Рассказ очень понравился. Описания, характеры, жизненные ситуации... это как раз та фантастика, которая суть зеркало жизни. «Дрессировщик трупов» — какой яркий образ, насколько поражающий символ.

Это один из лучших рассказов о несчастной любви, которые я прочитал. Даже круче «Второго вида одиночества» того же Мартина. Опустошение, грусть и злоба на весь мир. Это всё показано великолепно. «Сопли, бред и разврат», как написано в отзыве ниже, выписаны просто отлично. Это настоящая боль, эмоциональная тьма, вылитая на бумагу в момент непростого периода в жизни. Действительно, личный опыт для автора — проводник ничуть не менее важный, чем хорошая фантазия. Автор открывается перед нами; возможно, это такой род литературной терапии, преобразовавшийся в призме таланта Мартина в великолепный рассказ.

Спасибо Джорджу, великому рассказчику и одному из моих самых любимых писателей.

Замечательный рассказ! Миллион раз оказывался в такой же ситуации и желал того же, что и герои произведения.) Другое дело, что и получал тоже, что и они.) Естественно, не роботов, но дела это не меняет. Тонко всё подмечено у Азимова, молодец.

Прочитал с огромным удовольствием. Цикл новелл-песен, неповторимая атмосфера и привкус очень — очень! — профессионально исполненного текста. Выверенный до последней запятой стиль, грандиозная игра словами, разные сюжеты, каждый запоминающийся, каждый — интересный. Обширная география, каждая песня — в новом антураже. И это не картанные декорации, а настоящие, дышащие жизнью места.

Mustread, однозначно.

Безусловно украшение сборника. Признаться, вся эта компания «диких картёжников» пишет не так уж круто. И лишь безусловный талант Джорджа Мартина не только делает из цикла конфетку, но и дарит нам один за другим великолепные рассказы — полные идей, тонкой психологии и отличного стиля.

Отличный рассказ, один из лучших у Мартина, и уж точно украшение «РРетроспективы». Все награды — заслужены, потому что произведение действительно стоящее: и остросюжетное, и заставляющее задуматься одновременно.

Может это прозвучит странно — но мне очень понравилась изданная в России одинокая книга Грабба. Она навеяла такие тёплые, радостные воспоминания о детских годах, проведённых за гонениями по экрану зергов, протоссов и терранов, что не влюбиться в неё я не мог.

А на самом деле — заурядная вещь, разбавленная несколькими неглупыми мыслями. Весь сюжет мы уже знаем «из первых рук» — сами были на Мар-Саре и прочих планетах, сами воевали, причём на каждой стороне. Т.е. никаких откровений. Но после этой книги я пошёл и купил DVD-издание Star Craft и перепрошёл. Получил огромное удовольствие.

Достойное продолжение, в котором развиты достоинства и закреплены недостатки серии. Фактически, если вам понравились «Войны начинают неудачники», то и «Командор войны» придётся по вкусу.

Так бывает: раз в несколько лет на сцене российской фантастики чёртиком из табакерки выскакивает новый писатель, чья первая книга тут же становится бестселлером, продолжения следуют одно за другим, а армия фанатов множится в геометрической прогрессии. Спустя некоторое время славно поработавший автор переходит в категорию «мэтров» (киломэтров, гы-гы-гы), а тому, кто пропустил явление доморощенного мессии остаётся лишь подойти к стеллажу, полному множества цветастых книжек и выбрать самую раннюю, чтобы приобщиться к великому (или осознать свою сущность эстета, которому не по нутру нашумевшие пустышки). Что удивительно, рыба ходит косяками – в смысле, книги у таких авторов пишутся циклам. К очерченной мною схеме можно отнести Перумова, Бушкова, Никитина, с натяжкой на не такую уж великую популярность – Камшу, Пехова. Теперь вот Вадима Панова.

К подобному явлению я отношусь с опаской. Во-первых, окрещённые ещё до выхода «бестселлерами» книжки не прошли худо-бедно приличной проверки временем, а во-вторых, читать то, что читают все – как-то не комильфо. Ну а в-третьих, если автор действительно удачный, то ему достаточно быстро выдают персональную серию, в которой и выпускают последующие литературные экзерсисы, так что лучше чуть-чуть подождать, чтобы не попасть впросак, если захочется прочитать всю серию. Наконец, для меня предпочтительнее обогащать свой интеллект тем, что «на века», а не сиюминутными лидерами продаж. То, что книжка популярна, ещё ни о чём не говорит – вспомните, Дэна Брауна или Пауло Коэльо. Вот с такими начальными установками я и подходил к первой книге Вадима Панова – «Войны начинают неудачники».

Собственно, городское фэнтези, без изысков. Рядом с нами на территории Москвы живут всяческие колдуны, ведьмы и прочие фантастические существа – осколки прошлых великих рас, которым люди в своё время показали кузькину мать. Мы их – кто бы сомневался! – не видим, всякие заклятия укрывают. В общем-то, если вы читали «Дозоры», играли в «Vampires – The Masquerade», то сеттинг вам примерно ясен, нужно только свыкнуться с конкретными персоналиями. Правят Тайным Городом Великие Дома с дикими названиями Чудь, Людь и Навь («Оригинальненько-с!» © поручик Ржевский), у каждого из которых есть источник магии, волшебной мощью которого они успешно торгуют. В общем, всё как у людей, но в вымышленном мире.

Чтобы у вас сложилось комплексное (комплексно-сопряжённое? ха-ха-ха) впечатление о творчестве Вадима Панова, пройдусь по основным впечатлениям от книги. Раз уж затронул мир, в котором происходит действие романа, то с него и начну. Знаете, современная Москва, на мой вкус, не самый лучший антураж. Мне куда ближе «Уездный город N» Гоголя или «образ Города собирательный» из «Ночного смотрящего» Дивова. Такой подход позволяет обобщить проблемы, поднятые в романе, показать, что они характерны для всех нас. Использование реальных прототипов – тоже вещь хорошая, только если к месту. Если Москва – не ради Москвы, а ради московских проблем, бед и, соответственно, их решения методами литературы. Петербург Пушкина, Петербург Достоевского – это особые, литературные миры. В романе же Панова место действия буквально вопит о заигрывании с читателем. Смотрите, действие романа происходит рядом с вами! Почувствуйте, волшебство рядом! Оторвитесь от «серой реальности», взгляните, Тайный Город всего в паре шагов! Кому-то, может быть, и нравится, хотя это явная попытка сыграть на ощущении «здесь и сейчас», которое обязано появиться у читателя в таких случаях. Обращение к эскапизму в душе читателя, если разобраться. Мы, тёртые калачи и стреляные джеки воробьи, на такое давным-давно не введёмся.

При этом в Москве что-то делает полиция, а уголовников ссылают на рудники. Поначалу кажется, что автор просто несёт чушь, но, пораскинув мозгами, понимаешь, что это как бы альтернативная Москва. Хор-р-рошенькая философия: урвать долю читательской любви незадачливых москвичей, а если схватят за руку на мухляже («не могли они в Москве добраться оттуда-то дотуда-то за столько-то!») всегда можно развести руками, мол, взятки гладки, с реальной Москвой совпадения случайны. У Лукьяненко в «Дозорах» всё было как-то осмысленнее, хотя мои претензии можно отнести и к этой серии. Но, во-первых, Сергей был всё-таки первым, а, во-вторых, литературные достоинства «Тайного Города» в моих глазах явно ниже.

Впрочем, темп романа – как темп московской жизни! С пролога до эпилога действие не останавливается ни на мгновение: перестрелки и погони разбавлены диалогами и описанием интриг Великих Домов. Action non stop. Означенные интриги автору удались особенно хорошо. Конечно, Панову не тягаться на этом поле с Гербертом, но при очень ограниченном круге участников, политика Тайного Города не выглядит схематичной. Если князь Дома Навь планирует следующий политический ход, то рассматривает все возможные решения, комментируя каждое и отвергая неподходящие – никаких «он подумал и решил». Всё описано подробно и честно.

Другое дело, что непрерывная динамика наводит на мысль, что автор побаивается сходить на тонкий лёд размышлений и психологии. Если говорить прямо, то персонажи книги «Войны начинают неудачники» – самое слабое место романа. Они чисто функциональны и присутствуют в сюжете только ради включения их в непрекращающееся действие. После ошеломляюще подробных интересных психологических портретов из книг Джорджа Мартина, Веры Камши, Андрея Валентинова герои Панова оказываются все на одно лицо. Ни с кем из них себя не ассоциируешь, никому не сопереживаешь. Немного выделяются из общей массы Красные Шапки и коммисар Сантьяга, но и они прописаны крайне слабо. Шапки это скорее хохма, чем персонаж, чтобы читатель знал, когда улыбаться. Сантьяга же – очередной Стильный Крутой Парень, который знает что делать. Может, он был бы неплох, если бы передо мной не стояли великие Образы Рокэ Алвы из «Отблесков Этерны» и Аллукарда из «Hellsing», рядом с которым Сантьяга вторичен и не представляет особого интереса.

Последний вывод можно спроецировать на весь роман – книжка не так уж плоха сама по себе, но проигрывает в сравнении. Политические интриги? «Дюна», «Песня Льда и Пламени». Юмор? «Плоский мир». Детективная история? Не смешите, имена классиков ещё век не будут забыты. Пресловутый «экшн»? Это скорее к кинематографу. Магия? Интересно, кто-нибудь сможет когда-нибудь оспорить пальму первенства Перумова? Если о русском городском фэнтези, то я скорее выделю «Ночного смотрящего» – у Дивова просто идеальная книга, расширяющая границы жанра. Этот список – всего лишь сравнение «Войны начинают неудачники» по всем пунктам, по которым первому произведению из цикла «Тайный Город» якобы есть, чем гордиться.

Панову в этом пантеоне банально не остаётся места. Другое дело, что «Войны начинают неудачники» может стать очень хорошей книгой для чтения в метро. Достаточно увлекательна, чтобы занять вас по пути на работу, но недостаточно хороша, чтобы вы пропустили свою станцию. Идеально.

Самая обычная ролевая проза, не самая плохая (памятую «Аватаров», к примеру), но и далеко не самая хорошая. В личном рейтинге FR-проектов идёт после романов Сальваторе, но выше книг других авторов этого сеттинга.

В целом — более-менее интересно, достаточно неплохо прописан прогресс персонажа, которые известен фанам по Вселенной Забытых Королевств.

Очень неплохо будет прочитать её лет в 15 в метро.

Единственный огромный минус всей истории про Эльминстера — чересчур уж большим роялем в кустах выступает его любовь с богиней магии. Мне лично вообще deus ex машины не очень, а тут уж слишком явная, рушащая всю интригу.

5 из 10 — вот так.

Рассказ о человеческой глупости и неприятии нового. Только он, рассказ, какой-то... никакой. Скомканый, скорый, недостаёт продуманности и аргументации сторон. Раз-раз и готово. А такую тяп-ляповость я не очень люблю.

Видимо, Каганов не мой писатель — уже которые рассказ я у него читаю, а мне не нравится

Отличный рассказ. С юмором, иронией и самоиронией а наболевшем. Об американцах, русских и «нерусских».

Очень весело и очень грустно. Дивов — в каждом предложении. Всё как он умеет и любит. Блестящий юмор, игра словами, атмосферно очень. И очень по-русски и очень про русских.

Понравилось.

Совершенно не понравилось. Так и не понял, к чему это было и зачем. Разочарован, если честно.

На мой вкус — раскрученная пустышка. Лучше, чем Браун, конечно, но на самом деле — набор банальностей.

Чак Паланик, одна штука :gigi: Если вы знакомы с его творчеством — «Невидимки» вас порадуют и не удивят. Если это ваша первая встреча с книгами Чака — она вынесет ваш мозг. К чёртовой матери.

Мне не понравилось. Во-первых, не очень-то интересно, к тому же жутко предсказуемо. Во-вторых, логически странно: непонятно, как молодые люди так просто переключились на «всех мочить», почему фюрера убивали три раза (а не семь? а не один?) — не ясно. В-третьих, как уже НАДОЕЛО, это эксплуатирование тему «Раздавишь бабочку — получишь писец». Старая история, нет чтобы что-нибудь пооригинальнее выдумать.

Мне «Мессия» понравился даже больше первой книги. Если в «Дюне» было много идей, много философии и логики, то эта — более эмоциональная, более живая. Описав внутренний мир героев парой фраз, Герберт создал в моей душе целый мириад чувств — внутрення боль Пауля, самопоиск Хейта. И великолепный, символичный и просто классный финал.

Честно сказать — ужасно. Во-первых, сюжет. Он не то чтобы простой, но очень неинтересный и дико предсказуемый, что для детектива совершенно недопустимо. Вся интрига разгадалась быстро, да к тому же снова схема «главзлодей это главный босс + суперубийца» надоела. Во-вторых, сама идея это, простите мой французский, настоящий маразм. Я изучаю данную область и то, что пишет Браун про кодирование, построение систем и шифрование — полная, безоговорочная чушь. Если хотите хотя бы на йоту приобщиться к тайная этих наук — не читайте Брауна. Потому что в «Цифровой крепости» нет ничего, что хотя бы чуть-чуть было близко к истине. Вся предметная область в книге прописана во-первых схематично, а во-вторых совершенно бестолково: автор где-то что-то когда-то краем уха слышал, да разобраться не решил. Думал, и так сойдёт? Э, не!

В общем, моя оценка — 3. Мог бы меньше, да написано без грамматических ошибок.

Эта книга оставила много впечатлений. Я вообще не равнодушен к тому, как люди пытаются научить других тому, чему научить нельзя. Или ты умеешь рассказывать хорошие истории или нет.

Однако, книга Никитина — одно из немногих произведений такого толка в России, а потому представляет интерес. Интерес совершенно напрасный. Мечты узнать, как же всё-таки стать писателем, разбиваются о первый десяток страниц. Во-первых, сами советы. Они не представляют собой ничего нового или интересного. Поучавствуйте в любом интернет-конкурсе, там вам скажут тоже самое, только быстрее и чётче. «Фразы-гусеницы» и «словечки-паразиты» это, конечно, занятно, но не более того. Во-вторых, сама книга. Это просто поток сознания. Никакой структуры — автор пляшет от одной темы к другой, и — что самое жуткое! — это всё пронизано таким Самолюбованием, что невольно начинает отталкивать. Никитин любит себя и сообщает об этом читателю. А ещё он не любит Перумова, о чём тоже не преминул рассказать. «Все козлы, один я иван царевич», не иначе. Гм, интересно, а где корпоративная этика?

Впрочем, этики тут никакой. Женщин Никитин называет «баб-с», настраивает читателя только на «бабло», а мерилой творчества считает тиражи. Читать это или нет — выбор ваш. Я бы посоветовал Стивена Кинга «Мемуары о ремесле». Там написано о том же без, извините мой французский, литературного онанизма. И куда понятнее, честнее и лучше.

Решил прикупить книг. Прохаживаюсь по магазину, заметил, что Борис Акунин, оказывается, выпустил новую книжку — «Инь и Ян» называется. Опять про Фандорина.

Ох и горазд же Акунин на эксперименты! Начиная с «Жанров» и заканчивая «Версиями» он только и делает, что эксперементирует со стилем — то пишет детские книги, то переделывает известные пьесы на новый лад. А попутно гоняет Фандориных разных поколений в хвост и в гриву — чтобы, значит, не забывали читатели кто самый-пресамый сыщик всея русской литературы. Про таланты Эраста Петровича в области сыска как-нибудь в другой раз, ну а пока — новая книга Бориса Акунина — «Инь и Ян».

Книга в стилистическом плане ещё один маленький прорыв. Это пьеса (вернее пьесы), можно сказать театральный эксперимент.

Сюжет... незамысловат. Умирает богатый родственничек и оставляет наследство своим племянникам — девушке дом с деньгами, а парню — бумажный веер. И при этом ставит условие, что веер надобно вручить, когда приедет некто Эраст Петрович Фандорин. Ну а потом начинается вся катавасия с убийствами, расследованием и т.д. и т.п.

В историческом плане роман находится где-то между «Особыми поручениями» и «Статским советником»: Фандорин пока (или уже?) чиновник особых поручений при московском генерал-губернаторе, известен в Москве довольно широко — в первую очередь как знаток всего японского — ещё бы, только оттуда и приехал. Собственно, и веер бумажный тоже из страны восходящего Солнца, так что присутствие Эраста неспроста.

Вот такой сюжет. В доме неожиданно случается убийство и великий сыщик берётся за дело. Ищет преступника он своим любимым способом — ждёт пока при различных обстоятельствах перебьют большую часть подозреваемых, потом откидывает со счетов тех, про которых и читатели уже догадались, что не преступники, и тычет пальцев в последнего оставшегося с возгласом — «Ага! Поймал!» Эх, не удержался я от шпильки в сторону Фандорина, ну да ладно. Конечно, трупов тут не так много как в «Турецком гамбите», но двух подозреваемых всё таки пришили :)

Но сюжет в этом всём — чуть ли не последняя вещь. Ибо Акунин бьёт по читателю не какой-то заумной историей, а стилем и общей концепцией книги.

Книжечка разделена на две части — соответственно «Инь» и «Ян», чёрное и белое, мужское и женское... Каждая часть — это отдельная история: завязка одинаковая, а вот развитие сюжета совершенно разное! Даже злодеи оказались различными — и различными настолько, насколько различны «Инь» и «Ян» (ну, это уже спойлер...). Но различия не только в сюжете и персонажах, но и в мелочах, что особенно приятно. Например, в чёрной версии студент всё время бегает с чёрным кроликом, в белой — с белым. В одной версии Фандорин ломает руку, в другой — ногу. Пустячки — а приятно.

Однако, все мои восхищения не имеют отношения к «Инь и Ян» как к книге. Собственно, книги Акунин как не умел писать, так и не научился — как пьесе его новой книге далеко и до «Грозы», и до «Недоросля», не говоря уж про «Горе от ума». Акунин пишет тексты — лёгкие, читабельные, порой интересные, но при этом лишённые глубокой смысловой нагрузки — та простая истина, что выводится Эрастом и Масой в конце белой версии и так ясна любому человеку.

Но в этой книге искать что-то глубокое и не надо — это великолепное чтение на один вечер. Не больше — но никак не меньше.

Я на два дня пропал для этого мира. Потому что я два дня не вылезал из Кэртианны, и ничуть не жалею. Кто ещё не догадался, Рокэ Алва, Дик Окделл и Робер Эпинэ снова с нами. Вышла новая книга Веры Камши.

Ну, самое, пожалуй, важное (после того, что книга просто великолепна) — Рокэ на этот раз совсем не снами. Первый маршал Талига, как мы помним, в конце «Лика Победы» угодил за решётку и так там и остаётся на текущий момент времени. Но самое забавное, что это пошло книге только на пользу — признаться, главы «Красного на красном» и «От войны до войны» (двух первых книг серии) без участия кэнналийского Ворона были не столь чарующи как главы с его непосредственным участием. Зато теперь все таланты Рокэ не мешают Вере тщательно, не торопясь выписывать Робера, Дикона и многих других героев.

Сюжет... незамысловат. Невозможное все же случилось. То ли волей высших сил, то ли золотом и интригами таинственных гоганов принц-изгнанник Альдо Ракан занял столицу предков. Король Фердинанд Оллар в плену. В плену и непобедимый Рокэ Алва, обменявший свою свободу на жизнь Фердинанда. Свято верящий в свое божественное происхождение, Альдо с упоением готовится к коронации и возрождает древние порядки. Счастлив и обретший себя в служении делу Раканов Ричард Окделл, но принцесса Матильда и принявший из рук Альдо маршальскую перевязь Робер Эпинэ в ужасе от того, чем оборачивается победа. В то же время враги Талига (или уже Талигойи?) тянут жадные лапы в направлении границ государства. Жермен Ариго, фок Варзов, адмирал Альмейда, верные присяге и дому Олларов, не могут выбить захватчиков из столицы — враги собираются у северных границ страны — и военным приходится драться с внешней угрозой не в силах искоренить внутреннюю.

Вера, как нам всем известно, запрягает неприлично долго, зато едет на удивление быстро — половину «Красного на красном» мы скучали, зато вторая часть читалась уже на ура. В «Зимнем Изломе» Вера наконец-то научилась грамотно запрягать, а образы персонажей в мирное время обрели необходимую остроту — душевные трезания Робера, видящего к чему приводит захват столицы и не могущего предать своего сюзерена, Матильда, баубшка новоявленного короля, которая не может поддерживать твоярщего зло венценосного внука... Новые персонажи (Жермен Ариго, Родгер Вальдес) также удались на славу — в кои-то веки приятно читать не только «про войну», но и «про мир».

Конечно, Дик и Альдо по-прежнему лично у меня вызывают только раздражение, но это даже хорошо — ни всякий писатель может создать одновременно и героя, которому сочуствуешь, и перснажа, которого бы лично придушил.

Ну и на последок: о чём же книга? Пожалуй, на этот вопрос ответить труднее всего — как это всегда бывает с хорошими книгами. «Зимний Излом» — книга о чести во всех её проявлениях, и о том как по-разному люди понимают люди это слово. Это книга об ошибках и о том, куда они нас ведут. Книга о выборе, о том, что лучше: «живая совесть или мёртвая честь»?

Но лично для меня цикл Веры (начиная ещё с «Красного на красном») был и есть книгой о людях и их отношениях. О том, что важнее делать дело, а не болтать. О том, что лучше пусть тебя ненавидят, но совесть твоя перед самим собой будет чиста.

И ещё приведу одну цитату самой Веры: «Одни делают своё дело с кинжалом в спине, другие падают в обморок, наступая на гвоздь. Такова жизнь».

P.S.: Занятная вещь — фэнтези Камши самое нефэнтезийное фэнтези в русской литературе. От фэнтези в нём остался только выдуманный мир и чуточку волшебства.

Никаких драконов, эльфов и волшебных колец. Даже мечей нету — Вера стилизует свою прозу не под Средние века, а под Новое время: парусники, шпаги, пистолеты и т.п.

P.P.S.: Особо хочется отметить замечательное оформление книги. Несмотря на то, что бумага так себе, иллюстрации, обложка и картинки на форзацах просто великолепные. Амок постарался на славу.

Познакомился с чудесной книжкой — «Последний свет Солнца» Гая Гавриэла Кея.

Начну с того, что для меня несвойственно покупать книгу после прочтения статьи в «Мире Фантастики» — отношение моё к этому журналу не то, чтобы плохое, но в ту пору я их оценкам не доверял — слишком уж успешность авторов совпадала с оценкой в журнале. Однако, хвалить Кея у них никакого резона нет — тиражи у писателя более чем скромные, рекламной шумихи вокруг него никто не поднимает — это же не Лукьяненко и даже не Пехов! Вообще, Кей в России малоизвестный автор — из моих знакомых его никто не читал!

А между тем, Гай Гэвриэл лучший (если не единственный) канадский писатель, работающих в жанре фэнтези — причём, проза Кея в чём-то схожа с «Песнью...» — тот же реализм, те же спорные характеры, тот же минимум магии... Вот только Кей в отличие от Мартина не пытается «играть в престолы», плести интриги и выстраивать гигантскую эпопею — ему хватает одной небольшой книги, чтобы сказать всё, что хотел.

Сюжет незамысловат: перед нами этакая фэнтезийная Англия-Франция после падения Римской Империи (в книги, конечно, названия другие, но сходство на лицо). Гордые морские разбойники эрлинги совершают побеги на земли своих мирных соседей сингаэлей и англсинов. Но неожиданно всё меняется — разрозненные ранее сингаэли собираются вместе против общего врага, а мирные англсины начинают тренировки армии. Время стремительно меняется, и храбрые, но безрассудные, эрлинги не успевают осознать все происходящие перемены — погибает Сигур Вольгансон, величайший предводитель морских разбойников, а его меч, священная реликвия, остаётся у врага. Желая отомстить, покрыть себя славой и вернуть сокровище, внуки Сигура возвращаются туда, где когда-то пролилась кровь их предка. Но новое время слагает новые саги, новые герои выходят на битвы, и даже драконы, украшающие корабли владетелей моря, признают это и склоняют свои гордые головы перед судьбой. Мир меняется стремительно и бесповоротно. Только понявшему это отныне суждено побеждать...

Собственно, книга посвящена тому моменту в истории, когда храбрость и сила уступали место уму и дипломатии — и людям, рызным людям — и тем, кто своими руками строили новый мир и тем, кто уходили, не в силах принять изменяющуюся реальность. Королева фей отпускает пленные души — куда там простым людям хвататься за расползающееся на глазах прошлое!

Вообще, о магии в мире Кея хочется сказать особо: я впервые вижу книгу, где волшебные существа были бы не просто так (как у Перумова или того же Толкиена), а всецело работали на общую идею произведения — феи здесь не «другая раса», а олицетворение прошлого — не зря в конце книги есть сцена, когда люди вырубают их леса...

Если говорить о самом тексте, то нельзя сказать, что Кей пишет уж как-то прям необыкновенно — но, достаточно мило. Про героев я говорить, пожалуй, не буду — не хочу портить вам удовольствие от знакомства с этими замечательными персонажами.

Если подводить нынешний итог, то можно сказать, что Кей — это итог развития канадского фэнтези, как Перумов — русского, а Мартин — американского. Тот же реализм, то же отсутствие чёткого деления на «хороших» и «плохих»... А ко всему этому он очень хороший писатель, которого я бы порекомендовал всем любителям хорошей литературы. А «Последний свет Солнца» — одна из лучших его книг. А «одна из лучших» для Кея значит «недостижимо хорошая» для большинства как отечественных так и зарубежных литераторов.

P.S.: О названии. Почему собственно «Последний свет Солнца»? Люди верят в то, что Бог Солнца Джад каждый день поднимается к ним на востоке, а на западе уходит в царство мрака, чтобы биться там за людей всю ночь. И последние лучи Джада как раз освещают земли сингаэлей, эрлингов и англсинов. И как сказал один из героев: «Здесь, где света и так мало его надо беречь — иначе он погаснет». Здесь, в мрачных землях запада всё труднее бороться с тьмой что на небе и с тьмой что в душе — а потому без света и добра, которые люди должны поддерживать сами, всё пойдёт прахом.

P.P.S.: А вот кому действительно хочется пожелать убить себя «ап стену» и «выпить йаду» так это переводчику и редактору! В русском издании куча ляпов, очепяток и глупостей перевода — перечислять их не буду, скажу только, что «однорукого» постоянно путают с «одноглазым», а тафтология (да-да, банальная тафтология!) процветает! Чем занимался редакторский отдел совершенно не понятно.

Распрощавшись с Эрастом Фандориным в конце «Алмазной колесницы», Борис Акунин оставил читателя томиться в ожидании самого интересного — герой стареет, жизнь его медленно, но верно подоходит к концу, а на горизонте маячит самая интересная часть и его и российского жизненного пути — у Фандорина это преисполненная мудрости старость, а у России — революция.

Лично мне всегда было интересно, как Фандорин, в своё время отринувший методы Пожарского, лоб в лоб столкнётся с тем кровавым хаосом, что не допускали ни «Азазель», ни Анвар, ни упомянутый Пожарский. Фандорин, который «бережно себя несёт, расплескать боится» и гражданская война, смерть и разрушение... и — понимание, что в своё время надо было не воротить нос от грязных методов борьбы с террористами, а марать «белы рученьки»... О, это было бы сильное завершение саги.

Однако, в новой книжке, получившей название «Нефритовые чётки» Акунин решил не брать столь сложные темы, а просто сбросить с героя груз нерасказанных историй — так поступила в своё время Макс Фрай со своим циклом про Ехо. Теперь и Акунин пишет о приключениях Фандорина на протяжении всего XIX века — от работы в Японии до 1900 года. Нам напоминают, как развивался герой — плюс добавляют к портрету небольшие, но занятные штрихи — где Фандорин откопал нефритовые чётки, которые постоянно перебирает, откуда взялась его служанка времён «Декоратора», как он путешествовал по миру и что делал в разных странах... Немножко времени автор уделил «невинно-убиенному» Тюльпанову — оказывается, малец не сразу пал от руки милашки Декоратора, а ещё успел в сыске поработать!

Образ Фандорина в новой книжке не противоречит себе, а даже укрепляется. Эраст Петрович всё тот же лощёный аристократ, вызывающий буйных восторг у девушек и страх у преступников. Причём довольно интересно наблюдать в перспективе как молодой восторженный юноша, показанный в «Сугумо» взрослеет и, на мой взгляд, портится, убегая из Родины («Чаепитие в Бристоле»), допуская сознательные ошибки («Долина Мечты»). И, в качестве действительно интересного финала (объясняющего возвращение на Родину в «Ловце стрекоз») — фееричная сцена в «Перед концом света». А вот последний рассказ Акунин написал зря — образы Шерлока Холмса и Арсена Люпена, описанные Акуниным какие-то... неверные, да и само их присутствие как-то обедняет, обезреалистичивает повествование.

Вместе с доработкой образа героя, Акунин дорабатывает концепцию проекта — раньше нам были представлены «все жанры классического криминального романа», теперь — уж точно все. В «Скарапее Баскаковых» перед нами детектив с животным — не зря абревеатура «С.Б.» совпадает с аналогичным рассказом Конан Дойля — «Собака Баскервилей». Только тут не собака, а здоровенная змея. В «Одной десятой процента» Акунин пытаеся написать детектив про преступника, у которого нет мотива преступления — чтож, в целом получилось. Зачёт, так сказать, хотя такую идею я уже где-то видел...

Что до самих рассказов, то они находятся на среднем уровне — есть совсем неинтересные, типа вынесенных в заглавие «Нефритовых чёток», а есть замечательные — «Из жизни щепок», например. Были у Акунина сюжеты и лучше, были у хуже.

Позабавило то, что серия обзавелась картинками — наконец-то я понял как должен выглядить Фандорин! В фильмах он какой-то не похожий на книжный прототип, а вот художнику удалось нарисовать героя таким, каким он должен быть.

В целом — томик неплох. Обеспечивает довольно недурственное и не грузящее чтение где-то на недельку. Для метро — вообще идеал. Ну а поклонники приключений Эраста Фандорина давно уже должны бежать в магазин за книгой. В-общем, лично я жду приключений Фандорина в XX веке, когда должно начаться самое интересное :-) Хочется верить, что автор серию продолжит.

Ex Sxriptum

28 марта 2007 A.D.

Его высокопреосвященству Франческо Стратобоска, Генералу Общества Иисуса Сладчайшего.

Монсеньор! Высылаю вам предварительную версию рецензии на книгу Андрея Валентинова «Небеса ликуют». Полная версия будет опубликована на сайте FantLab.ru в течении ближайшего месяца. Прошу ознакомиться и высказать своё мнение.

Адрелиан Герд, супериор Руси.

29 марта 2007 A.D.

Дорогой брат!

Думаю, рецензию сию можно смело публиковать. В ней не затронута ни одна из настоящих тайн Общества, как впрочем, и в оной книге. Неплохо бы ещё распустить слух, что публикуется она не без нашей помощи. Вот если бы в книге и в спойлерах, что непременно будут в рецензии, были напечатаны истинные мемуары святого Адама! Но о таком лучше не думать. А посему можно считать, что делается всё ad majorem Dei gloriam. Кстати, как вам предложение Конгрегации заново ввести публичные сожжения еретиков? Кажется, двадцать первый век на дворе...

Ващ Францеско Стратобоска, Генерал.

1

В конце прошлого года я имел честь ознакомиться с замечательным писателем — Андреем Валентиновым. Сначала в творческом тандеме «Триумвират» — в соавторстве с Г.Л. Олди написана книга «Нам здесь жить», а сразу с Олди и супругами Дяченко — «Пентакль». Обе книги прочитаны с огромным удовольствием. Потом я переключился на других авторов, но, заинтересовавшись в связи с личной творческой заинтересованностью темой восстания Спартака не мог не заметить кучу ссылок на одноимённую книгу Валентинова. Потом был «Ангел Спартака», и вот теперь — «Небеса ликуют». Сюжет поначалу кажется незамысловатым. Общество Иисуса Сладчайшего, организация католической Церкви строит католический рай по всей Земле — то есть, пытается строить. При таинственных обстоятельствах гибнет киевская миссия, вырезаются все до единого католики. Впрочем, двоим удаётся уйти... Общество посылает главного героя романа — иезуита Адама де Гуаира — расследовать это дело. Однако, оказывается, что и само дело, и роль Адама, да и вообще цель всего мироприятия далеки от того, что говорят главному герою... Такая вот завязка. И как это развязывать — не понятно ни Адаму, ни читателю. Впрочем, об этом чуть попозже.

2

Скажу сразу: к Валентинову я отношусь предвзято. Клио девушка строптивая, даже очень. И лезть в историю с грязными руками — писать своему творчеству смертный приговор. Сколько мы уже видели таких нахватавшихся по верхам писателей-«типа историков», которых хочется сжечь аки еретиков после первой же сверки с реальным положением дел? Один лишь взгляд на список найденных у того же Дэна Брауна ляпов пробуждает желание никогда в жизни его книг в руки не брать. Пытаться заставить работать на себя историю — занятие, связанное с риском для жизни — это вам не выдумать мир, в котором может быть зелёное солнце и семипалые шестиноги решают свои моральные дилеммы! Это очень трудоёмкая работа.

И в этом плане я предвзят: считаю (и в мнении своём неприклонен), что если взялся писать в исторических реалиях, то будь готов, что с тебя спросят. Причём серьёзно. И в этом плане Валентинову можно только апплодировать. Во-первых, он по образованию и по основной работе историк — кандидат исторических наук, доцент Харьковского Национального Университета Андрей Шмалько. Ожидать от такого ошибок — смешно. Впрочем, не так и смешно на самом деле — если соврёт историк, то мы, бедные читатели, задавленные авторитетом проглотим и не подавимся. Потому делаем просто — смотрим в интернет. Как известно, наше «сетевое фэньё»(с) знает исторические реалии лучше многих историков! Отлично, вот и посмотрим, кто и на чём ловит товарища Шмалько, а после впишем в рецензию — за умного сойдём... И — о ужас! Чисто! Нет, ругани полно (это вообще нормально). Но создаётся ощущение, что доморощенные знатоки дружно набрали в рот воды. Даже по отношению к «Спартаку» (который суть историческая работа) — молчок. А если без шуток, то Валентинов — историк. Не пытается им казаться, а именно есть. Любовь к вышеупомянутой Клио видна в каждой строчке — автор не возводит новые миры, дейстует в нашем и при этом старается ничего не выдумывать. Чуть-чуть фантастически, но чётко следует реалиям. Это подкупает. И очень радует.

3

Кстати, про реалии. Я давно уже ждал книгу про инквизитора. Не про гепертрофированную сумму всего плохого, а именно реалистичный, правдивый образ. Если вспомнить того же Этлау из «Хранителя» Перумова или церквников из «Мантикоры» Пехова, то вырисовывается картина жутких, человеконенавидящих фанатиков. Верится? Мне — нет. Потому что я просто не могу представить организацию безумцев с пеной у рта, которым бы только кого-нибудь сжечь. А потому, образ Адама де Гуаиры просто бальзам на душу. Адам человек не простой. Он верит в идеи Мора и пытается строить у индейцев (куда он послан нести свет католической веры) утопию. Он играет на гитаре и выполняет любые приказы. Он личность противоречивая, сомневающаяся, рефлексирующая. Он называет Джордано Бруно еретикм и считает его гением...

Кстати, о Бруно. Сразу, с первых страниц, на нас обрущивается масса информации о действительной инквизиции, такой, какая она есть. Без приукрас, но и без сгущения красок. И после «Небес» над фразой «Иквизиторы плохие, потому что сожгли Джордано Бруно!» хочется разве что только посмеяться. Плохие они совсем по другим причинам. Если суммировать, то у Валентинова ко всему прочему получилась ещё и очень интересная книга. Яркие характеры, неожиданный взгляд на некоторые события, размышления, поиски героя — поиск цели и поиск себя... Книга интересная. Сюжет не хватает с небес звёзды, но это не мешает небесам ликовать.

A

Как известно, максима «у каждого своя правда» разрабатывается нашими писателям долго и плодотворно. Смешать хорошее и плохое, дать читателю несколько точек зрения — по-моему, это идея фикс любого современного автора. Лучше всего это получается у Веры Камши (сравните главы от лица Дика и Робера! как по-разному они смотрят на одни и те же вещи), в некоторой степени — у Джорджа Мартина («Ланнистеры» и «Старки» сходятся в битвах на любых форумах, где есть раздел этого автора)... Однако, всё это не идёт дальше заблуждений одних героев и личной харизмы других. Рано или поздно читатель делает осмысленный и взвешеный выбор, подкреплённый как своим опытом, так и доводами сюжета.

Валентинову же удалось создать довольно оригинальную систему: в «Небесах» просто невозможно понять, где правда и правда ли то, что считается правдой. Этому способствует сам текст. Он построен довольно интересно: в каждой главе сначала идёт текст, якобы присланный в Гуттенберг для печати и действие в нём идёт от лица Адама де Гауиры. В них герой излагает одну точку зрения на происходящие события, как бы ведя дневник. НО! В начале книги, в предисловии, перед нами выступает бывший еретик, судимый в своё время Гуаирой, некто Риверо. Сьер еретик путешествовал с Адамом, но имеет свою точку зрения как на самого иезуита, так и на описываемые события. Эту точку зрения от публикует в конце каждой главы — в виде примечаний. А некоторые главы вообще идут в пересказе это самого Риверо! Якобы «из-за малой литературной необходимости». Странно, не правда ли? Окончательно картину добивают два письма, опубликованные в начале книги как «ex scriptum» — переписка двух верховных членов Общества, в которой вообще утверждается, что слова того, кто называется в тексте Адамом — не его слова, а Риверо просто напросто лжёт. Получается, врут все?

В

Три точки зрения. А если копнуть, то и ещё больше. В основном тексте (если уж он хоть на йоту правдив) еретик и иезуит ведут споры о будущем. И (с высоты нашего XXI века) попеременно ошибаются в своих прогнозах оба. Что опять же подтачивает доверие... Даже название можно прочитать по-разному: хоть по-чёрному, хоть по-белому. Небеса ликуют, Не беса ли куют? Тут уже остаётся разве что выбрать кого-то и просто верить! И этот выбор — не просто ткнуть в пальцем в того, кто больше нравится. Это выбор всего понимания книги. А понимание это разнится от жалкой мистификации до проблем чуть ли не мирового масштаба... А можно взять текст и — копать. Уверен, рано или поздно текст поддастся.

В любом случае — удачного чтения. Валентинов яркий и самобытный писатель. И, мне кажется, с его творчеством стоит ознакомиться. И «Небеса ликуют» — отличное начало.

Книга потрясающая. Просто шикарная. Прочитал с огромным удовольствием!

Эта книга — что-то с чем-то. Смешная и грустная, серьёзная и дурашливая, но бесконечно интересная. Проглотил буквально за пару вечеров, а после перечитывал ещё несколько раз. Взгляд на армию — изнутри. На то, как она раз разваливается, сгнивает изнутри и на то, как даже в таком ужасе (ужасе ли?) находится место шутке и казусу. Стиль Дивова великолепен — затягивающий, ёмкий, стильный. Ха-ха, стильный стиль — посмотрите, что я пишу! Не удивительно, потому что книга и вправду понравилась.