно она толкает их на отделение от группы для встречи со Шрайком.

Поэт, мечтающий дописать свою поэму; военный, жаждущий смерти Шрайка; ученый, спасающий свою дочь; консул, мстящий за свой родной мир; детектив, исполняющая желание своего любовника и пытающаяся разгадать его загадку; священник, ищущий освобождения; тамплиер, который верит, что исполнит предназначение... Так же через всю книгу проходит мысль о том, что все люди здесь пешки в руках сил более могущественных, таких как Техно-Центр и его Высший разум. Но как сказал монсеньер Эдуард: “Пусть общий ход событий определяют высшие силы, но собственной судьбой по-прежнему распоряжаются сами люди”. И герои по ходу повествования пытаются доказать это. Но человечество, прекратившее свое развитие, должно сделать последнею попытку, либо оно будет уничтожено.

В целом книга достойно продолжает темы и сюжет Гипериона. Как не странно в книге нет «ВОДЫ». Все цельно; философии в меру и технически не перегружена. Поэзия Д. Китса — его поэмы и эпосы не случайны. Битва Богов и титанов — антипод устройства Гегемонии. Однако, «попотеть» придется, читать нужно вдумчиво, очень вдумчиво. «По быстрому причаститься не получится».

Автору Браво!!!.

Бесспорно — один из лучших романов в научной фантастике. Оговорюсь сразу, что «ангел смерти» Шрайк мне почему-то напомнил Ткача Ч. Мьевеля в «Вокзале потерянных снов».

Тот, кто будет читать этот роман как жанровую фантастику, будет разочарован. Будущее, космос, временные парадоксы — это всё тут есть, но если читатель пассивно плывёт по сюжету и не пытается включиться в грандиозный спор, который автор ведёт с самыми влиятельными в XX веке философскими концепциями — такому читателю ничего не светит.

Симмонс один за другим ставит несколько метафорических экспериментов, целенаправленно и очень эффективно разрушая мировоззренческие догмы. История священника Поля Дюре — безжалостное исследование фундаментальных мировоззренческих основ христианства, в котором обретение смерти и «жизнь вечная» играют более чем существенную роль. История профессионального солдата Федмана Кассада испытывает на прочность и взрывает изнутри «идеалы рыцарства», которые до сих пор почитаются в европейской цивилизации как одни из фундаментальных её достижений. История поэта Мартина Силена разрушает поздний культурный миф о художнике как о «потрясателе душ». История Сола Вайнтрауба — инверсия ключевого для авроамериканских религий символа приносимой Богу жертвы. История Ламии Брон — продолжение темы способности человека противостоять силам, созданных им, но немыслимо превосходящих его собственные — ещё одна инверсия демиургической темы «Франкенштейна». И, наконец, история Консула — история предопределённого предательства, которое оказывается ключом к смене мировой парадигмы — так же, как поцелуй Иуды стал ключом к Голгофе и зарождению христианской цивилизации.

И всё это богатство полемических смыслов, словно в фокусе, сходится в образе Шрайка — одним из самых мощных образов Творящей Смерти, которую когда-либо создавала литература.

Вы не сможете недооценить этот роман. Если он вам не понравился, это значит лишь то, что вы пока не готовы встретиться со Шрайком. Но это пройдёт.

Повествование разворачивается неторопливо, в идеальном для сюжета темпе, ничего лишнего или недостающего, словно Д. Симмонс тщательно взвесил дозы каждого ингредиента. Мне попался превосходный перевод Н. Науменко, язык изложения очень красивый. Взгляд не зацепился ни за одну перегруженную, сложную или просто некрасивую конструкцию.

Сюжет — это водоворот эмоций. В каждой истории (а роман состоит из шести историй жизни, логически соединённых единой нитью повествования) автор преподносит новые сюрпризы, удивляет безграничностью своей фантазии. Но он не просто бессистемно выплескивает на бумагу поток сознания, (как любят делать это многие современные писатели, которые совершенно не умеют наделить свои романы смыслом) все включено в систему логики и здравого смысла.

Всё, что есть у Гегемонии духовного — пережитки прошлого, она не движется вперёд, она замкнула сама себя в круг и движется по нему.

Персонажи восхитительны. Каждый — живой человек из плоти и крови, только протяни руку, и сумеешь к нему прикоснуться, прочувствовать его личную боль.

История священника потрясла своей жутковатой реальностью — история поисков веры. На уровне подсознания была близка к восприятию, поскольку уже на протяжении более двух тысяч лет от рождества христова человечество занято поиском себя в вере и поиском веры в себе.

История бывшего военного оказалась проще, она не столь глубока, но от этого она ничуть не потеряла, напротив — именно такой она и должна была быть. Капля лишнего, и всё оказалось бы перенасыщено. История любви и остроты; то ли жажды мести, то ли просто ненависти.

История поэта... поэтична, как бы это ни звучало. Поиски совершенства, поиски вдохновения. Что важнее — человеческая жизнь, или возможность завершить труд своей жизни? Интересные размышления, наталкивающие на определённые, для каждого — свои, выводы.

История учёного. Пронизанная глубоким отчаянием и родительской болью, от неё стало очень не по себе и защемило где-то внутри. Даже представить себя на месте героя страшно, не то, что попытаться проникнуться его чувствами. И самый главный вопрос этой истории — проблема Бога. Авраама и его сына, должного быть принесённым в жертву по божественной прихоти. Хорош ли тот бог, что вынуждает отцов принимать такие решения и быть столь раболепно покорными?.

История частного детектива. Меня она тронула — любовь женщины к машине, ответная любовь машины, являющейся копией некогда жившего человека. Здесь всё идеально, даже добавить нечего. Не затрагиваются особые философские вопросы, но в данном контексте это было бы лишним.

История Консула оказалась финальным штрихом, прекрасным по задумке и исполнению. Любовь и месть. Месть колонизаторам, месть всем тем, кто ради выгоды готов уничтожать прекрасные, едва тронутые цивилизацией миры. Гегемония — это неразумные, злые, жестокие дети, не понимающие, что они творят. Свобода от материнского гнета ослепила их, подарила им призрак власти, который они так боятся упустить.

Удачный задел на продолжение книги.

Страшный рассказ. А ну, как всех шерстить, обвинять, подозревать и судить, что с мертвых взять?. Зато воспаленному сознанию в поисках «кто виноват», бальзам будет. Ведь должен быть виноватый . А если «преследуемый» удирая еще и оглядывается — значит точно виновен. Ват он социалистический реализм.

И натерпелся же воскресший. «..жизнь это, или сон твой Господи».

Рассказ, конечно многозначен, и мне был интересен. Но боюсь, что люди родившиеся после 90-х годов, таких вещей понимать не будут. И разумеется не их вина. Можно прочесть что- то о времени где тебя не было, но дух того времени почувствовать на собственной шкуре -это вряд ли. От того то актуальность таких рассказов со временем иссякнет.

Читать было интересно. В любой книге, задавшись целью, можно накопать огрехов и роялей. У нас каждый читатель знает как нужно «правильно» писать книги. Параллели между Богом и человеком, особенно порадовали. Тема насилия, конечно, пронзает роман на сквозь. Слишком правдивая и слишком живая книга. И от того не всем по вкусу. А разве наша жизнь теперешняя не такая?. И общечеловеческая мечта о бессмертии может стать кошмаром длинною в вечность.

Каких то извращений я не увидела. Да, секс присутствует, а, что собственно Вы хотели от пометки 18+ ?. С моралью у главного героя все в меру. Хочу посоветовать тем, кто называет роман «пособием для маньяков» почитать Маркиза де Сада «120 дней Содома», и узнать «вкус» к отвращению.

Не первая моя попытка познакомится с творчеством Кинга. (начало было положено с «Мертвой зоны»). И опять неудачная. Чуть раскачалась с 500 -ой страницы. Из-за банального интереса,- чем же все это кончится , дочитала до конца. Была поражена восторженными отзывами о романе. Книга нудная, медленная, не затягивает, не захватывает, а главные герои (взрослые) не вызывают сочувствия. Скукатень редкостная. Ужасов даже не заметила. Сюжет мне, почему то, напоминает старый, большой, пыльный и никому не нужный торшер. Наверное, автор не для меня.

Прежде всего — интересная трактовка истории и событий. Главный герой — переводчик текстов, которому, якобы случайно, попадается дневник конкистадора 16 века. Перевод текста сильно увлекает, а каждая новая глава отнимает ощущение реальности. Наш переводчик был выбран кем-то для этой работы не случайно. Дмитрию уже за тридцать, семьи нет, родственников нет, любимая собака умерла. Так почему же одинокому человеку не разбавить свою скучную жизнь?. Главный герой отправляется на поиски секретов цивилизации Майя, в группе испанских конкистадоров, в глубь полуострова Юкатан.

Мир представлен как сон старика. Этот старик неизлечимо болен. И сон его-не райские кущи, а боль и страдания. Старик вполне материален- ученый Кнорозов Юрий Андреевич, специалист по истории Майя. Вот здесь большая прореха- когда же он стал индейским Богом Ицамна?. И когда его болезнь причиняет ему боль, Мир начинает лихорадить. Землетрясения, цунами, и прочие стихии проносятся по земле.

Наш переводчик есть часть сна старика-Бога. Этот старик знает о существовании древней книги пророчества Майя, но где ее найти укажет дневник конкистадора. Старик не может перевести дневник сам, забыл испанский язык.

В процессе перевода выясняется, что каждые 52 года Бог умирает, а поскольку средняя продолжительность жизни индейцев 60 лет, то очевидца видевшего Апокалипсис нет. И вот Майя, обозначившие себе конкретную дату окончания мира, оставили свои города и сгинули по собственной воле.

«...Ибо беда мира в том, что болен Бог его, оттого и мир болен. В горячке Господь, и творение его лихорадит. Умирает Бог, и созданный им мир умирает. Но не поздно еще...» Спрятанная в сознании старика Вселенная рушится, как спасти ее?. Вот и вторая прореха- дальше сюжет не развивается.

Когда, перед наступлением конца света, запрещается выходить из домов, зажигать свет в жилище в течении пяти дней- которые могут длится вечно- самые «смелые», что не убаятся демонов, забираются на крыши своих домов и всматриваются сквозь плотную темную мглу в горизонт, взойдет ли солнце?. И вот наш главный герой забирается на крышу своего дома, как старый индеец, ожидать рассвет. Ибо его ожидание может спасти Мир. Вот и третья прореха- а, что кроме него об этом обряде никто больше не знал?. А ожидания настоящих индейцев не в счет?.

Это мое первое знакомство с Глуховским. Философия жизни и смерти заставляет призадуматься. Наверное до этой книги нужно дорасти. Мне в мои 37 лет было скучно. Бывают книги интересные, но перечитываться не будут.

Сказать четко какая книга, хорошая или плохая — трудно. В самом начале ощущаешь дискомфорт от того, что не чувствуешь привязки ко времени. Нет ни дат, ни дней недели, ни которого числа день. Потом — недосказанности, двухсмыслиности в диалогах мешают целостному восприятию повествования. До самой последней страницы нельзя даже предположить чем все закончится, поскольку четкие грани в отношениях между героями размыты. Не возможно понять кто, что делает, чем и для чего занят. Мир, окруживший детей -есть кровожадная и зловонная клоака. Где можно отнять жизнь у другого лишь потому, что он не подходил этому «Дому», и остаться безнаказанным. Автор водит нас такими закоулками, что порой теряешь ориентиры всякого понимания ситуации. Знакомит нас с героями главными и второстепенными, потом бросает на пол пути,(Лось, Р Первый, Ванючка, Кузнечик, Крестная-воспитатель и др.) — зачем ?. Все послесловия выглядят как нагромождение -куча.

Если по содержанию, — книга о детях инвалидах. Но они не жалуются на свою судьбу, не ощущают своей ущербности. Лишь ледяной страх взросления и «Наружности» очень ощутим. Единая тема — «Выпуск», больше героев ничто не объединяет. Наверное когда живешь в холоде, как внутри чего то колючего и холодного, то придумываешь иную реальность, где тебе не мешает отсутствие ног или рук. Не раз говорится, что «Дом» как будто есть трещина , или разлом во времени. Туда проникают «прыгуны» и «ходоки». Первые могут перемещать только сознание, вторые могут перемещаться целиком, но еще нужен проводник и сторож на «той стороне».

Странный «Дом», он как бы есть, но его как бы и нет- думают одни; для других он есть везде. Тема путешествия во времени скорее похожа на игру со временем. Шакал Табаки — есть время, которому и не положено любить часы. Чего ищут «ходоки», проживая свою жизнь снова и снова много много раз?. А тому, кто все таки нашел себя, время дарит подарки ( как Сфинксу).

Книга отмечена многими наградами и премиями. Я — обычный читатель, свое мнение высказала. Десять баллов ставлю за изумительную речь. За содержание — увы, слабую троечку.

Это не продолжение «Вокзала......». «Шрам»- это история совсем другая. И если последующие книги цикла будут удивлять разными историями,- читать стоит Все. Герои поражают своей живучестью. Как можно выжить в нечеловеческих условиях, и при этом не потерять желание жить?. Как могут соседствовать кремневые ружья и подводные лодки?. Как можно перемешать магию и мистику?. И прочее, прочее. У Мьевиля нет штампов, а его фантазия просто выносит мозг.

Браво автору. Сразу оговорюсь, что если книга до сотой страницы Вас не захватила, читать не стоит. Те кому понравилось, будут перечитывать не один раз. Придуманный мир -живой город- просто поражает своим замыслом, воплощенным в костях и камне. Его описания превосходят сам сюжет и всех главных героев. Ни каких штампов. От начало до конца сплошной драйв.

«Эта ночь невыносима! Мы можем только бежать. Бежать, спасаясь от того, что увидели. И издавать на бегу звериные звуки. К нам липнут, нам мешают двигаться страх и отвращение и чужеродные имоции. Очиститься от них мы не в силах...»

Это необычный роман о необычном городе, где даже Ад имеет свое посольство.

Трудно написать отзыв на произведение, которое не понравилось. Но, книга все же прочитана и оставила какое-то послевкусие.

Читать я начала с части которая называется «Наши дни», потом «Десять тысяч лет назад». Для тех, кто будет знакомиться с этой книгой, советую сделать наоборот. С начало прочесть «Десять тысяч лет назад» потом «Наши дни». И так, «Десять.....» весьма не плохо получилась. Сюжет завязан на древней легенде. Согласно которой, много веков тому назад со времен «Великоко Похолодания» в долине Су или Оюнсу, что в переводе означает «Чаша печали», было замечено великое и страшное зло. Долина эта имеет форму чаши, отсюда и название. Окружают ее высокие сопки, и имеет она лишь один выход- узкая звериная тропа, которая является и входом. Рядом стоит неописуемой красоты пирамида со ступеньками и террасами.

Вот первый момент, где автору стоило больше поработать над легендой. В те далекие и кровожадные времена, во многих племенах различных культур, жертвоприношение было обычным делом. Вот и родное племя наших главных героев -Лицуро и Чиуки- Винпань, не исключение. Пирамиду можно рассматривать, как символ этого. На таких сооружениях приносили жертву богам. У живых людей вырезали сердца, а самих по ступенькам сбрасывали в низ. Или живым отрезали головы, этими головами могли еще играть в мяч, как делало племя Майя. Места казней всегда были нелюдимы, находились поодаль, и там никто не селился. Представьте, что Вы находитесь в таком месте, где тысячи людей были убиты насильственной смертью и страдания их были не человеческие. Прекрасное место для появления и существования «страшного зла», постоянно жаждущего крови, питающегося страданиями своих жертв. На протяжении тысяч лет вполне может и материализоваться. Большое спасибо автору, что им не были описаны убийства детей.

Когда вождь племени Винпань убил двух влюбленных, поселившихся в этой долине, он разбудил «зло», которое не видели со времен «Великого Похолодания». И случилось это зимой. Дальше события развиваются скоро. В общем и целом можно оценить на 8-ку.

Что касается второй половины романа «Наши.......», то про нее и писать не охота. Главные герои не удались. Не то не се, с общего котла- одинаковы с лица. Исключить можно Максима. Он к богеме не относится. По счастливой случайности ему выпадает шанс остаться в живых, заручившись поддержкой егеря. Который выглядит как человек, по существу есть дух, ограничивающий «зло». Этой части поставлю 4-ку.

Средняя оценка получилась 6-ть.

Но. Всяческие «продолжения» этой истории, сколько господин Тармашев еще напишет, пройдут мимо.

Подобного не читала никогда, да и не встречала нигде. Философская суть вопроса в следующем. Человек, каким его видит автор; — глухой, немой, слепой нравственный калека, заслуживающий сострадания. Потому, что глуп, как дитя малое и беден душой, словно нищий. Давайте Его пожалеем. Авось прозреет и образумится. Таких сердобольных много. А пойдет ли это на пользу?. Не будет ли напрасным труд?. Если будет, то зачем все это?. Человек уже живет в раю, а доверия не оправдал. Бог создал и то и это, трудился шесть дней, что бы потом подарить свой труд тому, кто этого не оценит. Сделайте что нибудь своими руками и отдайте на поругание идиоту. Что почувствуете Вы?. Что скажете Ему?.

Много в романе идей новых и интересных. И отмечен наградами заслуженно. Другое, что язык изложения немного необычный. От того запомнить и пересказать сможете не все, но жизнь Джереми Л. Смита Вы запомните навсегда.

Не смотря на положительные отзывы роман, уж точно, на звание замечательного не тянет. Было скучно, очень. Жаль потраченного времени. Книга из тех которую перечитывать не будешь.

Очень печальная история, а описывающая реальные события, печальна безмерно. Желтков несомненно личность сильная. Любовь свою не навязывает и ничего не просит в замен. Чтобы не опорочить женщину, которая замужем, не афиширует свои чувства. И вполне отдает себе отчет в том, что никогда не сможет ее обнять. А что Вера?. Смеясь на чувствами Желткова именно в тот момент, она сделала свой выбор; ПОЛОЖЕНИЕ в обществе, которого у нее никогда бы не было с Желтковым, и СЕБЯ ЛЮБИМУЮ В НЕМ. Судить нельзя ни Желткова ни Веру Николаевну, оба глубоко несчастные люди.

Судьбы, люди, чужое мнения, клич толпы, как во всем этом бывает уязвим «один» человек, если он не похож на всех. Чист душой и невинен. И любовь у Куприна показана очень изящно, как сама природа- она настоящая.

Ну вот и последний роман цикла «Торговцы.....» и на мой взгляд самый сильный. Немножко грубоватыми выглядят переходы с магии на технологию и обратно, но нет неумеренной жестокости к порабощению при освоении планет. Главные герои знают, что им уже никогда не вернутся домой, и тем ни менее, не теряют самообладания. В романе есть и мужественность и героизм. Очень рекомендую юношеству.

Считаю, что каждый русский человек должен прочесть что нибудь из творчества А. Куприна. Данное произведение — суровый реализм и нашего времени и времени прошлых столетий. Автор подошел к нравственной проблеме очень деликатно. Герои выписаны ярко. Публичные дома- это просто дома из кирпича и дерева, но «грязь зловонная», в которой вынуждены существовать герои внутри этих домов, чувствуется на запах. Библейское предостережение о городах Содом и Гамора не только наказание, но и очищение от подобного.

Ну, мои дорогие други, никакая это не «Твердая НФ». Это скорее горе -сценарий американского боевика. Нет души и смысла. Сумбурщина сплошная. Не смотря на хорошие отзывы книга нулевая. Сюжет нудный, местами глаза находят какую то активностью, но это положение не спасает. Тому кто любит динамичное, живое- настоящее повествование эту горе НФ читать НЕ СОВЕТУЮ. В будущем, если я когда нибудь, возьмусь читать Роллинса, буду очень осторожна.

Роман хороший, немного женский. О победе добра над злом. Один из лучших романов автора, хотя Фоллет известен больше как писатель детективов. За данную сагу автору был поставлен памятник в чертогах одноименного собора.

Продолжение «Наследия» оказалось менее удачным. Нет не атмосферой и интригой, а некоторой перегруженностью научной информацией. Что привело к многочисленным повторам, которых вполне можно было избежать. Все сведения о ГМО полно и отлично были изложены в первой части. Как то мне попалась книга о предсказаниях великой Ванги, она говорила о начале ужасной и сокрушительной войны в 2268 году. Так вот в «Наследии 1» и «Наследии 2» определенно четко все даты увязаны с этой.

Оценивать книгу как художественное произведение не буду. Но в подобном контексте, что-то почитать, ни когда и ни чего не попадалось. Информация заставляет задуматься над тем, что мы едим. Точнее, чем нас кормят сильные мира сего. Отлично представлена информация о ГМО. Ведь даже сейчас обычные люди мало информированы об этой заразе. Я считаю, что пропаганда негативного отношения к ГМО должна быть примерно такой, как о вреде табака, наркотиков, алкоголя. А если задуматься, как человечество не спасай оно, почему -то, с упрямством психа пытается себя уничтожить.

Мартьянов автор не простой. Он не только развлекает, но и просвещает. Если Вам не нравиться учиться, значит автор не Ваш. Легенького чтива Вы здесь не найдете. Думаю, что Фафнира можно было бы изобразить более суровым.

Автор Андрей Мартьянов проделал огромную работу. И предмет свой знает хорошо. Этот роман скорее историческое фэнтези + германская мифология . Неспешное повествование альтернативного видения история + псевдоистории. Параллельно сосуществуют несколько сюжетных линий. Реальность очень тесно сосуществует с вымыслом; слова дяди-епископа о том, что «...все боги, даже эти варварские Вотан и Фрейр и прочие — они существуют на самом деле...», приводят его племянника в легкий ужас. И, что в мире есть чудеса и неведомые чудовища, в которых верят варвары. Интриги мало. Главных героев много. Некоторые выплывают как тени из тумана, и так же исчезают. Имена сложные. Читалось тяжело. Понравиться наверное только историкам и языковедам. Поставлю 7 из-за уважения к автору.

Смысл жизни- вот главная идея рассказа. Автор помещает главного героя в немыслимые для выживания условия, и говорит нам

- Вот, смотрите, а может быть и похуже чем у Вас. Нужно верить в себя чтобы не случилось. И как у главного героя- на третий раз обязательно все получится.

Ох, как сильно повезло главному герою, что туземцы имели кокой то уровень развития и обладали интеллектом, иначе не здобровать. Испытатель всегда находиться в зоне риска. И косяки-проволочки ученых несомненно подвигают его к точке не возврата. А концовка рассказа не могла быть другой, автор с первых строк вел нас к такой развязке, и пощадил героя.

Радует то, что несмотря на множественность планет и безграничность космоса наша Земля по прежнему уникальна во Вселенной. На Земле все настоящее и отличного качества, в том числе и чувства. Главного героя интересует только «любовь»- какая она настоящая? А познав ее, он познал и ужас, и безумие. Ну это философия, а что есть жизнь?. А оно такова, что не всегда страсть есть главное составляющее крепкого и счастливого брака.

Тоталитарное общество показано хорошо. Академия- прямо таки наша Лубянка воплоти. Скажи я это незадолго до времени написания рассказа и со мной было бы тоже, что и с мистером Фирменом.

Замечательный и веселый рассказ. Оказывается демонам может быть любой, все зависит от обстоятельств и удачи же конечно. Если ты жертва, а демон кто то другой- это не смешно. Но вот другое дело когда наоборот-это поучительно. Главный герой, несомненно, умница.

Забавно было следить за перепиской ревизора и строителя. Даже при очень развитых технологиях и глобальных стройках бывают проволочки, что приводят к форс-мажорам. Прямо как у нас; «Это же надо такому случиться, кто бы мог подумать?» и т.д. в том же духе. Рассказ закончился, а мне думается- эх бы еще чуть-чуть, но это был бы уже не Шекли.

Рассказ был написан 1952 г., а как актуален в наше время. Жизнь в кредит- подобные практики сгубили не одну душу. Покупайте только то, что можете себе позволить и живите так, как подскажет совесть. Ни Ваши дети, ни внуки не должны страдать из-за Вашей глупой головы. Браво автор.

Великолепная идея, дающая надежду на будущее. Что все же человеку удалось найти свое предназначение.

Вот он Шекли — один из лучших рассказчиков, кто может поставить на место гордецов- невеж и алчных негодяев, и указать им на их пороки. Главные герои в погоне за славой и наживой готовы даже на убийство, а ведь относятся к элите общества. Сокровище далекой планеты Лорее свело их сума и лишило разума. Высокие фразы как «на благо всей вселенной» могут прикрыть любые нравственные уродства.

Очень странный роман. То, что к такому писателю, как Шекли, нужно относиться с оглядкой на прочитанное между строк, мне было известно. Но в надежде, а в друг это нечто другое, чем галлюцинации от третьего лица, я читала до последней строчки и убедилась — зря. История такова. Мало приметный и мало полезный человек очень мечтал путешествовать, но не имел на это средств. Для таких горе-мечтателей есть возможность перемещение разума в тела обитателей тех планет, которые хочешь посетить. Все получают что хотят, все счастливы. В итоге его запутали, он запутался и потерял себя в искаженном мире на вечно. Некий философский смысл есть. И только за это пару баллов. Больше ничего.