«Негромки истинные чудеса, просты решающие события. Главное чаще всего невесомо..., улыбка освобождает от страха, дарит уверенность и мир, возвращает к жизни»

«В мире существует только одна проблема – надо вновь открыть духовую жизнь, способную дать людям радость и удовольствие»

«Письмо к заложнику» Антуан де Сент-Экзюпери сочинил усердствуя над одной из главных книг в своей библиографии – «Цитаделью». Впервые произведение опубликовали в 43-м, а спустя год выпустили отдельным изданием и распространяли в боевых частях французских войск, что сплотило солдат и летчиков.

Писатель призывает людей к объединению, говорит что их старые разногласия кажутся смехотворными по сравнению с реальной угрозой в лице немецких захватчиков. Он пишет о традициях и культуре, уважении человека к человеку в сердцах, которое может создать новую систему, где станет законом.

« — В эту ночь можешь требовать все что хочешь, но маска останется на мне, — она уронила руки, откинула голову и фиолетовое бархатное платье соскользнуло с нее на пол» — Звезда Валленштейна.

«…когда рисую портрет человека задаю натурщику множество вопросов до тех пор, пока не проникну к нему в самое сердце» — Живописец.

Лео Перуц – австрийский писатель экспрессионист, работавший в жанре хоррор и магического реализма, тексты автора сравнивают с оккультными и мистическими произведениями Густава Майринка, однако в них больше эзотерики и символизма.

В романе «Ночи под каменным мостом» Лео рисует пражское гетто 16 века с вымышленными персонажами и историческими личностями, судьба которых переплетается в отдельных рассказах.

Вы встретите здесь императора, придворных алхимиков, демонов, говорящих псов, художника, двух старых забавников…, но главное достоинство не в иррациональных историях главных героев, а в таинственном месте действий, которое Перуц весьма мастерски воплотил на страницах книги.

«…мы можем жить лишь там, где все течет и струится, — сказала девушка. Была ли она речной нимфой, царицей воздушных эльфов? Ангелом огня в центре Земли?» — повесть алхимика продавшего душу.

«Из этой сферы исходят все рассуждения и поэмы; и каждое путешествие, битвы, сокровища…, возвращает нас в начало пустынного горизонта» — повесть об Астольфо на Луне.

«В неустанном крушении и возобновлении мира, во всеобщей бойне карты тасуются непрестанно, и цена душ не выше цены тел, которые хотя бы довольствуются сном в могилах. Бесконечная война вознесла Вселенную к самым звездам небосвода, и не хранит ни атомов, ни душ. В сверкающей пыли, висящей в воздухе, когда ее пронзает сквозь сумрак света луч, Лукреций наблюдает битвы неосязаемых корпускул, нашествие, восстания, турниры…» — все иные повести.

Эта книга сначала была составлена из карт Таро – повествования основанные на старинных изображениях. Безмолвные и таинственные герои с колодою оказались в лесу и автор, объясняя значения Арканов, кубков, палиц, мечей и монет, толкует их истории на свой лад и одновременно дает читателю возможность составить альтернативу, прочитать расклад в обратном порядке, горизонтально или вертикально, при этом каждая другая последовательность будет нести свою смысловую нагрузку, если вам, конечно же, удастся разгадать хитросплетения карт. Здесь читателя ждут чернокнижники владеющие магией, отважные рыцари, благородные принцессы и мифические существа, которые откроют некоторые тайны мироздания, дав возможность постигнуть реальное устройство нашей планеты.

Первая история «Замка» состоит из семнадцати карт – Рыцарь кубков, Король монет, десятка палиц, Аркан Сила, Аркан Повешенный, девушка символизирующая Сдержанность, пара кубков, Аркан Солнце, Императрица, Рыцарь мечей…, — и в их последовательности Кальвино увидел повесть о неверном и его наказании.

Получив приличное наследство, рыцарь поехал искать себе достойную спутницу, но в лесу его ограбили и подвесили к дереву. Его спасла бедная девушка, которой он воспользовался и ускакал прочь. Прошло несколько лет, рыцарь женился и однажды увидел у стен замка мальчика носившегося с его плащем, который он когда-то потерял, словно с воздушным змеем. Главный герой рассказа начал преследовать таинственного ребенка, и вскоре встретился с амазонкою. Мальчик был его незаконно рожденным сыном. После битвы рыцарь очнулся перед лесной богиней, и ее поданные зарубили его.

Сначала непонятно, каким образом так ловко автор сплел историю, но всматриваясь с рисунки на выложенных в определенном порядке картах, начинаешь видеть между ними связь и постигать ее значение.

Книга сложная, но очень интересная. Кальвино увлекает в тонкую оккультно-эзотерическую игру, которая непременно расширит область ваших знаний.

«Память избирательна: для того, чтобы жизнь продолжалась в ней повторяются знаки»

«…давно позабытая Фауна скоро пробудится от долгого летаргического сна – изгнанная в самые отдаленные места, она возвращается на свет подземельями пыльных библиотек, где хранятся инкунабулы»

«Атлас великого хана содержит такие карты земель обетованных, в которых люди мысленно побывали, но не открыли еще и не освоили: Новая Атлантида, Утопия, Город Солнца, Океания, Тамоя, Грамония, Нью-Ланарк…»

Роман Итало Кальвино невероятное и незабываемое путешествие по сказочным странам, среди иных цивилизованных рас, которое погружает в историю посещаемых городов, демонстрирует их особенности, традиции и обычаи жителей. Волнующее и восхитительное произведение захватывает с первых строк и не дочитав книгу за один присест ее невозможно отложить в сторону. Роман увлекает и погружает в невидимые миры, которые человек может постичь дав волю фантазии, с одной стороны, и в то же время видит их каждую ночь в воде пульсирующими хрустальными пузырями. Автор буквально берет вас за руку и проводит сквозь чертоги богов – таинственный, потрясающий мир. «Незримые города», подобно «Маленькому Принцу» и «Стрелку» вывели меня на новый уровень, это книга, к которой буду возвращаться снова и снова. Небольшой роман содержит в себе образы и подобия сотни городов, и в каждом из них есть свои достопримечательности.

В Диомире вы увидите здание с шестидесятою серебряными куполами, бронзовые статуи богов и хрустальный театр, а в Исидоре дворцы с винтовыми лестницами украшенными инкрустированными ракушками. Над Стенами Доротеи возвышаются четыре башни, а к ее вратам ведут семь подъемных мостов. Заир встретит лестничными маршами, древками знамен и зубцами крепостных стен – это город не открывающих своего прошлого. В Анастасии вас встретят женщины божественной красоты купающиеся обнаженными в кристально прозрачном озере окруженным благоухающим садом. Мужчины обрабатывают там агат, оникс, хризоплазм и другие виды халцедона, столь желанного для красавиц. А Тамара город вывесок с символами обозначающими предназначение домов – улицы города, словно открытая книга. Вы увидите Зору – страну мудрецов за шестью реками и тремя горными цепями и Деспину, город очаровательных босоногих танцовщиц расположенный между двух пустынь. Посетите Зирму – город поездов и дирижаблей, со слепыми неграми на мостовой и женщиной выгуливающей пум, а также Изауру – страну тысячи колодцев. И это только одно созвездие. В книге их 9, а в небе 9999)

Рекомендую всем. «Незримые города» метатекст, который не только самым естественным способом вызывает определенные чувства, он буквально взаимодействует с вами – такие произведения редко встречаются. Очень хорошая и много значимая книга.

«Сны на рассвете часто бывают нервными, будто пробивающейся сквозь веки свет активирует в голове зону кошмаров, наличием которой у себя Полина не сомневалась»

Парочке музыкальных продюсеров перебил сон агрессивный зверь затаившейся под их кроватью. Его рычание предельно насторожило Полю и Влада — они решили немедленно покинуть комнату и убраться куда подальше. Но перед тем как выбежать из спальни мужчина опустил на пол телефон и щелкнул незваного гостя – то, что парочка увидела на фотографии напугало их еще сильнее. Кошмар вырвавший их из сна походил на бесформенный мешок наполненный чем-то доверху, словно мусорный ящик, в который они выбрасывали плохие записи.

Интересный и увлекательный рассказ, такой себе драйвовый вирд с вплетением элементов хоррора. Образы нарисованные Дорианой зрительные, язык выразительный, а движет историей психологизм, что является характерной чертой автора.

Когда Кате исполнилось 17, мать собрала все ее вещи и выставила за порог, заявив, что больше не хочет видеть. Девушка ушла и поселилась на местном пляже, где познакомилась с серфингистом, который был в два раза старше и на некоторое время стал ее любовником. Но лето закончилось и он вернулся к своей семье. Затем Катя нашла подругу и второго партнера, они вскоре расстались и она встретила третьего, в пабе, он был похожий на ее отца, который давным-давно ушел, исчезнув раз и навсегда. Джастин ее регулярно насиловал и под конец, не выдержав, женщина сорвалась на мотоцикле без шлема, все бросила у ехала в пасхальную ночь.

Совершенно незамысловатый сюжет о трагической судьбе и поиске истинного севера, но текст такой увлекательный, рассказ написан таким живым, приятным языком, что делает его украшением сборника.

«…нашли за жилищем его алтарь, а на алтаре кадавра, что он из костей складывал. Кости были человеческие, но складывал он из них подобие звериное» — Алексей Провоторов, 2015.

В страшный и старый лес едет людолов Лют с людоедом Маэв на ее мертвой лошади. Охотник на изгоев и злодеев намерен воскресить девушку каннибала и узнать, что она сделала с его дочерью. Он едет в лестной ведьме – Буге, — которая практиковала некромантию и цена воскрешения как всегда чья-то жизнь. Перед тем как вернуть девушку с той стороны ее придется заплатить. Антология «13 Ведьм» начинается жутким и мрачным рассказом. История поведанная автором реально страшная и подобная «Подходящим обстоятельствам» Амброса Бирса – таит в себе ужас, который в полной мере раскрывается в особой обстановке. «Костяной» сильный рассказ, может напугать вас днем в людном месте, но ночью, в полной изоляции и одиночестве, при свече, не каждый дочитает его до конца. А тот, кто отважится на это едва ли, перевернув последнюю страницу, сможет, потушив свечу, спокойно уснуть.

Творчество – это магия, но не вся магия белая, предстояло узнать девочке Элизабет Истлейк, после того как на ее картинах ожила и начала разговаривать кукла. Новин рассказала Либет о сокровищах, которые легко поднять со дна океана, понадобиться всего лишь изобразить бурю, чтобы та выбросила их на берег. Девочка послушалась и вскоре среди сокровищ нашла статуэтку богини, после чего стала ее рабыней, а когда осознала, что ее используют, отправила Персефону в глубокий сон. Спустя 80 лет на загадочный остров переезжает бывший бизнесмен – управление строительной компанией осталось для него в далеком прошлом. Поселившись неподалеку от ранчо бабули, которая владела здесь всем вокруг, он начинает преображаться с помощью творчества, благодаря рисованию Эдгар Фримантл исцелился от душевной травмы, буквально переродился, стал совершенно другим человеком, более того подружился с добродушным, веселым и отзывчивым соседом, который в своей предыдущей жизни подобно главному герою прошел сквозь ад. Эдгар знал, что его творчеством движет магия, только когда узнал о том, что она темная, было поздно. К тому времени он подарил своим близким и родственникам дюжину картин, которые оказались с Зубами – Персефона проснулась.

Роман трагичный и динамичный, очень сильная книга – одна из лучших в библиографии Стивена Кинга, буквально вершина творчества автора – потрясающая история сочетающая в себе лучшие черты психологического хоррора и романтической прозы. «Остров Дума» лиричный и драматичный – шедевр беллетристики, примерный и показательный роман, классика XXI века.

«Оставайся на тропе, если хочешь, чтобы твой свитер оставался сухим и чистым».

Девятилетняя поклонница «Ред Сокс» Патриция Макфарленд все чаще чувствовала себя невидимкой – ее родители развелись, но обстановка в семье от этого не стала лучше. Мать сорилась с отцом, спорила с старшим братом, а на Тришу никто не обращал внимание. Питер хотел вернуться в Молден к друзьям, с которыми заседал в компьютерном клубе – в пригороде Бостона он чувствовал себя одиноким, но Куиллу это мало заботило. Во время прогулки по Аппалачской тропе пересекающей бесконечные леса штата Мэн мать с братом снова выяснили отношения, и когда девочка сошла на две минуты с тропы в кусты, а затем повернула не в ту сторону и заблудилась, ее пропажу никто не заметил. Девочка осталась одна в безлюдном месте с незначительными припасами и радио в рюкзаке, в окружении молчаливых деревьев, которые тянулись на мили во все стороны. Она все углублялась в лес, а на пути возникало все больше препятствий. День проходил за днем и к тому времени, когда Тришу начали искать в Мэне, она уже пересекла границу Нью-Хэмшира, где охотился на детей педофил Раймонд Маззероле.

Девочка ела лесные ягоды, орехи, сооружала себе из веток ночлег и не теряла надежду на спасение. Уверенность вселяла любимая бейсбольная команда и ее блестящий питчер – Том Гордон. Вечерами, когда с заходом солнца наступал страх, Триша включала радио и слушала как гудит стадион Фэнуей-парк. Она сидела в темном лесу, заблудившееся, в полном одиночестве, но могла слышать 30.000 человек. Это и спасло Тришу.

«На стене студии между платиновыми альбомами висел набросок изображающий 7 гномов Джона Уэйн Гейси. Серийный убийца нарисовал его сидя в тюрьме и выслал Джуду. Больше всего Гейси любил мультфильмы Диснея, растление малолетних и Judas Hammer»

Он жил рядом с районом беззубых нищих питающихся крысами и придерживающихся всяких колдовских идей, а когда вырос, оказался окружен злыми духами с треллеров, которые ездят на Харлеях, принимают метамфитамин, насилуют своих детей и стреляют в жен.

Перед вами Джуд Койн, главный герой «Коробки в форме сердца», брутальный и невозмутимый металлист, который выступал на разогреве у самих Led Zeppelin и колесил по миру в совместном туре с AC/DC. Джуд вырос на ферме, был никем, но добился успеха и стал известным благодаря мрачному образу и тяжелой музыке. Вжившись в роль он увлекся оккультизмом, чтобы стать идолом и зловеще выглядеть на сцене. Джуд читал сатанинские книги Алистера Кроули и коллекционировал жуткую дичь. Поэтому, когда ему предложили приобрести привидение, он не отказался, даже не подозревая о том, что призрак принадлежит бывшему спиритуалисту и отчиму его покойном подружки. С Анной, к слову, он познакомился за кулисами NIN Трента Резнора, а после расставания со знаменитостью девушка покончила жизнь самоубийством, за это призрак старика хочет свести Джуда в могилу, но Койн намерен остановить Крэддока Макдермотта.

Не смотря на то, что эта субкультурная мистификация довольно поверхностная — книга получилась интересной и увлекательной, чисто развлекательного характера, с ужасным русским переводом. Это роман о прожженном рок-н-ролльщике и его подружках готессах, но госпожа Копосова ничего не смыслит в Хард-Роке и Готике. Металлику, например, она назвала музыкальном стилем — смеялся в голос над сносками.

«Его маленькая сестренка привалилась раскроенным, похожим на распустившейся цветок колокольчика черепом к окну, словно интересовалась нарисованным снаружи пейзажем» — Остановка у кладбища, 2005.

В основном все хоррор-райтеры добрые и светлые люди – свою темную сторону они вкладывают в творчество.

С Михаилом я познакомился, когда писатель на безграничных просторах рунета организовал и провел культовый хоррор-конкурс «Самая страшная книга» и опубликовал одноименную антологию, запустив тем самым серию, которая стала хитом и знаком качества. Я тоже принимал участие в конкурсе Михаила и неоднократно обращался к нему за помощью, на что организатор всегда вежливо отвечал и давал исчерпывающие ответы. Более того, когда вдохновленный успехом ССК решил провести вместе с друзьями свой конкурс, Парфенов одним из первых поддержал нас, ведь он не только создатель целой книжной серии, которая является олицетворением современного русского хоррора, ряда тематических площадок и порталов, но также как и все мы – фанат. Честный и порядочный, он вывел жанр на новый уровень без преувеличений стал живым классиком и апологетом хоррора, наставником и примером для не одной сотни начинающих авторов.

Михаил хороший человек и сборник рассказов писателя получился хорошим! Ассортимент «Зоны Ужаса» широкий и шикарный – один рассказ лучше другого. Книга захватывает с первых строк и держит в напряжении до последней страницы. От знакоместа с изданием получил удовольствие. Во-первых: это чистый, буквально кристаллический хоррор с умеренной примесью вирда и террора. Во-вторых: в сборнике нет ни одного проходного текста, все произведения несут определенную моральную и эмоциональную нагрузку, осмысленны и продуманы. С книгою провел три незабываемых вечера, наслаждаясь потрясающими рассказами и неоднократно испытывая шок, думал, что ничего более ужасного не встречал, но Михаил удивлял снова и снова. Каждая история «Зоны Ужаса» захватывает, заставляет волноваться и с трепетом ждать финала. И все расставленные ружья стреляют. Восторг! Не смотря на темный жанр рассказы Михаила пестрят красками. Пишет он живо и убедительно, но неоднозначно. Например, в истории о нашествии насекомых между строк можно увидеть рассуждения о современной геополитике. Здесь же появляется самая запоминающихся героиня автора – девочка Маша. В этом заключается одно из достоинств книги – ее герои воодушевленное, обладают характером, а их истории чему-то учат, по крайней мере, заставляют задуматься.

«Зона ужаса» в первую очередь о том, что монстры и чудовища далеко не всегда выползают ночью из подвала – они живут рядом с нами, их можно встретить и при свете дня. Это книга о маньяках, их мании, но что самое главное, убийства в «Зоне Ужаса» на поверхности. Автором движет не кровожадность, скорее сочувствие. Чарльз Менсон ведь не на ровном месте стал серийным убийцей. Перед тем как устроить резню он пытался социализировать себя, стать частью общества, добиться успеха, найти свое место в этом мире, но жизнь безжалостно сталкивала его все время на обочину. Его неоднократно бросали на свалку, и он стал ее королем. Тоже самое и с большинством действующих лиц Михаила – пугают по-настоящему не зверства, а то, что привело к ним. Глубокий сборник.

Да, в некоторой мере Парфенов М. С. моралист и рисует не только реалистичные портреты тех, перешел черту за которою находится помешательство и безумие, он рассказывает о том, что к насилию приводит насилие и ничем хорошим это никогда не закончится. Темы насилия касаются «Страна тараканов», «Мост», «Остановка у кладбища», «Благословенная тишина», «Подарок». Также есть грань Парфенова, которую он воплотил в постапокаллиптических текстах — «Конец пути», «Тени по воде», «Снежки», — которые являются предупреждением всему человечеству. Это истории о том, что движение в направлении выбранном элитой общества неизбежно приведет к гибели всего человечества. Как думаете, что испытает тот, кто останется последним жителем на планете?

А третья порция рассказов – будоражащие маккабрики в виде потусторонней маршрутки, паука людоеда, живых мертвецов, бабая и вампира, в котором себя может узнать каждый начинающий автор. Я например не люблю потомков дракулы, для меня их в искусстве не существует, однако «Корректуру» Парфенова М. С. полюбил, потому что она и не о вампире вовсе.

«Зона Ужаса» это заброшенный парк развлечений наполненный кошмарами. От одного приближения к такому месту захватывает дух, но вы можете рискнуть сесть на карусели или колесо обозрений и прокатиться. Эту поездку вы надолго запомните.

Добро пожаловать, странник. Скиталец, удачного пути!

«Время не движется, а стоит на месте, у него нет ни конца ни начала — нам только кажется, что оно идет и приводит к переменам, это земное заблуждение. Да и само время не более чем иллюзия. Лишь зажатые в трехмерном мире люди полагают, будто прошлое сменяется настоящим, а настоящее будущем, но в действительности, все что было есть и будет существует в одной плоскости».

Мы умерли, не родились и одновременно находимся в миллионе точек пространственно временной сферы, которая, как бы это парадоксально не прозвучало, является плодом нашей фантазии. Все то, что мы считаем реальностью – нереально, а то, что не видим истина. «Врата серебряного ключа» — далеко не развлекательный рассказ, как большинство фантастических текстов, это чистая метафизика!

С Рэндольфом Картером я познакомился 7 лет тому назад в повести о путешествии между измерениями «Поиски неведомого Кадата», прочтения которой буквально вызвало катарсис. И вот случайно открыв «Зверя в подземелье» — Астовскую комплектацию Лавкрафта, — встретил старого друга, который перевернул мое представление о параллельном мире сразу в двух произведениях! В одном – «Серебряный Ключ», — Рэндольф ищет вход во Внутренний мир, а второй поведает читателю о его потустороннем ските, а также, в общих чертах, о структуре Земли и Вселенной.

Наша планета полая и вращается вокруг заветного философского камня, внутреннего солнца Земли, излучения которого мерцают над полюсом северным сиянием. Под нами вогнутый мир с океанами, сушей, атмосферой, городом Богов, второю Германиею, потустороннюю страною Третьего Рейха и Врата ведущие в Агарту скрыты в Антарктиде под толщей льда, которая странным образом исчезала из всех карт на 50 лет во времена тайных экспедиций. Их очертания можно увидеть из космоса, но НАСА уверяет, что снимки приполярных зон планеты отсутствуют.

Кроме Врат в Агарту на полюсе существуют и другие Входы, через несколько систем тоннелей скрытых под пирамидами.

«Мешок с костями» это роман за рукопись которого, решив сменить издательство, когда закончился контракт с «Викинг», Стивен Кинг попросил рекордные 18.000.000 долларов. Роман необычный еще и потому, что автор черпал вдохновение в классической готике.

«Я словно ковбой из рекламы Marlboro, мужик у которого нет проблем» — Майк Нунен.

Мешками с костями называл персонажей своих произведений Томас Харди, затем забросил прозу и перешел на поэзию. Название романа говорит читателю о том, что это один из самых сложных романов в библиографии автора, хотя бы потому, что Стивен Кинг реалистично изобразил писателя, который после смерти беременной жены не может сочинить и строчки. Майк держится на плаву, публикуя книгу в год по контракту, однако количество рукописей в ящике не бесконечное, а способность сочинять кажется главному герою ушла безвозвратно. И когда он переехал в дом у озера в поисках вдохновения, вместо спокойной и размеренной жизни писателя ожидали послания призраков и встреча с молодою очаровательною девушкою с треллера, которая к тому же является его фанаткою. Майк спас ее ребенка, так они и познакомились — и страннее посланий на холодильнике эта трехлетняя Кира, так писатель хотел назвать свою дочь. Девочка привязалась к Нунену с первой встречи и ее матери он очень понравился. И когда писатель узнал о том, что дедушка миллиардер хочет забрать Киру, решает пустить в ход свои миллионы. Незамысловатый для Короля Ужасов сюжет.

Роман в первую очередь психологический. Автор исчерпывающе описывает чувства действующих лиц истории, дает вполне определенные характеры и портреты героев, погружает в их переживания и внутренний мир. Не смотря на то, что Кинг сочинил «Мешок» в сложный творческий период, книга хорошая, для широкой аудитории. Единственный минус – нелогичное поведение некоторых персонажей и перегруженность деталями: книга пестрит надписями, карточками, табличками с применением более чем 50 шрифтов)

Прочитав очередной роман Нила Геймана пришел к выводу, что автор бумагомарака, книги которого лишены содержания, смысла и морали. Хорошие книги должны чему-то учить читателя, нести определенную информационную нагрузку, обладать глубиной. Но «Американские боги» пусты, на 90% это бытовой роман с таким ходульным сюжетом, что каждая новая глава обламывает предыдущую – никакой связности. Романы Нила это скорее хаотичный и несуразный поток сознания, чем осмысленный интеллектуальный труд. Уловить суть его историй сложно, также как и разобраться с картонными персонажами. Неинтересное, неактуальное, местами даже неадекватное чтиво. Что побудило Геймана сочинить «Американские боги» и самое главное, что он хотел сказать этою книгою, остается загадкою даже после вдумчивого прочтения. Если выбросить из романа сцены, с которыми все мы сталкиваемся каждый день и можем не хуже Геймана описать ежедневные приключения в спальне, ванне и на кухне, то в нем останутся одни вставки, весьма вольные исторические справки, которые являются, однако, самыми значимыми. Это сведения о том, что история Америки кровавая и страна стоит на костях ее коренных жителей – безбожные и преступные европейцы вторглись на материки и устроили резню, жертвами которой стали жившие в гармонии с природой миролюбивые индейцы. Безбожные и преступные европейцы назвали истинных американцев дикарями и убили всех, кто стал на пути заблудших душ решивших, что они являются двигателем прогресса. Только Нил Гейман в «Американских богах» крайне поверхностно касается этой темы.

Не смотря на то, что Гейман плохой романист, в библиографии автора есть исключение, повесть «Коралина», поучительная сказка, рассчитанная не только для детей, но и на взрослую аудиторию.

Продолжая знакомиться с творчеством Лаймона пришел к заключению, что первая прочитанная книга автора производит самое большое впечатления. «Ночь без конца» увлекательная книга и чтиво это определенно для развлечения, но далеко не самое лучшее. Собственно, захватывающие только начало, где-то 50 стр., в котором стадо каннибалов убивает семью подруги на глазах у главной героини, и она убегает от них полуобнаженная. Более того, спасает мальчика и между ними возникает романтическая связь. Начало интересное, но дальше этого центрального инцидента Лаймон не продвинулся. Сюжета как такового нет и Ричард 350 страниц ходит вокруг да около вышеупомянутого убийства. Большой недостаток романа — двойная линия, все, что происходит, читатель видит от лица жертвы — Джоуди, и Саймона Кверта — одного из убийц братства краллов. Для каннибала, который живет в лесу и носит штаны из человеческой кожи он слишком красноречив. Роман определенно растянут. Вторая линия практически не играет роли в истории. Тем не менее, это тру хоррор в одном из самых экстремальных его проявлений.

«Зеленые Тени, Белый Кит» — запоздалое признание в любви ирландцам, с которыми свела судьба автора в начале писательской карьеры. Во многом автобиографическая книга расскажет о Рэе и его окружении в далеком 1953 году, когда по приглашению режиссера Джона Хьюстона он приехал на зеленые острова, чтобы сочинить сценарий к фильму о легендарном Белом Ките Мэлвилла. С тех пор Ирландия стала любимой этнической темой автора.

Треть романа состоит из ранее напечатанных рассказов ирландского цикла: «Нищий на мосту О`Коннэла», «Холодный ветер, теплый ветер», «Как-то пережить воскресенье»…, и двадцати новых глав. Рэй делится с читателями своим видением страны, ее культуры, наблюдениями и открытиями, параллельно рассказывая о том, как продвигалась работа над Моби Диком.

«Зеленые Тени, Белый Кит» хороший роман, но если вы не знакомы с творчеством Рэя откройте лучше «Марсианские Хроники», «451 по Фаренгейту» или «Вино из одуванчиков». Когда-то меня очаровали эти книги и автор стал с тех пор лучшим другом!

«Новый волшебник парень странный и вида мрачного, говорит мало, но справедлив».

Трилогия Урсылы Ле Гуин оказалась в библиотеке случайно. Продавец книг добавил ее до очередного заказа в нагрузку. И она лежала несколько лет между «Игрой Престолов» и «Властелином колец», ждала своего времени. Вчера прочитал первый роман. Не ожидал от него ничего особенного, но он приятно удивил. В «Волшебнике» нет интриги и эмоционального напряжения, но история интересная, добродушная. Книга определенно для отдыха. В сравнении с Р. Р. Толкином и Р. Р. Мартином это сказка, в которую легко поверить, потому что автор с первых страниц бережно погружает читателя в старательно прорисованный мир.

Во все книги Антуан вложил безмерную любовь к жизни. Он упорно стремился понять свое время, потому что чувствовал ответственность за все человечество. Когда началась война Сент-Экзюпери назначили инструктором, однако он стремился к действию — он хотел летать и добился звания разведчика, делал аэрофотосъемку. С высоты он видел весь трагизм чудовищной катастрофы. Для этого он и хотел воевать, чтобы рассказать правду о войне. И он написал книгу которая в те трудные времена помогла Франции вернуть уважение ее друзей. Антуан верил в человека и с оптимизмом смотрел в будущее. Он знал — фашизм задохнется. В романе автор говорит, что сведения сбором которых он занимался ничего не значили, но книга, которую он сочинил во время полетов спасла культуру Европы и цивилизованный мир. Общая борьба с врагом, как и предрекал Сент-Экзюпери вернула людям утраченные ценности.

Антуан летал на высоте 10.000 метров, при температуре -50, когда замерзают приборы, и ощущал на себе огонь, когда по нему стреляли со всех орудий при снижении. Он бесстрашно бросал себя в самую гущу событий.

Увлекательный, удивительный роман! Литературный памятник. Но если не знакомы с творчеством Антуана, лучше начинать с «Планеты людей», «Южного почтового» и «Маленького принца».

«Октябрьская страна» — дополненное переиздание «Темного карнавала» — интересная и увлекательная книга, одна из лучших в библиографии Рэя Брэдбери. Открывает сборник «Карлик», рассказ об уродстве, которое вызывает противоречивые чувства. Карлик добился успеха, стал известным писателем. Издательства выписывали ему чеки и даже не подозревали, кто стоит за блестящими текстами, которые привлекли внимание широкой аудитории. А деньги карлик тратил в лабиринте кривых зеркал, где одно из них, делало его высоким и стройным красавцем, и он любовался своим отображением по несколько минут каждый вечер, даже не подозревая, что за ним подсматривают…

«Следующий» перенесет читателя на мексиканское кладбище, где за то чтобы оставаться зарытым в земле приходится платить, иначе тело откопают и поместят мумию в пещеру, где она будет висеть с выражением застывшего крика на лице, в окружении таких же несчастных, а в яме похоронят того, кто больше заплатит. Здесь только богатых закапывают на шесть футов… А рассказ «Гонец», о верном псе, поразит глубиною! Это история о мальчике-инвалиде и собаке, которая приносила новости. Мартин Смит читал их по запаху, пожолклых листьях, и травинках в шерсти. Иногда пес приводил гостей. Чаще всего к герою заходила школьная учительница, но однажды ее не стало, и пес исчез. А затем вернулся, но совершенно не таким как был раньше…

«Коса» о тяжелой участи Жнеца и о том, что может произойти, когда отказываешься подчиняться долгу, особенность которого в том, что его не выбирают. Вы встретите крылатого мужчину, отца четырех бескрылых сыновей, которые, однако, любили воздушных змеев! И писателя, который во имя спасения дружбы сжег последние рукописи, пообещав больше не опубликовать ни строчки, что открыло перед ним новый мир. Наконец-то он начал жить, а не сочинять о жизни.

Здесь влюбленные-утопленники, старики-затейники, здесь живые мертвецы, потому что это — «Октябрьская страна» — добрая, грустная и волшебная книга!

Однажды на пороге дома известного писателя появляется какой-то деревенщина и обвиняет его в том, что он украл повесть. Взамен Джон Шутер предлагает Морту Рейни сочинить историю, которую он опубликует под своим именем и чтобы продемонстрировать серьезность намерений, убивает на следующий день его кота.

Повесть «Тайное окно, тайный сад» Шутер опубликовал в 1982-м, в то время, когда у Рейни она вышла в сборнике под другим названием в 1983-м, но за три года до этого была опубликована в журнале «Эллери Квин». И авторский экземпляр журнала хранился у него в старом доме, но тот на следующий день сгорел; полицейского, который видел Морта вместе с Шутером, убили, а страницы с рассказом в журнале, который по просьбе литературного агента прислали из издательства оказались вырезанными, также как и содержание. В дополнение ко всему этому, рукопись, которую Шутер оставил Морту для ознакомления была напечатана на его старом «Рояле».

«Тайное окно, тайный сад» — интригующая, захватывающая и увлекательная классическая история о раздвоении личности, которая также поднимает вопрос сложности супружеской жизни с писателем, вопрос плагиата и авторских прав.

Повесть очень реалистичная. Думаю, даже Стивена Кинга бросало в дрожь от убедительности собственных слов.

Накануне дня всех святых, компания мальчиков, надев маски и самодельные костюмы, начнет охоту за сладостями, но вскоре их незатейливая игра превратится в настоящее приключение. В эту ночь мальчикам предстоит узнать историю Хеллоуина и на воздушном змее сотканном из обрывков цирковых афиш отправится в незабываемое путешествие.

Им предстоит побывать в древнем Египте в годовщину великой гибели солнца и за миллион лет до того у ночного костра пещерного человека. Они увидят друидов и величественного Жнеца Самайна, окажутся в колдовской стае ведьм и демонов и пролетят над парижским собором богоматери, украшенном диковинными тварями – каменными химерами и горгульями. Мальчики побывают на мексиканском кладбище в Dia De Los Muertos и попробуют сахарные черепа. А перед тем, как вернуться домой, они сделают сложный выбор. В их власти будет спасение жизни друга, который не присоединился к ним в этот Хеллоуин. Чтобы вернутся из путешествия по дню мертвецов вместе с ним, им придется заплатить высокую цену.

«Канун всех святых» Рэя Брэдбери праздничная, увлекательная, интересная, добрая и светлая повесть. Рекомендую! Хорошая книга.

«Человечество – вот настоящий сатана» — Атеист, 2006.

Все, кто знал Владислава, говорят, что он был добродушным, приятным и светлым человеком, но рассказы из первого авторского сборника писателя мрачные и зловещие. Женевского сравнивают с Эдгаром По, Лавкрафтом и Уильямом Блейком — влияние этих литературных светил очевидное, — но Влад шел своим путем, который ближе всего к создателю «Книг Крови». Да! Владислава можно назвать русским Клайвом Баркером — которому он, кстати, посвятил «Каждую», — только Женевский намного жестче англичанина. У него нет хеппи-ендов а в каждой второй истории его герои сталкиваются с бесформенной одухотворенной плотью одержимой убийством и похотью — в книге это Нечто встречается часто и является визитной карточкой автора. Несмотря на интересные сюжеты, оригинальные идеи и хороший слог к таким историям не захочется возвращаться повторно. Думаю, моралисты найдут в них мало пищи для размышлений. Определенной концепции в сборнике нет. Общее настроение можно охарактеризовать одним словом – безысходность. Но в книге «Запах» есть и другая грань Женевского, например романтичные «Никогда» и «В глазах смотрящего» — сильные и стильные произведения обладающие глубиной. Также понравились неординарные «Она», «Огненная птица», «На дальних рубежах»; вступление, в котором составитель сборника рассказал о знакомстве с автором, похождении псевдонима писателя и оригинальное эссе Влада, не имеющее аналогов, «Хоррор в русской литературе». В целом, книга для любителей ужасов. Она реально страшная! И, понравится вам или нет, один из первопроходцев в современном русском хорроре писатель Владислав Женевский войдет в историю.

16 октября 1966 года в одном университете странствующий гуру, побывавший в Тибете и набравшейся древней мудрости, Спенсер Мэллони и его 7 последователей совершили запретный ритуал в результате которого кто-то погиб и души всех участников надломились. Спустя 40 лет известный писатель стремится узнать, что же там случилось и расспрашивает всех участников.

Эта далеко не превосходная аннотация всего на 50 слов, к сожалению намного интереснее романа на 500 стр., в котором я так и не понял, о чем идет речь, что Питер Страуб хотел сказать этой книгой неизвестно. Она очень затянута и провисает где-то так с 50 стр., до самого финала. Собственно, кроме вышеупомянутого Мэллона, его студентов и зловещего ритуала в ней больше ничего нет. И Страуб, используя персонажей, надевает маски, снова и снова пытаясь разгадать загадку, которой как бы и не существует. Книга монотонная. Во время чтения можно уснуть, забыть содержание предыдущих 50 страниц, или то, что в руках роман получивший премию Брема Стокера. Думаю, как новеллист Питер исчерпал себя еще с публикацией «Пропавший Мальчик, Пропавшая Девочка» (2003), «Мистер Х» (1999) и «Клуб Адского Огня» (1996). В отличии от классических хорроров «История с Привидениями» (1979) и «Обитель Теней» (1980), которые Кинг небезосновательно назвал лучшими ужастиками ХХ века, которые увлекают с самого начала и захватывают до последних страниц, «Темная Материя» и в половину не такая хорошая.

Питер Страуб пишет умеренно, опубликовал всего 15 романов и «Темную Материю» можно разместить где-то в самом конце его библиографии.

Где-то на березу озера в отделенном от людей домике в лесной глуши штата Мен, супружеская пара решила позабавиться: он приковал ее наручниками к кровати, она в последний момент передумала, сопротивлялась..., и осталась без мужа в тот вечер, одна в отрезанном от цивилизации месте, в окружении бродячих псов и... маньяка. Главной героине предстоит пройти сквозь ад вне у внутри себя,

. Близится ночь полна кошмаров, а за нею наступит не менее пугающий день. Сокрушительный ужас поразит Дженнис.

Вместе с «Розой Марена» и «Долорес Клейборн» этот сильный психологический роман поднимает тему положения женщин в современном обществе, насилия в семье и тему инцеста. Также «Игра Джералда» и «Долорес Клейборн» связанны тем, что некоторые события этих книг происходят одновременно.

В предисловии к одной из последних своих повестей Рэй Брэдбери говорит, что начал сочинять ее в 19 лет, под большим впечатлением от радиопьес Норманна Корвина (03.05.1910 – 18.10.2011), который вдохновил Рэя Брэдбери позже на создание «Марсианских хроник». Так вот, автор говорит, что мечтал о постановке «Левиафана-99» Корвином, чего к сожалению не произошло, но пьеса все же дебютирована на радио, а роль безумного капитана озвучил покойный Кристофер Ли. Также, в некоторой мере это очередная день уважения Хемингуэю и его славно известному роману «Моби Дик». О том, что он влюблен в роман, Рэй говорил неоднократно в своих произведениях. И капитан Рэя, также как и капитан Хемингуэя гонится за своей мечтой. Преследует Левиафана. Только происходит все не в море, а в космосе. Спустя более чем тридцать лет Брэдбери вернулся к пьесе, дополнил ее сорока страницами, а перед публикацией еще раз редактировал и вот она, вторая из двух в сборнике «Отныне и вовек».

В основе повести идея о том, что какой бы безумной у некоторых людей не была цель – иногда это единственное, что у них остается. Безумный капитан космического корабля одержим идеей уничтожить комету, которая по его представлению летит прямо на Землю и столкновение с ней неизбежно. Однажды она ослепила его, теперь он жаждет мести. Это все, что у него есть. И заброшен в бездну космоса, вместе со своею командой, он рассекает Темную Материю Вселенной, пролетая возле тусклых лун, стремится к ее яркому свету. Они летят на встречу всепоглощающей белизны. И, кажется, все знают, чем закончится путешествие…

Только когда их сердца переполнит тоска и все они, перед завершением миссии буквально окаменеют от тревоги – комета явится им и, космонавты устремятся ей на встречу…

Трагичная, динамичная, увлекательная и захватывающая повесть! В лучших традициях автора)

«Ворвался в гущу событий король Артур и увидел, что король Бан стоит среди мертвых людей и коней, бьется словно яростный лев, так что ни один рыцарь не отважиться приблизиться к нему, чтобы он не мог достать своим мечем. Но и ему нанесли жестокий удар по шлему и король Артур оттого сильно опечалился. И был так король Артур окровавлен весь, что по щиту его никто бы не признал. Щит и меч его сплошь были измазаны кровью и мозгом. Поглядел король Артур вокруг себя и увидел рыцаря на прекрасном коне. Тогда он бросился на него и так ударил по шлему, что меч прошел до зубов, и рухнул рыцарь мертвым наземь. А король Артур взял его под узды и подвел к королю Бану со словами: доблестный брат, примите этого коня».

Таким был славный король Артур. Но помнят его до сих пор не за то, что он рубил головы врагам сквозь шлем до зубов, были и такие рыцари, которые рубили до подбородка. А особо могучие могли одним ударом разрубить человека, закованного в доспех. Запомнили Артура за доблесть, честь и отвагу, храбрость, честность, искренность и справедливость, за доброту и славные подвиги. В современном искусстве образ короля Артура далекий от оригинала. Не смотря на то, что о короле продолжают печатать новые книги и в наше время – первым и самым полным сводом всех легенд был есть и будет роман Томаса Мэлори. Первая в мире эпопея и сага, которую меж тем он сочинил 545 лет тому назад!

Не смотря на то, что книга скоро будет праздновать 550-и летие, это не историческая окаменелость, а живой организм. Буквально с первых же страниц перед вами открывается огромный неизведанный мир полный чудес и приключений. И читателю предстоит стать свидетелем и в некоторой мере даже участником исторический событий. На страницах оживают не только легенды, но их герои и локации весьма правдоподобные и натуралистичны! А секрет в том, что автор сам рыцарь, возможно потомок короля Артура или его родственник, который брал участие в войне Алой и Белой Розы. Произведение же это он сочинил в темнице.

Томас Мэлори пишет о короле Артуре, рыцарях круглого стола, Мерилине, поисках Святого Грааля. Он воскрешает этих героев и целый народ – кельтов, племена на рубеже эр занимавшие обширную территорию Европы. Это литературный памятник, классика мировой литературы, возможно даже ее вершина, учитывая год написания и статус автора. Оценить «Короля Артура» Томаса Мэлори сложно, поскольку его эпопея состоит из восьми книг, которые делятся на 21 часть, а в каждой части около 20 глав! Даже в пределах одной книги можно запутаться в героях, их подвигах, символизме ключевых сцен. Поэтому предлагаю вам познакомится с отзывом, в котором поделюсь некоторыми соображениями.

(!) далее в отзыв вплетено краткое и поверхностное содержание первой книги (!) Перед тем как открыть этот неподъемный том, с примечаниями, вступлением и послесловием более 1800 страниц, смотрел много исторических фильмов. И вот нашел, что только один из них «Экскалибур» немного соответствует реальной истории. Но в фильме король Утер получил Экскалибур от Мерилина в смутные для страны времена и король Утер долго рубился мечем, прежде чем перебили его рыцарей, и он вогнал меч в камень, чтоб он никому не достался. И только один человек, сын его, Артур, вытянул спустя годы из камня меч. В книге все немного иначе. Собственно эта история начинается из Игрейн, женщины, из-за которой король Утер пошел войной на соседнее королевство…

Но взять женщину силой не получилось и корою Утеру пришел на помощь колдун и чернокнижник Мерилин. Он преобразил Утера и в образе мужа Игрейн явился он в королевскую спальню, в то время когда настоящий король был уже три часа мертвым. И он имел ее и с помощью магии зачал Артура. И этот момент красиво показан в вышеупомянутой экранизации. Экскалибур же в реальности появился на церковном дворе под наковальней и то не без участи Мерилина, что можно заключить углубляясь в легенду.

Мерилин в те дни был очень могуч и влиятелен. Возможно он правил королями до того, как появился при дворе Артура. Одно известно точно, еще в дни Утера он был одним из последних истинных колдунов. Так вот Мерелин нашел королю Артуру союзников для этой войны, короля Бана и короля Борса. Но против них объединились одиннадцать королей и Артур вынужден был отступить. Тут то и появилась в его жизни зловещая Фея Моргана, сестра по матери. Она соблазнила короля Артура и зачала с ним сына, который стал плодом инцеста.

. Меж тем в Вальпургиеву ночь родился Мордред, а король Артур подобно библейным временам устроил резню младенцев, за что сильно возненавидели его. А Мордред спасся. Но корабль на котором он плыл потерпел жестокое крушение. А некий Король Риенс, перебивший одиннадцать королей бросил вызов самому Артуру. И это только первая глава первой части первой книги!

Вторая глава первой части начинается с приезда во двор короля Артура девицы опоясанной мечем. И никто не мог его извлечь. Ни у одного рыцаря не хватало чести и доблести. Тут Артур попробовал вытянуть меч и все его рыцари и не смогли. Автор не предает этому значения, а я думаю, что сюжет говорит о том, что не устояв перед чарами Морганы он очернил не только себя, но и своих рыцарей. Конечно, они искупят грехи новыми подвигами, но в тот момент он был запятнан, также как и его рыцари. Однако нашелся тот, кто вытянул меч. Им был бедный рыцарь. И ускакал он с тем мечем, хотя девица предупреждала, что клинок проклят. Затем он отрубил этим же мечем голову Владычице Озера, которая послала ко двору Артура девицу опоясанную мечом и хотела его забрать. Пало на Балина проклятие.

Только обманом Фея Моргана снова и снова воровала у Артура ножны и Экскалибур. В книге не указанно, как она это делала, но учитывая страсть Артура и то, что к тому времени сестра уже родила ему сына, не трудно догадаться, что магия влекшая Артура к Моргане находилась у нее между ног. Артур не мог вытянуть меч благородной девицы посланной Владычицей Озера, потому что в тайне от всех не упускал ни единой возможности переспать из сестрой, хотя она была женщиной замужней.

А Балин путешествовал дальше.

Под конец он забрался так далеко, что оказался при дворе у короля Белама и поразил он его копьем, которого убили самого Иисуса. И в то же мгновение рухнул и пал на них весь замок руинами. Из-под руин Балина вытянул Мерилин, напомнил свое пророчество, но рыцарь устремился дальше. И оказался он в богом забытом месте, где его любезно приняли но на второй день выставили сражаться против рыцаря острова. У Балина забрали щит и дали ему другой. И он бился рубился с рыцарем из острова весь вечер и к ночи они изрубили друг друга в кровь и нанесли один другому жестокие раны и увечья.

На этом вторая глава заканчивается.

А на свадьбе меж тем была устроена охота. Но олень ускользнул и за ним погнались. Гавейн загнал его в один замок и зарубил, а еще хозяина замка и случайно жену его. И на обратной дороге в Камелот он вез перед собою на коне ее тело и голову на шее. После чего поклялся всю жизнь свою заступаться за женщин и сражаться за их права на турнирах.

4. «И всех их сер Мархальд вышиб из седла одним копьем и нанес жестокие увечья, и поспешил дальше к месту условной встречи». В четвертой главе, к сожалению, читателям придется расстаться с самым очаровательным персонажем – Мерилином.

. И Нинерия использовала Мерилина. Чернокнижник не устоявший перед раздвинутыми ногами нимфы передал ей все знания, после чего она заточила его в пещере.

А против Артура тем временем выступили пять королей. И он перерубил их всех до единого, войско числом 30.000, потеряв при этом всего 200 воинов и двух рыцарей Круглого Стола. И воздвигнул он на том месте «Храм Доброй Удачи». А затем его снова попутал черт, он связался с суккубами и оказался в темнице.

И Аконит изрубил Артура в кровь и перебил ему меч, так что в руках короля осталась одна рукоятка. И тогда в события вмешалась Нинерия. Артур убил Аконита.

. Она вернулась в страну Гоор и в страхе перед Артуром начала укреплять свои замки. А затем послала ему смертоносный плащ, но короля предупредила Владычица Авалана. И он изгнал из замка Ивейна – племянника. А вместе с ним уехал и Гавейн. В лесу они встретили могучего и славного Мархальда. А когда оказались втроем встретили трех девиц. Каждый выбрал по одной и поехали в разные стороны договорившись вернутся через год.

Гавейн хотел помочь печальному рыцарю,

. А печальный рыцарь узнал о новом предательстве и чуть не убил Гавейна, его спасла Нинерия. Мархальд сражался же с сынами герцога и с великаном и победил их. Герцога с сыновьями он отправил в Камелот на милость короля Артура а сам получил, замок, сокровище и много земель. Ивейн же бился за баронства Владычицы Скалы и победил, а через год они втроем снова все встретились. И только один рыцарь вернулся без девицы. А затем они встретили вестника, король призывал их вернуться в Камелот.

Вышел новый сборник лучших рассказов Питера Страуба сочиненных более чем за тридцать лет. Сильная и стильная коллекция от одного из самых значимых хоррор-райторов современности. Эти истории вершина беллетристики. Отличная комплектация! Нил Гейман, известный рассказчик сказал: «Короткая проза Питера Страуба похожа на крошечные романы, в которых вы тонете. Они умные, добрые, опасные! И захватывают вас с первых страниц».

Пилоты! Скорбью звучит минорная песнь самолета, который словно стрела устремился навстречу опасностям ночи. Они такие же одинокие, как смотрители маяков, только дорога их вымощена звездами. «Ночной полет» Антуана де Сент-Экзюпери продолжает линию «Южного Почтового», которая плавно перетекает в «Военного Летчика», «Цитадель», «Планету Людей». Это увлекательная истории о путешествии и приключениях, о вызове, который летчики бросали каждый день горным хребтам, туману и бури. О умиротворенности во время полета, а сладости возвращения. И как все произведения Антуана это книга о людях написанная человеком. Дальше несколько любимых цитат:

«Он честно заслужил все это: и дружескую встречу и праздничное убранство ангара, прочность цемента и там вдали город с его движением, женщинами и теплом».

«Закрыв за собою дверь, он вышел на улицу и среди преображенной мраком толпы сделал свой первый шаг к завоеванию ночи. Она осталась одна. Печально смотрела на цветы, на книги — на все то нежное, мягкое, что для него было лишь дном морским».

«Городок поднимался навстречу экипажу, принимая его в свои объятия. И Фабьен думал о дружбе, о ласковых девушках, об уюте и теплой белой скатерти — обо всем, с чем человек сживается постепенно и навсегда».

«И теперь, неся в самом сердце ночи свою сторожевую вахту, он обнаружил, что в ночи перед ним раскрывается человек: его призывы, огни, тревоги. Та простая звездочка во мраке — это дом, и в нем — одиночество. А та что погасла — дом приютивший любовь».

«Своей суровостью он хотел не поработить людей, а помочь им превзойти самих себя. Наказывая их за каждое опоздание, он совершал несправедливость, — но тем самым он устремлял волю людей, их помыслы, на то, чтобы в каждом аэропорту самолеты вылетали без опозданий. Он создавал эту волю».

«Земля с такой высоты казалась голой и мертвой: но вот самолет теряет высоту и она одевается. Снова ее покрывают леса, долины; ее холмистая поверхность — словно застывшая морская зыбь; земля дышит».

Сначала я прочитал более поздние произведения автора — «Манон, Танцовщица», «Цитадель», которые вышли посмертно, «Планета Людей» и «Маленький Принц» — и во время знакомства с «Южным Почтовым» возникли определенные ассоциации, словно встретил старого знакомого, только в более раннем возрасте.

Буквально на каждой странице «Южного Почтового» встречаются мысли, образы и метафоры, которые позднее перетекут в другие произведения и укоренятся в них. В первой книге автор затрагивает темы, которые полностью раскроет в новых книгах. Одинокий странник в пустыне, полет, стихии, молчаливые пилоты, холодные звезды, обворожительные танцовщицы.

«Южный Почтовой» еще формировал стиль Антуана де Сент-Экзюпери и также как и все произведения Антуана «Южный Почтовой» это частично автобиографическая книга. О столкновении двух миров: Жака Барниса и Женевьевы. Он хотел увлечь ее в страну действий, опасностей, неожиданностей, приключений, однако женщина видела красоту этого мира в другом, в том, что скрывалось от бесстрашного пилота. Позже эта тема будет исчерпана — мечты, которые стоят между нами.

Еще это единственная книга с отчетливым сюжетом — начиная с «Планеты Людей» Антуан буквально отказался от сюжетов, — где все вращается вокруг конфликта двух влюбленных.

«Небо желтое. Этот ветер за несколько часов перевернет здесь и перестроит всю пустыню месяцами строившеюся северным ветром. Сегодня день перестройки: дюны разматываются словно катушки длинными прядями, чтоб снова сложится чуть подальше».

«А крысы все пребывали. Среди них появились такие, что заметно отличались от обычных крыс. Они были крупнее, двигались осторожно и не обращали никакого внимания на собаку. Принюхиваясь они двинулись к миске с собачьей едой, что стояла рядом с детской кроваткой. В две минуты опустошив миску, они повернулись к ребенку» — Джеймс Херберт — Крысы — 1974.

Слишком много времени прошло с момента публикации романа и он утратил свое очарование. Херберт поделил произведение на 17 глав и в каждой убивает только что представленного персонажа, буквально создает их только для того, чтоб убить. Традиция Джорджа Мартина)

Херберт рассказывает что-то драматичное о каждой жертве, но это не вызывает жалости. И крысы, за какие грехи они посланы уничтожать жителей славного города?

Конечно, крысы поедающие собак и крысы, которые набрасываются на поезд это круто и вызывает эмоции, но не делает книгу великой, текст хорошим, а сюжет привлекательным. Потому что кроме крыс, по большому счету, в книге больше ничего нет.

Суть «Крыс» в треше ради треша. А мораль... Я вынес такую: если крысы вдруг начнут мутировать и станут огромными — их надо убить всех до единой, чтобы они не возвращались затем снова и снова)

P/S. Даже эти гиганты поедающие собак и чуть не остановившее поезд не сравнятся с крысами Стивена Кинга, который, кстати, дебютировал в 1974 году в роли романиста. Но еще раньше опубликовал полдюжины рассказов о крысах)

«Когда-нибудь придет 2030 год и вся Небраска к западу от Омахи превратится в одну большую ферму. Несчастные люди, которым придется жить на той земле, будут носить противогазы, чтобы не задохнутся от вони мертвых свиней. А реки станут красными от крови из скотобоен. Наступит 2030 год и только крысы будут счастливы» — 1922 — 2010.

Благодаря «Путеводителю» Бева Винсента, за два вечера снова прошел путь Роланда к Темной Башне, который в реале длился около двух лет. Некоторые эпизоды увлекли с новой силой, кое-что после прочтения вызвало вопросы. Узнал о том, что «Хороший, плохой, злой», вестерн, который так вдохновил Кинга, он смотрел, закинувшись таблеткой мескалина. Узнал об отличиях оригинального «Стрелка» от переизданного, которые не заметил во время прочтения. О том, что любовь всей жизни Роланда Дискейна, которая сгорела в огне, названа в честь выжившей жертвы Теда Банди. О том, что в рукописном варианте романа «Песнь Сюзанны» черную тринадцатку спрятали в хранилище Башен-Близнецов всемирного торгового центра намного раньше, чем произошел теракт 11 сентября.

Это также книга о связующих нитях, которые соединяют эпопею с другими произведениями автора. В «Путеводителе» найдете информацию о главных героях, хронологию событий, глоссарий Серединного мира и самый большой эксклюзив — краткое содержание повестей, которые составляют роман и комментарии Кинга к публикации «Стрелка» в The Magazine of Fantasy and Science Fiction. Первую часть Эд Ферман опубликовал 38 лет тому назад, 9 сентября.

В общем, это книга для тех, кто хочет повторить путешествие но не находит времени на повторное прочтение 4500 страниц, и для тех, кто хочет узнать об эпопеи что-то новое)

ЦИТАДЕЛЬ

…и каждый из нас, камень за камнем, строит свою. Цитадель – это человек сбывшейся в своём ремесле. Верны долгу, особенность которого в том, что его не выбирают. Цитадель – это философский камень, на гранях которого отражается путь автора к богу. Это не публицистика/эссе, даже не беллетристика. А книга о Людях и о Духе человеческом. Об одухотворенности. О творческом горении. О том, что обновляет, преображая нас. Это книга обо всём человечестве, ибо Антуан де Сент-Экзюпери буквально вобрал в себя дух Земли, поняв и постигнув людей, он объяснил их.

Он не говорит определённо: вот это хорошо, а вот это плохо – двойственность суть всего сущего. Две стороны есть во всём и выбор за каждым видеть то, что он хочет видеть, то, что камнем легло в стену его Цитадели. Антуан говорит, что главное не кто ты и чем занимаешься, а как ты это делаешь и с какой целью. «Мне нравилось как геометр готовил чай, потому что во время приготовления он думал не о геометрических задачах, а о чае, который не спешит отдавать аромат».

Смысл жизни в том, на что мы её тратим – человек живёт в словах своих, действиях и нет другого человека. Антуан пишет: «Бог не явится тебе, потому что он всегда на ступеньку выше — ты должен следовать за богом и все то, что раньше казалось, не имело значения, исполнится значимости. Вы — путь, кладь, повозка, и живёте тем, что преображаете».

Не стоит искать свет, как вещь или предмет. Камень за камнем стройте свою крепость – Цитадель – и она озарит вас светом. Страсть к морю преображается в корабль, страсть к рассказу историй в книги. Антуан говорит: «Связывая в единое дробность – вы найдеёе себя. А когда найдёте – вы должны сбыться!»

Но чем существенней истина, тем выше надо подняться, чтоб понять и постигнуть ее. Цитадель Сент-Экзюпери вышла посмертно и является главным произведением автора, поскольку он трудился над ним на протяжении всей жизни. Это серьёзная философская книга для вдумчивого чтения. Сила и могущество слов ощущаются с первых страниц. И эти слова подобны грому. Цель их – пробудить в человеке человеческое, одухотворить, возвысить читателя и зажечь в нём искру.

— End of Watch.

«Конец Дежурства» в три раза сильнее, динамичнее, глубже и драматичнее чем предыдущие части трилогии. Книга яркая, как рыбки в игре Брейди Хартсфилда, и автор до самого конца держит читателя в напряжении. Если две предыдущие книги являются разогревом (довольно посредственный «Мr. Мercedes» и откровенно проходной «Fіnders Keepers») то здесь Кинг растопил печь на всю мощность. Буквально с первых страниц нам становится известно, что главному герою осталось жить в лучшем случаи год, а его враг полный сил и решимости уничтожить всех, кто остался жив после бойни в центре города, и тех, кого не удалось подорвать на концерте. Кермиту остались считанные дни, он одной ногой в могиле, но не смотря на это намерен остановить Мерседес-киллера. Только Билл, в отличии от читателя, не знает, что Брейди открыл в себе экстрасенсорные способности. И тысячи жителей города даже не подозревают о том, что им угрожает. Брейди горит желанием усеять улицы трупами!

История читается на одном дыхании, но книга довольно неоднозначная. С самого начала Кинг предупреждает, что произведения является плодом авторской фантазии и все совпадения с реальными людьми/событиями случайны. А пишет он о Ходжесе, который доживает свои последние дни в возрасте 69 лет. Стивену сейчас 69 и во время книжного тура посвященного завершению трилогии на встрече с читателями в Нью-Мексико прямо сказал, что скоро умрет. Это пугает, даже если он пошутил. Вильям Кермит Ходжес не просто так появился в жизни писателя, и после смерти Антона Ельчина, который должен был сыграть Брейди, я думаю, что с ней что-то не так. Антона убила машина в собственном гараже в день, когда произошел роковой инцидент со Стивеном, который чуть не стоил ему жизни.

Роман в лучших традициях Короля. Страшный, мрачный, захватывающий и увлекательный. Не лишенный также порции скептицизма и черного юмора. И в нем, как и в большинстве хороших книг несколько уровней: 1-й поверхностный, т. е. буквально то, что сказано в тексте. 2-й уровень – намек. Здесь их очень много. Кинг давно не был таким загадочным и откровенным. 3-й уровень – ассоциации. Их возникло много, также как и вопросов. «Конец Дежурства» в первую очередь о суициде. Кинг поднимают сложную, но важную и актуальную тему. Пишет о том, что в Америке сейчас это проблема, особенно среди подростков, но больше всего самоубийств и попыток покончить с собой было в 1999-м!

Намеренно сказал это Стивен или мимовольно, вопрос напрашивается сам по себе: был ли тот известный инцидент на дороге несчастным случаем. И, если Кинг действительно сознательно шагнул под колеса грузовика Браяна, то, что толкнуло его к этому?

История атмосферная, живая.

Роман также не лишен отсылок к другим произведениям автора и самые очевидные, это:

• Палата №217, в которой находится Брейди – это комната №217 самая страшная в отеле Оверлук («Сияние»)

• Розовый гаджет похожий на читалку «Киндл» — это «Ур» из «Ярмарки Кошмаров» (авторский сборник)

• Одна из жертв Брейди, доктор Скаппели, жила в доме №298 (19) — это число завуалировано проходит красной нитью сквозь все произведения

автора!

• Сильная снежная буря напоминает сценарий «Бури Столетия»

• А человек в черном, которым Джером пугает Холли, само собою из эпопеи «Темная Башня»!

«Конец Дежурста» Кинговский роман, но больше похож на творчество Бахмана, особенно книги «Блейз» и «Дорожные Работы». В романе много поразительных, очень натуралистичных сцен, которые буквально врезаются в память.

В целом, на одном уровне с «Возрождением», «Joyland» и «Dr. Sleep» это одна из самых сильных, стильных, многогранных и выразительных книг автора, в которую он вложил часть себя.

10/10.

Давно не рассказывал историй, каким образом книга оказалась в библиотеке. Охотился на «В плену у призраков» несколько лет, именно на книгу из серии «Лабиринты Страха». Второй том лежал и ждал все это время. Его нашел здесь, на «фантлабе», относительно распространенная книга, а вот первый том, как оказалось — раритет. «В плену у призраков» выхватил на аукционе в конце июля, но получив долгожданную книгу (потому, что только в этом издании вышел еще один роман Херберта — «Иона») тоже отложил ее — все внимание тогда занимали загадочные рассказы Майринка. И закончив с парой сборников взял в руки роман, который на самом деле называется «Охотник» (кличка пса главной героини). Это первый роман трилогии, последнюю книгу в которой Херберт опубликовал незадолго до смерти, в 2013 году.

Рассказы о призраках не нахожу привлекательными — делал ставку на автора. Думал, может Джеймс там изобрел какие-то новые приемчики, сам, возможно, видел что-то в этом роде. Ничего подобного. Пишет Херберт грамотно, но этого мало. «Охотник» — определенно развлекательное чтиво утратившее сейчас свою актуальность. Мистика в романе искусственная, надуманная, если будет угодно. Роман чистого рода фантазия.

Плохой ли он? Нет, но все в нем на поверхности. Линейно. Просто. Есть сюжет и согласованный план действий персонажей. По крайней мере во время чтения возникало такое ощущение — картонности: лишняя атрибутика в диалогах, местоимения, постоянные повторения... Особенно, если выбросить из романа фразу «Я не нуждаюсь в сведениях и фактах, дайте мне время и разрешите везде осмотреться. Я сам обнаружу феномен, которому, уверен, найдется логическое объяснение. Ведь призраков не существует и я намерен это доказать» роман станет тоньше на 50 страниц :)

Вся ставка на скептицизм Эша. Финал напрашивается сам по себе. И мне как читателю этого мало. Проблема может быть еще и в суховатом переводе, (одна из самых больших проблем книг в жанре хоррор, да и не только, напечатанных в начале 90-х) но тут дело такое, даже безупречный профессиональный перевод не спасет от отсутствия в повествовании каких-то новых идей, метафор, ярких образов, захватывающего действия.

Как для романа о призраках здесь очень слабая психологическая нагрузка, вернее, она практически отсутствует. Эмоциональной составной роман тоже не блещет. Я порекомендовал бы эту книгу исключительно любителям «призрачных историй» или новичкам, тем, кто только начинает знакомство с жанром хоррор во всех его проявлениях.

Экспрессионизм, оккультизм, эзотерика, мистицизм, абстракционизм, гротеск и фантасмагория переплетаясь в рассказах Майринка создают причудливые картины, которые восхищают и будоражат. Это первый сборник автора, названный в честь одноименного рассказа, который по чистой случайности (редактор журнала, в котором впервые появились произведения Майринка выудил «Жаркий Солдат» с мусорной корзины) был опубликован 115 лет тому назад. Здесь еще ощущается огромное влияние Эдгара По и Германа Гессе и в то же время на каждом произведении стоит «Майринковская печать» — невообразимо жуткий образ, таинственные или непостижимые тексты из древних полузабытых книг и язык, в рассказах Густава каждое слово бьет в цель, восхищая или поражая читателя, например:

В рассказе «Фиолетовая Смерть» люди исчезают с лица земли услышав всего одно-единственное слово, которое распространилось благодаря паре слишком любознательных путешественников. Все из-за того, что сэр Ганнибал Роджер Торнтон со своим сутником твердо решил убедится, правда ли, что некий удивительных народ из Тибета владеет невероятными оккультными силами. Он распространил слово трансформировавшее людей в эфирных существ, а землю унаследовали... глухонемые )

«Все бытие – пылающая скорбь» или «В огне страданий мир горит...», автобиографический рассказ о человеке, который «...отвратив от жизни взор, путь к просветлению обрел». Несправедливо осужденный человек, отсидев определенный срок, закрывается на свободе в подвале из «слепыми птицами». Он ищет себя, свой путь и место в этом мире, а тот кто жаждет, как известно — получает ответы...

«Царица у Загор» иллюстрация о человеке пытающемся обрести душевный покой. Он богат и может все себе позволить, вот только владеет он всем, кроме собственных чувств — вместе с возлюбленной он потерял себя... — «Воды прояснились и стали прозрачными как кристалл, и вот внизу показался удивительный мир. Видение всплывало все выше и наконец-то вынырнуло совсем: нагие женщины, виясь, как змеи, переплетались под водой; кружился выхрем хоровод блистающих тел. И одна из них, с зелеными глазами, увенчанная короной, со скипетром в руке, вдруг посмотрела на него снизу. Этот взор пронзил его до крови и по жилам потек зеленый блеск»

«Керосин, керосин!» — очередная вариация на тему конца света, рассказ о безумном ученом, который для уничтожения человечества использует... нефть. Вытекая с штучных расколов и трещин она заполняет поверхность морей и океанов. Вода перестает испарятся, прекращаются дожди... 100 лет тому назад рассказ являлся своего рода предупреждением. Он и сейчас актуален.

И самый короткий, но тем не менее таинственный рассказ сборника «Шум в Ушах» о глубокой шахте, на дне которой по ночам собираются зеленые призраки и о точильном станке Дьявола из серого камня, закаляющейся в огне ненависти 1000 лет. Здесь по ночам призраки точат свои когти, которые затупили днем. Искры летят и когти становятся острыми как нож, ибо Дьяволу нужны жертвы. «Точильный камень сатаны все кружится непрестанно день и ночь. И будет крутится до тех пор, пока не остановится Время и распадется Пространство. И если закрыть уши можно услышать внутри себя этот звук»

Авторский сборник Густава Майринка «Летучие Мыши» в первую очередь привлекательный россыпью оккультных знаний и будоражащей атмосферой произведений. Читая книги Майринка одну по одной, обнаруживаешь, что все его истории связанны между собой таинственными нитями. То, что вы, может быть, не осознали в «Ангеле Западного Окна» или «Зеленом Лике», проступит в этом сборнике сквозь страницы во всей своей ясности или подтолкнет к понимаю того, что раньше казалось непостижимым.

«Мы мало, что знали о нем, кроме его имени: Иероним Радшпиллер, и еще, что он безвыездно, год за годом, живет в полуразрушенном замке, и что он когда-то арендовал у владельца, седого, угрюмого баска, верного слуги и наследника усопшего в тоске и одиночестве дворянского рода целый этаж и обставил его дорогими старинными вещами...» — Кардинал Напелюс — о мистическом растении, голубом аконите, который члены ордена, дав им свои имена, поливали кровью. И тот, кто выращивал аконит, просил «Невидимого Садовника» оросить свои корни жизни. Символический смысл этого крещения заключается в том, что человек должен магически посадить свою душу в садах рая и способствовать ее росту, удобряя ее кровью своих желаний...

«Желания и ожидания тесно переплетены между собою. Сорвав маску с лиц этих призраков вы обнаружите их похитителями времени. Но, чтобы вы не предпринимали в своей жизни — это порождает новые ожидания и желания...» — Жизнесосы — о человеке, как материи во времени. И об основном принципе герметизма (то что наверху противоположно тому, что внизу) который играет здесь главную роль, ибо рассказчик — Иоганн Герман Оберайт — член ордена созданного когда-то самим Трисмегистом. И главный герой, однажды скитавшейся по ту сторону, видел, во что превращают наши неосуществленный желания двойников — в раздутых чудовищ, которые растут, поглощая нас. Иоганн Герман Оберайт расскажет, как противостоять этим призракам и побеждать их. А еще объяснит значение таинственного VIVO и ныне украшающего могилу автора.

«Солнце зародило в душах смертных желание обогащаться радостями и тем самым обрекло их на проклятье: творить преходящие дела и разрушаться. Луна же потаенный источник земных форм — обволокла все заманчивым сиянием, и они погружаются в область мнимого, воображаемого и затем вырываются из него — к материальному ощутимому (во временно пространственную сферу) воплощая то, что, что надежно созерцать лишь своим внутренним взором... Надеюсь, что все описанное здесь попадется на глаза людям, которые более осведомлены, и смогут даровать мне свет понимания, если они того конечно пожелают, относительно того, что подобно некой цепи неразрешимых загадок, сопровождающих меня на тропе жизни...» — 4 Лунных Брата — история о лунатиках, которые, однако, вместо обычного скита под луной, разговаривают о ней, спорят и даже кормят ее. Здесь Густав Майринк, через своих героев пытается выразить то, что на протяжении миллионов лет месяц за месяцем кружит вокруг Земли бескровный космический труп. Луна подобно линзе, преломляет животворные лучи солнца, искажая их действия и колдовством своим переносит магические образы и мысли живущих из сознания в воображаемую действительность, воплощая их, порождая и взращивая разрушение…

Каждая история отзывается в сердце немым вопросом и находя почву в богатом воображении открывается во всем содержании, мрачности своей, загадочности и красоте.

«Человек в Картинках» Брэдбери — невероятный сборник, занимательная книга, как и все творчество Рэя. Опубликован после легендарных «Марсианских Хроник» (1950) он продолжает тему космических путешествий, открытие новых планет, о инопланетянах на Земле и людях на других планетах. Как сказал сам Брэдбери в одном рассказе: «возьмите любую книгу в жанре фантастики 50-х годов и вы найдете, что она о покорении космоса», также как и его авторский сборник. Тема была более чем актуальной в то время. Но за всеми этими блестящими ракетами, планетами и звездами в безграничном космосе скрываются простые, но очень важные вещи, автор говорит:

О том, что в одиночестве человек не только постигает, но иногда и теряет себя. Оказавшись в открытом космосе, кто-то из космонавтов попытался спастись и дать надежду другим на спасения, другие же не желая обманывать себя – полетели к Земле, сгорев в ее атмосфере, словно звезды. «Калейдоскоп».

О том, что расовые и классовые предрассудки рано или поздно приводят к последствиям. Так однажды негры сосланные белыми на Марс обосновались там, в то время когда на Земле прошлась третья мировая и уничтожила все. А спасшееся жители Земли, на последней ракете улетевшие в космос, оказались в меньшинстве и почувствовали на себе все прелести второсортности. «Другие Времена»

О ложных целях и самообмане. Команда космонавтов открыла новую планету и высадившись на ней ожидала, что произведет фурор, но никто не обратил на гигантскую серебряную иглу пронзающую черные просторы бездонного космоса внимания. Эти инопланетяне видели Бога, они разговаривали с ним, что им ракета? Капитан рвется в космос, он хочет настигнуть того, кто помешал ему произвести впечатление, но, то, что он искал во Вселенной, находилось всегда внутри него… «Человек»

О том, что с помощью одной искренней веры можно достигнуть поставленной перед собой цели, или засомневавшись в предприятии потерять все. Так на Венере, где постоянно льет дождь, а поверхность планеты превратилась в непроходимые джунгли, скитаются космонавты, чей корабль потерпел крушение. Они ищут Солнечные Купола, где можно высохнуть, поесть и обогреется. Но, купол за куполом оказываются разрушенными. Неудача останавливает одних и вдохновляет других двигаться с еще большим упорством. «Нескончаемый Дождь»

О внутреннем мире человека, который является самой большой преградой между людьми. И хуже всего, когда человек не может измениться. Так и этот парень – он занимается тем, о чем многие мечтают, но счастлив ли он? Едва ли. Почему? Потому что полет для него это не ремесло, а способ убежать, но не из Земли, а от самого себя. А это, как известно, сделать невозможно. Он не находит покоя даже в космосе и возвращается снова, чтоб улететь… «Космонавт»

О том, что мера всему – человек и умозаключения его часто ошибочные. Особенно, что касается обобщенности. Все люди разные, также как их вкусы, интересы и предпочтения. Священники высадились на Марс с целью обнаружить и наставить на путь истинный инопланетян, построить им храм и читать проповеди. Но марсианами оказались круглые шары, высшие существа по сути, обладающие все же нестандартной формой. И самый мудрейших из святых отцов создал новую икону с изображением «круглого Бога», понятного инопланетянам. «Огненные Шары»

О тех ужасах, которые иногда происходят, когда влюбленных покидают взаимные чувства. Так друг главного героя гуляет вечерами где ему угодно и собирается поехать в Париж, в то время как его жену занимает двойник. Главный герой, насытившейся семейной жизнью, заботой и вниманием своей жены решает сделать то же самое и где-нибудь отдохнуть, но сам того не подозревая он уже жил с марионеткой. Жена заказала свою копию намного раньше… «Корпорация Марионетки»

О том, что взрослые часто забывают, что сами когда-то были детьми, перестают фантазировать и верить в волшебство, что отдаляет и отталкивает от них детей и явилось причиной гибели всего человечества в данном рассказе. Взрослые были очень заняты работой и всем прочим, пока их дети планировали захватить весь мир. Но родители им не поверили, даже не смотря на то, что были поставлены в известность, поскольку приняли все за очередную незатейливую игру, на которую не стоит обращать внимания. «Урочный Час»

И о том, как важно добиваться своего, не смотря на то, что нет средств, а иногда даже и сил на достижение цели. В современном мире, где путешествия на Луну и другие планеты стали нормой, остались на Земле бедняки, которым такие путешествия были не по карману. Но один любящий отец обзавелся макетом ракеты и с помощью зеркал и экранов устроил у себя во дворе «аттракцион», тестирование которого запомнится его детям на всю жизнь. «Ракета»…

В сборнике есть и другие увлекательные рассказы — «На большой Дороге», «Кошки-Мышки», «Город» — все они неоднозначные и каждый может интерпретировать их по своему.

10/10

«Мать сказала, что, если они когда-нибудь войдут в наш мир, то поглотят не только людей и животных, но газоны, автомобили, здания и даже небо. Касательно всего остального, тем не менее, она была абсолютно рациональна»

«Отец назвал это отверстием в действительности. Лаланка, гоббиты, Красный Генри и Темнокожий Джон, форза… — это всего лишь отвлекающие факторы. Способ покрыть то отверстие…»

_________

Рассказ, в духе сборника «Базар Кошмаров»: в стиле «Бетмен и Робин сорятся» и «Герман Вук еще жив». В первую очередь это иллюстрация старости, с подобным очарованием которую свойственно описывать только Кингу. Возможно, эта мистификация является не вошедшей историей в последний сборник – потому что отлично вписалась бы в его концепцию. Это история о сказочном предмете (о синей керамической банке, всегда полной свежего печенья) которая исполняет роль замочной скважины между мирами. На ровном месте автор создает будоражащую атмосферу, захватывает читателя, увлекая его развертывающемся повествованием.

Увиденное по ту сторону настолько потрясло женщину, что она начала переносить Лаланку (страну или долину) на бумагу. Создала карту. А затем, события происходящие в мире Красного Генри и Темнокожего Джона начали воплощаться в реальность... Стала ли она рабыней непостижимого орудия, которое случайно оказалось у нее в руках, или была всегда сумасшедшей — Стивен Кинг не дает однозначный ответ. А он и не нужен. Иногда, достаточно того, что «это происходит», и не важно, что является причиной, какие будут последствия. Кинг говорит между строк: искусство часто рождается в душевных муках. А еще: мир полон чудес, но иногда мы забываем осмотреться.

«Я заходил к ней ближе к вечеру, и мы, глядя на огонь в камине, сидели и разговаривали. Удивительно мы с ней дружили. Путешествовали!»

«Путешествие в первую очередь это ведь постижение нового языка, новых правил игры… Открываешься и приближаешь к себе магию мира»

«Мы отыскивали, находили, приближались к чудесному. В такие моменты я отрывался от мира и приближался к тому, что называл настоящими чувствами»

___________________

Сент-Экзюпери подобен драгоценному камню, также как и его произведения. Он словно вращающейся кристалл, подставляющий лучу солнца свои новые грани.

«Этим летом я ходил посмотреть на свой самолет» — изумительное, увлекательное и очаровательное эссе, как и все творчество Сент-Экзюпери. Восхищает полет мысли автора, психологический анализ, глубокая философия, чувствительность, восприимчивость, сильный выразительный язык и огромное одинокое сердце, в то же время готовое согреть и принять все человечество.

О любви и о дружбе; об ощущениях, которые испытывает пилот и том, как они отличаются от ощущений пассажира. Об одиночестве, которое иногда терзает, но также дарит душевный покой (что и чувствовал Антуан во время полетов над Сахарой). Здесь же встречаются ключевые места и события, которые проходят сквозь все произведения автора – например, девственное плато, на котором автор собирал метеориты – только значение он предает им другое, эмоциональную и смысловую нагрузку.

Антуан размышляет о многом (о маврах и революции) но больше всего о магии, которая живет внутри нас, и которая развивается от взаимодействий друг с другом. Особенно в детстве. Каждый ребенок невероятный и неповторимый. Целый мир. Вселенная. И нет ничего более удивительного, чем столкнувшиеся миры образовавшие пространство, в котором каждый из его «создателей» чувствует себя в гармонии с возникшей благодаря их союзу атмосфере. Родство душ, совместный интерес или взаимная симпатия — в компании детей увлеченных одной игрой, которую к тому же, они придумали сами, определенно присутствует волшебство!

«В одни игры мы играли только на улице, в парке, в другие на чердаке, когда шел дождь…» — возможно именно в этом эссе зародились принципы ритуала о котором спустя годы Сент-Экзюпери напишет в одном из самых известных и значимых своих произведений, в «Маленьком Принце».

Лекция «Пилот» также как и эссе «Можно верить в людей» это рабочие заметки близкие к завершению. «Пилот», это одна из тех лекций которую Сент-Экзюпери читал во время турне по странам Средиземноморья в ноябре 1935 года. Пилот-писатель провел в Бейруте беседу весьма изысканным языком, в котором не чувствовалось искусственности и очень удачно передал психологию работающего на авиалинии пилота. Хотя размышления писателя сосредотачиваются скорее вокруг проблем стилистического и литературного характера, чем психологического.

Речь он ведет и о том, каким образом адекватно передать опыт, почерпнутый в полете — о том, как человек управляя самолетом воспринимает тысячи нюансов поведения мотора, расшифровывает тайные сообщения звездного неба и земли, над которой летит.

Также это довольно однозначный ответ критику, который заподозрил, прочитав роман «Ночной Полет», что автор надумал свои душевные порывы и возвышенные эмоциональные состояния. Счел, что писать правдиво о своем ремесле невозможно, так как реальность ремесла и литературы лежат в разных плоскостях, которые невозможно совместить!

Эта точка зрения совершенно неприемлема для молодого писателя. Воодушевленный страстью к своему ремеслу, владеющий богатым и выразительным языком — Антуан тонко и точно передает все особенности своего ремесла, а также ощущения пилота, который пережил невероятные события.

Это не рассказ, а фрагмент более обширного произведения названного «Бегство Жака Берниса», оригинал и копии которого считаются утраченными. Жак Прево, предваривший публикацию небольшой врезкой, сообщил, что путь создания произведения «Авиатора» был не прост:

«Сэнт-Экзюпери профессиональный летчик и механик конструктор. Я познакомился с ним в доме своих друзей и меня восхитила та яркость, с которой он передавал свои впечатления от полетов. Затем я узнал, что он их записывает. Разумеется, я сразу же захотел прочитать эти записки, однако они оказались утерянными и Антуан был вынужден восстанавливать их по-памяти. Он так и сочинял: сначала мысленно, затем записывал сочиненное на бумагу. Подлинность и правдивость — вот достоинства, которыми поразил меня тогда начинающий автор!»

«Манон. Имя манит, словно красный шарфик… И снова на публику. Они шествуют по залу с надменным видом, скрывая изношенность и усталость»

Антуан де Сент-Экзюпери закончил «Манон» еще в 1925-м году, как пишут биографы, текст был принят к печати, но произведение так и не опубликовали при жизни автора, не смотря на то, что после романа «Южный Почтовой» он приобрел довольно широкую известность. Впервые рассказ опубликован 9 лет назад — переведен на русский еще раньше – с машинописного текста, который автор подарил в свое время Луизе де Вильморен, близкой подруге.

«Здесь охотно изливают душу, но жалостные признания остаются монологами и растворяются в пустоте»

Сент-Экзюпери демонстрирует угнетающую атмосферу одного дансинга и опустошенных женщин, сделавших свое тело инструментом. Кое-кто находит в этом временное утешение. Однако плоть не одухотворенная душей вызывает чувство безнадежности.

Драматичный, чувствительный рассказ, переполненный юношескими эмоциями, в котором, однако ощущается мастерство автора. Образы – зрительные. Язык – выразительный. История фрагментарная, фрагменты имеют смысл и значение каждый сам по себе, а также являются последовательными частями одной картины.

«Я ваша любовь? Хороша любовь! Да вы не знаете, кто я такая…» «Глаза спросили: кто?» «Третьесортная танцовщица, понимаете? Понятное дело, жить одними танцами невозможно!» «Бедняжка, — пробормотал он и рассеяно погладил ее по голове» – она догадывалась, что он ее не слышит, не заметил ее признания...»

Это история о танцовщице, которая мечтает о новой жизни, но она замкнута в безнадежном мире, границы которого заканчиваются стенами дансинга.

Манон хочет возродиться. Мечтает о побеге. Хочет встретить того, кто ее спасет!

«Она тихонько шепчет: Конечно, что тут поделаешь? Мужчины знают, какая я… вот и не стесняются» – тоска и отчаяние возвышают ее в собственных глазах – «Я в их власти… Игрушка» – она сжимает крошечный кулачок и повторяет снова и снова, как заклинание: «А он меня будет уважать!»

Антуан де Сент-Экзюпери (1900-1944) легендарный французский автор и не менее легендарный летчик. Участник второй мировой войны, награжденный Военным крестом Французской республики, лауреат международных литературных премий. Его книги – «Южный Почтовой», «Ночной Полет», «Планета Людей», «Военный Летчик» и даже «Маленький Принц» — выросли из личного опыта гражданского и военного летчика, журналиста, путешественника, человека…

Знакомство с невероятными произведениями этого удивительного автора началось из «Маленького Принца». Не из книги даже, но с мультфильма – последней экранизации, которая является, кстати самой полной и точной. Режиссер картины оживил иллюстрации автора и даже рискнул и сочинил неоднозначное, но очень близкое к оригиналу продолжение всемирно известной истории. Книжка, оказалась еще поразительней. Проза подобная грому, здесь каждое предложение имеет ценность и вес. Также как и «Принц» (которого большинство читателей считают сказкой) это очень взрослая книга.

«Планета Людей» оказалась еще сильнее, глубже, напористее. Это та проза, которая прет на тебя, кричит в лицо. Автор путешествовал всю жизнь и свершил немало подвигов. Заинтересовавшись его биографией, узнал о том, что он разбился, как и большинство его Товарищей «…моторы тогда были ненадежные». Но еще перед катастрофой он снова и снова сталкивался с смертельной угрозой (на войне и во время полетов) поэтому знал цену жизни. Ее вкус.

Роман маленький, всего восемь глав на 190 страниц, но одолеть его оказалось непросто, не смотря на то, что от плотной и мощной прозы трудно оторваться. Произведение хочется цитировать целыми страницами, которые перечитывал по несколько раз. Все таки, это одна из главных книг автора. Одна из самых ценных — содержащая истину. Перед тем как потерпеть последнее крушение в 1944-м Экзюпери неоднократно попадал в западню на войне и в другие авиакатастрофы... В полном отчаянии и одиночестве он делился своими мыслями и переживаниями. Из большинства этих записей родился роман.

Роман объемный по содержанию. Длинною в жизнь. Всеобъемлющий, поглощающий и преображающий. Да-да, Антуан из тех писателей, что могут хорошенько встряхнуть, и когда вам кажется, что заблудились, оказались на самом дне или потеряли ориентир – он укажет путь в правильном направлении. Иногда, во время чтения возникало ощущение, что автор радовался, восхищался и оплакивал все человечество.

И так, о чем же эта «Планета»?

I. ЛИНИЯ:

«Смысл видимого мира постигаешь через культуру, звание и свое ремесло. Море облаков видно и жителям гор, но они не видят в них вражеской завесы».

Об авиаторах, которые отмечали на карте не город, а три апельсиновых дерева растущих на его краю и пастушку со стадом баранов, которые то и дело кидаются внезапно под колеса. Ибо все прелести и радости жизни состоят из таких мелочей.

Об ответственности. Вместе с письмами летчику люди доверяли свои переживания и душевные порывы.

О требованиях ремесла, которые преображают мир.

О природе. Казалось бы, самолет отдаляет человека от нее, но нет – еще повелительнее становятся ее законы. Грозовое небо вызывает пилота на суд стихий, и одинокий, он отстаивает право на свой груз.

II. ТОВАРИЩИ

«Когда летишь сквозь ночь, в которой горят сто тысяч звезд, и душа ясна, и разум чист, и на это мгновение ты – всесилен!»

Об отваге. Пилоты, начинали бой с неизвестным противником и не зная, можно ли выйти с такой схватки живым, прокладывали для других воздушную дорогу. «Покоряли пески и горы, ночь и море поглощало их. Но они возвращались и снова отправлялись в путь».

О настоящих друзьях, которые где-то существуют – молчаливые, забытые, но всегда верные. И когда их дороги пересекаются, как же они рады друг другу. А ждать эти редкие встречи… «…ждать они привыкли»

О величии любого ремесла, потому что оно объединяет людей.

О воспоминаниях, которые дают надежду, потому что потерпев крушение в Сахаре больше ничего не остается, кроме воспоминаний. И если ими есть с кем поделится – они становятся настоящими сокровищами!

III. САМОЛЕТ

«По сравнению с историей человечества, а ей двести тысяч лет, — 100 лет машины – такая малость! Мы едва начинаем осваивается среди шахт и электростанций. Мы едва начинаем обживать этот дом. Мы даже еще не достроили. Вокруг все так быстро меняется: взаимоотношения людей, обычаи. Да и наш внутренний мир потрясен до самого основания. Хоть и остались слова – разлука, отсутствие, даль, возвращение, — но их смысл стал иным»

О совершенстве. Желая достигнуть его, теряется привлекательность изобретений. Экзюпери летал в дождь с открытой кабиной и каждый полет казался подвигом. Но, «в пору завоеваний мы рассуждали как солдаты, теперь настало время поселенцев» и по современным самолетам больше не видно, как они создавались…

IV. САМОЛЕТ И ПЛАНЕТА

«Я пытался тебя взволновать, открыть тебе глаза на огромный мир, пытался совратить тебя рассказами о своих приключениях, о смертельных опасностях!»

Об одиночестве, в котором свойственно замыкаться только людям.

О внутреннем мире, который отделяет нас друг от друга. «Между мной и этой девушкой стоят мечты. Как одолеть такую преграду?».

И волшебстве, которое присутствует в каждом ремесле. Однажды Антуан приземлился на девственном плато. Мерил ногами с начала времени не тронутый песок. Пересыпал его в ладонях и первым нарушил здесь тишину. И собирал метеориты! Примерно по одному на гектар «все они, точно капли застывшей лавы, тверды, словно черный алмаз» – язык автора безмерно выразительный!

V. ОАЗИС

«Девочки испытывающее оглядели меня, точно судьи охраняющие вход в запретное царство; младшая, чуть надув губы, постучала об пол свежесрезанным прутиком…»

Экзюпери пишет, что за оградой какого-то сада встречается больше тайн, чем за Китайской стеной, и молчание ограждает нашу душу, надежнее, чем бескрайние пески Сахары охраняют одинокий оазис.

В каждом из нас живет целый мир. Каждый из нас целая вселенная.

VI. В ПУСТЫНЕ

«Чтоб понять Сахару мало побывать в оазисе, надо поверить в воду как в Бога».

Здесь Антуан рассказывает о глубокой отстраненности, которою испытывали на себя жители Сахары. Музыка в хижине одного такого странника говорила на полузабытом языке, пробуждая смутно неутолимую печаль. И эти отщепенцы проводили свои ночи наедине с ветрами и звездами.

О тишине, которая веками царит в пустыне. Глубокая и нерушимая, она может свести с ума путешественника.

Конечно же о воде… Когда в Сахаре хотя бы раз в год пройдет мелкий дождь, вся она приходит в движение. Племена переселяются за 300 километром, туда, где вырастет трава…

VII. В СЕРДЦЕ ПУСТЫНИ

«Надвигается ночь и ты становишься в ней затворником, погруженным в тайны неизбежных обрядов, в сомнения, которых никто не разрешит…»

Это одна из самых сложных частей в плане восприятия. Экзюпри описывает здесь самое ужасную авиакатастрофу и долгие скитания в пустыне, которые ему довелось пережить.

VIII. ЛЮДИ

«Снова я коснулся истины и, не поняв, прошел мимо. Я уже думал – вот и гибель, предел отчаяния, и тогда-то, оставив всякую надежду, обрел душевный покой».

Здесь Антуан расскажет о чудесном спасении. О том, как наши судьбы переплетаются и влияют друг на друга. Мы все за одно, уносимые одной и той же планетой. Команда одного корабля.

И о душевной полноте и душевном спокойствии, к которому стремится большинство из нас. И ничто с ними не сравниться. Вечный скиталец – Товарищ Боннафу – знал эту душевную ясность, также как и автор «Планеты Людей» Антуан де Сент-Экзюпери.

«Те, кто думают, что жизнь начинается рождением и заканчивается смертью – не видят круг, куда уж им разорвать его» — книга для тех, кто не желая быть запятой — хочет поставить точку и «обрести вечную улыбку, что сложнее, чем на всех кладбищах мира найти череп, который носил на плечах в предыдущей жизни». Если с самого начала текст кажется безумным, лучше его не читать, ибо лучше «не вызывай того, с кем не можешь совладать».

Удивительными и невероятными я нахожу романы Густава Майринка, поскольку уже несколько лет они вплетаются в жизнь и становятся на всех уровнях ее отражением. Впервые, когда я прикоснулся к роману, слова складывались в несуразные предложение, сознание не хотело принимать этот текст, который не смотря на отчужденность, звучал словно мистические речи из пророческих снов.

А открыв книгу во второй раз — был подхвачен мощным потоком поразительного текста. Каждая страница запечатлилась в памяти, словно блик солнца отпечатавшейся на сетчатке глаза. Когда-то меня поразил «Голем», потряс «Белый Доминиканец», пробудил «Ангел Западного Окна». И в «Зеленом Лике» нашел отображение действительности.

Во время чтение возникало буквально дежавю, потому что испытал не себе некоторые эпизоды из реальной и потусторонней жизни Фортуната. Так же как и главный герой романа, желающий проникнутся сутью, сущностью и структурой вселенной, обнаружил себя Идущем по Пути.

Это не художественный роман, хотя художественная составная куда сильнее и увлекательнее некоторых шедевров мировой литературы. Чего только стоит любовная линия! И это даже не роман ужасов. Хотя лик Хадира Грюна, возникающий сначала в мыслях, будоражит ум и воображение. В этом романе сплелись герметические и эзотерические учения с оккультными знаниями. Автор предлагает Ключи. Описывает посвящение неофита:

Сначала ты чувствуешь, что потусторонние силы решили возвысить тебя до нового состояния. Но экстаз и умопомрачение – это путь вниз. Ты всего лишь песчинка подхваченная смерчем, сметающем все на своем пути. В начале пути все походят на слепых котят оторванных от мира, чьи действия напоминают выходки сумасшедших. Желая постигнуть себя, в душевном одиночестве стремясь вверх, вы начнете обретать ясность. Так начинается Пробуждение, когда Хадир переставляет свечи:

"…есть такая смерть, которая стирает внутренний мир, но щадит тело и этот момент дороже всего, ибо может привести к победе над самой смертью. Дух Земли чувствует угрозу. Наступает момент, когда человек может одолеть его…»

Далее появится ваша противоположность, в которой вы найдете отражение; проводники — служители света и демоны из беспросветной страны. Одни будут служить вам путеводной нитью к просветлению, вторые попытаются затащить бесповоротно во мрак. Но это уже не отзыв, а рассуждение о принципах и ступенях герметизма )))

«К западу от Октября» — среди прочих сборников понравился меньше всего. И не только из-за далеко не всегда идеального перевода. Это книга о печали, только в отличии от привычного Брэдбери, который обычно находит в ней сладость, здесь каждая вторая история пронизана безысходностью.

Рэй как будто бесстрастно говорит между строк: все иллюзорность и обман, и даже самые высшие побуждения возникают из-за простых примитивных потребностей, также как и попытки создать с помощью слов что-то прекрасное и захватывающее дух – всего лишь очередной самообман.

Значение имеет только то, чему мы предаем значение. Мы прислушиваемся к мыслям, которыми, однако, не владеем, так и проходит жизнь.

Открыв книгу я оказался в полузаброшенной деревни, в пасмурный дождливый день. Холодный ветер мел по улицам тяжелое пожолклое листья. И где-то на отшибе в ветхом доме в уединении, перед окном с треснутым стеклом за голым столом сидит автор, сочинивший эти истории:

Конвектор Тойнби – рассказ о реальности, которую автор называет тонкой паутиной, рассказ о старике, путешественнике во времени.

Лаз в Потолке – жуть в лучших традициях преподобного По. Рассказы ужасов у Брэдбери редкость, но каждый из них по своему волнителен и восхитителен. Так и в этом доме природа монстра осталась неизвестной.

Прощай «Лафайет»! – о настоящей дружбе, когда одна совместная фотография вызывает бурю эмоций и глядя на нее даже слышен смех… История о стариках-ветеранах, которых не смотря ни на что не отпускает война. Есть ужасы, травмы от которых не подвластны времени.

Восточным экспрессом на север – безумно красивая и очень грустная история о внеземной любви, в которой одинокая женщина с помощью детской веры в чудеса оживила призрак, за которым вскоре последовала на тот свет…

Лорел и Гарди: роман – двое влюбленных взяли себе псевдонимы любимых актеров Брэдбери, и спустя много лет, случайно встретившись, они вспомнили ту страсть, и славные дни, которые больше никогда не повторяться.

Задача на Деление – о том как влюбленные не замечают недостатков друг в друге, но когда чувства оборвались, пара, делившая книги из семейной библиотеки впервые заметила, что у них разные вкусы. Но суть в том, что они всего лишь отвлекались от главного вопроса: с кем останутся дети?

Эти рассказы понравились больше всего: они неоднозначные – интерпретировать их можно по разному. Как и все творчество Маэстро, книга вызывает много аналогий и ассоциаций с повседневностью.

7.5 / 10 ))

«Лекарство от Меланхолии» на самом деле от грусти и печали не лечит, но дает объяснение ее возникновения, учит, как с ней бороться. Рэй Брэдбери невероятный человек, и каждый его сборник удивляет: какой-то понравился целиком и полностью, какой-то выборочно, и дело вовсе не в рассказах, а в восприятии читателя. Иногда, чтоб понять о чем идет речь, что хотел сказать Маэстро, необходимо пережить, прочувствовать то, о чем идет речь. Не зря в серии «Интеллектуальный бестсселер» автора нарекли человеком научившему людей думать по новому.

Много историй нашли в сердце отклик, потому что обнаружил себя, но в целом, как по мне, это далеко не самый лучший сборник Брэдбери. Присутствует ли в сборнике концепция? Определенно. Учитывая год публикации, 1959-й, большинство рассказов посвящены покорению космоса и безумной тоске человека заброшенного на чужие планеты:

Здесь и первый полет – «Конец начальной поры» и переживания перед полетом – «Икар…». Первые поселенцы на марсе, которых спустя какое-то время во время заселения планеты приняли за марсиан – «Были они смуглые и золотоглазые». Здесь дети выросшие на Венере и никогда не видевшие солнца полагают девочку ненормальной, так как она недавно прилетела с земли. Она видела и самое главное – помнила солнце – «Все лето в один день». Здесь первый полет мальчика в Рождество, и тысячи звезд в иллюминаторе вместо свечей на новогодней елке – «Подарок». И витраж, который вместе с дверью жители Земли притянули на Марс. Они нуждались хоть в какой-то частице прошлого, чтоб не сойти с ума. И когда смотрели по вечерам сквозь разноцветные стекла, вокруг все казалось не таким уж и безнадежным – «Земляничное окошко».

Тему одиночества продолжает другая порция рассказов, о переживаниях, которые буквально захлестывают нас время от времени с головою: так старик, отправившись на чердак, начал путешествовать во времени, молодеть, сортируя барахло, которым оброс; он даже прикупил себе пестрый маскарадный костюм, только жена не разделила его энтузиазм и восторг, и через окошко на чердаке он покинул дом. Всего лишь на мгновение, но старик снова был охвачен пламенем – «Запах Сарсапапарели». Другой старик начитавшись журналов услышал зов, пошел навстречу неизвестному, как будто ожил и хотел что-то изменить, но на следующий день вернулся домой и снова погрузился в рутину – «Время уходить». Здесь женщина, которая в 70 лет осознала, что по большому счету жизнь прожита зря. Она всю жизнь выступала. Играла на арфе, но ни разу ей не приходилось играть среди искренних зрителей, которые бы до конца прониклись ее исполнением. Отчаявшись она бросила все и поехала куда глаза глядят. Ее машина сломалась у полузаброшенного отеля, владелец которого, тоже хотел бросить все и пока есть время попробовать начать где-то сначала… — «Пришло время дождей». А больше всего поразила история о человеке, который абсолютно спонтанно, следуя тому же «неведомому зову», мимолетному волнению, порыву, решил сойти посреди бездорожья в глухом, богом забытом месте. Он хотел посреди неизвестности найти что-то восхитительное. Что-то такое… Он понял, что искал, когда встретил на станции старика: «…он сидел на древнем облезлом стуле, совершенно расслабленно, утонув в своих одеждах; казалось, его приколотили гвоздями, когда строили станцию, и он до сих пор здесь сидит. Солнце так долго жгло его лицо, что оно стало почти черным, а щеки превратились в тяжелые, совсем как у ящерицы складки кожи, — создавалось впечатление, будто он постоянно щурится. Летний ветерок чуть шевелил волосы цвета дымного пепла… Старик оглядел весь состав, а когда уставился на меня в его глазах что-то промелькнуло. Он как будто узнал меня…» – «Город в котором никто не выходил». Так и в реальной жизни иногда непонятно и непостижимо незнакомых людей тянет друг к другу…

Несколько историй Рэй посвятил искусству: так один человек стал свидетелем того, как Пикассо нарисовал картину на песке. И человека захлестнуло: солнце опускалось, приближалась волна, как ее сохранить? Рэй как будто говорит между строк: разве все то прекрасное, что мы создали, и картины и книги, устоит перед волною времени? Кто нарисует нас, когда зайдет солнце – «Погожий День». Здесь, в постапокалиптическом мире, где люди уничтожают всякие остатки искусства, мальчик не посмел поднять руку на картину, изображение которой тронуло его до глубины души. И когда ее начали трощить, рвать и ломать, он украл кусочек и смотрел на него зачарованный при лунном свете – «Улыбка».

И немного волшебства: о том, как всего одно долгожданная радостная новость, может изменить отношение к окружению, в том числе и к старой кровати, которая оказалась в итоге лучшей подругой. Она злилась, и пружины норовили ее уколоть, радовалась, и они подстраивались под ее тело – «Примирительница». И русалка, настоящая владычица океана, которая однажды появившись на берегу навсегда изменила жизнь двух мужчин и двух подростков, ставших свидетелями ее явления. «Пройдет время, мы станем стариками, мальчики превратятся в мужчин, и однажды они позвонят нам посреди ночи, и после затяжного молчания спросят: а было ли то правдой, что произошло много лет тому назад на берегу океана. И услышав в ответ: да, они скажут: спасибо!». Иногда достаточно одной тайны, чтоб прочно связать двух незнакомцев – «Берег на закате».

Для меня это книга о том, как люди теряют себя, находясь в окружении и остаются собой, не смотря на одиночество. Это книга о «людях на Марсе» и «пришельцах на Земле».

Читайте «Лекарство от Меланхолии», читайте другие сборники, возьмите любую книгу Брэдбери и найдете внутри потрясающий текст, полет души, калейдоскоп чувств и эмоций.

Этот авторский сборник Брэдбери самый объемный среди библиографии автора, и содержание книги впечатляет! Некоторые истории после прочтения остаются в памяти навсегда, словно собственные воспоминания. Творчество Рэя удивительное, особенно рассказы. Брэдбери сочинил их около полтысячи (некоторые, правда, были преданы огню) иногда можно запутаться в названиях, но все рассказы разные, словно 500 оттенков автора. И до последней страницы маэстро демонстрирует свое волшебство, пытаясь поймать неуловимое Мгновение и воплотив его в слова. Предать бумаге.

В рассказе «О Скитаниях вечных и о Земле» Брэдбери воскрешает Томаса Вулфа, автора титаничного романа «Взгляни на дом свой, Ангел»: он читал о Пространстве и Времени, о полете, о большом человеке в большом пути, о долгой полуночи и холоде космоса, о том как изголодавшейся человек с жадностью поглощает все это и требует еще и еще. Он читал, и каждое слово было полно горения и грома и тайны. «Камень. Лист. Не найденная дверь. О камне. О листе. О двери. И обо всех забытых лицах..». — так поглотить безграничное и непостижимое Пространство мог только Вулф.

В отличии от необъятных романов Томаса, рассказы Рэя небольшие. Это мимолетные радости, переживания и волнения. Так любить и ценить жизнь, как Рэй мало кому удается. Он прожил 90 удивительных лет, продолжая радоваться каждому мгновению этой неуловимой быстротечной жизни. Рэй всегда жил в гармонии с собой и местом в котором творил чудеса, словно фокусник из шляпы доставая рассказы. Концепцию сборника определят одно слово — жизнь, во всех ее проявлениях:

Однажды в дни вечной весны — о прелестях первого поцелуя, «тишина походила на зеленый взрыв», после которого мальчик увидел мир в новых красках.

Ржавчина — «без войны цивилизация задохнулась бы и умерла от шока» о человеке, осмелившемся превратить все пушки в прах. О праведной ненависти.

Идеальное убийство — вместо шести выстрелов — шесть слов, и старик, который будучи мальчиком доставал одноклассников повержен. А главный герой, перед тем как покинуть город нашел дом, за окном которого просыпался все детство: «Я поднял несколько камешков и сделал то, что не делал никто за всю его жизнь. Швырнув эти камешки в окно, выкрикнул свое имя — позвал самого себя, как друга, выйти играть среди бесконечного лета, которое закончилось».

Как-то пережить воскресенье — о невероятной ирландке, которая игрой своей очаровала прохожего рядом автора. Он настолько был очарован ее игрой, что не удержался и выразил свое восхищение. Ее игра вознесла его душу к небесам, но когда сказал об этом – все испортил. Женщина не поняла и не разделила его восторг. Она играет тут на улице из году в год и никто не приставал к ней. «Играй, там где люди проходят мимо. Если им понравится твоя песня — отлично! А те кому не понравится, пусть сбегут прочь от тебя. Тогда, девочка, ты будешь иметь дело только с теми, кто действительно к тебе расположен. К чему запирать себя в враждебной клетке концертных залов со злобными демонами, если можно дышать свежим ветром улиц с преданными ангелами?» — говорил ей папаша…

...Против безумия толп — об одиночке, который даже в 40 лет отказался от самозабвенной любви, которая могла превознести, подобно песни ирландки его к небесам, преобразить и сделать королем; и о человеке, который принял подарок от судьбы.

Мгновение в лучах солнца — «В его голосе было что-то такое, что она почувствовала, как будто смотрит в окно уходящего поезда, а он стоит на платформе и говорит: не уезжай! Ее испуганный голос беззвучно кричит в ответ: но ведь это ты сидишь в вагоне, я никуда не уезжаю! ...ей стало вдруг невыносимо жаль его, себя и весь мир. Каждый в нем чертовски одинок» — о настоящей любви, о двух половинках одного целого, которых тянет другу несмотря на то, что они прошли вмести сложный путь. И когда спустя годы вспоминаешь радость и нежность первых встреч, хочется возвратить все обратно, но есть дни, которые больше никогда не повторятся. После мгновения в лучах солнца наступают другие дни, когда хочется вернуть все обратно, или убежать, от себя и от всего мира.

Рассказ о любви — очень печальная история о мальчике, который вел себя словно мужчина; ему даже хватило смелости пригласить ее на свидание. А она была учительницей, старшей на 10 лет. Но он так часто оставался в классе после уроков, что она не могла ему отказать. А затем все прекрасное быстро закончилось. У них состоялся разговор. Но можно было обойтись и без слов. Мальчик и так выезжал на следующей недели из города...

Секрет мудрости — в первую очередь о том, что Она заключается в «несказанном».

Октябрьская игра — это пожалуй ужасный рассказ, который напугал внезапным финалом. О темной половине, которую человек слишком долго носил в себе, а затем внезапно выпустил ее наружу...

Далеко за полночь — рассказ поразил не менее предыдущего. С дерева сняли повешенную. Девушка. 19 лет. Какой кошмар! Новичок среди спасателей повержен. Позже оказалось, что это и не девушка вовсе, но спасателям от этого не легче.

Сладкий дар — один из самых первых рассказов Брэдбери, который я прочитал еще не зная, кто этот автор. Шоколадку освященную Папой запомнил на всю жизнь :)

Люди, которые продавали душу дьяволу... Люди, которые заключали сделки со злом... Люди, которые в жажде могущества, обретали власть над демонами... Человек слаб — и с древнейших времен ищет покровительства высших сил. Иногда — сил света. Чаще, намного чаще — сил тьмы. Эта книга история тех, кто рискнул жизнью и даже бессмертной душой — и однажды дерзнул перейти запретную грань и вступить в контакт с посланцами ада...

Хорошая историческая книга.

Дюма, как автор, меня не интересует. Книгу прочитал исключительно из-за содержания, а именно – свода легенд и рассказов о благородном и отважном Шервудском стрелке.

В книге присуща чудная, доброжелательно расположенная к читателю атмосфера, не смотря на то, что автор затрагивает тему неразделенной любви, измены, слепой преданности.

Еще это очень живописный роман. Читается легко. За один вечер.

Рассказы собранные воедино в этом сборнике перекликаются с самыми крупными значимыми произведениями писателя, а это три романа: «451 по Фаренгейту», «Вино из одуванчиков» и «Марсианские Хроники». Здесь вы встретите:

Последнего путика пересекающего опустевший город, так как все жители вечером заняты экранами своих телевизоров, а гулять по улицам – для них дикость. (Пешеход)

Последнего динозавра медленно и размеренно поднимающегося с глубин океана, чтоб приплыть к маяку, который звал его все это время. (Ревун)

Эфемерных существ, которые мимолетно пронизывая жизни парней и девушек, связывают их судьбы воедино. (Апрельское Колдовство)

Человека, который с глубокой печалью должен расстаться с теми, к кому только что привязался. (Я вас больше никогда не увижу)

Работника свалки, которого терзают вопросы морали. «Вывозить тела мертвецов это ведь тоже работа, если за нее платят?»… (Мусорщик)

Эта книга, как и все сборники Рэя многогранная, полна волнений и переживаний, облекая в слова которые, Брэдбери создает превосходные истории.