Данная рубрика посвящена всем наиболее важным и интересным отечественным и зарубежным новостям, касающимся любых аспектов (в т.ч. в культуре, науке и социуме) фантастики и фантастической литературы, а также ее авторов и читателей.
Здесь ежедневно вы сможете находить свежую и актуальную информацию о встречах, конвентах, номинациях, премиях и наградах, фэндоме; о новых книгах и проектах; о каких-либо подробностях жизни и творчества писателей, издателей, художников, критиков, переводчиков — которые так или иначе связаны с научной фантастикой, фэнтези, хоррором и магическим реализмом; о юбилейных датах, радостных и печальных событиях.
Неисчерпаемая тема, к которой постоянно обращаются писатели-фантасты – путешествия во времени. При конструировании сюжетов таких произведений обычно используются два базовых варианта. Первый – перемещение во времени с помощью специальной аппаратуры (классический пример – роман Герберта Уэллса «Машина времени»).
Машина времени в фильме "Машина времени" (1960).
Вариант с применением «машин времени» позволяет героям фантастических произведений совершать прыжки во времени туда-сюда, как в прошлое, так и в будущее. При этом возникает множество любопытных ситуаций, позволяющих авторам резвиться на фантастическом литературном поле, с тем или иным размахом эксплуатируя разнообразные временнЫе парадоксы, например, описывая, что произойдёт, если раздавить бабочку в мезозое или кастрировать прапрадедушку в прошлом веке. См. мой материал: "Путешествия во времени в советской фантастике-2. Туда — сюда и последствия".
Машина времени в фильме "Иван Васильевич меняет профессию" (1973).
Второй вариант – перемещение человека вместе со временем посредством погружения его организма в спячку, то есть – в анабиоз. Анабиоз (заморозка, спячка, гибернация) предполагает движение во времени лишь в одну сторону – в будущее. Часто используется фантастическими персонажами-участниками сверхдальних звёздных перелётов. Герой физически остаётся прежним, не стареет, а за пределами саркофага или капсулы, в которой он «спит» пролетают годы, столетия, тысячелетия… Проснувшись, персонаж оказывается в будущем. И оказывается он там безвозвратно (если, конечно, потомки не изобрели машину времени).
Георгий Мартынов. Гость из бездны. — Л.: Лениздат, 1962 г.
Приведу несколько примеров фантастических произведений, основывающихся на применении анабиоза или его аналогов. Прошу заметить, что ограничиваюсь массивом советской фантастики, чтобы не утонуть в перечислении. В своё время я подробно писал о романе Георгия Мартынова «Гость из бездны», в котором советского дипломата Дмитрия Волгина, скончавшегося в Париже в 1953 году и уложенного для транспортировки на родину в герметичный свинцовый гроб, наполненный инертным газом, потомки воскрешают аж через 19 веков.
Пётр Воронин. Прыжок в послезавтра. – Новосибирск: Западно-Сибирское книжное издательство, 1970 г.
Писал я и о повести сибиряка Петра Воронина «Прыжок в послезавтра» с похожим сюжетом, герой которой инженер-строитель Валентин Селянин, оказывается в очень далёком коммунистическом будущем, предварительно замёрзнув в тундре. Упоминал и о длящемся триста лет анабиозе персонажа повести Геннадия Гора «Странник и время»…
Дорога в сто парсеков. — М.: Молодая гвардия, 1959 г.
Подыскивая другие примеры, связанные с анабиозом в советской фантастике, я снял с книжной полки первый попавшийся под руку НФ-сборник советского периода и немедленно наткнулся на то, что нужно. В антологии «Дорога в сто парсеков» (1959) я нашёл сразу два рассказа про анабиоз, используемый с целью "пропустить время мимо себя".
Седьмой выпуск «ФантКаста» слегка ностальгический – и с оптимистичным финалом, да. Хотелось бы, конечно, как-то разнообразить это дело, подключить других спикеров, поговорить с писателями и переводчиками, увеличить хронометраж. Но хотя число прослушиваний подкаста растет – медленно, печально, стабильно – продонатило за эти два с лишним месяца всего три человека. За что им искреннее гранд мерси, однако на эти средства не шиканешь. Так что придется вам еще какое-то время мириться с моим занудствованием в одно лицо.
Анонс: Этот выпуск «ФантКаста» не столько о настоящем и будущем, сколько о прошлом отечественной фантастики. О том, какие тектонические сдвиги происходили в советском книгоиздании и в массовом сознании, как менялась структура спроса – и как это повлияло на развитие нашего любимого жанра. Книжный обозреватель Василий Владимирский рассказывает о двух самых интересных, самых ярких послевоенных периодах, 1960-х и 1980-х, об оттепели и перестройке – и о том, какие уроки мы можем вынести из этой истории.
Слушаем выпуск и подписываемся на «ФантКаст» на платформах:
Я уже писал, что уважаю благословенные, золотые годы, оттепельные советской фантастики (тогда её обычно называли научной) – примерно с середины пятидесятых до второй половины шестидесятых годов прошлого века. Активно работали старые мастера (от Александра Казанцева до Ивана Ефремова), появлялись новые таланты (от братьев Стругацких до Ольги Ларионовой), расширялись горизонты, увеличивались надежды… «Научно-фантастическую литературу в СССР издают около 20 издательств — центральных, республиканских, областных. Ее регулярно печатают более 50 журналов и газет, многие из которых выходят миллионными тиражами. Если с конца прошлого века до 1958 года в нашей стране на русском языке было выпущено около 450 названий произведений фантастики, то с 1959 по 1965 год включительно только на русском языке было издано более 1200 научно-фантастических произведений, включая переиздания, общим тиражом около 140 миллионов экземпляров. Литература по фантастике стала как бы литературной модой. Особенно большую популярность научно-фантастическая литература снискала себе среди молодежи и подростков. Произведения этого жанра читаются молодежью буквально запоем». Я процитировал один из первых абзацев «Записки Отдела Пропаганды и агитации ЦК КПСС о недостатках в издании научно-фантастической литературы», подготовленной зам. зав. Отдела пропаганды и агитации ЦК КПСС Александром Яковлевым. Прочитайте её. Эта бумага положила конец советскому «фантастическому буму» и объявила старт гонениям на ряд авторов, изданий и издательств. Областным издательствам фантастику издавать фактически запретили, а «Молодая гвардия» — флагман издания фантастической литературы в СССР — в начале семидесятых полностью сменила руководство, курс и коллектив.
На снимках — некоторые советские фантастические издания пятидесятых-шестидесятых годов из моей личной библиотеки.
Но фантастические книжки этого периода, так сказать, артефакты, никуда не делись, есть что перелистать и вспомнить (см. снимки выше). Ещё сохранились многочисленные авторские книги и сборники, антологии, альманахи НФ, ежегодники «Фантастика», книги из серии БПиНФ, сборники «На суше и на море», «Миры приключений», альманахи «Искатель», сборники серии «Фантастика. Приключения» Трудрезервиздата и Профтехиздата, книги серии «В мире фантастики и приключений» Лениздата… Я снял со своих книжных полок то, что подвернулось под руку, это лишь часть того, что есть в моей библиотеке и очень малая доля всего изданного в те годы. Есть о чём писать в следующем году…
Родился Реймерс 1 июня 1915 года в Пскове, в русско-немецкой семье. Переехав в Ленинград, в 1931 году окончил 7 классов школы, в 1933 году — ФЗУ механического завода № 7 по специальности слесарь, работал некоторое время электромонтёром на ленинградских предприятиях. В апреле 1934 года Реймерс по направлению ленинградского райкома комсомола поступил в Тамбовское лётное училище. В 1937 году с отличием его окончил и был оставлен при училище в должности пилота-инструктора. С 1939 года служил в санитарной авиации в прикаспийских степях.
Георгий Константинович Реймерс. 1940 год. Редкое фото.
С началом Великой Отечественной войны опытный гражданский пилот Реймерс был откомандирован в учебную эскадрилью, служил пилотом-инструктором, позже — командиром звена. Награждён орденом Красной Звезды и двумя медалями. После войны 18 лет трудился в Северо-Кавказском управлении гражданской авиации. В 1959 году был назначен командиром Брянского объединенного авиаотряда. Через год перенёс инфаркт и, находясь в больнице, начал записывать случаи из своей лётной практики и сочинять фантастические рассказы. Оправившись от болезни, Реймерс перешел на наземную работу — начальника штаба авиаотряда — и всерьёз занялся литературным творчеством. Для укрепления здоровья разработал собственную оригинальную систему упражнений на основе «Хатха-йоги», позволившую ему прожить ещё 45 лет (до девяноста!) после инфаркта.
Георгий Реймерс. Неземной талисман. — Брянск: Брянский рабочий, 1964 г.
Первый рассказ Георгия Реймерса был опубликован в 1961 году в газете "Брянский комсомолец", а в 1964 году в издательстве «Брянский рабочий» вышел его авторский сборник «Неземной талисман». Эта книга у меня есть (рекомендую полистать фотогалерею выше), она включает две фантастические повести («Неземной талисман» и «Последний шаг профессора Вудда»), а также рассказы. Вошёл в сборник и нефантастический рассказ «Кнопка» про то, как молодая лётчица, потерпевшая аварию, отбивается от стаи волков. В этом рассказе между делом упоминается созвездие «Северная корона». Похоже, совсем не случайно, потому как после выхода «Неземного талисмана» Реймерс написал продолжение заглавной повести — ещё две части («Планета двух звёзд» и «Борьба в космосе») — и назвал получившуюся книгу «Северная корона» (у меня она имеется), посвятив её своей жене Нонне Реймерс.
Георгий Реймерс. Северная корона. Тула: Приокское книжное издательство, 1969 г. Тираж: 50000 экз.
В «Северной короне» Реймерс рассказывает о группе студентов, обнаруживших послание о посещении Земли инопланетной цивилизацией. Студенты начинают поиски, которые ведут их к приключениям в глубоком космосе и на далеких планетах. Автор говорил о своём отношении к фантастике: «Лично меня, как писателя, привлекает в фантастическом жанре возможность предсказывать события, явления, изобретения… Впрочем, научная фантастика может не только предсказывать события, но и объяснять их…».
Гипнотрон профессора Браилова. — Херсонское книжное издательство. 1962.
Держу в руках симпатичную книжечку небольшого формата, выпущенную в 1962 году Херсонским книжно-газетным издательством тиражом 65 тысяч экземпляров. Она называется «Гипнотрон профессора Браилова». Это повесть советского прозаика и невропатолога Наума Давидовича Фогеля (1908-1980).
Наум Давидович Фогель (1908-1980).
В ней нейрофизиолог Антон Романович Браилов вместе с коллегами изобретает гипнотрон – прибор, вызывающий у пациентов глубокий оздоровляющий сон. Браилов неутомимо трудится над модернизацией аппарата, постепенно открывая всё более широкие возможности использования гипнотрона для лечения самых разных болезней, а также его бесконтактного дистанционного применения на большом расстоянии.
Титульный лист книги.
Конечно же, в окружение профессора внедряются американские шпионы, в их числе – квазижурналист Георгий Лосев, пытающийся охмурить дочь профессора.
Внутренние иллюстрации и обложку книги выполнил художник Ю. П. Лобачёв.
Шпионы выкрадывают схему гипнотрона и переправляют её в США бессовестному профессору Альфреду Эмерсону, который в тесной связке с Пентагоном разрабатывает сверхмощный генератор сонного торможения и, готовя своё изобретение для применения исключительно в военных целях, проводит его успешные полевые испытания, усыпив при это аж три тысячи военнослужащих. К этому времени профессор Браилов создаёт эффективный нейтрализатор пагубных излучений и делает чудовищное детище Эмерсона бесполезным.
По ходу сюжета автор знакомит читателя с рядом любопытных функций головного мозга, популярно рассказывая о физиологической сущности сна и сновидений, летаргического сна, лунатизма, внушения, гипноза и других проявлений высшей нервной деятельности человека.
Заканчивается повесть главой «Пресс-конференция профессора Браилова», в финале которой Антон Романович Браилов говорит: «Надо раз и навсегда покончить с угрозой войны. Вооружение и оборона обходятся слишком дорого. Если бы все те средства, которые сейчас расходуются на военные нужды, повернуть на удовлетворение насущных потребностей населения, можно было бы в кратчайший срок обеспечить всех людей земного шара великолепным жильем, полноценным питанием, добротной и красивой одеждой. Можно было бы дать законченное среднее образование всем юношам и девушкам; осушить все болота на земле, пустыни превратить в цветущие сады, покончить с инфекционными болезнями, среднюю продолжительность жизни довести до восьмидесяти–девяноста лет, сделав эту жизнь на редкость интересной и полнокровной. Люди долго не понимали этого, но сейчас они разобрались во всем, и время, когда неисчислимые материальные ценности и достижения науки станут на службу человечеству, – не за горами…»
Выложен он со следующим пояснением: «Альбом анонимного проекта "Гипнотрон профессора Браилова" в виде виниловой пластинки был найден на развалах блошиного рынка в Санкт-Петербурге, восстановлен и залит в сеть. По факту это синт-ориентированный прото-хаус, ранее электро и довольно футуристический синтипоп в реверансе к советской научной фантастике. К сожалению, о участниках проекта никакой информации найти не удалось. Известно только, что в 1962 году, в Херсоне, была издана одноимённая книга за авторством советского писателя Наума Фогеля, в которой рассказывается об изобретении советским учёным аппарата, усыпляющего на расстоянии».
облако тэгов
