В этой рубрике мы станем публиковать статьи только о редких и коллекционных изданиях. Разумеется, для таких статей особое значение имеет визуальный ряд, поэтому просим авторов не забывать снабжать свои тексты иллюстрациями.
Иллюстрации к пушкинскому "Выстрелу" послевоенной поры. Мне показалось, что здесь интерес представляет не столько художественный уровень сталинских иллюстраторов, сколько вопросы воспроизведения картинок в книге. Во второй половине 1940-х гг. стало больше выходить массовых книг с иллюстрациями, но средний уровень качества картинок просел очень сильно. Эти полиграфические вопросы могут быть интересны коллекционерам.
1) Д.Шмаринов
а) Собрание сочинений 1949 года ("Повести Белкина" в третьем томе) и огромный томище "Избранного" 1959 года (с теми же иллюстрациями). Автор рисунков к "Выстрелу" — Д.Шмаринов. И с книгами, и с художником мы уже неоднократно встречались.
Трёхтомник 1949 г.Избранное 1959 г.
В этих сборниках — гравюры (на металле) по рисункам Шмаринова. Это самый неудачный способ воспроизведения авторской иллюстрации. Линия рисунка получается в гравюре очень чёткая. Но гравёр, даже если он мастер, в этом случае — совершенно лишний посредник. Авторскую индивидуальность рисунка он выхолащивает (по сути, он просто обводит авторский рисунок на металле).
б) Отдельное издание "Повестей Белкина" 1946 года. Этого издания у меня нет. Сканы будут из Интернета. Здесь уже какое-то тогдашнее примитивное фотомеханическое воспроизведение — посредник в виде гравёра исчез, но и качество воспроизведения ухудшилось.
Отдельное издание 1946 года
Встречалась мне у букиниста эта книга за ничтожную плату. Но я был тогда настолько измучен плохими изданиями рисунков Шмаринова (частенько их потом в 1950-е гг. печатали, с каждым разом всё хуже и хуже), что только бегло проглядел книгу и поскорее положил её обратно. Напрасно, конечно, там ведь был первый вариант иллюстраций, позднее изменённый. Коллекционеру истеричность не к лицу: коллекционер должен быть холоден, угрюм и нелюдим.
в) Ещё одно отдельное издание "Повестей Белкина" с иллюстрациями Шмаринова было в 1977 году. В этом издании к некоторым повестям рисунки изменены, но к "Выстрелу" — почти такие же, как в издании 1946 года. Здесь уже воспроизведение рисунков было на новом техническом уровне — ценой отказа от высокой печати. Качество воспроизведения иллюстраций в самых дешёвых изданиях в ту пору резко возросло — это был прорыв, а мы это воспринимаем как должное, забыв про убогие картинки 1940-х — 1950-х гг.
Отдельное издание 1977 года
Этот сборник у нас в первый раз, поэтому даю библиографическое описание из каталога-справочника.
Добавление к библиографии. Тираж 50 тыс. экз. Цена 75 коп. Книги на Фантлабе нет (подал заявку).
Теперь посмотрим картинки из этих изданий. В "Избранном" 1959 года — только заставка (и невыразительная концовка: пистолет и черешни, которые граф ел под выстрелом на первой дуэли). В трёхтомнике 1949 года — заставка и одна страничная иллюстрация. В отдельном издании 1946 года — заставка и две страничные иллюстрации. В издании 1977 года — тоже заставка и две страничные иллюстрации.
Сильвио на диване (заставка)
Сильвио упражняется в стрельбе в домашних условиях (Шерлок Холмс тоже в квартире будет из гораздо более мощного револьвера лупить). Одинаковые гравюры в двух сборниках. Картинка оказалась не по зубам гравёру. Качество ужасное.
Гравюры из сборников 1949 г. и 1959 г.
Вот та же заставка из отдельного издания 1946 года: получше, чем гравюра, но никакой чёткости нет.
Скан из Отдельного издания 1946 г.
И вот, наконец, заставка из издания 1977 года. Рисунок чуть изменён. Наверное, Шмаринов понял, что тёмный фон и мелкие детали вредят иллюстрации при её воспроизведении и упростил рисунок. И напрасно — в 1977 году полиграфия уже смогла бы справиться с воспроизведением первоначального варианта заставки.
Фото из отдельного издания 1977 г.
Замах шандалом
Драматичный эпизод. Необузданный гусар кидает в Сильвио подсвечник. А Сильвио вынужден будет это стерпеть, потому что бережёт свою жизнь для страшной мести. На картинке из издания 1946 года линии размыты. Представление о настоящем рисунке — только в издании 1977 года.
1946 год (Скан)1977 год (Фото)
Наслаждение местью
Обязательная сцена, образцово-добротно сделанная Шмариновым по композиции. Сильвио дождался, когда на звук выстрела прибежит жена графа, увидит, что в мужа целятся, и станет на коленях молить Сильвио о пощаде.
Для нас — отличный повод сравнить техники воспроизведения: гравюра по металлу, старый фотомеханический способ 1946 года (видимо, цинкография) и новый фото способ 1977 года.
Гравюра 1958 г.1946 год (Скан)1977 год (фото)
В гравюре — линия чётче (можно профиль Сильвио и жены графа рассмотреть). В оригинальном рисунке — богатство полутонов, объём. Но в издании 1946 года из-за посредственной техники воспроизведения весь рисунок смазан. И только в издании 1977 года получен удовлетворительный результат.
Тяжело было при старых фотомеханических способах воспроизводить такие реалистичные рисунки с обилием мелких деталей, как это было у Шмаринова. Надо было привлекать образцовые типографии (как, например, для шмариновских картинок к "Петру Первому"). А "Повестям Белкина" в 1940-х годах не повезло.
2) Л.Правдин
Издание 1949 года (Молотов — ныне Пермь)
Встречались с этой книгой в связи с "Египетскими ночами" и "Пиковой дамой".
Картинка к "Выстрелу" на шмуцтитуле. Выбрана традиционная мелодраматическая сцена. Техника — силуэты. На первый взгляд кажется, что эта техника проста: скрывает огрехи художника (мелких деталей ведь не надо рисовать, выражений лиц не видно). На самом деле, это беспощадная техника. Уровень задан очень высокий. Силуэты Правдина смотрятся топорно после силуэтов Гильмерсена и Свитальского. Но и воспроизводился силуэт без особых потерь для рисунка — так что, может быть, выбор техники был вынужденным.
3) Г.Веселов
Издание 1947 года (Ленинград).
Уже встречались с этой книгой в связи с "Пиковой дамой" — там были совершенно убитые рисунки. К "Выстрелу" получше — можно разобрать что нарисовано. Но здесь на качество особо внимание не обращаешь — содержание удивляет. Сильвио — центральный персонаж, и показан в минуты переживания испепеляющих страстей. Вот такие герои тогда в сталинских фильмах очами сверкали. Очень показательный штамп той эпохи.
Сильвио мечтает о местиСильвио отомщён
4) А.Ванециан
Моя первая (в коллекции) сталинская подарочная книга. Всё ещё под впечатлением нахожусь. На переплёте картинка, вручную вклеенная! До этого такого не видал. Внутри — иллюстрации, тоже вручную приклеенные ( страничные — аж на паспарту)! Вот это крафт! Помпезно, конечно, но и стильно. Ведь, действительно же, был стиль — сталинский послевоенный стиль московских высоток.
Книга была настолько парадной, что продавалась в футляре (у меня футляра нет — фото из Интернета).
С художником уже встречались (в связи с "Пиковой дамой"). С книгой встречаемся в первый раз, поэтому даю библиографическое описание из каталога-справочника.
Добавление к библиографии. Тираж 25 тыс. экз. Цена выдавлена только на задней крышке переплёта: 10 руб. 80 коп. по прейскуранту 1952 г. (что бы это значило, если книга 1950 года издания?). Ещё много мрачных загадок прячется на обложках сталинских книг.
Книга на Фантлабе будет представлена через год (заявку подал на днях).
Иллюстрации к "Выстрелу": заставка и страничная (обе печатались отдельно от текста и приклеены вручную, только заставка — в тексте, а страничная иллюстрация — на отдельной вклейке-паспарту). Заставка — Сильвио на диване, а страничная иллюстрация — Сильвио как измученный раб своей мести. Ванециан соединил мотивы Шмаринова (заставка) и Веселова (страничная иллюстрация).
В 2018 году иллюстрации Ванециана к "Повестям Белкина" были переизданы "Речью" в составе сборника (вместе с "Пиковой дамой" с иллюстрациями другого художника). Эта новая книга на Фантлабе есть: https://fantlab.ru/edition226852.
Вот старая и новая книги. Новая книга — небольшого камерного формата, что пригасило сталинскую помпезность рисунков. Качество воспроизведения рисунков в новой книге — выше всяких похвал (о работе с подлинниками не встречал упоминаний — наверное, возродили картинки современными компьютерными технологиями).
Сравним картинки в двух книгах (в новом издании картинки меньше, бумага белее, на фото новая книга наложена на старую).
Современная картинка безупречна: линии чётче, и по цветам сбалансирована. В издании 1950 года иллюстрации "четырёхцветные, выполнены цинкографией" — т.е. это фотомеханический способ. Наглядно видна пропасть, которая отделяет старинную "механику" от современной "цифры".
Глядя на фото, я бы отдал предпочтение новым иллюстрациям. Но при рассматривании "в живую" старые картинки всё равно производят более сильное впечатление — они как будто вручную раскрашены. Высокая печать даёт себя знать. Странно. Но, видать, магия старой книги зависит не только от чёткости картинки. Прощаешь этим книгам даже помпезность.
Недавно обсуждалась в колонке практика нумерованных изданий применительно к современной ситуации.
А вот как все было в 1920-х... Далее — несколько фрагментов из биографии Артура Мэйчена, написанной Джоном Госвортом в конце 1930-х. Они как раз посвящены "буму" лимитированных изданий в 1920-х и его быстрому прекращению. Причина расцвета и заката этой практики тоже станет ясна всем прочитавшим. Обложки и титульные листы некоторых изданий, о которых идет речь, воспроизводятся в тексте.
итак, "БУМ"
Обстоятельства переменились неожиданно — и просто потрясающе быстро. Едва начался 1922 год, все возможности чудесным образом воплотились в жизнь. Книжные коллекционеры и торговцы узнали о существовании Мэйчена, и он и его друзья получили необходимые средства; помехи и препятствия остались в прошлом.
Сначала Мэйчена завалили работой. В первую неделю января он вернул Секеру новую корректуру «Тайной славы», и через несколько дней после этого, к своему великому удивлению, услышал новости от Гарри Сперра. Сперр сообщил Мэйчену, что вместе с партнером, Свифтом, затеял книготорговый бизнес на Пэлл-Мэлл 123, намереваясь поставлять книги почти исключительно для американского книжного рынка. Сперр спрашивал, есть ли у Мэйчена какие-либо рукописи для продажи, поскольку, если таковые имеются, их можно реализовать с немалой выгодой.
Поздравив старого друга с началом предприятия и пожелав ему успеха и процветания,Мэйчен, в свою очередь, поинтересовался — собирались ли Сперр и Свифт выпускать какие-либо издания ограниченным тиражом? Они могут, если пожелают, переиздать «Хроники Клеменди». А вопрос о рукописи Мэйчен собирался обдумать в течение недели или около того. Он был занят; зашла речь о библиографии его изданных работ.
Дело, которым занялся Мэйчен, казалось очень срочным, хотя фактически все было не так. Генри Сэвидж и Генри Дэниэлсон, продавец книг с Чаринг-Кросс-роуд, предложили выпустить библиографию, потому что Сэвидж чувствовал, что время для нее пришло. План Сэвиджа состоял в том, что Дэниэлсон должен был собрать сведения обо всех изданиях и выпустить книгу под грифом своего магазина, в то время как сам Сэвидж должен был написать предисловие. Что касалось Мэйчена, ему предстояло подготовить два десятка страниц «Биографических и критических примечаний», по одному к каждому пункту библиографии. Сэвидж и Мэйчен часто виделись в последние месяцы. Мэйчен давал Сэвиджу советы, когда тот готовил биографию «Ричард Миддлтон: человек и его сочинения» (книга должна была выйти в том же году у Сесила Палмера), а Сэвидж представлял в различных фирмах интересы Мэйчена. В феврале, однако, план библиографии еще только рассматривался и «висел в воздухе», и вскоре Мэйчен смог со спокойной совести вернуться к обсуждению предложений Сперра. 18 января он написал старому другу о своих новостях и открытиях:
... Ты заметишь, что в рукописи «Хроник Клеменди» недостает четырех листов. Полагаю, что могу восстановить их, скопировав из печатной книги, не совершив мошенничества и не уменьшив ценности оригинала. Я нашел среди своих сочинений одну неопубликованную рукопись. Она носит название «Нефритовые орнаменты». Это собрание очень коротких рассказов, некоторые из них — странные». Я не планировал их публиковать; но я не имею никаких возражений против небольшого частного издания. Я отправлю тебе рукопись; посмотри, что ты об этом думаешь.
На следующий день Мэйчена ждал еще один небольшой сюрприз; мистер Ирвинг Дэвис из фирмы «Дэвис и Орайоли» уведомил его, что вместе с мистером Джоном Родкером готовит переиздание «Мемуаров» Казановы в двенадцати томах.
Дело было ясное. Вопрос о переиздании обсуждался предшествующей осенью, Генри Сэвидж представлял интересы Мэйчена и выступал от его имени на всех переговорах, но тогда стороны не пришли к решению. Письмо Дэвиса было первым серьезным предложением, которое получил Мэйчен.
Поскольку книга, конфиденциально напечатанная в 1894, была распродана, Дэвис считал, что она не охраняется авторским правом. Он хотел узнать, какое соглашение они с Родкером могут заключить с Мэйченом, переводчиком оригинально-го текста. Они не собирались переиздавать Казанову через голову Мэйчена; но они хотели бы объединить усилия. Издатели рассчитывали на новое предисловие и хотели использовать имя Мэйчена на титульном листе. Классический перевод должен был выйти под именем Мэйчена с самого начала; теперь настало время исправить давнее упущение. Дэвис и Родкер под вывеской «Общество Казановы» собирались издать комплект из двенадцати томов по предварительной цене 19 фунтов 10 шиллингов за комплект — и все это они рассчитывали выпустить до конца года. Мэйчен согласился на предложение мистера Дэвиса, изложив свои условия.
Я готов написать новое предисловие к «Мемуарам» Казановы, разрешить использование моего имени и исправить корректурные оттиски нескольких томов с учетом оплаты 30 фунтов после предоставления рукописи предисловия и дальнейшей оплаты 7 % при подписной цене в 19 фунтов 10 шиллингов за комплект.
Он написал это письмо 20 февраля, и получив согласие «Общества Казановы», принялся за работу, и в итоге создал, возможно, самое лучшее из множества сочиненных им предисловий. В то же самое время он составлял и заметки к библиографии, потому что из этого замысла наконец стало что-то получаться. Работа оказалась нетрудной. Мэйчен, пребывая в прекрасном настроении, набрасывал текст карандашом в трёхпенсовом блокноте в то время, когда пил пиво в «Йоркшир стинго». Он наслаждался свободой — теперь он мог писать в таких условиях. Он разобрался с этими небольшими работами и задумался о том, что можно сделать с «Далекими днями» — ведь книга была совершенно готова. Секер имел право выбрать еще одну его книгу; с «Тайной славой», казалось, все шло хорошо; и Мэйчен собирался поговорить на эту тему с Секером.
...У Мэйчена были все основания для оптимизма. Всё только начиналось....
Предложение Мэйчена о том, что следует обратиться к Нопфу по поводу американского издания «Тайной славы», принесло плоды. Нопф, конечно, был готов издать книгу, но он хотел получить новое предисловие, которое могло бы украсить его версию. Если бы Мэйчен смог представить такое предисловие, Нопф приобрел бы готовую верстку у Секера и выпустил бы роман в Нью-Йорке «до осени».
Мэйчен исполнил просьбу Нопфа; он написал короткое предисловие и послал его Секеру, который, чтобы сэкономить время, набрал текст, сверстал его и включил в третье издание книги, которую отправлял Нопфу .
Когда все было сделано, уже наступил июль, и у Нопфа не осталось надежды на издание «Тайной славы» до августа. Что до Мэйчена, он ничего не знал об этих событиях, дело для него закончилось, когда он послал Секеру предисловие. Он, вероятно, не подозревал, что его английский издатель использовал предисловие в собственной перепечатке; Мэйчен размышлял о другом — он собирался начать новую книгу.
Его соглашение с Секером о «Далеких днях» не содержало пункта, согласно которому Мэйчен предоставлял издателю право первой публикации новой книги, но поскольку работа, которую задумал Мэйчен, была продолжением «Далеких дней», стоило обсудить дело с Секером, издателем первой книги. Мэйчен дал новой книге название «Близкие дни» и собирался приняться за работу, как только подпишет контракт. Заинтересованные стороны встретились, и 22 июня Мэйчен подписал договор. Хотя Секер не назначил даты, когда следовало представить рукопись, он снова вставил в договор пункт о праве выбора: «Автор соглашается предоставить Издателю право первой публикации своей следующей новой работы, подходящей для издания в виде отдельной книге на условиях, не менее выгодных, чем изложенные выше». Сумму (она была указана) в счет авторских отчислений Мэйчен должен был получить спустя десять дней после сдачи законченного текста. Эти условия устраивали писателя; раньше ему редко «заказывали» книги. Он пошел домой и сел за письменный стол.
Прежде чем семья отправилась в отпуск, Мэйчен подписал в издательстве в Адельфи 100 титульных листов «Далеких дней» для издания увеличенного формата, которое должно было выйти в августе. Мэйчен был счастлив; работа над «Близкими днями» шла хорошо, а Секер передал экземпляр обычного издания «Далеких дней» для жены писателя . Вернувшись домой, Мэйчен надписал книгу и поставил дату: 19 июля 1922. Еще до его отъезда из «Общества Казановы» доставили двенадцать томов перевода, большие книги quarto в синих переплетах с пергаментными корешками; издание в целом было приятным, хотя большого значения и не имело. Мэйчен поставил «Мемуары» на свои книжные полки. 1922 определенно стал годом событий.
Уже начался сентябрь, и у Секера появились новости. Нопф только что переиздал «Дом душ» во второй раз, в то время как его собственное переиздание «Холма грез» наконец пошло полным ходом и будет издано задолго до Рождества. Если Мэйчен согласится подписать издание большого формата, то листы будут готовы примерно через неделю, как только их отпечатают и просушат; у Мэйчена возражений не возникло. Он оставил Секеру рукопись «Далекого и близкого» — книга была написана за два месяца — и отправился домой очень довольный. Его ждало письмо от Сперра. Тот отправлялся по делам в Америку и хотел взять с собой как можно больше корректур, подписанных экземпляров и рукописей Мэйчена. Может ли старый друг прислать ему более полный список? Мэйчен провел несколько дней, изучая свой архив, и в итоге свогласился; 15 сентября он написал снова: «Я только что закончил подписывать 150 крупноформатных экземпляров «Холма грез». Они напечатаны на ярко-голубой бумаге». Повидавшись со Сперром в промежутке между этими занятиями, Мэйчен провел неделю с 21 по 27 сентября, подписывая, разбирая, оставляя дарственные надписи и датируя множество рукописей, исправленных корректур и книг, которые должен был взять с собой его друг. как стало известно позднее, большая часть бумаг досталась двум крупнейшим американским продавцам книг, Гарри Ф. Марксу из Нью-Йорка и Уолтеру М. Хиллу из Чикаго. Маркс продал свою коллекцию в соответствии с частным соглашением до выпуска каталога 1923 года, все еще осталось около сорока артефактов, которые он выставил на продажу, оценив в сумме примерно в 3 000$. Вероятно, Сперр взял с собой в путешествие бумаги Мэйчена на общую сумму 2 000 — 3 500 фунтов. Миллионеры теперь могли сражаться за редкости — и начался «бум».
В Англии появилось множество рецензий на «Далекие дни»; подписка на «Мемуары» у «Общества Казановы» шла очень хорошо, и все это привлекло к Мэйчену внимание толстосумов — и после появления крупноформатного издания «Холма грез» Секер продумал сразу два проекта.
Он решил, что добьется наибольшего успеха, выпустив «Собрание сочинений» своего автора, а также обсудив право выбора, которое он получил согласно контракту на «Далекое и близкое». Он предложил общее название для девятитомного собрания «Карлеонское издание»; комплект должен был стоить девять гиней. Это предложение Секер обсудил с Мэйченом и его агентом; оба согласились. Если речь шла о преимущественном праве выбора, то Мэйчен мог подписать контракт не-медленно и предоставить рукопись весной 1923, после того как он просмотрит корректуры «Карлеонского издания». В Англию проникли новости о том огромном уважении, с которым имя Мэйчена воспринимали в Америке. Рынок расширялся, и спекулянты, занимавшиеся текстами Мэйчена, были уверены в прибыли. Грант Ричардс переиздал «Дом душ»; Секер поспешил заключить два контракта.
6 октября Мэйчен подписал соглашение, согласно которому обязался представить новую книгу под условным названием «Лондонское приключение», объемом не менее 58 000 слов; в контракте снова содержался пункт о праве выбора. Секер хотел сохранить своего автора.
Нопф действовал почти так же. Он написал, что выпустит «Холм грез» весной, если Мэйчен любезно предоставит ему как можно скорее биографическое предисловие для американского издания; Нопф надеялся издать книгу в январе 1923. Мэйчен подчинился; он написал объемное предисловие и отослал Нопфу.
Дела принимали счастливый оборот, но это не повлияло на характер Мэйчена. Появились деньги, и спокойные дни, подобные тем, которые он пережил в 1890-х, пришли на смену тяжелым дням, которые тянулись слишком долго.
...
В январе Секер издал «Далекое и близкое» книгой малого формата, а Нопф в Нью-Йорке подготовил свое издание «Холма грез» с новым предисловием; вскоре после этого он тоже выпустил «Далекое и близкое». Мэйчен отправился на Пэлл-Мэлл, когда Гарри Сперр возвратился из своего путешествия; у них было много тем для обсуждения. 15 числа вышла библиография, подписка на которую шла вполне удовлетворительно. Отзывов оказалось мало, поскольку на рассылку не осталось экземпляров. Но знакомый Мэйчена, журналист Кеннет Киннинмонт, написал довольно большую рецензию в «Ивнинг стандард». Такая реклама просто потрясла Мэйчена. «Далекое и близкое» и дешевое переиздание рецензировали почти все.
Проект переиздания «Хроник Клеменди» и «Фантастических историй» фирмой «Бони и Ливерайт», о котором Нопф в Нью-Йорке слышал какие-то упоминания, но который только обсуждался осенью 1922, наконец реализовался: 22 января 1923 Мэйчен получил договор от секретаря «Александрийского общества», которое занималось производством этих двух томов для Хорэса Ливерайта. Общество заключило контракт, согласно которому Мэйчен должен был как можно скорее представить два предисловия и подписать 1 050 экземпляров каждого тома, как только они будут готовы. Издатели со своей стороны собирались выпустить один том летом («Фантастические рассказы» в августе) и один — осенью («Хроники Клеменди» — к декабрю), но Мэйчену следовало без задержек прислать «тексты», поскольку дело срочное. Мэйчен подписал соглашение и вернул его; он решил сделать, что сможет. Тогда он был занят; несколько вещей требовали его внимания.
Когда Мэйчен приобрел огромную известность, в школе, где он учился, о нем вспомнили и разыскали. Майор Д.К. Илз-Уайт, автор «Истории Херефордской соборной школы», от имени «Старых друзей» пригласил его на обед, в то время как Сперр, работавший с книготорговцами, просил придти на другую трапезу, на ужин «Продавцов антикварных книг». Мэйчен в каком-то смысле становился «светским львом», но как и во времена «Кейноутс», он не слишком стремился в общество. Он посетил обед «Старых друзей», и не раз бывал у них впоследствии, но со Сперром он не пошел. Вечерами ему нравилось оставаться дома, потому что за письменным столом он теперь работал как правило между девятью и одиннадцатью. И теперь ему следовало сочинить несколько текстов — два предисловия для Ливерайта и незначительную работу для Секера. Следовало подписать сто экземпляров «Далекого и близкого» — издание большого формата вышло с некоторым опозданием. Казалось, год выдался очень напряженным.
...
Генри Сэвидж убедил его написать предисловие к третьему каталогу своего друга-книготорговца, Р. Таунли Сирла из «Магазина первых изданий» на Уордур-стрит 39. Мэйчен отправил букинисту эссе «Великая загадка», в котором вспоминал удивительные открытия, которые они с A.Э. Уэйтом совершили во время прогулки по Пентонвиллю в пасмурный день много лет назад; сдав корректуру, он получил следующее письмо. Сирл просил у него другое предисловие (он хотел объединить тексты Мэйчена и Сэвиджа, поскольку последний обещал написать библиографические примечания к четвертому каталогу). Книготорговец предложил литографировать имеющуюся у него гравюру с видом Карлеона, чтобы Мэйчен сделал описание изображенной сцены; 100 экземпляров с автографами можно было выпустить одновременно с 1 000 пронумерованных и подписанных комплектов «Карлеонского издания» летом. Сирл собирался назначить цену в одну гинею за экземпляр.
Мэйчен согласился написать другое предисловие для более позднего каталога, но по поводу литографии попросил Сирла обратиться к своему агенту. Теперь дела Мэйчена вел его агент, сам же писатель был слишком занят и успевал только выполнять заказы.
Нопф и его литературный советник, Карл Ван Вехтен, находились в Лондоне. Нопф собирался в третий раз переиздать «Дом душ», а в август выпускал «Трех самозванцев»; ему срочно были нужны предисловия к обоим томам. Они с Мэйченом пообедали, и Мэйчен пообещал заняться этим делом.
Потом снова написал Сирл. Он переговорил с агентом Мэйчена, но опасался, что рынок литографий для него недоступен; в конце концов он нашел изображение Коллир-стрит в Пентонвилле; оно соответствовало предисловию «Великая загадка», которое Сирл использовал в своем мартовском каталоге. Сможет ли Мэйчен добавить абзац с упоминанием Коллир-стрит и подписать 250 экземпляров, если прежнее предисловие будет выпущено отдельной брошюрой? Мэйчен согласился и обещал сделать второе предисловие как можно скорее. Мистер Сирл мог рассчитывать, что Мэйчен зайдет в его лавку, чтобы подписать брошюру, если будет однажды утром проходить мимо.
...
27 октября в Америке в «Паблишерз уикли» напечатали «Ремесло коллекционера». Это несколько расстроило Сирла, который довольно дорого продавал свой каталог, содержавший данное эссе. Он написал Мэйчену и пожаловался, напомнив, что писатель еще не подписал подготовленное отдельное издание эссе. Мэйчен, полагавший, что имеет все основания распоряжаться правами на повторную публикацию в периодике, ответил своему корреспонденту 13 ноября:
Я и впрямь очень сожалею. Боюсь, во-первых, что позабыл об издании ограниченным тиражом; и во-вторых, полагал: поскольку американцы могут переиздать мое сочинение в любом случае, с разрешения или без разрешения, то я могу взять предложенную плату. В качестве компенсации готов написать еще одно предисловие для вашего каталога бесплатно, если оно Вам понадобится.
«Странные дороги» и «С богами по весне» вышли в свет и разочаровали читателей и коллекционеров малым объемом, хотя издание было оформлено со вкусом. 9 декабря, получив от Сирла известие, что он был бы очень рад получить новое предисловие, Мэйчен отправил книготорговцу «Единственный путь», занятную статью, в которой он изящно намекал, что за «Дон Кихота» получил десять фунтов, а программа «Малышей в лесу» стоила пятнадцать шиллингов. Но намек был очень тонким — Мэйчен не упоминал ни названий этих книг, ни своего имени в связи с данной темой.
...4 февраля доставили гранки анонимного проспекта «Лучшего елея»; Мэйчен сразу же просмотрел их. В Америку приплыл Сперр. Четыре дня спустя в Нью-Йорке Нопф издал «Собаку и утку», а Кейп, который торопился выпустить английское издание тиражом 900 пронумерованных экземпляров к 29 числу того же месяца, попросил Мэйчена подписать экземпляры с 1 по 150. Кейп не собирался отступать от соглашения об одновременной публикации. Надписывание книг уже стало для Мэйчена привычным делом. В декабре он подписал более тысячи листов для «Хроник Клеменди» (для переиздания «Бони и Ливерайт»); за ними последовала тысяча листов «Нефритовых орнаментов» для Нопфа. Когда поступил запрос от Кейпа, он только что закончил подписывать 200 крупноформатных экземпляров «Лондонского приключения» для Мартина Секера. Оставалось только радоваться, что не требовалось подписывать полное имя, «Артур Лльюэллин Джонс Мэйчен» и что Кейп хотел получить только 150 подписанных экземпляров, а не 900. Предстояло написать еще три предисловия для Америки (одно из них требовало также подписания 1 250 листов) и одно для Англии. Конечно, с деловой точки зрения это было очень полезно, но сам процесс надписывания утомлял Мэйчена, да и интересы издателей были ему чужды.
...
На обороте конверта есть постскриптум: «Только что подписал 300 больших листов «Странных дорог»». Мэйчен сделал это накануне ночью. Приблизительно в течение недели появились «Странные дороги» и новое издание «Гептамерона» от Нопфа. Мэйчена буквально завалили книгами и корректурами; каждый день, казалось, поступали какие-то новые предложения. В ответ на вопрос Мансона Хэвенса: «Как Вы проводите свой день?» — Мэйчен прямо признался — «в безделье и праздности». Вряд ли так было на самом деле.
...
В конце октября вышла книга Дьюэра «Прелести английского пейзажа» с предисловием Мэйчена, а 25 ноября Митчелл Бак прислал ему «Вечернюю зарю» также с предисловием, извинившись за продолжительную задержку — ведь его издатель, Николас Л. Браун из Нью-Йорка, получил рукопись Мэйчена еще весной. Пришло письмо и от Нопфа; он хотел получить предисловие к «Доктору Стиггинсу», которого планировал издать весной; за несколько месяцев до того он договорился с Джоном Родкером об издании «Побега Казановы из Лидса» следующей весной в серии «Борзой букс». Он получил текст вместе с предисловием Мэйчена и теперь хотел, чтобы его издание вышло раньше английской версии Родкера. Сможет ли Мэйчен поскорее прислать предисловие к «Доктору Стиггинсу»?
Мэйчен выполнил заказ Нопфа, а для Секера он подписал 250 крупноформатных экземпляров «Сияющей пирамиды» (Секер изменил свои июньские планы и вместо 500 экземпляров по цене 1 фунт 1 шиллинг 6 пенсов выпустил 250 экземпляров по цене 2 фунта 2 шиллинга). Мэйчен обрадовался, узнав от своего английского издателя, что Нопф согласился выпустить авторизованную версию книги весной; Секер принес радостные новости. Обычное издание появилось тогда же.
...
Пять дней спустя в письме Полу Ингленду Мэйчен признался: «Я решительно отверг все приглашения отправиться в Америку. Я не раз уже слышал намеки на том, что «бум» Мэйчена идет на спад. Но в любом случае я туда не поехал бы; я недостаточно молод и недостаточно здоров».
Намеки, которые слышал Мэйчен, были основательны; через три года «бум» пошел на спад, но причин для тревоги пока не было. Нопф продолжал свою кампанию по переизданию старых книг; Секер, который только что прислал авторские экземпляры издания «Сияющей пирамиды», вышедшего ограниченным тиражом, готовил библиотечное издание к весне; воз-можно, придется подписывать меньше книг, но достаточно серии статей в газетах — и крах удастся предотвратить. За два дня до Рождества Мэйчен приехал в отель «Морлиз» и переговорил со Сперром. «Бум» еще не закончился.
Если бы Мэйчен не подписывал столько книг, коллекционные издания остались бы коллекционными и приносили бы стабильный доход. Но если бы не "ограниченные тиражи", вряд ли имя Мэйчена приобрело бы столь значительную известность. Так что коллекционные издания в истории книжного дела 1920-х сыграли роль неоднозначную, но в целом — положительную.
Издательство: СПб.: АураИнфо, Группа МИД, 2018 год, 1000 экз. Формат: 60x90/16, твёрдая обложка, 328 стр. ISBN: 978-5-6040839-7-0 Серия: Лезвие бритвы
Аннотация: Произведение представляет собой сборник статей, относящихся к авторскому циклу с одноименным названием. Эта книга открывает серию «Лезвие бритвы», составителем которой является Василий Владимирский. Все статьи были опубликованы ранее в журнале «Новый мир». В 2018 году циклу была присуждена «АБС-премия» (номинация «Критика и публицистика»). В июне 2019 Мария Галина стала лауреатом премии «Неистовый Виссарион» уже как автор книги (специальная премия «За творческую дерзость»).
Галиной, как искусному препаратору смыслов, больше по душе такие художественные произведения, где есть какая-то авторская недосказанность, метафоричность, иногда — мистика или эзотерика. Именно поэтому в книге практически нет анализа «хардовой» фантастики, однако есть разбор фэнтези, «альтернативки», ужасов, пограничной с «мейнстримом» литературы. Слово — это не только набор букв, но и полусакральний код, наполненный сущностями. Недаром книга начинается и заканчивается разговором о значении Слова.
Любители фантастики найдут в сборнике качественный авторский разбор творчества Мервина Пика, Чайны Мьевиля, Урсулы Ле Гуин, романа Жюля Верна «20000 лье под водой», «Человек в высоком замке» Филипа Дика, «Солярис» Станислава Лема, темы о слепоте в фантастике ужасов. Автор идет в ногу со временем и разбирает такое сравнительно новое явление в фантастической литературе как фанфики.
Эта книга Марии Галиной рефлексирующая, для читателя многое в ней будет сюрпризом. Более того, новинки здесь на каждом шагу — от стиля изложения материала до тематики анализа.
Особенность стилистики Марии Галиной — это размышления, аллюзии, импровизации на тему.
Издательство: СПб.: АураИнфо, Группа МИД, 2019 год, 1000 экз. Формат: 60x90/16, твёрдая обложка, 320 стр. ISBN: 978-5-6040839-8-7 Серия: Лезвие бритвы
Аннотация: В книге представлены работы литературного критика Сергея Шикарева, посвященные различным аспектам фантастики как литературного жанра и как способа размышления о будущем. В раздел «Темы» вошли статьи, в которых рассматривается эволюция классических идей и сюжетов фантастики: географические открытия и затерянные континенты, «корабли поколений», создание и модификация человека, а также статьи, описывающие проникновение сексуальной тематики в фантастические произведения и появление «цветной волны» в отечественной фантастике. Раздел «Лица» составили литературные портреты авторов фантастики от Ивана Ефремова до Стивена Кинга, от Грега Игана до Виктора Пелевина. В раздел «Контекст» включены публицистические заметки о положении дел в отечественном книгоиздании, особенностях биографий писателей-фантастов и перманентном кризисе русской фантастики. Взятые совокупно, эти статьи дают читателю цельное представление о ландшафте фантастики и его изменениях во времени. Дополняют книгу беседы автора с известными писателями-фантастами о различных аспектах нашего будущего.
Комментарий: Сборник статей и интервью. Художник не указан.
Издательство: М.: АСТ, 2019 год, 2500 экз. Формат: 60x84/8, твёрдая обложка, 112 стр. ISBN: 978-5-17-113621-5 Серия: Самая страшная книга (подарочная)
Аннотация: Это первая попытка русскоязычных исследователей обобщить и представить на суд читателей сведения о Божествах, Расах и Созданиях, порожденных плодовитой фантазией Говарда Филлипса Лавкрафта и его последователей — таких, как Брайан Ламли, Роберт И. Говард, Август Дерлет и другие.
В работе над книгой принимали участие писатели, редакторы, художники, и специалисты по творчеству Лавкрафта, что позволило сделать сей труд максимально точным, аккуратным и близким как букве, так и духу литературных первоисточников.
Издание представляет собой богато иллюстрированный справочник по Пантеону и Бестиарию Лавкрафта с указанием названий, имен, произведений и авторов и будет интересно и полезно для всех, кто всерьез интересуется «Мифами Ктулху» и дерзает погрузиться в пучины Космического Ужаса глубже, чем когда-либо прежде.
Издательство: М.: Эксмо, 2019 год, 3000 экз. Формат: 70x100/16, мягкая обложка, 520 стр. ISBN: 978-5-04-094274-9 Серия: Жизнь гениев. Книги о великих людях
Аннотация: Вышедшая к 50-летию кончины К. С. Льюиса биография написана на огромном фактическом материале. Алистер Макграт досконально изучил не только все написанное знаменитым "Джеком", включая обширнейшую переписку и дневники, но и множество до сих пор неучтенных исследователями документов и воспоминаний. Эта биография не только рассказывает читателю о жизни знаменитого писателя, ученого и апологета, но и предлагает авторские "ключи" к пониманию его творчества, одновременно разнообразного и непостижимо цельного. Автор сделал все, чтобы приобщить читателей к основному вдохновению Льюиса — радостному и трепетному ощущению таинственного мира, просвечивающего сквозь реальность.
Издательство: М.: Эксмо, 2019 год, 4000 экз. Формат: 60x90/16, твёрдая обложка, 480 стр. ISBN: 978-5-04-098641-5 Серия: Большая Биография. Коллекционное издание
Аннотация: Полная парадоксальных откровений книга посвящена едва ли не самой противоречивой фигуре в истории мирового кинематографа. Пожизненный нонконформист, ставший миллиардером. Ненавистник рутины, подменивший актерское мастерство техническими решениями. Противник "бездушной машины Голливуда", построивший компьютерную фабрику грез. Он всегда верил в себя, но превзошел даже собственные ожидания. Лучшая в мире вещь — приключения в далеких-далеких странах, объяснял Лукас ошеломительный успех "Звездных войн" и Индианы Джонса. Он не только стал автором блокбастеров, но и научился ставить их на поток. Делая сиквелы и новые версии, он придумывал, как получать с франшизы на своих героев больше, чем с проката. Он не терпел зависимости и потому реализовал лозунг радикальных хиппи из 60-х: "захватить средства производства". Не отбирая чужого, он "просто" создавал новые технологии и технику, превращая старые в никому не нужный хлам. Захватывающая биография выдающегося мастера раскрывает секреты его феноменального успеха. И рисует смену эпох в мировом кинематографе, случившуюся во многом благодаря герою этой книги.
Комментарий: Биография Дж. Лукаса. Художник не указан.
Издательство: М.: АСТ, 2019 год, 2000 экз. Формат: другой, твёрдая обложка, 144 стр. ISBN: 978-5-17-111463-3 Серия: Макс Фрай: подарочное издание
Аннотация: В этой книге собраны некоторые фотографии, сделанные не то автором "Энциклопедии мифов", не то всё-таки её персонажем на улицах разных городов, настоящих и вымышленных, так как он вряд ли способен отличать одни от других.
Комментарий: Альбом фотографий, иллюстрирующих роман "Энциклопедия мифов" из цикла "Мир Ехо и приключения Макса".
Аннотация: Добро пожаловать в Школу Добра и Зла! Величайший из героев и злодеев сидели за нашими партами, до того как отправиться в Бесконечные Леса за своими историями... а теперь и вы вольетесь в их ряды. Данное пособие проведёт вас через все школьные годы. Внутри — все, что вам нужно: что взять с собой, что надеть, и самое главное — как не попасть в Проклятую Комнату. Здесь вы узнаете о предметах, познакомитесь со своими профессорами и с традициями первокурсников, такими как Испытание Сказкой, Цирк Талантов и Снежный Бал. А если вам нужен совет, за примером для подражания не придётся идти далеко — наши самые выдающиеся выпускники здесь, чтобы помочь вам, а также: Ребята! Забудьте эту официальную тягомотину — я расскажу, то что вам на самом деле нужно для выживания и всё те классные штуки, что учителя вам не расскажут... А ещё кое-что интересное о Софи, Агате и Тедросе... Встретимся внутри! — Хестер Подробный, как никогда раньше, взгляд изнутри на Школу Добра и Зла — в этом обязательном дополнении к популярному циклу. Великолепные иллюстрации приглашают вас погрузиться в изучение карт, увидеть наконец «вживую» персонажей и посмотреть глазами студента на самую волшебную школу в мире.
Издательство: М.: Молодая гвардия, 2019 год, 2000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 432 стр. ISBN: 978-5-235-04243-8 Серия: NEXT
Аннотация: Уже много десятилетий в самых разных странах люди всех возрастов не только с наслаждением читают произведения Джона Р. Р. Толкина, но и собираются на лесных полянах, чтобы в свое удовольствие постучать мечами, опять и опять разыгрывая великую победу Добра над Злом. И всё это придумал и создал почтенный оксфордский профессор, педант и домосед, благочестивый католик. Он пришел к нам из викторианской Англии, когда никто и не слыхивал ни о каком Средиземье, а ушел в конце ХХ века, оставив нам в наследство это самое Средиземье густо заселенным эльфами и гномами, гоблинами и троллями, хоббитами и орками, слонами-олифантами и гордыми орлами; маг и волшебник Гэндальф стал нашим другом, как и благородный Арагорн, как прекрасная королева эльфов Галадриэль, как, наконец, неутомимые и бесстрашные хоббиты Бильбо и Фродо. Писатели Геннадий Прашкевич и Сергей Соловьев, внимательно изучив произведения Толкина и канву его биографии, сумели создать полное жизнеописание удивительного человека, сумевшего преобразить и обогатить наш огромный мир.
Комментарий: Биография Дж.Р.Р. Толкина. Стереотипное переиздание, под другим названием. На обложке использована иллюстрация Дж.Р.Р. Толкина. (в издании не указано).
Издательство: СПб.: АураИнфо & Группа МИД, 2018 год, 1000 экз. Формат: 60x90/16, мягкая обложка, 260 стр. ISBN: 978-5-9907021-7-2
Аннотация: С середины 2010-х Василий Владимирский – единственный в Санкт-Петербурге «книжный журналист» и литературный критик, профессионально работающий с фантастикой в широком понимании этого слова. Новый сборник В. Владимирского состоит из трех разделов. В первый вошли статьи и эссе, посвященные самым важным, по мнению автора, книгам англо-американских писателей, от Майкла Суэнвика и Дэна Симмонса до Йена Макдональда и Питера Уоттса, изданным в России за последние годы. Во втором разделе автор исследует феномен «цветной волны», поколение литераторов, появившихся в нашей фантастике в первое десятилетие после Миллениума – включая Дмитрия Колодана, Карину Шаинян, Юлию Зонис, Владимира Данихнова. Завершает сборник раздел, посвященный апокалиптике и постапокалиптике в современной российской литературе, в том числе книгам Яны Дубинянской «Пансионат», Михаила Успенского «Райская машина», Эдуарда Веркина «Остров Сахалин». Дополнительное измерение сборнику «Сопряженные миры» придают интервью с писателями, взятые В. Владимирским в разные годы.
“В отличие от многих других авторов, пишущих о литературе, критик Владимирский видит в фантастическом не однозначный маркер, позволяющий механически отнести книгу к одной из двух наперед заданных категорий («высокая проза» одесную, «фантастика» ошую), но исключительно прием — самоценный или декоративный, уместный или избыточный, основной или вспомогательный, оригинальный или типовой. И эта особая оптическая настройка парадоксальным образом меняет в том числе сам объект наблюдения: литература, увиденная глазами Василия Владимирского, оказывается куда более цельной, логичной, связной и увлекательной, чем кажется многим” — Галина Юзефович.
Издательство: М.: АСТ, 2019 год, 5000 экз. Формат: 76x100/32, мягкая обложка, 608 стр. ISBN: 978-5-17-114419-7 Серия: Король на все времена (покет)
Аннотация: "Пляска смерти" — книга о развитии и жизни horrora в США в период с 1950 по 1980 гг. Книга охватывает самые выдающиеся и бездарные фильмы ужасов, десять самых лучших по мнению Кинга писателей horrora. Здесь Стивен Кинг делится своим личным опытом.
Комментарий: Документальное произведение. Иллюстрация на обложке В. Лебедевой.
Издательство: М.: Fanzon, 2019 год, 3000 экз. Формат: 70x108/16, твёрдая обложка, 144 стр. ISBN: 978-5-04-102575-5 Серия: Комиксы. Современная классика
Аннотация: Биография классика научной фантастики от талантливых соавторов — французского сценариста Лорана Куэйсси и итальянского художника Мауро Маркези — впервые в форме графического романа. Чем увлекался Филип К. Дик? Как создавал свои произведения? Как пришел от серьезных реалистических романов к фантастическим рассказам, а от них — к НФ-романам? И как стал культовым писателем, каким мы знаем его сейчас?
Аннотация: Основу сборника составили материалы одноименной Пятой Апрельской междисциплинарной международной научной конференции, проведенной в Пушкинском Доме 23–24 апреля 2018 г., ставшей продолжением ежегодных апрельских форумов с 2014 г. в рамках научного проекта «Неканоническая эстетика». Исследователи обратились к категории «абсурда» и рассмотрели ее репрезентации в различных видах искусства и литературы, в индивидуальных авторских воплощениях.
Комментарий: Выпуск V. Основу сборника составили материалы одноименной Пятой Апрельской междисциплинарной международной научной конференции, проведенной в Пушкинском Доме 23–24 апреля 2018 г. В оформлении использованы рисунки Жана Кокто, С. Попова, а также фотография деталей оформления спектакля «Земля дыбом».
Издательство: М.: Эксмо, Яуза, 2019 год, 2000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 288 стр. ISBN: 978-5-04-097243-2 Серия: Киномания
Аннотация: Книга знаменитого кинокритика и историка кино, сотрудника издательского дома "Коммерсантъ", удостоенного всех возможных и невозможных наград в области журналистики, посвящена культовым фильмам мирового кинематографа. Почти все из этих фильмов не имели особого успеха в прокате, однако стали знаковыми, а их почитание зачастую можно сравнить лишь с религиозным культом.
"Казанова" Федерико Феллини, "Малхолланд-драйв" Дэвида Линча, "Дневная красавица" Луиса Бунюэля, величайший фильм Альфреда Хичкока – "Головокружение", "Американская ночь" Франсуа Трюффо, "Господин Аркадин" Орсона Уэлсса, великая "Космическая одиссея" Стэнли Кубрика и его "Широко закрытые глаза", "Седьмая печать" Ингмара Бергмана, "Бегущий по лезвию бритвы" Ридли Скотта, "Фотоувеличение" Микеланджело Антониони – эти и многие другие культовые фильмы читатель заново (а может быть и впервые) откроет для себя на страницах этой книги.
Комментарий: Книга о фильмах, не очень успешных в прокате, но впоследствии получивших культовый статус. Художник не указан.
Издательство: М.: Эксмо: Fanzon, 2019 год, 2000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 608 стр. ISBN: 978-5-04-101311-0 Серия: Fanzon. Всё о великих фантастах
Издательство: М.: Эксмо, 2019 год, 2000 экз. Формат: 70x100/16, мягкая обложка, 384 стр. ISBN: 978-5-04-096255-6 Серия: Подарочные издания. Кино
Аннотация: В далеком 1968 году фильм "Космическая Одиссея 2001 года", снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики и вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры, как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон. Эта книга — дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям, режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всем сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма — как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!
К пятидесятилетию одного из величайших фильмов в истории! Уникальный рассказ о том, как режиссер Стэнли Кубрик и писатель Артур Кларк создали кинематографический шедевр, влюбивший в себя аудиторию! Автор Майкл Бенсон провел множество интервью с Кларком, вдовой Кубрика, с создателем визуальных эффектов Дугом Трамбаллом, с актером Дэном Рихтером и многими другими. Ему удалось отдать дань всем ключевым персонажам истории, а также рассказать интересные истории со съемок и добавить комментарии всех очевидцев. Все это представляет новый взгляд на историю создания фильма, неоднозначно встреченного аудиторией, но сразу признанного классикой жанра.
Издательство: СПб.-Тверь: Издательство Марины Батасовой, 2019 год, 500 экз. Формат: 60x84/16, мягкая обложка, 338 стр. ISBN: 978-5-6040897-5-0 Серия: Время как сюжет
Аннотация: В издание включены статьи и сообщения, посвященные анализу сюжетного потенциала времени в литературе и искусстве. В центре внимания участников проекта — различные модели «юности», художественные формы воплощения индивидуального времени.
Издательство: М.: АСТ, 2018 год, 2000 экз. Формат: 84x100/16, твёрдая обложка, 224 стр. ISBN: 978-5-17-111922-5
Аннотация: Идеальный компаньон к шестисерийному телевизионному проекту канала AMC "История научной фантастики Джеймса Кэмерона", это уникальное издание исследует историю и эволюцию жанра, а выдающиеся творческие гении, которые помогали воплощать этот жанр в жизнь, теперь вносят свой вклад в данное исследование.
Специально для телесериала Джеймс Кэмерон взял интервью у шести самых значимых людей в научно-фантастическом кинематографе. Гильермо дель Торо, Джордж Лукас, Кристофер Нолан, Арнольд Шварценеггер, Ридли Скотт и Стивен Спилберг делятся своими взглядами на перспективы и влияние жанра. Это издание приводит в полном объеме интервью, в которых титаны жанра обсуждают ключевые темы, такие как инопланетная жизнь, путешествия во времени, открытый космос, мрачное будущее, монстры и разумные машины.
В книгу также включено основательное интервью с самим Кэмероном, а также написанные ведущими экспертами в области научной фантастики эссе на основные темы, затронутые в сериале. Проиллюстрированная раритетными и никогда прежде не публикованными концепт-артами из личных архивов Кэмерона, а также изображениями из культовых научно-фантастических фильмов, телевизионных шоу и книг, "История научной фантастики Джеймса Кэмерона" предлагает тщательное исследование жанра, который продолжает задаваться вопросами, раздвигать границы и захватывать внимание зрителей по всему миру.
Издательство: М.: Эксмо, 2019 год, 4000 экз. Формат: 70x90/16, твёрдая обложка, 136 стр. ISBN: 978-5-04-099584-4
Аннотация: В этой книге собрано все, чтобы выжить в маленьком американском городке — а также на его Изнанке, не испугаться Демогоргона и поближе познакомиться с главными персонажами истории. Вы пройдете заново весь путь от поисков Уилла до финального Снежного бала через красочные иллюстрации и увлекательные тесты, а также сможете узнать, где бы оказались именно вы, попав в мир любимого сериала.
Издательство: М.: Молодая гвардия, 2019 год, 3000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 464 стр. ISBN: 978-5-235-04244-5 Серия: Жизнь замечательных людей (ЖЗЛ)
Аннотация: Книга наших авторов дает о писателе почти исчерпывающее представление. Рассказано о его учебе в Итоне; о службе в Бирме колониальным полицейским; нищенской жизни в кварталах лондонской бедноты для получения писательского опыта; войне в Испании; семейной жизни (оказывается, писатель не мог иметь детей, им с женой пришлось усыновить мальчика); работе над «Скотным двором» и «1984». Также уделено внимание «черному списку» Оруэлла, который всплыл не так давно, втянув писателя в посмертный скандал. Что за список? Читайте – узнаете. Также автор рассказывает о произведениях писателя, которые хотя переведены на русский, но, увы, не вошли в читательский обиход. Меж тем как романы «Дочь священника», «Дни в Бирме», «Да здравствует фикус!», по крайней мере, интересны и неординарны.
Комментарий: Выпуск 1773 (1973). Биографическое произведение. Художник не указан.
Издательство: М.: АСТ, 2019 год, 7000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 480 стр. ISBN: 978-5-17-113862-2 Серия: Миры Макса Фрая
Аннотация: В этой книге собраны тексты, которые, пользуясь языком самого автора, можно назвать "темной стороной Макса Фрая". "Темной" — не потому, конечно, что читателю предстоит встреча с неким зловещим "мистером Хайдом", прятавшимся за спиной обаятельного "доктора Джекила", популярного автора романов в жанре fantasy. Просто до сих пор эти тексты были скрыты от широкой читательской аудитории. Они знакомы лишь старожилам русского Интернета. При поверхностном прочтении трудно поверить, что романы о похождениях сэра Макса и эссе о "книграх" (авторская производная от слов "книги" и "игры") написаны одним и тем же человеком; глубокий анализ позволяет читателю воспринимать эссе Фрая как пространный "комментарий" к его жанровой прозе... или даже наоборот. Сам Макс Фрай считает, что многотомная эпопея о приключениях сэра Макса была просто ПРАВИЛЬНО разработанным маршрутом "не знаю куда", где и автор, и читатель могут найти некое невыразимое, но притягательное "неведомо что", каждый — свое. Он полагает, что читатель и автор — сообщники. Если воспользоваться футбольной терминологией, писатель лишь дает пас, гол же всегда забивает читатель, поэтому, в конечном счете, результат зависит именно от читательского мастерства. А внутреннее родство действующих лиц многократно увеличивает общие шансы на успех.
Комментарий: Цикл эссе, внецикловый роман-коллаж и энциклопедия понятий современного искусства. Художник не указан.
Издательство: М.: АСТ, 2019 год, 2000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 656 стр. ISBN: 978-5-17-114613-9 Серия: Мастера магического реализма
Аннотация: Лавкрафт. Говард Филлипс. На русском языке начал издаваться только в 80-90 годы прошлого столетия. При жизни также не мог похвастаться огромными тиражами — издавался в основном во многочисленных журналах фантастики и самиздатовских брошюрах. Это тем более невероятно, что в нынешнее время он породил своим творчеством не просто общества почитателей во всех концах света, но целый культ, отраженный во всех слоях современной культуры. Будь то музыка, кино или компьютерные игры.
Комментарий: Переиздание биографии Г.Ф. Лавкрафта. Художник не указан.
Издательство: М.: Эксмо, 2019 год, 3000 экз. Формат: другой, твёрдая обложка, 272 стр. ISBN: 978-5-04-098658-3 Серия: Артбук
Аннотация: Пол Кидби — художник, которого Терри Пратчетт специально избрал для оформления своих книг в далеком 2002 году. С тех пор он оформил каждую книгу Пратчетта, полностью проиллюстрировал роман «Последний герой» и выпустил бестселлер «Искусство Плоского мира». В «Воображариуме» собрано более 200 иллюстраций и эскизов — портреты героев, интерьеры Незримого Университета и Псевдополис Ярда, пейзажи Анк-Морпорка и Убервальда. Терри Пратчетт подарил своим персонажам жизнь, а Пол Кидби позволил им жить в иллюстрациях, собранных в этой великолепной книге.
Комментарий: Артбук по циклу "Плоский мир". Иллюстрация на обложке и внутренние иллюстрации П. Кидби.
Издательство: М.: Флинта, 2019 год, 500 экз. Формат: 60x88/16, мягкая обложка, 288 стр. ISBN: 978-5-9765-3974-7
Аннотация: Феномен Станислава Лема выходит далеко за границы художественной прозы, в частности в жанре научно-фантастической литературы. Его проза слишком отличается от прототипически развлекательной продукции научной фантастики, чтобы безоговорочно принадлежать ей. Лем превращает науку в литературу и литературу в науку, вводя в каждое повествование огромную дозу информации о принципиально возможных технических достижениях и научных открытиях будущего времени. Основанные на глубоком проникновении в материю, будущие открытия кажутся фантастическими только потому, что пока еще отсутствует инфраструктура для их создания. При этом Лем как литератор, футуролог и философ интересуется не столько научно-технической, сколько социальной стороной этих цивилизационных достижений, которые, безгранично расширяя свободу человека, могут привести его к катастрофе.
Для студентов, аспирантов и преподавателей филологических факультетов вузов, а также для всех, кому интересно творчество С. Лема.
Комментарий: Монография о творчестве С. Лема. Художник не указан.
Аннотация: В монографии А.В.Безгодова и К.В.Барежева сформулированы начала важнейшего раздела философии Планетарного проекта — планетарной этики, которая представляет собой нравственную основу деятельности по спасению гибнущей планетарной экосистемы и ценностный код построения биосовместимой общечеловеческой цивилизации, гармоничной и управляемой. Эти начала выводятся из анализа воззрений русских космистов, принадлежащих к естественнонаучному направлению уникального философского, научного и культурного течения. Впервые через представление о возможности глобального мира и планетарно-космического сознания русские космисты пришли к утверждению биоцентрических и гуманистических ценностей. Русский космизм — это духовный бунт Человека и осознавшей себя в нем Жизни против смерти и хаоса, ограниченности и дисгармонии. Уникальное сочетание научности и философичности, поэзии и утопии, мощнейшей проективности и вселенского мышления сделали русский космизм безусловным прологом современной неклассической научной картины мира, глобалистики и синергетики. Еще в конце XIX — начале XX века космисты достигли той широты взглядов на единое МЫ-человечество и принципы глубокого родства человека с Вселенной, которую авторы монографии развивают в парадигме планетарной этики. В книге широко и подробно представлен и проанализирован спектр ключевых идей великих русских космистов, которые заложили первоосновы планетарной этики. Монография продолжает серию книг Планетарного проекта: "Планетарный проект: от устойчивого развития к управляемой гармонии" и "Планетарная рента как инструмент решения глобальных проблем". Александр Васильевич Безгодов — генеральный директор Института Планетарного развития (PDI, Дубай, ОАЭ), член-корреспондент Российской Академии естественных наук, доктор экономических наук, кандидат политических наук, профессор. Является автором более 50 научных работ, в том числе двух монографий Планетарного проекта: "Планетарный проект: от устойчивого развития к управляемой гармонии" (2016) и "Планетарная рента как инструмент решения глобальных проблем" (2017).
Константин Викторович Барежев — директор по науке Института Планетарного развития (PDI, Дубай, ОАЭ), кандидат философских наук, доцент. Автор более 70 научных работ, в том числе монографий "Смысл как истолкование сущности" (2009) и "Элементы философии" (2012). Редактор книг Планетарного проекта.
Комментарий: Иллюстрация на обложке и внутренние иллюстрации Н. Петрова.
Издательство: М.: АСТ, 2019 год, 3000 экз. Формат: 70x90/16, твёрдая обложка, 272 стр. ISBN: 978-5-17-107154-7 Серия: История и наука Рунета
Аннотация: Бестселлер Джорджа Мартина "Песнь льда и пламени" и снятый по его мотивам сериал "Игра престолов" давно стали культовыми во всем мире. Российские учёные, используя данные современной науки, перекидывают мост между сказочными пространствами и реальным миром, ищут исторические аналогии изображаемым в сериале событиям и, кажется, вплотную приближаются к тому, чтобы объяснить феномен небывалой популярности этого произведения.
Издательство: М.: РИПОЛ классик, 2019 год, Формат: 60x90/16, мягкая обложка, 256 стр. ISBN: 978-5-386-12380-2 Серия: Кино_Театр
Аннотация: Когда мы говорим о кино, мы прежде всего обращаем внимание на художественную его наполненность, на мастерство актеров, на режиссерские решения, сценарные изыски и качество операторской работы. Выдающиеся картины (актеры, режиссеры и проч.) получают премии, утверждающие и подтверждающие их художественную ценность, и в этом ключе потребитель, усредненный массовый зритель, и мыслит о кино. Однако в обществе победившего и доминирующего капитализма на второй план отходят рассуждения о продукте кинопроизводства как о товаре, а о самом кинематографе — как об индустрии товарного фетишизма, в которой значение имеют совершенно иные показатели и характеристики, которые определяет и направляет вполне видимая рука капитализма...
Издательство: М.: Совпадение, 2018 год, 300 экз. Формат: 60x90/16, мягкая обложка, 184 стр. ISBN: 978-5-9500565-3-6
Аннотация: Исследование посвящено герменевтике кинематографа ХХ века, раскрытию исключенного содержания и работе кинополитик на основе анализа более ста зарубежных и советских/российских, фильмов. Книга будет интересна всем, кто интересуется феноменом массовой культуры, кино и сущностью власти в рамках их философской, социологической и культурно-политической интерпретации.
Издательство: М.: Клуб Касталия, 2018 год, Формат: другой, твёрдая обложка, 392 стр. ISBN: 978-5-519-65869-0
Аннотация: Один из немногих сборников эссе герметического философа, поэта и переводчика Евгения Головина, посвященный поэтике Алхимии, отраженной в Европейской литературе, взгляду изнутри "Ослепительного мрака язычества" и литературе "Беспокойного присутствия", рожденной в напряженном хаосе XX века. Сад бесценных роз для любого поклонника Евгения Головина и не самый плохой отправной пункт для знакомства с лабиринтами его творчества.
Комментарий: 2-е издание, исправленное и дополненное. Художник не указан.
Издательство: М.: Альпина Паблишер, 2019 год, 3000 экз. Формат: 60x90/16, твёрдая обложка, 320 стр. ISBN: 978-5-9614-2056-2
Аннотация: Почему мы смотрим и фанатично обсуждаем длинные, запутанные и мрачные сериалы вроде «Игры престолов»? Почему мы не можем оторваться от того, как Джоффри творит зло? Почему верим в силу духа Сансы, на чью голову валятся все мыслимые насильники и извращенцы? Зачем с замиранием сердца ждем, справится ли со своим страхом сломленный пытками Теон, хотя прекрасно знаем, что шансов у него мало?
Видимо, в этих персонажах мы видим собственное отражение. Они позволяют нам заглянуть в душу настолько глубоко, насколько в реальной жизни мы вряд ли решимся. Трэвис Лэнгли, дипломированный психолог, философ и фанат «Игры престолов», собрал целую команду психологов, чтобы рассказать о мотивациях, отношениях, патологиях, извращениях и травмах героев великой саги. И заодно объяснил, как любимый сериал тренирует мозг и стимулирует нестандартное мышление. Смотрите, разбирайтесь и старайтесь понять, что движет героями и вами!
Издательство: М.: РИПОЛ классик, 2019 год, мягкая обложка, 319 стр. ISBN: 978-5-386-12554-7 Серия: Мир Игры Престолов
Аннотация: Настоящий культурный феномен XXI века как в литературном, так и в телевизионном мире — "Песнь льда и пламени" (оригинальный книжный эпос американского писателя Джорджа Р.Р.Мартина) или "Игра престолов" (сериал-экранизация канала HBO) — стал объектом множества литературоведческих и историографических исследований. Однако до сегодняшнего дня не было ничего, столь полноценно и обстоятельно рассматривающего это произведение, как эта книга. Увлекательный текст Каролин Ларрингтон систематизирует и консолидирует различные подходы к фэнтези-миру Вестероса с точки зрения наших современных и исторических реалий, а также проводит сравнительный анализ сериала и книг. Погружаясь в мифологию и психологизм всем полюбившихся героев, автор демонстрирует, насколько тонко Мартин погрузился в средневековую историю Европы, проникся новейшей историей и изучил самый широкий спектр мировых религий и фольклора, создав действительно живую реальность, с которой каждый может себя соотнести.
Издательство: М.: РИПОЛ классик, 2019 год, мягкая обложка, 311 стр. ISBN: 978-5-386-12553-0 Серия: Мир Игры Престолов
Аннотация: Песнь Льда и Огня — настоящий культурный феномен XXI века — привлекает к себе внимание миллионов по всему миру уже несколько десятилетий. На основе эпических романов Джорджа Р.Р. Мартина снят ставший легендарным сериал "Игра Престолов", и вся вселенная Вестероса и Эссоса вызывает интерес исследователей, стремящихся предугадать концовку знаменитой саги, а также отыскать и истолковать многочисленные параллели в сюжетах, персонажах и деталях. Не секрет, что сага Джорджа Р.Р. Мартина — фэнтэзийное зеркало средневековой Европы. Внимательный зритель или читатель разглядит очевидные отсылки автора к различным историческим событиям или персонажам: в Битве Пяти Королей он увидит войну Алой и Белой розы; в знаменитой Стене на Севере разглядит отсылку к Адрианову валу, воздвигнутому во втором веке н.э.; узнает в Братстве без знамен шайку Робина Гуда, а параллель между кхаласаром Дрого и кочевниками Великой Степи также будет очевидна. Однако это лишь самые очевидные сходства мира Игры Престолов с реальностью. Но если за дело возьмется профессиональный историк и предпримет попытку истолковать Весторос и Эссос через сравнение с реальным миром, то мы увидим поистине огромный пласт изученного и проработанного Джорджем Р. Р. Мартином материала, который лег в основу Песни Льда и Огня.
Издательство: М.: Прометей, 2019 год, 500 экз. Формат: 60x84/16, твёрдая обложка, 478 стр. ISBN: 978-5-907100-71-8
Аннотация: XXI век — век расцвета фэнтези. Этот жанр практически вытеснил научную фантастику и активно "поедает" исторический роман. Однако, что же он представляет собой? Каковы его отношения с Традицией и Историей? Следуя запутанными тропинками героев "Песни льда и пламени" Дж.Р.Р. Мартина, авторы пытаются дать ответы на эти вопросы. Как отличить свет истины от манящего огонька? История планеты Земля, ее легенды, сказания и притчи дадут ключ к этим тайнам в руки тем, кто не побоится его взять. А попутно надо будет решить и некоторые частные вопросы: какие реальные люди стали прообразами Петира Бейлиша, Вариса и Оленны Тирелл? Почему Дени следует опасаться, прежде всего, самой себя? Чего не понимает Джон Сноу? Кому же на самом деле "мстит" Арья? На каких конях ездил Ночной Дозор? И, наконец, можно ли спасти Вестерос?
Издательство: М.: РИПОЛ классик, 2019 год, Формат: 80x100/32, мягкая обложка, 224 стр. ISBN: 978-5-386-12570-7 Серия: ЛекцииPRO-mini
Аннотация: Страх — одно из самых сильных и неприятных чувств, которое люди сумели приручить и превратить в источник эстетического удовольствия. Искусство рассказывать страшные истории совершенствовалось веками, постепенно сформировав обширный пласт западноевропейской культуры, представленный широким набором жанров и форм, от фольклорной былички до мистического триллера. В "Четырех лекциях о литературе ужасов" Оксана Разумовская, специалист по английской литературе, обобщает материал своего спецкурса по готической литературе и прослеживает эволюцию этого направления с момента его зарождения до его превращения в одну из идейно-эстетических основ современной массовой культуры.
Издательство: М.: Вече, 2019 год, Формат: 70x100/16, твёрдая обложка, 304 стр. ISBN: 978-5-4484-0932-5
Аннотация: Вера в ведьм — не европейское и не российское изобретение. Она существует практически у всех народов, а порой слово "ведьма" используют как эпитет с явным желанием оскорбить какую-нибудь женщину, которая, по общему мнению, наделена большой магической силой. Ведьма может вредить человеку различными способами. К тому же она знается с нечистой силой, летает на метле и вообще творит ужасные, пугающие вещи. Но… так ли справедливо это представление на самом деле?
Издательство: М.: Новое литературное обозрение, 2019 год, 1000 экз. Формат: 60x90/16, твёрдая обложка, 528 стр. ISBN: 978-5-4448-0958-7 Серия: Научная библиотека. Научное приложение. Вып. CLXXXVI
Аннотация: Сборник статей, подготовленных на основе докладов на конференции "Ф. В. Булгарин — писатель, журналист, театральный критик" (2017), организованной журналом "Новое литературное обозрение" и Российской государственной библиотекой искусств, в которой приняли участие исследователи из Белоруссии, Германии, Италии, Польши, России, США, Украины, Эстонии. Статьи посвященных различным аспектам биографии и творчества Ф. В. Булгарина, а также рецепции его произведений публикой и исследователями разных стран.
Комментарий: Сборник статей о жизни и творчестве Ф.В. Булгарина. Иллюстрация на обложке К. Мазера.
2017 год, 10 экз. Формат: 70x100/32, твёрдая обложка, ISBN: не указан Серия: Зарубежная фантастика «Мир» (продолжатели)
Аннотация: В 1978 году в нью-йоркском издательстве Ballantine, в редакции писателя-фантаста и большого фэна и знатока жанра Лестера Дель Рея, которое так и называлось "A Del Rey Book", вышли мемуары Фредерика Пола. Эти мемуары интересны не только взглядом писателя на историю двадцатого века, Фредерик Пол был одним из первых фэнов, создателем первых КЛФ в 1930е гг, он еще и участник легендарного клуба любителей фантастики "Футурианцы", с которого и начались конвенты любителей фантастики вообще. Подробно, с юмором и колоритными деталями Фредерик Пол описывает быт и нравы фантастов "золотого века", съезды, самиздат, официальные журналы, методы работы с редакторами, уловки американских издателей. Это тем более интересно, так как в определенный момент жизни Ф. Пол сам стал литагентом, а потом и редактором — и тут его взгляд на литературный процесс начинает приобретать стереоскопичность и объёмность. "Ретроспектива будущего" Фредерика Пола получила в 1979 году приз "Локуса" в категории нон-фикшн.
Издательство: М.: Альпина нон-фикшн, 2020 год, 5000 экз. Формат: 70x100/16, твёрдая обложка, 704 стр. ISBN: 978-5-00139-178-4
Аннотация: О чем: впервые публикуемые на русском языке дневники Джорджа Оруэлла раскрывают перед нами неизвестную, скрытую от глаз читателей его великих произведений историю обыкновенной жизни необыкновенного человека. Одиннадцать сохранившихся дневников, написанных им в период с 1931 по 1939 год, описывают его юношеские скитания среди шахтеров и странствующих рабочих, подъем тоталитаризма и ужасную драму Второй мировой войны.Он записывал все — свои мысли, наброски стихов, наблюдения за погодой, вырезки из газет с рецептами и советами садоводу. Эти ежедневные записи сохранили бесценные «семена» событий и размышлений, из которых впоследствии выросли его литературные шедевры. В них также отразились и трагические моменты его личной жизни, такие как смерть первой жены и его собственное угасание в мучительной борьбе с туберкулезом. Стилистически безупречные, дневники Оруэлла впитали в себя всю полноту его жизни и мысли на протяжении многих лет, являясь опытом автобиографии, которую он так никогда и не напишет.
Комментарий: Дневники писателя за 1931-1949 гг., подготовленные к печати Питером Дэвисоном. Художник не указан.
Издательство: М.: Альпина нон-фикшн, 2019 год, 2000 экз. Формат: 60x90/16, твёрдая обложка, 432 стр. ISBN: 978-5-00139-105-0
Аннотация: «Древние люди летали в космос!», «Гагарин не был первым космонавтом!», «Американцы сфальсифицировали высадку на Луну!», «Космонавты встречали инопланетян и ангелов!». Подобные заголовки часто встречаются в прессе. В них не было бы большой беды, если бы из-за порождаемых журналистами мифов не формировалось конспирологическое мировоззрение, отрицающее не только известную историю космонавтики, но и достижения современной науки. Космическая мифология легко опровергается фактами, но чтобы добраться до них, требуются знания и опыт. Книга Антона Первушина, писателя и научного журналиста, поможет сориентироваться в потоках информации и научиться отделять правду от вымысла. Верить или не верить мифам, каждый решает сам, но куда интереснее докопаться до истины.
Издательство: М.: БуксМАрт, 2019 год, 700 экз. мягкая обложка, 480 стр. ISBN: 978-5-6040055-5-2
Аннотация: Издание представляет собой коллективную монографию, созданную на основе исследования анализа художественной жизни в СССР позднесоветского времени (1960-1991 годов).
В книге рассматривается несколько важных и интересных аспектов искусства этого времени: официальная и неофициальная линии в изобразительном искусстве; проблемы художественного творчества; искусство в СССР в контексте мирового художественного процесса; художественное творчество в СССР как объект эстетического анализа; летопись событий.
Издание рассчитано как на специалистов, так и на читателей, интересующихся советским искусством 60-80-х годов. Книга содержит большое количество цветных и черно-белых иллюстраций, в том числе уникальных фотодокументов и впервые публикуемых репродукций работ позднесоветского периода.
Издательство: СПб.: АураИнфо, Группа МИД, 2019 год, 1000 экз. Формат: 60x90/16, твёрдая обложка, 336 стр. ISBN: 978-5-6040839-9-4 Серия: Лезвие бритвы
Аннотация: Культуролог, литературный критик, экономист и футуролог Константин Фрумкин известен читателям фантастики по многочисленным аналитическим статьям, публиковавшимся в самых разных изданиях, от «Нового мира» и «Дружбы народов» до альманаха «Полдень, XXI век», а так же по капитальной монографии «Философия и психология фантастики», выдержавшей два издания. В новую книгу автора вошли статьи и эссе, объединенные общей темой: отражению в фантастической литературе современного общества во всем многообразии его проявлений. К. Фрумкин сопоставляет на первый взгляд несопоставимое, проводит неожиданные и шокирующие параллели между книгами А. и Б. Стругацких и Алистера Кроули, Владимира Савченко и Максима Горького, Мишеля Уэльбека и Роберта Хайнлайна, исследует инструментарий и эволюцию российской интеллектуальной фантастики, раскрывает неявные подтексты романов Виктора Пелевина и Густава Майринка. И, разумеется, размышляет о будущем: фантастики, литературы и человеческого рода вообще.
Издательство: М.: АСТ, 2019 год, 3000 экз. Формат: 60x84/8, твёрдая обложка, 128 стр. ISBN: 978-5-17-114162-2 Серия: Скандинавские боги
Аннотация: Эта великолепно иллюстрированная книга посвящена нежити со всего света — кровожадным существам, которым, трудно расстаться с земной жизнью, и которые после смерти остаются в мире живых, терроризируя своих бывших соплеменников. Европейские вампиры и драугры викингов, прекрасная снежная женщина из японской мифологии и индийский обитатель кладбищ ветала, шотландская банши и арабские гули, славянские русалки и американские виндиго — более сорока разных существ, одно страшнее другого. И главное — уникальный, ни на что больше не похожий стиль иллюстраций Юхана Эгеркнаса, автора «Волшебных существ Севера» и «Скандинавских богов»!
Комментарий: Иллюстрированная энциклопедия. Иллюстрация на обложке и внутренние иллюстрации Ю. Эгеркранса.
Издательство: М.: Эксмо, 2019 год, 7000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 192 стр. ISBN: 978-5-04-090533-1 Серия: Люди против магов
Аннотация: В ответ на ужасный ознакомительный ролик от бога Аполлона Перси Джексон и другие обитатели Лагеря Полукровок создали это руководство, где отвечают на такие вопросы, как «Что это за место?» и «А мне выдадут футболку?». Новички могут отметить раздел о Божественных Домиках, прочитать про волшебные ориентиры, проконсультироваться с главой о тренировочных аренах. Но «Camp Half-Blood Confidential» рассказывает о многом большем, чем здания и территории. Она делится опытом тех, кто здесь проживает. Например, оказывается, в лагере не всегда живут в мире и согласии. Лагерь функционирует не самым эффективным образом. Пророчества не отличаются большой точностью. И всё это сдобрено историями от героев, которые называли Лагерь Полукровок своим домом или просто проходили мимо по пути к местам неведомым. Сам Хирон предваряет книгу краткой историей обучения, основанной на его тысячелетнем опыте. И, конечно же, здесь вы найдёте божественные слова мудрости от самого бога Аполлона, потому что… хорошо, потому что авторы-полубоги предпочли не испытывать божественного гнева, нет, спасибо большое.
Издательство: М.: Эксмо: Fanzon, 2019 год, 2500 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 480 стр. ISBN: 978-5-04-101996-9 Серия: Fanzon. Всё о великих фантастах
Аннотация: Первая польская биография. Пользуясь ранее неопубликованными источниками, Орлинский расрывает большие и маленькие, серьезные и забавные секреты жизни писателя. Как Лем пережил Холокост? Верил ли он когда-нибудь в коммунизм? На что потратил свой гонорар за "Магелланово облако"? Сколько раз Лем ездил в СССР? Почему Лем назвал Тарковского дураком? Как дружба с Филипом К. Диком переросла в ненависть? Чем отличались рукописи романов "Глас Господа", "Фиаско" и "Футурологический конгресс" от опубликованных вариантов? Что такое на самом деле "сепулька"?
Комментарий: Биографическое произведение. Иллюстрация на обложке В. Коробейникова.
Издательство: М.: ИМЛИ РАН, 2019 год, 100 экз. Формат: 60x90/16, твёрдая обложка, 304 стр. ISBN: 978-5-9208-0564-5
Аннотация: Настоящий сборник продолжает серию публикаций по проблеме массовой литературы, подготовленный учеными ИМЛИ РАН при участии специалистов из других научных учреждений. В книге анализируется поэтика неизменно пользующегося высокой популярностью у широкого круга читателей литературного жанра — детектива, причем в ранний период развития (19 — начало 20 вв.). На материале английской, американской, француской, итальянской, емецкой, норвежской и китайской литератур освещаются, наряду с классикой жанра, некоторые малоизвестные его памятники; анализируются взаимовлияния отдельных авторов и произведений. Особое внимание уделено пограничным явлениям, родственным детективному жанру жанрово-стилистическим образованиям (фантастика, криминальный и шпионский роман).
Издательство: СПб.: АураИнфо, Группа МИД, 2019 год, 1000 экз. Формат: 60x90/16, твёрдая обложка, 384 стр. ISBN: 978-5-6040839-3-2 Серия: Лезвие бритвы
Аннотация: Четвертая книга серии «Лезвие бритвы». Представляет собой дополненную и доработанную версию сборника этого же автора, известного российского фантастиковеда, выходившего в 2013 году. В данном издании добавлены два «мифа», а также большой объем приложений, которые заняли около половины объема книги.
Автор разрушает ряд стереотипов и предубеждений, сложившихся вокруг советской фантастики. Для многих читателей, очевидно, станут открытием некоторые названия фантастических произведений советского периода. Около половины объема издания занимают источники 1930-х — 1970-х годов — критические статьи и рецензии.
Книга информативна в качестве иллюстрации исторического фона, на котором сложился феномен советской фантастики.
Издательство: М.: Эксмо, 2019 год, 2000 экз. Формат: 84x108/32, мягкая обложка, 120 стр. ISBN: 978-5-699-96576-2
Аннотация: "...В том-то вся и соль, что я решительно не знал, о чем этот второй роман должен был быть: что поведать человечеству? Вот в чем беда"
М. А. Булгаков в этом вопросе близок к поискам квадратуры круга — автор ищет тему важную для себя самого, способную преодолеть цензурные преграды.
К тому времени, как пишутся эти строки, автор уже прекрасно знает, ""о чем"" этот второй роман: не более менее, как о Бога и о Дьяволе. Мастер и Маргарита.
Впервые читатель держит в руках книгу, которая приоткроет завесу тайны великого романа или... сделает его еще более загадочным.
Каков был первоначальный замысел автора?
Как был переписан роман? Как "МиМ" связан с русской и европейской литературой?
Кто такой Воланд? Какая судьба первой публикации романа? На эти и другие вопросы ответит Мариэтта Омаровна Чудакова, автор первой научной биографии М.А. Булгакова, литературовед и, наверно, самый известный исследователь творчества Булгакова.
Издание содержит сканы архивов Музея М.А, Булгакова: рукописи, фрагменты писем Правительству СССР, фото первой редакции романа, интерьеры кабинета автора и многое другое!
Добро пожаловать в загадочный мир маэстро русской литературы, непревзойденного М.А. Булгакова!
Издательство: М.: Эксмо, 2019 год, 2000 экз. Формат: 70x108/8, твёрдая обложка, 208 стр. ISBN: 978-5-04-102927-2 Серия: Подарочные издания. Кино
Аннотация: "Ты больше не часть общества. Ты выпадаешь из системы. Ты над ней. Вне ее. Узы порваны, мы для всех — "они". Мы — Люди в черном".
Первый фильм саги "Люди в черном" стал свежим глотком для всей киноиндустрии. Он был немного сюрреалистичен, местами чудаковат, но именно в этом он был неповторим. Авторам удалось создать целую вселенную — продуманную настолько затейливо, что зритель готов был раз за разом погружаться в нее и исследовать все новые тайны. Догадывались ли создатели первого фильма о том, что их творение ляжет в основу целой серии всемирно известных кинокартин? Надеялись ли на то, что эти картины навсегда завоюют любовь аудитории, привлекут к участию звезд первой величины и в итоге получат Оскар за лучший грим?
Эта книга расскажет вас всю историю саги, навсегда оставшейся в наших сердцах. Продюсеры фильма расскажут вам, как им в голову пришла идея о создании первого фильма; художники по спецэффектам и гриму покажут первые концепт-арты, раскадровки и эскизы костюмов. Режиссеры и актеры расскажут, что привлекло их в сценарии и почему эти фильмы отличаются от всех остальных. У вас будет уникальная возможность окунуться не только в мир хорошо знакомой трилогии про агентов Джея и Кея, но так же познакомиться с новым фильмом саги, который только выходит на большой экран. Невероятный подарок для поклонника!
Издательство: М.: Эксмо, 2019 год, 2000 экз. Формат: 60x90/16, твёрдая обложка, 400 стр. ISBN: 978-5-04-094230-5 Серия: Иконы кино. Биографии великих деятелей кинематографа
Аннотация: За годы работы Стэнли Кубрик завоевал себе почетное место на кинематографическом Олимпе. "Заводной апельсин", "Космическая Одиссея 2001 года", "Доктор Стрейнджлав", "С широко закрытыми глазами", "Цельнометаллическая оболочка" — этим фильмам уже давно присвоен статус культовых, а сам Кубрик при жизни получил за них множество наград, включая престижную премию "Оскар" за визуальные эффекты к "Космической Одиссее". Самого Кубрика всегда описывали как перфекциониста, отдающего всего себя работе и требующего этого от других, но был ли он таким на самом деле? Личный ассистент Кубрика, проработавший с ним больше 30 лет, раскрыл, каким на самом деле был великий режиссер — как работал, о чем думал и мечтал, как относился к другим. Пообщавшись со всеми современниками и родственниками Кубрика и изучив все его фильмы, автор представляет нам новый портрет режиссера — великодушного, доброго и заботливого, любящего свою работу и ценящего каждый миг жизни.
Комментарий: Биография С. Кубрика Художник не указан.
Издательство: М.: Hobby World, 2019 год, 3000 экз. Формат: 60x84/8, твёрдая обложка, 160 стр. ISBN: 978-5-907170-07-0
Аннотация: Первый спецвыпуск знаменитого журнала «Мир фантастики», в котором редакция выбрала сто самых значимых для фантастического жанра книг. Вас ждёт подробный рассказ о лучших образцах научной фантастики и фэнтези, мистики и хоррора, юмористической, исторической, подростковой фантастики и многих других направлений. Сборник будет интересен и тем, кто хорошо разбирается в фантастике, и тем, кто только готовится нырнуть в её бескрайний океан. Читайте больше — оно того стоит!
Комментарий: Сто рецензий на самые значимые фантастические книги. Иллюстрация на обложке А. Ремизова.
Издательство: М.: АСТ: Mainstream, 2019 год, 4000 экз. Формат: 60x90/16, твёрдая обложка + супер, 672 стр. ISBN: 978-5-17-109992-3 Серия: Золотой Компас
Аннотация: В книге "Голоса деймонов" собраны тексты, написанные за последние двадцать лет. Это и отдельные эссе, и предисловия к книгам, и тексты лекций, прочитанных по самым разнообразным поводам. Ф. Пулман знакомит нас со своими любимыми произведениями литературы и живописи, со своим взглядом на чтение и сочинительство, на современное положение дел в мире вообще и в Англии в частности. Автор, которого любят тысячи читателей, анализирует классические и популярные произведения искусства и литературы, рассказывает о своей "писательской кухне", и делает это увлекательно, с азартом и юмором.
Комментарий: Сборник эссе. Иллюстрация на суперобложке и обложке А. Фереза.
Издательство: СПб: [Издательство в книге не указано], 2019 год, 200 экз. Формат: другой, мягкая обложка, 264 стр. ISBN: 978-5-94437-532-2
Комментарий: Лимитированное издание для участников ассамблеи. В оформлении обложки использован фрагмент рисунка Леонардо да Винчи. Внутренние иллюстрации Оксаны Романовой.
Издательство: М.: Эксмо: Fanzon, 2019 год, 5000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 416 стр. ISBN: 978-5-04-104829-7 Серия: Fanzon. Всё о великих фантастах
Аннотация: Сборник статей и эссе знаменитого создателя Плоского мира Терри Пратчетта. Он легко и с юмором рассказывает о писательском закулисье. Но у смеха всегда есть изнанка — и у Пратчетта, мастера слова, это серьезные и пронзительные размышления о свободе и праве человека на смерть.
Комментарий: Сборник статей и эссе. Иллюстрация на обложке П. Кидби.
Аннотация: «Хеллбой и его вселенная» позволит по-новому взглянуть на взорвавший индустрию комикс Миньолы, раскрывая секреты его рисунка, подхода к сценарию и работы с цветом. В артбук вошли ранее нигде не опубликованные рисунки, неиспользованные и незаконченные обложки и материалы из скетчбуков за десять лет работы. Эта книга в полной мере дает понять, сколько труда ушло, чтобы создать один из самых популярных комиксов в мире.
Издательство: М.: Лаборатория знаний, 2019 год, Формат: 60x90/16, твёрдая обложка, 288 стр. ISBN: 978-5-00101-220-7 Серия: Universum
Аннотация: Можем ли мы воскресить динозавров, как в фильме "Парк юрского периода"? Можно ли жить на Марсе, как герой фильма "Марсианин"? Реально ли построить машину времени, как доктор Эмметт Браун в фильме "Назад в будущее"? Возможна ли жизнь в искусственно созданной реальности, как в "Матрице"?
Отвечая на эти и другие интригующие вопросы, авторы книги-известный английский стендапер и журналист Рик Эдвардс и доктор квантовой физики Майкл Брукс-углубляются в настоящую науку, изучая самые смелые фантастические идеи, представленные в культовых голливудских блокбастерах-от "Планеты обезьян" и "Чужого" до "Интерстеллар". Широкий охват тем-таких как астрофизика, неврология, психология, ботаника и др. — делает эту книгу настоящим подарком для пытливых умов.
Издательство: М.: Эксмо, 2019 год, 5000 экз. Формат: 84x108/16, твёрдая обложка + супер, 176 стр. ISBN: 978-5-04-101766-8 Серия: Сказки старой Руси
Аннотация: Художник и писатель Роман Папсуев взглянул по-новому на известные с детства сказки, загадки и прибаутки и задумал собрать единую мозаику, в которой найдется место и могучим богатырям, и мудрым волшебникам, и страшным чудищам, и мелкой нечисти. И создал проект «Сказки Старой Руси» — уникальный авторский мир, одновременно и знакомый до дрожи, и новый, цельный, непротиворечивый, подчас очень жесткий. Белосветье неразрывно связано со славянской мифологией и при этом самоценно и оригинально. Итак, встречайте. Роман Папсуев, «Диво Чудное», том первый. Обильно иллюстрированная автором энциклопедия-бестиарий откроет вам двери в мир Белосветья. Вы узнаете, что такое Иномирье, чем колдуны отличаются от волшебников, чего ищут ведьмы, кто такие бедаки и почему на Руси так уважают китежских Охотников. Потаенные сокровища и стерегущие их кладовики, страшные бабаи и буки, зловредная черная курица, гнусные худы и благородные волшебницы – все они ждут вас на страницах книги, уникальность которой в том, что автор не только писатель, но и один из интереснейших российских художников и, кажется, еще и немного волшебник. Во всяком случае, очарованы вы точно будете.
Комментарий: Иллюстрированная энциклопедия-бестиарий. Иллюстрация на обложке и внутренние иллюстрации Р. Папсуева.
Комментарий: Сборник избранных писем Дж. Р. Р. Толкина. Художник не указан.
Джордж Р. Р. Мартин, Элио М. Гарсиа-мл., Линда Антонссон Мир Льда и Пламени
Издательство: М.: АСТ, 2019 год, 3000 экз. Формат: 70x100/16, твёрдая обложка, 400 стр. ISBN: 978-5-17-118069-0 Серия: Гигантская фантастика
Аннотация: Новое издание "Мира Льда и Пламени" Джорджа Р.Р.Мартина — это всесторонняя история Семи Королевств, богато иллюстрированная и роскошно оформленная. Здесь собраны все знания и предания мейстеров, септонов, певцов и сказителей. Это хроника, простирающаяся от Рассветных Веков до Века Героев, от пришествия Первых Людей до прибытия Эйегона Завоевателя, от его воцарения на Железном Троне до восстания Роберта и падения Безумного Короля, Эйериса II Таргариена, — сложная, запутанная цепочка событий, ведущая к нынешнему противостоянию Старков, Ланнистеров, Баратеонов и Таргариенов. "Мир Льда и Пламени" — последний кусочек мозаики, составляющей ослепительную вселенную Мартина, — служит убедительным доказательством того, что перо сильнее бури мечей. Джордж Мартин посчитал необходимым привлечь к созданию книги основателей известного фанатского сайта Элио Гарсию-младшего и Линду Антонссон, изучивших мир Льда и Пламени едва ли не лучше, чем его создатель.
Издательство: М.: АСТ: Corpus, 2019 год, 7000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 224 стр. ISBN: 978-5-17-115734-0 Серия: Весь Сорокин
Аннотация: В сборник “Нормальная история” вошли эссе Владимира Сорокина, написанные и выходившие в 2010‑е. В нехудожественной прозе автор не изменяет любимым темам: еда и питье как проявления национального характера, Москва и Берлин, взаимопроникновение жизни и литературы. Из небольших заметок вырисовывается сотканный из деталей cтиля и быта точный портрет двухтысячных, неумолимо становящихся прошедшей эпохой. Особого внимания достойны тексты о художественной среде восьмидесятых, сформировавшей Сорокина как писателя. Называя последнее десятилетие существования СССР “разрывным временем”, когда “процесс стал теснить состояние”, Сорокин показывает, как стремительно разрывало тогда привычную картину мира, отказывалось от рамок неподцензурное искусство. Это свидетельство участника “процесса” ценно не только для историков искусства, но и для рядового обывателя, у которого восьмидесятые ассоциируются то ли с бесконечной очередью, героиней и сюжетом первого романа Сорокина, то ли с партийным санаторием. Для современника, не слышавшего в те времена имперского распада о Пригове, Кабакове и московском андеграунде.
Издательство: СПб.: Комильфо, М.: Эксмо, 2019 год, 3500 экз. твёрдая обложка, 204 стр. ISBN: 978-5-04-105846-3
Аннотация: Фил Лорд и Кристофер Миллер, творцы, ответственные за "Лего. Фильм" и "Мачо и ботан", приложили свой уникальный талант и свежее видение к вселенной другого Человека-Паука. Так родился инновационный и первый в своём роде визуальный стиль. "ЧеловекПаук: через вселенные" представит вам бруклинского подростка Майлза Моралеса и безграничные возможности Паучьих Миров. Книга раскрывает художественность этого всеми любимого фильма. В ней вы найдёте концепты, наброски, раскадровки и увлекательную информацию о процессе создания. В довесок к этому вас ждут эксклюзивные комментарии создателей, а также предисловие, написанное Брайаном Майклом Бендисом. Этот невероятный сборник иллюстраций покажет читателям вселенную, где маску носит далеко не один герой.
Комментарий: Документальное произведение. Художник не указан.
Издательство: М.: Эксмо, 2019 год, 3000 экз. Формат: 80x100/16, твёрдая обложка, 320 стр. ISBN: 978-5-04-103886-1 Серия: Кинофантастика (альбомы)
Аннотация: Перед вами иллюстрированная книга о создании нашумевшего сериала "Черное Зеркало". Вы заглянете за кулисы производства фильмов и каждым нервом прочувствуете, как на самом деле сложно воплотить в жизнь идеи сериала, который уже успел стать культовым. Создатели "Черного Зеркала" Чарли Брукер и Аннабель Джонс поделятся подробностями, сдобренными черным юмором и неиссякаемой фантазией.
Комментарий: Документальное произведение. Художник не указан.
Издательство: М.: Альпина нон-фикшн, 2019 год, 3000 экз. Формат: 60x90/16, твёрдая обложка, 440 стр. ISBN: 978-5-00139-085-5
Аннотация: На материале биографий Уинстона Черчилля и Джорджа Оруэлла автор показывает, что два этих непохожих друг на друга человека больше других своих современников повлияли на идеологическое устройство послевоенного западного общества. Их оружием было слово, а их книги и выступления и сегодня оказывают огромное влияние на миллионы людей. Сосредоточившись на самом плодотворном отрезке их жизней — 1930х–1940‑х годах, Томас Рикс не только рисует точные психологические портреты своих героев, но и воссоздает картину жизни Британской империи того периода во всем ее блеске и нищете — с колониальными устремлениями и классовыми противоречиями, фатальной политикой умиротворения и увлечением фашизмом со стороны правящей элиты. Отражены в книге и участие Оруэлла в гражданской войне в Испании, и решающая роль Черчилля в годы Второй мировой войны. При этом Рикс не пишет парадные портреты великих людей, а безбоязненно показывает своих героев в минуты морального и интеллектуального взлета и эмоционального и физического упадка, проявления невероятной духовной силы и откровенной человеческой слабости.
Издательство: М.: Издательский Дом ЯСК, 2019 год, 300 экз. Формат: 84x108/32, мягкая обложка, 176 стр. ISBN: 978-5-907117-55-6 Серия: Studia philologica. Series minor
Аннотация: В монографии представлен анализ произведений ярчайшего представителя русского модернизма XX века Е.И. Замятина, при этом в поле зрения автора книги оказывается как раннее, так и зрелое творчество писателя, что помогает показать эволюцию его творческих взглядов и выявить универсальные черты поэтики. В книге использованы различные исследовательские алгоритмы, позволяющие рассмотреть проблемы неомифологизма, синкретизма, раскрыть роль математической символики в романе «Мы», проанализировать литературные контексты, с которыми соотнесены как художественные произведения писателя, так и его литературоведческие работы.
Аннотация: Антология «М. А. Булгаков: pro et contra» представляет собой емкий и обширный свод научного материала, созданного на основе исследования художественного творчества русского классика первой половины ХХ в. В издание включены работы авторитетных отечественных и зарубежных литературоведов и критиков, философов, социологов, искусствоведов, написанные преимущественно в последние 30 лет. Антология подразделяется на несколько разделов, каждый из которых отражает особые грани художественного таланта М. А. Булгакова и посвящен выдающимся произведениям художника — романам «Мастер и Маргарита», «Белая гвардия», «Бег», повестям «Роковые яйца», «Собачье сердце», драмам «Дни Турбиных», «Батум» и др.
Издание рассчитано как на специалистов-исследователей, так и на широкий круг читателей, интересующихся проблемами развития истории русской литературы начала ХХ в.
Комментарий: Сборник статей отечественных и зарубежных исследователей, посвященных личности и творчеству М. Булгакова. Художник не указан.
Издательство: М.: Новое литературное обозрение, 2019 год, 1000 экз. Формат: 60x90/16, мягкая обложка, 304 стр. ISBN: 978-5-4448-1104-7 Серия: Очерки визуальности
Аннотация: Одной из существенных особенностей модернистской культуры была попытка раздвинуть границы изобразимого. Этим объясняется ее особый интерес к болезненному, выходящему за границы "нормы", — в частности, к деформациям зрения и сознания. Такой интерес неизбежно провоцирует смену привычной оптики, вызывая к жизни разного рода визуальные эксперименты. Автор исследует "место встречи" искусства и медицины в русской культуре, анализирует произведения М. Алданова, С. Кржижановского, В. Набокова, А. Ремизова, Б. Пастернака и др.
Издательство: : Salamandra P.V.V., 2019 год, 50 стр. Серия: Polaris: Путешествия, приключения, фантастика электронное издание
Аннотация: Не стоит читать книги, посвященные вашим любимым художникам (в широком смысле слова). Иначе можно прийти в уныние...
Эта участь постигла и Ганса Гейнца Эверса, который прочитал много работ, посвященных Эдгару Аллану По. Большинство из них сводились к одному вопросу: пил или не пил поэт? Если да, то это должно быть подвергнуто осуждению.
Эверс, не согласный с данной точкой зрения, излагает свои мысли о жизни и творчестве американского художника, недооцененного у себя на родине...
Комментарий: Выпуск CCCXXX. Внецикловое эссе. Иллюстрация на обложке Х. Янссена.
Издательство: М.: РИПОЛ классик, 2019 год, Формат: 60x90/16, мягкая обложка, 352 стр. ISBN: 978-5-386-12784-8 Серия: Кино_Театр
Аннотация: Ещё совсем недавно телевизионные сериалы в иерархии культурных ценностей занимали низшее положение, являясь способом убить время перед экраном. Сегодня «качественное телевидение», совершив титанический качественный скачок, стало значимым феноменом актуальной культуры. Современные сериалы – от ромкома до хоррора – создают собственное информационное поле и обрастают фанатской культурой, которой может похвастать не всякая кинофраншиза. Самые любопытные продукты современного «малого экрана» анализирует философ и культуролог Александр Павлов, стремясь исследовать социальные, философские и культурные основания и следствия «сериального взрыва» и понять, какие сериалы накрепко осядут в нашем сознании и повлияют на облик культуры в будущем.
Издательство: М.: АСТ, 2019 год, 1500 экз. Формат: 60x90/16, твёрдая обложка, 512 стр. ISBN: 978-5-17-109757-8
Аннотация: "Мамой Маленького принца" назвал Нору Галь прекрасный актер Евгений Леонов. Перевод мудрой и трогательной сказки Антуана де Сент-Экзюпери стал ее самой известной и любимой работой, настоящей "визитной карточкой". Но, кроме этого, Нора Галь открыла для читателей Советского Союза произведения многих франко- и англоязычных авторов — от Пристли и Камю до Брэдбери и Маккалоу. Эти переводы и сегодня не теряют своей актуальности.
В книге помещены письма читателей со всей страны, статьи, воспоминания коллег и друзей — они помогают нам проникнуть в творческое наследие Норы Галь и оценить ее человеческие качества. Впервые собранные в одной книге, эти свидетельства рисуют живой облик замечательной переводчицы.
Составление, примечания, предисловие, введение к разделам Э. Б. Кузьминой.
Издательство: М.: РИПОЛ классик, 2019 год, Формат: 60x90/16, мягкая обложка, 328 стр. ISBN: 978-5-386-13447-1
Аннотация: Великий британский писатель Джордж Оруэлл одним из первых распознал и исследовал феномены тоталитаризма и идеологии, бурно расцветшие в трагическом XX веке. Внимательное и вдумчивое чтение произведений Джорджа Оруэлла — необходимая, насущная задача для всех, кто хочет научиться распознавать опасности, которые таит современное общество и государственные режимы.
Опыт такого внимательного чтения предлагает разделить с читателем историк философии и литературы Дмитрий Хаустов. Продолжая традицию философского комментария, вслед за Беньямином, Агамбеном и Бибихиным, автор вводит нас в проблематику политического мышления Джорджа Оруэлла и рассматривает его творчество — и прежде всего роман "Тысяча девятьсот восемьдесят четвертый" — как новое слово в политической антропологии.
Издательство: М.: КоЛибри, Азбука-Аттикус, 2019 год, 3000 экз. Формат: 60x100/16, твёрдая обложка, 224 стр. ISBN: 978-5-389-12951-1
Аннотация: Надоело валяться на пляже? Каждый год кататься по заезженному маршруту? Космическая дача гораздо круче! Как насчет того, чтобы уехать за миллиарды километров от дома? Прокатиться на лыжах по вулканическим пескам Меркурия? Отправиться в погоню за бурями на Сатурне? Накрениться набок вместе с Ураном? Или заняться, наконец, парусным спортом на Нептуне — и от эффекта дежавю не останется и следа! Фантастика? Нет, нет и еще раз нет. Все эти сногсшибательные идеи готовы к скорому осуществлению: слетать на Луну и Марс можно будет уже в ближайшие десятилетия — получите бонус за раннее бронирование! А спустя столетие мы с вами научимся справляться с высокой плотностью радиационного излучения Юпитера, существовать в экстремальных условиях солнечной стороны Меркурия и посылать роботов-разведчиков к дальним рубежам Солнечной системы. «Космические турагенты» Оливия Коски и Яна Грсевич, основатели Intergalactic Travel Bureau, инсайдеры в области новейших научных знаний о Вселенной, готовят отважного путешественника к тому, что его ждет на планетах и их спутниках, если допустить, что отправиться в такое путешествие можно уже завтра. «Стоя на привычной поверхности родной планеты, всмотритесь в ночное небо. Каждая далекая точка света — потенциальное туристическое направление. Куда бы вы отправились?.. Каждое путешествие будет уникальным, и мы обещаем — из него вы вернетесь другим человеком. Ваше тело, ваш взгляд на жизнь и ваше понимание Вселенной никогда больше не будут такими, как прежде». (Оливия Коски, Яна Грсевич)
Комментарий: Иллюстрация на обложке и внутренние иллюстрации С. Томаса.
Издательство: М.: Эксмо, 2020 год, 3000 экз. Формат: 60x84/16, твёрдая обложка, 256 стр. ISBN: 978-5-04-107201-8 Серия: Мир Толкина
Аннотация: Настало время заглянуть в самые темные уголки вселенной Дж. Р.Р. Толкина и встретиться лицом к лицу со злом, которое там обитает. В этой книге вы найдете хронологии жестоких сражений, генеалогические древа отвратительных существ и множество комментариев о злых силах Средиземья.
Комментарий: Иллюстрация на обложке и часть внутренних иллюстраций М. Маццары. (в издании не указано). Внутренняя иллюстрация на последнем доп. изображении К. Расмуссена.
Издательство: М.: АСТ: Mainstream, 2019 год, 4000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка + супер, 256 стр. ISBN: 978-5-17-116167-5 Серия: Страна Сказок Криса Колфера
Аннотация: Эта книга – комбинация путеводителя, энциклопедии и увлекательного руководства для фанатов. Она включает такие разделы, как «Кто есть кто», «Куда пойти» и «Безделушки, сокровища и другие вещи», в которых рассматриваются прошлое и истории многих персонажей, места и магические предметы из популярного цикла «Страна Сказок».
Книга также включает в себя бонусные главы, инсайдерскую информацию о цикле и многое другое, в том числе очерки от автора: «Тайны из Страны Сказок» и «Десять советов Криса для писателей».
Этот путеводитель, иллюстрированный постоянным художником серии Брэндоном Дорманом, запечатлевает волшебные моменты Страны сказок, и предоставляет новые картины и тексты, интересные как новичкам, так и преданным поклонникам.
Издательство: М.: АСТ, 2020 год, 3000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 416 стр. ISBN: 978-5-17-115340-3 Серия: Миры Кассандры Клэр
Аннотация: Сумеречные охотники — бесстрашные воины, которые защищают людей и помогают им в борьбе со злом, скрывающимся под самыми разными личинами. Эта книга познакомит вас с прекрасным и пугающим миром Сумеречных охотников. Кодекс ответит на многие вопросы и научит сражаться с демонами и прочими порождениями тьмы, чтобы любой, кто вступил на путь Сумеречных охотников, смог защитить хрупкое равновесие, царящее между мирами.
Издательство: СПб.: XL Media, 2019 год, Формат: 70x100/8, твёрдая обложка + супер, 376 стр. ISBN: 978-5-91996-190-1 коллекционное издание
Аннотация: Blizzard Entertainment навсегда изменили мир игровой индустрии. Скромная студия из трех человек, которая в 1991 году разрабатывала игры для консолей, вскоре создала такие шедевры, как серии Warcraft®, StarCraft® и Diablo®. Более двадцати лет команда Blizzard трудилась над созданием восхитительных миров — фэнтезийных или научно-фантастических. В артбуке «Вселенная Blizzard Entertainment» подробнейшим образом, с комментариями художников, показано постепенное развитие стиля студии, начиная с момента зарождения.
Здесь собрано около семисот концепт-артов, рисунков и набросков, дополненных комментариями разработчиков, включая Ника Карпентера, Сэмуайза Дидье и Криса Метцена. Эти люди внесли огромный вклад в развитие вселенных Blizzard, и результат их работы в корне изменил подход к игровому процессу и сюжету. Роман Кенней, Питер Ли, Билл Петрас, Гленн Рейн и Вэй Ван тоже стали неотъемлемой частью команды Blizzard, и в этой книге вы найдете и их работы — вместе с работами Брома, который также написал предисловие к книге.
Миры Blizzard обрели миллионы фанатов по всему миру. Книга «Вселенная Blizzard Entertainment», рассказав о том, как создавались культовые игры, быть может, объяснит секрет их успеха!
Издательство: М.: АСТ, 2019 год, 2000 экз. Формат: 60x84/8, твёрдая обложка, 112 стр. ISBN: 978-5-17-111983-6 Серия: Скандинавские боги
Аннотация: Если весь год ты вел себя хорошо, то найдешь под ёлкой подарки. А если плохо?.. Наши предки знали, что самый страшный месяц в году – декабрь. Это время, когда врата в потусторонний мир широко распахнуты, время, когда жители царства мертвых пробираются к людям, время, когда нельзя угадать, что поджидает тебя в холодной зимней темноте. Бестиарий, который ты держишь в руках, – сборник давно утраченных знаний для тех, кто хочет выжить в сочельник; самое полное руководство по зимним монстрам к рождественскому календарю, проиллюстрированное единственным в своем роде художником Джоном Кенном Мортенсеном. Счастливого Рождества, и будь осторожен.
Издательство: М.: Эксмо, 2020 год, 2000 экз. Формат: 60x100/8, твёрдая обложка, 224 стр. ISBN: 978-5-04-108633-6 Серия: Подарочные издания. Кино коллекционное издание
Аннотация: Эта книга не о произведениях Кинга, по крайней мере, не только о них. Эта книга о том, что Кинг дал кинематографистам (и телевизионщикам) — и неважно, добровольно он это сделал или нет. Также эта книга о том, что режиссеры вернули Кингу. Дело в том, что такие фильмы, как "Кэрри", "Салемские вампиры" и "Сияние", значительно укрепили репутацию Кинга как писателя и поставили его имя в начало списка авторов бестселлеров. Так или иначе, Кинга как писателя по-прежнему зачастую оценивают по картинкам на экране; Кинг — автор художественных произведений и в то же время представитель шоу-бизнеса. Но, главное, Кинг — это великий писатель, в произведениях которого поднимаются сложные вопросы человеческого бытия. Внутри книги вы найдете хронологию всех экранизаций произведений Короля ужасов с комментариями всех причастных и яркими иллюстрациями. Автору удалось пообщаться с режиссерами и актерами фильмов, а также проанализировать, насколько команде фильма удалось передать главную мысль книги. Невероятный подарок для поклонников творчества Стивена Кинга!
Комментарий: Обзор экранизаций произведений Стивена Кинга. Художник не указан.
Издательство: М.: Эксмо, 2019 год, 5000 экз. Формат: 70x100/16, твёрдая обложка, 400 стр. ISBN: 978-5-04-101730-9 Серия: Подарочные издания. Кино
Аннотация: Хаяо Миядзаки — величайший аниматор в мире. И просто волшебник. В этом сходятся все, кто хоть раз видел его творения: "Мой сосед Тоторо", "Принцесса Мононоке", "Унесенные призраками" и множество других полнометражных мультфильмов. Феномен Миядзаки в том, что он достучался до ребенка в каждом из нас. Он оставляет мир серьезных и взрослых людей другим режиссерам, а сам окутывает нас счастливым миром детства. В его работах оживают фантазии, страшилки и мечты. Мы знаем, что хранитель леса сейчас спит, но скоро наступит ночь и он выйдет на прогулку. Знаем, почему идет дождь, почему задувает ветер, почему детство не должно заканчиваться, почему среди нас живет Миядзаки. Премия "Оскар", восемь премий "Tokyo Anime Award", шесть премий Японской киноакадемии — награды можно перечислять бесконечно. Книга, которую вы держите в руках — это единственная на данный момент книга на русском языке о творчестве великого мастера. Это — ключ к пониманию самого Миядзаки, попытка взглянуть на его творения через призму его биографии. Сюзан Нейпир проведет вас по всем 11 мультфильмам, познакомит с героями, поможет понять их характер, укажет на образы и символы, которые замаскировал маэстро. Здесь же вы увидите, какие события происходили в жизни самого аниматора в этот период и как они повлияли на героев. Книга станет замечательным подарком, как ценителям творчества Хаяо Миядзаки, так и тем, кто приоткрывает для себя волшебную страну его творений.
Комментарий: Книга о творчестве Х. Миядзаки. Художник не указан.
Издательство: М.: Инфра-М, 2019 год, 500 экз. Формат: 60x90/16, твёрдая обложка, 212 стр. ISBN: 978-5-16-015685-9 Серия: Высшее образование: Магистратура
Аннотация: Учебное пособие знакомит учащихся с британской, ирландской и американской художественной литературой конца XX — начала XXI в. Каждая глава содержит краткую информацию об авторе, вопросы по его конкретным произведениям и тестовые задания, что позволяет выявить уникальность каждого из представленных писателей. Фрагменты из художественных произведений, предложенные для изучения, выступают как объект литературоведческого, лингвистического и лингвокультурологического анализа. Выбор персоналий осуществлялся таким образом, чтобы в полной мере представить разнообразие жанров, тем и стилей, которое ярко демонстрирует современная англоязычная литература.
Соответствует требованиям федеральных государственных образовательных стандартов высшего образования последнего поколения.
Предназначено для студентов, магистрантов и аспирантов филологических факультетов — будущих лингвистов, литературоведов, культурологов.
Издательство: М.: Книжный мир, 2019 год, 1500 экз. Формат: 60x90/8, твёрдая обложка, 880 стр. ISBN: 978-5-904281-02-1
Аннотация: Настоящее справочно-информационное издание продолжает серию альбомов справочников по различным видам искусства, выходивших в издательстве с 2003 года, и посвящено художникам детской книги СССР за период с 1945 по 1991 гг. Справочный материал расположен в алфавитном порядке по фамилиям художников. В данном томе приведены сведения о художниках с фамилиями на букву «В». Задача издания — показать наиболее полно наследие известных мастеров книги и вернуть в культурный и научный оборот работы незаслуженно забытых художников. Приведено около 8000 изображений книжных обложек, иллюстраций, элементов оформления, оригиналов рисунков, а также портреты и биографии. Издание предназначено для музеев, библиотек, издателей, библиофилов и всех интересующихся детской книгой СССР.
Издательство: М.: КоЛибри, Азбука-Аттикус, 2020 год, 4000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 576 стр. ISBN: 978-5-389-12972-6
Аннотация: Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс — кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое — быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа — мифа о супергерое. «Подробнейший и глубоко личный рассказ о истории комиксов — от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).
Комментарий: Исследование истории комиксов. Иллюстрация на обложке У. Стаэла и Г. Моллики.
Аннотация: В исследуемый период (1968-1985), который автор подразделяет на послеоттепельный и предперестроечный, в советском кино заметно увеличилось количество экранизаций. Фильмы, адресованные детско-юношеской аудитории, особенно ярко отразили эту особенность времени. Детская литература советского периода была богатой и разнообразной: народная и литературная сказка, произведения в жанре научной фантастики, приключенческие и школьные повести… Общедоступная книга, рекомендованная для детского чтения, стала надёжной опорой для кинематографистов, переносящих литературные образы на экран. Ведь к концу XIX века в литературе уже существовала развитая традиция детской книги, прошедшей педагогическую экспертизу.
Комментарий: В оформлении обложки использовано фото со съёмок фильма "Валькины паруса" (1974 г.).
Издательство: М.: Эксмо, 2019 год, 10000 экз. Формат: 84x100/16, твёрдая обложка, 80 стр. ISBN: 978-5-04-105230-0 Серия: Young Adult. Очень странные дела
Аннотация: Загляните в школу Хокинга! Перед вами винтажный выпускной альбом, созданный по мотивам сериала "Очень странные дела". Атмосферные фотографии, расписание уроков и зашифрованные надписи очаруют поклонников сериала всех возрастов.
Издательство: М.: Эксмо, 2019 год, 4000 экз. твёрдая обложка, 168 стр. ISBN: 978-5-04-107865-2 коллекционное издание
Аннотация: Вы правда думаете, что ваши родственники чокнутые? Тогда вы не читали эту книгу! Знакомьтесь — эксцентричная семейка Аддамс, перекочевавшая на киноэкраны из популярных комиксов Чарльза Аддамса. О Гомесе и Мортише, Уэнздей и Пагсли, кузене Итте и Ларче было сказано так много, что, кажется, уже и не придумать ничего нового, однако это не так. Умопомрачительно смешное и временами пугающее семейство все еще может удивлять. Из этого артбука вы узнаете, как режиссеры Конрад Вернон и Грег Тирнан работали над мультипликационной версией "Семейки Аддамс", а также о том, что отличает ее от классических комиксов. Вот увидите — скучать не придется.
Издательство: М.: Hobby World, 2019 год, 5000 экз. Формат: 60x84/8, твёрдая обложка, 160 стр.
Аннотация: Рецензии на 150 выдающихся отдельных фильмов и киносерий (таких как «Властелин колец» и «Звёздные войны»), рекомендованных редакцией «Мира фантастики» своим читателям. Сборник разделён на разделы по жанрам — твёрдая космическая НФ, социальная НФ, фантастические боевики, фэнтези, ужасы, супергероика и так далее. Отдельное внимание уделено советской кинофантастике и аниме.
Издательство: Новокузнецк: Издательский центр СибГИУ, 2019 год, 1000 экз. Формат: 60x84/16, мягкая обложка, 132 стр. ISBN: 978-5-7806-0522-5
Аннотация: С опорой на теорию рецептивной поэтики с одной стороны, и социокультурной динамики – с другой, в монографии исследуются процессы поиска креативной ниши, обретения узнаваемого авторского голоса и создания аудитории одним из самых популярных писателей второй половины XX–начала XXI в. Исследуются проблемы этики писательского труда, роли личности в истории интеллектуальной культуры нации, суверенитета творческой личности в обществе. Кроме того, авторы уделяют внимание вопросу науки в свете культурных и общественных перемен. В исследовательском обороте находятся как общеизвестные, так и малоизученные тексты Брэдбери. Предназначена для студентов всех направлений подготовки, изучающих дисциплины «Культурология», «Аспекты гуманизации и гуманитаризации инженерного образования», «Современные научные картины мира», «Концепции современного естествознания», «Иностранный язык», также может быть рекомендована для преподавателей и аспирантов. Печатается по решению Научно-технических советов ФГБОУ ВО «Сибирский государственный индустриальный университет» и ФГАОУ ВО «Российский университет дружбы народов».
Комментарий: Монография о творчестве Р. Брэдбери. Художник не указан.
Издательство: М.: КомпасГид, 2019 год, Формат: 70x100/16, твёрдая обложка, 176 стр. ISBN: 978-5-00083-635-4
Аннотация: Пока Уолт сиял улыбкой с газетных передовиц, Рой предпочитал оставаться в тени. Пока Уолт творил, Рой следил за тем, чтобы брат не терял связи с реальностью. Если бы не прагматичность и деловая хватка Роя, может быть, фантазии Уолта никогда не воплотились бы на экране. Если бы не смелость и талант Уолта, может быть, Рой коротал бы дни банковским клерком. Конечно, не обходилось без ссор и конфликтов, и не раз общее дело братьев Диснеев оказывалось на грани краха… Но читатель-то знает, что этой маленькой студии суждено стать киноимперией!
Издательство: М.: Эксмо: Бомбора, 2019 год, 3000 экз. Формат: 60x90/16, твёрдая обложка, 592 стр. ISBN: 978-5-04-102248-8 Серия: Гик-культура. Лучшие книги про вселенную комиксов
Аннотация: В начале 1960-х годов едва державшаяся на плаву компания Marvel представила миру целую группу супергероев — Фантастическую Четверку, Капитана Америку, Человека-Паука и Людей Икс. Персонажи сразу полюбились аудитории своей многогранностью — несмотря на свои суперспособности они были самыми обычными людьми; теми, кого вы каждый день встречаете на улице. Каждый из них переживал свою драму, воевал в своей битве, переживал свои успехи и неудачи. Эти герои стали настолько неожиданными для двухмерного мира комиксов, что мгновенно полюбились читателям на долгие и долгие годы. Эта книга — о людях, подаривших миру легендарных супергероев. Об огромной корпорации, которая много лет назад посмела бросить вызов титану индустрии DC Comics и преуспела. О Мартине Гудмене, который ничего не понимал в комиксах и просто хотел заработать как можно больше денег. О Стэне Ли, пришедшем в компанию курьером, а в итоге ставшем главным лицом Marvel. О Джеке Кирби, ветеране Второй Мировой войны, который просто хотел придумывать невероятные истории, но стал жертвой чужой алчности и был вынужден покинуть компанию. И о многих других людях, создававших ту вселенную, которую мы имеем сейчас. Автор смог поговорить со всеми этими людьми и узнать их историю. Порой их взгляды на одно и то же событие отличаются, порой они нелестно высказываются друг о друге, но все это — самая полная история великой компании, изменившей сразу две индустрии — комиксов и кино.
Издательство: М.: Эдитус, 2019 год, 100 экз. Формат: другой, мягкая обложка, 286 стр. ISBN: 978-5-00149-230-6
Аннотация: Читатель и зритель – центральные субъекты рефлексии, направленной на рецептивные аспекты поэтики и эстетики. Каким образом эти субъекты оказываются наблюдателями миров, считающихся искаженными с точки зрения обыденного сознания – гротескными, фантастическими, абсурдными? Какими мы видим эти миры? Как то, что мы воспринимаем, зависит от системы точек зрения и других структурных особенностей текста? В сборнике мы попытаемся найти ответы на эти и другие рецептивно-актуальные вопросы, на междисциплинарном уровне отрефлексировать понятие «наблюдателя» с философских, искусствоведческих, культурологических, филологических и прочих гуманитарно-исследовательских позиций. Это, в свою очередь, поможет понять механизмы поэтики и рецепции различных областей визуального.
Издательство: М.: Эдитус, 2019 год, 100 экз. Формат: другой, мягкая обложка, 252 стр. ISBN: 978-5-00149-229-0
Аннотация: Гротеск, фантастика и абсурд – ключевые понятия, на которых построено множество явлений в искусстве, литературе и культуре. В сборнике внимание обращено, в первую очередь, к визуальным аспектам гротескного, абсурдного и фантастического. Цель сборника: определение методологических границ в исследовании абсурдного, гротескного и фантастического, выявление визуальных аспектов рассматриваемых категорий, понятийного аппарата для их анализа и интерпретации,как по отдельности, так и в соотнесении друг с другом.
Аннотация: По убеждению японцев, леса и поля, горы и реки и даже людские поселения Страны Восходящего Солнца не свободны от присутствия таинственного племени ёкай. Кто они? Что представляет собой одноногий зонтик, выскочивший из темноты, сверкая единственным глазом? А сверхъестественная красавица, имеющая зубастый рот на… затылке? Всё это — ёкай. Они невероятно разнообразны. Это потусторонние существа, однако вполне материальны. Некоторые смертельно опасны для человека, некоторые вполне дружелюбны, а большинство нейтральны, хотя любят поиграть с людьми, да так, что людям бывает отнюдь не весело. О странных и разнообразных волшебных существах Японских островов, объединенных названием «ёкай» вы и узнаете из этой необычно написанной книги.
Аннотация: Это серьезная книга, несмотря на то что посвящена она анализу некоторых событий, показанных в развлекательном сериале. Это книга для тех, кому понравилась "Игра престолов" и захотелось узнать о том, в какой мере она отразила европейские реалии.
Автор книги — научный руководитель Центра исследований модернизации Европейского университета в Санкт-Петербурге — пишет не просто об исторических аналогиях, а о том, как "Игра престолов" помогает понять развитие общества. События сериала ставят вопросы, а ответы на них берутся из настоящей истории.
Комментарий: Иллюстрация на обложке и внутренние иллюстрации Г. Емельянова.
Аннотация: Cборник посвящен пространственным аспектам платоновского творчества. Речь идет как об общих закономерностях спациальной структуры, так и об организации пространства в отдельных произведениях писателя: романе «Чевенгур», повестях «Котлован» и «Хлеб и чтение», рассказах «Такыр», «Июльская гроза», «Вся жизнь», «Сухой хлеб», «Осьмушка» и многих других. «Топография» изображенной реальности предстает как отражение философских и эстетических принципов Платонова. Ряд статей посвящен сопоставлению платоновских сюжетов с произведениями писателей XIX — начала XX в. (Ф. М. Достоевский, Л.-Ф. Селин и др.), а также некоторых современных авторов.
Издательство: СПб.: Владимир Даль, 2019 год, твёрдая обложка, 554 стр. ISBN: 978-5-93615-205-4
Аннотация: В основе настоящей книги — фабула русской истории ХХ века, ее "третий путь", выразителем и одним из творцов которой был Андрей Платонов. Эта фабула сегодня либо слабо различима, либо представляется обыкновенным мифом, однако именно "третий путь" породил философию и литературную критику российского "течения" 1930-х годов, поэтику русской культуры, ставшую классикой ХХ века. В книге впервые публикуются архивные документы — свидетельства реальности "третьего пути" (письма друга Платонова И. А. Саца, раскрывающие положение Платонова в советской литературе 1930-х годов и отношение к нему в среде "течения"; заметки Мих. Лифшица об Андрее Платонове; письма 1940-1960-х годов Мих. Лифшицу от его ученицы — искусствоведа Н. А. Дмитриевой).
Издательство: М.: Human Rights Publishers, 2019 год, мягкая обложка, 500 стр. ISBN: 978-80-906779-1-3
Аннотация: Альманах «Connaisseur» («Знаток») посвящен публикациям архивных материалов из истории литературы, изобразительного и театрального искусства, общественной мысли России и русской диаспоры. Печатаются воспоминания, дневники, письма, биографические находки, неизвестные художественные работы и фотографии из частных, общественных и государственных архивов России, Европы и Америки. Направление – русская культура XIX-XX веков как сама по себе, так и в ее переплетениях с культурой мировой. Девиз альманаха – «Новое о старом». Ориентирован на историков, архивистов, литературоведов и искусствоведов, музейщиков, галеристов, коллекционеров, библиофилов, всевозможных знатоков и шире – вообще на читателя, любящего умную и красивую книгу. «Connaisseur» – издание научное, но не академическое. Многочисленные иллюстрации. Альбомный формат. Именной указатель. Альманах выходит на русском языке в Праге. Составитель и редактор Иван Толстой. Второй номер посвящен художникам и авторам детской книги ХХ века. Публикуются архивные материалы, связанные с именами Николая Заболоцкого, Натана Альтмана, Бронислава и Льва Малаховских, Михаила Цехановского, Корнея Чуковского, Федора Рожанковского, Сергея Лодыгина и других. Сегодняшние писатели (Александр Генис, Владимир Гандельсман, Борис Парамонов, Татьяна Толстая, Алексей Цветков) пишут о любимой книге своего детства. Впервые по рукописи печатается поэма Владимира Набокова `Солнечный сон` (из нью-йоркского архива писателя). Впервые публикуется картина В. Набокова, выполненная гуашью. Более 1000 иллюстраций. Summary на англ. языке.
Издательство: М.: PRINTLETO, 2019 год, 500 экз. Формат: другой, твёрдая обложка, 336 стр. ISBN: 978-5-604-08650-6 коллекционное издание
Аннотация: Полный путеводитель по вселенной советских и российских комиксов, а также комиксов переведенных на русский язык за период с 1950 по 2000 годы! Содержит описание более тысячи комиксов от А до Я! Уникальная методология определения стоимости комиксов!
Собирание книжек с картинками иногда заставляет задуматься о жизни: побочный эффект коллекционирования.
Когда я недавно разбирался со свердловским юбилейным сборником бажовских сказов 1978 года (и с тонкими книжками, из которых сборник составлен), моё внимание привлекла картинка к сказу "Таюткино зеркальце". На картинке изображён удручённый мужчина и маленькая девочка.
Слева: книжка 1962 г., справа: сборник 1978 г.
Ассоциации с "Серебряным копытцем", которому мы уделили столько времени, возникли сами собой. И эти ассоциации оказались неслучайными.
Говорят, что во всей мировой литературе всего от 20 до 40 сюжетных схем. Если намеренно схематически передать сюжет "Таюткиного зеркальца", то он будет таким: "Живёт семья из двух человек: одинокий мужчина и маленькая девочка. Мужчина берёт с собой девочку в очень опасное место. Там девочка становится свидетельницей чуда. В дальнейшем с ней всё будет хорошо." Такая схема "Таюткиного зеркальца" соответствует схеме "Серебряного копытца".
При этом "Серебряное копытце" — это новогодняя сказка, а "Таюткино зеркальце" — очень тяжёлый рассказ, я бы сказал, страшный рассказ про безысходность. Великий мастер был Бажов, раз смог написать на один сюжет два противоположных по атмосфере произведения. Вот такое литературоведение.
Конечно, "Таюткино зеркальце" — крайнее проявление бажовского "сурового стиля", но ведь именно истории, подобные этой, определяют характер всех "уральских сказов". Да и Хозяйка медной горы — сквозной персонаж — в "Таюткином зеркальце" присутствует (за сценой).
"Таюткино зеркальце" композиционно лишено стройности "Серебряного копытца". Бажов непривычно подробен и избыточен в рамках совсем небольшого рассказа. Хотя все его отступления сами по себе очень любопытны, придётся передать содержание в кратком пересказе. В уме будем держать параллель с "Серебряным копытцем".
1) Как получилось, что мужчина (Ганя) остался один с девочкой (Таюткой)? У Гани жена зимой полоскала рубахи в проруби и соскользнула под лёд. К весне истаяла. Старший сынишка не зажился на свете. Осталась четырёхлетня Таютка. Вот так.
2) Что случилось в забое? Эпоха крепостного права. В шахте по добыче руды грозит обвал. Ганя — отец Таютки — безответный. Его-то в это гиблое место и решил поставить надзиратель (официальное наименование низшей властной должности в горно-заводской иерархии).
3) Как получилось, что Таютку пришлось взять с собой? И раньше её отец в забой брал (присмотр от соседей никудышный был). А тут Ганя представил, что будет, если Таютка совсем сиротой останется. Уж лучше вместе погибнуть.
4) Что с чудом? Главное чудо, что Ганя с дочерью живыми остались. По убеждению всех, это Хозяйка медной горы дитё помиловала. Ну а геологическое чудо — Таютка обнаружила природное огромное зеркало. Взрослые его расчистили, а Таютка нашла точно такое же, но миниатюрное: "Хозяйка медной горы на забаву, а может и на счастье дала".
5) Вот это всё присказка была. А теперь развязка. Надзиратель, чтобы выслужиться, сообщил о диковинке "заграничной барыне" (немке — жене "сысертского барина"). Та спустилась в забой посмотреть и заявила: "Хочу, чтоб это зеркало у меня стояло, потому как я хозяйка этой горы". Настоящая хозяйка — Хозяйка медной горы — таких слов не стерпела. Зеркало плюнуло рудой. Все неприятные персонажи были наказаны. Надзиратель сделался инвалидом (без ног). Барыня после этого одних дебилов рожала. Какой-то, судя по всему, полюбовник барыни без носа остался:
цитата
"ноздри на волю глядеть стали"
Эта жуткая расправа над угнетателями и является единственной моральной компенсацией угнетённым. В классовом противостоянии чуда не произошло, все вороженьки сами собой не сгинули. Хозяйка медной горы дала волю гневу, охраняя свой статус, а не в защиту страдальцев. Да, это вам не великодушный козлик Серебряное Копытце...
Полных циклов иллюстраций к "Таюткиному зеркальцу" я обнаружил только два: уральского художника В.Васильева и знаменитого В.Милашевского. Про Милашевского уже приходилось говорить, что для него иллюстрирование бажовских сказов было случайным событием, о котором он позже не вспоминал. А иллюстрации В.Васильева очень сильные — меня проняли. При этом полное соответствие года выхода иллюстраций эпохе: у Милашевского — типично сталинские иллюстрации (в которых и Милашевского-то почти не видно), а у В.Васильева — типичные "шестидесятнические", когда иллюстрировали классику, а рисовали про современную жизнь.
А "Таюткино зеркальце" отдельной книжкой вышло в 1962 году в Свердловском книжном издательстве (правопредшественник Средне-Уральского книжного издательства). На Фантлабе издание представлено (https://fantlab.ru/edition260725). Художник В.Васильев на Фантлабе представлен: https://fantlab.ru/art22860.
Посмотрим параллельно два этих полных цикла. Первым в паре пусть будет В.Васильев, вторым — В.Милашевский.
Первая картинка (В.Васильева) потрясла меня тем, что она, в общем-то вневременная — точнее, постоянно актуальная. Мужчина со знакомым лицом (на улице такие видишь, если не в зеркале), вечный фасон мешковатой одежды, досчатые стены... Такая обстановка могла встретиться на Урале и в предвоенном 1941 (время написания сказа), и в 1962 (время создания иллюстраций), да и сейчас в сохранившихся бараках можно увидеть то же самое. Всё это передано Васильевым без душещипательных подробностей и без признаков кричащей нищеты. Вот эта обыденность и поражает. У Милашевского — больше отсылок к крестьянскому быту XIX века, но зацепиться на его картинке не за что. Ганя даже не уныл, а плаксив. Таютка чересчур взрослая и хмурая.
Раз уж зацепил меня Васильев, то и в этой его картинке нахожу мастерски переданные совпавшие ощущения промозглой зимы и безнадёжности (со всяким, наверное, было). Ну, и уральский горизонт ("выхода нет") передан точно. У Милашевского — просто унылая парочка по улице идёт.
3) В забое
Здесь только иллюстрации Васильева (их у него к сказу побольше, чем у Милашевского).
Сцены у Васильева вышли чересчур обыденные, хотя они и важны для психологии рассказа. Бажов был уже очень пожилым для той эпохи человеком, когда издал свои сказы. Мудрый, понятно. То, что происходило в забое он описал очень кратко, но мощно. Вот на первой иллюстрации мужики понимают, что Ганя идёт на верную смерть и ребёнка с собой тащит. Они ропщут. Молодой парень вызывается пойти вместо Гани. Реакция мужиков: надо жребий в таких случаях тянуть! позвать надзирателя! сами вытянем! И тут вворачивается потешный старичок и заявляет, что как раз "Ганя умнее нашего придумал. Хозяйка горы наверняка его с дитёй-то помилует. Податная на это, будте покойны".
цитата из П.Бажова
Этим разговором Полукарпыч и погасил у людей стыд. Всяк подумал: "На что лучше, коли без меня обойдется", и стали поскорее расходиться по своим местам
На второй картинке — Таютка обнаруживает природное зеркало. А в гиблом месте взрослых-то двое! Это Ганя и старик Полукарпыч (это его "маленько с шуткой" прозвали за низенький рост).
Центральный эпизод. Когда художники рисуют по условиям издания только одну иллюстрацию к этому сказу, они сцену с зеркалом часто обыгрывают. А наши сегодняшние художники? Таютка смотрится в зеркало. Васильев очень сдержанно рисует момент отражения Таютки. Милашевский этот эпизод делает полностраничной цветной иллюстрацией. Вроде бы Милашевский и ближе к Бажову: зеркало не только увеличивает, но и искажает, а старик шут-шутом. Всё так, но ведь Полукарпыч не только добровольно пошёл в опасное место (типа, провожу), но и работал там вместе с Ганей, т.е. совершал действия, которые должны были спровоцировать обвал. Это героический старик!
Ну и, наконец, сцена с "заграничной" барыней. У Васильева возмездие уже свершилось: руда брызнула из зеркала, Хозяйка медной горы психанула. У Милашевского — барыня ещё глумится.
У Васильева — заставка про рабский труд пролетариата. У Милашевского — концовка, где Таютка глядит из маленького зеркальца (точная копия большого — подарок Хозяйки медной горы). А у Васильева Таютка с маленьким зеркальцем на обложку вынесена.
Сейчас нечасто "Таюткино зеркальце" издают, а иллюстраторы его и раньше не баловали. Наверное, по форме не самый стильный сказ у Бажова. Содержание скомканное (про что вообще история — про Таютку или про барыню?). А только кажется мне, что это очень важный рассказ про русский национальный характер: как выстоять, стиснув зубы. Скоро читателям 1941 года это знание понадобится.
облако тэгов
СПб.: 
Минск: 
Киев: 
Лемберг: 
