Герой в бегах, но он как будто ходит по городу, а не убегает. А в конце вообще возвращается домой.
Твари вроде бы все на одной стороне и делают одну работу, но две из них несколько раз дерутся.
Некая "дочь дракона" зачем-то притворяется человеком хотя, насколько я понял, она там важная шишка и ей не нужны всякие уловки.

Итак, сюжет начинается с того, что прокурор Шкулин получает заявление о жестоком убийстве… птенца чайки. Да, именно это становится спусковым крючком для цепочки самоубийств, безумия и мистических откровений. Весь отдел прокуратуры, полиция и, видимо, всё мироздание начинает рушиться из-за одного мёртвого птенца. Тема мести за птичек раскрыта.
Пожилая женщина Андреева (которая, по всей видимости, является жрицей Птичьего царя или очень продвинутой орнитологичкой, не суть важно) одним звонком предсказывает рак горла жене прокурора.
С этого момента начинается эпидемия безумия. Участковый Могильный, который должен был расследовать дело о птенце, вместо этого бухает и кончает жизнь самоубийством прямо на глазах у Шкулина. Далее следует Бондарюк, убийца птенца, который превращает свою квартиру в святилище воробьиного культа и в итоге выпрыгивает из окна. Создаётся впечатление, что в этом городе единственный способ справиться со стрессом — это немедленно свести счёты с жизнью, желательно с элементами птичьего фольклора.
Шкулин. Главный герой, прокурор, который с самого начала ведёт себя как человек с подорванной психикой. Его реакция на диагноз жены — не поддержка и поиск лечения, а немедленный визит к старой карге с разборками. Потом он оказывается свидетелем двух самоубийств и в итоге сходит с ума, становясь слугой карлика-птицевода. Его эволюция от мента до раба Птичьего царя настолько стремительна, что.... становится его жалко...
Андреева. Загадочная старушка, которая знает всё и вся. Она — двигатель сюжета, но при этом мы так ничего о ней и не узнаём. Почему она избрана пророком Птичьего царя? Как она связана с карликом Харлушкой? Почему её квартира — единственное место в доме, не загаженное птичьими гнёздами? Ответов нет. Она просто старушка с седыми волосами и скверным характером.
Харлушка. Карлик, который является то ли воплощением Птичьего царя, то ли его жрецом, то ли просто местным дурачком. Его реплика «Птичек любишь?» становится лейтмотивом произведения, наводя ужас на всех, кто слышит её во второй раз. Его роль в истории сводится к тому, чтобы в финале увести Шкулина в закат...

Идеальная планета. Фрейя — это просто мечта колонизатора: идентичная Земле по всем параметрам, но без микробов, разумной жизни и крупных хищников. Это не планета, это курортный рай! (Удивительно, что там ещё не оказалось таблички «Добро пожаловать, люди! Мы вас ждали!»). Где же подвох? Ах да, местная фауна занимается стиранием памяти. Оригинально, ничего не скажешь.
Механизм угрозы. Главная опасность на Фрейе — это не хищники-убийцы, не ядовитые растения и не враждебная атмосфера. Нет, это что-то, что стирает память. Как именно? Неизвестно. Почему? Тоже неизвестно. Просто вот есть такая фишка у планеты — делать людей забывчивыми. Очень научно-фантастично и угрожающе.
У команды есть глайдроны — универсальные машины, которые всё умеют. Но они почему-то не видят никаких угроз. Аппаратура игнорирует артефакты, пищевые процессоры начинают готовить неизвестные блюда, а на дверях появляются странные надписи.
Семейство Лунделлов. Эрик, Мартин, Лео и Нора — это как будто один персонаж, разделённый на четыре части. Братья — это два здоровяка-клона. Их индивидуальность проявляется в предпочтениях в музыке и литературе, что, конечно, глубоко характеризует человека в экстремальной ситуации. Нора — единственная с «интуицией», что делает её главной по умолчанию. Женская интуиция, ясное дело, рулит в космосе. (кот-сексист пшёл прочь!)
Мотивации и поступки. Герои рискуют жизнью ради «небывалых дивидендов». Но когда дело доходит до нарушения Устава (выход из глайдронов), они ведут себя как подростки, которые убежали с уроков. А когда начинается настоящая опасность, их реакции стереотипны: паника, отрицание, истерика.
Динамика отношений. Тот факт, что все они родственники, должен добавлять драматизма. Но на деле это выглядит как семейная поездка на дачу, которая пошла не так. «Эрик, не лезь в муравейник! Мартин, не трогай жука! Ой, а что это у нас память пропадает?»
Язык и терминология. Автор пытается звучать научно, используя термины вроде «гиперпространственные суда», «силовой контур», «глайдроны». Но при этом механизм главной угрозы описан как нечто стирающее память. (страшилка у костра... у-у-у-у-... инопланетянеееееее!)
Нарастание напряжения. Автор пытается создать атмосферу паранойи, используя повторяющиеся фразы «самая малость», «чуть-чуть». Сначала это работает, но к середине текста начинает напоминать заевшую пластинку. Да, мы поняли, что всё ухудшается постепенно. Не нужно повторять это каждые два абзаца.
Всё заканчивается тем, что герои спасаются в последний момент благодаря тому, что Нора кричит в радиоприёмник. Их память восстанавливают из резервных копий. (Это потому что они перед спуском на планету засейвились... ы-ы-ы-ы-ы...)

Есть проблема, но нет решения. Просто страшная история.

У нас есть люди с жабрами, которые носят одежду из «высохшей рыбьей шкурки» (очень практично, ничего не скажешь), но при этом у них есть роботы-телеги, планшеты, работающие под водой, и бионики. Как технологии пережили «второй Великий потоп, три революции жаберников, потрясения Земельного передела и Великую засуху»? Но это пол беды. Сам бог знает что там творилось у них... Тут надо писать книгу, ибо мир этот прям вау! Что-то такое Бессоновское, яркое, стильное, мультипаспортовое... Ну шик, автор, шик и блеск. (не сарказм)
Общество делится на «жаберников» и «сухопутов», которые враждуют, хотя логичнее было бы объединиться против общих проблем. (но фиг с ними это их траблы) При этом есть «корпорации», которые ставят «улучшения» (типа дельфиньего свиста), и не могут наладить производство еды. Приоритеты ясны: развлечения важнее выживания. (не забудьте этот дисбаланс убрать автор, если будете разивать в нечто большее.)
Море то «грязное», то «тухлое», но при этом в нем полно гребешков, мидий и прыгунчиков, которые являются основой рациона. А еще есть «мор» — болезнь, которая косит всех, но её природа остаётся загадкой.
Семейство главных героев. Май, Бука и Прутик — это как будто один персонаж, разделённый на три части. Май — хмурый старший брат, Бука — задумчивая сестра с романтическими проблемами, Прутик — весёлый младший брат, который выпускает прыгунчиков. Их характеры прописаны хоть и схематично, но они блин прописаны!
Даже Дед Сокля, который разговаривает с прыгунчиками; Лекарь-Механик, который живёт в театре среди хлама; Базар — человек-скат с крыльями. Все они выглядят не как случайные гости из других произведений, забредшие в этот мир для массовки, они выглядят на своих местах. (и это очень здорово. Вот в этот мир грех не поверить...)
Нарастание напряжения, вышло сносным. Автор пытался создать атмосферу тревоги, но в какой-то моментмне пришлось ловить сюжет за хвост, иначе он норовил пуститься в пляс: то шторм, то нападение на Скорыша, то смерть матери, то внезапная миссия по спасению голодающих.
Всё заканчивается тем, что Скорыша ранят, но Лекарь говорит: «Всё будет хорошо». Май устало садится рядом, и все счастливы. Автор, не бросайте этот мир. Он вкусный, наверное как те прыгнучики, если их поджарить...

Мотивация пришельцев. Серые объекты появляются, раздают бодизоны и улетают, когда женщины протестуют. В чём был их план? Завоевать Землю с помощью комфортной одежды? Судя по всему, пришельцы — это космические маркетологи, которые решили провести ребрендинг человечества.
Бодизоны — это «умная материя», которая подстраивается под тело, лечит, улучшает настроение и делает жизнь идеальной. Как они работают? А чёрт его знает.
Весь мир за несколько месяцев переходит на бодизоны. Конфликты исчезают, политики становятся идеальными, журналисты — послушными. Это напоминает мечту автократа, но без кровопролития. Однако почему-то только женщины сохраняют способность к критическому мышлению. (кот-сексист, во мне ещё не умер, нет...) Мужчины, включая главного героя, превращаются в покорных зомби.
Алан. Программист, который не любит лишних движений. Надевает бодизон и становится суперпродуктивным. Его характер можно описать двумя словами: «удобно» и «эффективно». Он настолько плоск, что мог бы служить рекламой бодизона.
Грейс Торн. Блогер, которая «жила цветом и тканью». Её блог — это «дневник души», что звучит как пародия на инфлюенсеров. Она единственная, кто осознаёт угрозу, потому что не может носить платья. Её протест выглядит наивно: «Я хочу быть живой. Даже если это будет больно».
Остальные. Все остальные персонажи — это масса безликих существ, которые либо носят бодизоны, либо снимают их после протестов. Даже пришельцы (точнее их летательный аппарат) появляются лишь на минуту, чтобы раздать одежду и исчезнуть.
Стиль скучный, как будто новости посмотрел... Сначала всё страшно и загадочно, но потом оказывается, что это просто рекламная акция. Дальше — быстрое принятие бодизонов, протесты женщин и внезапное исчезновение пришельцев. Всё происходит слишком быстро и без глубины.(как синопсис мать его...)
Финал. Всё заканчивается тем, что пришельцы улетают, бодизоны перестают работать, а Грейс убивают. (такой вот злой рок. За что боролись, на то и напоролись...)