Наконец-то обзавелся второй частью комикса созданного по мотивам легендарной «Темной Башни», и прочитал, только вынув книгу с упаковки. Впечатлило, и даже больше — заинтриговало и увлекло! Этот графический роман рекомендую тем, кто уже знаком с оригинальной историей, потому как здесь некоторые основные события приобретают совершенно иной характер, показы под другим углом. То есть, графические романы можно читать как и самостоятельную историю, но, лучше всего, как дополнение к оригиналу. И хоть сценарист комикса славно известный Питер Дэвид, с ним сотрудничала в роли консультанта помощница Стивена — Робин Ферт, а сам Кинг в этом великолепном проекте выступает в роли директора, поэтому, все что сочинил Питер согласовано с Кингом. Отдельный поклон художникам: Ричарду Исанове и Джей Ли. Все в графической «Темной Башне» на высшем уровне — только цена кусается, я имею в виду тех, кто не располагает большим количеством средств, но регулярно покупает книги. И все же, если решитесь приобрести «Рождением Стрелка» и другие части — качеством и содержанием останетесь довольны.

Последний роман Стивена Кинга – который посвящен признанным и всемирно известным классикам литературы хоррор: Мери Шэлли, Брему Стокеру, Артуру Мейчену, так и недооцененному Говарду Лавкрафту и последователям Лавкрафтовских мифов Ктулху и его соавторам: Огюсту Дерлету, Кларку Эштону Смиту, Фрицу Лэйберу, Дональду Вандри – начинается мантрой Магистра Тьмы (над чем не властен тлен, но не мертво; смерть ожидает смерть – верней всего) которую тот выудил из «Мистерий Червя» безумного Людвига Прина, в своем оккультном скитании.

А еще, в самом начале мы видим предупреждение, что «…произведение плод авторской фантазии, и все совпадения реальными событиями абсолютно случайны…», что еще больше подогревает интерес, потому что такие предупреждения авторы предпочитают оставлять, когда роман построен на реальных событиях, ибо если бы он являлся вымыслом, не было бы потребности оповещать читателя об этом. То есть, как Вы видите – к прочтению книги я приступал ожидая чего-то темного, будоражащего, мерзкого… А еще из самого начала думал о том, что, если свое самое страшное произведения, «Кладбище Домашних Животных» Стивен Кинг сочинил практически подсознательно и даже не хотел его публиковать, то с «Возрождением» сложилось все абсолютно наоборот.

Справился ли Мистер Кинг с поставленной перед собой задачей и получился ли роман таким же темным, как беззвездная ночь? Да, черт! Уже в первый вечер, отложив книгу после полночи, после 150-и страниц прочитанных на одном дыхании, я с трудом уснул, ибо роман не давал мне покоя; а затем мне явился во сне тот зловещий священник. Следующий вечер и очередные 150 ст. я провел, возбужденный, в ожидании момента, когда проявится истинная сущность Чарльза Джейкобза. И под конец, на третий день, дочитывая роман после полночи и узнав о том, что Пастор готовил предыдущие 400 ст., и над чем он все это время усердствовал – я запаниковал. Все окутал непроглядный мрак, и только место, где проходила последняя, ужасная, жуткая и отвратительная сцена тускло освещалась мерцающим светом. И то, что я увидел в этом освещении потрясло меня и врезалось в память…

Что касается персонажей: они живые и воодушевленные, и… их имена символичны. Весь Кинг в деталях. С самого начала Постоянному Читателю становится понятно, что Джейми МОРтон и ЧАРли Джейкобз, герои, вокруг которых вращаются основные события, станут причиной гибели десятков а может и сотен людей, потому как имена их несут в себе клеймо смерти. ЧАР и МОР… — значение этих слов полностью раскрывается в эпопеи «Темная Башня», которая является столбом, вокруг которого вращаются другие произведения Стивена Кинга.

Сюжет романа прост. Но, повторюсь – весь Кинг в деталях. (Не важно, о чем он пишет, важно, как он это делает). Молодой священник приезжает в маленький городишко Гейтс-Фоллз, где первым и последним человеком которого он встретил являлся мальчик Джейми Мортон. «Ты моя Альфа и Омега». Отец Джейми был капелланом в церкви, помощником предыдущего священника. И придя в дом Мортонов, в первую очередь Чарльз Джейкобз познакомился с Джейми, и между ними возникла симпатия: мальчик сильно привязался к священнику, а священник полюбил мальчика, поэтому, когда несколько лет спустя в ужасной аварии погибли молодая жена и сын Джейкобза, — «Где его лицо? Где лицо моего мальчика?!», — он прилюдно проклял Бога и был изгнан из Гейтс-Фоллза, но перед этим, с помощью своей «таинственной энергии», которой увлекался до состояния фанатизма, возвратил голос старшему брату Джейми. И это было только начало… с тех пор Чарли, который борясь с утратой нашел утешение в электричестве, ото дня в день оттачивал свое мастерство, забыв о нравственности, предрассудках и морали…, и когда Чарли уезжал, только Джейми пришел с ним попрощаться…

Но, шло время, и Чарли начал выступать со своими «электрическими фокусами» в парку развлечений, в том числе побывал и в «Джойленде», а Мортон-младший тем временем стал Рокером, ритм-гитаристом, — «вся эта херня начинается Е», — и пристрастился к наркотикам. А жизнь снова и снова сталкивает двух старых друзей, и с каждым новым разом их встречи становиться все более тревожными. Чарли исцелит Мортона от наркозависимости, которая доведет его к тому времени до открытой могилы, и Мортон станет его пожизненным должником, но, это еще не вся цена, которую придется заплатить за исцеление… и это только начало. То, что произойдет дальше – сплошной кошмар и непроглядная тьма.

Я уже упомянул о том, что книга хоть и посвящена в первую очередь Артуру Мейчену, чья повесть «Великий Бог Пан» преследует автора всю жизнь (история о том, как ученый, пытаясь расширить область восприятия человеческого разума, калечит девушку…) вращается она все таки вокруг зловещей мантры Людвига Прина, и дюжины Лавкрафтовских мифов Ктулху, а также украшена лучшими элементами Э. А. ПО.

То есть, если Вы любитель качественной беллетристики и первой раз сталкиваетесь с Кингом – думаю, Вы не получите и половины того прекрасного, что заключено в этом романе, но если Вы Постоянный Читатель и хорошо знакомы с предшественниками Кинга – эстетическое удовольствие гарантированно!

Что еще хочется добавить, ценителям классического хоррора и олдскульного хоррор-муви: половину из того, что Вы прочитаете можно увидеть в трех поразительных кинематографических картинах, это: Фантазм (1-2) Дона Каскарели, «Некрономикон» Браяна Юзны и «В Пасти Безумия» Джона Карпентера.

В трех словах «Возрождение» увлекательное, жуткое и сильное! И учитывая то, что это 55-й роман Стивена Кинга, «Возрождения» вызывает еще те чувства, которые возникали много лет тому назад, во время первого знакомства с автором…

P. S. В «Ищущем Хранителя» я немного сомневаюсь, но с нетерпением жду «Ярмарку Кошмаров» :)

«Пул стоял перед Мемориалом, на сей раз с рыдающим лохматым ветераном с огромными усами. По другую сторону стояла молодая женщина с белокурыми волосами до пояса, держа за руку такую же беленькую девочку. Ребенок без отца. А он навеки теперь отец без ребенка»... Только что дочитал это поразительное произведение, потрясающий, будоражащий ум и воображения роман Питера Страуба «Коко», который является первой книгой из трилогии «Голубая Роза». Искал я эту книгу больше года, потому как «Коко», так же как и продолжение трилогии («Тайна» и «Глотка»), были напечатаны один-единственный раз издательством «Кэдмэн» в этой легендарной серии «Мастера остросюжетной мистики». И за эти поиски я был вознагражден, так как книга, которую приобрел, безусловно, является настоящим сокровищем. Я был захвачен этим произведением с первых строк, и поражен с самого начала книги. Страуб насколько правдоподобно разворачивает перед нами трагичную, драматичную историю, что кажется, он сам восхищался убедительностью собственных слов.

Как было уже сказано «Коко» — это история о ветеранах вьетнамской войны, которые преследуют маньяка одного из их однополчан… И, не смотря на динамизм и напряжение, роман примечателен не столько безупречной детективной линией, сколько глубокой психологией, философией и гуманностью. Красной нитью сквозь роман проходит убеждение о том, что все войны бессмысленны, что каждая война оставляет после себя не только тысячи убитых, но еще больше покалеченных, не сколько физически, как духовно. «В этом был какой-то секрет…», — пишет Страуб, — «…секрет, запрятанный так глубоко, как один из тех, что хранили демоны, но что это был за секрет? Их мертвые товарищи и мертвые солдаты, из предыдущего отряда, были заминированы здесь и лежали по всему полю. Нет, — думал Пумо, — демоны должны быть глубже, потому что здесь не преисподняя, это хуже преисподней. В преисподней ты уже умер, а в этом аду ты должен ждать, пока тебя убьют». Питер наглядно иллюстрирует, как война уничтожает личность: «После того, как писательская деятельность перестала приносить доход, Тим Андерхил, похоже, решил добраться до самого дна. А те, кто начинает искать дно, всегда его находят. Потому что дно-то всегда находится в одном и том же месте, разве не так?».

Главные герои здесь настоящие, живые люди, со своими страхами, переживаниями, каждый имеет неповторимый внутренней мир и характер. И вот, решив остановить убийства, которые, как предполагают главные герои связанны с неким инцидентом, имевшим место еще во время их военной службы во Вьетнаме, они столкнутся не только с убийцей, которого когда-то чтили братом, но и с тьмой, которая стоит на пороге их подсознания, и, открыв охоту на маньяка, они сами могут пасть жертвами той тени, которая легла на них, когда они еще были юнцами, курили марихуану, и убивали тех, кого считали врагом во вьетнамских джунглях. Смогут ли Тим Андерхилл, Генри Биверс, Конор Линклейтер, Тино Пумо и Майкл Пул поймать «Коко», и смогут ли они противостоять той тени, что таиться у порога, смогут ли они выгнать ее и захлопнуть дверь, или же тень войдет, и тогда жизнь потеряет смысл и со всем будет покончено, Вы узнаете, испытав шок, только дочитав этот роман до последней странички.

Восхищаюсь талантом Мистера Страуба!

10+

Свое увлечение хоррором я начинал из классиков XVIII, XIX и XX века – Эдгара Аллана По, Говарда Филлипа Лавкафта и Стивена Эдвина Кинга. Передо мною был тогда неизведанным мир и десятки авторов, творчество которых я хотел открыть для себя. В списках тех, чьи полные библиографии хотелось собрать числился и британец Клайв Баркер. Вскоре я узнал о том что он гей, и вычеркнул его из списка. Тогда я думал, что книги его тоже гейские, и, частично был прав. С тех пор я открыл гениальных Питера Фрэнсиса Страуба (которому вчера исполнилось 72 года) и Роберта Рика Макаммона – живых классиков не только литературы ужасов, но и в целом мировой литературы, а также отцов-основателей таких как Гораций Уолпол, Мэтью Грегори Льюис и Чарльз Роберт Мэтьюрин… И вот, в начале 2015 года я решил, что выше своих предрассудков, и возвратился к Баркеру обзавевшись за раз полной коллекцией книг от издательства «Кэдмэн», которое опубликовало на тот момент, в 1993-1997 годах, все доступные произведения автора, и которым, собственно, и принадлежат права на публикацию (сейчас, наверное их выкупил у «Кэдмэна» «Аст»).

Знакомство начал из «Сотканного Мира», от прочтения которого не получил обещанного удовольствия. Затем взялся за славно известную повесть «Восставший из Ада» — на уровень выше «Мира», но, очень далеко до планки поднятой Кингом-Страубом-Маккаммоном. Окей, решил, «Книги Крови» точно понравятся! Я даже боялся их читать, сколько слышал о них восхитительных отзывов! Начал читать по порядку, из первого сборника. Сначала был в недоумении, затем просто рассмеялся Клайву Баркеру в лицо.

«Полуночный Танец Дракона» очень сильный и стильный авторский сборник рассказов, который Рэй Брэдбери опубликовал в возрасте 82-х лет! Трудно определить концепцию «Полуночного Танца», но, как и большинство других сборников, это калейдоскоп чувств и эмоций, неуловимых волнений, доводящих читателя до восхищений и трепета. Это полет обнаженной души и прикосновение к волшебному, воплощенные магии в формы и образы, которые едва ли могут оставить кого-то равнодушным.

Старики у школьного флагштока, которые не виделись 50 лет, но не забыли о клятве, которую дали еще будучи детьми; отец после полночи играющий со своим покойным сыном в баскетбол, в ничью; отец страдающий болезнью Альцгеймера и забывший своего сына, но, все так же собирающий на поле мячики для гольфа; киномеханик мимо вольно перепутавший пленки, и таким образом создавший шедевр; роман, публикуемый глава за главой вдоль дороги на бигбордах; жизнерадостная девчонка с календарем, делавшая в нем каждый день отметки; последний житель заброшенного города не желающий принять реальность; шестилетние мальчики вообразившие себя стадом псов…

Безусловно, Рэй Брэдбери чародей, и магия его проявляется в сплетении слов, которые, соединяясь в истории захватывают дух, восхищают разум и пленят воображения. Возьмите книгу Брэдбери, и Рэй протянет Вам руку. Он охладит Ваше лето густым снегопадом и согреет зимою яркою радугою в чистом небе. И однажды прикоснувшись к нему, увидев настоящего волшебника, его светлое открытое лицо Вы навсегда запомните его теплую и добродушную улыбку!

«…Камень, лист, не найденная дверь; о камне, о листе, о двери. И обо всех забытых лицах. Нагие и одинокие приходим мы в изгнание. В темной утробе нашей матери мы не знаем ее лица; из тюрьмы ее плоти выходим мы в невыразимую глухую тюрьму мира. Кто из нас знал своего брата? Кто из нас заглядывал в сердце своего отца? Кто из нас не заперт навеки в тюрьме? Кто не останется навеки чужим и одиноким? О, тщета утраты в пылающих лабиринтах, затерянный, среди горящих звезд на этом истомленном, не горящем угольке, затерянный! Немо воспоминание, мы ищем великий забытый язык, утерянную тропу на небеса, камень, лист, не найденную дверь».

Кажется, что нет предела этой силе, этой красоте звука и смысла, соединенных в пронизывающие, обволакивающие строки. Книга — история утраты; хроника взросления; созревания; освобождения из тенет семьи, окружения, города. Иногда кажется, что автор, усердствуя над романом, возвышался над всей планетой. История возмужания души столь тонко чувствующей, всем своим существом осязающей бесчисленные атомы мироздания и претворяющей их в слова, величественную песнь, что льется неистощимо. Самолюбование вплоть до нарциссизма, напряжение мысли, борьба с собой, с семьей, миром, чувствами. Повествование на грани эпического, полет разума, путешествие и скитание между мирами, столкновение обыденного и возвышенного, битва, примирение, прозрение... Столько чувствовать, ждать, метаться, мучиться, впитывать в себя и отторгать, чтобы в конце понять, увидеть...

«…Когда услышал он о шкатулке Лемершана он уже не помнил…, возможно в баре, или в канаве из уст какого-то бродяги. В ту пору широко распространялся слух, что эта шкатулка содержит в себе невиданные наслаждения, в которых утомленные приевшимися радостями жизни люди могли обрести усладу и забвение. Но каков же путь к этому раю, и какую цену за наслаждения придется заплатить?».

Спустя 30 лет после первой публикации славно известная повесть Клайва Баркера радует даже искушенных хоррор-ридеров. Легкий и доступный язык, оригинальная идея и неповторимый стиль возвышают ее, пусть и не превознося к высотам истинных шедевров, но делают довольно примечательной и увлекательной историей, прочтения которой гарантировано оставит после себя след, принесет удовольствие.

Что касается кинематографического «Хэллрайсера», которого Вы, несомненно, смотрели, возможно, даже несколько частей, то он далек от оригинального текста, да и «Пинхэд» родился уже на экране – в книге он безликий Инженер, но другие сенобиты такие же мерзостные и отвратительные…

Оригинальный «Восставший из Ада» — это повесть о молодой семье — о Джулии и Рорри, — в которой жену все время влекло к брату мужа. Перед свадьбой между ними возник жесткий секс, на грани изнасилования, и, если для Джулии Фрэнк был чем-то больше, чем любовником, Фрэнк полагал ее просто привлекательным телом. Он сыт по горло своим сексуальным опытом, и даже наркотики больше не приносят удовольствия. В поисках новых ощущений Фрэнк узнал о шкатулке Лемершана, и завладел ею…

Эта книга Ричарда Матесона в руки попала случайно, и купила меня, во-первых, как бы это смешно не прозвучало, красивой обложкой от «Эксмо» (с обещанием, что «Где-то во Времени» одна из величайших историй любви), во-вторых – о Матесоне я практически ничего не знал, но видел однажды его имя рядом со Стивеном Кингом и Джо Хиллом в графическом комиксе «Road Rage», а еще среди сценаристов культового сериала «Мастера Ужасов»…

Окей, подумал я, величайшая история любви – это круто, как минимум, нас ожидают: яркие персонажи, сложные характеры и глубокая эмоциональная нагрузка; а еще изощренный язык повествования, и, увлекательный сюжет – речь ведь обещает пойти не только о любви, но и перемещении во времени! В общем – ожидал многое, но не получил ничего, кроме разочарования.

С самого начала неприятно удивила подача: предложения по три/четыре слова, главы по три/четыре предложения. Но Ричард вскоре раскрыл тайну – так он изобразил героя с диктофоном, и, это был самый сильный момент! Дальше читать было тяжело и скучно. В «Где-то во Времени» ровный и серый текст, словно автор сочинял инструкцию, а не художественное произведение.

Абсолютно проходная идея, и никчемное воплощение. Парадоксально, но «величайшая история любви» не вызвала никаких эмоций, кроме возмущения, разуметься. Любви здесь не больше, чем в описании товара на этикетке. О невообразимом перемещении во времени молчу. В целом, получился абсурдный роман, который язык не поворачивается назвать великим.

Всю историю можно воплотить в одном несуразном диалоге: «Это ты?», — спросила актриса из прошлого главного героя из будущего, и, внимание, поберегите слезы, он ответил, — «Да!».

Оценку не ставлю, так как не за что и единицу влепить – не затронул ни один абзац. А отзыв оставлю для тех, кто еще не читал «Где-то во Времени» — Вы абсолютно ничего не потеряли. Как сценарист хорридных сериалов Матесон хорош, но как автор любовных романов…

«Пропавший Мальчик Пропавшая Девочка» — потрясающий роман Питера Страуба, от которого невозможно оторваться, и, читая все свободное время – я поглотил его за два вечера. Интрига и эмоциональное напряжение выдержанны автором до последней страницы. И, ясность, с которой Питер подает историю, твердый и доступный язык и ее связность – делают роман настолько реалистичным, что после прочтения остается впечатление, как будто сам был свидетелем поведанных событий.

А мистер Страуб рассказал нам трагическую и драматичную историю о мальчике, Марке Андерхилле, который обнаружил покончившею жизнь самоубийством мать, и загадочный мрачный дом по соседству (за стеною) который он связывает с ее смертью. В это время в Миллхэйвене (его родном городе) продолжают исчезать дети – здесь уже десятилетие орудует маньяк, аппетит которого все возрастает; и кто-то прячется в том доме, который хранит будоражущие тайны. Во все это мимо вольно становится увлеченным Марк. И лихорадочно исследуя дом – он становится все более отстраненным и замкнутым, а вскоре и вовсе – исчезает. Но, стал ли он очередной жертвой маньяка, или…, — в этом и попытается разобраться известный писатель, дядя Марка – Тим Андерхилл.

Зная все это время Клайва Баркера, как режиссера культовых олдскульных хоррор-муви («Восставший из Ада», «Ночной Народ») решил таки открыть его и как автора, но не из славно известных «Книг Крови», а из романа. Выбор пал на «Сотканный Мир». Название ли привлекло, или аннотация, но выбор этот был не лучшим.

Это очень странное произведение, разбитое на 3 книги, как будто вывернутое на изнанку, с самого начала производит огромное впечатление – интригует и увлекает, и ты думаешь: «ну вот, Баркер зажег фитиль и вскоре бомба взорвется поразительными главами и ошеломляющим финалом», но, начиная со второй книги фитиль тухнет. История, которая прокладывала себе путь на пролом, вопреки всему, замкнулась и пошла по кругу. С персонажей была высосана кровь, и вот, мы уже наблюдаем картонную постановку. Ты испытываешь разочарование, ты думаешь, что эту часть книги Клайв запорол, и хуже быть уже не может, но, начинается третья часть, в которую автор пытался впихнуть невпихуемое, к которой ты уже не просто безразличен, но раздражен тем, что у тебя на глазах, перемешивая бессвязные фрагменты, под конец просто уже невообразимой истории, автор лепит их вслепую. Во второй части история начала трещать по швам, в третей выцвела, съежилась, воспламенилась, и сотлев была развеяна ветром.

Я не стану ругать Клайва Баркера за несуразность и наивную глупость – автор он титулованный, получивший много наград, премий, и популярен во всем мире. Все восхищаются его фантазией, но, здесь-то она и сыграла с автором злую шутку.

Ну и, что касается оценки.

Мораль же такова: друзья! Если с Баркером еще Вы не знакомы, не стоит начинать из «Сотканного Мира»!

Отзыв на «Фантазм-1» начну издалека. Это первая новеллизация, которую я прочитал, и то, с удовольствием, по двум причинам: во-первых – являюсь поклонником кинематографичного творчества Дона Каскарелли (среди немногих его фильмов «Фантазм» мне больше всего понравился). Во-вторых: узнав о том, что существует новеллизация этого будоражащего кошмара – в тот же день обнаружил книгу на сайте. Книга эта, может и не имеет большой ценности, как художественное произведение, но, тем не менее, и поклонникам Каскарелли, и, просто почитателям хоррора, как минимум будет интересна тем, что речь здесь идет о соскальзывании в ирреальность. Как в фильме, так и в книге, события вращаются вокруг кладбищенского морга небольшого города Морнингсайд, который захватил некто запредельный, по имени Длинный. Он выкапывает мертвецов, чтоб превратить их в тех существ, то будут ему служить, и охотится за живыми…

С одной стороны, Мэри Флауэрс не смогла полноценно предать ту жуткую атмосферу, что воплотил ее на экране Дон Каскарелли, с другой стороны – она попыталась гармонично дополнить некоторые места, разъяснить некоторые моменты, и даже найти ответы! Что касается языка – он прост и доступен. Может, и не хватает замысловатых формулировок, или более подробным описаний в некоторых местах, всего лишь для того, чтоб придать глубины и веса этой замечательной истории, но, опять же, с другой стороны – и ругать автора не хочется: поставленное перед собой задание она исполнила в меру своих возможностей, сведя вмешательство в сценарий Каскарелли до минимума. Конечно же, в книги нет сильной эмоциональной нагрузки, или высокого уровня драматизма, но, и носит она скорее развлекательный характер. «Фантазм» — это книга, которой приятно провести несколько вечеров в легкой, непринужденной атмосфере.

«Солнечный Пес», как по мне, самое недооцененное произведения из сборника «Четыре после Полуночи». В этом огромном авторском сборнике почти все повести одинаково объемны – около 200 страниц. Так вот, первые две «Лангольеры» и «Потаенное окно, потаенный сад» были экранизированы, и то – весьма удачно, отчего популярность их еще возросла. Менее читатели увлечены «Библиотечной Полицией» и «Солнечным Псом». А повесть эта, если не лучше славно известных «Лангольеров», то идет с ними на одном уровне.

Увлекательный сюжет, полдюжины ярких персонажей, запредельная тайна – вот основные двигатели повести. Напряжение возрастает с каждой страницей, с того самого момента, когда в руки 15-и летнему мальчику попал фотоаппарат, — Палароид «Солнце-660», — который не смотря на время суток и обстановку, производит одно и то же фото – кошмарного пса, который, по мере использования пленочных кассет, заметно менял свое положение, и, будучи, казалось бы, всего лишь бродячим псом случайно попавшим в кадр, который снова и снова воспроизводит Палароид, он разворачивается, обнажая свою адскую сущность: глаза его горят безумием, и, в слепой ярости он собирается прыгнуть и разорвать фотографа.

Постоянные читатели Кинга также будут удивленны, обнаружив несколько пасхалок, вот например – Кэвину, который думал, что разбил свой фотоаппарат, начинают сниться кошмары, в том числе и сон, в котором он превратился в Джейка из романа «Талисман» ищущего в Оутли работу; здесь же возникают Данвич и Аркхэм Лавкрафта!

«Солнечный Пес» может и не шедевр среди сотен произведений Стивена Кинга, но, определенно – потрясающая повесть!

«Песня Сван»… Я прочитал далеко еще не все произведения гения Маккаммона, но этот эпичный роман, мне кажется, не только вершина его творчества, но и один из лучших фантастических романов ХХ века, который со временем, несомненно, станет классикой хоррор литературы, да и в целом – мировой классикой. Уровень динамизма и драматизма зашкаливает – ты испытываешь массу чувств и эмоций. Роман способный от радости, сквозь ужас, довести до слез. Безупречней стиль и настолько сильная подача, что и воображения не надо включать – картины сами возникают. А изобразил Роберт, не много, ни мало целую страну после ядерной бомбардировки! И эти первые дни, после того как упали бомбы – ужасно было и тяжело читать; страшно «смотреть» на горстку уцелевших, обгоревших и обезумевших людей, которые, обнаружив себя посреди полного разрушения – сплавившегося металла и человеческих костей – позавидовали мертвым. И не смотря на то, что почти все население страны уничтожено, опустошенными землями скитается «Меняющейся Облик» — дьявол танцующий на тысячах трупов. Небо после взрывов затянула пыль и мусор, после чего настала многолетняя зима. Казалось бы, все на земле уничтожено, и флора и фауна (только пережившие радиацию мутированные звери остались), и даже все источники воды заражены. Но в противовес всей этой тьме и безысходности, безумцам, формирующим новые армии, и самому дьяволу сеющему смерть – появляется девчонка, как символ света и добра. Девчонка, от прикосновений которых раскрываются увядшие цветы, и оживают деревья, в которых, казалось бы, не пульсировало больше и капли жизни.

Человечество и жизнь на земле уже никогда не будут такими, как прежде, но у людей есть шанс, и каждый сделает свой выбор: примкнуть к силам зла – армии разрушающей все, что осталось; или к добру зарождающемся вокруг чистого источника, отстраивающего маленькою деревню.

О сложном, разветвленном и многослойном сюжете можно много говорить, так как, каждая из 95-и глав оставила после себя впечатления. Читая книгу пережил много волнующих моментов, иногда просто прикрывал рукою рот, чтоб сдержать крик радости, ужаса или отчаяния. Все 1000 страниц роман держит в напряжении – и оно подобно волнам, немного отпускает, а затем накрывает головою. А герои! Господи Они настолько воодушевленные, что после недели проведенной с романом было такое чувство, как будто расстался с реальными друзьями. Это не просто мастерски прописанные характеры – а живые люби, слова которых и поступки навсегда останутся в памяти.

Также, роман кинематографичен. Это, наверное, первая книга, которую я читал под раскаты любимого Хеви-Метала, который абсолютно не отвлекал, а только дополнял атмосферу. Мне кажется, что, если бы после публикации романа его экранизацией занялся Дарио Арженто или Дон Каскарелли – фильм бы в том же году собрал 25 оскаров! Удивительно, почему книга получила только одну премию? Рейтинги для меня ничего на значат, но, «Песни Сван» в 87-м я отдал бы все, и «Барлога» и «Локус»!

Роман задел меня. Поглотил. Наполнил. Роберт Маккаммон заслуживает только высших похвал. А что касается перевода… настолько мне известно, роман был издан трижды в исполнении одного и того же Колесникова – «Наслаждение Смертью» и «Лебединая Песня» оба издания в двух томах, и «Песня Сван» одним томом, с сокращениями – что для данного романа недопустимо! Перевод не идеален, да — есть огрехи, но, простите, это не единственное издание «Войны в мире Призраков» Уитли, — где, без преувеличений, запятые встречались просто между слов.

Так что, ни перевод Колесникова, ни состояние книги (а «Песней Сван» я обзавелся первым изданием – «Наслаждение Смертью» — которое, возьмите на заметку, хоть и в твердой обложке, но книга не прошита! И книги я получил с растрескавшемся клеем, порванными корешками, и десятком выпавших страниц аккурат вложенных в середину. И прежде, чем приступить к прочтению, я две вечера те странички выравнивал, вставлял на места, и вырезав из обложки – заново проклеивал оба тома, после чего эти, еще недавно потрепанные книги стала намного приятнее держать в руках) не испортило впечатления!

10+

Я восхищен!

P.S. Сью Ванда, Сестра, Робин, Расти, Глория, Джош… — я вас не забуду!

Свой юбилейный отзыв (год на фантлабе) посвящаю роману «Стрелок», так как с этого произведения началось мое знакомство не только с легендарной эпопеей «Темная Башня», но и с ее автором — Стивенном Кингом. Когда книга попала мне в руки (при очень загадочных обстоятельствах) мне исполнилось 19, и, это сыграло очень важную роль. С первых страниц «Стрелка» мир «Темной Башни» поглотил меня раз и навсегда! Я прочитал роман за один присест — проведя вместе с книгой всю ночь. Читал не отрываясь. Динамичный и драматичный сюжет, высокий слог, воодушевленные герои — все было настолько сильно и стильно, что от прочтения романа я испытал катарсис. Это было, как: «Вау!», «Ну ничего себе!», «Вот это да!». Но первый том закончился, Роланд не настиг Волтера, и не нашел Темную Башню. Я подумал, что 4500 страниц для такой истории, это не пространство. Мне хотелось, чтоб история Стрелка из Серединного мира никогда не заканчивалась.

«…Они отправились в мир 19, каким бы он не был...», «…Мальчик твой вход до человека в черном, человек в черном твой вход до троих, три — твои врата к Темной Башне...», «…Время вор который крадет у нас память...», «…Стрелок! Пророчества древних сбываются, и об этом заботишься ты!», «…Я боюсь твоей решимости найти ответы...», «…Наибольшая загадка мира не жизнь, а размер. Размер размещает в себе жизнь, а Темная Башня заключает в себе размер...», «…За всю историю мира не было еще такого разума как у Роланда...» — я был, одержим этими идеями и пророчествами… После прочтения «Темной Башни» мой мир сдвинулся с места ; )

«11/22/63» — восхитительный и волнующий роман! И, не смотря на то, что был прочитан еще тогда – в момент первой публикации – впечатления от прочтения не развеялись до сих пор. Эта книга, среди других произведений Стивена исключительная, еще и потому, что носит исторический характер. Раньше Стивен не сочинял ничего подобного. Сам он сказал по этому поводу, что это ощущение «…как будто обуть новые кеды». Историческая составная романа также сильна, как и художественная. Основная сюжетная линия также увлекательная, как и параллельные.

Роман очень драматичен и динамичен! Кинг рисует яркие психологические портреты героев. Изображает «темные улицы», на которых приходилось обитать будущему убийце американского президента. Стивен провел много исследований, в том числе и останавливался на ночь в тех домах, где приходилось жить Ли Харви; сочинил несколько страничек за столом, где готовила Марина Прусакова (жена Освальда).

Первые полкниги вращаются вокруг главного героя – Джейка Эппинга – учителя литературы средний школы, и его перемещениях во времени. (Кинг ребенок 60-х, и, мастерски рисует эту эпоху). Вторая часть посвящена Ли Харви Освальду, где Кинг заставляет задуматься о том, а не был ли этот «грязный парень» спасителем всего человечества?

Роман вызвал очень много эмоций. Я ощущал сожаление к неуклюжей Сэйди и Гарри-уборщику; отвращение к Фрэнку Даннингу и Биллу Теркоту; симпатию к Эллу Тэмплтону и Дику Симмонсу (в основном все старички в романах Стивена такие милые, что мимовоьно улыбаешься, читая о них).

Я смеялся нал безжалостным черным юмором Сэй Кинга, и остерегался, чтоб меня никто не заметил, настолько реалистичен роман. Я ожидал появление Джимлы – страшного, Волтерообразного монстра, но оказалось, что он был все время рядом (и это ощущение не отпускало до последней страницы), потому что Джимла это Джейк Джимла это мы – дорогие читатели.

Некоторые знаковые события происходили в Дерри, в котором уже сеял смерть Пэннивайз. Местные называли его здешним, ибо, зачем убийце было переодевается клоуном? Такой переплет с самым большим, и, наверное, самым страшным романом Стивена приятно удивил.

А еще, как большому поклоннику «Темной Башни», роман запомнился числом «19». Оно появлялось везде, в том числе и завуалировано. Вот, наведу только несколько примеров:

Адрес Элла Тэмплтона – «Вайоминг стрит 19»

Карточка СО Элла – «005-52-0223» = 19

№ почтового ящика Даннинга – «397» = 19

№ Джейка – «Вестбрук 7-5430» = 19

№ Субару в Лисбон-Фолз «23383IY» =19

Штамп «PZ-775» на ключе Ли Харви = 19

Агент Х19 – так Джейк нарек Освальда…

Люблю авторские сборники Рэя Брэдбери! В отличии от издательских комплектаций, в них присутствует некая концепция, и неповторимая атмосфера. Не смотря на название этого сборника, речь в нем пойдет далеко не о радости. Его условно можно поделить на две части. Первая – это апокалипсические истории, например: о последней семье на Земле, которые путешествуют железной дорогой, в надежде встретить хоть одного человека; здесь локальное исчезновение электричества, и, конечно же, сказочные элементы, как-то люди избавившиеся от зависимости ТВ разукрасившие в радужные цвета свой город; инопланетный разум, проникающий в разум космонавтов и сводящий их с ума; гигантские грибы, решившие захватить человечество… Вторая часть – социальные: о том, какие чувства вызывает нищий, идущий без шапки под дождем, и что довело его до нищеты; о мираже, который могут видеть только люди с доброй душой и чистым сердцем; старухе, которая возвратилась в тот день, когда ей исполнилось 18; воодушевленной кукле, и ее власти над чревовещателем…

В целом, сборник «Механизмы Радости» скорее о ностальгии, чем о радости, но, не смотря на свою угрюмость – он безумно привлекательный! И каждый здесь найдет что-то для себя, историю, которая, будучи однажды прочитанной, навечно останется в Вашей памяти!

«Неисповедимый Путь» волнующее произведение, которое возбуждает интерес с первых страниц, захватывает и погружает в свой мир. Однако это впечатление не продержалось до конца книги, так как роман достаточно неровный, и, в некоторой степени даже хаотичен. По мере приближения к финалу, возникали мысли, что Роберт и сам не знает, о чем пишет, и самое главное – зачем. В итоге – картина получилась неполноценной. Первые страниц 150 – просто блеск, поразительная проза! И ты думаешь: «Вау – 10/10 – вот так надо сочинять беллетристику!», но, затем следует скачок в жизни главного героя, не много немало на 5 лет, и, все очарование рушиться. В одно мгновение мальчик стал юношей, да только то, о чем речь шла с самого начала, его как бы уже и не касается. ГГ превратился в незнакомца, и, не привлекательная личность он уже, а просто персонаж гонимый автором. Можно перенестись и на 10 лет в одно мгновение, но, необходимо протянуть и нити, соединяющие историю, в «Неисповедимом Пути» же разрыв на лицо.

В этой истории очень мощное начало: обезумевший мужчина с предельной жестокостью убивает свою семью бейсбольной битой, после чего сносит себе полголовы выстрелом с двустволки. Тело жены и дочери быстро обнаружили, а мальчика, друга ГГ, нет. Но, он не сбежал и не спасся, а был погребен в подвале под кучей угля. И ГГ услышал голос призрака, спустился в подвал и успокоил его беспокойный дух.

По венам ГГ, Билли, течет кровь индейцев чокто, и, по наследству ему перешел дар успокаивать мертвых. С этого случая, открывшего Билли его силу, и начинается «Неисповедимый Путь» мальчика, который поведет его неизведанными дорогами, и, открывая духам врата, он столкнется с дьяволом, который пытается этими призраками, спокон веков скитается землей, сеет зло и разрушения вокруг. И пока дьявол не настиг Билли, на своем пути он будет терять и приобретать друзей, постигать эту тайну под названием – жизнь.

Тема неразделенной любви актуальна во все времена! Так и в классическом готическом романе миссис Анны Рэдклифф речь пойдет о драматичных, романтичных отношениях: знатный марких Винченцио де Вивальди влюбился в сироту Елену Розальбе. И не успел марких признаться девушке в своих чувствах, как на пути к вилле, где она жила с тетушкой, его встречает таинственный монах с угрозами. К тому же, отец и мать Винченцио, узнав о его страсти, напрочь запретили связываться с девушкой из низшего общества. Но Вивальди не собирается останавливаться! Нет! Эллена покорила сердце парня. Подарила улыбку. Юноша завоевал внимание и общество Елены, но, только они начали встречаться, как при загадочных обстоятельствах умирает тетушка несчастной. И не успевает девушка отойти от потери столь близкого и последнего родного человека, как на ее судьбу пало другое участие. Незнакомцы в масках похитили девушку, и она была насильно доставлена в монастырь, где ее заточили в общество злобных и безмолвных монахинь. Замешаны ли в похищении Елены родители маркиза? Вивальди в смятении! Потрясена и девушка, которую насильно хотят постричь. Винченцио отправляется на поиски возлюбленной, и, будучи непоколебимым в своем решении – он вырвал девушку из лап монахинь. Их преследовали мрачные слуги инквизиции, и, в момент, когда влюбленные нашли уединенное место, чтоб пожениться настигли их. В сражении Винченцио убил несколько служителей, и его отправляют в темницы инквизиции, обвиняя не только в убийстве, но и в похищении монахини – его ждут жестокие пытки. В то время его возлюбленную отвезли к отшельнику, с целью покончить наконец-то с ней. И когда святой отец Скеноди – марионетка маркизы Вивальди – самостоятельно решил убить Елену, в ее руках он увидел свой портрет. Это был портрет ее отца…

Как поступит грешник? Какие на самом деле между ним и Еленой родственные связи? Что будет с Вивальди, и какая участь ждет его возлюбленную? Суждено ли им быть вместе, или они больше никогда не увидят друг друга?

Размеренный темп романа, детально прописанный сюжет, воодушевленные персонажи, роскошный язык повествования, психологическая нагрузка сделали «Итальянца» непревзойденным шедевром классической готики.

В мистификации, облаченной в форму философского романа, описывается сложный мир человеческой психики. В повествовании Густава Майринка элементы оккультных учений и картины гипнотических состояний, состояний транса, вплетены в интригующий детективный сюжет, разворачивающейся на мрачном фоне старинного пражского гетто ХIХ ст. В переплетении реалий тех времен с кошмарами и мистериями иудейского фольклора, разворачивается невероятная история человека, который за ночь переживает целый ряд потрясающих событий, всего лишь прикоснувшись к шляпе своего двойника. Автор называет это — Habal Germini – дыханием костей.

Атанасиус Пернат – главный герой – реставратор, слыл безумцем и сумасшедшим, но был загипнотизирован и забыл свое прошлое, и вот, он снова начинает соскальзывать в ирреальность. Случайно или преднамеренно ему в руки попадает странная книга — «Ibbur» — прочтения которой переворачивает внутренний мир Атанасиуса. Пытаясь снова обрести себя, он мимо вольно становится свидетелем и участником сведений счетов соседей, каждый из которых хранит страшные тайны. И в этот ход событий искусно вплетен Голем – мифическое глиняное существо, созданное и оживленное средневековым раввином с помощью непостижимых заклинаний.

Он является раз в 33 года, после чего, место, которое он посетил, охватывает безумие и окутывает страх. И вот – Голлем посетил Атанасиуса Перната! И даже больше – Атанасиус Пернат сам чувствовал себя Големом! Он обнаружил тайную комнату, в которой, якобы таилось все это время глиняное существо, и колоду карт, которую, якобы сам нарисовал, когда-то, будучи еще ребенком. И главный козырь – пагад – символ Гермафродита, короля на перламутровом троне, с короной из красного дерева, на которой червь разрушения начертил таинственные руны – трансформируется в Голема. Главный герой пытается постичь его, а за одно и свою сущность. А меж тем, грань между материальным миром и запредельем духовности становится все тоньше…

Вы скажете, наркоманский бред?! Нет! Наркоманский бред, это «Физиогномика» Джеффри Форда, например, а «Голем» Густава Майринка полон тайных знаний, пусть и обрывочных, но с них можно сложить определенную картину. И в этом его ценность! Книга содержит в себе несколько ключей к расшифровке этого мира, но, еще больше в романе тайн, загадок, анаграмм, которые будут преследовать Вас и после прочтения.

Взять хотя бы имя главного героя – Атанасиус. Что сразу бросается в глаза – оно зашифровано содержит в себе и сатану и Иисуса. Темное и светлое начало каждого человека. И в романе герой выбирает путь, по которому должен проследовать до конца.

Роман мистификация, да! Но также не лишен и мощных элементов ужаса,

Роман потрясающий! Произвел на меня огромное впечатление.

А я вот в эти дни еще один романа Маккаммона прочел, хотя роман и вовсе нечитабельный, предельно искусственная история! «Корабль Ночи»... Мало того, что я не люблю всю эту ересь про зомби, они у Бобби еще и оказались нацыками с подводной лодки — смехота. И все 300 страниц герои вокруг этой лодки «кружатся», и, время от времени, зомби-нацысты кого-то да схватят, и тогда Боб дает жару, пишет как трещат кости, да как ткани рвутся. Кошмар. Абсолютное отсутствие идеи. Не знаю как там кости, а сюжет точно трещит по швам, и только эти трэшовые вставки с убийствами, и мощные фонтаны крови, которые весьма нелепо вписаны в историю, одно достоинство романа. Финал — смех до слез. После всей ахинеи он заявил, что: «...на дне глубоком таких концерв в нацыстами еще сотни». Ахаха, блин. Вот такой я суровый критик, когда авторы халтурят. А ведь Роберт талантлив! «Синий Мир» поразителен, «Эшеры» — потрясающие! Но этот «Корабль Ночи» — абсолютный провал.

Я был поражен романом Роберта Маккаммона «Участь Эшеров», но следующее произведение Бобби, повесть «Синий Мир» (в переводе С. Бавина), меня и вовсе потрясла. Если в готическом романе он показал себя изысканным, сдержанным мастером литературы ужаса, то повесть «Синий Мир» зарекомендовала Роберта как чувствительного моралиста и проницательного романтика. Он нарисовал настолько живую будоражащую ум и воображение картину, что, будучи однажды прочитанной – она навечно запечалится в памяти! Эта объемная повесть (до 200-т страниц) была прочитана за раз (потому, что открыв ее, я больше не мог от нее оторвется), и вызвала бурю эмоций: заразительный смех, настороженность, симпатию, соболезнование, радость, печаль, напряжение, восхищение, грусть, и, под конец, слезы. Это меня потрясло. Двести страниц. Шесть часов. Буря эмоций!

Роберт поведал историю святого отца, который мимовольно влюбился в порнозвезду, к тому же еще и наркоманку. Это необузданное побуждение сначала его опустошило, но когда шлюшка обратила внимание на его живой интерес – жизнь священника наполнилась новыми смыслами. Дебра Рокс тоже много приобрела – впервые в своей жизни она встретила мужчину, который не смотрел на нее как на продажный кусок мяса. Но, не смотря на то, что Дебби нашла в отце Лаки родственную душу, едва ли они могут быть вместе. Что им известно о любви? На кону стоит не только их карьера, но и жизнь, так как на Дебру Рокс, и двух ее подружек снявшихся в культовой порнушке «Суперплут» охотится маньяк сумасшедший.

«Участь Эшеров», первый роман Роберта Маккаммона, который я прочитал, произвел огромное впечатление. С самого начала Бобби ошеломил изобразив дерзкую сцену, где брат Родерика Эшера из славно известного рассказа Эдгара ПО находит автора в темном углу грязной таверны усердствующим нам над очередным произведением, чтоб выразить свое презрение. Незнакомец, назвавшись Эшером, ведет себя вызывающе, он смотрит на Эдгара с высока, и заявляет, что был бы рад извлечь все экземпляры его рассказа и сжечь, так как автор понятия не имеет, что собой представляет род Эшеров. Следующая сцена – наше время. И спустя 150 лет семейство Эшеров продолжает существовать, их оружейный бизнес процветает, но личная жизнь каждого члена трагична и покрыта мрачными тайнами. И никто из них не счастлив, не смотря на то, что все миллионеры. Глава семьи – Уолен – на смертном одре, буквально разлагается на глазах от семейного Недуга. И в Эшерленд, старинное семейное поместье приезжают его дети, кто-то должен получить наследство… И на фоне выяснения семейных отношений и других бытовых проблем в лесах Эшерленда один мальчик обнаружил у себя способности к телекинезу. А его брата похитил Страшила – вот уже более 150 лет в окрестностях Эшерленда пропадают дети. Еще по лесу бродит адская и беспощадная пантера-ящер, а на горе Бриатоп живет колдун. Замок Эшеров – Лоджия – храм дьявола – манит тех, кто имеет Способности. Скипетр Уолена и посох Короля Горы наделены магией. И все это связывает страшная тайна древнего семейства, постигая которую ГГ подвергает себя сумасшествию. Постепенно, размеренно перед глазами читателя приоткрывается завеса, за которой Лэндлорд – безликое воплощение зла – пытается завладеть не только душами людей, но и всем миром. Давным-давно он призвал на службу Эшеров, и последний из рода попытается остановить их участь.

Роман «Роза Марена» поведает Вам историю несчастной женщины, которая после четырнадцати лет кошмарного брака с маньяком полицейским, наконец-то решается от него сбежать. Кошмарные четырнадцать лет…, побои, изнасилование, укусы, ссадины, переломы. Пройдя сквозь ад, доведенная до предела Рози бежит в надежде начать новую жизнь и найти свою тихую гавань. Рози помогают добрые люди – ее устроили в приют, предложили хорошую роботу. Но одним из основных символов ее новой жизни становится картина, которая буквально позвала ее. Сам роман, по сути, триллер, но эта картина является фантастическим элементом. В рамке заключен не просто холст, но очертания некоего отражения внутреннего мира героини. И вершина мистификации романа – проникновение Рози внутрь картины, в свое подсознание, и, одновременно в параллельный мир. Рози исполняет задание для своего двойника, и в то же время женщины, с которой жестко расправился ее садист муж. И эта загадочная женщина с картины обещает помочь расправится Рози с ее мужем тираном, который так долго издевался над ней.

Не смотря на относительно простой и незамысловатый сюжет, не смотря на надменную детализацию, сентиментальность и предсказуемость – роман понравился. Есть в нем какая-то искра – живость, хоть между строк и можно прочитать, что произведение сие далось Кингу с трудом. Во время чтения возникали странные ощущения, но роман увлек, понравился, хотя и оставил после себя какую-то неопределенность, вместо законченного впечатления.

P.S. Тех, кто прочитал большинство книг Кинга, но с «Розой Марена» еще не знаком, ждет приятный сюрприз. Здесь впервые появляется Синтия Смит, девушка панк, которая также стала героиней романов-близнецов («Регуляторы» и «Безнадега»).

«Сто лет Одиночества» (прочитал в переводе Н. Бутырина, В. Столбова) очень необычный роман. Стиль Габриэля Гарсии Маркеса и его владение Словарем предельно высоки. Классик. Литературный Титан XIX века.

В наиболее прославленном романе он рисует колумбийскую жизнь, реальность, которую видел Маркес, и все необычное, выходящее за рамки реального и рационального он запечатлел в славно известном романе. За 400 страниц, за два длинных вечера, проходит более чем столетие, от основание деревни Мокондо Хосе Аркадио Буэндиа, и ее процветания, до полного крушения деревни и всего ее населения, в том числе и конец семейства, чье родовое дерево густо разветвилось.

Первые герои, с которыми мы встретимся – молодая пара – брат и сестра, не смотря на то, что их предупреждали об опасности, что может родится ребенок уродом и с отклонениями. Кровосмешения с древних времен предельно греховно. Так, но, любовь выше всего этого, правда?

Герои отдаются безумной страсти и ненасытной похоти. У них рождаются дети, которые так же чувствуют тягу друг к другу… И так на протяжении более чем ста лет; автор усердствует и детально описывает рассвет и увядание родового дерева Буэндиа. Но не сколько инцесту автор уделяет внимания, как размышлением о памяти, времени, и всех его проявлений на человека, и даже магии.

Габриэль Гарсия Маркес описывает гражданскую войну между либералами и демократами тех времен. Тяжело назвать роман драмой, магическим реализмом или историческим, потому что этот роман уникален, также как и его жанр.

В нем есть все, и красота и ужас, здесь разврат и уродство, аморальность и мораль. Чего только стоят несколько сцен: маленькая мулатка, у которой еще грудь не сформировалась, продающая себя каждый вечер целому полку мужчин; девушка, которая носила повсюду с собою мешочек с костями родителей и ела землю; поезд с двумя сотнями вагонов загруженными трупами, и ужас одного человека, который из этого состава выбрался; пепельные кресты на лбах семнадцати сыновей полковника Аурелиано Буэндиа, смерть шестнадцати из них; ребенок со свиным хвостиком, которого съели термиты. Магия цыгана Малькидеаса и индианки Виситасьен. Каждый найдет что-то потрясающее для себя в этой книге!

Каждый сборник Брэдбери – это калейдоскоп поразительных картин и невероятных ощущений. В каждом рассказе Рэя присутствует волшебство. Подан в доступной, увлекательной и неподражаемой манере – он живет, дышит и разговаривает с читателем. Что касается ошеломляющего сборника «В мгновение ока», который был издан Брэдбери в возрасте 76 лет – он бесподобен от начала и до конца. Каждая история оставляет после себя неизгладимые впечатления. Будь то история о первом поцелуе и «классиках» длинною в жизнь, которые увидела девчонка в день своего рождения, или же кладбищенская земля, которую в дождливую ночь герой привез в свой сад. И в этом интеллектуальном самовыражении автор касается разных аспектов и проявлений жизни, других предметов, личностей. Он пишет о землетрясении, и птичьем пении, об эмбрионе телепате и переродившейся салемской ведьмы. И под пером маэстро все эти образы становятся привлекательными. Обаяние автора воплощают в себе и его книги.

Конан-Варвар один из самых популярных и узнаваемых литературных героев. Позже его образ воплотили в комиксах и кино. А роман «Час Дракона» это эталон героического фэнтези – лучшее произведение из саги о Киммерийце.

Оригинальный Конан, рожденный в творчестве Роберта Говарда далек от идеализированного героя приключенческой литературы. Он склонен к преступным промыслам, воровству и пиратству. Склонен к вспышкам неконтролируемого гнева и черной меланхолии, которую топит в вине. Он проявляет кровожадность в сражениях, мстит своим обидчикам крайне жестоко. Груб, резок на словах. Конану не чужд и расизм, но при этом ему присущ свой кодекс чести, от которого он никогда не отступает, а также своеобразное обаяние и чувство юмора. Конан также воплощает в себе первобытную силу, стойкость. Однако, от свирепого и дикого юноши, наводящего страх на дно «города воров» герой преобразовался в умудренного жизнью полководца и монарха. Кем он только не был: наемником, пиратом, военачальником, генералом. А под конец завоевал себе и корону…

Роман очень плотный, драйвовый, можно сказать – литературный экшн, и подан настолько правдиво, что ни на мгновение не сомневаешься в реальности происходящего.

Ну что сказать? А сказать-то, по большому счету и нет чего. Вся история – один беспрерывный поток серого текста, бес сюжета, интриг, характеров, ярких персонажей. Может, присутствует драйв? О чем вы говорите! «ММ» сравнивают со «Страной Радости» или «Блейзом»? Нет-нет-нет! Эти истории несравнимы! Предыдущие романы по-своему прекрасны и глубоки. Их можно читать и перечитывать, с удовольствием. «ММ» роман настолько поверхностный, линейный, однотипный, что вторую половину книги пришлось дочитывать, прикладывая усилия. Никаких эмоций. Разве, что – разочарование. А где же мораль? Где лицо этой книги? Что хотел сказать автор? Стивен! Ты ли это?! Зачем было пускать роман в печать? Был бы он произведением неизвестного автора – забросил бы после первый 150-и страниц. Он трещит и рвется по частям. Ужас «ММ» состоит в том, что он предельно заштампован. Шаблонный роман. Однодневка. Все герои – пешки, и партия, разыгранная ими настолько искусственная, что вызывает отвращение. Скованная пластичность. Понимаете о чем я? Стивен дает ссылку на роман «Коробка в форме Сердца» сына Джо Хилла, дает сноску на роман жены Овена Кинга… Популяризация? Еще так тонко сайт «Голубого Зонтика Дебби» про рекламирован :) Два привлекательных момента в книге – маска Пэннивайза, которая была на голове злодея, когда он направил «Мерс» в толпу – привет «ОНО»; и окровавленный «Мерс», который выглядел после происшествия так зловеще, что его с «Плимутом» сравнили – привет «Кристина»! Все. Роман надутый, как воздушный шарик, который так и не взлетел. Трилогия? Хм. Ну-ну. Стивен Кинг любимый автор, и я обожаю его произведения, но процентов 10% его творчества – исключительны. Вот и «ММ»… дает такое Кинг… провоцирует?

Жду «Возрождение»!

«Зеленая Миля» — поразительный, тяжелый, проникновенный и глубокий роман непревзойденного Стивена Кинга. Легкость слога и увлекательность сюжета, с первых страниц уводят в мрачный мир заключенных, приговоренных к смертной казни, и к их надзирателям, в подвал, где стоит электрический стул, вокруг которого и начинают вращаться события. «Зеленая миля» — квинтэссенция психологического романа. Драма с моральным напряжением. История настолько реалистична, что кажется, самого автора бросало в дрожь от убедительности собственных слов. Жестокость, страх, необузданное безумие и насилие, расовые и классовые предрассудки – вот с чем сталкиваются надзиратели каждый день. (И безумная печаль «Зеленой Мили» может нанести ущерб психике слишком впечатлительных людей). Надзиратели блока смертников имеют холодный ум и большое сердце. Ведь для многих осужденных в последнюю минуту так необходимо разделить с кем-то свои переживания. Надзиратели работают здесь как психологи, и заботятся о том, чтоб осужденные не спятили с ума в ожидании казни. Автор с головой погружает читателя в страшный и жестокий мир корпуса смертников. Создает реалистичную атмосферу, и дает возможность испытать всю гамму переживаний, от надежды до глубочайшего отчаяния; любовь (симпатию, сострадание), и ненависть (омерзение, отвращение). Но даже в этом жутком и будоражащем ум и воображение корпусе, в этой тьме нашлось место для лучика света. Смышленый мышонок, который подарил мгновения радости одному раскаявшемуся в своих преступлениях смертнику; мышонок, который играл с катушкой (возился с ней, как песик с палочкой) и поедал вместе с осужденным его леденцы. Затем на «Миле» появился Коффи, темнокожий гигант, с душой безобидного, и даже немножко глупого ребенка, и, драматизм событий принял новый оборот. Мы полагаем его сначала безжалостным убийцей двух девчонок, которых он к тому же и изнасиловал, но, на самом-то деле Джон хотел им помочь. Бог не обделил его смышленостью, но наградил силой исцеления. Коффи излечил ГГ, воскресил мышонка (которого раздавил временный надзиратель, не имеющий в себе и капли человечности), он даже спас жену начальника тюрьмы от смертельной болезни (эти сцены, когда Коффи тайно вывезли из тюрьмы, и другие, после – звенят, словно натянутые струны). И когда уже у надзирателей нет сомнений, что этот гигант, не убийца и насильник, а невинное дитя Божье – на стол ляжет приказ о применении смертной казни. Вот вам и расовая дискриминация, и несправедливость. В 30-е года никто не стал бы судить повторно чернокожего. Как говорит автор: «их никто не замечал, до тех пор, пока они не приблизятся к дверям вашего дома». Финал произведения ошеломляет и повергает в шок. Надзиратели не в силе противостоять безысходности, и, даже то, что Коффи сам согласился на казнь («Я хочу уйти, босс. В этом мире очень много ненависти и насилия. Я все это чувствую и не могу им помочь») будоражит их умы, ведь они сознательно должны казнить ни в чем невинного человека. Характеры персонажей, каждый со своими чувствами и переживаниями настолько реальны, что кажется, Кинг «раскопал» историю, которая действительно имела место. Не смотря ни на что, я получил удовольствие, хотя роман и вызвал у меня безумную печаль, после прочтения, (даже слезы на глаза наворачивались) все же, это печаль не безысходна. А мораль, которая красной нитью пронзает роман, звучит так: «Жизнь коротка, жестока и несправедлива. Но попытаться сохранить в себе человечность на всех этапах жизненного пути». Каждый здесь найдет свои ответы, но в душе каждого этот роман оставит след.

Маленький остров, большая буря, а после – страшная тайна; кошмар, с которым столкнулись островитяне; кошмар, который постепенно ломает и калечит человеческие души. Не всем удалось сохранить после происшествия здравый ум. LEGION — (анаграмма фамилии главного злодея LINOGE) — древнее существо, тысячелетняя жизнь которого приблизилась к завершению, явилось в сплоченную общину, с целью выбрать для себя последователя, обзавестись учеником. Но островитяне должны отдать его добровольно, того, на кого пал выбор Линожа, поэтому, пред тем как открыть причину своего внезапного возникновения на острове – он начинает сеять смерть и демонстрировать сверхъестественные способности.

«Буря Столетия» — киносценарий, который был сочинен для экранизации, в то же время является полновесным романом. Очень увлекательное произведение, напряжение в котором возрастает вплоть до последней страницы. Легкость слога, игра ума и захватывающий сюжет, а также простота и доступность – все это «Буря Столетия».

«…Из тумана вынырнул автобус похожий на большое красное чудовище. Его фары горели, словно пара алчных глаз. Забрызганный кровью раздавленных людей автобус несся с невероятной скоростью».

«Туман» — роман Джеймса Херберты, жесток и аморален. Я это осознал дочитав роман до середины. «Безумие!» — вот это название глубже бы отразило содержание, потому как туман в этом произведении всего лишь — (как оказалось позже – искусственно выведанная микоплазма) – предмет повлиявший на психику масс людских. Люди слетают с катушек, и, если не заканчивают суицыдом, то проявляют безумную кровожадность. Мясорубка-расчлененка разбавленная сексуальными извращениями (чего только стоит сцена жестокого сношения 33 мальчиков, или священник обдающий прихожан струею мочи) с легким мистическим налетом – вот так вкратце можно охарактеризовать роман словами первыми пришедшими на ум. И, тем не менее, роман увлекателен; то, как автор рисует персонажей, то, как подводит их к черте – заслуживает внимания. Роман построен просто, написан доступно, и, наверное, скорее носит развлекательный характер. Забавным является так же то, что роман этот у Херберта дебютный, и после его прочтения мне стало очень интересно, как автор развивает свой талант и фантазию. Теперь желаю познакомится со славно известной трилогией – «КРЫСЫ».

Очаровательный роман, сказка для взрослых о добре и зле, и о их вечной борьбе. Книга, которая буквально проектирует чудеса в реальность, во время прочтения. Очень интригующая и увлекательная история. И, не смотря на то, что написана она двумя неподражаемыми писателями, определить их авторство очень сложно – эти стыки неуловимы.

Очень много приверженцев у зла, но, в большинстве случаев, это заблудшие, которые найдя утешения в коварных темных властелинов, тупо исполняют их приказы. Но когда на стороне добра мальчик, настолько светлый и «чистый», что его исключительная Светлая сущность наложила отпечаток и на физиономию; когда смелому мальчику помогает старый негр, который десятки лет скитается между мирами, следя за тем, чтоб не нарушался баланс; и Волк, оборотень с большим добрым сердцем; когда посланцы Света знают, за что сражаются – их не остановить!

Джек Сойер, маленький Странник. Двенадцатилетний мальчик, который пытался нести на своих плечах весь мир. Мальчик, который отправился вдоль всей Америки, от океана до океана, чтоб достать артефакт, который может спасти жизнь его матери. Но, также, от того, в чьи руки попадет артефакт – зависит будущее нескольких Вселенных, сквозь которые лежит путь маленького Джека. И на этом трудном, тернистом пути он встречает и теряет друзей, он взрослеет и переосмысливает жизненные ценности. Борется с демонами как во вне так и внутри себя. Ради матери (и во имя спасения Вселенной) Джек проходит, в буквальном смысле этих слов, сквозь ад. Он сносит не одну пару кроссовок, а спать ему придется под открытым небом, в кюветах, или заброшенных сараях, прежде чем он достигнет своей цели. Он вынес тяжелою роботу в грязном баре Смоуки, где не только чистил вонючие туалеты (

В романе много плюсов, это и по полному выписанный сюжет, и характеры персонажей, мастерски нарисованные пейзажи. И еще много-много достоинств, единственный недостаток, это легкий гомосексуальный налет, которым пронизана вся история. Если сначала это были только намеки, то ближе к середине трудно уже отрицать этот факт.

«Грозовой Перевал» Эмилии Бронте – дьявольская книга. Очень скверный роман. Это ужасная, мучительная, сильная страстная книга объединила в себе все самые сильные женские наклонности. Роман извращенный, и в то же время утонченный. Задуманный как повествование о уединенной жизни, безумной любви, конфликтах, страданиях и борьбе – он также достигает высот в изображении будоражащего ужаса. Один из главных героев, намекает неоднократно Эмили, является прямо таки дьяволом, который разрушает и уничтожает семью, которая его приютила.

Персонажи здесь имеют очень сильные характеры, а чувства, которые возникают между ними намного глубже загадочней человеческой любви. Ее проявления граничат со смертью. Она вырывает с груди, еще пульсирующие сердца и проглатывает их целиком. Она затмевает сознание и взывает к необузданным побуждениям.

Прочитал «Joyland» за раз: провел целый день с книгой, а ночью не смог уснуть – роман врезался в сознание, пронзил меня насквозь и под конец окончательно поразил. Здесь много веселых, теплых и добродушных образов и моментов, но, в целом, «Joyland» оставил после себя печали. Закрыв книгу, я загрустил на всю ночь, но грусть эта была сладкой. Есть книги, которые не трогают, другие и вовсе вызывают отвращение. Истории Стивена Кинга всегда живые и воодушевленные – а «Joyland» одна из лучших его историй. Ее очарованию нет границ, и даже больше – читая «Joyland» я ощущал его волшебную силу!

«Обитель Теней» сумасшедшая мистификация, метафизический роман, где главную роль играет черная магия и темное колдовство. В определенной степени он также не лишен психологической и сюжетной глубины, а также эмоциональной нагрузки. Этот роман с очень мощной мрачной атмосферой, украшен готичной символикой, как будто насквозь пронизан будоражащем волчьим воем и холодным кладбищенским ветром.

Учитывая то, что оба автора трудились вместе, можно сравнить «Обитель Теней» с книгой «Оно» Стивена Кинга: в романе нет динамизма (события развиваются медленно и размерено), но, не смотря на это «Обитель Теней» увлекательная история, от которой не возможно оторваться, не дочитав ее до конца.

И прочитав ее однажды, Вы наверняка никогда не забудете ту жуткую картину и ее образы, которую нарисовал в Вашем воображении Питер Страуб.

«Блейз» — это маленький по объему роман с большой эмоциональной нагрузкой, психологической глубиной и сюжетной напряженностью. Разящая история о заблудшем умственно отсталом здоровяке с мягким характером и добрым сердцем.

Жизнь показала Блейзу зубы, и, более того, хорошенько покусала. Рано лишился матери, затем отец долго над ним издевался, пока не покалечил до такой степени, что мальчик чудом выкарабкался с того света, но последствия страшной травмы остались на всю жизнь. Он скитался по приютам. Его усыновляли и возвращали назад. Он сбегал из приюта и возвращался. Под конец он попал в колонию, а выйдя на свободу, познакомился с аферистами.

Долгие годы он полагал себя тупицей, принимая собственную глупость, как неприменимый элемент жизни, вроде своей вмятины на лбу. И, тем не менее, какая-то часть мозга продолжала функционировать глубоко внутри, под сильно поврежденным наружным слоем.

Блейз что-то понимал, что-то пытался понять, а затем в его жизни появился Джордж, который был самым искусным аферистом, которого, когда либо, приходилось видеть Блейзу. Более того, Джордж заботился о Блейзе. Вдвоем они слишком долго и не всегда слишком удачно промышляли мелкими темными делишками, пока Джорджу не пришла в голову гениальная идея – похитить младенца. Получив выкуп, он хотел обеспечить беззаботную жизнь до конца своих дней.

И вот, неожиданно, Джордж ушел, а Блейз по-прежнему глуп. Он попал в переплет, а выхода нет. Джордж мертв, но Блейз, страдающий потерей и провалами в памяти, не отпускает единственного друга – тот живет в его воображении. Блейз «проектирует» его в реальность и, вместе с призраком желает закончить это предприятие…

Удастся ли похитить Блейзу ребенка? Сможет ли он получить выкуп? Сможет ли расстаться с жертвой? А может убьет, и, как тогда долго он будет скрываться? Заблудшая душа… Гигант с добрым сердцем… Блейз…

Трепет и волнения переполняли меня до последней страницы.

Монтегю Джеймс – знаменитый английский мистик, историк и специалист по Средневековью, писатель, излюбленной темой которого являются призраки.

Тему своих рассказов доктор Джеймс раскрывает в легкой, часто разговорной и весьма примитивной манере. Создавая иллюзию повседневности, он вводит сверхъестественные элементы осторожно и постепенно; окружая их обыденными прозаическими деталями, а порой и парой штрихов из запасов своей эрудиции в том, что касается Средневековья.

Он обычно использует давние исторические события – предшественники описываемых им ситуаций, имея в таких случаях возможность, использовать свои знания прошлого, а также способность архаизировать речь и внести колорит.

Монтегю Джеймсу удаются больше события и декорации, нежели атмосфера, в его рассказах нет глубины, но фрагментарные эксцентричные зрелища, к которым автор размеренно подводит читателя — почти с дьявольской силой вызывают ужас.

Дети с черными дырами вместо сердец, крыса с человеческим лицом, масса волос в гробу вместо покойника… Эти и другие кошмары встречаются в рассказах автора.

Искрометный и ненасытный талант неподражаемого Эдгара ПО поражает своею гениальностью — его разум достиг непостижимых высот, когда интуитивные мысли приобретают убойную силу, облачены в истину прозрения, просто таки выворачивают мозг — уверенность Эдгара, трезвый логический анализ, понимание и подача материала ошеломляют и будоражат!

«ЭВРИКА» Эдгара ПО – величайшее откровение, произведение, которое приблизило человечество к разгадке происхождения Вселенной! Эдгар ПО стал первым человеком на Земле, который заговорил о Вселенной, как о некой совокупности звезд возникших из единой «первопричины», когда еще была принята всеобщая концепция, согласно которой Вселенная была стационарной во времени и бесконечной в пространстве. Эдгар ПО стал первооткрывателем теории БОЛЬШОГО ВЗРЫВА и непрекращающегося рассевания, более того! – он, следуя интуиции и тщательно все анализируя правдоподобно рисует формирование нашей солнечной системы и ее планет.

Не смотря на то, что момента публикации поэмы прошло уже почти 200 лет, произведение завораживает, захватывает – заставляет ужаснуться – вырывает из повседневности и позволяет Вам на какое-то время почувствовать себя Творцом. Эдгар ПО ДАЕТ ВОЗМОЖНОСТЬ КОНЕЧНОМУ РАЗУМУ ПОСТИЧЬ БЕСКОНЕЧНОЕ, и увидеть самое прекрасное явление в нашей Вселенной – ЕЕ РОЖДЕНИЕ!!!

В одном и своих наиболее таинственных рассказов «Человек Толпы», Эдгар По рисует старика, своеобразный дьявольский образ. «Бросив беглый взгляд на лицо этого бродяги, затаившего какую-то страшную тайну, я получил представление об огромной умственной силе, об осторожности, алчности, хладнокровии, коварстве, кровожадности, о торжестве, веселости, о крайнем ужасе, о напряженно и бесконечном отчаянии». Если несколько изменить слова этой сложной характеристики – получится портрет самого автора. Смотря на лицо Эдгара По и читая его произведения получаешь представление о громадной умственной силе, об утонченной скупости к использованию слов, указывающую на большую любовь к языку, о ненасытной алчности души, о мудром хладнокровии избранника, о безумной веселости безысходного ужаса, о напряженном и бесконечном отчаянии… Безумный старик, чтоб не остаться наедине со своей страшной тайной, без устали скитается в людской толпе. Он бежит с одного места на другое, и когда пустеют нарядные кварталы города, он, как отверженный, спешит в нищенские закоулки, где омерзительная нечисть гноится в застоявшихся каналах. Так точно и Эдгар По проникнувшись философским отчаянием, затаив в себе тайну понимания человеческой жизни, как кошмарной игры большего в меньшем, всю жизнь был под властью демона скитания, и от чарующего и прекрасно переходил к кошмарному и омерзительному, чтоб через остроту ощущения соприкоснутся с миром, чтоб и здесь, в провалах уродства, увидеть хотя бы тусклое фосфорное сияние. И как загадочный старик был одет в затасканные вещи хорошего качества, а под тщательно застегнутым плащом скрывал что-то блестящее, бриллианты и кинжал, так Эдгар По в своей искаженной жизни всегда оставался прекрасным демоном, и над его творчеством никогда не погаснет изумрудное сияние Люцифера.

Когда слабовольный человек теряет веру в Бога небесного и благие намерения – его искушают, им овладевают темные помыслы и боги подземные. Так и житель Инсмаута – капитан Обит Марш – посвятил себя оккультизму. Обит вызвал древнее зло, которое восстало с морских глубин, и в обмен на человеческие жертвы капитан получает средства и припасы. И приверженцев культа становится все больше. Молодые инсмаутцы преданы морским глубинам, а старожилы медленно превращаются в тех ужасных существ, амфибий и уходят в море. Оставшееся жители опустошенного Инсмаута ведут затворнический образ жизни, лишь иногда выходят наружу, чтоб посетить церковь, с целью поклонится идолу Дагона и распевать будоражащие мантры в его честь. Увлечен расследованием главный герой открывает ошеломляющую тайну!

«Тень над Инсмаутом» это неподражаемая жуткая и мрачная Лавкрафтовская проза, где предложения в 100 слов и абзацы по две страницы. Говард крепко держался идей, и очень глубоко переживал все, делая тонкие описания…

«Кристина»… легкий и простой роман о тяжелом и сложном. Это история одержимости, история о дьявольском вмешательстве в жизнь двух подростков. Один из них, типичный лузер, влюбился в старый ржавый «Форд» — Плимут, который, по его словам, был единственной вещью страшнее его самого. И, восстанавливая автомобиль, во время реставрации он меняется и сам. Все окружающие парня против его нового увлечения – «Кристина» (автомобиль) внушает всем страх и отвращение, и только парень не осознает, что не он овладел машиной, а стал рабом автомобиля. Сам того не понимая он превращается в предыдущего владельца «Кристины» ненавидящего весь мир. Предыдущий владелец умер, но остался рядом со своей машиной, а все, кто станет у них на пути – обречены на смерть. Сумеет ли парень выбраться с дьявольского переплета, не потеряет ли себя самого и своего единственного друга? Вас ожидают неожиданный повороты сюжета и поразительные ответы!

«АЛАЯ БУКВА» Натаниэля Готорна, чьи произведения всегда украшены налетом мистики и тайны, не только классический хоррор, но и частично историческое произведение, события которого разворачиваются в Бостоне XVI века, в колонии Новой Англии в обществе мрачных пуритан и переселенцев. Речь идет о периоде правления Ричарда Беллингхэма, который в то время был губернатором штата Массачусетс; Ричарда Беллингхэма, сестра которого – Энн Хиббинс – была казнена после многочисленных обвинений в колдовстве еще при жизни губернатора.

Пуритане относились в те давние и мрачные времена с преувеличенным ужасом ко всему, что занимало их воображения. А верили они, что в девственных дремучих лесах Новой Англии бродит дьявол, которой то и дело дожидается заключения очередной сделки. Это было время охоты на ведьм. Но даже грехи, за которые в наше время едва ли грозит какое-то наказание – облекалось в те времена достоинством не менее мрачным, чес сама смертная казнь. Когда закон и религия слиты практически воедино, когда они так сильно переплелись между собой, то, даже самые мелкие наказание — на равнее с самыми суровыми — внушали уважение и благоверный страх.

И вот, в самом начале повествования Натниэля Готорна (который впитал в себя дух эпохи: вырос в Салеме, который был правнуком одного из наиболее кровавых судей, занимавшейся охотой на ведьм) к позорному столбу на всеобщее обозрение выведена женщина, с незаконно рожденным младенцем на руках. На лифе ее темного платья горит алая буква (заглавная Adulteress — прелюбодеяние) клеймо, которое она должна носить до конца своих дней. А среди многочисленных свидетелей ее публичного унижения находится муж женщины и ее соблазнитель. Их судьбы сойдутся в трагическом сплетении, а клеймо порока непостижимым образом приводит к гибели одних и духовному возвышению других людей.

«Иисус глядит на меня со стены, и его лицо холодно, как камень. Она говорит, что Иисус любит меня – тогда почему я так одинока?»

В апреле 2014 года «Кэрри» исполняется 40 лет! Этот трагический и драматичный роман о фантастической девчонке открыл миру Стивена Кинга! С тех пор Стивен опубликовал свыше шестидесяти книг, и, каждая из них нашла отзыв в сердцах читателей. Мы смеемся, плачем, настораживаемся и смеемся вместе с Кингом. Каждая его книга, это несколько очаровательных дней запойного чтения и незабываемые впечатления!

Свой первый роман, «Долгую Прогулку», Стивен создал еще в далеком 1966-м, но произведение тогда осталось незамеченным. В период с 1967-го по 1972-й был создан ряд других романов, но, только «Кэрри», которую изначально Стивен выбросил в мусорную корзину, «Кэрри», которую извлекла оттуда Табита, жена писателя, открыла Стивену дверь в литературный мир, а нам отрыла искрометный талант гениального писателя!

Это произведение Стивена Кинга может и не самое глубокое, но кричащее! 16 лет девчонка была узником своей матери. Она испытала на себе безумный фанатизм религии, и жестокость подростков. Все жизнь Кэрри состояла из походов в школу, где над ней издевались, и возвращение домой, к одержимой матери, которая калечила себя в религиозном экстазе на глазах у дочери. В ее жизни не было смысла, до тех пор, пока один завидный парень не пригласил ее на выпускной бал.

Вы читали когда-нибудь Библию?

В этой драгоценной книге речь идет о человеческой сущности и сущности Бога, но, как по мне – Библия книга сложная, и скорее уводит от истины, нежели дает исчерпывающие ответы. Но, никто не станет отрицать то, что Она открыла миллионам глаза – заставила остановится, задуматься…

«Вино из Одуванчиков» Рэя Брэдбери, в некотором роде тоже Библия – речь здесь также идет о Боге и о природе человека.

«Вино из Одуванчиков» это увлекательная книга о юности и наивности; о старости и мудрости; о жизни во всей красе и без прикрас; о смерти; об утерянном счастье и забытых ценностях; о новых открытиях и приобретениях.

Я прожил лето 1928 года за два вечера, и, знаете, это было настоящее путешествие во времени!

P.S. Если Вы, дорогие читатели, не нашли ответов в Библии – возьмите «Вино из Одуванчиков». Книга может и не изменит Ваше мировоззрение раз и навсегда, но, даст исчерпывающие ответы на очень важные вопросы.

Книга на все времена? Литературный памятник? О, да! И даже больше! Роман, который цепляет не только сознание, но и душу. Произведение, в котором отображается практически все человечество. Что нами движет? К чему мы стремимся? Ядерная гонка. Борьба за первенство. Мы не исследовали Землю до конца, но рвемся в космос. У вас не сложилась жизнь, что же! Попробуйте начать все сначала на другой планете. И какой результат наших высших побуждений? К чему приводит неудержимое стремление к новым открытиям?

Земля – сад, а мы в ней паразиты. Все, к чему прикасается человек, в большинстве случаев погибает. Зачем нам деревья, которые дают кислород, если мы дышим прогрессом. Лес лучше вырубить и построить новый мегаполис. К черту искусство, а кто думает иначе – опасный. Ирония? Едва ли. Рей предупреждает: если вы во время не остановитесь – всему придет конец. Оглянитесь! Красота вокруг нас, стоит только присмотреться! Колышется сочная зеленая травка, белые лепесточки сыпятся снегом в зеркальную поверхность озера; ветер несет птичью трель; какой закат! Но ракеты все сжигают – сад превращается в пустыню…

«Что самое плохое случилось с тобой? То, что ты ночью стоял у постели девятилетней девочки? То, что ты держал в руках нож? Что хотел убить ее? Нет, были вещи и похуже…»

Впервые я узнал о Страубе, столкнувшись несколько лет тому назад с «Талисманом» Стивиена Кинга. Я не знал, над каким фрагментом он трудился (роман был создан в соавторстве), так что, сложно было судить о авторе таким образом. Позже я просмотрел коротенькую библиографию Питера, и решил, что он лентяй. И вот, прочитав «Историю с Привидениями» я понял: лучше один точный выстрел раз в пять лет... Этот роман пуля, и своими метафизическими приемами выносит мозги. Если другие произведения Питера хоть на половину так прекрасны, он станет моим любимым писателем.

«История с Привидениями» роман запутанный, многослойный и разветвленный. В «Истории с Привидениями» несколько историю плотно связанных между собой, и в целом, что-то зловещее пронизывают всю книгу насквозь.

Произведение начинается с путешествия похитителя. Но, злодей ли он? Девчонка, которую он везет в неизвестном направлении, совершенно ко всему безразлична. Она не кричит и не сопротивляется. Похититель прячет нож, но, все никак не может его использовать… Кто он, и кто она? Я был поражен тем, как дальше разворачивались события. Очень рекомендую ценителям смыслового хоррора.

Я думаю, каждый из нас может найти себя в образе главного героя «451 по Фаренгейту», в образе Монтэга – человека заблудшего, чье сознание невольно усыпили, но, рано или поздно наступает прозрение. Задумайтесь! Оглянитесь вокруг, Брэдбери как будто писал о нашем времени: вскоре на человека читающего в парке печатную книгу будут смотреть как на динозавра.

В одиночестве человек познает себя, но, большинство из нас боится тех, кем они являются на самом деле, поэтому и предпочитают одиночеству толпу, где можно раствориться. «Система», через интернет и телевидение вкладывает в наши головы мысли. Духовность и культура обесценивается перед техническим прогрессом.

«451 по Фаренгейту» может показаться книгой развлекательной, но, только на первый взгляд. На самом же деле, история эта предназначена для серьезных, глубоких размышлений.

Брэдбери величайший творец очаровательных историй, писатель ядерный эпохи, сказочник, и даже пророк; гений, искрометный талант, и «апологет» литературы: будучи девяностолетним стариком прикованным к инвалидной коляске он продолжал создавать восхитительные произведения – в своем неподражаемом стиле — от прочтения которых захватывает дух.

«Некоторые думают, что стиль – это фантазия» — говорил Рэй – «В действительности стиль – это правда. Даже если моя правда состоит в том, чтобы слышать, как кричат динозавры. Правда – это также библейская простота» — так сам автор отзывался о своем стиле. Но, на самом деле, и библейская простота не проста, и стиль Брэдбери не лишен фантазии.

В своем поразительном романе «451 по Фаренгейту» Брэдбери рисует парадоксальный апокалипсический мир, в котором все нам дорогое, в том числе и книги, утратило свою ценность. Люди превращены «Системой» в послушную толпу, а всякая индивидуальность пресекается «законом». В этом мире люди не поднимают голову, чтоб посмотреть на звезды, не различают пение птиц — для них природа что-то диковинное. В этом новом мире, к которому так стремились, они потеряли свои личности, стали контролируемые роботами, которых создали. Стремясь к новым открытиям – копали глубокую яму, в которую, им суждено провалится. На лицах их улыбки – маска, а под ней глубокая печаль. Они потеряли себя, для них потерян целый мир.

Люди лишенные чувств – просто фунцыклируют.

Потратил зря шесть часов – прочитал «Колодцы Ада». Не за что даже 2/10 поставить. Начну с названия: думал, колодцы – это какие-то подземные пещеры, или трещины в земле, было бы по адски, но «Колодцы Ада» Мастертона – это обычные колодцы, в которых, представьте себе (!) плавает семя древнего атлантического бога Великого Краба. А кто выпьет воды с колодца покроется панцирем. Это даже не пародия, но издевательство над жанром.

Далее: сам Великий Краб плавает в подземном течении, иногда выныривает наружу, чтоб клешнями потолкаться, а вершина ужаса романа – вода, которая затопила несколько домов. Черт! Я смеялся хотя было печально. Стиль такой, как будто безграмотный пятиклассник фиксирует свой сон, лихорадочно путаясь и сбиваясь с ритма.

Ограничен Мастертон во всем, как в элементарном, словарном запасе, так и в знании языка. Также складывается впечатления, что у автора абсолютно отсутствует как фантазия, так и живое воображение.

Он написал сто произведений под шестью псевдонимами, но, судя по тому, что самый сильный из них, «Маниту», такой же, лишенный смысла и морали роман как и «Колодцы» — отец автора издатель, иначе чушь такую, бесплодную, не имеющую ни лица, ни веса, ни плотности, едва ли кто решился бы напечатать.

Грэм известен еще как автор пособий по сексу, так вот – может пособия эти заслуживают внимания, но, только не художественные произведения!

«Дорожные Работы» заинтриговали с первых страниц. Это роман, в котором впервые, пусть и завуалировано, появляется это мистическое число 19, проходящее красной нитью через большинство произведений Стивена Кинга (Ричарда Бахмана) – автострада №784 – центральный предмет произведения.

С самого начала главный герой ассоциировался у меня с Ли Харви Освальдом. То, что накануне роковых событий он обзавелся ружьем и револьвером выглядит очень символически, к тому же, свой «11/22/63» Кинг спланировал вначале 70-х, но не стал воплощать идею в реальность, так рана от трагедии еще не затянулась. Также, пролегает параллель и с самим автором, Бартон Джордж Доуз, как и большинство ранних героев работал в прачечной.

С первых страниц становится ясно, что главный герой, персонаж с характером, не собирается покидать свой дом и переселяться, и, я с первых страниц ждал рокового столкновения.

Он прожил в том доме четырнадцать лет, и пустил корни, но, каменная поступь прогресса вырвала его и бросила на обочину – так как и прачечная, и уютный домик стояли на пути автострады.

Еще один яркий персонаж «Дорожных Работ» – незабываемая Оливия Бреннер. Она хоть и появилась в романе фрагментарно, все же, сыграла в судьбе главного героя важную роль. Что очень радует, это роман того типа, где все персонажи воодушевленные.

В целом же, это история о том, как Система калечит простых людей.

Сел и выкурил эту сигарету за раз, до конца – прочел двухсот пятидесяти страничный роман всего за один присест. Компенсация за то, что иногда не прикасаюсь к книгам на протяжении нескольких дней. Я подумал: если Стивен так быстро его написал (всего за десять дней), почему бы мне так быстро его не прочитать?

Что понравилось? Отношение Бэна к Системе на протяжении всего романа, и то, как он направил самолет в здание Игр…

К чему это не совсем уместное сравнение? Не знаю даже – не похоже на то, что Стивен написал роман в драйве (всего за 73 часа, по его словам). Попытки достучатся к людям и открыть им правду (что было бы уместно, и что имело место в финале фильма) превратились в нудную имитацию взрывчатки… В общем – я не люблю боевики (взрывчатки, перестрелки с полицейскими); и не люблю около постапокалиптические романы.

Хоть Стиви мой любимый автор, все же, роман мне не очень понравился (крыс хватает и в «Ночной Смене») – экранизация романа намного лучше!

Это не роман ужаса, скорее добрая сказка с элементами страха.

После прочтения произведений Стивена Кинга, Говарда Лавкрафта и Эдгара По задумался, что еще может удивить? Хороших поразительных книг в жанре классического хоррора или приближенных к нему относительно не так уж и много. Таких шедевров как «Монах» и «Мельмот» уже не пишут.

Что касается «Войны в мире призраков» — это роман достойный внимания. Насколько мне известно, он был издан всего лишь раз, в рамках этой грандиозной серии «Мастера остросюжетной мистики», и переполнен ошибками, как грамматическими, так пунктуационными. К сожалению, это не единственный случай, когда книгу из этой сери пускали в печать вслепую. Но, к чему это сказано, произведение настолько увлекло, что, даже режущие глаз ошибки не испортили положительное впечатление.