Добротно и качественно сделанная вещь. Книга читается с интересом, и с некоторым, вполне приличным, умственным усилием. Прочитав роман, понял, почему некоторые критики называют книги Грега Игана «hardest science fiction». Да, гуманитарию, наверное сложно будет продираться сквозь текст, плотно нашпигованный отсылками к таким дисциплинам, как квантовая физика, математическое моделирование, биология, биохимия, кибернетика и т.д. И все изложено «по-взрослому», отнюдь не на дилетантском уровне. Я был очень удивлен, когда узнал, что роман написан в далёком 1994 году, в прошлом ещё веке. Описываемые события в тексте поданы так, что прочитывается и воспринимается всё современно. Автор умело оставил в стороне конкретные технические детали — вы нигде не встретите, например, данных, на какой частоте работали процессоры или какой объём памяти требовался компьютерам, в недрах которых стал функционировать искусственный мир-вселенная. Это не только бы выдало время написания, но и спровоцировало моральное устарение как фактов, так и самого текста. Зато идея мира внутри компьютеров показана и развернута великолепно. Иган на первый план выдвинул идею, и выиграл!

Итак, уважаемый читатель, добро пожаловать в Цифру! И ещё раз, в Цифру, смоделированную в первой Цифре. И так далее — в одну матрешку за другой, вложенных друг в друга.

Логика автора, логика построения виртуального, а точнее — смоделированного мира, безупречная. И это сильно подкупает. Если принять допущение, что обычные компьютеры и написанные для них программы способны породить и дать развиться некой более сложной сущности, чем они сами. Сам вопрос о возможности искусственного создания некоей сущности, более сложной, чем её Создатель — интересный, философски спорный. Автор принимает это как аксиому, вводя понятие цифровой эволюции — аналога природной эволюции, показывает как цифровая эволюция работает и её результаты — и это как минимум интересная и любопытная находка.

Есть ещё большой плюс романа — не остались в стороне «вечные» человеческие вопросы, вопросы нравственности. Ответственность за совершённон преступление, например. Один из ГГ, став Копией (оцифрованным человеком), вынужден разбираться со своим «человеческим» прошлым, в котором когда-то он совершил убийство. Своеобразное «Преступление и наказание» в миниатюре, да ещё и на ином «уровне реальности». Качественный такой привет Федору Михайловичу. Вообще, главные герои выписаны добротно, особенно Мария и Пол Дарэм — «прародители» нового цифрового мира.

И, наконец, не обошлось без темы Контакта. Фишка в том, что «контактирует» не реальное человечество и не с реальной инопланетной цивилизацией, а «цифровое» и то и другое. Ловил себя на мысли: а что же есть «реальность» и чем цифровая реальность менее реальна, чем реальная реальность? А может, наоборот — по глубине и масштабности происходящих событий, цифровая реальность даже мощнее, выпуклее, «реальнее»? Вспгминался не раз Филип Дик с его сногсшибательными финтами с многими «реальностями». Единственное, что в процессе чтения где-то на заднем мысленном плане оставалось понимание, что Цифра — это реальность «зависимая», она « второго порядка», как бы подчинённая нашей физической вселенной. Хотя и тут Иган дал намёк на возможность Цифре совсем отделиться от нашего мира — при работающих тысячелетиями компах на почти неиссякаемых источниках энергии.

В сухом остатке: книга на твердую 4+, если идти по школьной шкале оценок. СтОит прочтения, а со временем — и перечитывания. Удивительное сочетание твёрдой научности (довольно плотной, без воды) и занимательного, ни разу не скучного повествования. Без тени сомнения — 8 баллов

Та еще задача — написать интересный отзыв на не очень интересную книгу. После «Песни Сюзанны» взялся за ТБ с осторожностью — огради, всевышний, и сбереги от пустословия и графоманской зауми. То ли переводчик другой, то ли автор вводит новые сущности так запросто, что читатель в моём лице не успевает не то что осознать, но даже чётко отметить их появление. Здесь довольно часто упоминается некая Белизна, во имя которой Роланд и К° совершают подвиги. Откуда она взялась, кто (что) такая — непонятно до почти 3/4 книги. Похоже, логические связки — не самая «необходимая вещь» у Кинга.

Начало книги таки раскрывает нам бой отца Кэллагэна и Джейка против злых парней, описание которого почти что было начато в предыдущей книге, «Песнь Сюзанны». Спасибо, дорогой автор, что эта ниточка не подвисла в воздухе. А вот о родах Сюзанны-Миа, такое ощущение, что читал второй раз. Процесс описан со всеми физиологическими подробностями, хоть в учебник по акушерству включай. Спасибо №2, дорогой автор, всю жизнь мечтал об этом так смачно и подробно почитать.

Но не всё так скучно и беспросветно, нет-нет! Есть несколько фраз, произнесенных ГГ, достойных включения в великий цитатник Мао Цзе Дуна. «Иногда мне кажется, что нам жилось бы гораздо лучше, если бы все люди, желающие добра, забились бы в какие-нибудь норы, да там и сдохли.» Автор, держи пять! Не правда ли, знакомое состояние, а? Когда некоторые доброхоты так достанут...

Почему-то читать эту книгу и воспринимать происходящее всерьёз никак не получается. Такое ощущение, что Кингу и самому до чертиков надоела эпопея и он лишь бы закончить её, пустился во все тяжкие, а чтобы уж совсем не погрязнуть в дикой тоске, включил этакий издевательски юмор, переходящий в фарс. Или так переводчик постарался? Чего стоит, например: «звучала негромкая музыка, напоминавшая мелодии « Битлс», исполняемая Коматозным струнным квартетом». Или — диалог ГГ, когда они обсуждают план дальнейших действий: «мы убьем Разрушителей или выпустим их на свободу. Убьем Уолтера, или Флегга, или как он там себя называет... Туда (в замок Красного Короля) пойдёт весь ка-тет и мы убьем всех, кто там живёт.» Офигительно конкретный и чертовски проработанный план! Взяв этот подход за инструкцию к действию, сэй Кинг мог бы так планировать идею и сюжет очередного своего романа: «Я сяду за стол, возьму большую пачку бумаги и на машинке/компе буду неустанно печатать день и ночь. Полностью использую все листы этой огромной пачки бумаги, до единого! Мелким шрифтом, без полей! И неважно, как он будет называется и про что он — продажи потом взлетят до небес! Это будет крутой роман, я сказал! «.

Читатель, отойди в сторонку, не стой на пути — пусть рояли из кустов, в которых сидят боги, как в своих машинах — пусть они с гиканьем промчатся без помех и скроются вдали! Это не только мой сарказм. Кинг и сам, в небольшом отступлении, рассуждает (мыслями Эдди) о боге из машины и о писательских приёмах, когда автор не знает, как спасти загнанный в угол сюжет, и вынужден включить в текст «маленькие спасательные лючки, писательские хитрости». Вообще появилось сильное ощущение, что роман написан наспех и небрежно, автор не утруждал себя тщательной работой по вычитке, корректировке и переписывания написанного. Новорожденный Мордред описан с ртом, полным зубов. Через несколько страниц идёт описание его «беззубого, с розовыми дёснами, рта». Этот казус даже удостоился отдельной сноски от переводчика: «... но в оригинале toothless pink-gummed mouth». Много странных моментов в тексте, соответствующих пословице «всяко лыко в строку» — что только что пришло в голову, то и записано (или, точнее, запихано) в текст. Вот такой винегрет, вам, детишки, на обед... В общем и целом финальная часть ТБ выглядит как пародия на первые 3-4 книги цикла. Автор устал и просто хочет развязаться с им же созданным миром, и пишет, видимо просто выполняя обязательства подписанного с издателем контракта. Грустно, сэй Стивен. Падает твоя башня...

Ближе к середине и к концу книги сюжет набирает обороты. Описание пребывания Роланда и К° в Штатах нашего времени местами берёт за душу. Здесь автору удаётся передать человеческие чувства и эмоции своих героев, на несколько десятков страниц они перестают быть «сказочными персонажами», им сопереживаешь. Середина и вторая половина романа в этом смысле несравненно лучше его начала. Но что меня неприятно зацепило — интеллектуальная убогость, когда Кинг хочет показать, над какими трудными задачами бьётся его герой, через сравнение/сопоставление их с «проблемой квадратуры круга» или «раздумьями об абсолютно Первичном числе». Что за бред? Гипотеза Римана или «Великая» теорема Ферма были бы куда изящнее и уместнее. Сэй Стивен и тут предпочитает высасывать из пальца надуманные сравнения, нежели взять имеющиеся проблемы из арсенала науки. Ну да ладно, оставим мелкие придирки, давно ведь понятно что интеллектуальные фишки — не игровое поле Кинга. Было бы бейсбольное поле — тогда другое дело :)

Концовку романа я смог предугадать 1:1, интриги «а что там будет, на вершине ТБ, в одинокой комнате» не получилось. Хотя развязка небанальная, даже чуть философская.

В общем и целом завершение эпопеи — вполне себе на уровне. Могло быть и хуже, памятуя о «Песни Сюзанны». Основное чувство после закрытия книги: наконец-то дочитал и вот оно кончилось :). Оценка 6.

По прочтении страниц эдак 200 складывается впечатление, что старина Стивен забыл, зачем и куда идут его герои. Первую четверть книги никто (включая автора) не вспоминает ни про Темную Башню, ни про то, что к ней надо идти и тем более — зачем к ней надо идти. В начале книги почти весь ка-тет Роланда дружно топчется около Двери и рефлексирует на тему «куда идти, куда податься». Будто бы и не стрелки собрались, а испуганные подростки. И это не на 1-2-х страницах, а на протяжении нескольких глав. Ну ладно, худо-бедно повествование раскачалось. И что мы видим?

Сюзанна-Детта-Миа озабочена борьбой со своими многочисленными «я» в одном теле. Роланд и Эдди в очередной раз попадают в Нью-Йорк 1977 года и устраивают разборки с бандой Балазара. Немного другие декорации, немного отличаются детали перестрелки — но по сути всё та же перестрелка как в «Извлечении троих». То есть перед нами — некий калейдоскоп событий, совершенно не складывающийся в цельную картину.

Из того, что понравилось, и что реально тем самым порадовало (и этого не было ни в одной из предыдущих книг) — искреннее признание писателя в любви к своему герою. Вроде бы незамысловатый ход — ввести самого себя в повествование и устроить встречу самого себя со своими героями. Но как это сделано правдиво и честно по отношению к себе (по крайней мере так мной было воспринято) ! Запросто показать свои не самые лучшие привычки (развивающийся алкоголизм, например) — это заслуживает как минимум уважения. После многостраничной откровенной лабуды с Сюзанной-Миа и надуманными-придуманными проблемами двух-трех-личностей-в-одном-теле, главы встречи писателя Стивена Кинга со своими героями выглядят на порядок выше, правдивее и интереснее. На страницах книги писатель (уже не как герой романа) задается вопросом, чем для него самого является цикл «Темная Башня», возвращается к своему же восприятию первой когда-то написанной книги «Стрелок», И таким вот оригинальным способом как бы переосмысливает и первую часть, и многое в дальнейшем написанное в цикле. Не обошлось, правда, без самолюбования и толики тщеславия. Конечные страницы главы о себе, любимом, недвусмысленно этим пропитаны: «Славься, создавший нас». Скромняга Стивен, так и тянет на одну полку с Господом встать :).

И это, пожалуй, почти все, что было в этом томе хорошего. Дальше, ближе к концу и концовка романа сваливается в откровенный бред. Какие-то песни под миссисипской луной, какие-то невесть откуда взявшиеся активисты-негры, регистраторы каких-то избирателей и добровольцы в отеле «Синяя луна». Массовое помешательство и религиозное распевание гимнов. Америка — зе биг энд греат кантри, Аллилуйя и Аминь! Я практически процитировал первоисточник, в сжатом виде. Дорогой Стивен, что ты курил в тот вечер, когда писал эти страницы? Не похоже, что ты завязал, дружище, как пишешь в своем дневнике, которым заканчивается книга. Кстати, дневник писателя — вторая хорошая вещь, которая понравилась в этом томе. Но к собственно циклу «ТБ» она отношение имеет лишь опосредованное — заметки, воспоминания и мысли Кинга, как писался цикл.

Не могу порекомендовать книгу к прочтению, как бы мне этого не хотелось, когда начинал её чтение. Разве что ярым фанатам и «улетевшим» почитателям эпопеи, к которым себя не причисляю. Пожалуй, самая слабая книга из прочитанных на сегодня 6-ти книг цикла. Только 5 баллов.

Без раскрытия сюжетных линий романа и тем более, спойлеров, попробую раскрыть одну пришедшую на ум догадку. Трисолярис в романе (и в двух предыдущих) выведен как чистая информация. Самих трисоляриан никто не видел и не «щупал», про них самих неизвестно ничего. Ни как выглядят, ни их культуры, ни общественного устройства, ничего. Они проявляют себя только как информация (в обмене сообщениями, в образах компьютерной игры, в «отраженной» культуре, в потоке передаваемых научных знаний). Из материальных объектов Трисоляриса ( на момент прочтения двух книг и четверти третьей) человечество познали только зонд, уничтоживший земной космический флот. И вот тут приходит мысль: а был ли мальчик? Любопытно, что Лю Цысинь умудрился нарисовать контакт человечества с инопланетной цивилизацией без явления самой этой цивилизации. Если продолжить мысль, то это контакт человечества, по сути, с самим собой. Со своими страхами быть уничтоженным. Со своей культурой в виде «отраженной» культуры. Со своей социопсихологией. Даже со своей религией, где образы Бога и Дьявола перенесены на Трисолярианскую цивилизацию. Недаром в «Тёмном лесе» даже появляется трансформированный библейский сюжет об обретенном рае и об изгнании иэ Эдема — в истории с звездолетом «Естественный Отбор». Лю показал, в сущности, как человечество реагирует на само себя и показал, как оно выглядит со стороны. Все что для этого потребовалось — только вбросы в наше человеческое общество нужной информации. Дальше человечество уже своим умом или безрассудством и своими руками творит свою историю — провоцирует Кризис, строит боевой Космический Флот, разворачивает проекты Отвернувшихся, «Наша цель-звезды», вырабатывает теорию «тёмного леса» и изобретает инструмент Устрашения и т.д. Даже технологический прорыв, когда софоны сняли блокировку на фундаментальные научные исследования и Земля параллельно начала получать от Трисоляриса террабайты ценной научной информации, даже это можно понять как гиперболу и объяснить вполне реальным «земным» положением дел. Разве мало в истории человечества было «тёмных» веков, времён застоя наук и следовавшими за ними эпохами Возрождения? Вспомнить хотя бы золотые века расцвета античных греческих наук, тёмное средневековье, Возрождение, опять стабилизацию, потом «прорывное» время НТР. Человечество само вполне способно и «тормозить» и «спринтовать» в развитии как науки, так и культуры. Лю Цысинь мастерски замаскировал эти фундаментальные законы развития под маской влияния фантомного Трисоляриса, но и оставил сквозной через все романы намёк на его фантомность — не в буквальном, конечно, смысле (в романах Трисолярис всё же реален). Идея — супер! Шикарнейшее по замыслу и реализации фантдопущение! И читать чертовски увлекательно — заставляет много думать :)

«По сути дела люди смотрели сами на себя — 'Гравитация' отражалась в зеркальной поверхности «капель». Кривизна поверхности немного искажала изображение, но в идеальном зеркале корабль вырисовывался чисто и ясно. Если настроить телескоп на достаточное увеличение, можно было разглядеть иллюминатор и себя в нем». Занавес.

Оценка 9.

«Темный лес» оставляет несколько иное впечатление, нежели «Задача трех тел». Сама книга по объему больше. Динамики развития событий, к сожалению, меньше. Местами повествование прилично затянуто.

Что понравилось:

1) Все повествование идет практически только «от имени» человечества и отдельных его представителей. Трисоляриан в книге почти нет. Они лишь как декорация, на фоне которой разворачиваются события на Земле и в близлежащем космосе. И вот здесь автор хорошо ухватил психологию человека и психологию масс/государств/обществ/социальных институтов в критической ситуации. Метания человечества из крайности в крайность, попытки решить вопрос самыми невероятными и фантастическими способами, неспособность государств объединиться и перетягивание одеяла каждого на себя, даже перед лицом опасности — это всё про нас, родное-земное, узнаваемо даже в сегодняшнем мире.

2) Выведенная из двух аксиом теория «темного леса». Порадовало четкое логическое, скорее даже математическое мышление автора. И фундаментальная подача теории — под которую заранее подведен логичный и в то же время простой фундамент. Местами вспомнились и «три закона робототехники», и «Основание» Азимова —

такая же неслабая проработка основ концепции, на которых впоследствии будет построена вся канва и идея романа. Забавно, что «Основание» Азимова упоминается в тексте романа, правда, совсем по другому поводу. Да, еще с «Основанием» этот роман сближает эпохальность происходящих событий. Описанные временнЫе рамки — через дни и годы — к переходам через столетия. И взгляд из будущего, ставшего уже настоящим, в прошлые события. Красиво, мощно, вполне убедительно.

3) Понравились продолжительные, но цельные своей законченностью «сюжетные» описания. Каждое из них могло бы составить небольшой рассказ или повесть. Например, описание битвы трисолярианского зонда с земным Космофлотом на расстоянии трех световых часов от Земли (если это можно назвать битвой).

Или — события, происходящие на пяти земных звездолетах и битва Тьмы. Оба рассказа — выше всяких похвал. Сказать, что автор хорошо знает и понимает психологию человека, особенно попавшего в критическую ситуацию — это сказать мало. По крайней мере, автору веришь, и написанное не вызывают скептических сомнений.

Есть в начале, довольно длинный эпизод, когда Ло Цзи, астроном и социолог, пробует писать роман по просьбе своей любовницы. И в процессе придумывает героиню романа, которая впоследствии как бы оживает и сопровождает Ло везде. Очень тонко и точно здесь обыгран психологический момент — в конце эпизода Ло обращается к психологу. Тот говорит, что всё нормально. Ло возмущенно протестует: «Как вы не понимаете? Я отдал всю мою глубочайшую любовь иллюзии!». Ответ психолога валит наповал. Не буду спойлерить, дабы не убить удовольствие понимания у того, кто роман еще не читал. Если честно, по опыту первой книги — не ожидал от Лю Цысиня такой психологической проницательности.

Не все, что написал автор, воспринялось с полным приятием.

Сама концепция «темного леса», построенная на рекурсивной логической цепочке «они не знают, что мы думаем о том, что они думают о нас» мной была воспринята не сразу. Спасибо автору, он эту идею потрудился проиллюстрировать не раз.

По некоторым главам, особенно в части про «Отвернувшихся» создавалось впечатление, что автор достает из рукава козырных тузов. Такие своеобразные «рояли в кустах». Оп! И всё оказалось совсем не так, как вы думали. Оп!- и первоначальная идея вывернута наизнанку и задом наперед, и стала уже другой идеей. Правда, про «Отвернувшихся» автор (через речь секретаря ООН) сразу и предупредил — мол, они будут говорить и делать совсем не то, чем это может казаться. Но тем не менее, такие кульбиты слегка настораживают, что ли.

В одном из прошлых отзывов про «Задачу трех тел» кто-то упомянул, что автор пишет как ребенок-пятиклассник.Думаю, что это специфика именно восточной, китайской в данном случае, литературы. Мне такой стиль письма понравился. Без ненужных заумствований и вывертов. Излагать вещи и идеи просто (в том числе и сложные) — это надо уметь.

В общем и целом — после «Задачи трех тел» — книгу нужно прочитать. Оценка — 7 из 10.

Эту книгу я долго не решался начать. Ещё при первом, поверхностном знакомстве понял, что роман этот не из рядовых. Двойной перевод — с китайского на английский, оттуда — на русский. Много (как показалось вначале, после ознакомления со страничкой «Действующие лица») китайских имён и китайской (как ожидалось) специфики. Но — уже был наслышан, роман собравший кучу премий, лучший китайский фантаст современности и т.д. Книга интриговала и манила.

Не стоило опасаться национальной специфики. Роман прочитан влёт, на ура, со смаком и отличным послевкусием. Настоящая научная фантастика, что на фоне бесчисленных вампирских, мистических фентезийных, квази-попсово-около-научных саг и эпопей — большая редкость. И еще реже — удачная! Родник чистейшей прохладной воды в пустыне, оазис мастерства и знания! Всем, кто любит и ценит физику, математику, астрономию, историю — роскошный подарок от Лю Цысиня.

Сюжет и ключевые «вехи» романа пересказывать не буду — для этого есть книга. Отдельно надо отметить язык автора и талант двух переводчиков. Текст выверен и отшлифован до блеска. Ни слова лишнего, ни одной неточности или корявости. Фразы, предложения, абзацы и главы нанизываются как бусины на нитку и в итоге получается сверкающей красоты ожерелье. Думаю, двойной перевод сохранил и передал читателю на русском красоту китайского оригинала. По всему повествованию чувствуется тонкость, лаконичность и гармоничность Востока. Нет затянутостей, нет лишних отступлений, и головокружительной западной боевиковой стремительности — тоже нет. Главы, посвящённые Трисолярису, посредством входа главного героя в игру «Три тела» читаются местами как средневековый трактат, адаптированный под современность. Читаешь — и смакуешь, как хороший коньяк.

Что ещё зацепило — фундаментальная научная подготовка автора. Описание естественных солнечных «зеркал», благодаря которым был отправлен радиосигнал в Дальний Космос, одно из наиболее понравившихся мест. Другое — эксперименты с развертыванием протона в два измерения, предпринятые трисолярианами, ближе к концу книги. Что сильно понравилось — видно, что автор знает тему глубже и больше, чем выдаёт «в мир». В книге излагает на научно-популярном уровне, чтобы текст понял и старшеклассник, знакомый с основами физики, законом всемирного тяготения, в частности. Это большой жирный плюс! Часто бывает обратное: некто автор имеет поверхностные знания по предмету, а в тексте накрутит навертит всего, изображая якобы научную картину, которая не выдерживает при пристальном взгляде никакой критики, либо остаётся невразумительной и непонятной. Здесь же — сложные фундаментальные вещи излагаются просто и с удачными аналогиями (как аналогия с трёхмерным фильтром от сигареты и двумерной составляющей его бумагой-пропиткой). Вдобавок — чувствуется здоровый юмор (или лёгкая ирония) автора. Но это юмор, фундаментом которому служат описываемые вполне серьезные научные события и эксперименты! Чем-то сродни книге « Физики шутят», вот что вспомнилось :) Такой тонко просвечивающий, слегка заметный юмористический налет — браво, шикарно, Лю!

Кроме языка и колорита, есть ещё «исторический» плюс. О событиях культурной революции в Китае1967-197Х годов я, например, знал совсем ничего. Ну, Мао Цзе Дун, который «большой шалун» ну, «хунвэйбины», которые знаем отлично мы, как они произносятся, но что-то весьма не приличное на язык так и просится. И это, практически все, к моему стыду. Роман расширил кругозор в этой теме прилично, хотя событиям именно тех лет отведено не так уж много от всего объёма книги.

В общем и целом — прочитать книгу стоит. Спустя какое-то время стоит и перечитать — главы с общим заголовком «Три тела», чувствую, раскрыли свой вкус не до конца :) Отличный роман, с многими оригинальными идеями, прагматичной научной «подложкой», яркими, харАктерными персонажами (судьбы некоторых из них заслуживают отдельных книг, мне кажется). Целиком и полностью — 10 баллов. И берусь за « Тёмный лес», продолжение.

На первых 200 страницах, когда идут описания городка Калья Брин Стерджис не покидает ощущение, что идет продолжение истории Меджиса из предыдущей книги, «Колдун и Кристалл». Те же фермеры и скотоводы, те же небольшие улочки с коновязями, тот же трактир, он же место сбора «народного вече». Срединный мир за все время с юности Роланда и до его «взрослых» лет не изменился, поменялось только название места, и имена местных жителей. Отличная «фишка» — речь жителей Кальи. Не просто сказать «спасибо», а «я говорю спасибо тебе» (что тут многие цитируют). Такие фразы великолепно «ложатся» с листа — как бы сразу на слух, через такое «отточенное» восприятие. Шикарно. Ну и как раньше — атмосфера времён, похожих на 18-19 век нашего мира, века становления США, Дикого Запада — передана очень хорошо.

Одна из находок Кинга (может, и раньше была, но заметил только в «Волках Кальи») — события, происходящие с ка-тетом Роланда, часто передаются от лица Эдди. Как Эдди перехватил взгляд Роланда, что отметил про себя по тому или иному поводу, как среагировал на слова Роланда, обращенные к мальчмку Джейку (или наоборот). По-моему, Эдди — это альтер-эго самого Кинга. И, надо сказать, образ Роланда, да и всех остальных его друзей, его ка-тета — очень выигрывает от такой подачи событий. Так сами события приобретают сильную эмоциональную окраску, текст становится живее, ярче. Чисто литературно, это отличная находка, гораздо лучше, чем если бы действия передавались в «абстрактной» трактовке, от лица, скажем, «невидимого автора».

Сюжет «Волков Кальи», как ни странно, сильно напоминает сюжет предыдущей книги, «Колдун и Кристалл». С самого начала, как в шахматной партии, расставлены фигуры черных и белых, недвусмысленно понятно, где — черные, где — белые. И снова Роланду и компании предстоит сразиться с «плохими парнями», на этот раз с Волками. И, естественно, заранее понятно, кто победит, раз есть еще две книги продолжения :) Но в том и смысл книги — есть интрига — а как Роланд одержит победу, с какими потерями, или, наоборот, бонусами. И вот — жадно следишь за разворачивающимися событиями, нетерпеливо перелистывая страницы.

Именно на этой книге отметил про себя мысль — тут главное, поддаться течению событий, поверить Роланду и его миру, дать увлечь себя этой эпопее. И тогда получите кучу удовольствия! И тогда встречающиеся мелкие шероховатости и «рояли в кустах», которые Кинг придумывает по «ходу пьесы» совсем не мешают, скорее — забавляют. Мир Роланда и его ка-тета на второй чаше весов кардинально перевешивет все эти несущественные изъяны. И, конечно — буду читать следующий том, «Песнь Сюзанны». К тому же Кинг мастерски закинул удочку, закончив книгу на метаморфозе Сюзанны и её исчезновении. Так что «миссия поиск» продолжается. Смело следую за ней и вместе с ней :) Оценка — твердая 8-ка.

Так случилось, что в сборнике «Десять сигм» сначала прочитал повесть «Стены вселенной «. И вот — роман, созданный на основе этой повести. Первая его часть — и есть та самая повесть, дополненная парой страниц. Выиграла ли «расширенная версия» в виде романа у прототипа? И да, и нет. Попытаюсь пояснить.

Повесть, по-моему, как произведение получилась более целостной. В романе, а именно в «продолженческой» второй части, автор развесил по стенам много ружей, которые так и не выстрелили. Например, интригующая история, рассказанная Коррандрамом про охотников за артефактами Древних, про неких «трактов», так и осталась нераскрытой вещью в себе. Как и история самого Коррандрама — кто он, как связан с устрашающей расой «аларийцев», зачем вообще он введён в повествование — непонятно. Похоже, автор «застолбил место» и этим закинул удочки для продолжения романа.

В чем-чем, а в динамичности сюжета, быстроте развития событий, автору не откажешь. Вся вещь читается запоем, не оставляя времени на раздумья над имеющимися неувязками. А их есть. Самая бросающаяся в глаза — то как Джон смастерил в сарае прибор-трансфер для перемещения по (между) вселенным(-и). Перед этим несколькими главами раньше описано, довольно подробно, как он изучал устройство портативного трансфера. И установил, что принцип его работы основан на использовании антиматерии и аннигиляции. Между тем, собирая свой «большой» трансфер, Джон использовал только провода, платы и прочую обычную электронику. Не понимая главного, сути работы прибора он просто скопировал электрическую схему — и о-па-на!, получил действующую модель. Эти страницы невольно вызывают улыбку, как у Савелия Крамарова с возгласом: «Во даёт!». Это примерно как если бы неандерталец вытесал из камня точную копию автомобиля, пусть даже «подетально» — кузов, двигатель, ходовую и прочее, собрал бы всё это, сел в получившийся «автомобиль» — и поехал! Интересное фант. допущение с антиматерией тоже не получило своего развития.

Позабавила концовка романа как будто списана с какой-нибудь компьютерной игры а-ля Doom — главные герои бегают по незнакомой территории, из здания в здание, пробегая коридоры, лаборатории, залы с тремя дверями-выходами (и нужно выбрать правильную), попутно расстреливая «плохих парней», по ходу дела собирая их оружие.

Из того, что понравилось: хорошо проработана линия с «изобретением» пинбола и распространением игровых автоматов для него. Получилась такая краткая история «как построить и раскрутить свой бизнес для чайников». Здесь фантастики практически нет, зато увлекательно показаны этапы создания своего дела «с нуля». Читается интересно. Второй плюс — хорошо, с человеческой позиции, выписан Джон Фермер. Его развитие, поселение к своим же родителям в другой вселенной, приобретение новых друзей, готовность за них бороться — это несомненный плюс к образу главного героя. Пожалуй, вторым харизматичный ГГ получилась Грейс, студентка с физфака. Остальные персонажи, по-моему, не столь убедительны, даже Джон Первичный.

В целом осталось впечатление, что целевая аудитория романа — подростки, студенты, совсем молодые люди (как и его главные герои). Написано живо, динамично, есть молодёжные линии — отношения парня и девушки, их встреч, свиданий и разрывов. Даже вспомнился сериал «Друзья» :). Местами сюжет приобретает визуальное воплощение, почти как комикс — много действия, много диалогов, особенно в финале. Хватает и приключений, перемещений между мирами, скучать точно не придётся.

Еще один рассказ, где главные герои — дети. Полу Мелкоу, на мой взгляд, такие рассказы вполне удаются. Возможно, из-за того, что сам автор не потерял той детской непосредственности (в хорошем смысле) и того восприятия мира, свойственного детям.

Два друга, мальчишки, лазая по окрестностям космопорта на одной из колонизированных планет, играя среди заброшеных складов, обнаруживают, что некий ювелир держит в плену местное животное-аборигена. Улитку, способную выращивать на своей раковине красивые драгоценные камни. Камни настолько необычны и редки, что пользуются сипросом по всей галактике и легко могут обогатить хозяина улитки. Мальчики видят, что с животным обращаются по-браконьерски, жестоко и хищнически. И им, светлым душам, во что бы то ни стало нужно исправить несправедливость. Что вышло из этой затеи, рассказывать не стану, ибо спойлер.

Рассказ светлый, мягкий и добрый. Очень обаятельным существом обрисована сама улитка.Каким-то чудом автор передал даже ее характер и эмоции, какие-то неуловимые нюансы поведения, отчего симпатия читателя к улитке возрастает от строки к строке. Вообще умению Мелкоу несколькими штрихами обрисовать персонажа, его суть, характер — можно позавидовать. Рассказ (как и многие другие в сборнике) очень кинематографичен — во время чтения так и видишь все происходящее, возникает непрерывный видеоряд, легко, как бы сам собой. И это здорово. Прочтите, и несколько приятных минут и последующее тепло на душе будут вам гарантированным подарком :-)

М-да, что-то неладно в датском королевстве. Что-то не задалось с личной жизнью у подданных яичного короля. Я лично ничего против геев и лесбиянок не имею. По жизни, они мне ничего плохого не сделали. Даже больше того, встречавшиеся среди моих знакомых и знакомых моих знакомых геи в общении были очень даже милыми людьми, простите за каламбур. Все же это меньшинство, живущее своей жизнью, своим кругом, с жизнями большинства из нас (надеюсь, что не заблуждаюсь в этом) никак не пересекающееся и тем более, не влияющее. Поэтому показалось странным, что после череды добротных, крепких, по-хорошему «человеческих» рассказов в сборнике «Десять сигм» автор вдруг делает героями рассказа геев и лесби. Хотя по сюжету это и не требуется. Дань пресловутой западной толерантности? Похоже, «у них» для современного писателя стало признаком хорошего тона написать рассказ и включить туда людей из изввестных меньшинств. Или, что ещё хуже — стало неприличным такой рассказ не написать. В общем, не нравится мне эта тема, поэтому такая оценка.

Из плюсов — рассказ написан динамично, сюжет разворачивается быстро, без провисаний. Скучать некогда :-) Кроме того — имеется отличное фантастическое допущение — кратковременная память предметов, способных впитывать запахи и её использование для восстановления хода событий, имевших место вокруг этих предметов. На чём и построена детективная интрига рассказа. Идея шикарная, а учитывая развитие нанотехнологий — почти уже и не фантастичная. Пол Мелкоу мастерски доносит до читателя суть работы специалиста по ароматизации, расследующего преступление. За подачу именно научных идей в научно-популярном ключе — виват и браво! Немного смазанной показалась концовка рассказа — такие обороты набрал маховик повествования — а в конце — пшик... Невольно ожидал чего-то большего. После некоторых раздумий по прочтении — понял, что все встало на свои места. Кончается крутой детектив и продолжается «обычная жизнь». И хорошо, что главный герой не заигрывается до потери связи с действительностью и делает, по-моему, верный выбор.

Расказ написан шикарно! Как будто это одна из старых добрых вещей Саймака :-) У него тоже был свой обаятельный персонаж, местный «дурачок» — кажется, в «Пересаадочной станции». От рассказа веет теплом, правильно подмечено — он душевный. Заметил, что во многих расскказах Пола Мелкоу главные герои — дети и подростки. И, как водится, не всегда благополучные, со своими проблемами — то с родителями беда-непонимание-нелюбовь, то комплексы переходного возраста. Это к слову. Главное, как эти дети-подростки потом себя проявляют — многим взрослым есть чему поучиться :) Очень понравися эпизод с описанием приземления, (точнее, приводнения) космического корабля. И сам корабль в виде старого фольксвагена-жука — это изюминка и удачная находка, а заодно поклон в сторону мэтров -Брэдбери, Шекли и того же Саймака. Весь рассказ пронизан такой атмосферой, будто бы написан во времена «золотого века НФ». Идейная часть тоже хороша — это своеобразный гимн человеку и его таланту изобретать, исследовать, все время стремиться к новому. Одним словом — антитеза модным сейчас вещам в апокалиптическом стиле: «всё пропало, человечество (его остатки) обречено, спасайся кто может. Занавес.». Здесь нет и тени безнадёги и упадничества. За что автору огромное спасибо. Персонажи выписаны, что называется, «как живые», узнаваемые на раз-два: у кого в детстве не было какого-нибудь туповатого и приставучего знакомого хулигана во дворе, от которого только и ждешь, что какой-нибудь гадости, и избегаешь случайных с ним встреч? Всё живо, узнаваемо, оттого и читается на одном дыхании, легко и «вкусно». Оценка 9 баллов.

«Понравилось или не понравилось» , судить рано, роман в процессе чтения. Если разбирать книгу с точки зрения автолюбителя — сразу становится заметно время написания — сейчас уже нет «хромированных рукояток открывания боковой форточки». Происходит описанное в 70-80-е годы старого доброго XX века. Тут нужно сделать скидку на время написания, т.к. в то время верхом технологий, доступных и распространённых повсеместно, были автомобили. К тому же оно не особо мешает восприятию.

Второй момент, который сильно цепляет (не в лучшем смысле) — нарочитая искусственность восприятия главного героя с тотальным уклоном в эротику. Представьте, что вы — водитель. Едете, ведете машину. Трафик плотный. Время — ночь. Где сконцентрировано ваше внимание? На дороге или на промежности женщины, сидящей рядом, которую подвозите? Хорошо, пусть второе. Тогда ехать вам осталось недолго, что автор, и вместе с ним главный герой успешно демонстрируют. Один раз. Потом — вождение напополам с эротическими фантазиями, и даже больше — активными действиями, становится постоянной нормой. В жизни это — вряд ли. Только при невероятном везении. По ходу пьесы, то бишь повествования, начинает наскучивать упоминание слов « промежность», «член» и «рулевая колонке» в сочетании с терминами «тормозная жидкость», « сперма» и «влагалище». Вроде всё на месте? Все смыслы в своих коробочках, ничего не смешано? Автор этого и добивается, и довольно быстро. Для рассказа. Но читаем мы, вспомним, роман. И однообразие терминологии слегка наскучивает. По технической части можно было бы и пошире развернуться. Позвать приятеля-автомеханика с консультацией, с просьбой остаться на чашку чая подольше. А стриптизера, наоборот, отправить домой.

Из того, что цапануло и этим понравилось — описание некоторых моментов второго плана, связанных с аэропортом: взлетающие и приземляющиеся лайнеры, где-то фоном, вдалеке. Пассажиры, возносящиеся ввысь — словно вырвавшиеся из плена вездесущих автодорог и развязок с их катастрофично-оргазмическими буднями. И второй плюс — роман зацепить успел. Бросить и в мыслях нет. Читаю дальше. To be continued...

Дочитано. Одним из критериев, позволяющих назвать книгу хорошей, для меня является желание её перечитать. Не прямо сразу, а хотя бы потенциальное. Читаешь и мимоходом задумываешься — стоит ли эту вещь потом перечитать. К сожалению « Автокатастрофа» Балларда (для меня) не из таких книг. По ходу чтения больше возникало желание «побыстрее бы эта книга закончилась, и можно будет начать что-то другое».

В романе событий очень мало, а те которые есть — до скуки однообразны. К середине романа начинаешь догадываться, что вещь написана ради всех этих повторяющихся описаний единства автомобиля и его частей с частями человеческого тела. И вот, от страницы к странице одно и то же — перечисления автодеталей вперемешку с перечислением интимных, по большей части, частей тела, с акцентом на грубую физиологию и секс(уальность) — как автомобильную, так и человеческую. Прочитав пол-романа, знаешь что оставшаяся половина будет такой же. Персонажи (их немного) по большей части заняты тем, что сношаются друг с другом то в одном, то в другом автомобиле. Но эротичности в этих описаниях нет как нет. А есть насилие, техногенность, много неприкрытой, грубой физиологичности. Если в начале книги это смотрится как эпатаж, то к середине просто надоедает.

Сам Баллард охарактеризовал эту вещь как «первый порнографический роман, основанный на технологии». Получилось так, что в этой оценке ни много ни мало — уложилось и всё содержание 170-страничного текста. Найти что-то помимо порнографических описаний и действий главных героев, замешанных на техно- , точнее, авто- мире, очень сложно. Лично мне такие узкие рамки тесны, и поэтому такие произведения скучны, и как следствие — не нравятся. А жаль — вокруг романа было много шума, по рейтингу Daily Telegraph «100 величайших романов всех времён» роман занимает 68 строчку.

Четвертая часть эпопеи «Темная Башня» почти целиком посвящена событиям из юности Роланда. Это вовсе не означает, что мы не узнаем, чем же кончился «конкурс загадок», устроенный безумным скоростным поездом Блейном, в который ка-тет Роланда в составе его самого, Сюзанны, Джимми, Этти и Ыша попал в книге «Бесплодные земли». Книга и начинается как непосредственное продолжение той истории. Надо же автору читателя как-то завлечь, чтобы он не бросил читать цикл, дочитав и закрыв третью книгу ;)

Но вот после окончания истории с Блейном идет совсем другой коленкор. Происходит удачное, на мой взгляд, погружение читателя в мир Дикого Запада с примесью небольших порций колдовства, волшебства, ворожбы и средневековых почти инквизиторских костров. И книга эта, на мой взгляд, получилась на твердую «четверку». Местами ловил себя на мысли, что читаю словно из далекого детства произведения Майн Рида или Фенимора Купера. Хорошее приключенческое ковбойское чтиво, только без индейцев, не обессудьте. Из минусов — было бы хорошо, если бы Кинг в присущей ему манере не вставлял бы тут и там в текст разные «физиологические штучки» — кто как высморкался, потрогал разные интимные части тела, где у кого что и как поднялось или затрепетало. Даже любовь двух юных (Роланду всего 14 лет!, Сюзан примерно столько же, может немного старше) главных персонажей — и то сплошь и рядом описана через физиологию. Я не ханжа, нет. Мне кажется, книга бы выиграла, если бы была выдержана общая высокая планка, заданная автором — написать романтическую ковбойскую историю, не лишенную жестокости «плохих» парней, любви главных юных героев, и, естественно, их борьбы с «плохими» парнями и, конечно же (трудной и жертвенной — а куда деваться?) победы. А вот скатывания в типично американское описание сцен «ниже пояса» — всему этому мешает и общее впечатление смазывает.

Кстати, название книги «Колдун и Кристалл» не особо соответствует её содержанию. Кристалл там есть — и довольно много. А вот колдун — я всё ждал, когда же он появится. И, когда уже надежда на появление колдуна умерла, а я к тому моменту дочитывал последние страниц 50 книги — «Дамы и Господа! На сцене цирка — Колдун!» Почтенная публика рукоплещет и в воздух чепчики бросает. А книга тем временем практически кончилась. А история молодого Роланда и Сюзан — кончилась еще раньше. И мы уже «вынырнули» снова в то время, где Роланд закончил свой рассказ у костра о «годах молодых» и снова ведет свой ка-тет к Темной Башне. В общем, появление Колдуна — как черт из коробки — видимо, такая «затравка» для следующей книги.

Общее впечатление — книгу прочитать стоит. Мир Роланда раскрывается шире, мы узнаём многое о его стрелках-друзьях, атмосфера «параллельной» Америки времен Дикого Запада передана живо и зримо. Персонажи, как нередко у Кинга — «черно-белые», долго гадать не придется, кто тут «плохие парни», а кто — «рыцари на белом коне». Но таковы законы жанра. И Кинг тут попал в десятку.

Рассказ «на троечку». По пятибалльной если. Знаете, раньше в разных журналах-газетах на последней странице публиковали какой-нибудь фельетон. Незамысловатый такой, легкий. Прочитал — улыбнулся — и забыл. Вот и в этом сборнике — последний рассказ вроде того самого фельетона. Еще одна интерпретация расхожего сюжета про перволюдей — Адама и Еву. Читается легко. Глубокого смысла нет. Все на поверхности. Все скромненько и со вкусом. Автор, наверное, для разминки это сочинила. В виде упражнения.

Очень атмосферная вещь. Читается легко, хороший авторский язык делает своё дело. Трое землян летят двадцать лет в корабле. Изначально четверо, но один погиб, своей смертью, от сердца, что называется. Сразу ставится мысленная заметка — ага, этот полёт сам по себе уже не сахар. Экипажу приходится бодрствовать и преодолевать классические прелести многолетнего перелёта в замкнутом пространстве и ограниченном коллективе. К тому же неясно, будет ли достигнута цель спасательной экспедиции (а на деле это она самая и есть) — может оказаться, что и спасать уже некого. Полёт в неизвестность, в прямом смысле слова.

Финал рассказа понравился. Экипажу пришлось сделать выбор. И выбор оказался очень человеческим. Мало шансов (практически никаких) на успешное выполнение просьбы спасаемых. Осознание этого горького факта. И воистину, человеческая Надежда на какое-то чудо. А вдруг все-таки получится? И ради этой крохотной искры надежды, переходящей в самообман, стоит продолжать жить. Как знакомо, да?

Остаётся пожелать автору набраться побольше мастерства, т.к. в некоторых эпизодах рассказ смотрится несколько архаичным — и по образам «спасаемых» и по техническим деталям (если человечество смогло осуществить межзвездные перелеты, то почему до сих пор такие провалы в делах со связью, с передачей информации? Высадились на планету — и давай прослушивать эфир по радио).

Твердая восьмерка.

Гагарин — это не про Юрия Алексеевича. Это про посёлок колонистов. В целом мне рассказ понравился. Первая часть, с описанием развития земной цивилизации, с её неуёмными аппетитами по добыче нефти и прочего сырья — высший пилотаж. На нескольких страницах добротно описано все, что с нами происходит сейчас и что может произойти уже завтра — в плане техногенного развития с постоянно возрастающими темпами потребления энергии. Международные корпорации, их конкурентная борьба, изобретение нового способа добычи нефти и оживления старых, исчерпавших себя месторождений — всё выписано логично, умело, и этому трудно не поверить. Вторая часть — с попытками выяснить, почему молчит Гагарин и финальной развязкой — тоже, в лучших традициях спецслужбово-спецназовских боевиков. Читалось с интересом и напряжением. Люблю рассказы, где фантастический лишь антураж — а происходит, в общем-то, все то же самое нам хорошо знакомое — делёж сфер влияния, борьба за власть, ресурсы и умы. Люди и в космосе остались теми же людьми. И это не плохо, и не хорошо. Это данность, и автор мастерски её передал.

Рассказ пришлось прочитать два раза. Второй раз — чтобы врубиться в мысли/чувства инопланетянина-аборигена и до конца понять, что же произошло с землянином-охотником. И вот эти вставки в текст больше всего раздражали. Написаны они, как ни странно, одновременно примитивно и в то же время вычурно. За уши притянуты персонажи из «Маугли» Киплинга. Для чего, спрашивается? Как мог инопланетный коллективный разум, тем более в только еще начальной стадии формирования, оперировать литературными образами сугубо человеческого знания? При чтении всего рассказа в целом возникла устойчивая ассоциация с фильмом «Чужой/Чужие», а также с хайнлайновскими «Кукловодами». Разница, на мой взгляд, оказалась непринципиальна. Авторы накрутили вокруг стандартной, в общем-то, идеи о вторжении чужих посредством человека-носителя кучу биологических подробностей из теории размножения живых организмов, в частности, дафний. И разобраться со всеми этими партогенезами, дихотомиями, морфологическими и фенотипическими способами определения пола читателю- небиологу будет ой как непросто. Автор, дорогой, если хотите донести до читателя научное знание в популярной форме НФ, то делайте, пожалуйста, это проще, доступнее, интереснее и — следовательно — талантливее. Иначе текст начинает восприниматься ребусом, где мысль осталась не расшифрованной, и появляется подозрение, что автор и сам чётко не понимал, что же он хочет сказать, именно в деталях. Это как раз тот случай, где в них скрылся дьявол и у читателя (в моём лице) вызвал как минимум дискомфорт от текста.

Присоединюсь к отзыву-диагнозу Zangezi. Автор крайне невежественно описывает «замещение» разума Белой Мышки разумом иск.ина. Вот что имеем: разум Мышки-человека бал захвачен вторгшимся разумом особи, «части роя». И дабы не дать волю агрессору, цитирую — «Он не мог управлять телом, в которое попал, потому что сознание Мышки было изолировано вместе с ним. ...её Зверь был заперт, словно в клетке.» В общем разум человека-Мышки и захватчика взаимно заблокированы, а телом управляет некий наночип, приживленный к мозговым нейронам. Хм... Ладно, едем дальше. Снова авторский текст: «... я встроила в свою энпешку (наночип) искусственный интеллект, управляющий моим телом, пока я сплю. Знаете, очень удобно — спишь, а твоё тело в это время выполняет то, что ему приказали.» Вот сказанул так сказанул! Автор, ты задавался вопросом, как работает центральная нервная система человека? Ты сам перечитывал что написал? Если «родной» разум изолирован от всех рецепторов организма, а в тексте прямо об этом говорится («я успела перевести энпешку на автономный режим и заперла его (захватчика-роевика) в своём сознании вместе с собой, отключив все рецепторы.»), так вот — если разум отключен от рецепторов, то неважно, «пока я сплю», или «не сплю». Разума считай что нет вовсе, он «вещь в себе». Но у автора разум Мышки докрикивается каким-то ментальным способом до разума главного героя — «Спасите меня!». Хочется спросить: ты кому там кричишь, пусть даже ментально? Откуда знаешь о присутствии собеседника, если изолирован? Или кричишь постоянно, просто в пространство? Странный персонаж эта Мышка — полу-зомби, полу-киборг, но по тексту — везде ведёт себя как человек, разговаривает, удивляется и даже переживает за главного героя, когда он решается броситься в зубастую пасть.

Ну и ГГ тоже хорош. Мало того, что у него в голове сидят 2 личности — он сам и Зверь (роевик), так в финале рассказа он подселяет к себе в мозг ещё (сотни, тысячи, миллионы? — «чужих сознаний было много. Очень много») кучу чужих. Как? Да просто — он их позвал, и они пришли. Из разных мест планеты и мгновенно. Шикарный канал связи, заметим. И мозг необъятной ёмкости, чтобы всех их вместить, не особо напрягаясь. Как несколько пар носков в чемодан упаковать для перевозки. А что, нормально. Перевезти на другую планету, и там разгрузиться — делов то..

После такой развесистой клюквы хочется вслед за Белой Мышкой закричать: «Спасите меня!». Мой мозг не выдержит даже кратковременного подселения авторского разума, и даже в объёме одного этого рассказа!

Мастерски сделанная вещь! Немногие из рассказов сборника «Земля 2.0» могут похвастаться качественным литературным языком, интересным увлекательным сюжетом и гуманистической «подкладкой» одновременно. Шикарная, (хотя и немудрёная, в смысле оригинальности завязки) история о шайке космических сорви-голов, устроивших себе вынужденную авиа-? нет, космо- что ли, катастрофу с последующей полу-«робинзонадой». Дальше сюжет пересказывать не стану, ибо исчезнет вся прелесть знакомства с рассказом для тех, кто его ещё не читал. Для себя поставил «зарубку» в памяти на имя автора. Теперь есть сильное желание поискать и почитать другие его вещи. Автору — большое спасибо!

Всегда радует, когда удается ассоциировать происходящее в рассказе с моментами из собственной жизни. Классная это штука — «эффект узнавания». По моему мнению, хорошая фантастика — это не про звездолеты и про другие планеты, а про людей. Кто-то из знаменитых уже высказывал эту мысль — полностью солидарен.

Вот так и здесь: история отца и 13-летней дочери, марсианских колонизаторов. В сборнике «Земля 2.0» почти все истории в первой части книги — про колонизацию Марса. Отец, любящий свою дочь и дочь, не по годам развитая — акселерация, всё полностью в духе нашего времени. Живут в куполе, как принято. А за пределами купола — множество опасностей, тоже как водится. Хорошо выписаны чувства и переживания отца, беспокоящегося за дочь. И боязнь потерять доверие подростка, если включить режим «не пущать», и одновременно — опасения дать излишнюю свободу, когда любая неосторожность может обернуться бедой. Психология а рассказе подана на уровне.

Что еще понравилось — хорошие фантастические допущения. Оригинальное марсианское живое существо — на свойствах которого и построена интрига рассказа. Но самое главное — рассказ про людей. Поставлю 8 баллов.

А мне не понравилось. Много слов и мало смысла. На научную фантастику не тянет вообще. Этакий литературный трэш. Герои рассказа, похоже, вообще ни во что не ставят ценность собственной жизни. И им это каким-то необъяснимым чудом сходит с рук. Ни у Сирот, ни у табуларассеров нет никакой разумной цели. Просто передвигаются по Марсу туда-сюда, оставляя после себя трупы в могилах. Одни только поселенцы делом заняты — терраформированием, почему-то в рассказе забавно называемым «терраРЕформированием». Не мой текст, совершенно.

Давно не попадалось настолько хорошо проработанного и качественно написанного рассказа. Авторский язык лёгок, повествование льется плавно, как полноводная река. Отличный язык, мастерский стиль хорошего рассказчика. От литературных достоинств рассказа получаешь удовольствие в чистом виде — от первой до последней страницы. Нет ни затянутостей, ни провисаний сюжета. Динамика повествования — в лучших традициях классических рассказов, вспомнились Конан Дойль, Гилберт К. Честертон и Дэн Симмонс, первая часть «Гиперион».

И сюжет этому способствует — действие рассказа начинается как приключенческий роман, где 9 миссионеров-святых отцов летят на Марс, чтобы выяснить природу происшедшего там (чуда, анти-катаклизма,научного терраформирования?). Продолжается история как робинзонада, в духе « Таинственного острова» Жюля Верна, увлекательно, чёрт возьми, продолжается! А дальше — перед нами уже детектив, не зря автор устами одного из героев цитирует стишок про десятерых негритят. Атмосфера напряженности и опасности не отпускает ни на минуту, до самой развязки. И концовка — вполне соответствует мировоззрению главного героя, одного из монахов, от лица которого и ведется рассказ. И ему сопереживаешь по-настоящему. Максим Хорсун — спасибо за живых, психологически выпуклых героев, каждый — со своим лицом, душой, свойственными только ему мотивами и поступками. Отличный рассказ! Пока что лучшее, что успел прочитать из сборника «Земля 2.0».

Может я чего не понял — но рассказ показался откровенно слабым. Идея с говорящей пылью на Марсе вызвала ассоциацию с «Солярисом» Лема. И сразу — рассказ стал восприниматься как что-то вторичное. Интрига авторами создана, завязка могла бы вывести к интересным последствиям. А получилось что-то трафаретное, лозунговое. Мол, «все люди — братья», даже если они марсиане и земляне. Такое солнечно-системное братство. Удивили и некоторые логические неувязки. Например, ни с того ни с сего ксенофобия главного героя по отношению к марсианам, о которой не единожды говорится в разных эпизодах вдруг трансформируется в полное приятие и обожание марсиан. И не показано, с чего бы. Из интересной (хоть и обыгранной раньше в других НФ-произведениях) идеи можно было «выжать» что-то более оригинальное, имхо.

Отличный рассказ. О том, как непросто быть иным. О том, что, слава богу, среди людей всегда найдется один на миллион человек, не желающий погружаться в прелести общества потребления. От природы способный и умный . Об опасностях деградации человечества, происходящей не когда-то там, а уже сейчас. О том, что настоящая жизнь — это умение и желание думать своей головой, самому принимать решения и самому же их проводить в жизнь. Да, всё вокруг автоматизировано, включая людей, техника подстрахует, обеспечит и поможет. Но человек на то и человек, что выбор делает сам: быть ему разумным придатком машин или быть самим собой. Отличный язык рассказа, динамичный стиль и яркие, поэтические образы — всё вместе заслуживает высокой оценки. Прочитайте — не пожалеете!

Рассказ оставил двоякое впечатление. Вот «солдат домой вернулся», искалеченный физически и духовно войной. Дома его ждёт девушка (жена, вроде как — прямо об этом нигде не говорится, но подразумевается). Всё повествование ведётся от лица этой женщины, в форме дневника. А любимый уже совсем не тот, что уходил на войну — нервный стал, неулыбчивый, неразговорчивый, и к тому же ещё и агрессивный, как выяснилось. И вот она его такого терпит, потому что любит. И постепенно, как сама признаётся, забывает, каким он был. Но, как выяснилось — не так уж и забывает, раз предпринимает в конце рассказа решительный шаг. И вот тут первая неувязка — вроде привыкла к нему такому «злому», ан нет — не привыкла. Ну да ладно, так бывает. А о чем рассказ? О женской любви, вроде как, всё терпящей и прощающей. До поры до времени. Концовка мне показалась смазанной. Драматизм нагнетался, нагнетался, а закончилось всё почти «чинно-благородно». Как-то, извините, по-женски: утренняя каша, дом, семья, перспектива детей и прочие социальные льготы. Разве что солдат стал слабоумным от её решительных действий. Да, происходит это всё на Марсе, в колонии, ставшей самостоятельной и независимой от Земли. Двоякое впечатление — мне показалось, рассказ не имеет центральной темы, точнее тем затронуло много и вскользь — трудности колониальной жизни, война со злобными землянами (интересно, с чего бы вдруг земляне стали такими повально извергами — этого не поясняется), научная работа, биоимплантанты, ну и, наконец, отношения мужчины и женщины, искалеченные войной. В целом рассказ выглядит как зарисовка, набросок, как будто глава из романа. Если это авторский дебют — оценку 7 поставить можно.

Начало чтения книги проходило с изрядной долей скепсиса, унаследованного от первой части, «Стрелок». Если бы и здесь продолжалось бесконечное унылое странствие Роланда по его опустошённому миру, даже до середины вряд ли бы дочитал. Но, вуаля! Уважаемая публика: перед вами совсем другой коленкор, как говорят у нас в Одессе. Роланд три раза проникает в мир «почти современной» Америки. И вот Извлечение №1 — история Эдди, продвинутого наркомана. Кинг умудрился уже в этой 1/3 книги поработать в лучших традициях «крутого детектива», этакого мафиозного боевика. Читается влёт, взахлеб. И персонажи-то какие колоритные! Малость, правда, стереотипны — этакий итальяно «крестный отец» и его бандито-гангстерито-команда. Но выписано ярко, зримо. Как будто пролистываешь хороший комикс. Комиксы никогда особо не любил, но вот в таком исполнении начинаю понимать, в чем у них весь цимус :) . Не буду спойлерить и раскрывать сюжетные ходы, но Кинг удачным способом вводит/выводит Роланда в наш мир — и этот способ сам по себе дает дополнительную интригу к происходящему с героями.

Вторая часть, с Одеттой и Деттой Холмс — тоже не подкачала. Можно сказать, что Кинг слегка перебарщивает в выборе будущих попутчиков стрелка. Это, мягко выражаясь, не совсем обычные люди, каких на улице города встретишь десяток в каждую минуту. Подумалось — почему бы было не взять просто «маленького человека», какого-нибудь офисного клерка, и пусть бы Стрелок с ним замутил своё Предназначение. Но автор верен себе и не вторгается на чужое поле — проблемы «маленького человека» оставляя русской классической литературе. Выбрав таких необычных персонажей в компанию Стрелка, Кинг заваривает кашу погуще, сдабривая её катализатором дополнительного читательского интереса. И это, по-моему, оправдывается!

Резюме: после первой книги, «Извлечение троих» на порядок лучше — и по стилю, и по сюжету. Не пожалел, что поверил автору и решился продолжить чтение цикла.

Переходим к «Бесплодным Землям», оставляя второй книге заслуженные 9 баллов.

Дочитал книгу. Закрыл. Крепко думаю, начинать ли следующую, «Извлечение троих». Дело в том, что как самостоятельный роман, «Стрелок» ценности никакой не представляет. Абсолютно, имхо. Всё это длинный-длинный пролог к истории, которая будет рассказана позже, в других книгах. А пока это — заготовка, болванка. Расстановка вех и указателей. Как прорисовка пунктиром некоторых линий будущей картины, создание эскиза. И вот по эскизу как раз трудно понять, нравится или нет будущая картина, поскольку картины-то ещё и нет.

Из того, что понравилось и зацепило — части, где Стрелок вспоминает своё детство и юношество. Тут атмосфера мира, образ города Гилеада переданы удачно, зримо. Их чувствуешь. А вот мир 'в настоящем времени', по которому Стрелок странствует в погоне за чёрным человеком передан совсем скупо и скудно. Какой-то он постапокалиптичный, этот мир, где почти нет людей. Мир детства и юности Стрелка — мир людей. С традициями, общественными законами, культурой какой-никакой (воспитание в школе стрелков, заканчивающееся поединком ученика и учителя). Где есть люди, мир живой, осязаемый. А где людей почти нет — какой-то безвкусный, как пепел от догоревшего костра. Одни только смутные пророчества оракула и чёрного человека, как ничем не подкреплённые обещания заезжего коммивояжера — мол, купите наш товар и будет вам от него счастье. Вот у читателя и возникает скептичная мысль — ой ли, будет? Отсюда и колебания — хочу ли продолжать знакомство с этим безжизненным миром? Но Кинг всё же затравку кинул, проверим и продолжим :) . Резюме: читать «Стрелка» как самостоятельный роман и не читать продолжения — не стоит, выйдет обидная трата времени. А читать вместе с продолжениями — невозможно сказать, стОит ли, пока не прочитаешь остальное в цикле. И не сформируется уже полное мнение о всём цикле. Авансом поставлю оценку 6.

М-да... Мужчину периодически рвет крольчонками. На первый взгляд — бред. После прочтения рассказа невольно задумался — не зря же показана цепь событий: вот этот мужчина жил прежде в другой квартире, где жизнь была попроще, не так строга. И крольчат ему удавалось пристроить к торговке зеленью на рынке. И она считала этого человека милым зоологом-кролиководом, или что-то вроде того. А теперь мужчина попал в другой дом, в другой «мир» — мир вещей, образцового порядка, где у каждой вещи есть раз и навсегда заведенное место. И сдвинутая на другой край стола стеклянная пепельница уже нарушает «гармонию», и вызывает внутреннее беспокойство главного героя. А его рвет крольчатами. И крольчата подрастают, везде лазают, грызут книги на полках, понемногу портят вещи и нарушают порядок. Пока их 10, мужчина кое-как справляется, может их контролировать, хотя «одновременно на виду не все, а только 7 или 8». А когда их становится 11 — контроль утерян. Капля переполнила чашу. Так и мы, со своими комплексами, чудачествами, особенностями характера, которые не хотим выводить на люди, с которыми сами справляемся « один-на-один», но которые мы даже любим и умиляемся (ведь крольчата такие милые, пушистые,да?) — вдруг, когда они выйдут наружу, в общество, должны их как-то «пристроить». Чтобы спокойно жить дальше. И хорошо, если обстановка вокруг и люди вокруг это принимают — как та зеленщица с рынка приняла кроликов. А если нет? Если вокруг царит безупречность, строгость и непоколебимость холодного мира вещей и чувств женщины, уехавшей в Париж? Тогда приходится со своими проблемами справляться самому и одному. Вот только рано или поздно силы кончаются, количество кроликов « зашкаливает» и выход остаётся, как в рассказе — единственный, через балкон...

Да простят меня любители и профессионалы (то бишь фанаты, к коим я не отношусь) саги «Песнь Льда и Огня», но оценка будет невысокой. По мне так, «Танец с драконами» и «Пир стервятников» могли бы быть в 4 раза короче, т.е. обе уместиться в одну книгу и стать от этого раз в 10 интереснее. По ходу чтения не раз поймал себя на мысли, что начало каждой книги, примерно 1/5 часть — интересно, динамично, цепляет, потом постепенно начинаются длинные-предлинные описания хождений героев туда-сюда, сюда-туда, описания что они ели-пили, в каком порядке подавались блюда на пирах/обедах/трапезах. Перечисления сотен вассалов, сателлитов, союзников, друзей-врагов-знакомых третье- и пяти-степенных персонажей (и их гербов/герадьдики/знамен и что на них изображено). И понимаешь, что герои эти один раз промелькнут в книге и сгинут, не оставив после себя ни памятных действий, ни событий, вообще ничего. И вот все это тянется и тянется — до последних страниц 50-ти в книге. Там снова действие оживляется, появляется какая-никакая интрига и книга заканчивается, оставляя читателя «на крючке», чтобы он пожелал бы прочитать следующую часть. Откровенное коммерческое варево. Первый раз заметил это еще в «Буре мечей» — там тоже середина книги безбожно затянута, и тоже кроме перемещений героев из одного замка в другой, из долины в лес, из леса к морю и т.д. — ничего не происходит. Насколько первая и вторая книги были интересны, настолько же «Танец с драконами» и «Пир стервятников» затянуты и скучны. Было желание (и не раз, к сожалению) бросить читать эту «мыльную оперу» и переключиться на что-то другое. Но — усилием воли продолжал, чтобы оставить этот рубеж все-таки пройденным. Жаль, Джордж, что законы современного рынка и прибыли оказались сильнее, чем законы мира Вестероса. Слабая 4-ка.

Вот и закончился удивительный сборник «Счастье — это тёплый звездолет». И то, что закончился этой повестью — по-своему символично. Такое получилось «до свидания» от автора. Спасибо составителям сборника. Повесть, как и многие другие вещи, с «грустинкой». Очень атмосферная и настроенческая. Не правда ли, многим из нас иногда хотелось пожить простой «патриархальной» жизнью — на природе, разводя кур и коз, ткать собственные ткани, готовить еду не из супермаркетов, а от своего же натурального хозяйства. Так сказать, убежать от каждодневной суеты, от круговерти дел в мир покоя и гармонии. Но повесть не об этом :) У героев есть совсем другая альтернатива — или жить вот так, «по-простому», и когда-то умереть или — уйти в Реку, влиться в общий поток бестелесных сознаний всего человечества и обрести бессмертие. Но жизнь это будет или нет — вот вопрос. Там — совершенная гармония, полная безмятежность, но обратного пути уже не будет. Поймал себя на мысли, что Джеймс Типтри ставит героям парадоксальный выбор — между спокойной «патриархальной» жизнью и ещё более спокойной жизнью в Вечности. Вроде бы между хорошим и очень хорошим, а выбор оказывается не так прост. Повесть небольшая, и автор филигранно затронул почти все «вечные» человеческие категории — жизнь и смерть, любовь, старость и молодость, мужское и женское. Перевод Доброхотовой-Майковой выше всяких похвал. Сама повесть и есть та самая медленная музыка — симфония добра, человечности, мира и гармонии. Редко встречается такое цельное, и такое душевное произведение. После таких вещей понимаешь, что день прожит не зря :). Одно из лучших в сборнике. Спасибо, Джеймс Типтри. И до свидания.

Вот и пришла пора передать приветы Роберту Шекли и Клиффорду Саймаку. В лучших традициях. Солнечный, лучезарный рассказ. «Когда на Землю наконец прилетел инопланетянин, он тут же, само собой, нарвался на хорошего человека». Не смог удержаться и не процитировать. И это только начало, первая ласточка, так сказать :) А ещё вы узнаете, чем, по мнению пришельца, вечно занимаются хорошие люди (в десятку попал, молодца!), какие отличительные особенности имеют жители Женевы и получите кучу удовольствия от ни разу не скучного сюжета и искрометного юмора. Про концовку рассказа промолчу — это просто нужно прочитать. Парадокс, но фейерверк, которого в рассказе не обнаружил шериф — всё-таки состоялся!

У вас когда-нибудь появлялась мысль: «Сесть бы сейчас в звездолет и улететь отсюда куда подальше в другую галактику и прожить там всю оставшуюся жизнь». Вот как раз этот рассказ и есть развернутая иллюстрация этой мысли. Только у них (неприметных женщин) всё пронзительнее и бесповоротнее. И у них получилось. Может оно для них и к лучшему.

Похоже, Джеймс Типтри становится одним из любимых моих авторов. Вроде бы очевидное утверждение «никто не обещал, что путь к истине будет лёгким», а вот поди ж ты — сделать из него отличный рассказ — не каждому дано. И как водится, тут как тут фирменная авторская черта — кристальная, физически ощутимая правдоподобность событий и чувств главного героя. Ему сопереживаешь, вместе с ним ползёшь по склону горы Кливорн, невольно вспоминаешь детски-пионерское «может там, за седьмым перевалом, вспыхнет свежий, как ветра глоток...». А оказывается, и неважно, что именно там «вспыхнет». Излюбленная тема автора — любое стоящее дело потому и стоящее, что ставкой становится всего-то навсего сама жизнь. Просто, по-честному, без прикрас. Любителям хеппи-эндов и тем, кого угнетают темы одиночества, непонятости «среди своих» и хрупкости человеческой жизни рассказ категорически противопоказан. Поневоле задумаешься — раз главный герой сделал свой выбор, могло ли всё кончится по другому?

Да, Джеймс Типтри не обманывает ожиданий. Рассказ (как и многие у этого замечательного автора) не совсем о том, о чём кажется вначале. А вначале — уже немолодой «отец-основатель» колонии землян на далёкой планете в очередной раз просит о помощи странного безмолвного аборигена-инопланетянина. И думаешь: ага, рассказ на тему Контакта. Потом, когда очередная беда грозит всей колонии гибелью, понимаешь — это не совсем про Контакт. Скорее это масштабное полотно сражения людей и «чужих» , описанное смачно, детально до реалистичности, этакая «Война миров» в миниатюре. Фантазии и умению автора погрузить читателя внутрь ситуации надо отдать должное — захватывает. И последняя страница даёт понять, что рассказ и не про Сражение. Одна из излюбленных тем автора — ценность человеческой жизни и смысл жизни, а заодно и смерти. Главный герой может спасти колонию ценой своей жизни — и для этого, казалось бы, не нужно делать абсолютно ничего. И в то же время — нужно совершить невозможное. Насколько мы свободны в своих желаниях, когда на кону собственная жизнь? Есть о чём задуматься, рассказ того стоит!

Сильный и по-хорошему безжалостный рассказ. Изюминка — по-новому обыгранное знаменитое клише «ищите женщину». Вот спецслужбы и ищут, почем зря. Фишка многих рассказов Джеймса Типтри — второй (а то и третий) смысловой уровень. Если считывать смысл «в лоб», как написано — то восприятие будет «про галлюцинации и бред человека, зараженного смертоносной инфекцией». А рассказ много глубже. Спасибо bvelvet за смачный штрих — что доктора зовут в оригинале C.Ain — ещё одна «вкусная» деталь, к сожалению, не отраженная в русском переводе. По ходу чтения рассказов Типтри понимаешь, что там каждое слово — на своём месте, нет ни одного лишнего, и ни одного нельзя выкинуть или «вырезать» — иначе потеряется , либо не раскроется полностью весь смысл рассказа. За что и люблю как этот рассказ, так и остальные у автора — можно перечитывать сразу же, возвращаясь к некоторым предложениям — продлевая чудесное послевкусие текста и смысла, как послевкусие от хорошего вина.

Хороший рассказ. Автор показывает жизнь обычного американского парня — с детских лет и до молодости, которая частично совпала со службой в армии. Фантастики в рассказе — только последние полстраницы. Но именно ради них и написано всё остальное! Сразу же по прочтении снова взял и бегло просмотрел весь рассказ заново — чтобы не упустить ни одной мельчайшей детали, которые становятся понятны не сразу, не «с ходу» при первом чтении. Рассказ психологичен, по сути он — о человеческом одиночестве. И концовка рассказа может быть понята двояко — или как хэппи-энд с возвращением к «своим», или — если ещё чуть подумать — как предсмертное видЕние, агонию умирающего разума. В таком понимании — рассказ глубоко трагичен. О том как мы живём, чужие среди чужих. Искренне, очень прямо и честно.

Рассказ 1969 года и сегодня читается на «ура». Джеймс Типтри с потрясающей фантазией и с большим юмором описывает « идиллические будни» главного распорядителя Планеты Состязаний, который по происхождению — землянин. Круговорот событий, комичных, а порой опасных захватывает с первой страницы — и всё вокруг спорта, соревнований, вокруг пёстрого разнообразия всевозможных его представителей, инопланетян. Но Типтри бы не был Типтри, если бы «развлекаловкой» всё и ограничилось. И вот тут поневоле вспомнишь сегодняшние Олимпийские игры, и то, как идёт борьба за «честь мундира» у главного героя рассказа — МОКу хороший пример для подражания. Да, было время, когда в США принципы равноправия и честности в спорте не были пустым звуком, а тем более — средством для манипуляций. Джеймс Типтри просто виртуозно напомнил нам о гордости, честности, трудолюбии, наконец — с юмором, на одном дыхании... Рассказ закончился, и пошло «генерирование мысли» — обожаю такие рассказы, заставляющие подумать. Еще одно спасибо, Джеймс Типтри, низкий поклон тебе, Алиса Шелдон. 10 баллов.

Это шедевр! Сначала, глядя на название рассказа, ожидаешь чего-то романтичного, уютного, в духе Брэдбери, может быть. Начинаешь чтение — попадаешь в мир, похожий на «Космический госпиталь» Уайта, с примесью Саймака и Шекли, но — свой собственный. Это наслаждение, ребята — Джеймс Типтри, я тебя люблю — благо что ты Алиса Шелдон — и женщина. Такой редкий калейдоскоп с тонкой иронией, с «раздолбайским» юмором и атмосферой, и с такими колоритными членами экипажа, каждый — красавчик. А капитан с его акцентом — предыдущий отзыв уже имел место его цитировать :) Но это только первая часть рассказа — описание «зоопарка» , то бишь команды космического патрульного корабля. И как новичок-землянин, сын прославленного галактического флотоводца-адмирала в нём адаптируется. А дальше — больше — есть интрига с космическими пиратами, с заговором — почти что с бунтом — на корабле. И апогей рассказа — триумф солидарности, дружбы и такой сплоченности экипажа против общей опасности — уже с другой стороны, не от «космических пиратов» — это многого стоит! Глоток — да еще какой! — свежего воздуха и оптимизма, глоток счастья из заголовка рассказа. Спасибо, Джеймс Типтри-младший, спасибо, Алиса Шелдон! Высший балл.

Интересное впечатление получилось от романа, такое редко бывает. Начать с того, что роман заявлен как фантастический. На самом деле — вся первая часть романа, а это примерно 3/4 общего объема — сугубо реалистичекая, или, как было принято говорить в не столь далекие времена — приключенческая. И, как оказалось — она же и лучшая часть романа. Странное впечатление. Прашкевича я читал совсем ничего, эта вещь — всего лишь вторая после «Кормчей книги», но такое ощущение, что как только автор начинает писать «фантастику» — тут-то и провал. Тут-то получается и неубедительно, и герои какие-то надуманные, и заняты они непонятно чем — какие-то Тайные Советы, Старые Базы, бог знает что еще. Лишь намеченные, но совершенно нераскрытые элементы будущего, элементы общественного устройства. Спрашивается — зачем это было делать так скупо? Но вернусь к первой части романа. Вот тут — браво! Главный герой — русский моряк Семён — живой, смачно выписанный, с характером, со своими страхами, с желаниями, с любовью и друзьями. И написано интересно, читаешь, не отрываясь. Великолепно подана историческая часть — этакая неотъемлемая «составляющая» жизни Семена: Цусимское сражение, революция и гражданская война, коллективизация, и т.д. вплоть до Великой Отечественной. За первую часть автору — огромное спасибо.

И — хороша концовка романа. Сначала показалось — трагична. Потом понял — то, что надо. И Семен получил, наконец, то, чего хотел и к чему стремился всю жизнь. Не буду раскрывать интриги — скажу только, что роман прочитать стОит. Не пожалеете. А кому-то, может быть и вторая часть тоже понравится :)

Аннотация в книге обещала захватывающее и интересное чтение. Но — сам роман не оправдал ожиданий. Общее впечатление — как-то вычурно и бессвязно. Вроде бы ожидалось «масштабное описание будущего человечества», «футурологическое полотно» и т.д. Оказалось — да, описания есть, но и всего лишь. Весь роман — практически одно и то же повторяющееся описание, напичканное некими сущностями из далекого и очень далекого будущего: МЭМ, Толкователи, космониты, биосинты и т.д. Действия в романе практически нет. Задумка интересная — роман построен так, что каждая глава описывает конкретный этап жизни Человечества. Но такое ощущение, что сам автор описывает то, чего не знает или не понимает. Как будто он, человек из сегодняшнего дня ненадолго заглянул в этот далекий этап жизни человечества, быстро-быстро нахватался вершков, начитался новостей из «газет» и просто транслирует это в своем пересказе, не особо разобравшись, что к чему. Поэтому читать неинтересно. Порадовала последняя глава — рассказ про студента-историка, сделавшего свое личное открытие, история из XX века. Вот тут читать интересно, герои живые, настоящие. Главному герою сопереживаешь, невольно хочешь ему помочь. Он живой. В отличие от остальных глав романа, где выведенные герои — и не герои вовсе, а так, персонажи, дурилки картонные. Порой и не поймешь — животное это, человек или нечто квази-биологическое. Во время чтения невольно вспомнилась эпическая картина будущего человечества, описанная Олафом Стэплдоном в «Последних и первых людях» и в «Создателе звезд». И, к сожалению, не в пользу Геннадия Прашкевича. Там тоже автор прогнозирует развитие человечества и рисует картину и 22, и 34, и 40-50 веков человечества, и еще дальше. Но там это сделано и интереснее, и масштабнее, и главное — автору веришь. А «Кормчая книга», по-моему — совсем не удалась. Поэтому всего лишь 4 балла.

Роман захватывает с первых страниц и не отпускает до самого конца. Великолепно передана атмосфера старой доброй готической Англии. Мрачная Чаттерхэмская тюрьма, её зловещее, почти средневековое прошлое, когда казненных преступников не хоронили, как полагается, а сбрасывали в колодец, тут же, на территории тюрьмы. Очень яркие «экскурсы в прошлое», описывающие события из жизни прошлых смотрителей тюрьмы — предков последнего в роду, Мартина Старберта. Персонажи выписаны «как живые» , что доктор Фелл ( читай — Шерлок Холмс по Д.Д.Карру ), что третьестепенный дворецкий Бадж, который в конце романа из пешки превращается если не в ферзя, то в «башню», как минимум. Детективная интрига — тоже на уровне! Один из ключей к разгадке преступления автором подан так, что он вполне доступен читателю, обладающему эрудицией. Мне ключик раскусить удалось, хотя выйти на преступника — нет. В общем, роман замечательный, рекомендуется к чтению, особенно любителям «готики» и классического детектива в стиле сэра Артура Конан Дойля.

Роман, на мой взгляд, слабоват. Начало очень хорошее, есть завязка, интрига, сразу выведен «на сцену» колоритный главный герой — демон. Он, пожалуй, и остаётся на протяжении всего романа единственным положительным героем, которому симпатизируешь. Вот он попал в мир людей, вот начались его приключения. Первые 2-3 главы — захватывают. Но к середине романа, и до самого конца — кажется, что автор не знает, чем занять главного героя, как поместить его в действительно интересные события. Все эти людские военные походы, обилие второстепенных и третьестепенных лиц, мелких людских военачальников с их такими же мелкими амбициями — вот и всё. Кажется, скучно не только читателю, но и самому демону, даром что он носится туда-сюда с постоянными поручениями. Но изюминка все же есть — упомянутый взгляд на людей «как бы со стороны». Мне показалось — это единственная причина, из-за которой можно считать книгу прочитанной не зря.

Роман поначалу шел тяжеловато. Немного напрягало обилие имен второ- и третьестепенных персонажей и названий мест, к повествованию особо не относящихся. К середине романа пошло более резво — и так до конца. Вещь сделана хорошо, чувствуется профессиональная рука мастера — Лиона Спрег де Кампа. Перевод С.Папикяна, в котором читал — тоже очень не плох. Что понравилось — своеобразная «литературная изюминка» — это как построена речь местных, кришнаитских, персонажей.

Например, зацените:«До всех вас, без сомнения, тревожные доходят слухи по кваатскому вопросу. Роятся слухи эти, как чибдены над трупом смрадным, и всем должно быть ясно, что созвали вас как раз в связи с сей мрачною угрозой. Не стану вас обманывать — так оно и есть. И хоть я лишь простой солдат, а не оратор, попробую я все же изложить, прощенья испросив за скупость слога, как обстоят дела. В нескольких словах». Это речь капитана — командира роты, перед строем. И так по всему тексту — речь местных персонажей — привет Вильяму, нашему, Шекспиру :).

А что касается сюжета и идейного содержания — роман представляет собой просто хорошую приключенческую фантастику. Без особой философской и социальной глубины. Есть несколько мест, которые затягивают и не отпускают — как упомянутая дуэль между Феллоном и Кордаком, или история с «гладиаторскими боями» диких животных, героем которых поневоле стал Феллон. Твердая «четверка» по пятибалльной шкале.

Люблю трезвый взгляд на религиозные догмы, молодец Гарри! Жаль, что он сам уже примкнул к тому удивительному и славному сообществу, о котором пишет. Отличный рассказ!

Прекрасный рассказ! Присоединюсь к вышестоящему отзыву — тональность и атмосфера рассказа очень проникновенная. Чувствуется личное отношение автора к Джеку Уильямсону, которое передается и читателю. Рассказа чем-то напоминает лучшие рассказы Брэдбери.