Макс вернулся. Тот самый Макс, который дважды вытаскивал меня из депрессии. Лабиринты прошла все. Хроники оставили разное впечатление. И вот новый цикл. Тот же Макс, тот же город. Те же шутки. Но почему -то сейчас они не оставляют ощущения легкости и то что «так надо». Наоборот, герои выглядят картонными. Макс немного «припыленным». «Рано или поздно, так или иначе» больше на меня не действует. Не плохой и не хороший роман. Скорее один из... Триумфального возвращения не получилось. Да и Макс ли вернулся. Слишком много шаблона, повторов, узнаваемых шуточек. Слишком неинтересны и обыденны герои. Раньше автор менее повторялась. Может дело не в авторе, просто я уже покинула этот город. Хорошо, что эти герои были в моей жизни, но видимо не бродить мне больше по кривым улочкам странного города другой Вселенной. Почему-то у меня возникла ассоциация самого автора со спасаемым художником. Но симпатии, тем не менее, не вызвало. Скорее наоборот. В общем, прощай Макс. Нас ждут другие герои и миры! Не смотря на обилие старой и новой «фауны», что обычно для меня как правило плюс, здесь жирный минус и в этом.

Сначала по старой памяти и прошлой любви поставила 7. Теперь, спустя несколько лет после первого чтения больше тройки жаль.

Этот роман мог бы быть неплохой короткой повестью, если б урезать его раза в четыре. А так — прошло 200 страниц от начала, а герои все едят и обсуждают, какие они классные, сюжет и не думает начинаться. Проблема в том, что старые преданные фанаты Макса Фрая и так знают, какие герои классные и мир замечательный (иначе они не стали бы жевать этот кактус так упорно), а новые читатели, впервые открыв этого автора, вряд ли этому поверят — больно уж много воды и самолюбования.

Где-то с середины текста очень медлительно и вяло начинает проклевываться сюжет. Идея, что сновидения обычных людей, увиденные ими в своей скучной реальности, в Ехо становятся настоящими — не так уж плоха, не хуже, чем любая другая. Но на роман истории обнаружения и спасения такого сновидца все-таки не хватает. Автор старался растянуть ее, как мог, и в результате вышло растянуто и не убедительно. Особенно в сравнении с тем, какой небольшой процент от основного текста занимает собственно часть, которая двигает сюжет. А вот все остальное, может, и мило, но уже сто раз жевано, и, в отличие от самых первых повестей 90-х годов, совершенно не вызывает ощущения «какой крутой мир, что же будет дальше?» — а вызывает лишь «знаем, знаем, читали, поехали уже куда-нибудь наконец». Может, сюжеты в голове у автора закончились, может, автору и самому это надоело, и она просто механически воспроизводит сотни страниц привычного белого шума, ничего нового не придумывая. Но стало вдруг очень скучно.

Самая неоднозначная и «тяжелая» книга цикла...

По иронии судьбы я начала ее читать в скором поезде...

Одна из немногих романов из цикла имеющих один общий связные сюжет, без отвлечений на дополнительные линии...

В течении всей книги нарастает напряжение, а Агата становится все безумнее... Да, у меня создалось именно такое впечатление. Безумец с навязчивой идеей, мне казалось, что я даже ощущаю этот странный неприятный запах безумия сочащийся со страниц книги.

Хотя по началу Агата, меня как и главного героя очаровала, чем дальше тем сильнее очарование уступало место раздражению, неприязни и отвращению. А подобные сильные чувства к персонажам книг и фильмов я испытываю довольно редко.

Я понимаю Макса, мне бы тоже было жалко уничтожать новорожденные миры, но чем больше я читала, чем неизбежнее мне это казалось... Как я уже говорила, напряжение росло, и финал был ясен и неизбежен. И он был бы правильным...

Но... Создание

А Макс... Он бы это пережил... Как пережил возвращение Угурбадо, и Тихий город... (Две самые эмоционально тяжелые для меня повести «Лабиринтов»)

Отзыв содержит тяжелые сюжетные спойлеры.

Крайне спорный финал не лучшей повести автора. Кажется ему неудобно и неловко, отсюда и периодическое простукивание четвертой стены и очередной этап восхождения героя на вершину, когда уже и поговорить кроме как с ТС не с кем, и тупиковые зачины, вроде народных примет и общая картонность декораций, причем я сейчас не про вид из окна. Неловко и неудобно оттого что он близок с гг, а тот... смотри выше, а это как раз неловко и неудобно.

И пара слов о финале:

Опусы — за гранью добра.

Я раз пять ПЫТАЛСЯ....

Но это же просто собачья чушь... Я понимаю — модно, современно.... Но читать-то это все не представляется возможным. Неужели вменяемый человек вот этот бред может счесть литературным мастерством?

С чего начать? В голове крутится так много мыслей...

Я долго ждала эту книгу, и не смотря на то, что обычно покупаю электронную версию, когда она выходит, в этот раз я не задумываясь заказала печатную версию, потому что скорее хотелось прочитать новую историю про Макса. и это было лучшим решение!

Атмосфера этой книги отличается от предыдущих. Если в первых семи книгах, какая бы ситуация неразрешимой не была, общее ощущение было светлое и позитивное. В этой книге, как на качелях: вот ты взлетаешь, все прекрасно и тут бух и летишь вниз...

Невозможно оторваться! Даже, когда я занималась какими-то другими делами, я прокручивала в голове сюжет этой книги и думала к чему это все приведёт...

Говоря об этой книги нужно сказать об Агате, поскольку все завязано на ней...

Вообще в книге очень много цепляющих моментов, в которые погружаешься с головой и не просто понимаешь, что ощущают герои, а ощущаешь их, как свои.

Главный вопрос этой книги для меня: можно ли пожертвовать жизнью одного, чтобы спасти многих? А здесь он еще и осложнился: можно ли пожертвовать несколькими только начавшими рождаться мирами, которых по сути даже нет, ради одного, который есть? И пусть каждый ответит для себя...

После этой истории на душе остаётся тяжесть. Но от этого она не стала менее завораживающей и интересной! Только не знаю буду ли я ее перечитывать, как остальные? Или так же, не найду в себе сил перечитать, как и Тихий Город...

Хочу сказать спасибо автору за эту и за все предыдущие книги о Ехо! И спасибо Максу, его жизнь действительно полна чудес, которыми онис нами так щедро делится!

Продолжение получилось не хуже вводной повести. Все тот же псевдодетектив в оригинальном фэнтезийном антураже.

Макс нашел себе дом (впрочем, как оказалось впоследствии, именно из-за этого дома и приключилась с ним одна весьма неприятная история). Вышел на службу. Познакомился со всеми своими коллегами. А так же Тайным сыском было проведено расследование массовых краж, случившихся в Ехо — преступники до того обнаглели, что обокрали леди Меламори — Мастера преследования затаившихся и бегущих — еще одной коллеги Макса.

Читается легко и не без интереса. Пока еще не приелось то, что в последствии будет весьма раздражать (см. отзыв на повесть Дебют в Ехо).

Неплохо.

Сразу хочется отметить несколько моментов, которые в данном цикле вызывают раздражение, чтобы не повторяться в последующем:

1. Непрерывные, длинные, утомительные сцены еды и особенно пития камры (это напиток такой безалкогольный). Такое ощущение, что герои делают это бОльшую часть своей жизни. Причем, почти никогда нет подробного описания блюд (фраза «маленькие печеньица» не в счет).

2. Необычайно крутой герой (и с каждым эпизодом становящийся все круче и круче — появляются новые способности и т.д.). А при таком раскладе как-то эффект сочувствия пропадает — что с ним таким будет то...

3. Туповатый юмор и типично подростковое поведение у вроде бы взрослых персонажей (Макс, Мелифаро и т.д.).

Повторюсь — эти моменты свойственны ВСЕМ произведениям цикла (ну, по крайней мере, тем, которые я читал).

Ну а теперь, собственно, о самой повести:

Написано живым языком, читается достаточно легко (минусы — см. выше). Этакий псевдодетектив в фэнтезийном антураже. Сам сюжет основан на том, что человек из нашего мира (почти 30-ти летний оболтус, ничего не представляющий из себя у себя на родине) попадает в другой, полный магии. Здесь он должен вступить в некую тайную службу, цель которой — бороться с недозволенной магией. И надо же случиться такому, что судьба решила испытать нашего героя еще до его поступления на службу — в доме соседа его начальника совершается таинственное убийство. И, конечно, без магии здесь не обошлось...

В этой повести мы знакомимся с Джуффином Халли — начальником Макса и двумя его будущими сослуживцами — Мелифаро и Шурфом Лонли-Локли. Так же — небольшой экскурс по особенностям жизни в Ехо.

Как вводное произведение цикла — вполне неплохо. Исключительно развлекательная вещь и свое предназначение выполняет.

Идея воспользоваться нашим миром в каком-нибудь сюжете нормальная. (В «Гнездах химер» есть маги, переселившиеся с Земли. И в «Угуландских топях» ненадолго появляется Земля.) Но так, как Вы описали, не выйдет. Бывшая подружка выведена довольно неприятной, в свое время предавшей Макса. К тому же она типичный приземленный обыватель, который даже с ума может сойти от такого чуда, как исчезновение аппаратуры с последующей смертью Макса. И есть еще препятствие. Макс сделал всё, чтобы порвать все связи с Землей. Он умер при помощи мистификации, а потому возобновление связи ему ни к чему.

Вот и новый сборник рассказов Макса Фрая подоспел.

Начнём с хорошего. Прекрасный рассказ «Где-то ещё» о художниках – бывших, настоящих и будущих, о картинах и о втором шансе. Художник Вацлав, пожалуй, один из самых удачных образов автора (после Тайных сыщиков из Ехо), а его картины описаны автором с любовью и выдумкой. Также в книге имеется довольно неплохая история «Бирдекели» – про встречу старых, два десятка лет назад рассорившихся друзей, которые занялись привычными для текстов Фрая чудачествами, попутно меняя судьбы людей.

На этом весь позитив заканчивается, потому что это худшая книга автора из всех, что выходили в последние годы. Даже трёхтомник с записями из блога и то местами был чуть более интересен. Проблема в том, что в «Неизвестным для меня способом» нет ни одной новой идеи, ни капли творческого прорыва в неизведанные места – леди Макс снова и снова катает читателя по кругу самоповторов. Вильнюс со страниц пропал, но главные герои рассказов так же праздно путешествуют по европейским городам (неназванным, но, в описаниях всё равно угадывается столица Литвы), они всё такие же безликие похожие друг на друга творческие бездельники в душевном кризисе, возникшем по откровенно идиотским причинам, а всякие магические существа или чудесные совпадения помогают им этот кризис преодолеть и снова начать жить. Сюжет каждой истории прозрачен, развязка ясна с первых абзацев, тексты невыразительны, а концовки настолько приторно сладкие, что буквально чувствуешь поступь приближающегося диабета.

Да, я понимаю, глупо придираться к книге, которая на обложку выносит главный мессадж – дескать, щас будем лечить печаль и тоску, помогать находить выходы из безвыходных ситуаций, но, чёрт возьми, почему бы это не сделать хорошо и оригинально?! А рассказов, подобных тем, что собраны в этой книге, у автора настолько много, что, кажется, в последние годы истории пишутся путём автозамены имён и названий напитков в Word.

Итого: читать только самым-самым большим фанатам автора, которым не надоели старые трюки и которым срочно нужно порция утешительных сказок. Остальным можно пройти мимо или прочитать только «Где-то ещё» и «Бирдекели» для ознакомления.

Я до последнего надеялся, что эта страшная книга побыстрее закончится. По-доброму, конечно. Но это самая неоднозначная и странная история из всех про Макса. Тревожная и дикая, как оживший кошмар. Неуютно, конечно, но по мне это необходимая часть, без которой приключения сэра Макса покажутся неполными.

«Мёртвый ноль». Совершенно неожиданно он стал точкой кипения для возмущенного разума одного отдельно взятого читателя. То есть – меня. Сразу оговорюсь: Макса Фрая (Светлану Мартынчик) очень уважаю как автора, а персонажей цикла про обитателей Ехо давно привык считать своими близкими, дорогими приятелями, живущими чуть ли не по соседству. Да и другие произведения Макса нашего Фрая тоже люблю трепетной любовью (скажем, тот же «Ключ из желтого металла») за уникальную и ненавязчивую атмосферу уютного волшебства, скрытого за подкладкой нашего скучного (якобы) мира. Еще недавно с выходом каждой новой книги Светлана Юрьевна восхищала своей фантазией и умением рассказывать отличные истории, практически без потери качества. В них было много мысли, приключений и отличных идей, которые всегда находили живой отклик в читательском сердце.

Однако о цикле «Сновидения» я такого сказать не могу. В принципе, свои мысли по поводу деградации отличной серии я очень кратко изложил в отзыве на весь цикл, но по прочтении «Мёртвого ноля» зачесались руки и захотелось набросить еще одну-две критические лопаты на вентилятор. Причина очень веская — мир Ехо сильно измельчал. Положа руку на самое сердце максфраевского мира, следует признать: в отличие от «Лабиринтов» и «Хроник», на протяжении «Сновидений» главный герой совершенно не развивается, а все остальные персонажи, как личности, пожалуй, только «коллапсируют» (если, конечно, местный демиург Светлана Мартынчик вообще о них вспоминает).

То, что раньше в ее книгах умещалось в одну повесть страниц на сто, теперь размазывается чуть ли не на несколько томов. Рецепт простой: берется какая-нибудь внезапно свалившаяся на Ехо и тайный сыск страшная напасть, пишется увлекательная затравка (иногда даже с кровищей и черепами), а потом… на протяжении нескольких сотен страниц не происходит ровным счетом ничего: сэр Макс ест, спит, раз за разом лазает на крышу, пьет кофе, принимает ванну, учит колдовать принцессу, пьет кофе, снова спит, встречает сэра Шурфа, пьет камру, спит, опять встречает Шурфа, лезет с ним на крышу, пьет в его компании кофе с чаем, спит, еще раз учит принцессу колдовать и сам учится у нее страшным ругательствам, ходит темным путем (слава богу, не по большому) и т.д. и т.п.

Все это перемежается многостраничной пустой болтовней на самые отвлеченные темы. При этом где-то на периферии остаются интриги с̶к̶о̶т̶н̶о̶г̶о̶ ̶д̶в̶о̶р̶а новой начальницы полиции и очередная угроза миру на сей раз со стороны ужасных драконовидных облаков небытия. Оные облака, впервые появившись ближе ко второй трети повествования и до колик убоявшись грозного сэра Макса, тут же поспешно исчезают и больше никак себя не проявляют, однако наш герой сотоварищи все равно исполняются решимости изничтожить супостатов под корень. Что они для этого делают? То же, что и раньше — много и пространно болтают: в гостиной Мохнатого дома, на его крыше, в Управлении полного порядка, во снах, в садах Иафаха, снова в гостиной и далее по кругу.

В таком расслабленном темпе проходят дни и даже недели, пока ближе к концу немаленького по объему романа действие снова не приобретает некоторую динамику: наш герой откушивает еще с десяток чашек кофе (обязательно без молока, да-да, гастрономические вкусы автора мы уже выучили наизусть), вспоминает, что он умеет ходить на Темную сторону, быстренько там решает все мировые проблемы, снова пьет кофе, после чего следует финальная болтовня страниц на дцать и все – КОНЕЦ. Авторский ход с Темной стороной, честно говоря, вообще задолбал! И даже не в том смысле, что такое место существует и сэр Макс там практически всемогущ, а то, что вначале каждой новой книги он НАЧИСТО ОБ ЭТОМ ЗАБЫВАЕТ.

До скрежета зубовного стали бесить диалоги. Главным образом потому, что именно им теперь отводится роль основного филлера повествования – действия-то никакого нет, а до нужного количества авторских листов книгу догнать нужно. По сути, вся эта болтовня стала уже даже и не диалогами вовсе, а бездумным и неестественным проговариванием всего и вся.

Совершенно лишним, натужным и просто раздражающим «белым шумом» в на скорую руку сляпанном сюжете. Такие диалоги – типичный прием «серийного» автора, который старательно рубит бабло. Потому что продуцировать никчемную болтовню можно бесконечно.

Особенно тяжело читать все это словоблудие тем, кто хорошо и давно знаком с циклом произведений об Ехо. На протяжении десятка с лишним предыдущих романов сэр Макс и его друзья уже по миллиону раз обсудили все свои «трещинки», особенности психики, характеров и проч. В «Хрониках» же нас вообще познакомили с основными персонажами настолько близко, что, кажется, ничего больше объяснять про них уже и не нужно. Однако нет: буквально каждая случайная реплика героев превращается в огромный лавинообразный ком ненужной болтовни. В принципе, пространных разговоров в произведениях Макса Фрая всегда было много, но именно сейчас, на фоне отсутствия какой бы то ни было динамики, они стали жутко раздражать.

В общем, есть такое ощущение, что волшебная фабрика под вывеской «Макс Фрай» была выкуплена к̶и̶т̶а̶й̶ц̶а̶м̶и данайцами и начала штамповать фальшивые елочные игрушки. «Мёртвый ноль» — вот прям замечательное название для произведения из этой серии. Лучше и не придумаешь!

P.S. Напоследок одна примечательная цитата из романа:

«Я посмотрел на нее с интересом.

– Правда, что ли, из книги может исчезнуть смысл, если ее прочитает слишком много дураков? Ничего себе! Ну и дела».

Очень сильно сказано, очень! Прямо не в бровь, а в… пах. Но есть одно «но»: а Вершитель реальностей Светлана Юрьевна имеет представление, что обычно происходит с книгами и их авторами, если они сами начинают считать своих читателей дураками?

Популярность цикла покоится на трех слонах: разнообразие весьма доставляющих внутренних сюжетов, удовлетворение подсознательных чаяний среднестатистического обывателя об инфантильном успехе и умелое припрятывание недостатков на Темной стороне ни к чему не обязывающего повествования. Недостатки цикла напрямую связаны с его успехом, но увидеть их дано не каждому, а лишь тому, кто достаточно поднаторел в Истинной магии чтения.

Сюжетные фабулы в подавляющем большинстве случаев развязываются в режиме Deus ex machina под грохот запутывающихся в собственных ногах роялей.

Альтер-эго писательницы, совершенно не растущее личностно и не прилагающее для этого усилий, не считая распахивания рта для регулярного получения питания, довольно быстро перестает вызывать умиление, сменяющееся гомерическим смехом, а впоследствии — и разочарованием. Другие персонажи, пусть и недурно раскрытые местами, также замирают в развитии, успев, к счастью, неплохо потрудиться над собой до того, как их жизнь стала объектом повествования.

Наконец, нарастание плотности графоманства и заимствований, увы, происходит по количественной оси, но никак не по качественной, что по имеющимся сведениям закономерно поставлено вне закона в некоторых Мирах (Кодекс Худого, параграф 45, до пожизненного литературного рабства).

Оценивая цикл, как сугубо развлекательное чтение, можно смело разразиться бурей восторгов о легком улетучивании свободного времени в никуда под аккомпанимент шелестящих страниц. Но даже в этом случае под конец проникаешься пониманием к приснопамятному замыслу Лойсо и возникает желание оказать ему всяческое содействие, чтобы многострадальная эпопея уже отмучалась и закончилась.

В отношении философского потенциала цикла, да и его общей интеллектуальной ценности можно, конечно, кое-что сказать, но как-то лениво. Лучше вздремну после сытного ужина, пока не придет время предаваться рефлексии, поскольку все значимое и без того произойдет в жизни само-собой, за красивые глаза.

Еще легче. Еще интереснее. Юмор становится лучше, герои — проще и ближе. Все теплее и теплее, уютнее и уютнее. Относиться к произведениям серьезно предельно невозможно — не для этого они, а для наслаждения, расслабления и приятного послевкусия после очередной страницы. Я начинаю еще больше сопереживать Максу в его путешествиях — он еще сильнее очеловечивается, чем было в первых книгах.

Как однажды кем-то умным было сказано (цитата не дословная): «В каждой книге содержится гораздо больше, чем кажется на первый взгляд, однако читатель всегда видит только то, что уже есть в нем самом…» То есть, большая часть информации во многих произведениях иных писателей может пролетать мимо сознания, нужно принять это как данность. В циклах Макса Фрая (Светланы Мартынчик) про мир Ехо многое написано «симпатическими чернилами», этого автора нужно уметь читать между строк. Это не просто сказочки о похождениях плюшевого героя в плюшевом мире, отнюдь. При желании там можно накопать огромные золотые прииски разнообразных смыслов. Поэтому читателей, которые при чтении рассказов о сэре Максе порвали челюсти от скуки и не смогли продвинуться дальше одной-двух-трех книг, мне даже искренне жаль (уж простите за невольный снобизм).

Самый первый цикл «Лабиринты Ехо», ИМХО, вообще превосходная вещь, эти книги нашпигованы разными аллюзиями-отсылками по самую макушку: тут вам и Кастанеда, и дзен-буддизм, и наваристый бульон из «Трансерфинга реальности». Честно говоря, долгое время я вообще подозревал, что Мартынчик и Вадим Зеланд – одно лицо. Ведь в книгах у Макса Фрая местами такой махровый трансерфинг с пелевингом в обнимку проскакивает, что закачаешься. Даром, что по форме все это великолепие выглядит эдакой фантазийной сказочкой, но сказочка эта точно не детская, а для людей с соответствующим бэкграундом из прочитанных книг и богатого жизненного опыта.

Не так давно загадочный Зеланд вроде бы совершил «камингаут» (в смысле, открыл личико и явил миру свою физиономию), но подозрения на 100% так и не развеялись… Ведь личность самого Макса Фрая тоже долгое время оставалась загадкой, пока под угрозой потери раскрученного литературного бренда Светлану Мартынчик не вынудили обнародовать паспортные данные со всей сопутствующей биографией. С Зеландом сложнее, о нем по-прежнему известно мало, только на книгах фото какого-то задумчивого брюнета начали печатать, но методы конспирации у этих товарищей подозрительно идентичные. Да и идейками Светлана и Вадим очень схожими пользуются, только под разными углами их проворачивают и немного разными словами подают…

Как бы то ни было, финальная книга «Лабиринты Мёнина» основной серии, на мой вкус, вышла очень крепкой, на «десятку» по десятибалльной шкале — уж очень красиво там все закольцовано и объяснено. А вот стоило ли Светлане Мартынчик писать продолжение полюбившегося цикла – вопрос дискуссионный. В принципе, лично мне «Хроники», пожалуй, понравились ничуть не меньше «Лабиринтов» (тем более что автор нашел изящный и непротиворечивый способ вернуть читателей в мир полюбившихся героев), однако со «Сновидениями» все не так однозначно. На мой взгляд (который я, впрочем, никому не навязываю), появление этих самых «Сновидений» и возвращение сэра Макса в Ехо полностью дискредитирует концовку «Лабиринтов», да и читаются новые книги (лично мне оттуда понравилась только «Вся правда о нас») довольно натужно. Как будто оживили кучу трупов, ей богу. Стало очень много воды, довольно бессмысленных, необязательных разговоров, а действия как такового почти не осталось. Да и, откровенно говоря, после финала «Лабиринтов» и «Хроник» жизнь эволюционировавшего Вершителя сэра Макса представлялась как-то по-другому, не настолько бессмысленно-банальной.

Чувствуется, что новые романы создаются на потребу дня, а не из самой глубины души, как это было раньше. Авторский стиль местами захромал на обе ноги, а при чтении некоторых глав вообще возникает ощущение, что все это писалось какими-то другими людьми. Да-да, крамольные мысли о появлении в подчинении Светланы Юрьевны бригады литературных негров как-то сами собой полезли в голову… Хотя, скорее всего, все гораздо прозаичнее, в полном соответствии с «бритвой Оккама»: проживание в Вильнюсе и посещение тамошних кафешек – удовольствие недешевое, а Ехо – серия раскрученная, народ покупает книги пачками, почему бы этим не воспользоваться, в самом деле? Словом, Светлана Мартынчик зарабатывает, как умеет, и в этом ее упрекнуть невозможно, хотя самой серии книг о приключениях сэра Макса это, увы, на пользу точно не идет. Как известно, настоящий художник должен уметь вовремя остановиться, чтобы собственными руками не похоронить симпатичное изначально произведение под слоем необязательных мазков. Тут стоит вспомнить сладкую парочку американских родственников «все братья – сестры» Вачовски, которые захотели заработать все деньги мира и превратили свою без пяти минут гениальную «Матрицу» в невразумительную разлюли-малину…

Впрочем, наш многоуважаемый Макс Фрай до такого творческого днища, слава богу, пока не докатился, в «Сновидениях» встречаются весьма годные кусочки, а за «Лабиринты» и «Хроники Ехо» ему (ей) вообще хочется отвесить низкий поклон – это действительно отличные книжки! Так что, если вдруг у вас с первого раза чтение почему-то не пошло, дайте Ехо еще один шанс – в принципе, там многое написано открытым текстом, только читать нужно чуть-чуть внимательнее, не обманываясь сказочным антуражем.

Начальные впечатления от данного сборника такие же, как от двух предыдущих: какой прекрасный мир придумала Макс Фрай! Камра, пирожные, еще одно большое пушистое ласковое животное, просторные жилища с бассейнами и уютно-сказочный город, в котором хочется жить. Если бы там не было сэра Макса, всё было бы просто замечательно. К третьей книге главный герой начал основательно раздражать: диалоги дурацкие, юмор примитивный, при этом все хохочут до полуобморока и поражаются глубине его мудрости. Эпизод, в котором сэр Кофа воспринимает как неожиданное откровение предположение Макса, что кражу в помещении Тайного Сыска мог совершить кто-то из обслуживающего персонала, просто за гранью. Чтобы сэр Макс имел возможность блеснуть интеллектом и в очередной раз продемонстрировать свою незаменимость, коренное население Ехо наделяется изрядной тупостью. Это огорчает и настраивает против героя, хоть он и не виноват.

Но по мере чтения книга неожиданно захватывает. В отличии от двух первых книг цикла, в этой гораздо больше Автора: довольно много автосрских отступлений, размышлений героев, бесед на разные житейские, культурные и даже философские темы. Причем все это книге идет в плюс, как только Макс Фрай дает волю свободной фантазии, текст становится по настоящему интересным. В нем отчетливо проступают мотивы многих фраевских рассказов — не повторы эпизодов или образов, а мысли, идеи, атмосфера. Малая форма у Фрай замечательная, сближение с ней мира Ехо делает его еще более уютным и даже немного родным.

Некоторые элементы сюжета тонко ироничны. Например, традиция не кормить гостей на официальных приемах. Или попытка сэра Лонли-Локли воссоздать реалии изначального мира Макса по написанным в этом мире романам в жанре апокалипсиса. Представление о нашем мире он получил весьма своеобразное, особенно, если учесть, что в мире Ехо фантастика как литературный жанр не практикуется.

На контрасте с милыми мерисьюшными зверюшками и забавными повадками аборигенов сэр Макс вдруг раскрывается как человек жестокий и нетерпимый. Он не просто любит Ехо — мир, в котором оказался востребован и всеми любим. Он ненавидит свой мир, ненавидит настолько, что вид обывательской толпы на пляже вызывает у него безудержное желание эту толпу истребить. Себя он по какой-то причине к обывателям не относит, о наличии обывателей в Ехо не задумывается, ему их не видно с его высокого насеста. Проскакивает в нем и изрядная доля снобизма, когда он рассуждает о слугах и рабочем персонале. При том, что слуги эти обихаживают всех живых существ, которых сэр Макс широкими жестами под свое покровительство берет — будь то большая собака или три юные бедуинки. Понимаю, сильно я пристрастна, но очень не нравится мне этот товарищ. Обидно, что такой замечательный сказочный мир достался именно ему.

Финальные страницы проникнуты неожиданной грустью. Сразу несколько героев подумывают изменить свою судьбу, отправиться в далекое путешествие, и при этом осознают, что вернуться из него не получится, поскольку возвращается всегда кто-то другой. Многократно повторенная в разных контекстах, мысль эта обретает тревожную неоднозначность. Начинаешь задумываться, а точно ли герои имеют в виду личностные изменения путешественника. Мир-то ведь сильно непростой. В нем красивая, хотя и грустная метафора вполне может объективироваться во что-нибудь страшненькое.

Несмотря на кучу высказанных претензий, третья книга цикла мне очень понравилась. В ней появилась глубина и тревожное ожидание перемен, философский план и человеческие лица. Люди ведь не идеальны, человечным может быть только неидеальный герой.

Шикарное продолжение «Чужака», ни на капли не пожалел, что купил подписку и стал слушать в аудиоформате — и книги, и озвучка замечательные.

Перерыв после «Чужака» был очень кстати, потому что заглатывать эти книги не стоит, потому что их надо потягивать, как чашечку камры. Чашечку за чашечкой, уютно устроившись у камина. Юмор, текст, замечательный стиль — все на месте и улучшается с каждой повестью. А «Волонтеры Вечности» просто бесподобны, когда показывают о взаимодействии Макса с нашим реальным миром в очень интересном исполнении. Слушаю или читаю дальше — да, книги подростковые, но иногда стоит вспомнить свою юность. Автору спасибо!

“Прежде мне довольно было знать, что автор повести — женщина, чтобы не читать ее. Оттого что ничего не может быть смешнее взгляда женщины на жизнь мужчины, которую они так часто берутся описывать; напротив же, в сфере женской автор-женщина имеет огромное преимущество перед нами”.

Это слова из дневника Льва Толстого. С тех пор многое изменилось и женщины научились описывать жизнь мужчин. Очевидно, не все. Тут вот как раз такой случай. Буревой, Далин, теперь вот Макс Фрай. Зачем брать мужской псевдоним, если с первой страницы ясно, что писала женщина?

Как детектив повесть никакущая. Но самым ужасным является то, что книга, которая позиционируется как юмористическая, не может вызвать и улыбки, не то что смеха.

И ладно бы высокий рейтинг на Фантлабе, тут я уже попадал с Зыковым, Садовым, Сыромятниковой и Панкеевой. Так ведь ещё и куча премий, в том числе от уважаемого «Мира фантастики». Ну и кому теперь верить?

Чудесный мир, чудесные сердца! — так можно коротко выразить впечатление от этой книги. По сути-то глупость полная. Сэр Макс — обычный попаданец, который в своем родном мире был законченным неудачником, а в чужом стал другом королей, ценнейшим спецом Тайного Сыска с разнообразными всё проявляющимися и проявляющимися способностями, незаменимым, уважаемым и даже любимым. Одним словом: не можешь переменить жизнь — перемени мир. Но до чего же новый мир хорош. Огромные толстенькие котики, балованная говорящая птица буривух, мохнатый хуб, мурлыкающий и поющий, камра, пирожные, ненапряжная интересная высокоплачиваемая работа. просторный дом с бассейнами, никаких серьезных тревог и бесконечность впереди — погружаешься в этот мир, и выныривать обратно не хочется. Макс Фрай умеет очаровать, успокоить, отвлечь, соткать из тысячи мелочей сладостное болотце, из которого никакого бегемота не вытянешь.

У них даже мостовая выложена мозаикой. Когда я представляю себе мостовую из крошечных разноцветных — зеленых, голубых, оранжевых и желтых плиточек — в любую погоду солнечную, как стена старинного палаццо, сама хочу туда. Мало кто умеет создавать такие миры.)

Милая, добрая, легкая, позитивная и остроумная книга. О волшебстве, которого так не хватает. О Максе, обычном обывателе, который никак не может найти свое место под солнцем и который вдруг получает уникальную возможность попасть в иной, удивительнейший мир. И понеслась! :) Наш Макс превращается в эдакого «супермена в лоохи», с легкостью находит работу, друзей, любовь и становится счастливым обладателем кучи нереальных талантов. Наверное, как-то так, если вкратце.

В этой книге я не нашел каких-то супер глубоких философских мыслей, процесса становления личности главного героя и рецептов решения глобальных проблем. Она не заставляет погрузиться в думы и не располагает к анализу. Все просто, легко и предсказуемо: Джуффин — мудрый, Макс — крутой, добро побеждает, а в уютном мире никогда не переведутся добрые друзья, хорошая камра и вкусная еда.

Мой вывод: лёгкое домашнее чтение, когда мозг требует отдыха, а сердцу хочется волшебства и покоя.

Если же начинать анализировать и давать оценку происходящему, впечатление ИМХО сразу портится. Картонный мир, отсутствие серьезного сюжета, огромное количество совершенно бесполезных сцен поглощения пищи, какие-то картонные герои, которые, по сути, ведут (да и говорят) себя идентично (с поправкой на занимаемую каждым из них должность) и обладают достаточно однотипным чувством юмора, ну и, конечно, сам сэр Макс — великовозрастный раздолбай, попавший в мир, идеально соответствующий его представлениям о лучшей жизни: обильная еда-питье, необременительная работа, минимум трудностей, легкость во всем, кругом друзья, воспылавшие к нему любовью с первого взгляда, за любое телодвижение хвалят, новые таланты проявляются чуть ли не каждую дюжину дней и т.д.

В происходящем прослеживается какой-то простой, устойчивый алгоритм: камра — все восхищаются Максом — все говорят друг другу приятности – происшествие – камра, еда — сэр Макс приходит на место преступления, открывает в себе очередную мега-способность и проблема решается – камра — все восхищаются Максом — все говорят друг другу приятности – еда — сон. И так по кругу.

НО ведь так приятно иногда отключить мозг и полностью, с головой, окунуться в совершенно другой мир. Обращать внимание на упомянутые выше несовершенства не хочется, но и бежать в магазин за ворохом продолжений тоже.

P.S. Книга великолепно выполняет своё назначение — помогает отдохнуть. Больше всего понравился последний рассказ «путешестие в Кеттари», метаморфозы Макса и Лонли-Локли, прогулки по волшебному городу, создание новых миров, обилие смешных ситуаций. Самая интересная, забавная и немного лиричная глава книги...

На мой вкус, «Сундук» выигрывает у «Я иду искать» некоторым вниманием Светланы Мартынчик к сюжету. Сюжетная интрига видна яснее. Больше сюжетных сцен, из которых предфинальные несколько захватывают.

Однако, как и во всём позднем творчестве, автор чрезмерно увлекается винтажными диалогами «а-ля-сэр-макс», вне связи не только с сюжетной линией, но и с текущей сценой вообще. Много «воды». Много диалогов, по одной и той же схеме. Традиционные персонажи теряют объём, и жизнь. На этом этапе роман становится скучным, читается с трудом. Некоторое оживление ближе к финалу, напрочь убиваемое эпилогом.

На всякий случай предупреждаю: отзыв написан по старой памяти, не уверен, что я возьмусь перечитывать цикл, он, в частности, ассоциируется у меня с тремя моими бывшими жёнами, любившими эти книги, а там многовато оборванного «по живому». Да и, всё же (как его не воспринимай, о чём — ниже) это книга для молодых людей, а я уже такой «молодой человек», у которого выросли взрослые дочь и сын. Но чем дальше, тем больше, с каждым прочитанным отзывом (положительным или отрицательным — неважно), после огромного разочарования от попытки ознакомится с аудиокнигой (кажется в исполнении Дениса Верового, во всяком случае именно это исполнение мне рекомендовала как минимум одна из жён), понимаю что люблю я Ехо «странною любовью», не так, как большинство [по]читателей…

Итак, люди (в том числе мои «бывшие», возможно, в какой-то мере, за исключением первой) читают цикл как чисто эскапистскую вещь о мечтателе-неудачнике, ставшем крутым «попаданцем» в вымышленную вселенную. Уютную, весёлую и юморную. Я же (обращая внимание скорей на полутона и детали) — странное отражение нашего мира в волшебном зеркале серебряного века. Поэтичное и жутковатое, как и положено. До мурашек на загривке. Хотя юмора там, конечно, тоже хватает. Да — это постмодернизм (и это отнюдь не комплимент), но как по мне — очень даже добротный.

События книги (хронологически, текст не вполне линеен) начинаются практически как «Заблудившийся трамвай» Гумилёва, Макс, вскочив на подножку ночного трамвая, покидает наш мир. И оказывается в ином, именуем «Ехо» (или, в ранней редакции — Эхо). В роли сотрудника «Тайного сыска». Коллеги-сыщики весело проводят время между делами в кофейне, за чашечкой… ой, не кофе, а камры. А Сэр Макс быстро становится, собственно, сэром и эдаким вершителем судеб мира… Собственно, вершителем и становится. Ну и т.д. и т.п.

Вот только я обратил внимание не на «крутость» протагониста, не на весёлые посиделки коллег, не на детективную интригу саму по себе, а на чудовищную (жуткую, я уже писал об этом) зыбкость окружающего его мира, да и некоторую потустороннесть его тоже (мы ведь помним о «гумилёвском» начале и о том, про что писал Николай Степанович, и сколько ему тогда оставалось жить). Даже грань между жизнью и смертью тут не всегда различима. «Книга огненных страниц» в этом плане особенно показательна, но отнюдь не она одна такая.

И могущество главного героя, это и ответственность за целостность окружающего его бытия. Он — это такой атлант, который буквально «держит небо». И как выясняется к концу книги, это самое его новое бытиё — мир откровенно воображаемый, и Макс Фрай разделяет эту ответственность со своими читателями, но вот книга «Мой Рагнарёк», где сэр Макс становится участником (недо)эсхатологического похода среди группы богов и героев уже мира нашего, говорит о том, что хрупкость и зыбкость, это не только об Ехо, и за нашу вселенную мы в ответе тоже…

Хм... Оказывается — в этом маленьком текстике пропустил весьма интересный абзац. Который тогда, 20 лет назад, был всего лишь некой данью вежливости в не очень дружественной полемике, а сегодня же — ставший реальностью — выглядит почти что как пророчество. Сбывшееся.

«...Одно воистину великое дело Фоменко сотоварищи уж точно совершили. Они четко и внятно напомнили нам, что историю (ту самую, которую мы учили, как минимум, в школе, и посему считаем не просто наукой, а своего рода грандиозной, многотомной аксиомой) писали живые люди. А живым людям свойственно не только ошибаться, но и сознательно фальсифицировать факты по желанию заказчика (PR — одна из древнейших профессий). И доверие к этой самой истории должно быть соответствующее...».

Критическое мышление. Как средство от всесилия заблуждений

Жду, не дождусь выхода нового романа про Мир Ехо и Макса.

А вот нельзя, случайно, подкинуть автору набросок сюжета ?

Например: Бывшая подружка Макса с Земли начинает расследование пропажи и «непонятной гибели» своего бывшего «ухажёра». Она, ведь, думает что кража видеокассет с видеомагнитофоном и телевизором, возможно, как-то связаны с его «гибелью». Затем, можно случайно вывести её (кстати, она может быть не одна, а с новым ухажером) в реальность «ЕХО», через те-же «сновидения Ехо»... И не стоит забывать, что Земля, это планета Вершителей...

Ещё можно добавить «прогулку» по мосту времени и упомянуть про судьбу спасённого лиса Шурфа. И ещё — в Германию, Максом, были отправлены древние живые мертвецы...

Только прочитав «Сундук мертвеца», смог дать себе ответ на вопрос: что не так со «Сновидениями Ехо». Раньше (в «Хрониках Ехо») книга состояла из нескольких детективных историй, каждая из которых длилась 100-150 страниц. Поэтому истории были динамичными: Поболтали — Проблема — Покушали — Кульминация и развязка проблемы — Посмеялись. Теперь же один сюжет всегда растянут на 400 страниц. А поскольку сами по себе детективные истории не Магистры-весть какие сложно запутанные, приходиться тонким слоем масла размазывать их по толстому ломтю ничего не значащей и ни к чему не обязывающей болтовни. И стукртура получается уже следующей: Поболтали — Поболтали — Поболтали — Покушали — Проблема — Покушали — Поболтали — Поболтали — Серьёзно поболтали — Кульминация проблемы — Поболтали — Поболтали — Решение проблемы (такое себе, к слову... Виновник-то не наказан) — Поболтали.

Нет, и болтовня интересная. И сам детективный сюжет интересен — куча возможных подозреваемых (аж целых три!), а в итоге оказывается, что каждый из них (кто серьёзно, кто чуточку) виноват в происходящем... Но каждая следующая книга все больше и больше напоминает Мураками. Читается, как вода из горного ручья пьётся, цитаты — сотнями золотых рыбок в водичке плещутся... Но вспомнить потом, какая из какой книги — невозможно!

Никакой это вовсе не рассказ конечно, а заклинание. Мантра. И читать этот текст надо на одном дыхании, набрав побольше воздуха в лёгкие — и вперёд. Утонуть и захлебнуться. Заснуть и не проснуться. Позволить всем этим клинкам-ножичкам из каждого абзаца разрезать тебя на сотни кусочков, а потом уже собрать себя заново, настоящего. По словам писателя, текст за него написали те самые ножички — то-то оно и видно, по стилю это местами даже не совсем Макс Фрай. Ну короче, это такой спасительный коротыш, причём спасаться можно в двух направлениях (читая сверху вниз или снизу вверх) с разным эффектом само собой.

Впечатления от «Жалобной книги» были такие, что хотелось написать разгромный отзыв. Потому что это первое мое большое разочарование в Максе Фрае (надеюсь последнее). Дослушав до последних секунд аудио книги, я стала задаваться вопросом: «Что это было?», «Это точно Макс Фрай?». Почитав отзывы здесь, я решила ограничиться одним разгромным отзывом к озвучке Ovuora. Ибо это было ужасно, не с точки зрения технической, а с какой интонацией было прочитана книга. Потому что эффект от содержания книги и озвучивания походил на смакование розовых соплей, нелепых рассуждений героев и преувеличенных и раздутых до невозможности «переживаний».

Отзывы на фанлабе о «Жалобной книге», конечно, удивляют своей полярностью. Некоторые написали: «читала и смеялась», «понравилась идея», «книга заставила задуматься». Я, конечно же, отношусь к той группе, которая возмущается «как с такой идеей можно было тааак просрать сюжет». На протяжении книги у меня в голове вертелась фраза «тягомотная мудосрань», взятая из коммента об американском рынке литературы, под книгой «Первое правило волшебника». Я думала, ну возможно это такая своеобразная «проба пера» автора. Ну или автор писала «в стол», считая работу слабой, не публиковала. А потом, после успеха «Лабиринтов» и выхода двух, трех вне цыкловых вещей про Макса, решила, была не была, и выпустила «Жалобную книгу». Ну и зря. Как бы там ни было, написана она как проба или совместный проект (ведь у Макса Фрая не один автор), Макса, к которому мы привыкли, здесь нет. Эта точно не та личность, которую я знаю по Ехо, по книгам «Гнезда Химер» и «Мой Рагнарёк». Ну и зачем, собственно, он нужен? Зачем таскать одного и того же персонажа по разным Вселенным и отдельным романам? Это же очень сложно, не растерять личность героя. Раз уж действия в нашем мире, то почему бы не назвать ГГ Витей, например?!Тогда вопросов никаких лишних бы не было. Ясно же, что когда пишется, получается Макс Фрай, а когда нет, то — «тягомотная мудосрань».

А некоторым всё-таки зашло, значит, наверное, автор не зря издал эту книжку. Если не читать в аудио формате, то, наверно, там не так сильно ощущалось бы размазывание розовых соплей, своим внутренним «брутальным» голосом лучше вышло бы:). Ну а с мыслью, что хорошая идея, никто и не спорит. Люди, которые могут проживать в шкуре других людей и осваивать их опыт, а самые крутые из них могут проживать собственные альтернативные судьбы. Как с такой преамбулой не испытать разочарование, если всё самое интересное происходит в начале и в конце, а в середине одна сплошная «тяго...», ну вы поняли. Но если все читали одно и тоже, откуда отзывы вроде: «не могла оторваться»? Я дочитала, только потому что мне была обещана интереснейшая канва, которую я еле дождалась в конце книги, впихнутая, видимо, в один средний абзац. А «не могла оторваться», судя по всему, может объяснить известная мысль, что «каждый вчитывает своё». Тоже касается и юмора, которого здесь нет, но кто-то его всё-таки тут нашёл... Ну и ладно, в жизни люди тоже иногда смеются над несмешными анекдотами. Насчёт «книга заставила задуматься», «Сказка про Дракончика» внутри книги действительно была с маралью, такой своеобразной притчей о человеческих стереотипах. А если вас заставила задуматься история про нахков из-за того, что они, проживая в чужой шкуре, забирают часть эмоций человека, в момент сетования последнего на судьбу, то ох... Ммм... Это прекрасно, конечно, если фантастическо-развлекательная литература заставляет размышлять. Жаль только что «Жалобная книга» только местами фантастическая и совсем не развлекательная, скорее «скучательная».

Серия детективных повестей в магическом мире. Без псевдосредневекового антуража.

Все персонажи яркие, обаятельные, интересные личности. ГГ наш соотечественник, лишний человек,сбежавший в магический мир от рутины нашего, с которым достаточно легко отождествлять себя многим читателям.

Рассказы теплые, ламповые, оптимистичные. Мир в котором происходит основное действие очень уютный и достаточно добрый(хотя порой там случаются страшные и жестокие вещи). Очень хороший язык, отличное чувство юмора, без переборов и скатывания в абсурд.

Иногда перечитываю ту или иную повесть, когда на душе нехорошо.

К сожалению, роман не понравился. Я люблю старый цикл Эхо, но современное творчество Светланы Мартынчик переношу с трудом.

Слишком мало внимания сюжетной интриге и определяющим её событиям. Слишком большое удовольствие автор получает от длинных диалогов, характеров героев, колорита сцен. Как результат, короткий, невыразительный сюжет, на фоне чудовищно раздутого, аляповатого антуража.

Я понимаю, что и у современной Светланы есть своя аудитория, но я не в ней.

Роман наскучил, прочёлся с трудом, без особого интереса.

Чем дальше я продвигалась по повествованию, тем больше у меня в голове билась мысль — читай бы это произведение лет десять назад, была бы в восторге. Теперь же, имея за плечами определенный груз знаний, прочитанных книг и изученных мифов, мне все происходящее казалось лютейшим бредом горячечного больного. Вроде и интересно, но совершенно не цепануло, не проникло, не задело. При этом красивый завихренный язык, ирония и сарказм на месте, витиеватые выражения... Но увы.

Несмотря на всю мою любовь к Вершителю, останусь при мнении, что лучше ему жить в излюбленном Ехо, чем шляться по мирам и браться за сомнительные подработки.

В этом романе, начале нового цикла, планомерно развиваются недостатки предыдущих.

На случай если кто-то каким-то чудом не заметил их напишу список (в спойлерах примеры из этой книги)

1) Главный герой всемогущ -- на тёмной стороне да и в коридоре между мирами его слова обладают невероятной силой.

В общем минус напряжение -- сюжет строится исключительно на том, что наши главные герои упрямо изобретают велосипед игнорируя стоящий рядом с ними автомобиль.

В хрониках эта проблема большей частью отсутствовала приключения происходили или не с Максом или с Максом но куда более молодым.

2) Герои всем порядком надоели.

Опять же хроники очень удачно обошли эту проблему -- в большинстве произведений этого цикла уже набившие нам оскомину персонажи разбавляются новыми, иногда вполне оригинальными экземплярами.

Но вот Макс возвращается в Ехо и...

И нас пытаются убедить, что вот эти картонки и есть персонажи.

Основные действующие лица -- Макс и Джуффин в силу п.1 выглядят дураками. А Макс ещё и нытиком. Да, шутка про то, что он опечалился от того что не знал что делать на целых три минуты была хороша.

ЕСЛИ БЫ ПОСЛЕ ЭТОГО ОН ВЗЯЛ СЕБЯ В РУКИ А НЕ НЫЛ ВСЮ КНИГУ.

Причем автор вроде помнит, что Макс повзрослел и какое-то время удачно справлялся с должностью Начальника Малого Тайного Сыскного Войска. Поэтому к Джуффину он обращается на «ты». Но вот сам он ничего не делает.

Меламори. Ну знаете считается, что у неё с Максом роман. Считается. Угу.

Ну и все остальные появляются постольку поскольку -- сказать пару шуток, сыграть на ностальгии и нифига не делать.

Никакого движения в этом плане нету.

3) Мир. Точнее правила магии.

С этим и раньше всё было плохо, взять хотя бы устную речь в коридоре между мирами -- то её открывает Макс, то Макс сомневается в том, что это вообще возможно, а Джуффин уверен, что это сработает.

4) Ну и персональный закидон автора считать читателей полными идиотами и через абзац объяснять, из каких событий описанных в предыдущих книгах следуют события этой ( и хорошо если события а не размышления героя ).

Тут даже примеров приводить не буду, это дичь во всех главах встречается.

Вывод:

Серия мертва, причем это было ясно уже к Лабиринту Мёнина и Хроники Ехо только отсрочили неизбежное, а сейчас мы наблюдаем закономерный результат.

Всё опасался я этого мира Ехо; ну не внушал доверия этот бесконечный цикл. И вот я всё-таки решился попробовать, и ... как же в точности сбылись мои опасения! Такую ерунду я ещё не встречал, полный о....й!

Одна из самых популярных фантастических серий в России. Я бы ее сравнил с Шерлоком Холмсом Конана Дойля — такие же мало связанные между собой детективные истории с колоритными персонажами. Но у Макса Фрая все же больше проглядывается намек на сквозной сюжет, да и в последней книге история получила завершение более внятное, чем «смерть» Холмса от рук Морриарти.

Произведение легко читается, высококачественное, с очень хорошо проработанным миром и персонажами, но все равно мне не понятна такая высокая популярность. Возможно это связано с годами выхода книг — 1996-2000, тогда явно была нехватка хорошей российской фантастики, фактически кроме Лукьяненко читать было нечего. Сейчас же хороших книг навалом и приключения Макса в мире Ехо уже так не выделяются на фоне остальных отечественных произведений.

Несомненно, пока лучшая книга из серии (10-ка от меня) на данный момент. К моей радости уже есть анонс восьмой книги. Естественно я не жду окончания, а надеюсь (думаю, как и многие другие фанаты) на продолжение. Что же в этой книге произошло? Во-первых, переживающие за Бубуту Боха и отсутствие сведений о его делах, могут успокоиться — Бубута будет ключевым персонажем в завязке, я бы даже сказала отправной точкой сюжета. С него начнется, а дальше должность Бубуты займёт дама со светскими манерами, холодным сердцем и властным характером, расчётом на беспрекословное подчинение или лёгкое завоевание сторонников. В общем, химера в обличье овцы. Во-вторых, случиться напасть, небытие, пернатый змей влюбляющий в себя выбранную жертву и забирающий её в небытие. Жертвами могут стать люди рожденные наполовину от духов и сновидцы и поэтому подопечные Макса в опасности. Эту напасть стали называть Пожирателями и они есть сущности, которые забирают энергию из всего живого, у них нет природы, поэтому их нельзя просто уничтожить. Они обитают во Вселенной и проникают в миры, где есть уязвимые места.

Жертвами стали несколько леди из свиты Шиншильского Халифа. Но ещё одно нападение на принцессу Халифа сорвалось из-за сэра Макса. Он предотвратил уничтожение беззащитной леди и познакомился с ней. Оказалось, что Пожиратели нарушили договор с Древними о ненападении на Мир. Таким образом открылось дело, не малого Тайного сыскного войска, а могущественных колдунов, которые будут пытаться обезопасить уязвимых принцесс и сновидцев и избавиться от Пожирателей.

Между Тайным сыском и полицией, вернее между начальниками этих ведомств установятся напряженные отношения. И это тогда, когда эпоха Бубуты Боха, болвана, из-за которого развалилась Кофина отлаженная столичная полиция, закончилась. Внутренняя кухня и взаимоотношения служащих — моё любимое. Ну и главное — на Макса нашлась злодейка, к которой, наконец-то, милосердия не будет. Слабое место главного героя откроется, а злодейка наступит именно в него. Она — такой собирательный образ, который будто нарочно списан с наших реалий. Очень точно подмечены некоторые вещи про дам неискренних, про их светский щебет, когда говорят ни о чём. Подобные вещи описанные в книге были для меня открытием из разряда вещей, о которых знаешь, но никак не можешь их сформулировать, поэтому их как бы нет. А тут эти вещи так легко описываются, что хочется сказать автору большое спасибо, что Вы это пишете.

Как заготовка для нормального фантЧтива — более чем приемлемо. Ежели не сможешь осилить до конца, уважаемый потенциальный читатель — не проблема, подскажу и намекну: развязка в самом конце, и связана с резкой переменой в оценке фантома. Из «родственника» он превращается в демона, питающегося душевной энергией того, к кому подселен. Но это не точно, как говорят стэндаперы, это — как некая гипотеза, использовать которую вынуждают некие жизненные обстоятельства.

Да, как заготовка — просто шикарно.

Что касаемо собственно текста — сильно «на любителя», я бы определил стиль как «слезливо-маразматичный», но это сугубо ИМХО, естественно. Никаких предубеждений, просто не люблю такую форму подачи материала, уж больно отдаёт нестандартностью психики, мягко говоря

«Сорок третий» — это путешествие к собственному раю длинною в жизнь. К раю с бирюзовым небом, круглыми зелёными фонарями, светлыми стенами, хрустальными крышами, разноцветными оконными стёклами, лестницами и мостами — всё как мы любим. Это классический Фрай, который в сорок третий или может даже в один миллион сорок третий раз побуждает читателей идти навстречу мечтам всякий раз, когда позовут.

Рассказ не лучше и не хуже остальных, но имеющий традиционный терапевтический эффект в любую непогоду.

Что ж прочитав в общей сложности аж, с ума сойти, 21 книгу данного бесконечного цикла, оставлю общий отзыв на весь цикл. Почему нет. Что в этих книгах все таки положительного: легкий, хороший стиль написание. Читается очень легко, автор книг дружит с русским языком. Еще один плюс, он же последний: у автора безграничная фантазия, что, для данного литературного жанра безусловный плюс. Ну а теперь а минусах. Первое: ГГ-супермен. Он умеет буквально все, любых врагов побеждает буквально по щелчку пальца. Это не интересно, от такой всесильности глав героя просто тошнит. Второе: мир автора не проработан. Он прорабатывается на ходу, так сказать дописывается по ходу действия. Это, откровенно говоря лень и халтура автора, ничего более. Третье: мир Ехо это приторный мир розовых пони. Почему все такие позитивные кругом и мимимишно добрые. Это вызывает мерзкое ощущение лицемерности мира Ехо. Четвертый: очень много несуразности и абсурдности. Пятый: почему так плохо с детективными историями, которые вроде как должны быть в основе сюжета данного цикла? Ну серьезно, не одна история в плане детектива, кроме той что была в книге Горе господина Гро, не имеет не какой интриги. Вообще ни какой. Это провал, просто провал. Шестой: затянутость цикла. Можно даже сказать бесконечность. Автор могла все вполне логично закончить на восьмой книге. Но видимо бабло победило здравый смысл и цикл продолжился. Хотя, подозреваю изначально автор задумывала на восьмой книге все закончить. Седьмое: за столько книг автор не удосужилась раскрыть социальные и сословные отношения в этом мире розовых пони. Серьезно, из этих книг можно понять только что в Соединенном королевстве монархия, с очень добрым и мимишным королем, пол слова автор обмолвилась что в этом королевстве есть какая-то аристократия. Но как в целом, в этом мире розовых пони происходят социальные и сословные взаимоотношения автор поленилась прописать. Это все что я вспомнил о данном бесконечном цикле произведений.

Читал, много, поначалу понравилось. Осилил аж больше половины книг.

Но в итоге на середине одно из них задумался — Что дальше?

Главный герой никто в своем мире, попадет в сказку где он может стать супер человеком.

Но и здесь он не прикладывает вообще ни каких усилий чтобы стать лучше, все происходит само по себе.

Ты думаешь вот он сильный злодей как он с ним справится? А решается все за 1 секунду — у ГГ неожиданно появляется иммунитет или сверх сила или просто неведомая сила делает все за него, а он потом ничего не помнит...

Суть всех книг — Поел — поспал — щелкнул пальцами и решил все проблемы.

Читал лет восемь назад, не скажу что взахлеб, но с большим интересом и удовольствием. Это такое легкое и ненапряжное, местами смешное чтиво. Тут назвали его уютным, и я полностью согласен.

В этой части «Сновидений» всё на своих местах: сюжет, диалоги, юмор. Необычные заходы есть: политические интриги, аристократия против магии, заговорщики, покушение. Обстоятельства открывают старых сильных Джуффина, Сотофу, Шурфа как «бестолковая, но способная молодёжь». Магия и Тёмная сторона, а также гибель мира, благополучно миновавшая (не без усилий Макса) раскрывается с точки зрения исторических событий древних времён. Отец Меломори Корва Блим, неожиданный участник интриги, интересно раскрыт. Ну и конечно вишенка на торте — неповторимый мастер Гейшери.

Книга действительно самая грустная из серии, но не только. Она страшная, тревожная, волнительная, обескураживающая. Это при том

Какая-то просто бомбическая часть с разлагающими сознание веществами… Сюжетный поворот — большая неожиданность и странность.

Книга «Мой Рагнарёк» чудо как хороша) Она выдержана всё в том же стиле, в ней тот же живой юмор, что и в других сериях. Герой по прежнему органично сочетается с предложенными обстоятельствами. Другое дело, что обстоятельства больно уж необычны. Но это даже замечательно, поскольку вносит, наряду с «Гнёздами химер», разнообразие в истории о службе Макса в тайном сыскном войске. Книга конечно же другая, а Макс прежний. Я восхищаюсь — это сколько надо иметь таланта и воображения, чтобы Макс остался понятным читателю, даже в сюжете с такими изысками!!! Все сюжеты серии повторяются в какой-то степени, поскольку написаны в одной детективно-приключенческой стезе, а «Мой Рагнарёк» приятно непредсказуем и интересен. А мудрость транслируемая уже давно, здесь просто бьёт ключом. Не зря автор использовал в этой книге столько легенд и мифов, придуманных человечеством, а всё для того, чтобы показать людям, что каждый человек — сам себе вершитель, главное только по настоящему захотеть и всё сбудется. Рано или поздно. Надо загнать всем людям под корку эту информацию. Тогда человечество имеет шанс выжить, как в финале этой книги. Спасибо большое автору(ам) за то, что они делают.

«Сновидения Ехо» с каждой книгой набирают обороты к моей радости. Совсем недавно писала отзыв о четвёртой книге, говоря о захватывающей интриге, и вот сейчас радуюсь, что пятая часть сохраняет эту традицию. Как и в тот раз, невозможно было оторваться, слушая развязку. Конечно, я немножко разочарована (хоть и ожидала этого), что в очередной раз Макс оставляет виновного без должного наказания. Джуффин (Максу): «Откуда в тебе столько милосердия? Прежде оно не было тебе свойственно».

Ну вот наконец-то! Не помню на какой книге М.Фрая в последний раз я не могла остановится слушать, потому что было так интересно. Да, вот, собственно её величество интрига правит бал. Есть много наплетений в этот сюжет. Пересказывать не хочется. Сразу к выводам.

Прекрасная третья часть из цикла «Сноведения Ехо». Сюжет, наконец набравший динамики к третьей книге, повествует и в детективном обороте и в расслабленном домашнем стиле. Посиделки, философия, загадки. Новые персонажи, мост Времени, азарт игры во сне и наяву. Ответы на вопросы: «почему леди Меламори хочет научиться перевоплощаться в страшных чудищ?», «на что готов пойти сэр Макс, чтобы спасти жизнь друга?», «кто из беглых магистров вернётся, чтобы рассказать всю правду о нас?» и другие интересные вещи происходят в данной части «Сноведений».

«Я видел небеса, что спятили давно...» (ц)

Весело, Бездумно, Безумно, Волшебно и далее по тексту.. «ни толку, ни проку, не в лад, невпопад совершенно...» Так случилось, что читала циклы раз в десятилетие: первый в средине 90-ых, второй в средине 00-ых и третий в 10-ых Если первый цикл, вдохновлял и восхищал своей новизной, разнообразием, непредсказуемостью, бесшабашностью, иронией, то последний..., как ни странно заворожил... гипнотически-беззаботным текстом, неимоверно лихим и тривиальным сюжетом с сочными описаниями обильных трапез и задушевных бесед. Персонажи по-прежнему прекрасны, но «внезапно» утратили свою неповторимость, объем и многогранность... Заглотнула одним махом 2 книги, но когда взялась за 3-ю... ощутила полную бессмысленность времяпрепровождения... прям, как некое пресыщение иллюзорными селёдочными тортами... :)

Макса Фрая и его многочисленные проекты я бросил читать ещё в самом начале нулевых, когда возникло стойкое ощущение, что «эта музыка будет вечной». Как выясняется по прошествии без малого двух десятилетий, предчувствия меня не обманули, но к делу это относится мало. К творчеству Фрая сотоварищи я отношусь вполне нейтрально, хотя читать его у меня никакого желания и нет, а вот за что я по-настоящему уважаю госпожу Мартынчик, так это за умение издавать любые наброски, заметки и рассказики разной степени бредовости многотысячными тиражами под разными названиями и обложками вот уж как пару десятилетий.

Это я всё к чему? Случайно попала мне в руки книга «Первая линия» 2016 года выхода. Открыв содержание, был приятно удивлён многим старым знакомым — текстам, которые печатались ещё в стареньких амфоровских узеньких книжечках, которые я читал, по внутренним ощущениям, как-будто в прошлой жизни =))) Решил не пожалеть пары часов на перечитывание пары-тройки мини-циклов, дабы проверить, как тексты Фрая будут восприниматься сейчас.

Начал с «Неизвестных сказок некоторых народов». Как выразить свои впечатления? Больше всего это напоминает поток сознания под лёгкими растительными препаратами. Бывает такое, знаете ли, в накуренных компаниях: один какую-нибудь глупость ляпнул, второй — подхватил, третий — продолжил, а кто-то и написать не поленился. И всем весело, все ржут, как стая гиен. А возьмёшь листок с подобным «творчеством» через пару-тройку лет в руки, и искренне удивляешься — чего могло смешным показаться? Вот и «Сказки» из той же оперы. В предисловии автор честно признаётся, что это была своеобразная игра: «Смысл состоял в том, что участники давали друг другу задания написать сказку, причем оговаривался не только сюжет, но и народ (или автора), который ее якобы создал, требования к форме и еще великое множество нюансов, так что в итоге задания выглядели не просто сложными, но почти абсурдными <...> Вообще, красиво сформулировать максимально невыполнимое задание – это было совершенно особое искусство (и удовольствие).»

Учитывая, что дальше приводится несколько примеров подобных абсурдных заданий разной степени бредовости, стоит ли удивляться, что и сами сказки получились им под стать? Нет, читаются они не без удовольствия, стилизации получились вполне удачными, а некоторые моменты вполне способны заставить улыбнуться, вроде фрагмента мальгашской сказки:

или шикарного образа «цепного осетра, что на дворе икру мечет», =))) только вот не совсем понятно, для чего всё это написано? Продемонстрировать, что можно написать на абсурдное задание ещё более абсурдную сказку? Так это, вроде, и так понятно, но сакральный смысл этого действа от меня лично ускользает. Лучше уж потратить то же самое время, которое я потратил на чтение «Сказок» (пусть это и пара десятков минут всего) на чтение аутентичных сказок тех же мальгашей, нганасан или бушменов — поверьте, удовольствие получите не меньшее, а абсурда (пусть и лишь с точки зрения современного европейского читателя) происходящего в них вам хватит с лихвой.

Циклу в целом, по итогу, 7 баллов, но читать сборник Фрая дальше как-то не тянет.

Видимо, всё-таки вырос я уже из подобных литературных игр.

Выхода подобной книги я ждал целых 10 лет — именно столько прошло со времён издания «Ключа из желтого металла», последнего романа Фрая не по серии Ехо (сколько можно, ну). Что любопытно, именно в том самом «Ключе» целых 3 раза мелькает название «Тяжёлый свет Куртейна», но о связи произведений давайте чуть позже. Конечно же я моментально вцепился в книжку и начал её скрупулезно читать.

Первые несколько десятков страниц шли непросто, и тут мне стоит дать маленький совет тем, кто книжку ещё не читал. Он поможет гораздо проще войти в сеттинг романа. Сперва прочитайте или перечитайте рассказ «Тяжелый свет» из 4 тома «Сказок старого Вильнюса». Сам автор в комментах к одному из постов по книге в своём ЖЖ назвал это хорошим ключом. И всё пойдёт как по маслу. Хотя оно и так пойдёт, просто придётся чуть подольше складывать пазл в голове. И вот это наилучшее сравнение — новая книга похожа на мозаику, которую до самого конца приходится бережно складывать, а не бездумно читать, выключив мозг.

Поздний Фрай, разумеется, отличается от раннего. Конечно, здесь будут все эти неизменные котики, самокрутки, ночной образ жизни, вторая жизнь во сне, путешествия между мирами, восхваление художников — вот это вот всё чисто фраевское, которое мы бесконечно любим. Но в «Куртейне» гораздо больше грусти, тоски и различных пограничных состояний между жизнью и смертью. Герои всё больше говорят про смерть, и даже не про саму смерть, а про примирение с собственной смертностью.

Я спросил у автора, стоит ли считать эту книгу первой частью цикла, на что получил ответ, что никакого «цикла» вообще нет, и не всё, что в один том не влезло стоит непременно называть «циклом». Забавно, но, похоже, у нас вырисовывается первый фраевский роман-эпопея. Как громко звучит, не так ли? Здесь по большому счёту отсутствует главный герой, есть масса персонажей, и при этом захватывающее повествование продлится аж на три книги. Это ли не счастье?

И немного о героях. Маленькие приятные сюрпризы будут ждать всех, кто читал «Сказки старого Вильнюса». Порадовали новые встречи с Нёхиси и его безымянным другом, с Тони, владельцем необычного кафе и его двойником, с шефом Граничной полиции Стефаном (и даже будет небольшое камео от инспектора Тани, а вот Альгирдаса похоже ждём в следующей части) и Люси – экскурсоводом по Вильнюсу. Вы только не пугайтесь, это совсем не значит, что все «Сказки» надо обязательно читать перед «Куртейном», нет, но это такие прятные «пасхалочки», оставленные автором для фанов.

И сейчас самое время поговорить о пересечениях с другими книгами Фрая. В «Тяжелом свете Куртейна» упоминаются особые места — пограничные города, где реальности соприкасаются. Одним из таких мест упоминается Краков. Именно в Кракове герой «Ключа из Жёлтого металла» видит яркую неоновую вывеску «Тяжелый свет Куртейна». В том же Кракове герой «Ключа» встречает Сэра Макса в волшебном кафе пани Гражины (то есть ещё одно пересечение). Также среди пограничных городов упоминается Берлин. А из Берлина кто? Главный герой «Большой телеги» — немец-путешественник Эдо. И в Куртейне один из главных героев ищет старого друга Эдо, который сменил судьбу и сбежал. Так уж заведено, что почти все произведения Фрая связаны маленькими тонкими ниточками, и находить эти маленькие ниточки, да тягать за них туда-сюда вдвойне приятно.

Особое удовольствие доставила концовка, где большая часть героев собрались в кафешке и весело балагурили в лучших традициях Кофейной гущи или заведения мадам Жижинды. Жратва, кофе, хохот и взаимные подколы да приколы. Классика, одним словом.

Да я, наверное, нестандартный почитатель творчества Фрая, потому что довольно прохладно отношусь к серии книг про Ехо. И даже не к самим книгам, а скорее к фандому, построенному вокруг них. Совершенно не понимаю фанатиков, которые моментально воротят нос от новых фраевских книжек, как только узнают, что там не будет ничего про Ехо. Да, вместе с Сэром Максом мы провели немало приятных вечеров, но камон, можно мне что-нибудь ещё, пожалуйста? И вот оно! И оно замечательно. Во всяком случае, клиффхэнгер в виде старого доброго Эдо в конце первой книги заставил с нетерпением ждать продолжения.

История-кольцо, только без хронопетли. Жил себе герой, искусством пытался интересоваться, с девушкой встречался. Но вот возник вопрос, хочет ли он измениться. И герой захотел. Может, он и не верил, даже наверняка не верил, но согласился и шагнул за черту, не побоялся потерять то, что имеет.

Получилась занятная композиция — перешел черту, изменился, в настоящем. А в прошлом до черты увидел будущее за нею. Самого себя увидел и не узнал. Но увидел в момент, когда увиденного еще не было... Такое трудно уложить в голове. Зато становится понятным, почему встреча двойника не к добру и в прошлом нельзя встречаться самим собой. С миром-то ничего не случится — какое дело миру до одного человека — а вот человек так и будет ходить по кругу и пересекать одну ту же зеленую черту. Бедная Марина...

Этот рассказ по тональности отличается от того, что я ранее читала у автора. В нем нет светлой умиротворенности и надежды. Он будоражит ум, а не чувства.