Приобретая практически все антологии подобного рода, я не надеюсь (как некоторые здесь) найти в них стилизацию под ГФЛ, под его почерк, да к этому и не стремятся сами авторы. Некоторые рассказы действительно притянуты за уши к творчеству Лавкрафта и не упомяни в них кого-нибудь из его пантеона, то и близко о нем не вспомнишь. Однако, большинство мне понравились по тому простому критерию, что мне было интересно их читать.

Самый первый рассказ с экологическим мотивом «Назови имя» Нэвилла задал неплохой тон, однако пара следующих вещей, включая небезынтересного мне Баррона, честно говоря, разочаровала и заставила отложить сборник на пару месяцев. Вернувшись к нему (решил дожать), не разочаровался. Последним пяти рассказам поставил 8-ки и всей антологии тоже. Среди особо запомнившихся из них назвал бы кинематографичный рассказ «В горах безумия» моего любимого Лансдейла, стилизацию под Спиллейна-Чандлера «Пусть я тебе приснюсь» Майберри и завершающий антологию рассказ об Инсмуте «В глубинах, великих глубинах, и под волнами» Макгвайр.

Посмотрим, что нам интересного принесут дятловские «Дети Лавкрафта», которые скоро выходят в этой же серии...

Не соглашусь (как и большинство проголосовавших) с Джеймсом Блишем, назвавшим «Светлячка» худшим из всех когда-либо опубликованных научно-фантастических рассказов. Это всё же, как-никак, первый рассказ Элиссона, первый блин... Тема последнего человека на Земле или где-то еще на просторах Вселенной далеко не новая. И, конечно, в рассказе есть ляпы, о которых автор говорит в предисловии к рассказу, например, о той же возможности главного героя (хоть даже и мутанта) выжить в открытом (в прямом смысле слова) космосе, ведь корабль разгерметизировался. Но есть в рассказе важные посылы о бессмысленности войны, о тяжести одиночества, есть и замечательная концовка с философским подтекстом.

Джойс Кэрол Оутс для меня автор-загадка. Я читал несколько ее рассказов из сборника «Коллекционер сердец» и кое-какие еще в различных антологиях. По аннотациям она слывет знаменитой и чуть ли не величайшей, пишет в разных жанрах, размывает их границы и т.д и т.п. Но вот прочитанное у неё меня не особо впечатлило, как-то размыто, тягомотно, даже вспомнить не смогу про что читал. Поэтому, дойдя до весьма объемной повести этой дамы в антологии, я испытал двойственные чувства: с одной стороны, практически все вещи, стоЯщие перед ней оказались весьма стоОящими, а вдруг и эта не хуже, с другой — см.выше. Первые страницы не впечатлили, зевал и хотел бросить, пропустить... Но вчитался и дальше всё пошло влёт. Как сказал ниже (или выше?) Claviceps P. вещь действительно странная. Читая, вспомнил «Мы живем в замке» Ширли Джексон. Еще мне не понятно от чьего лица ведётся повествование. Однако, впечатления рассказ произвёл сильные. Присмотрюсь к этой Дж. К. Оутс повнимательнее...

Еще один рассказ из сборника, в концовке которого я не сомневался после прочтения первых страниц. Только

Прочитав пару лет назад небольшой роман Пиньоля «В пьянящей тишине», я взял на заметку этого каталонского писателя (хотя брать-то тут особо было нечего — прикупил на Макете за сущие копейки «Пандору в Конго» и знал про непереведенные рассказы). Но вот рассказы перевели (всё та же Аврова-Раабен), и я, уезжая в отпуск на юг, прихватил среди прочих книг и этот сборник. Сразу оговоримся, что в книгу, изданную в Корпусе, вошли оба сборника рассказов Пиньоля, и я буду говорить об обоих в одной (если можно так выразиться). Прочитал я книгу с немалым удовольствием.

Среди двадцати четырех рассказов есть совершенно замечательные, есть похуже, а рассказов, которые не понравились совсем, буквально, пара-тройка. Пиньоль играет жанрами. Здесь мы видим и гуманистическую научную фантастику в стиле Рэя Брэдбери («О временах, когда люди падали с Луны»), и вполне фэнтезийную вещицу «Лесные жители» с уже знакомыми нам по первому роману лягушанами (если это и впрямь они). «Тим и Том» заставит вспомнить северные рассказы Джека Лондона. А чтение рассказа «В ожидании генерала» у меня вызвало стойкие ассоциации с «Семью гонцами» Буццати и «В ожидании варваров» Кутзее. Есть тут и ряд вполне реалистичных вещей, например, «Никогда не покупай пончики по воскресеньям». После прочтения этого рассказа лишний раз убеждаешься, почему мало кто хочет выступать свидетелем преступления или несчастного случая. Много вещей в сборнике написано в лучших традициях магического реализма. Прежде всего выделю здесь «Возвращайся поскорее», «Скажи мне только, что ты меня не разлюбила», «Сверхъестественный человек-ядро». Есть еще в сборнике ряд небольших, но весьма оригинальных рассказиков: «Все что следует знать зебре, чтобы выжить в саванне»(популярное объяснение теории естественного отбора в природе — как и почему выживают сильнейшие), «У меня больше нет сил» (о противостоянии эскимоса и белого медведя), «Закон джунглей» (о муках наказанного белого человека, скитающегося по джунглям).

Стоит отметить также, что большинство рассказов имеют парадоксальные концовки, а также как Вы уже, наверное, заметили весьма оригинальные, зачастую, неприлично длинные названия. Взять хотя бы «В детстве — кашель и понос, а слоновая нога — когда подрос». Чувствуется и то, что автор является специалистом в антропологии и смежных областях. В разных рассказах всплывает, например, тема туземцев, пигмеев и т.п., явно ему небезразличная. Пытается Пиньоль и создавать свой мир, свою мифологию. Так рассказ «Царь царей и два города» хоть и не связан сюжетно с рассказом «История пугала, которое не желало отпугивать птиц», но является историей, которую рассказал ворон этому самому пугалу.

Хороший сборник, который мог бы вполне вписаться в серию «Сны разума», учитывая особенно не очень удачные два последних сборника рассказов, выходивших в ней. Но, видимо, Пиньоль, по-мнению издателей, достоин большего и в корпусовской серии смотрится тоже вполне уместно.

Рекомендую самому широкому кругу читателей!

Вот уж не знаю, что точно имели в виду составители, когда в предисловии к рассказу написали, что подобные истории есть почти в каждой антологии такого рода. Но знаю для себя, что лавры Х.Кортасара, написавшего очень небольшой, но при этом блестящий и незабываемый рассказ на заданную тему «Непрерывность парков», не дают многим молодым (как правило, проходным) авторам покоя. Добавлю также, что «из этой серии» есть замечательный рассказ Альфреда Нойеса «Полуночный экспресс», опубликованный у нас в антологии «Таящийся ужас — 2», но написанный за двадцать лет до шедевра Картасара, в 1935 году. Можно, конечно, сделать скидку на то, что автор не читал ни того, ни другого, ни еще кучи историй с подобным сюжетом, а, следовательно, это его собственная идея, но делать я этого не буду...

Итак, первая антология «Best New Horror» прочитана. Прочитана достаточно быстро, потому что было интересно, что там внутри, всё-таки самая первая, как-никак...

Сразу скажем, что из двадцати представленных рассказов только два — «Булавка» Роберта Маккаммона и «Дом похоти» Стива Резника, публиковались ранее на русском. Оба рассказа короткие и получили едва ли не самые низкие баллы от читателей. Кроме Маккаммона, среди авторов сборника мы видим еще добрых 7-8 имен, которые должны быть знакомы тем, кто читает подобные (или тематические) антологии, а уж поклонникам жанра вне всякого сомнения.

Прелесть именно таких сборников, в отличие от тематических, заключается в том (как уже неоднократно замечалось ранее), что тематика каждого рассказа непредсказуема, а меню всяческих ужасов по идее должно удовлетворить даже самого взыскательного гурмана.

Действительно, панорама представленных кошмаров достаточно широкая. Здесь вам и маньяки, увязшие в своих бредовых фантазиях (упомянутая выше «Булавка» и «Распад личности»), а также не скрывающие своих намерений и играющих практически в открытую («В Греции акул нет» Брайана Ламли). Здесь и истории о неупокоящихся душах и призраках, обитающих как в старинном церковном склепе («Последний день мисс Доринды Молино» Роберта Уэстола), так и в нескончаемой снежной буре («Зов» Стивена Галагера). Ужасы городские также представлены в ассортименте: весьма странные незваные гости врываются в жизнь переживающих не самые лучшие времена героев рассказов Рэмси Кэмпбелла, Николаса Ройла и Томаса Тессьера, а семья из заглавного рассказа сборника попадает в такой гипермаркет... Фантазия Йена Уотсона посвящена теме противостояния Аятоллы Хомейни и его последователей и скрывающегося от них Салмана Рушди. Трудно поддаются логическому объяснению события в рассказах «Снегопад» Дональда Бурлесона, «Дурные вести» Ричарда Лаймона. Не обошлось и без традиционных кровососов, например, из русской глубинки («Лизавета» Грегори Фроста) и самого Дракулы, правда киношного («Спазм цвета» Кима Ньюмана). Особо хочется отметить самый большой рассказ (или уж повесть) сборника «Призрачное лицо» Карла Вагнера — динамичное повествование в жанре «городского фэнтези» с хорошей долей юмора (Вагнер мне все больше и больше нравится. Теперь уж непременно возьмусь за азбучный двухтомник). Этому рассказу я поставил самый высокий бал из всех — 9.

В итоге антология оказалась более-менее ровной. На этот раз обошлось без «десяток». Рассказа-потрясения в ней для меня не оказалось. Есть и откровенно проходные рассказы. Преобладающей оценкой были 7 и 8. А всему сборнику я выставляю — 7,5 (но по законам математики получается чуть выше). На подходе второй выпуск антологии «Последний пир Арлекина». Дай Бог, чтобы не последний...

Рассказ этот (кстати, один из двух самых больших в сборнике) я проглотил на одном дыхании. Однако слишком высокую оценку ставить не буду. Почему?...

Кинг мастерски держит нас в напряжении (этого ему и не занимать). Но, во-первых, в какой-то момент всё превращается в какой-то безумный трэш

О Джоне Ирвинге я слышал давно. Мало того, у меня даже была одна из самых лучших и известнейших его книг «Мир глазами Гарпа»(правда её кто-то «зачитал» и она так и осталась мной непрочитанной). Учитывая, что «Отель» хвалят и считают одной из лучших относительно ранних вещей автора, решил начать знакомство с творчеством Ирвинга именно с него.

Семейная сага, охватывающая, как минимум, четверть века, может смело стоять особняком среди своих многочисленных собратьев. Чего и кого здесь только нет — перелеты через океан туда и обратно, покупки и продажи отелей, Венская опера, медведи (настоящие и не очень), террористы, однополая любовь, изнасилование, инцест, гибель полюбившихся героев, настоящие взлеты и падения, ненормативная лексика и многое другое. Однако всё это не отпугивает — все герои очень живые и по прочтению романа становятся по-настоящему близкими и родными. Роман проникнут удивительным чувством юмора, любовью к жизни, которую нужно ценить, что бы ни случилось, всем смертям назло. «Проходите мимо открытых окон» — такой девиз члены этой удивительной семьи проносят через всю жизнь и напоминают друг другу его и в печали, и в радости. Правда не всем удается следовать ему.

Сразу же после прочтения мне удалось посмотреть одноименный фильм. Великолепные Джоди Фостер, Настасья Кински и другие замечательные исполнители главных ролей смогли лишь показать нам последовательность событий, описанных в книг, но не внутренний мир героев. Очень многое осталось за кадром. Поэтому — читаем книгу и наслаждаемся!

На этот роман, как впрочем и на автора я обратил внимание, изучая обладателей литературных премий. Всё-таки «Всемирная премия фэнтези» как-никак (помимо премии Дарлета)!

И роман её вполне заслуживает, при этом демонстрируя, что и семейная сага (лично мне в первую очередь почему-то вызывавшая при чтении ассоциации с «Поющими в терновнике» Маккалоу и даже с «Московской сагой» Аксенова) при «грамотном» подходе как автора так и присуждающей стороны может удостоиться премии ФЭНТЕЗИ. Почему-то думаю, что Грэм Джойс, когда писал эту вещь и не замахивался на то, что он её получит. Итак хватает всяких претендентов — и хороших и плохих. Но так уж вышло. Видимо, действительно, скелетов, призраков и трупов (иногда даже оживающих) в романе хватает, чтобы всех их можно было притянуть к фантастической составляющей весьма реалистичного произведения. Книга и оказывается интересной прежде всего (для меня, по крайней мере) реалистической стороной: англичане во второй мировой войне тоже хлебнули горя, да и послевоенное обустройство и налаживание нормальной жизни не было гладким в той буржуйской нами воспринимаемой стране. Но сила, дух страны и всей нации как раз и держится на таких семьях, как семья Вайнов. Не смотря на мелкие неурядицы, а иногда и серьезные ссоры и обиды (как между Мартой и её мужем или двумя сестрами Олив и Аидой), они в нужный час готовы сплотиться перед трудными обстоятельствами жизни (как, например, не бросить и совместно воспитать ребенка Кэсси) и преодолеть их.

Значимый роман для современной литературы (и не только английской), несомненными плюсами которого являются легкость чтения и хороший мягкий юмор.

Этот первый роман из условной трилогии Ходжсона я прочитал на одном дыхании. И это, не смотря на то, что повествование идёт от первого лица и не содержит ни одного диалога. Истории о потерпевших кораблекрушение зачастую достаточно банальны и присутствуют в произведениях большинства писателей-приключенцев. Однако Ходжсон погружает читателя с самых же первых страниц и без раскачки в атмосферу настоящего ужаса и кошмара. Таинственные завывания и крики, а также непрошенные гости, природу происхождения которых невозможно определить, загадочное Саргассово море, огромные каракатицы и крабы-гиганты, леса из грибов выше человеческого роста, слизеподобные морские дьяволы и ещё много чего придётся пережить главным героям, чтобы добраться до родных берегов. Если мы говорим о влиянии автора и его произведений на других писателей и на жанр вцелом, то мне здесь вспомнились, прежде всего, «Остров погибших кораблей» А.Беляева и «В пьянящей тишине» А.Пиньолья (нападение полчищ морских дьяволов на остров и на корабль). Тем, кто давно (как я, например) не читал хороший приключенческий роман — всячески рекомендую. Тем более, что он ещё хорошенько заправлен и мистико-фантастическим соусом.

Сразу скажу, что антология мне понравилась. Это при том, что я не очень-то люблю отечественную фантастику/мистику и в моих планах прочтение «Повелителей сумерек» сразу же после покупки как-то не значилось. Но любопытство победило.

К своему стыду я ничего не читал у Олди, а тут как раз их рассказ стоит самым первым. А то немногое, что я читал у Бенедиктова (его рассказ идет вторым) мне понравилось. Оба рассказа хороши, хотя любителям отечественной фантастики они известны по многим сборникам и антологиям. Не случайно их имена вынесены на обложку. Вообще, автор-составитель Василий Владимирский поступил тактически грамотно, выставив вперёд для затравки «тяжёлую артиллерию». Тем более с третьим весьма, на мой взгляд, добротным рассказом Николая Калиниченко «Дождь над Ельцом» (неспешное повествование о столкновении мальчишки, приехавшем на каникулы в провинциальный городишко, с самым настоящим вампиром) сборник сразу оказывается прочитанным более чем на треть.

Все эти три больших рассказа (или, если хотите, повести) мне понравились, ну а дальше пошли формы поменьше, что-то лучше, что-то хуже. Но нужно отдать должное — вампиров мы тут видим всяких-разных: и последнего самого настоящего из оставшихся в живых («Готик-блюз»), и помнящего ещё Ахиллеса и Гектора, а сейчас скромно преподающего историю в МГУ («Последний вампир»), и самого обычного деревенского упыря (одноимённый рассказ Юрия Гаврюченкова), и таких, которые находятся в высшем эшелоне власти нашей Родины («ГАНСиROSES» того же Гаврюченкова), и совсем уж инопланетного («Ночь преображения»), и даже таких, которые совсем не боятся солнечного света и чеснока («Большая разница»).

Вампирша из рассказа Далии Трускиновской «Шлюха» преследует весьма благородную цель — пытается спасти любимого. «Мальчик-вампир» Виктора Точинова не остановится ни перед чем, будь то лучшие друзья или даже собственные родители. Майк Гельперин и Александр Габриэль в «Персональном вампире» дают свою трактовку причинам «смертей Великих Поэтов».

Несколько рассказов сборника являются стилизациями («Песнь крови» Натальи Резановой под романы А.Дюма и «Золушку», «Отцы и овцы» Сергея Жигарёва под знаменитый роман И.С.Тургенева, «Вампиры в Мэне» Виктора Точинова и Надежды Штайн под рассказы о Шерлоке Холмсе А.Конан Дойля). О «Вампирах в Мэне» (кстати, самом большом произведении сборника) хочу добавить ещё кое-что. Из названия уже следует, что действие происходит на родине самого Стивена Кинга (не обошлось в тексте и без упоминания имени Короля). Ближе к концу выясняется, что история скорее детективная, нежели мистическая. Но не торопитесь с выводами и читайте внимательнее...

Завершают антологию эссе Святослава Логинова «К вопросу о природе вампиров» и историческо-культурологический экскурс по заданной теме самого автора-составителя с нехитрым названием «Вампиры, упыри, носферату».

Последняя прочитанная мной антология о вампирах из серии «Лучшее» — «Вампиры. Опасные связи» практически выветрилась из памяти, за исключением трёх-четырёх рассказов. В «Перекрестках сумерек» понравившихся и запомнившихся мне на порядок больше. Это радует.

Процитирую последнее предложение из статьи Владимирского: «Жаль конечно, что нашим соотечественникам пока не удалось сказать новое слово в литературе о вампирах, но будем надеяться, это ещё впереди». Будем надеяться, а пока спасибо и на этом...

Новый сборник Рэя Брэдбери ещё раз демонстрирует нам, что один из величайших из ныне живущих писателей-фантастов по-прежнему пишет замечательные истории не хуже, чем и много лет назад.

Название сборника, равно как и обложка, настраивают читателя на романтический лад. И действительно немалое количество рассказов посвящены теме любви или, если угодно, взаимоотношениям мужчины и женщины. В рассказе «Подломится ветка», разбуженные страшными криками призрака умершего младенца, молодые любовники находят нехитрый способ разрешить ситуацию. В «Парной игре» супруги — любители тенниса также находят выход из пикантной ситуации, устроив игру 2х2. В рассказе «Туда и обратно» пожилая супружеская пара, просидев два года в четырёх стенах, решают выйти в свет, но в итоге жалеют об этом поступке. Впрочем, как жалеют о состоявшейся близости и герои рассказа «Обратный ход», пытаясь вернуть назад дружеские отношения. Главная героиня «Литературных встреч» пытается повлиять на поведение очень уж серьёзного мужа тем, что подсовывает ему веселые книжки, вроде У.Сарояна.

Именно фантастических рассказов в сборнике не много. Любителей марсианских хроник порадует «Улети на небо», в котором прилетевшей на Красную планету экспедиции, чтобы её члены не впали в полное уныние, пытаются создать вполне земной антураж. Отмечу также рассказ «У нас в гостях маменька Перкинс», где главный герой, придя домой застаёт домохозяйку из радиошоу, от которой просто невозможно избавиться, даже сломав приёмник.

К гринтаунскому циклу условно можно отнести очень милый рассказ «Летняя пиета».

Нет смысла пересказывать сюжеты всех рассказов. Нужно просто брать и читать очередной сборник Мастера.

«Зомби всякие нужны, зомби всякие важны»

Наконец-то уже давно обещанная и многократно переносимая издателями антология «Зомби» вышла и незамедлительно прочитана.

Мало кто, думаю, поспорит с тем, что она, наряду с «Вампирами», пожалуй, самая звездная из всех азбучных хоррор-антологий серии «Лучшее». Кого из двадцати шести представленных авторов выводить на обложку, можно было выбирать чуть ли не жребием.

Отрадно, что не забыты и напечатаны (а не просто упомянуты, например, во вступительной статье как основоположники жанра) Эдрар По и Говард Лавкрафт. Причём поднятая ими планка достаточно высока и непосильна для многих современных продолжателей (единственная моя «десятка» из всего сборника «Реаниматору» стояла уже давно).

Ле Фаню и Монтегю Джеймс также представлены достойными рассказами. К этим классикам жанра безусловно премыкает и Роберт Блох, чья повесть «Мертвые не умирают», написанная скорее в жанре мистического детектива, является самым большим произведением данной антологии. Стоит заметить, между прочим, что главному герою Р.Блоха снится сон, в котором Эдгар По пытается всеми силами оживить своего героя — мсье Вальдемара.

Из современных корифеев жанра, чьи рассказы хороши (я поставил им «девятки»), в первую очередь следует отметить рассказ К.Баркера из первой «Книги крови» и «Похищение мистера Билла» Грэма Мастертона, в котором автор оригинально обигрывает тему Питера Пэна.

Что касается таких постоянных авторов Стивена Джонса, как Рэмси Кэмпбелл, Р.Четвин-Хейс, Бэзил Коппер, Лес Дэниэлс, Кристофер Фаулер, Брайан Ламли, Ким Ньюман, то мне их рассказы показались не самыми лучшими («семерки»), скорее заурядными, а рассказ Кима Ньюмана я оценил самым низким баллом(«пять»).

Зато хочется отметить несколько рассказов не очень известных авторов,которые мне понравились:

Чарльз Л.Грант «А теперь помолчи» (заштатный американский городок, где происходят странные события, тайну которых пытается раскрыть разведённый писатель);

Хью Б. Кейв «Деловая поездка к Маргалу» (странное дело... дочитываю сборник, посвящённый зомби и не вижу хотя бы простой или не очень гаитянской истории с вуду, колдунами, воскрешенными ими мертвецами, решающей схваткой... и всё это нахожу в данном рассказе);

Ну и последний рассказ (кстати, имеющий несколько литературных наград в своём жанре) уже одним своим названием «На дальнем краю пустыни кадиллаков с мертвым народцем», готовящим нас к чему-то необычному, ставит хорошую точку после всего прочитанного. Жесткая, очень натуралистичная, скорее комиксовая история, достойная, на мой взгляд экранизации Родригесом-Тарантино.

В итоге получилась неплохая антология, в которой тема «зомби» раскрывается с самых разных сторон (порой даже комичных).

Очень динамичный рассказ, в котором всё закручивается с первой страницы. Ну и стоит отдать должное Мастертону за то, как он мастерски вплёл историю про Питера Пена и Капитана Крюка плюс гаитянский культ вуду в этот сравнительно небольшой, но пугающий рассказ.

Странноватый и неоднозначный рассказ какой-то получился. И оценки, выставленные на данный момент (от 4-х до 9-ти) тому же в подтверждение... С одной стороны, автору на протяжении всего повествования удаётся держать читателя в напряжении-ожидании того, что же произошло с главным героем на этом Карасёвом омуте. С другой стороны, концовка, на мой взгляд, не удалась. Перемудрил тут автор немного. Достаточно было бы оставить необычного всплеска, а ещё лучше какого-нибудь умиротворённого звука-стона, и рассказ бы от этого только выиграл... При этом оставаясь может быть и слишком лиричным для тематики сборника.

Когда читал рассказ, не покидала мысль, что у Джеймса всегда всё-таки призраки (привидения), а значит рассказ этот в сборник притянут за уши. Но на песке всё-таки были обнаружены следы, причём такие, что костная часть, у того кто их оставил, явно преобладала над остальной. Значит всё тут по делу. Хороший рассказ из нестареющей классики.

Этот добротный достаточно старенький рассказ мне напомнил рассказ «Губы» из антологии «Зловещие мертвецы», в котором те же рабы, которых перевозят на корабле... «Неосторожное» обращение с чернокожой пленницей как и в «Песни рабов» стоило главному герою жизни.

Рассказы Четвинд-Хейса мы непременно находим практически во всех антологиях такого рода. Лично мне они все хорошо помнятся. Но этот рассказ как-то не очень... И дело даже не в банальном сюжете. Как-то всё примитивно получилось. Всё уж и так ясно в конце с этим полицейским, но надо же зачем-то закончить очень пафосно:

Когда начал читать этот, самый первый рассказ в сборнике «Высоко в небеса», то поймал себя на мысли: «Но я же читал нечто подобное совсем недавно...» И точно — данный рассказ, написанный в 1950 году, является прилюдией к другому — «В июне, в тёмный час ночной», написанному четырьмя годами позже. Только здесь события этой страшной ночи нам рассказываются глазами девушек и, прежде всего, Лавинии. Второй же рассказ идёт от лица Душегуба с того самого момента, когда Лавиния, заперев за собой дверь и почувствовав себя в безопасности в стенах своего дома, услышала лёгкое покашливание за спиной...

В самом первом рассказе своего единственного сборника Джоанн Харрис следует по стопам лучших рассказчиков и прежде всего О.Генри. Конечно же искушённому читателю ближе к развязке становится всё ясно, но авантюрное приключение двух забавных старушек из дома пристарелых, совершивших побег-шопинг в Лондон описано так ярко и живо, что мало кого оставит равнодушным.

«Дорогу» Маккарти ожидал с нетерпением, а потому и прочитал на одном дыхании сразу же, как только книга попала мне в руки. Ожидания полностью оправдались. К многочисленным позитивным отзывам добавить практически нечего. Добавлю вот что. Автор пишет уже более полувека и, находясь в достаточно преклонном возрасте, не только не снижает планку, а, наоборот, выдаёт шедевральные вещи, одна лучше другой. При этом экспериментирует с языком (в «Стариках» диалоги слиты с основным текстом повествования, в «Дороге» сплошные отрывки, ни единого комментария к диалогам) и задаёт новый литературный стиль нового века.

В одном из своих интервью автор говорит: «Если думаешь, что можешь написать сегодня «Братьев Карамазовых» или «Моби Дика», — пиши на здоровье. Никто тебя читать не станет». Хоть я прочитал вышеуказанные вещи, причем запоем, Маккарти, вцелом, прав. Наверное, «Дорога» и есть роман Нового века — ёмкий (хотя ведь можно было прибавить и ещё сотню-другую страниц), достаточно простой и понятный каждому, завораживающий и не отпускающий до самой последней страницы, а главное, заставляющий задуматься и не оставить равнодушным после прочтения (если не всех, то уж многих). При всём сказанном «Дорога» — не чтиво, а действительно произведение Большой Литературы.

В том же интервью автор говорит, что получил похожие письма от читателей-мужчин с разных частей света, в которых они пишут о том, что, начав читать роман после ужина, дочитывали его глубокой ночью, а остатки этой ночи проводили около своих чад, не сомкнув глаз до самого утра. Что может быть лучше такой оценки писательского труда?

Данный рассказ до ужаса вторичен и практически является клоном «Собаки Баскервилей» Конан Дойла. На его страницах мы встречаем и Шерлока Холмса (здесь его зовут Солар Понс), и доктора Ватсона (Линдон Паркер), и Миссис Хадсон (миссис Джонсон). Есть в этом цикле и свой инпектор Лейстрейд (но в этом рассказе обошлись без него). Действие происходит на болотах, вместо злобной собаки — «призрак» (тоже, кстати, обмазанный фосфором). Ближе к середине повествования примерно всё становится ясно. Злодей в итоге тонет в трясине, справедливость торжествует. Короче, ничего нового, и вновь никакой мистики. Обидно также, что этот рассказ занимает 80 страниц не очень большой 500-страничной антологии. Правда читается он быстро и легко, как и подабает бульварному чтиву, к коему он и принадлежит.

Наше издание антологии Стивена Джонса «Вампиры. Опасные связи» внешне очень напоминает его же вышедших ранее «Вампиров»: снова на обложке той же тональности девица (с окровавленными губами), снова весьма толстый томик (правда количество страниц поменьше, где-то на 150), примерно одинаковое количество рассказов (более 30-ти), наряду с рассказами, написанными специально для данной антологии присутствуют и архаичные вещи, вытащенные из запыленных сундуков («Луэлла Миллер»( 1902), «Дом с привидением»(1913), а также несколько рассказов 70-80-х годов, некоторые авторы (естественно женского пола — Танит Ли, Челси Ярбро, Нэнси Килпатрик) представлены и в той и в другой антологии... На этом сходство и заканчивается.

А главное отличие заключается в качестве представленных произведений. «Вампиры» я считаю лучшей антологией из всего вышедшего в серии «Лучшее», «Вампиры. Опасные связи» — худшей.

А теперь по-порядку. Женская подборка не может похвастаться таким количеством звёздных имён, как в «Вампирах». На обложку вынесены действительно самые известные авторы из сборника — Энн Райс, Танит Ли, Челси Ярбро, Таня Хафф, Элен Кашнер. К ним можно добавить и более-менее известных у нас по разным антологиям или отдельно выходившим вещам Нэнси Коллинз, Поппи Брайт, Нэнси Килпатрик и конечно же увенчанную кучей «Хьюго» и «Небьюл» Конни Уиллис. (Странно, что в этой компании не оказалось Лорел Гамильтон, хотя, может оно и к лучшему). К сожалению, практически все представленные ими произведения не производят должного впечатления (и это не только моё мнение). Королева вампирского романа Энн Райс (это её единственный рассказ) поведала заурядную историю с наследованием замка, в которой всё ясно с первых строк... Элен Кашнер написала красивый короткий , но при этом пустой рассказ на чётко заданную тему — «опасные ночные похождения и связи женщины-вамп»... Челси Ярбро рассказывает эпизод из жизни своего основного героя Сэн-Жермена, но её же «Инспекция в Иерихоне» из «Вампиров» да и рассказ Танит Ли там же на порядок лучше... Из указанного мне понравился прежде всего рассказ Конни Уиллис «Джек», действие которого разворачивается в полуразрушенном от бомбёжек Лондоне, где промышляют очень необычные вампиры, при этом автор рассматривает проблему убийц и их жертв гораздо шире. Рассказ самый большой в сборнике, очень атмосферный и запоминающийся. Оригинальна героиня рассказа Ненси Коллинз «Вампир-повелитель для цыпочек-готов» — будучи сама представителем нечисти она борется с выродками людского племени (в данном рассказе с педофилом, изображающем из себя вампира). «Восьмёрки» я поставил еще трём рассказам: «Ярость» Луизы Купер, «Рахат-лукум» Роберты Лэннес, «Навсегда, аминь» Элизабет Мэсси. В них я увидел какой-то свежий взгляд на вампирскую тематику вкупе с интересным сюжетом и его изложением. Добрая половина рассказов весьма посредственна (я имею в виду 16 выставленных «семерок»), среди них есть неплохие вещи, но они либо вторичны, либо в них чего-то не хватает в сюжетном или содержательном плане. Например, концовка рассказа «Сторож брату моему» очень красива и отсылает нас к библейскому Каину, а «Северный свет» — современный вариант «Камиллы» Ле Фаню интересен вцелом, но мне показался не очень внятным. Есть и откровенно неудачные вещи и их, к сожалению, много. Я не припомню, чтобы в каком-то сборнике ставил столько «четвёрок», «пятёрок» и «шестёрок». Завершает сборник какой-то безумный стих Джейн Йолен, её гимн её любимым «детям ночи» (чего-то я в этой жизни, наверное не понимаю...).

Вместе с тем, я всё же не могу сказать, что жалею о потраченном времени. И читал сборник быстро и с интересом. Начиная читать каждый рассказ, надеясь, конечно, на ЛУЧШЕЕ (название серии всё же обязывает)...

Рассказ, если говорить откровенно, не вписывается в разряд мистических детективов. Ничего сверхестественного мы тут не наблюдаем. Каждому событию, как и следует в развязке, находится вполне логичное объяснение. Обычная детективная история, даже без тяжкого преступления. Образ главной героини-детектива также представлен весьма туманно. Может быть в других произведениях цикла, особенно в романах, всё это выглядит в лучшем свете? Семерку всё же поставил за то, что рассказ неплохо читается, а также за атмосферность (заброшенный в бескрайних снегах Ирландии постоялый двор, где и разворачивается действие).

С творчеством Тани Хафф до прочтения этого рассказа знаком не был, хотя помню обложки её книг, изданные ещё АСТ. Желания познакомиться даже с первым романом цикла о похождениях Виктории Нельсон он особо не вызвал. Всё достаточно банально, развязку предугадать не составляет особого труда. К тому же рассказ еще и слишком длинный. При этом, по содержанию к вампирской тематике он имеет весьма отдаленное отношение, разве что сама главная героиня носит в себе немного вампирской крови (вроде как в рассказе говорится о том, что она хорошо видит в темноте и старается избегать яркого света?).

Выход целого сборника, посвященного волшебному городу (нет, даже не городу, а правильнее, наверное сказать, целой Волшебной Стране) Гринтауну, явилось для меня замечательным сюрпризом. К чтению приступил безотлагательно, ибо люблю у Брэдбери весь этот цикл, да и вообще всё.

Большинство рассказов представлены в первоначальной авторской редакции, более половины рассказов не входили ни в какие другие сборники.

Сборник получился просто отличный, не смотря на то, что автор вновь и вновь возвращается к своим излюбленным темам и сюжетам. В рассказе «Туда и обратно» пожилая супружеская пара решила тряхнуть стариной и выйти в свет, но вот стоило ли это делать? А вот главная героиня рассказа «Мисс Бидвелл» вообще в течение сорока лет не выходит из дома далее веранды и даже избавилась от лестницы. Тема старости и приближающейся смерти мастерски раскрыта в грустном рассказе «Кто-то умер». Теме первой любви посвящены рассказы «Лето кончилось», «Большой пожар», «Летняя прогулка», «Всякое бывает». В последнем нам рассказывается грустная трогательная история дружбы четырнадцатилетнего мальчишки и его учительницы. Дети и беззаботное Лето являются героями большей части рассказов сборника.

Нет смысла пересказывать все сюжеты. Добавлю, что «Первопроходцы» и следующие за ним рассказы, являются миниатюрами или микрорассказами всего в несколько абзацев, но при этом претендуют называться настоящими шедеврами.

Брэдбери продолжает писать, радовать, удивлять. Этот сборник — настоящий подарок всем поклонникам его Творчества и Таланта.

Испытав чувство разочарования от рассказа Э.Райс, решил заглянуть почти в самый конец антологии и познакомиться с творением еще одного именитого автора (имя вынесено на обложку) и снова — мимо. Рассказ Эллен Кашнер идеально ложится в формат заданной темы — «опасные связи» (похождения женщины-вамп, охотницы на мужчин в ночном городе) и написан весьма поэтично (вспомним «Томаса-Рифмача»). Но больше тут ничего нет, всё вновь предсказуемо и все очень быстро заканчивается... Эдакий небольшой срез, как будто фрагмент очередного вампирского романа.

Рассказ от Королевы вампирской прозы, выставленный самым первым, по идее должен был задать тон всей антологии и быть если уж не отличным, то по крайней мере хорошим. Тем более это едва ли ни единственный опыт Райс в малом жанре. Однако, к сожалению, все более плачевно. С первых строк (даже не страниц) мне все стало ясно и с незнакомцем в поезде, и с этим проклятым особняком, и с концовкой...:frown:

Затрудняюсь точно сказать, когда и где мне попалось впервые упоминание о «Ночной Земле», да и о Ходжсоне тоже, но как минимум точно в антологии «Лучшее за год-2004», вышедшей у нас в 2006. В предисловии к повести Джона К. Райта есть затравка по поводу этой книги и ее влияния на творчество К.Э.Смита, Джека Вэнса, Джина Вульфа и других. С тех пор «Ночную Землю» Ходжсона я ждал. Скажу, что, пожалуй, это было для меня чуть ли не главным ожиданием года, поэтому как только получил книгу, отбросил всё в сторону и принялся за чтение.

Написанный почти сто лет назад, роман действительно причудливый и странный. Ходжсон создал свой Мир, свою Вселенную (то, чему сейчас никого не удивишь) одним из самых первых. Причем мир этот постапокалипсный (вот кто стоял у истоков модной ныне темы, а год написания, кстати, 1912, за 100 лет до объявленного нынче). К тому же роман трудно отнести только к жанру мистики, фантастики или хоррора, каждому тут отведено свое место. Много в романе сентиментальности, и я бы даже сказал от рыцарского романа или романа воспитания (или как лучше сказать?).

Сам сюжет достаточно прост и понятен из аннотации, но при этом роман хочется читать и читать, не смотря на многочисленные нападки в адрес переводчика по поводу изъятия целых кусков текста (чуть ли не четверти, а то и целой трети романа). Думаю, что Соколов прав, а тем кто жаждет покопаться во всех длиннотах, самоповторах и т.п. (а я и сам не прочь порой) можно дождаться и полного варианта, но будут ли они удовлетворены... Сама Одиссея главного героя через Ночную Землю и возвращение назад со своей Девой описаны достаточно обыденно, порой даже занудно (они ели и пили и спали каждые N-часов), но в том-то и дело, что Мир этот рисует в воображении очень интересные и незабываемые образы и пейзажи, к которым хочется возвращаться снова и снова. А скольких еще обитателей Ночной Земли нам не показали... Право, тут есть где и чем размахнуться продолжателям дела Ходжсона.

Кроме того в романе много для того времени всевозможных новаторских идей. Сама Пирамида поражает своими масштабами и мироустройством, её обитатели -люди, многие из которых, как, например, наш герой, обладают паранормальными способностями (способны слышать и говорить с другими на больших расстояниях). Новое оружие, новые ресурсы существования: чудо-таблетки, двух-трех которых хватает, чтобы подкрепиться и поддерживать неделями жизнеспособность и силы, вода, возникающая из воздуха при взаимодействии с каким-то порошком... Само попадание главного героя из прошлого в будущее и обретение заново своей возлюбленной также остается загадкой.

Как уже было сказано, в романе много сентиментальности, собственно говоря, любовная линия и составляет стержень, вокруг которого и строится все повествование от начала и до конца. Это высокое чувство любви диктует и движет поступками главных героев, чьи отношения возвышенно чисты и приподносятся в лучших традициях рыцарского романа.

Хочется сказать о стиле повествования. Роман написан от первого лица, близко к дневниковой форме, что заставляет нас простить оговорки, сбивчивость, повторы, о чем часто напоминает и просит рассказчик. Порой он обращается к нам очень доверительно (вроде «Друзья, конечно же Вы со мной согласитесь...» или «Вряд ли Вы, будь на моем месте, поступили бы иначе...», что подкупает и вызывает дополнительные симпатии.

Прошла уже неделя после прочтения, а роман поймал меня в свои сети, я постоянно думаю о нем. Он оставил приятное такое послевкусие...

Мои ожидания оправдались. Это достойная книга, которую стоит прочесть каждому ценителю жанра.

Очень приятно, что в целом ряде стран есть, так называемые, «свои Стивены Кинги», еще приятнее то, что нас с ними иногда знакомят. Шведский автор вполне выдерживает сравнение с Королем по целому ряду позиций.

Во-первых, роман действительно страшный (одна моя знакомая — фанатка Кинга и Кунца сказала, что давненько не читала такого ужаса).

Во-вторых, мы видим детальную прорисовку персонажей, как главных, так и второстепенных (например, о том же дежурном по реанимации за пару-тройку страниц нам становится известно намного больше, чем он того заслуживает), а главных персонажей Оскара и Эли автор иногда вообще надолго забрасывает, увлекая нас в мир других многочисленных героев.

В-третьих, действие романа происходит не в абстрактном мире, городе, в какое-то неопределенне время, а во вполне четко заданных географических и временных координатах, что придает истории некоторую документальность. Автор хорошо шутит по этому поводу в послесловии: зима 1981 года была теплее, поэтому пришлось понизить температуру, а все остальное — правда. Когда-то нам говорили, причем в тех же 80-х, что Швеция — благополучнейшая страна, самая социалистическая из всех капиталистических. Ну,после прочтения, не знаю. Суровый реализм и вскрытие многочисленных пороков городка да и всей страны добавляют тоже большой плюс повествованию.

Можно также отметить и то, что Линдквист, как и Стивен Кинг, использует многочисленные вставки, цитаты, ремарки и прочее, вроде названий песен, звучащих в машине, плеере или где-то еще, названий книг, которые читают герои или просто держат в руках и так далее. Зачастую они соответствуют шведским реалиям и нам мало о чем говорят (хотя кое-какие и говорят), но опять-таки делают произведение более реалистичным.

О сравнении и соотношении данной вещи с «Сумерками» и прочими наводнившими рынок вампирятниками уже было немало сказано ниже, поэтому повторяться не буду.

Подводя итог, скажу, что «Впусти меня» для меня оказалось приятным литературным началом года, а впереди еще и не менее замечательная экранизация.

Очень показательный на мой взгляд рассказ Ходжсона. Наверное, с него или с «Голоса в ночи» лучше и начать знакомство с автором. Корабль-призрак — живая плоть, субстанция, питающаяся всем, что принесет море, не прочь отведать на этот раз человечинки в лице любопытных моряков. Рассказ атмосферный, таинственный и не открывающий нам природы и сути вещей.

Трешевая и «веселая» история, что в общем-то уже «скрывается» в самом названии. Эта или подобная ей непременно должны быть в такой антологии, хотим ли мы того или нет. И при всем этом рассказ запоминается, может быть как раз из-за этих банальных сцен постепенного разложения и отваливающихся частей тела и лоскутов, один из которых подхватывает чихуа-хуа:wink:.

Узнав о выходе нового собрания сочинений Александра Беляева, не раздумывая решил отвести ему место на своей полке и это не смотря на то, что 2 книжки с его лучшими вещами у меня есть. Для меня всегда Беляев был отечественным Жюлем Верном и одним из корифеев фантастического и нашего отечественного приключенческого жанров. Принес домой первый том и лениво посмотрев на первые строчки «Острова погибших кораблей» через некоторое время понял, что этот роман перечитаю сегодня же и сейчас и на два часа погрузился в чтение. Читал впервые я его лет 25 назад, многое подзабыл (равно как и плохо помню мюзикл-экранизацию), однако читалось все живо и быстро. Это то самое чтение, которое без раздумий я предложу своему подрастающему сыну. И хорошо оно не только в плане сюжета и интересного фактологического материала, которого, к слову сказать, не мало, начиная от истории кораблестроения до жизни обитателей моря, а еще и легкостью чтения. Короткие предложения, быстрое развитие сюжета. Автор, наверное, и мог бы увеличить объем данного произведения страниц на 50, но не стоит забывать, что это первый его роман, выросший из рассказа и печатавшийся в итоге в нескольких номерах журнала с продолжениями. Учитывая то, что я читал Беляева давным-давно и только основное, с удовольствием продолжу перечитывать старые и открывать для себя новые произведения этого замечательного автора.

Весьма традиционный сюжет — робинзон-одиночка-женщина (действие-то как-никак происходит на очень большом острове — Новой Зеландии:wink:) пытается обустроить свой быт: сажает и убирает овощи, запасает воду и бензин, укрепляет жилище и так далее. Однако, женщина остается женщиной, и Зов природы в конце концов берет своё...

Прписоединюсь к мнению kkk72 на счет слабости рассказа. И дело даже не в треугольнике. Зомби, они, вроде как и должны быть зомбями:wink:, безжалостными, беспристрастными и т.п., все поголовно. А тут, понимаешь, одни добрые и жалеют отца (целуют и обнимают на прощание), другие шантажируют и борятся за любимую как могут, а третьи, коих большинство, как и положено плевать на все это хотели. Картонно все вообще получилось. Но, с другой стороны, нам хотят показать всяких зомби. Не буду так строг — 6.

Хорошенький, хотя и предсказуемый получился вестерн-хоррор. А еще хочется отметить хороший юмор. Я громко рассмеялся, когда хозяин угощал гостей нехитрой едой и сопровождал трапезу своими колкими замечаниями. Последнее предложение в рассказе — тоже прелесть:gigi:.

Хвалебную песнь (подобную той, которую пели птицы для Рики-Тики-Тави после победы над змеями у того же Киплинга) «Истории с кладбищем» я петь не буду. Вещь хорошая, но я ждал большего. Особенно в плане кладбищенских историй. Действительно, как было отмечено ниже, Все пролетело очень быстро. Сказать, что рамки формата детской повести обязывают? Но мы знаем и другие примеры. Тут скорее Гейман сам себе задает объем (вспомним те же «Коралину«и «Звездную пыль»). Взрослел главный герой очень быстро (порой за несколько страниц на несколько лет) и действительно тут можно было развернуться, а так, показалось, что перед нами сокращенный перевод. Зато на некоторые сцены, взять ту же финальную схватку в склепе, автор не поскупился и выделил под нее два десятка страниц (чем-то она мне напомнила аналогичную сцену в «Детях Ананси»). Кто-то говорил о непредсказуемости и хитросплетениях сюжета, но я, например (да и многие из вас, наверное),

Из всех майринковских сказок «с участием животных» эта понравилась более остальных. Поначалу я как-то кисло воспринял все эти истории, даже странными они мне показались, так как я знаю больше другого Майринка в плане рассказов (более поздних). Но читая «Бламоль», сразу же вспомнил «Премудрого пескаря», написанного немногим пораньше, да и другие сказки Салтыкова-Щедрина.

Вот какой я представлял себе творения Лорел Гамильтон с ее Анитой Блейк, то и примерно получил в этом рассказе. Мне друзья как-то хотели подарить несколько томов этого цикла, как поклоннику данного жанра, но я уговорил их воздержаться и правильно сделал. Хотя, не могу этого отметить, антураж, или как говорят «мир», в котором живет и «работает» главная героиня мне показался чем-то интересным, представился как какой-то комиксовый, черный такой, ночной мир, украшенный по краям ярко-красными розочками:smile:

В блестящем рассказе Джо Хилла также как и в рассказе Келли Линк нет настоящих зомби, но и отличаются они друг от друга как небо и земля. Рассказ читается на одном дыхании, отношения главных героев настолько живые и искренние, что им веришь по-настоящему, за них переживаешь и хочешь чтобы все у них получилось и они остались вместе. Вот так блестяще можно рассказать в антологии, посвященной нежити, о живых человеческих отношениях. Я уже не сомневаюсь в том, что это наверняка лучший рассказ в данном сборнике. Браво, Джо Хилл!

А мне рассказ понравился (может потому, что я «Милых костей» еще не читал, а только собираюсь). Он здесь совершенно поделу, местами даже лиричен. Эти листья в лесу, земля на ее открытых глазах...:smile:

Данный рассказ мне сразу напомнил «Ванну» Ричарда Лаймона своей натуралистичносью, анатомичностью и главной героиней. Поэтому заранее предупреждаем... Хотя читатель, взявший эту антологию в руки, скорее всего морально готов ко всему. Слабакам тут не место.:smile:

Как только я начал читать этот рассказ в мозгах сразу что-то щелкнуло — сюжет знакомый, но откуда? И тут я вспомнил о недавно купленном и просмотренном сериале «Коллекция мастеров ужасов», все серии которого — экранизации произведений различных авторов. Этот рассказ поставил Джо Данте, а название — «Возвращение домой». Измененил он там достаточно, но и фильм и рассказ действительно стоящие. Читать и смотреть.

Имя Келли Линк давно попадается мне всюду, но познакомиться с ее творчеством как-то не получалось (уж больно экзотическое издательство выпускает ее вещи). Благо, антологии подобные этой, позволяют открывать как новые имена, так и восполнять некоторые пробелы. Звезда не зажглась, мало того — после первого атмосферного рассказа Дена Симмонса мой аппетит данным творением был еще и подпорчен. Я вовсе не против всяческих проявлений и выплываний данной темы, но все же простите... Не буду очень суровым, так как рассказ вовсе неплох, но его присутствие в данной антологии мне кажется весьма сомнительным.

Р.S. В аннотации главного героя зовут Шампунем, в новом переводе — Обмылок мне нравится больше:smile:.

Мне понравился этот первый рассказ антологии. И это первое мое знакомство с творением малой формы титулованного автора Дэна Симмонса. Рассказ атмосферный и дает хороший зачин тому, что перед нами должно разворачиваться дальше по мере чтения антологии. Сюжет напоминает классическую «Я — легенда» Матесона, где главная героиня одна (других живых персонажей не замечено) держит оборону школы и защищает зомби-детей от вторжений их старших собратьев. Главная героиня мне чем-то напомнила смелую старушку-герлскаутшу из мультфильма «Мадагаскар», а концовка — финальную сцену из фильма «Общество мертвых поэтов»:smile:

Конечно же такие калоритные личности как Гарри Гудини и Артур Конан Дойл не могут быть обделены вниманием пишущей братии. И жизнь их окутана многочисленными тайнами, сплетнями и т.п. Но данный рассказ не самое лучшее воплощение вампирской темы. Можно был придумать и что-нибудь поинтереснее (помните блестящий рассказ Н.Геймана из вселенной Ш.Холмса?), включить фантазию или поучиться у самого Конан Дойла.

Бывают книги, которые берешь в руки и чувствуешь (даже знаешь), что понравится. Не смотря на то, что это не первое издание данного романа, да и других произведений этого автора на русском тоже хватает, я познакомился с ним благодаря серии «Интеллектуальный бестселлер». Читая данный роман, понимаешь, что именно произведения такого плана и должны заслуженно получать награды и премии. Роман заставляет серьезно задуматься, ставит множество вопросов и не дает ответов. Даже само название несколько обманчиво и сначала применимо лишь к поступку главного героя, обесчестившего девушку-студентку. Далее же следует бесчестие за бесчестием в масштабе всей страны, ставшей жертвой политики апартеида. Действие разворачивается в смутные для ЮАР времена, сходные с нашими перестроечными. Главный герой у меня вызывает симпатии, потому что не увиливает от ответственности за содеянное и признает себя жертвой инстинкта, ищет себя в новом качестве (пусть даже работая в собачьем питомнике), пытается всячески наладить отношения с дочерью, ставшей жертвой насилия и при этом не забывает о творчестве, мечтая написать оперу о Байроне. Хочется верить, что у него все получится...

Это первый рассказ Логинова, прочитанный мной, хотя автора знаю давно. Все положительные отзывы о его творчестве нашли подтверждение в этом незаурядном произведении. И блестящее владение слогом, и отличный сюжет (эдакий «День сурка»), и вообще атмосфера рассказа — ощущение, что ты находишься там с героями. Однозначно бегу за «Закатом на планете Земля».

Сборник «Полуночный танец дракона» является одним из немногих, в котором практически все рассказы (за исключением лишь двух) новые и не включались в другие антологии автора. Интерес к сборнику подогревала и премия Брэма Стокера (2003) за лучший сборник. Однако впечатление после прочтения осталось очень двойственное. Далеко не все рассказы новые, например, рассказ, давший название сборнику написан в 1966 году, а «Переходный период» аж в 1947. Тематика также сильно варьирует: тут и рассказ о Гринтауне («С улыбкой щедрою, как лето»), о путешествиях назад во времени («Quid pro quo», «Аккумулятор Скотта Фицжеральда/Толстого/Ахава»), традиционно грустные рассказы-воспоминания о минувшей поре («День первый», «Осенний день», «Переходный период») и много других.

Мне больше всего понравились именно реалистичные вещи: «День первый», «Тет-а-тет», «Осенний день», «Мандарин», неплох и заглавный рассказ, типичный для автора и написанный в лучших традициях. Показались (да и не мне одному) невнятными рассказы «Объедки», «Прощальное путешествие Лорела и Гарди к Альфа Центавра», «Если вокруг пустота, есть где разгуляться», «Пора в путь дорогу». В итоге я не поставил ни одной «десятки», а «восемь» и «девять» получили лишь половина рассказов. Но это вовсе не означает, что сборник слабый. В итоге — 8 («хорошо»).

Стоит предупредить поклонников жанра «horror», что, пожалуй, ни один из рассказов нельзя отнести к данному жанру, а премию Брэма Стокера дали скорее за заслуги перед жанром или же, исходя из того, что у автора практически (что очень парадоксально) нет премий (лишь за заслуги перед жанром или ретро-премии). Но это нисколько не мешает нам любить, читать и перечитывать Рэя Брэдбери, патриарха и живого классика литературы с Самой Большой Буквы.

Говоря о дебютном сборнике рассказов Джо Хилла, следует отметить, что подобные авторские сборники на интересующую нас тему — явление довольно редкое. Стивен Кинг нас радует таковыми чуть ли не раз в 10 лет, и, разве что авторские сборники Рэя Брэдбери, в том числе и самые последние, что нам так усердно поставляет в последнее время «Эксмо». Из последнего в этом духе вспоминаются «Два Сэма. Истории о призраках» Глена Хиршберга — сборник из пяти повестей, несомненно заслуживающий внимание поклонников жанра. Поэтому «Призраки двадцатого века» ожидались мною с особым интересом и предвкушением чего-то, если уж не нового (так как довольно трудно изобретать здесь колесо), то уж точно не совсем ординарного. Во многом такая уверенность возникла после прочтения «Лучших новых ужасов» в азбучной антологии «Ужасы» — единственному рассказу, получившему от меня «десятку» и в том и в этом сборнике (ну понравился рассказ, не смотря на трешевость и предсказуемость, что тут поделать?). Ожидания оправдались. Действительно, как кто-то уже отметил, многие рассказы читаются и воспринимаются сквозь какую-то пелену-дымку (sepia) и являют собой определенное рэтро и грусть по ушедшему веку. Почти все рассказы получили от меня 8 и 9. Только одна десятка — это не от жадности, это зарок на то, что лучшие рассказы Хилла еще впереди. Я в это верю.

Вот уж не знаю, смотрел или не смотрел Джо Хилл мистический триллер «Порок», снятый в 2001 году — неплохой режиссерский дебют Билла Пакстона с ним же в роли отца и Мэтью Макконнахи в роли одного из выросших сыновей? Фильм, к слову сказать, практически у нас неизвестный. В предисловии Кристофер Голден также отсылает нас к этому фильму. Но рассказ практически один к одному повторяет сюжет фильма. Поэтому для меня сюжет рассказа оказался вторичным, а парадоксальная развязка фильма на порядок (а то и на два) выше, чем вполне предсказуемая в данном рассказе. Потому — лишь «7».

Наконец-то прочитал творение Гофмана. Почему наконец-то? А потому, что данная книга в серии «Властители тьмы» с очень «страшно» привлекательной обложкой появилась у меня в самом начале 90-х и была одной из первых в жанре (тем более в нее еще вошли неплохие рассказы, в том числе и Лавкрафта).

Однако данный орешек для меня оказлся не по зубам. Действительно, текст не изобилует диалогами, очень плотный и требует достаточно скурпулезного внимания. Второй подход — лет десять назад, также потерпел неудачу.

И вот в руки попался недавно другой томик избранного Гофмана с переводом Н.Славятинского из «Литпамятников» (переводчик во «Властителях» не указан, а сам перевод заметно отличается). Видимо пробил час для прочтения этой книги, и она была проглочена буквально за один присест.

«Элексиры сатаны» — настоящий готический роман со всеми присущими ему атрибутами: монахи, полночные зверские убийства в замке и окровавленый кинжал, падение с обрыва, горящая свеча в келье и таинственные голоса и т.д. (Монтегю Саммерс приводит целый список знаковой символики для готического и классического романа, в котором около двадцати позиций для сравнения). В центре повествования — жизнь капуцинского священника брата Медарда, история его грехопадения, причиной которого стало, с одной стороны, испитие запретного элексира, а с другой — предопределение изначально (если хотите — дурная наследственность).

После испития элексира начинается падение Медарда, его сознание начинает раздваиваться и разрушаться. Именно эти перепитии раздвоенного сознания и системы двойников скурпулезно исследует Гофман.

Хочется отметить и то, что структура жизнеописания Медарда напоминает жизнеописания святых, которые строятся по примерному плану: детство, духовные дела, чудеса после смерти. Только духовные дела сдесь подменяются самыми страшными преступрениями.

Гейне, будучи неравнодушным как к данному роману, так и ко всему творчеству Гофмана, писал: «В «Элексире дьявола» заключено самое страшное и самое ужасное, что только способен придумать человеческий разум». Не седует забывать, что роман написан в 1815 году — чуть позже «Монаха» Льюиса и за несколько лет до «Мельмота Скитальца» Метьюрина и «Франкенштейна» Шелли. И, конечно же, мы читали и не такое (у того же Стивена Кинга). Однако не следует забывать и об истоках. Без таких произведений не было бы может ни Эдгара По, ни самого Короля. Прочтите, не пожалеете...

Да, конечно же данный рассказ-предисловие был бы уж очень банален в плане предисловия («Предоставляем вашему вниманию очередную пыльную рукопись»), если бы не самопечатающая машинка. Но от сборника я жду хороших и ярких рассказов, что нам и обещает в самом начале Кристофер Голден. А еще мне вспомнился одноименный рассказ-предисловие к «Книгам крови» Баркера. Фантазии (и не только) там было проявлено на порядок выше.

Рассказ понравился, крепкий «середнячок». Идея хороша. Если подумать, где найти место и, если хотите, покой в нашем «жестоком и рационалистическом» мире бедному призраку, то конечно же в кинотеатре — одном из символов ХХ века, да еще, если этот кинотеатр старомодный. Несколько фильмов из упоминаемых в рассказе смотрел, что очень приятно. Однако, есть претензии к концовке. Поэтому «8».

Молодчина, Вэнс! Конечно, добавь он хотя бы еще страниц пятьдесят — вышел бы за пределы малой формы, а если бы добавил эдак пятьсот, то создал бы, возможно, неплохую фэнтези-эпопею. Но, с другой стороны, идей у автора хоть отбавляй и он, видимо, не зацикливался (не стал создавать цикл) на этом и не только этом мире. В отличие от многих своих собратьев. Автор мне кажется интересным, каким-то незаслуженно подзабытым. Собираюсь прочитать в первую очередь также награжденный «Последний замок» (вещица еще меньше, но, видимо, с не менее своеобразным миром), а уж потом приступить и к «Умирающей Земле».

Кроме того, что рассказ интересный, он еще и весьма иформативен (в плане истории США ХХ века). Очень обстоятельные комментарии переводчика. Их оказалось так много для такого небольшого рассказа, что пришлось вынесли за его рамки. Не часто такое наблюдается.

Рассказ замечательный, зацепил. Он теперь станет для меня хорошей иллюстрацией на семинарах по биоэтике, где мы обсуждаем проблемы, связанные с клонированием. Интересно, что, когда я спрашиваю у студентов об их отношении к клонированию, то практически всегда лес рук — единогласно против. Но, когда начинаешь говорить о таких «положительных», если можно так выразиться, моментах клонирования, как возможность обретения ребенка (своего клона) при невозможности забеременеть или без участия партнера, а также учитывая, что клон не будет полной и точной копией (влияние факторов среды) родителя, строжайший контроль за и др., число противников резко уменьшается. Одно дело «Шестой день», другое — история этого парня. Есть над чем поразмышлять. Неожиданно хороший рассказ, по-началу, непредвещавший как раз ничего хорошего.

Перевернув последнюю страницу «Жизни мальчишки», хочу сказать Маккаммону искреннее Большое Спасибо. Роман вышел в 1991 году, когда автору было 39. Столько же будет и мне чуть больше чем через полгода. Конечно же к теме детства обращались и будут обращаться многие и многие авторы, именитые и не очень. И критиковать автора за использование идей Марка Твена, Рэя Брэдбери и «СамогО Короля» так сильно не стОит. Ведь любое НФ произведение, н-р, о полете к другой планете, коих тысячи, можно также соизмерить с написанными ранее, и обвинить автора в том, что идея и сюжет не новы, об этом уже не писал лишь ленивый и т.д. Маккаммон идет своим путем. Роман достаточно объемен, при том, что описываемые события охватывают всего один год жизни обычного мальчишки — Кори Макинсона, его друзей и всего городка Зефира. При этом годик получился весьма и весьма насыщен событиями (порой даже, я бы сказал, пересыщен). Но и в этом есть своя прелесть, ведь почти каждую главу романа можно рассматривать как отдельный рассказ и при этом зачастую весьма поучительный. Возвращусь к своему «Большому Спасибо». Читая роман, я постоянно возвращался, как и автор, лет эдак на 25-30 назад ко временам своей «весенней поры», когда каждое лето в лесном дачном массиве в нашей небольшой, но «самой» лучшей компании мальчишек и девчонок было по-своему интересно и волшебно. Кто-то обвинит наверняка автора в том, что Старый Мозес и сбежавший трицератопс это уж перебор. Но может быть простим мальчишеские фантазии? А вообще-то почему фантазии? За первым может скрываться обычный аллигатор, а за другим старый носорог? В нашем дачном массиве был Змеиный Овраг, где обитали гадюки чуть ли ни метровой длины. Хотя порой мне кажется, что их там и не было. Вспоминаю я и своего двухколесного друга, которого я называл (не Ракетой) Мечтой, наш единственный в округе магазин, поездки в который были настоящим праздником и событием. А Старый Заколоченный Дом, войти в который мы так и не решились? А Задиристые Мальчишки с соседних линий, встречи с которыми сулили Большие Неприятности? А чтение вслух «Неукротимой планеты» в журнале «Вокруг Света«с продолжениями у вечернего костра? Да мало ли чего еще было в то Волшебное Время. А позавчера мне позвонил из Израиля мой лучший друг из той компании — Борис, которого я не видел уже ровно 10 лет и сказал, что наша интеллектуалка Лена чуть не разбилась под Саратовом в машине с семьей в поездке на юг. Такие дела... Роман вернул меня в ту далекую пору под названием «Детство», хотя я вспоминаю и думаю о нем чаще чем, наверное, нужно. А почему бы и нет?

Второй рассказ Хиршберга из сборника мне понравился больше, чем «Степка-растрепка», хотя я поставлю ему также «восьмерку»(твердое «хорошо»). Конечно, история цепляет, к тому же место действия — Гавайские острова, заставляет вспомнить о процветающем там культе вуду, и автор, естественно не обошел эту тему стороной — вспомним эпизод с аварией (уж больно сбитый человек своим поведением напоминает живого мертвеца-зомби, тем более, как потом выяснилось, «он в списках не значился»). Казалось бы вот она — зацепка для всего последующего повествования... Однако, не все так просто у Хиршберга, как и в первом рассказе. Хотя этот странный корабль ведь тоже «в списках не значится»?...

Замечательный хрестоматийный рассказ Леонида Андреева из его условно «пасхального цикла» (смотри, например «Баргамот и Гараська»), но с печальной и трагической концовкой. Заставляет задуматься и о любви к ближнему, и о чувстве долга, и вообще о загадочной русской душе...

Рассказ поначалу может показаться монотонно-скучным, ведь на протяжении нескольких страниц идет фактически описание различных ситуаций и хитросплетений карточной игры. Но не может у Андреева быть все так просто... Как и во многих своих вещах здесь он блестяще выступает как мастер парадоксальной развязки (в последнем абзаце, а если уж быть точнее, то в последней строчке-предложении). И вот тут уж нисколько не жалеешь что потратил время на прочтение этого вроде бы скучного рассказа.

Замечательный (почти дебютный) рассказ Леонида Андреева. На него в свое время обратил внимание М. Горький, углядев в нем будущего талантливого автора. Многие вслед за ним вспоминают гоголевскую «Шинель», а сам же Андреев говорит, что хотел написать рассказ в духе рождественских историй Ч. Диккенса. Ему, конечно, виднее, но по-моему к Гоголю (как и многие ранние вещи) Андреев намного ближе.

Как-то так получилось, что прочитав почти всего Кинга (а он собран у меня весь, порой и в нескольких изданиях, различных переводах и занимает самую почетную полку), «Ярость», купленная лет 10 назад мною не была прочитана. И причина не в том, что я умышленно еще не прочитал всех его вещей, так как специально дозирую «мастера», а скорее в том, что «Способный ученик» был уже прочитан, а аннотация уже как-будто расставила все точки над «i». Не помог даже такой аргумент, как изъятие романа из продажи (мол, понятно сразу за что изъяли: одной аннотации уже достаточно). Но вот случайно на форуме в теме «Стивен Кинг» недавно возникла полемика по поводу этой вещи, а тут еще посмотрел «Слон» Гаса ван Сента, плюс недавняя пальба в супермаркете.

Книга была прочитана за один присест, и причина тому не только в небольшом объеме, а еще и в том, что все действие происходит в течение нескольких часов. Оторваться действительно было очень сложно. И в большей степени не от того, перестреляет он всех или нет, а больше из-за тех историй, которые рассказываются героями и, прежде всего самим Чарли. Тут уже говорили об искусственности ситуации, долгих почти непрерываемых диалогах (особенно главного героя), даже невнятной концовке... Конечно же тема стрельбы (скольких и в какой последовательности) здесь не главная. И запрет на книгу в этом плане кажется несколько смешным (хотя многие реальные стрелки и читали «Ярость»). Другое дело, может, эротические вещи, коими изобилует повествование (а как же без этого в среде старшеклассников)? Больше всего заставляют задуматься мотивы и причины поступка Чарли. И причина их не только в «трудном детстве» главного героя, сложных взаимоотношениях с отцом и вообще с миром взрослых, неудачном первом сексуальном опыте, а и еще в том самом необъяснимом бессознательном или как его там..., чему и сам Чарли не может дать разумного объяснения.

Кстати, Кингу удается (как и в «Блейзе») вызвать, если не сочувствие к герою-правонарушителю и злодею, , то уж точно и не ненависть. Почему? Стоит поразмышлять.

Неожиданной получилась и финальная сцена-развязка конфликта бунтаря-Чарли и правильного стопроцентного американца Теда Джонса. Хотя, если вспомнить список книг, повлиявших на автора, то с пометкой «сильно повлияли» — притча У.Голдинга «Повелитель мух». Параллелей много: главные действующие лица -подростки, там — остров, тут — класс, да и метаморфозы, происходящие с главными действующими лицами...

По году написания — это третий роман Кинга. Что-то мы видим тут и от «Кэрри». И я думаю, что долго бы ему под псевдонимом «Бахман» отсидеть не получилось. Почерк Мастера уж больно заметен (хотя фирменного курсива практически нет), а психологизм просто на высоте.

Читать, не смотря ни на какие запреты.

Да, странновато видеть такой реализм среди рассказов сборника «Темный карнавал». Мне подумалось, что эта вещица написана совсем недавно. Ан, нет — 1952 год. Ей бы самое место в сборнике антивоенной направленности или т.п. (пришел на ум один такой, времен перестройки, где были собрана советско-американская современная короткая проза).

В самом начале рассказ воспринимается как банальщина (мол, сколько раз можно про эти серебристые корабли с чужаками-завоевателями, стремящимися захватить и поработить, увезти полезные ископаемые и т.д. и т.п.), даже за автора становится грустно (и ты туда же). Однако Брэдбери — это Брэдбери. История получилась весьма трогательная и поучительная.

«Дом ужасов» — действительно первая (или уж точно одна из первых) ласточка на необъятных широтах нашей Родины, принесшая нам представление о таком литературном жанре, как «Horror». Помню как купил эту книжицу на кооперативном лотке. Прочитал запоем. Фамилии авторов, а они здесь представлены в самом широком изобилии (включая Лавкрафта, Даля, Эверса, Блоха) тогда еще мало о чем говорили. Потом мы их стали встречать часто во многих подобных сборниках. Многие рассказы этого сборника перепечатывались в других изданиях («Таящийся ужас-2», «Фатомаргана-5», например) под другими названиями (ох, как модно это было тогда). Важной особенностью этого сборника является то, что в нем представлены практически все разнообразные направления данного жанра. Разделы говорят сами за себя: это и ужасы в чистом классическом виде, и ужасы, где главными действующими лицами выступают дети или животные, чисто хичкоковские вещи (например, рассказы из раздела «Убей меня нежно»), и конечно же черный юмор. Короче маховик завертелся. Главным недостатком этого издания является огромное количество опечаток, которое в какой-то момент начало просто раздражать.

Думал, что мой отзыв будет первым, но Pickman меня опередил буквально на пару часов. К тому же я готов подписаться практически под каждой его буквой.

Эту антологию я с нетерпением ждал, равно как и «Вампиров»,«Волшебников», «Оборотней», «Ужасы». К слову сказать, все азбучные антологии я с радостью покупаю, ведь действительно иногда ради одного-двух рассказов игра уже стоит свеч. До покупки у меня сложилась в голове определенная картинка данного сборника, исходя из авторов и названий произведений (а Баркера я уже давно прочитал), однако по прочтении я получил иной результат. Вышло нечто похожее с «Ужасами», которые критиковали и за неровность и за то, что представленные ужасы не совсем ужасные, странные, современные (правда не следует забывать, что «Ужасы» были представлены в виде свежей годичной подборки, а другая подобная ей могла бы быть совершенно другой). Здесь же, как в других антологиях представлены произведения разных лет, начиная с Говарда, и добрая половина из них написана в 70-80-е годы. Монстры действительно получились на любой вкус и цвет.

Действительно порадовал наконец-то Кэмпбэлл. Его рассказ не только лучший из всех, которые были представлены в других антологиях, но и, пожалуй, один из лучших и в данной. Не подвел и Четвинд-Хейс, как и раньше уверенная «восьмерка». «Тонкие» Ламли также несомненно являются украшением сборника. Из понравившегося отмечу также Говарда (классический вампирятник), Танит Ли (эдакая молодая миссис Марпл пытается разгадать тайну эдакого Баскервиль-Холла), Роберт Холдсток (необычный взгляд на тему оборотней), М.М. Смит (вроде ничего необычного, но рассказ зацепил). От Кима Ньюмана ожидал чего-то большего, но слишком высокая планка была задана в предыдущих антологиях. «Толстяк» Лейки начинался здорово, но развязка мне откровенно не понравилась. «Хлюпперы» показались затянутыми, вроде там все и так было ясно к середине рассказа. Все остальное в большей или меньшей мере посредственно.

Конечно можно было бы сделать данную антологию и пообъемистее (те же «Оборотни» потолще, я уж не говорю о «Вампирах»), тем более простор здесь действительно необъятный. Для украшения можно было добавить, например, Лавкрафта (в «Зомби», которых с нетерпением ждем, он есть). Но и на том спасибо.

Любопытно, что этот рассказ Сильвеберга написан в том же 1980 году, что и «Парк юрского периода» Крайтона. Сюжеты сходные — и в одном, и в другом случае человек теряет контроль над созданным им миром доисторических чудовищ. Причем у Сильвеберга «Парк» создают на спутнике, так как на Земле (в Сан-Диего) что-то пошло не так (скорее всего читай-смотри «Парк юрского периода»). Короче вопрос: кто у кого списал?

Рональд Четвинд-Хейс — постоянный автор (по крайней мере, вышедших у нас) антологий Стивена Джонса. И в очередной раз я ставлю его рассказу уверенную «восьмерку». Не снискавший особых лавров, ремесленник в жанре «хоррор», он тем не менее выдает рассказы, которым может быть и чего-то не хватает, или же они вторичны и весьма предсказуемые, но все же весьма запоминающиеся. Вот и в этом довольно объемном рассказе эдакая «семейка Адамсов» (одна бородатая женщина чего стоит) дождалась хозяев особняка. Хотя нужно разобраться, кто еще тут настоящие хозяева?

А сборник рассказов этого автора я бы не задумываясь купил.

Это первый из прочитанных рассказов Рэмси Кэмпбелла, который мне понравился. Я понимаю, что он вцелом вполне предсказуем (может гигантские крысы, как в «Ночной смене», может что и похуже), однако не следует забывать, что подборка антологии подразумевает самых разных монстров в самых разнообразных декорациях. Пустующий поздним дождливым вечером многоэтажный офис и два задержавшихся сотрудника, мужчина и женщина на шестом этаже, один лифт не работает, другой едва работает, странные звуки вокруг... Короче, прочитал на одном дыхании.

Начну с того, что данную антологию я ждал с особым интересом и нетерпением. У меня на полке собраны все вышедшие книги серии «Лучшее». Многие почти прочитаны, некоторые читаются потихоньку-помаленьку. Но именно «Оборотни» прочитаны полностью и сразу. Из всего собрания нечести эти ребята мне наиболее симпатичны. Почему, например, не вампиры? Ну, наверное, по-первых, «воспитание», да-да, потому что одними из первых фильмов (а уж потом книг) в полуподвальных-полуподпольных видеосалонах конца 80-х были «Вой» со всеми его продолжениями, совершенно замечательный «Американский оборотень в Лондоне», «Серебряная пуля» Стивена Кинга, его же «Оно», где оборотень преследует одного из героев и некоторые другие фильмы. Но эти в первую очередь. Будучи уже 16-17 летним подростком я их боялся, всерьез. (Не забуду никогда, как возвращаясь часиков в 12 ночи после «Американского оборотня...» пешком при полной луне нам с товарищем преградила путь огромная волкоподобная собака. Мы часто вспоминаем этот случай уже по прошествии двадцати лет). Во-вторых, как пишет в предисловии Стивен Джонс, оборотни являют собой и своей двойственностью (именно по-настоящему своей звериной половиной) наиболее трагичный образ среди всей кагорты монстров. И образ страшный.

От этой антологии я ждал многого и в чем-то мои ожидания оправдались. Именно в чем-то. Прошло месяца два после прочтения. И мне подумалось, а что же я запомнил, что осталось в памяти, что (следовательно) зацепило, не заглядывая при этом в содержание.

Детального анализа делать не буду. В двух предыдущих отзывах дан краткий анализ и оценка почти всех вещей из сборника. Я во многом с ними согласен. Однако моя пятерка запомнившихся, а значит, на мой взгляд, лучших вещей выглядит так:

- Д. Кейс «Клетка»

- К. Ньюман «Ночью, в сиянии полной луны»

- Р. Лэннэс «Звериная сущность»

- Р. Четвинд-Хейс «Оборотень»

- Стивен Лауз «После вечеринки».

Отмечу также: С. Брэдфилд «Сон волка», Л.Дэниэлс «Оборотень», Х.Кейв «Шептуны»

Ряд вещей просто забылись. Баркер не понравился, хотя я ждал от него чего-то особенного. Но особо хочу отметить интересный момент: автор самого слабого рассказа антологии А.Коул вынесен наряду с Баркером, Ньюманом и Мастертоном на обложку (а-ля, смотрите кто тут у нас). Ошибка, шутка или я в этой жизни чего-то не понимаю.

Среднеарифметически получилась оценка «восемь», безоценочно вцелом, думаю, что также. Может быть стоило добавить в сборник еще с десяток вещей, ведь С.Джонс пишет, что формат не позволил включить целый ряд интересных произведений («Вампиры» толще на треть и претендуют на большую полноту освещения темы) и обойтись без того же Р. Кэмпбэлла и ряда других товарищей.

Вцелом, хорошо, но не отлично. А «Фантастике» низкий поклон за все вышедшие и готовящиеся к выходу антологии «Лучшее».

Я думаю, что автор в этом рассказе хочет нам напомнить, а кому-то и впервые сообщить о том, что истинными хозяевами нашей планеты являются представители Типа Членистоногие (Класс Насекомые), число видов которых возможно равняется десяткам, а то и сотням миллионов, большинство из которых еще даже и не открыто. Известный сериал ВВС о насекомых называется «Империя чужих». Что-то есть в этом созвучное заголовку рассказа Брэдбери. Но по огромному счету больше всего на Земле конечно же бактерий (микробов).

Это последняя вещь, которую я прочитал в данной антологии и, наряду с повестью Ньюмана, самая большая. Говорят: «Старый конь борозды не испортит». Написанная в 1937 году в жанре детектива (а-ля, кто же оборотень?), была прочитана влет. Необычный антураж (одна тропическая заводь посреди Леса Дьявола чего стоит плюс спиритические сеансы фокусников...). Короче, мне понравилось.

Этот рассказ Баркера у меня долго оставался в загашнике. И не только потому, что он в шестой «Книге крови», а я их читаю медленно, смакую, так сказать, но зато в «Оборотнях» он вначале, а я его намеренно там пропустил. Наверное, потому, что боялся разочароваться. Об оборотнях не писал только ленивый. Есть персональная история у Кинга, есть у Мартина (они правда пообъемнее будут). Что же там будет у Баркера? Нет права на ошибку. Но вот меня такой подход к теме не вдохновил. (Я говорю про себя и творчество Баркера очень люблю). Может это и оригинальный ход, а то все люди-волки по лесам или люди-кошки... Но история из жизни «разведки-контрразведки» не по мне. Вот еще интересно, как западная публика отнеслась к КГБ, товарищу Мироненко и прочим товарищам, особенно, кто не знает толком ничего об этом. Правда финал — собрание оборотней и проповедь на пустыре вовсе неплох.

Один из худших, на мой взгляд, и совершенно необязательный рассказ в антологии. Банальный сюжет: исчезновение нескольких человек, их поиски, развязка на старой свалке машин, решающая схватка, так сказать... Плюс ко всему диалоги типа:

»- Неужели это оборотень?

- Да. Он убьет вас.

- А ты сможешь нам помочь?

- Конечно.

- А откуда ты?

- Я из другого мира.»

Короче, странно, что Стивен Джонс, сетовавший на то, что материала у него на два тома «Оборотней» и пришлось выбирать самое лучшее, выбрал этот «шедевр». Что ж там еще осталось в загашнике?

Единственный рассказ в 4-х «Книгах крови», которому я поставил высший балл. В нем есть все за что можно любить или ненавидеть Баркера. Такой рассказ лучше не давать читать маме и любимой девушке (хотя девушки бывают разные...). Но кто бы что не говорил, в данной вещи все по-баркеровски поэтично и, на мой взгляд, совершенно не пошло.

Пожалуй, это самое необычное предисловие к книге из всех когда-либо прочитанных мною. Антология черного юмора зарубежных писателей, напомню. Я подумал, что это сжатый интегрированный курс (6 страниц) по философии, концепциям современного естествознания и истории религий заодно. Кого и что только не вспомнил Лаврин: основы квантовой механики и Шредингера, Руссо с «личной и общей волей», «Конец истории» Фукиямы, Христоса и много, много еще всякого разного.

Тема очередной сделки с Нечистым так стара, как и сам этот рассказ (1934). Однако он выглядит довольно свежим, с изрядной долей черного юмора. Отдельный «женский Ад», который посетительницы путают с Буэнос-Айресом, Харон — капитан авиалайнера, наша Вселенная — бездонная кружка пива... Первый рассказ сборника полностью оправдывает его тематику.

Прочитана еще одна изумительная Вещь Кинга. За два неполных праздничных дня из десяти новогодних. Жаль, что все так быстро закончилось...

И вновь перед нами «поздний» Кинг в самом хорошем смысле словосочетания. Больше реализма, меньше фантасмагорий. Хотя на счет последних... Кстати, повзрослел и сам главный герой (ему далеко за пятьдесят, как впрочем и автору), время собирать камни, пожинать плоды. Думать о прожитом, о будущем. Не случайно герою ни один раз приходится отвечать разным людям на вопрос: «Не жалеет ли он об аварии, произошедшей с ним? Хотел бы вернуть все назад?»

Поэтому, действительно, данный роман не стоит читать тем, кто мало знаком с творчеством писателя. Хотя, наоборот, может быть, он может и очень понравиться тем кто не читал «Мешок с костями»(именно с ним больше всего параллелей, на мой взгляд) или «Розу Марена». Просто как заметил в одной из статей о творчестве Стивена критик Роман Арбитман: «Творческий метод Кинга похож на стратегию умелого грибника, собирающего весь урожай, но сохраняющего в неприкосновенности грибницу. Изобретя собственный сюжет (или перелопатив сюжет классический) и выпотрошив его, казалось бы до основания, писатель переходит на другую делянку, но потом непременно возвращается на прежнее место. Это не бег по кругу, но перемещение вверх-вниз по спирали. Каждый виток чуть выше или ниже предыдущего».

Данный роман — виток не ниже предыдущих. Безупречная стилистика, замечательный кинговский юмор, зачастую тонкий (фразы-афоризмы, вроде: «Согласно народной мудрости — собака друг человека, но я бы проголосовал за аспирин» или целый ряд крылатых изречений Уайрмана не заставят себя долго ждать на сайте поклонников СК), отличный перевод.

Кстати, наверняка каждый из читателей романа (по крайней мере я точно) мечтал бы встретить такого Уайрмана в своей жизни.

Хороший, на мой взгляд, середнячок. Действительно легко читается. Мне пришелся по душе мир (в большей степени животный). А лосю и медведю-телепатам особый респект! Однако, опять-таки на мой взгляд, — коротковато как-то вышло. Хотя во времена написания данного романа тысячетомных джорданомартиновских миров еще вообще-то не было.

Рассказ с достаточно предсказуемым развитием сюжета, однако присутствие его в антологии, на мой взгляд, просто необходимо, так как сильной стороной здесь выступает эротизм, граничащий с сами знаете чем... А без этого тема «оборотней» не может быть раскрыта полностью.

Ох уж эти хозяйки тихих пансионов... Дочитал и вспомнил «Психо» Блоха-Хичкока. Тот же пустой отель, та же книга записи постояльцев, те же чучела бедных животных и не только...

Так уж повелось, что если в заглавии произведения фигурирует свинья — жди беды. Вспомним хотя бы баркеровский «свиной блюз». Не исключение и рассказ Р. Даля. Неспешное, близкое к сказочному повествование заканчивается все той же кровавой развязкой.

Любопытный рассказ, в котором речь ведется от лица оборотня, принявшего человеческий облик. Однако его сознание еще продолжает оставаться звериным. Усугубляет ситуацию то, что он находится без денег в мясном отделе крупного супермаркета, а кушать-то хочется...

Замечательный рассказ от первого лица, написанный с изрядной толикой самоиронии, к тому же сдобренный хорошей порцией черного юмора. Эдакая Кэрри Стивена Кинга, но с другими аномальными способностями. Но я полностью на ее стороне.

Милая вещица, заставившая вспомнить мой самый любимый фильм на данную тему «Американский оборотень в Лондоне» Лендиса. Тот же паб, та же полная луна, тот же бег от оборотня через поля (пардон, через вересковые пустоши).

Рассказ определенно хорош, хотя в концовке для меня был весьма предсказуем. Раньше этого автора не замечал, но порывшись в старых антологиях, нашел и перечитал пару его неплохих рассказов.

В очередной раз не самый внятный рассказ чуть ли не самого ведущего британского автора в жанре «хоррор». Атмосфера нагнетания ужаса в ночном музее завершилась весьма плачевно. Пришлось перечитать концовку раза три... И то я не уверен, что понял замысел автора. Посмотрев на своих полочках ряд антологий с рассказами Кэмпбелла, понял, что ничего из его прочитанного мне не запомнилось. Вопрос: либо у нас представлены его не самые лучшие вещи, либо это и есть его самые лучшие вещи? По крайней мере я не удивлен, что до сих пор у нас не выходили его отдельные романы и сборники.

Достаточно неплохая антология для своего времени (я имею ввиду 1993 год). Главное отличие от аналогичной ей «Вампиров» в объеме: вроде бы около 25-и вещей, но объем в три раза меньше. Что же касается накладок, то совпадает только один рассказ. Поэтому, «Они появляются ночью» — хорошее дополнение к «Вампирам». Просматривая ее содержание сейчас, не самый искушенный читатель встретит добрую половину знакомых знаковых имен и произведений (Дж. Полидори, Б.Стокер, А. Дерлет, Р. Матесон, Р. Брэдбери, Р. Блох, Ф. Лейбер, У. Тенн, Г. Каттнер). Вместе с тем есть и редкие небезынтнресные вещи. Я бы выделил из них прежде всего «Не слышно пения птиц» Э.Ф. Бенсона, «В лунном свете» М. Уэллмана, «Упырь» А.К. Толстого). Хотелось бы отметить достойные переводы. Оценка — хорошо.

Прочитал мнение Viktorrr («Роман недостаточно увлекателен»). Вот уж действительно о вкусах спорят. Давно лежит на полке томик Кристофера. Думаю, дай страниц по двадцать в день, да может и осилю. Прочитал пятьдесят на ночь глядя. Часа два поворочался. Пока не дочитал до конца — не уснул. По началу показалась, что вещь будет стандартно примитивная, как многие постапокалиптики с массой ужасающих бедствий и все такое прочее. Однако автор постепенно завинчивает гайки, постоянно заставляет нас следить за трансформацией сознания главного героя, вожака отряда — Джона, анализировать и оценивать его поведение в различных ситуациях. Не раз заставлял задуматься о том, а как бы я поступил на его месте или на месте некоторых его сотоварищей. А это и есть одно из главных предназначений писательского труда.

Не могу согласиться с предыдущими отзывами. Рассказ для дебютного очень даже неплох (на мой взгляд). В нем уже тогда нарисовались маркесовская фантасмогория и фирменный стиль.

Кроме «Четырех комнат» в концовке вспоминается и кинговская «Корпорация «Бросайте курить», но эти вещи уже вторичны...

Очень лавкрафтофский рассказ со всеми соответствующими атрибутами: скурпулезно доведенный до нас текст рукописи, вход в неведомый подземный мир, внеземные Боги, таящийся ужас... К тому же еще и достойный перевод.

Мастерски написанная «колониальная» история, причем еще и в дневниковой манере (привет Б.Стокеру). Все просто замечательно. А вот, что касается названия, то в данном случае крылья ночи не вампирские, но и не менее страшные.

Рассказ очень атмосферный. Может получиться неплохая экранизация. Этому способствуют хождения по заброшенным подворотням, закоулкам, квартирам. Да и Конфетник хорош. Одним словом, готовая Городская легенда.

Роальд Даль действительно мастер короткого рассказа. На уровне О.Генри и Чехова. А рассказ, где одним из героев является или хотя бы фигурирует Змея, как правило обречен на успех. А тут еще автор выступает мастером концовки.

Мне эта вещь понравилась. Приключения человека со связанными руками в старой доброй Праге. Рекомендую поклонникам Ф.Кафки и вообще всей «пражской литературной школы».

Завораживающее чтение. Местами полностью терял нить повествования ( в смысле — кто это и что тут происходит), но, наверное, жанр киберпанк это и подразумевает.

Браво, Симмонс! Специально откладывал прочтение до отпуска и вот прочел в самый пик июльской 35-и градусной жары на пляже, на турбазе. Приходилось дозировать страницы, но растянуть дольше чем на три дня не получилось. Все великолепно. А главное, что автор непредсказуем и каждый раз оригинален: трудно поверить, что «Гиперион», «Песнь Кали», «Темная игра смерти», «Илион» и «Террор» написаны рукой одного человека. Никогда не думал, что тематика покорения полюса (что северного, что южного) может быть мне интересна. Говорят, что с каждой прочитанной книгой человек становится умнее (или, по другой версии, лучше). Неординарный экскурс автора в мир полярного террора как со стороны сил природы, так и человеческих отношений еще долго не отпустит меня.

Р.S. Что у утконосов имеется ядовитая железа я знаю давно, а вот что на крайнем Севере бывают грозы с градом в булыжник узнал впервые.

Рассказ очень даже неплохой. Кроме лавкрафтовского дуновения на меня повеяло еще и Эдгаром По. А вот, что касаемо принадлежности данного рассказа именно к антологии «Волшебники», то я не совсем согласен с составителями.

Во многом согласен с отзывами предыдущих читателей. В романе много плюсов и минусов. Из плюсов: много интересных идей и рассуждений на тему «Как жили и почему вымерли динозавры» (межвидовое инфразвуковое общение в группах хищных и травоядных динозавров, источник инфразвука — подвижки гор и континентов, фермерство среди динозавров, причина гибели динозавров не только падение астероида, а еще и узкая эволюционная специализация и т.д.). Вообще здесь Суэнвик подходит со знанием дела (где-то мне попадалось, что он автор чего-то вроде «атласа обитателей мезозоя»). Кроме того интересно следить за парадоксами путешествий во времени. Из минусов: как написано в анотации: «путешествие во времени в стиле «рок-н-ролл»», на мой взгляд слишком даже в стиле «рок-н-ролл»: не успеваешь уследить за всеми перепитиями перемещений, местами путаешься в отдельных персонажах. Ну и концовка с птицечеловеками, как-то несерьезно...

В рассказе блестяще вырисован антураж, фон, где происходит действие рассказа. Все эти коробки-этажи огромного дома-города-«монстра». Настоящий киберпанк в лучших традициях Ф.Дика.

Рассказ понравился и, думаю, запомнится. Написан действительно в духе добрых 50-70-х. Вспоминаются похожие вещи Саймака, Азимова и др. Хочется отметить превосходное чувство юмора автора. Цитата:

»- Водить самолет, пожалуй, второе по силе ощущений чувство.

— А первое, наверное, секс?

— Нет, первое по силе ощущений чувство — это сажать самолет.»

Еще один рассказ из первой антологии «Лучшее за год» не просто на тропическую тему, а о взаимоотношениях Нomo sapiens со своими ближайшими родственниками. С одной стороны он довольно простоват и вполне предсказуем, с другой — завораживает и читается на одном дыхании.

Очень стоящий рассказ об ужасах войны, о каждодневных потерях, о войне и детях. У меня почему-то вызвал ассоциацию с нашим фильмом «В бой идут одни старики». Очень сильная сцена, когда все , на казалось бы мертвом поле, встают и бросаются к залитой кровью Катине.

То, что в рассказе присутствует змея делает рассказ уже заведомо интересным, а уж если эта змея — черная мамба, способная обгонять бегущего человека (а ее укус в 99% случаев смертельный) делает его интересным как минимум в два раза. Хотя взаимоотношения змей с коровами и молоком все таки, наверное из области легенд.

Помните, у Кинга был рассказ «Опусти голову- и вперед», а затем целый роман о бейсболе (или какие-то заметки). Здесь то же самое, правда в немного улучшенном варианте. Не смотря на десятки сносок (что такое первая база, а что вторая и пр.) его спасает герой-марсианин, научившийся подавать крученые удары, да и вообще играть в этот американский футбол + особенности марсианской гравитации.

На мой взгляд рассказ не плох, хотя мистики и хоррора, тем более магического реализма в нем нет. Однако тема джунглей (вспомним Хаггарта, Рида, Буссенара) всегда притягивает. К тому же весьма интересная версия того, откуда берутся бесстрашные Д.Фосси и прочие исследователи человекообразных обезьян, бегущие из цивилизации в их крепкие объятия.

Сложно писать отзыв на данный рассказ, аннотацию тем более. Поэтому их и нет. Для этого , видимо, его нужно прочитать раза 2-3.

К двум отзывам с диаметрально противоположной оценкой хочу добавить свою, среднюю между ними. Рассказ бредовый, но эта бредовость рисует определенные образы, от которых не так-то легко избавиться.

Рассказ, на мой взгляд, на семерку. В вампирскую антологию можно было бы включить и более лучшие вещи Блоха. А что касается творческого наследия Блоха, то это практически нетронутая ниша. Кроме АСТвского сборника отдельные одни и те же рассказы разбросаны по журналам и антологиям.

Бездиалоговый рассказ среднего уровня с вроде бы парадоксальной развязкой

Рассказ на тему о потаенных детских страхах, которые порой не отпускают тебя всю последующую жизнь. Недовышитая фигурка черного человечка на картинке, висящей в туалете, является кошмаром для главной героини.

Рассказ оставил двойственное впечатление. Главная героиня вампир что-ли? Что за «звуки кожистых крыльев». Хотя простите, жанр магического реализма не подразумевает таких вопросов. В какой-то момент (в начале) вспомнилась кинговская Кэрри. Остается много загадок, но видимо, нужно читать весь роман.

Настоятельно рекомендуется всем поклонникам «Волшебных стран» и детского фэнтези. Изначально весьма предсказуемая и легко читаемая история со счастливым концом.

Кровавый рассказ, но написан с таким ледяным спокойствием и меланхолией...

В рассказе блестяще воспроизведен лафкрафтовский дух — невообразимое, неведомое, загадочное и ужасное нечто.

Неплохой рассказ, типичный для Грина. Можно смело отправлять в антологию прозы о любви мужчины и женщины. Однако слишком благополучная концовка его смазывает.

Типичный ужастик на тему: «Нападение-нашествие таких-то тварей на мир людской». В данном случае в роли нападающих... бабочки. Однако атмосфера жуткая. Напоминает Хичкоковских «Птиц».

Великолепный роман на тему антихриста. Впервые был опубликован в журнале «Смена» в 1990 г. В то время это был просто шок! Затем он многократно переиздавался, например в небезызвестной 10-и томной серии «Мастера остросюжетной мистики». Однако везде в этом самом журнальном переводе. И только в издательстве «Книжная палата» в серии «Популярная библиотека» перевод был полный. Наряду со «Знамением» в том вошел неплохой роман Мориса Уэста «Адвокат дьявола».

Неплохо. Сюжет интересный. А что касается аморальности данной книги Баркера? Она у него в той или иной степени почти везде. Ну зарывается он, зарывается, порой...

Не самый удачный рассказ из цикла. Полностью согласен с мнением Kuntc. Суть и дальнейшее повествование были уже ясны с первых строк. Да и про то, что в конце сами пойдут оторванные ноги одного из персонажей, также предвиделось.Действительно рассказ смешной, ужасы трешевые.

Cборник, не смотря на схожесть по объему, построению, концепции, немного уступает «Хрупким вещам». И отчасти здесь вина небрежного «АСТ»-вского перевода (например ДНК перевели так, что в голову не придет, что бы это значило). К сожалению в переизданный сборник изменений внесено не было. «Хрупким вещам» повезло больше — плод усилий нескольких переводчиков. А в первую очередь из сборника вспоминаются: «Тролев мост», «Пруд с декоративными рыбками», «Свадебный подарок». Обязательно перечитаю, дай бог в лучшем переводе.

Роман действительно неровный, затянутый. Но наверное из-за того , что это Симмонс, от него что-то ждешь, а потому дочитываешь до конца, даже сквозь силу, для галочки, так сказать.

Читал в сокращенном варианте в «Вокруг света». Но даже в таком виде произвежение понравилось. Местами читать было жутко. Интересна концепция коллективного сознания оборотней в огромном Нью-Йорке, о существовании которых на протяжении многих лет никто ничего не знает. Жаль, что заявленная книга так и не вышла отдельным полным изданием и неизвестна широкому кругу читателей.

Нельзя сказать, что Стрибер принес что-то новое в истории о вампирах, но «Голод» прочитать стоит, а вот продолжения цикла могут разочаровать.

Эталон фэнтези. Не могу припомнить какую-либо другую эпопею, прочитанную полностью взахлёб от и до без отвлечения на что-либо другое. Читал в серии «Наследники Толкиена». Полностью согласен с этим.

Cразу же предупреждаю поклонников «ужасного» Кинга: осторожно. Роман (повесть) «Блейз» для поклонников «Зеленой мили», «Побега из Шоушенка», «Долорес Клейборн»,«Тела» и других реалистичных вещей Кинга. Действительно, как отметил baroni, есть отсылки к «нуар»-детективам, причем открытого типа, где нам известен преступник — главный герой, а мы за него в конце концов все переживаем, хотя финал ясен. Много таких вещей у Д.Х.Чейза. А главный герой-здоровяк(помните «Зеленую милю»?) списан вообще у Дж.Стейнбека с его «О людях и мышах». Очень хороший экскурс в жизнь Америки различных -ятых годов.

Вот все пишут:«Эдакая детская страшилочка, жаль, что в детстве под одеялом с фонариком не довелось почитать и и все т.п.» Я о другом. Естественно, Гейман не простачок, и писал «Коралину» не только , чтобы получить статуэтку за лучшее детское хоррор-фэнтези. И пуговицы, и руки-когти (Спасибо АСТ, что хоть здесь иллюстрации, в отличие от «Зв. пыли» оставили, и то, наверное, чтобы не уменьшить и без того маленький объем отдельной книги) здорово. Но меня, наверное, как отца двоих детей заставило задуматься другое. Коралина очень одинока в своем мире и немалая вина в этом ее настоящих родителей: папа сидит весь занятой за компьютером спиной ко всем, мама, покупающая дежурные покупки для школы, игнорируя мнение дочери, интересные соседи, о которых нам больше рассказывают, чем о родителях. Но другая мама и папа все равно их не заменят, какие уловки бы ни предпринимала другая мама. Родители, уделяйте больше внимания своим детям и родителям.

Впервые прочитал рассказ в журнале «Вокруг света». Знали ли мы тогда во что все это выльется...

Дэвид Моррелл известен нам прежде всего как автор «Рэмбо» и других боевиков-триллеров-детективов. Никакой готики и мистики тут нет, а есть заброшенная ферма, где происходят вещи в духе «Техасской резни бензопилой».

Великолепный образец советского тупизма из серии «Пятилетку в три года!!!»

Очень запоминающийся атмосферный рассказ. Особенно хорошо звучит: «Где-то прокричала гагара»... Читал лет 15 назад, а последнюю фразу помню.

В предыдущих отзывах вспоминались рассказы на тему одиночества Суэнвика, Кинга... А мне вспомнилась шедевральная «Ниточка к сердцу» Эрика Рассела. Но у Мартина никаких чаек, никаких, никаких...

Да, не самый лучший роман Стивена Кинга. «История Лизи», написанная недавно, имеет сходные сюжетные ходы: преследования маньяка, уход(спрятывание) себя в другие миры. Не могу согласиться с мнением многих о том, что читать невыносимо скучно. Читается нормально.

Еще один вариант договора человека с дьяволом. Иронично. Можно вспомнить (или узнать), что такое теорема Ферма.

Хороший добротный рассказ, хотя и написан в 30-е годы, да пожалуй лучший о Соломоне Кейне. Любителям колониальной Африки рекомендую.

В свое время роман произвел на меня неплохое впечатление. Параллельные прямые, которые когда-то пересекаются. Сейчас этот прием сплошь и рядом. Да и Бэнкс здесь отнюдь не изобретатель. А стиль хороший.

Иные удивляют, мол «книга очень хорошая, но слишком большая и затянутая»... А Вы как хотели? Радоваться надо, не затянутая. Какая проработка характеров, детальное описание ситуаций, внутреннего мира героев. Ведь это и подкупает в книгах Мастера (особенно у его читателей со стажем). Наряду с «Сиянием» и «Кладбищем...» лучшее произведение.

Р.S.не считая «Темной башни»- разговор особый.

У Брэдбери «Вино из одуванчиков», у Кинга — «Тело». Детство бывает разное, у Кинга оно по-своему нежное и не менее ностальгическое. Фильм Роба Райнера великолепный, как и «Мизери». Читать и смотреть!

Роман Кинга где Зло не инфернальное, а вполне реальное. Вновь неплохо выписана Америка 70-80-х.

У Баркера свои Американские боги...

Ко всем хвалебным отзывам касающимся качественного авторского исполнения сборника добавлю наконец-то более-менее качественное исполнение. Вспомните ужасный перевод «Дыма и зеркал». Спасибо «АСТ», так держать!

Что поражает в Кинге — умение создать историю из ничего. Все мы видим надписи в туалетах и других более общественных местах. Но родить из этого душещипательную историю под силу лишь настоящему мастеру. (В рассказе нет ничего ужасного).

Блейлок — странный товарищ(Рецензии на его книги намного интереснее самих его книг). Начало многообещающее, перспектива длинного путешествия по реке, уютная атмосфера («хоббитовская»), но в какой-то момент нить повествования запуталась, дочитал кое-как. 2 и 3-я книги пылятся нетронутые.

Добротная вещь, написанная более 30-и лет назад. Умный психологический роман-трилогия ужасов. Главный герой — обыкновенный учитель рисования из английской провинции -мастерски выписанный персонаж. К сожалению одно лишь перестроечное издание не позволило дойти ему до широких слоев населения нашей необъятной родины...

Не только самый лучший роман Ж.Верна, но и самый лучший приключенческий роман вообще!

Добротное произведение. Поклонникам «Плутонии» и прочих «Затерянных миров» рекомендую

Я читал всего Кинга. Не нужно забывать, что он взрослеет и стареет, становится более сентиментальным, пережил аварию и т.д. Не нужно ж скорее всего ждать от него новых «Кладбищ домашних животных», «Безнадег» и чего-то такого ужасного. Хотя он и балует почитателей такого Кинга («Мобильник»). Мне, читающего Кинга с начала 90-х, в хронологическом порядке такой Кинг понятен и близок.

Классика. Вспомнил как взахлеб читал ее в далеком детстве в 13 томе «Библиотеки фантастики». Такие книги были наперечет.

Замечательная вещь! Я бы посоветовал этот рассказ для первоначального знакомства с Баркером, так как его кровавые вещи вроде «Полночного поезда с мясом» или «Свиного кровавого блюза» могут отпугнуть неготового к ним обывателя (проверено лично). А здесь действительно нефантастический, реальный страх. Рассказ в духе кинговской «Корпорации «Бросайте курить».

Идеальная вещь для идеального сборника НФ-антологии. Рассказ очень афористичен, в кратком изложении потянет за анекдот.

Оценка «8». Полностью согласен с baroni. Журнал «Мир фантастики» назвал эту вещь лучшим романом в жанре НФ за 2005 год. Может в тот год и лучшего ничего не было, но на моей полке «Лучшее...» он не стоит. Даже 2 том читать пока не хочется.

Безусловно лучшая из всех крупных вещей Геймана. Прочитал ее после «Задверья» и «Детей Ананси». Очень знаковый роман для современной литературы, т.к. сочетает в себе практически все ее жанры. Свидетельство тому то, что несколько человек из моего отдела, в том числе поклонники классической литературы, благосклонно отнеслись к прочитанному. Хочу отметить достаточно качественный перевод (вышедший позже сборник «Дым и зеркала» Комаринец перевела довольно халтурно), хотя есть опечатки. Надеюсь, что автор еще не раз вернется к этой теме, например, расскажет нам про еще одну партию в шашки между Тенью и Черногором.

Вспомнил, что читал этот роман. К сожалению (а скорее всего, наверное, к счастью) больше ничего этого товарища не читал. Может быть опять сапожный перевод «АСТ»? Продолжения читать не захотелось. Примитив. Типичный женский роман, в котором есть, правда, пара драконов.

Интересный роман, хотя знаешь, что там примерно будет происходить. И вообще мне всегда интересны эти американские студенческие городки, закрытые школы а-ля «Общество мертвых поэтов» или «Факультет». Все злободневно и современно, хотя роман написан 65 лет назад.

Читал «Властелина» еще в середине 80-х. Да-да, он издавался у нас уже тогда 100 тысячными тиражами, но бурного обсуждения ее тогда не было, т.к. не было современных масс-медиавещателей и всего такого (ну Вы меня понимаете), да и Джексон тогда пешком под стол ходил. А книга великолепная!

Несомненный шедевр! Очень боялся запутаться в именах, однако характеры вырисованы так замечательно, что данная проблема легко снялась с повестки дня. Продолжения правда пошли не очень.

Не согласен, что рассказ пустой. Он действительно атмосферный. Прямо-таки вижу фильм (смесь: братья Коэны-Т.Гильям-Тарантино-...). Действительно один из лучших в цикле. Задает тон, после него и должен произойти отсев на тех, кто будет дальше читать, а кто — нет.

Прочитал этот рассказ впервые в сборнике «Стрела времени». Очень хорошо помню его и люблю.

Читал давно. Неплохо. Запомнились «правила» просмотра телевизора по-буддистски.

Отлично! Особенно вспоминается сакэпитие с Кавабатой!

Помню как в детстве аккуратно вырвал и «переплел» сей роман из журналов «Вокруг света», сам нарисовал обложку и все-такое... Эх были же времена! Ностальгия! Капиталистический Гаррисон да еще с космическим боевиком в социалистическом журнале с тиражом 5 млн. экземпляров! Это было круто!

В детстве прочитал запоем, даже 2 раза. Помню как удивился встречам героев с плезиозаврами(или кто там были морские чудовища?), ведь в кино их не было, там ограничились кальмаром. Недавно видел адаптированную версию, без политической подоплеки. Хотя ее там трудно избежать. Это к вопросу о том, кто сейчас такое читает.

Старая добрая твердая научная фантастика. Хорошо бы выпустить антологию на тему: «Затерянный мир». Естественно с янговским «У начала времен».

Рад, что прочитал весь цикл. Не часто такое бывает.Хорошо.Именно хорошо

Прочитал лет 5 назад, а послевкусие никак не отпускает.

Помню желтенький томик из «Библиотеки приключений» читанный мною в застойные годы классе в 7-8. Ностальгия. 10 баллов

Кто-то пишет, что несколько месяцев мучился, одолевал, читал сквозь силу(Диор, оценка-4). Зачем читал тогда? Зачем мучился? Для галочки? Я читал также больше 2-х месяцев, но из-за нехватки времени. Но когда уходил в книгу, то надолго. При всей любви к «Колесу Времени» Джордана, я дальше середины «Возрожденного Дракона» не ушел и сплю по этому поводу ровно и спокойно. А Уильямса дочитал всего до конца и только тогда успокоился. А значит — это высокий класс и балл!

Именно за такие вещи как «Валис», «Свободное радио...» Ф.К.Дик — классик не только фантастической, но и мировой литературы. Можно издавать в какой-нибудь солидной серии рядом с Фолкнером, Голдингом, Апдайком и прочими... Хотя могут не понять. Действительно тяжело было рекомендовать эти вещи колегам по работе. Тут без знаний биографии, ключевых вещей, крепкого зеленого чая и пр. не обойтись

На мой взгляд, если бы это был один из первых прочитанных романов Дика, то восторг был бы сильнее, а так атмосфера «Бегущего по...»(как будто история с соседней с ним улицы», есть предсказуемость развязки. Но все равно неплохо.

Действительно правдивый хороший мир, а Геммел хороший ремесленник.

Совершенно замечательный роман, у Страуба лучший-то точно. Настоящий неподдельный ужас. Не случайно Стивен Кинг сказал, что это роман, который он мечтал бы написать сам. Очень атмосферная вещь. Жаль что Страуб у нас не раскручен. У этого романа было всего 2 издания — 1995 и «Эксмо». Вот и мой голос кажется 8-ой? Однозначно высший балл!!!

Читал этот роман лет 8 назад. Считаю этот роман лучшим из произведений Кинга на тему «писательского труда и т.п.» Хотя «История Лизи»..., ну ладно. Помню прочитал не отрываясь, был паршивый дождливый осенний день-вечер-ночь. Особый респект автору за отсылы к С. Моэму «Луна и грош», которого я очень люблю. Как читатель всего Кинга с 1993-го ставлю максимальный балл.

«Американские Боги» от Баркера? Почему бы и нет. Не могу согласиться, что нуднятина, хотя бы потому, что захотелось дочитать до конца. Я, видимо, редкая птица — перелетел середину. Баркер, при всей его популярности и известности в определенных кругах, писатель мало раскрученный. Не помогают ни сравнения со Ст.Кингом, ни киноработы. Да и тиражи мизерные, даже пиратский «Кэдмен» начала 90-х -50000 экз., а сейчас «Эксмо» — 5000. Каждое его произведение по-своему интересно. Не шедевр, но твердые 8 баллов!

Неплохая вещица. Стиль Геймана так хорош, что ему доверяешься и отдаешься, хотя в какой-то момент понимаешь, что судьба всех сведет на этом Богом забытом островке и там произойдет «великая битва». Но при этом дочитать-то хочется. Лучше «Задверья», но уступает «Американским богам» (на мой субъективный взгляд).

Выбрал для оценки именно этот рассказ, так как его считаю одним из лучших в сборнике. Слияние Геймана с такими корифеями жанра, как Брэбери, Страуб... Оценка — 10 баллов.

Все великолепно. Гейман — это Гейман... Прочитал первый рассказ и отложил сборник в сторонку, читать его буду медленно, по одному-два рассказа в день, точнее в ночь... Буду смаковать. За «Этюд» — 10 баллов