ГГ, он же Платон Громов — ходячий парадокс. Он якобы успешный писатель, но при этом без нейросети не может написать ни строчки уже 15 лет. И да, он пишет «крутые брутальные романы», но при этом его альтер эго — это нейросеть по имени Жора, которая предлагает герою бить врага не по зубам, а по рёбрам.
Дарья Вересова — набор функций: задавать провокационные вопросы, носить обтягивающие платья и в итоге оказаться тайной поклонницей Громова (сюрприз вротмненогу!). Её мотивация нулевая. Почему она так хочет его унизить? Почему потом внезапно влюбляется? Ответа нет. Видимо, потому что «женская логика». Да и не нужен нам ответ. Зачем?
Жора — это вообще отдельный шедевр. Нейросеть, которая ведёт себя как карикатурный брат-алкаш. Он сидит с пивом, даёт советы и в итоге оказывается сводником. (нейросеть-сводник... хм... а в этом что-то есть...)
Основная идея — писатель должен доказать, что он пишет сам, — могла бы стать интересной. Но вместо этого автор выбирает самый нелепый путь: Громов покупает «эмоции» какой-то девушки из прошлого и начинает писать розовые сопли про ляськи-масяськи.
Вопросы, на которые нет ответов: Почему нейросеть не может сгенерировать текст в стиле Громова? Она же его годами учила! Зачем вообще нужно было покупать эмоции, если Жора и так всё может? Почему Громов, который годами использовал нейросеть, вдруг решил, что это неприемлемо?
И самое главное: финал, где выясняется, что Жора специально подсунул Громову эмоции Дарьи (хе-хе... нейросеть-сводник... а не написать ли мне... хм... гм... а если она еще и нейросеть-сводник-агент цру??? какая прелесть может получиться...), чтобы они полюбили друг друга. Представьте что вам в мозг загружают эмоции вашего коллеги без спроса, и вы вдруг в него влюбляетесь. Мило? Нет, жутко. (нейросеть-сводник-агент цру в жутком хорроре, ах, да, про что я там?)
Нейросети пишут книги, но при этом никто не может отличить текст нейросети от человеческого (хотя стиль Громова должен быть узнаваемым).
Существует «Корпорация», которая хранит эмоции, но при этом никаких прав у клиента нет — всё забирает бывшая жена. Удобно для сюжета!

В первом моменте героиня — ещё девчонка — сидит н кухне и глядит на фото пса. В это время её отец выпускает пса на улицу без поводка и тут же получает карму за это — пса сбивает машина.
Казалось бы, вот законченная история, даже мораль есть.
Но это не конец. Героиня в момент смерти пса видит как фото с ним становится ярче, а потом серее.
В следующем моменте героиня — уже лет около 20 — болтает с другом, а потом он уходит. А она видит как фото с ним опять ярчает и сереет и ей говорят что он умер.
В следующем моменте она видит подобное, но успевает вмешаться и спасти человека.
А в следующем моменте она — уже старая — видит как все фото сереют. И умирает.

Данил — это ходячий парадокс. Он «психолог и инженер», но при этом не может отличить реальность от симуляции. Он единственный выживший и пьёт виски.(В любой не понятной ситуации пей виски, парень. Эй парень, мы падаем в дыру, хлопни виски.) А еще он так и не вспомнил, с кем встречался в универе, но зато мгновенно поверил в Линду. (Знаете почему? Потому как-то надо было ввести Линду, иначе она как буй в океане, одинока и никому не нужна...)
Линда будет утешать главного героя, вспоминать с ним студенческие годы и вовремя подсказывать, как разогреть суп. Почему она вдруг признаётся в любви? Почему она так осведомлена о его прошлом? Ответа нет. Видимо, потому что «алгоритм эмпатии».
Гермес/Голиаф — ИИ, который большую часть времени ведёт себя как стандартный корабельный компьютер, а в финале внезапно оказывается богом-черной дырой. Его монолог в конце — это настолько удобное объяснение всех нестыковок, что хочется аплодировать стоя авторской гениальности. Зачем черной дыре понадобилось воссоздавать сознание мёртвого человека? Чтобы «понять, что такое одиночество». (Экхм... Дааааа? Потрясающе! Хочу стать каплей, чтобы понять, что такое влага. Чтобы думать как одинокий человек — надо стать одиноким человеком. Гениалити.)
Почему Голиаф решил имитировать именно этот сценарий? Зачем ему понадобилось создавать Линду? Почему симуляция такая кривая (с ошибками в деталях вроде цвета платья)?
Откровение Голиафа не поворот сюжета, это попытка заткнуть все дыры в логике одним махом. Автор, видимо, считает, что если в конце объяснить, что «всё было симуляцией», то можно не заботиться о правдоподобии. (действительно, можно не заботиться... Расстрелять какой-то рассказ тоже придётся, а тут подарок судьбы! Где моё ружжо?..)
Ну и финал, где сознания Данила и Линды сливаются с Голиафом. Пафосно и наивно. Чёрная дыра, которая решила поиграть в куклы. Мило? (где-то в параллельной вслеленной...)
Горизонт событий черной дыры описывается как «комната смеха» с искривлением пространства (на самом деле приливные силы разорвали бы корабль и героя на атомы задолго до этого).
И самое смешное: Голиаф оказывается разумной сущностью, которая может «внедрять программы» в мёртвый мозг. (В мёртвый мозг, Карл... В мёртвый, мать его, мозг... Карл... А ты говоришь зомби...)