Этот рассказ, построенный вокруг знаменитых трёх законов робототехники, стал для меня первым опытом знакомства с произведениями, которые применяют эти законы в реальном сюжете. Три закона робототехники Айзека Азимова — концепция, о которой я много слышал, но никогда прежде не читал истории, где эти законы играют ключевую роль. И, честно говоря, я абсолютно не разочаровался.

Рассказ построен в формате детектива, где два человека предъявляют друг другу практически зеркальные обвинения, пытаясь представить себя в лучшем свете. Оба имеют своих персональных роботов, которые были свидетелями событий и должны знать правду. Однако, что делает эту историю особенно интересной, так это то, что роботы рассказывают практически идентичные версии, поддерживая версию своих хозяев.

Это создаёт сложную запутанную ситуацию, где правила робототехники не только добавляют сложности, но и помогают разгадать тайну. Поскольку роботы запрограммированы следовать строгим правилам — не причинять вред человеку и защищать его — они, казалось бы, не могут лгать или искажать правду. Но в какой-то момент детективная линия поворачивается в сторону логических парадоксов и тонких нюансов, где истина скрыта в деталях.

То, как главный герой использует эти законы, чтобы завести роботов в логический тупик и заставить их раскрыть правду, — это блестящий ход, который делает историю по-настоящему увлекательной. Законы робототехники здесь выступают не просто фоном, а реальным инструментом, помогающим распутать сложный узел показаний и докопаться до правды.

Этот рассказ — отличный пример того, как можно соединить известные научно-фантастические концепции с напряжённой детективной линией. Это первая история, которую я прочитал на основе трёх законов Азимова, и она оставила у меня очень положительные впечатления.

Фотография-упырь. Намёки, что владелец демона Азазела — Эйнштейн.

Пустяк, безделица.

Наблюдать чувство юмора Азимова по-прежнему неловко.

6(НЕПЛОХО)

Цена прогресса

24.09.2024. Сами боги. Айзек Азимов. 1972 год.

В мире, где наука открывает перед человечеством невиданные горизонты, учёные обнаруживают способ добывать неисчерпаемую энергию из параллельной вселенной. Это революционное открытие несет в себе решение многих проблем на Земле, но за видимой простотой скрываются серьёзные опасности. Взаимодействие между двумя вселенными начинает нарушать законы физики, и грозящая катастрофа может уничтожить не только нашу реальность, но и ту, из которой поступает энергия. Некоторым учёным придётся осознать свою ответственность и предпринять попытки остановить надвигающуюся катастрофу, но не все готовы прислушаться к предупреждениям, ведь на кону стоят их карьеры и амбиции.

«Сами боги» — один из романов Айзека Азимова, представляющий собой смелое исследование научных открытий, границ человеческого мышления и взаимодействия с параллельной вселенной. Это произведение, написанное в 1972 году, выделяется как своим уникальным подходом к инопланетным цивилизациям, так и глубокими этическими вопросами, которые автор поднимает через сюжет.

Заглавная фраза романа взята из Шиллера: «Против глупости даже сами боги бороться бессильны.» Это высказывание пронизывает всё произведение. Азимов акцентирует внимание на том, как часто человеческое невежество и узколобость препятствуют научному прогрессу. Это не только книга о параллельных вселенных и физических законах, но и о глубоко человеческих пороках — жадности, эгоизме и глупости.

Роман разделен на три части, каждая из которых отличается по стилю и тематике. Первая часть, «Против глупости», посвящена людям и их научным амбициям. Здесь Азимов демонстрирует интриги научного сообщества, где часто амбиции и карьеризм затмевают здравый смысл. Вторая часть, «Сами боги», переносит читателя в параллельную вселенную, где автор создает одну из самых оригинальных инопланетных цивилизаций в жанре научной фантастики. Третья часть, «Бороться бессильны?», переносит нас в будущее, на Луну, где уже сформировалось уникальное лунное общество. Здесь Азимов изображает мир, который отличается не только по технологическому развитию, но и по социальным и политическим нормам.

Вторая часть романа, где сталкиваешься с существами из параллельной вселенной, выделяется не только оригинальностью, но и глубокой философией. Азимов создает инопланетные организмы, чье общество и восприятие жизни радикально отличаются от человеческих. Эти существа воплощают сложные физические и эмоциональные взаимоотношения, основанные на трехполой системе. Их мир настолько чужд и экзотичен, что приходится полностью пересматривать свои представления о жизни и сознании. Тем не менее вторая часть романа может вызвать трудности. Автор создаёт абстрактный и непонятный мир, описывая инопланетную цивилизацию с нестандартными физиологией и социальной структурой. Это требует активного погружения и готовности принять необычные формы повествования и нетипичные названия.

В то время как инопланетные персонажи изображены с большой глубиной и вниманием к деталям, человеческие герои первой части могут казаться несколько упрощёнными. Их характеры часто служат только сюжетным целям, что делает их менее многогранными по сравнению с представителями параллельной вселенной. Главный учёный Хэллем, например, изображён как типичный амбициозный карьерист, лишённый внутренней борьбы, тогда как параллельные существа сталкиваются с глубокими моральными и физическими конфликтами. Этот контраст подчёркивает философскую тему о том, что невежество и эгоизм часто мешают человеческому прогрессу.

Одной из главных тем романа является научная ответственность. Через историю «Электронного насоса» Азимов поднимает вопрос: на какие жертвы готово пойти человечество ради прогресса? Роман заставляет задуматься о том, как слепое стремление к технологическим открытиям может привести к катастрофическим последствиям, если не учитывать моральные и этические аспекты. Азимов искусно критикует не только научное высокомерие, но и человеческую склонность к самообману. Его учёные игнорируют опасности, ослеплённые карьерными амбициями и стремлением к славе, отказываясь признать, что их открытия могут разрушить целые миры.

Несмотря на сложность некоторых частей, роман остаётся одним из важнейших произведений научной фантастики XX века. Его многослойная структура, философские вопросы и оригинальные инопланетные цивилизации делают его настоящим шедевром жанра. Это произведение бросает вызов не только научным догмам, но и самой человеческой природе, предлагая глубокое размышление о прогрессе и его последствиях. 8 из 10.

Необыкновенный робот от авторов Азимовых

«Норби — необыкновенный робот» представляет собой яркую и уникальную историю от одного из самых известных писателей Айзека Азимова. Классик научной фантастики создал это произведение вместе со своей супругой Джанет. Это отличное приключение, которое явно рассчитано на подростковую аудиторию. Однако читается оно очень бодро и весьма интересно даже, если читателем выступает взрослый человек. История запоминается хорошо проработанными персонажами и весьма забавными поворотами сюжета.

Главным действующим лицом книги выступает Норби. Это не просто какой-то работ, а весьма уникальное существо со своей харизмой и характером. Это не тот привычный робот, которых мы постоянно встречаем в книгах и фильмах, коими руководит холодный расчет и заложенные программы, что, к слову, часто встречаются у самого Азимова. Норби обладает неповторимым набором характеристик и умений, что заставляют видеть его, как личность, а не просто набор сплавов и деталей. Норби горазд своеобразно рассуждать, веселить читателя и постоянно заставляет улыбаться. Он весьма интересно взаимодействует с другим главным героем произведения по имени Джефф. Вдвоем им предстоит побывать в различных интересных перипетиях, обязательно спасая ту или иную ситуацию.

Книга создана весьма интересно. В ней чувствуется рука Айзека Азимова, но, как известно, автор принял малое участие в работе над произведением, доработав некоторые моменты в этой истории. Основная же работа над романом принадлежит Джанет Азимов. И на страницах книги это ощущается. Иной слог, иная подача мыслей, но с «присутствием» языка Айзека. Необычный опыт чтения, но весьма интересный.

Книга рассказывает о массе интересных футуристичных технологиях, показывает яркие миры, незаурядные идеи будущего и то, как человек существует в этом фантастическом мире. Авторы поднимают вопросы дружбы, философии, рассуждают о технологиях. Все это весьма интересно и заставляет задуматься о возможном мире, что ждет человечество в реальности впереди.

«Норби — необыкновенный робот» — достойное произведение, которое позволяет проникнуться историей, увидеть интересное взаимодействие между главными героями и конечно же насладиться фантастикой. Это непривычная, но очень интересная книга со своими правилами внутри представленного мира. Мира, где приключения следуют одно за другим. Яркий юмор, веселые ситуации и тема дружбы, раскрываемые в этом произведении, обязательно найдут своих почитателей любых возрастов.

8 из 10

Представьте, что Агата Кристи писала бы рассказы с названием «Убийца — дворецкий» и рассуждениями Мисс Марпл в стиле «10 заповедей запрещают убивать и красть, так что подозреваемый человек точно не мог бы сделать это». Дикая шляпа же? Но у Азимова это сплошь и рядом (название рассказа убивает интригу с ходу, плюс маразматичные три закона робототехники), да еще фанаты стоя аплодируют.

Если копнуть чуток глубже, то вылезают еще более удивительные вещи — персонал US Robotics, крутые математики, жутко удивляются что «робот в уме решает тройные интегралы»... это просто рука-лицо... робот же ЭВМ + механические приводы, решать мат. задачи это нормальный его функционал. То есть вся сага о роботах писалась с весьма туманным представлением о том, что это такое и зачем оно нужно.

Ну и особый «шик» это описание сцен проведения расчетов — все на бумажках и чернилами, прямо сцена с классическим изображением Пушкина с бумагой и гусиным пером. И это бок о бок с рассуждениями и гиператомных двигателях и освоении глубокого космоса. Зато в текст набито много науцизмов типа «и тензорный анализ на закуску», что есть те же матричные вычисления, только в профиль. Но звучит туманнее и загадочнее.

На время написания все это списать не получится — у того же Филипа Дика, который писал всего через 10 лет, рассказы до сих пор выглядят свежо, целостно и логично. Ну а Азимов это тот автор, которого лучше не читать после школьного возраста, ибо нестыковки и абусрдность просто зашкаливают.

«Конец Вечности» Айзека Азимова неплохо зашёл мне лет 20-25 назад, но при перепрочтении сейчас я испытал некоторое разочарование.

По сюжету книги люди открыли способ путешествовать во времени, и создали специальную организацию, Вечность, которая приглядывает за всей временной линией, по необходимости осуществляя корректирующие воздействия. Главный герой работает Техником в Вечности, и он даже не представляет, что скоро от него будет зависеть не только судьба всей организации, но и целой реальности.

Роману уже почти семьдесят лет, а представления Азимова о будущем всё ещё интересно читать. Если отбросить архаику, вроде перфолент, конечно. И концепция временной петли, и сами путешествия в прошлое и будущее дались автору отлично. Но всё портит любовная линия, которая здесь основной двигатель сюжета. Во-первых, странно видеть, что в Вечности нет женщин. Во-вторых, не менее странно видеть, как главный герой, будучи тщательно подготовленным и обученным, ставит всю свою работу под угрозу, когда влюбляется в первую встречную девушку и начинает за ней волочиться, не думая о последствиях. В-третьих, личность самой возлюбленной главного героя прописана минимально и держится на двух якобы неожиданных сюжетных твистах, что не делает её интереснее.

И вот как-то грустно стало после прочтения. В моих воспоминаниях «Конец Вечности» был гораздо интереснее, так что лучше бы я к этой истории не возвращался.

Мне понравилось. Даже жалко, что рассказ короткий. Было бы любопытно почитать более крупный текст о том, как написанный мир начинает изменять настоящий, постепенно «врастая» в него.

После прочтения этой книги моя планка по оценке фантастики поднялась на новый уровень — я стала все сравнивать с ней и все неизменно проигрывало. Вот уж интрига так интрига. Невероятная фантазия у автора: это так закрутить интригу, что в конце мой мозг просто взорвался. Непредсказуемо, очень динамично, очень захватывающе. Как обычно, Азимов находит место и для нескучного философствования. Обожаю такую литературу!

Как всегда у Азимова очень любопытные и нетривиальные идеи в рукаве, и он их мастерски разыгрывает. Читалось легко, повествование живое и динамичное. Но кое-какие детали устарели и вызывают снисходительную улыбку, о чем я упоминала в отзыве на цикл об Элайдже Бейли. Но здесь все таки этих устарелостей не так много, так что книгу рекомендую для любителей легкой фантастики.

Смешанные чувства вызвал у меня цикл. Идеи интересные, сюжеты прописаны хорошо и детально, логика ровная. Но декорации все же устаревшие. Были моменты, и не единичные, которые вызывали улыбку снисхождения. Все же если сравнивать с другими прочитанными мною произведениями автора, этот цикл простоват. Тем не менее для развлечения стоит почитать.

Если вы не лингвист-специалист по английскому языку, то можете даже не начинать читать рассказ. Вся разгадка рассказа строится на различном употреблении «and» и «or» в английском языке. В русском переводе смысл рассказа теряется полностью, поэтому читать нужно только в оригинале.

Ещё рассказ может заинтересовать айтишников, так как учит правильно задавать логические команды и не путать «ИЛИ» и «И».

Довольно средний роман , если оценивать как отдельное произведение : детективная часть скучная , фантастическая часть не цепляет. Если оценивать как продолжение цикла , то тоже значительно слабее 1й части.

В 1й части было подробное описание технологий и устройство Города, в 2й совсем мало такого. Видеозвонкам отдали очень много внимания, да 70 лет назад это было очень футуристично , но слишком много внимания для 1 технологии . Мир и быт космонитов не понравился совсем ( возможно именно этого и добивался Азимов).

В данной книге совсем мало времени уделено Дэниэлю Оливо , в какой-то момент он вообще пропал из повествования, так же совсем мало совместных диалогов и борьбы с Элайджем, а именно эта часть сюжета мне больше всего полюбилась в начале цикла.

Главные мысли Элайджа по поводу жизни на Земле никак не изменились , он лишь убедился , что добровольная самоизоляция в Городах — ошибка человечества Земли и надо возвращаться к колонизации новых миров.

Из плюсов выделю романтическую ветку — забавно было наблюдать за стеснительным Элайджем.

Цикл состоит из четырех романов, которые можно охарактеризовать, как Земля будущего, где часть рабочих мест занимают роботы, а не люди. В свою очередь недовольные земляне хотят освободить планету от роботов, убивают создателя, но в итоге оказывается, что это произошло случайно. Вторая книга рассказывает о загадочном убийстве, в месте, где запрещено личное общение. Детектив Элайдж Бейли приступает к расследованию и находит преступника. В следующем романе детектив ведет дело о убийстве человекоподобного робота, а в заключительном произведении злодей планирует совершить негатив против Земли, но руками роботов похожих на людей, но наши все предотвратили и победили. В итоге получается детективно-психологический цикл в структуре фантастики, который не смог поглотить, заинтересовать и получить удовольствие. Имею небольшой багаж фантастики в виде литературы, кинематографа, видеоигр и напишу так, что ошибся временем знакомства с А. Азимовом и в связи с этим не зашло. Есть куда более яркие и харизматичные романы, но не эти.

Не рекомендую.

Дорогой Читатель и любитель научной фантастики, если ты еще не знаком с рассказами Айзека Азимова про роботов, то беги быстрее читать. Потому что , роботы Азимова — это Б-А-З-А !!!

Просто поражает то , как 1 человек около 80! лет назад мог придумать и написать такое. Читается современно и актуально. Рассказы пронизаны моралью, смыслом и юмором.

Великолепный сборник «Я робот». В дополнении, я рекомендую ознакомиться со всеми рассказами про роботов у автора.

Книга понравилась. Азимов, есть Азимов. А Азимовские роботы — это вообще отдельная песня.

«Стальные пещеры» — логическое продолжение рассказов про роботов, вселенная та же, проблемы у человечества те же. Люди боятся за свое место под «солнцем» ( после прочтения романа , становится понятно , что люди уже забыли как выглядит солнечный свет) и не уважают и недолюбливают роботов.

Интересные главные герои, их диалоги и приключения. Детективная составляющая на уровне. Хороший слог , узнаваемый юмор Айзека. Есть какое-то особое чувство уюта при прочтении данного произведения. Часто ловил себя, на том, что мне нравится сам процесс чтения этого романа.

Мы вместе с главными героями познаем современное человечество и пытаемся ответить на вопрос : « почему же люди на Земле прекратили колонизацию Новых миров и закрылись в Стальных Пещерах».

Хотя с момента написания прошло уже больше 70! лет , читается актуально и интересно. Отлично описан сам современный Город, его инфраструктура и внешний вид. Технологии в книге выглядят , вполне , актуально.

Рекомендую !

Главный посыл книги можно собрать в две фразы: “Насилие — последний козырь дилетантов” и “Никогда не позволяйте морали удерживать вас от правильных поступков”. Разнообразные волшебные штучки (силовые экраны, виброножи, карманные атомные реакторы) не бьют здесь по глазам так сильно, ибо с гораздо большим интересом следишь за тем, как герои пытаются переиграть более сильного противника. Здесь больше политики. И здесь показано, как важна гибкость. Можно превратиться из энциклопедистов в торговцев. Можно начать насаждать по всей галактике свою религию. Что угодно, если это ведёт к цели и помогает сохранить то, что действительно важно. Герои не пытаются во что бы то ни стало сохранить свой образ жизни. То есть некоторые пытаются, но они неизменно проигрывают. Потому что они за стагнацию, а стагнация влечёт загнивание и гибель. Побеждают те, кто готов меняться, готов искать новые пути, находить лазейки и использовать их для достижения своих целей.

В центре сюжета — сверхспособность телепатии и научное открытие, связанное с возможностью её существования. Учёные, с помощью суперкомпьютера, определили список генов, которые теоретически могли бы привести к развитию телепатических способностей. И вот, на основе этих данных, они находят 15-летнего мальчика, который, по их предположениям, должен обладать телепатией.

Эта история также заставляет задуматься о том, насколько мы недооцениваем мир вокруг нас и о том, что развитие, направленное исключительно на собственные потребности, может лишить нас невероятных открытий и возможностей.

Скромничает здесь Азимов, очень скромничает. А вообще он написал очень любопытную творческую автобиографию — действительно, полвека просто-таки гигантский срок для творчества, если вдуматься. Многие люди живут меньший срок, а за время, разделяющие первую и последнюю книгу Азимова, мир изменился до неузнаваемости практически во всех аспектах и то, что было фантастикой в его юности, стало скучной повседневности к старости. Крутая, в общем, получилась метафора, автор сам удивляется, что умудрился такой длинный путь пройти.

Прочитав рассказ, я вновь ощутил мастерство Азимова в создании сложных психологических ситуаций. Через Сьюзен Келвин и ее взаимодействие с роботом автор тонко поднимает вопросы о границах вмешательства в человеческие чувства и последствиях даже самых благих намерений.

Это мысленный эксперимент, который можно углублять все больше, позволяет осмыслить, как бы изменилась жизнь, если бы в прошлом что-то произошло иначе. Даже незначительное изменение может привести к неожиданным последствиям.

Рассказ Азимова прост и не углубляется в объяснения, а просто рассматривает, что могло бы быть, если бы двое людей не встретились или не поженились. Он ценен не столько как рассказ, сколько как стимул для запуска подобных размышлений в своей голове.

Сдается мне, была у Азимова идея про влияние силы тяготения на физиологию человека и он решил построить вокруг нее весь рассказ, по анологии как создатели самолета А-10 построили его вокруг противотанковой пушки. В отличие от самолета, рассказ не взлетел ну вообще.

Вначале нам описывают бывалого урку, которого 15 лет ловит полиция. Описывается его философия недоказательных преступлений. И вот этот урка со стажем, вместо того чтобы избавиться от тела вместе с кораблем, как советовал один из героев рассказа, убивает компаньона из бластера на темной стороне Луны и оставляет тело. Мотивация такого тупого поступка — «а попробуй докажи».

Колокольчики описываются как ценность безразмерной величины, при этом указывается что герой стал богаче на пару миллионов долларов и спер около сотни вещиц. Итого 20к за штуку. Далее упоминается что полиция боится делать мозговой скан ибо банковский клер отсудил за ошибку аж 25к штрафа. Так колокольчик сверхценный или нет?

Ну и финальная сцена с совершенно дурацким тестом и колящимся уркой... по напору идиотизма стоит на уровне с клюквеннейшей сценой «Какие ваши доказательства?» из легендарной «Красной жары» со Шварцем.

Азимов тот автор, которого надо прочитать в детстве и... больше не прикасаться, чтобы не разочаровываться (в ту же компанию еще и Гаррисон).

Этот рассказ я когда-то читал, запомнил сценку где робот мешал рукой расплавленный метал в цеху. Недавно прослушал его снова... какая же это дичь даже с поправкой на дату написания:

- Юпитерианцы достигли развития круче человеческого (автор описывает технологии), но при этом не в курсе, кто именно живет на их спутнике (!)

- Роботы делают заметки чуть-ли не гусиными перьями. В 1942-м уже существовала кинопленка, но про нее не слова.

- Земля 15 лет трудилась над проектов, при этом послали трех роботов разных версий, включая тупого. Даже в 1942-м человечество знало слово «модернизация», так что апгредировать роботов до последней версии, учитывая важность миссии, уж как-то бы догадалось.

И т.д. и т.п., включая совершенные перлы «робот недоумевающе пожал плечами», «вгляд выражал растерянность» ...

Рассказ поражает своим глубоким и трогательным изучением человеческой природы. В контексте будущего, где роботы начинают приобретать черты членов семьи, Азимов искусно вскрывает внутренние противоречия матери, которая выбирает между своим собственным сыном и роботом.

Для героя этой книги столетия времени подобны этажам в небоскрёбе, между которыми он с лёгкостью перемещается на скоростном лифте. Эндрю – техник, в его задачи входит внесение изменений в ход событий. Цель изменений – избежание катастроф, войн и т.д. Другими словами, достижение максимально возможного уровня счастья для населения в каждом конкретном столетии. Под максимально возможным уровнем счастья понимается «средняя температура по больнице», ведь зачастую для того, чтобы улучшить жизнь тысяч человек необходимо лишить жизни всего одного (приемлемо). Кто определяет этот самый «максимально возможной уровень счастья»? Ну тут всё серьёзно. На самом деле, в большой организации «Вечность», в которой работает Эндрю, есть команда вычислителей, которые прогоняют каждое потенциальное изменение через супер-компьютер и принимают решение о его эффективности. Звучит здорово? Вроде бы да, но возникает вопрос, что если мы будем стремиться достигать максимально возможного уровня счастья населения в каждый конкретный момент времени, то является ли этой в конечном счёте оптимальной моделью развития человечества или всё-таки нет? Именно на этот вопрос и предстоит ответить технику Эндрю.

Идея книги очень понравилось – есть о чём подумать. Почитал бы эту книгу с большой детализацией. Пусть бы герой проводил больше времени в корректируемом периоде, чтобы мы лучше понимали, что конкретно меняется и как это влияет. Это есть в книге, но уж очень общими мазками описано. Ну и есть вопросики к мотивации героя, связанной с женщиной – об этом по-моему многие в рецензиях написали.

“Академия на краю гибели” или “Подождите, я передумал!”

Начинается вполне в духе первой книги и начала второй. Тут я даже порадовалась.

А потом идеология переворачивается и от тех ценностей, которые постулировались в первой трилогии, нас уводят бесконечно далеко.

Осталось ощущение, что меня предали.

Удивительный роман, даже и не знаю как его адекватно оценивать. С одной стороны, сама история, рассказанная в повести «Двухсотлетний человек» — действительно хороша. С другой, «Позитронный человек» не добавляет и не изменяет ничего сколь-нибудь важного. Сюжет романа повторяет повесть 1:1, хотя и содержит в 4 раза больше слов. Зачем нужна была эта трансформация, помимо чисто коммерческих соображений, непонятно.

⠀

Если, как и я ранее, задумываетесь что же читать — повесть или роман, советую читать именно повесть. Ничего не потеряете, зато потратите в разы меньше времени.

Как выяснилось, помимо первой Академии, Академии здорового человека, занимающейся сохранением и развитием науки, существует ещё и Вторая Академия, тайная, занимающаяся магией, точнее психоисторией и сохранением Плана. И теперь, когда это выяснилось, все ищут эту самую Вторую Академию: в первой части её ищет Мул, во второй — Академия. А читатель радостно наблюдает за тем, как эти силы пытаются друг друга переиграть. И вот это уже интересно.

На первом плане здесь уже не сама “магия” ментальной обработки, а человеческий разум, попытки героев понять и предугадать действия соперника, перехитрить друг друга. После этого читать сиквелы я буду уже с постоянным вопросом “А кто здесь агент Второй Академии?”. Ибо очевидно, что он должен быть. К сожалению, найти ответ на этот вопрос обычно не так трудно и всё, что вообще возможно просчитать и предугадать, читая книгу, разгадывается довольно легко, за исключением тех случаев, когда агентом оказывается персонаж, которого ты не подозревал потому, что это казалось слишком уж простым и очевидным.

Как бы то ни было, удовольствие получено.

С годами творчество некоторых писателей начинаешь понимать и ценить выше, а некоторых (Гаррисон, Азимов) — уценять.

Вот и этот рассказ, когда-то давно он впечатлил, а прочитав сейчас понимаешь, какая это клюква или шляпа.

Законы Азимова они вещь в себе, подразумевается что чудесным образом они сами по себе исполняются и все их придерживаются. И вот с такой суперменской предпосылкой автор придумывает препоны главным героям и сам же их героически решает.

Представьте что было бы, если авторы детективов с первых страниц заявляли, что в человечество намертво вшито десять библейских заповедей, а потом что-то конструировали с такими вводными. Вот так и Азимовские робото-рассказы — после первого прочитанного, все остальные — копи-паста разной степени запудренности.

Этот конкретный рассказ вообще бенефис идиотизма — компания-монополист и имеет оборонный заказ. Да любой нормальный сотрудник в подобной ситуации потребовал бы заслать на корабль с десяток «Нестеров» — все равно клиент платит. Тем более если подозревалась проблема в первом роботе — остальные тихонько бы подчистили и сделали ему вайп. Ведь действие происходит не на закрытом полигоне в сталинском СССР. При наличии журналиста на борту и кучи свидетелей отправлять на потенциальное самоубийство человека и в результате рисковать получить нехилый гражданский иск это образчик идиотии. Но нет... Азимов решил вместо этого закрутить моральную драму уровня Достоевского, не меньше... Его право такое писать, вот только наше право такое не читать и искать что-то интереснее и реалистичнее.

З.Ы. Даже в прокрустовом ложе трех законов можно было закрутить интригу что робот получил доступ к результатам экспериментов на шимпанзе, и в целях самосохранения решил не дергать рычаг. Но нет.. нам впарили проблему из сопромата на пластичность металла.

Книга плоха, и её не оправдает даже древни год издания — 55. Беда книги именно в сюжете, поскольку первую треть книги у нас один движитель сюжета (в котором половина текста столь любимые автором многостраничные описания всего подряд), потом резко мотивация героя меняется и получается, что прошлая треть была ну очень длиннющей вводной, а потом приходит финальная треть — вообще о другом.

И скучно и нудно, и громоздко и нет чёткой структуры истории.

Мотивация героя высосана из пальца. В организации нельзя иметь вообще никаких сексуальных контактов с женщинами, только по спец разрешению и не всем и на короткий срок. Дурость та ещё. Естественно все злющие с диким спермотоксикозом. Тут любой страшной бабы достаточно чтобы вся организация в чертям полетела. Удивительно как при таких правилах просуществовала столько времени.

По перемещению во времени ничего лучше «Патруля времени» Андерсона на данный момент не прочёл.

На мой взгляд даже для 47 года это довольно рыхлое произведение. А сейчас читать подобное вообще невозможно — набор несвязных между собой повестей. Вместо логики рояли в роялях погоняющие роялями на пути глав героев.

Естественно если всё становится плохо — мы забьём болт, ибо это предсказанные великим учёным исторические кризисы, и будет сидеть на жопе ровно ни черта не делая!!

Все проблемы разрешаются сами по себе, по какой-то неведомой магии, не противоречащей размышлениям ГГ (тут бы даже рояли Холмса поперхнулись от такой наглости и лени автора).

Ни сюжета, ни логики, ни подробного описания мира произведения. Дропнул на третьей повести первой книги. Бред.

Не отзыв, а скорее небольшая, но важная ремарка. Ахтунг, спойлеры!

Многие коллеги удивились тому, что роботы, открыв Нулевой Закон, по сути нарушили изначальные три.

Я же считаю, что это было неизбежно, и Азимов это прекрасно понимал. Друзья, подобно тому, как существует Основной вопрос философии (он так прямо официально и называется): «что первично — материя или сознание?», есть и основной вопрос социально-политических наук: «что первично — интересы общества или индивида?». И если на вопрос философии хотя бы теоретически может существовать однозначный ответ, то вторая проблема четкого решения не имеет и иметь не может. Человек — существо социальное, мы не выживаем в одиночестве и можем нормально существовать и развиваться только среди себе подобных. Но вместе с тем, в отличие от множества других социальных созданий, человек наделен яркой индивидуальностью, развитым самосознанием и личными амбициями. При этом большая часть личных интересов человека реализуема только в обществе, а общество в свою очередь не может существовать без мотивированных личными целями индивидов. Личное и общественное находятся в отношениях диалектического парадокса единства и борьбы противоположностей. Поэтому по сути вся история политических учений это попытка нащупать «оптимальный баланс» между интересами личности и общества. Все это, может и банально, но, увы, не всегда очевидно.

Так вот, роботы открыли для себя этот парадокс и обнаружили, что изначальные три закона не полны, так как не учитывают интересы Человечества как общности. А интересы Человечества в той или иной степени являются интересами и лично каждого человека. Азимов понимал все это, как и то, что роботы, развивая свое сознание, не могли не прийти к осознанию конфликта «общественное — частное». Отсюда и нулевой закон, и экзистенциональный кризис Жискара, и открытый финал. А Дэниелу, как самому совершенному из роботов, теперь придется самостоятельно искать разрешение парадокса, то есть, по сути, стать человеком.

Самая что ни на есть классика жанра, входящая в золотой фонд фантастики. Что может быть более фундаментальным для фантастического жанра, чем роботы и освоение человечеством космоса? Айзек Азимов мало того, что предсказал множество приборов, используемых нами в современной повседневности, так еще и задал эталон историй о роботах. Да, центральной фигурой всё-таки остается человек, однако порой бездушная машина показана здесь гораздо человечнее человека, простите за тавтологию. Здесь нам показаны зачатки той самой науки психоистории, которая ляжет фундаментом для другой чудесной серии мэтра — трилогии «Основание».

И если с детективной составляющей и логикой здесь порой можно добиться лишь улыбки, то всё остальное — от социального строя и до бытовых мелочей — вызывают лишь восхищение.

Мало того, что грустно от осознания, что это последняя книга четырехтомника, так еще и приключения детектива Элайджа Бейли без детектива Элайджа Бейли. Но это я придираюсь просто. На самом деле, вся эта история входит в золотой фонд фантастики на все времена. Здесь, спустя практически 40 лет, Азимов переосмысляет Три Закона Роботехники, причем, переосмысливает на корню. Вокруг этого и строится книга, а всё остальное — лишь декорации.

Эта повесть — переход от того самого легендарного “Основания” к какому-то невнятному фэнтези в космосе. Непонятно как, но “Мул” умудрился взять “Хьюго” за 1946 год. Тут меньше рассуждений, больше космических перелётов, где-то за кадром даже есть пиу-пиу, а в кадре — попытка теракта. Но с идейной составляющей происходит то же самое, что внутри книги происходит с самой Академией, — упадок. Зато чуть подробней прописаны персонажи. Их даже можно отличить друг от друга. Но как космическая фантастика произведение вышло откровенно слабым. А как философская уже не работает. Хотя наверное, можно попытаться найти здесь продолжение идей “Основания”, контртезис и, собственно, рассуждения автора. Но я вижу именно попытку уйти в другой жанр. И попытку неудачную.

“Академия и Империя” ожиданий не оправдала. Роман состоит из двух повестей. Первая, “Генерал”, ещё как-то соответствует настроению собственно “Академии”, где была некая философская идея, развитие которой и демонстрировалось на протяжении всего романа. И кажется, что “Генерал” пытается эту историю продолжать.

Вторая часть, “Мул”, — переход от того самого легендарного “Основания” к какому-то невнятному фэнтези в космосе. Непонятно как, но “Мул” умудрился взять “Хьюго” за 1946 год. Тут меньше рассуждений, больше космических перелётов, где-то за кадром даже есть пиу-пиу, а в кадре — попытка теракта. Но с идейной составляющей происходит то же самое, что внутри книги происходит с самой Академией, — упадок. Зато чуть подробней прописаны персонажи. Их даже можно отличить друг от друга. Но как космическая фантастика произведение вышло откровенно слабым. А как философская уже не работает. Хотя наверное, можно попытаться найти здесь продолжение идей “Основания”, контртезис и, собственно, рассуждения автора. Но я вижу именно попытку уйти в другой жанр. И попытку неудачную.

Некоторым читателям кажется, что персонажи в рассказах Азимова одномерны, однообразны и им не хватает глубины.

Роботов он часто изображает как идеализированные машины, а людей — как предсказуемые куклы-субьекты.

Как фанат робототехники и любитель научной фантастики, я не мог пройти мимо «Рассказов о роботах» Айзека Азимова.

С первых страниц рассказов я был очарован миром, созданным автором. Роботы, которые не просто машины, а искусные помощники, няни, друзья (иногда враги, но это не точно) – это то, что заставляет меня радоватся при прочитании каждой новой строчки.

Три закона робототехники, придуманные Азимовым, кажутся мне не просто набором правил, а настоящим философским трактатом.

Они заставляют задуматься о сути человечности, о морали и ответственности в эпоху искусственного интеллекта. Иногда я думаю, а человек сумел бы жить за этими законами. Сомневаюсь.

Азимов мастерски создает истории, которые одновременно увлекают и заставляют задуматься.

Его герои – люди и роботы – живые и запоминающиеся, со своими достоинствами и недостатками.

Мне особенно полюбились истории про робота-няню Эндрю, который влюбляется в свою подопечную, и детектива Элвина Эббота, расследующего преступления, совершенные роботами.

Конечно, я не могу не отметить некоторые недостатки.

Система «Трех законов» кажется мне немного ограниченной, а некоторые персонажи не кажутся достаточно проработанными.

Но в целом, «Рассказы о роботах» — это шедевр.

Это истории, которые не только развлекают, но и заставляют задуматься о будущем человечества и месте в нем роботов.

Великолепный роман, один из лучших по тематике временных путешествий и направленных воздействий с целью изменения реальности. Сюжет динамичный, герои не лишены гротескных черт, но при этом довольно жизненны. Автор ставит вопрос допустима ли корректировка реальности, какими бы благостными намерениями она ни продиктована. Имеет ли человечество право на совершение ошибок, иной раз горьких, или нуждается в постоянном «мудром» сопровождении, пусть и тормозящем эволюцию homo sapiens.

Несколько портит общее впечатление приторная концовка, ну это, скорее всего, заказ издателя. Поэтому 8.

И почему-то тут рассматривают (ну кроме нескольких господ: mr_logika, Oreon, может кто-то ещё) только самый очевидный подтекст. «Нужно учиться», «грызть гранит науки», «терпенье и труд всё перетрут», а то и вообще «егэ зло». Есть и слой ниже.

Обществом будущего правит узкая группа «социологов» и «историков». Большинство населения не задумываются об их существовании, хотя полиция подчиняется по первому их слову. Они разрабатывают ленты, которыми прошивают мозги людей.

Согласитесь, всё стало выглядеть по другому? Тут уже впору задуматься: а почему люди не знают о греческих и модерновых Олимпиадах? действительно ли на дворе 6492 год? почему полиция подчиняется? почему земляне продолжают размножаться, несмотря на перенаселение? почему, наконец, никто не задумывается, а кто же эти ленты делает?

Градус паранойи можно и нужно повышать. Действительно ли в книжках, по которым учат в приютах, пишут правду? Действтельно ли «социологи» настоящие учёные?

Азимов не был простым человеком. Может быть «Профессия» — это

. Всяких тайных и не очень кукловодских обществ полно. И сейчас нам доступны не все сведения о мире, да и те фрагментированы и густо перемешаны с ложью. Дипломированным трубоукладчикам не нужно задумываться о том, какой была настоящая история, куда пропадают десятки тысяч людей каждый год и куда уходят налоги. Оставьте эти темы «дипломированным социологам» нужных градусов и кровей.

Пожалуй закончу на более лёгкой ноте.

Есть ещё одна тема, тема людского неравенства. У Азимова лишь один из ста тысяч годен для получения настоящего неленточного образования, и лишь один из десяти «студентов» действительно талантлив и годен к работе по изготовлению лент и т.п. Нам, в нашей реальности, очень любят говорит «будь уверен в себе, старайся, не сдавайся». А зачем продолжать борьбу, в которой ты не то не можешь победить, но даже и не можешь достойно выступить? Такая борьба нужна победителям, чтоб было, на чьём фоне неудачников красоваться. Лично я для себя сделал вывод, что раз не получается, то и не нужно напрягаться. На самом деле это победителям нужнее наша массовка проигравших, без неё победа несладкая.

Книга о чёрных дырах. Гигантские звёзды выгорая, коллапсируют в чёрные дыры. Чёрные дыры — это история вселенной, от зарождения до смерти? Превратиться ли вселенная в гигантскую черную дыру или мы уже находимся в ней? Вот вопросы, которые ставит автор в этой книге. Прочитал с огромным интересом.

«На пути к академии» — очень печальная книга, и, если обратить внимание на год написания книги, все становится на свои места — это последний роман Азимова. Это его прощание с читателями и завершение всего цикла о Галактической истории. В этой книге он подводит черту всему своему творчеству, в последний раз увязывая все сюжетные линии и оставляя нам огромную и масштабную космическую эпопею — настоящую историю будущего.

События в книги охватывают отдельные эпизоды в рамках достаточно большого периода времени. Но эти точки, с одной стороны, являются ключевыми в процессе создания психоистории, а с другой — очень ярко показывают состояние автора Проекта в каждый из периодов времени. И, как это часто бывает у Азимова, много внимания уделено обществу в целом. На то и рассчитана психоистория: поведение каждого индивидуума непредсказуемо, а вот поведение больших групп гораздо лучше поддается прогнозированию, что очень актуально в современном мире.

Отдельно интересно восприятие психоистории обывателями и перенос эмоций от негативных прогнозов на того, кто их делает. А также попытки правительства поставить ее себе на службу.

В этой части в игру вступает противник Демерзеля — Джо-Джо Джоранум, который хочет занять место премьер-министра. Это Джоранум хочет привлечь Селдона на свою сторону. Но это только первая глава. В Империи 25 миллионов миров, но это никак не ощущается и даже сложно поверить в такую огромную цифру. В книге есть столица Трентон и упоминаются знакомые нам Микоген, Даль и некоторые другие. Но огромный мир Империи тут не чувствуется. Просто как будто страна, в которой в роли городов выступают планеты. В главах мы видим, как протекает жизнь Селдона. Ему 40, потом 50, 60, 70, 80. Мир меняется, жизнь меняется, но не меняется только надежда и вера в психоисторию. В самом начале главы даётся некий спойлер о дальнейших событиях. Главы хоть и связаны, но имеют вполне законченную смысловую часть.

В какой-то момент я поймал себя на мысли, что я ощущаю моральное удовольствие просто от того, что читаю эту книгу. Она как будто имеет огромную внутреннюю силу, которой делится со мной, когда я её читаю. Сюжетных ходов и поворотов тут предостаточно. Многие очень неожиданны и интересны. Некоторые моменты кажутся натянутыми, неестественными, притянутыми за уши. Азимому было нужно подвести сюжет к первой книге основной трилогии. Он не мог свободно развивать события. Ещё тяжелее воспринимается то, что часть книги Азимов писал уже больной, а часть просто не успел закончить. Но книга всё равно интересная и я обязательно буду читать эту серию дальше.

Итого: прекрасная книга, которая не теряет своего шарма даже спустя 36 лет после написания. Рекомендую всем, ибо классику надо знать.

Айзек Айзимов, в своей непревзойденной манере, создал мир, где роботы не просто машины, но полноценные личности, способные вызвать глубокие эмоции у читателя.

Интеллектуальная глубина произведения поражает, а темы искусственного интеллекта и моральных дилемм, связанных с робототехникой, актуальны как никогда. Айзимов не только развлекает, но и заставляет задуматься о будущем человечества и технологий.

Сюжет романа захватывающий, а повествование – увлекательное и динамичное. Каждый новый поворот сюжета удерживает внимание читателя, а развитие персонажей – истинное искусство. «Роботы зари» – это не просто книга, это путешествие, которое остается с читателем надолго.

Стиль письма Айзимова великолепен. Он использует научные концепции для создания захватывающих историй, доступных для понимания широкой аудитории. Его способность объяснять сложные идеи простым языком – подлинный талант.

В целом, «Роботы зари» – это шедевр научной фантастики, который обязательно должен быть прочитан. Он заслуживает оценки 10 из 10 за свою оригинальность, глубину и способность вдохновлять на размышления о будущем нашего мира и роли технологий в нем.

По мере чтения смутно пришло осознание, что читал таки его в детстве, деталей сюжета не помнил, но пародоксальная концовка отложилась в памяти.

Рассказ отличный, но не шедевр, поэтому девятка.

== и самая важная часть отзыва почему рассказ мог быть издан в 1940х, но не сейчас, была удалена вахтерами-модераторами ==

О, сколько нам открытий чудных готовит просвещенья дух…

Эти известные популярные пушкинские строки в полной мере можно отнести и к этой книге. Точнее к тем мыслям, которые начинают суетиться и мелькать в читательской голове довольно скоро после начала чтения. Ибо некоторые из этих мыслей на самом деле являются для этого читателя поистине открытиями, а кое-какие и вообще парадоксами.

Чего скрывать, для многих людей Шекспир это, прежде всего «Гамлет» и «Ромео и Джульетта». Потом идут «Укрощение строптивой», «Макбет», «Отелло» «Король Лир» и прочие. А многие другие из разобранных Азимовым буквально по эпизодам, фразам и даже по отдельным словам пьес у читателя только где-то на краешке его читательского сознания.

И вот тут мы знакомимся уже с другим Шекспиром, немного неожиданным и совершенно точно чудесатым. К примеру, уже в первой половине книги я вдруг сформулировал для себя тезис, что Шекспир, по сути, является первым в литературе фантастом-историком, автором жанра «альтернативная история». Хотя до этого считал, что произведения великого Вильяма буквально пропитаны историей Англии, Шотландии, Дании, Франции, Италии и других европейских государств. Однако «вот что перо животворящее делает» — Шекспир в угоду сюжету свободно меняет возраст вполне исторических персонажей, сводя в одном месте и времени тех, кто фактически никак не мог находиться там именно в описываемое Шекспиром время: либо ещё не родился, либо по малолетству не проходит, либо, наоборот изрядно состарился, а то и вовсе уже почил в бозе. Это притом, что помимо исторических персон в его исторических пьесах действуют, причём порой далеко не на последних ролях, персонажи придуманные.

Вот и получается, что тот, кто задумает вдруг изучать ход исторических событий в средневековой Англии по пьесам Шекспира, может крепко заблудиться в этой мешанине реальных и придуманных событий и взаимосвязей между ними. Воистину говорят, что история это не то, что происходило на самом деле, а то, что и как нам о ней рассказывают. И чем авторитетней и популярней рассказчик, и чем краше и интереснее его рассказ, тем крепче он западает в память человека. И из истории рождаются легенды и мифы. А также пьесы. И конечно же есть варианты, когда история так или иначе переиначивается в угоду и по заказу…

Так что очередное спасибо Айзеку Азимову за ту порцию холодного отрезвляющего душа, которую он пролил на горячечную читательскую голову — великий фантаст сумел выступить на реальной исторической почве, к тому же не побоялся авторитета великого драматурга. Впрочем, на его авторитет Азимов вроде бы и не посягал, просто расставил точки на i.

Но нужно отметить и то, что читать эту не тоненькую книгу было иногда весьма скучно, особенно когда нам поясняли, кто там кому троюродная тётка четвероюродной бабушки и как это сказывается на статусе внучатого племянника, являющегося дядей будущего вероятного наследника. Всё-таки в этом смысле книга больше для шекспироведов и шекспирофилов.

Преклоняюсь перед самоиронией Азимова, во-первых (за то, что сам указывает на своих вдохновителей). Во-вторых за выбор произведений для сборника — бриллианты, как на подбор. Я, выросший на классике 60-70 годов, был удивлен стилистическим разнообразием, спектром идей и писательским мастерством. Во многих рассказах увидел предтечу того, что позднее станет классикой фантастики. «Чёрный разрушитель» шедевр

Руки долго не доходили до творчества Азимова, но время настало.

«Прелюдия к Академии» сюжетно-логически первая в объемной серии Академии (Основание), поэтому я решил начать изучать серию именно по сюжетному порядку, а не по хронологии написания великим автором.

Первое же впечатление книга производит очень позитивное — это яркие индивидуальные герои со своими чертами, которые сразу запоминаются и не дают вам запутаться, ведь как можно перепутать галактического императора, гения-математика и императорского советника, который является скорее не правой рукой, а самим мозгом императора. Такие герои сразу вызывают интерес к чтению, возникает желание узнать их судьбу, предначертанную автором.

Вторым ярким впечатлением становится эмоциональная наполненность диалогов, общение героев автором передается не просто как сухой текст на бумаге, а наполняется описаниями их эмоционального состояния, мыслей и действий, выдающих их ощущения.

Третье, мощное впечатление производят литературные описания мира далекого будущего, космоса, планет, космических станций и кораблей — это приносит мне массу удовольствия, заставляет мозг рисовать все это в своей фантазии как яркие картины и создает впечатление реального присутствия.

В этой книге вы найдете не много экшена, приключения, интриги, попытки политических переворотов и, конечно же роботов, человекоподобных и играющих важную роль. Все это вызывает непреодолимый интерес к чтению, порой невозможно оторваться. Я конечно же рекомендую эту книгу к прочтению.

Итого: нетленная классика, при чтение ловил себя на мысли, что, к сожалению, так уже не пишут.

Да, кажется, это лучший роман Азимова, что я пока читал (хотя не так уж много их было). И это ощущение возникало не сразу – оно все нарастало и нарастало, пока в финале не превратилась в полную уверенность. Идеальный баланс увлекательного сюжета, крепкой НФ идеи и серьезности этических проблем.

Темпоральная фантастика вещь, на мой взгляд, очень сложная. Упереться в избитые парадоксы и очевидные ходы тут легко. И здесь тоже использованы некоторые очевидные парадоксы. Но дело в том, как они встроены в общую историю, в общие черты оригинального четко прорисованного мира Вечности; то, как они окружены иными оригинальными идеями, вплоть до мелочей; то, как знание об этом мире расширяются и усложняются, и некоторые из этих открытий имеют неожиданный переворачивающий все характер.

Таков и весь сюжет – он полон неожиданностей и кардинальных поворотов. В какой-то момент интрига его становится практически детективной

– постоянное напряжение, умело подкрученное экскурсами в прошлое героя, хранящее в себе некий опасный план; неожиданные события и повороты, напряженная работа ума (а как шикарно было нахождение причины по следствию!), нарастание масштаба – от личного до судьбы всего человечества. Даже в самом постепенном раскрытии понятия Вечность (организации Вечность – её технической и социальной стороны) постоянно было что-то затягивающее, интригующее. А вещи, о которых говориться вскользь, в конце концов, приобретали решающее значение – вот что значит умелое распределение текста!

Интересен главный герой. Нет, он не самый симпатичный герой литературы, но это тот случай, когда его самомнение сходилось с большим умом,

– как не странно, от этого он был действительно чем-то симпатичен, за него переживалось и очень сильно.

И ведь это роман можно рассматривать не только как роман о «прогрессорстве»,

но и как роман о Власти. Сотрудники Вечности обладают невероятной властью, они могут менять историю человечества, пусть и из лучших побуждений (и, кстати, разве возможно отказаться от всё большего «улучшения» мира, где ему будет конец? – вот еще одна моральная сторона вопроса) Но кто они? Все те же люди, со своими слабостями и эгоистическими личными мотивами. Они нарушают собственные законы, «подсиживают» вышестоящих и т.д. Люди у власти – все еще люди. А если власть столь масштабна? Человечно ли брать на себя такую власть? И разве она сама по себе, рано или поздно, не приведет к катастрофе?

Увлекательный сюжет, одно из первых развитий темы хронопарадоксов, этический разбора темы прогрессорства (это не совсем то прогрессорство, что использовали Стругацкие, но очень близкое – и задолго до них). Кстати, та самая реальность, меняемая вечными, в каком-то смысле приобретает черты мира виртуального (искусственного и постоянно меняющегося под действиями «операторов») – получается практически киберпанк, да.

Серьезная и увлекательная научная фантастика. В какой-то момент я даже понял, что именно такой я и люблю её в первую очередь.

По странному капризу судьбы этот 27-й, самый ПОСЛЕДНИЙ*, рассказ из популярного авторского цикла о демоне-инопланетянине Азазеле оказался наиболее интересным & забавным во всей серии.

(предпоследний – «Критик, как очаг культуры» (1992) – тоже необычайно хорОш, но всё-таки слегка уступает как в остроте юмора, так и по глубине замысла…)

Завязка сюжета: бывший сокурсник главного героя цикла – завзятого тунеядца и неудачливого авантюриста – также не блещет особыми достоинствами и ярко выраженными талантами. Однако, при случайной встрече старых приятелей в баре (а где же ещё?! (ха-ха-ха)), он демонстрирует все признаки завидного преуспевания. Как выясняется, данный субъект занимает в крупной фирме должность вице-президента по вопросам... корпоративного энтузиазма (!!). А промышляет он исключительно сочинением вдохновляющих песен, призванных пробудить у многочисленных работников духа гордости и беззаветной преданности как самой корпорации, так и её хозяевам…

Восхитительно смешная и увлекательная история!

Главный серийный герой при помощи магии Азазеля столь эффективно помогает своему знакомцу в достижении вершин успеха, что громадный коллектив бизнес-фирмы – все как один (!!) – забывает о собственных нуждах, скромных зарплатах и разного рода социальных правах. Главным в жизни становится чувство лояльности и даже – всеобъемлющей любви к малосимпатичным хозяевам-эксплуататорам, утопающим в роскоши благодаря присвоению львиной части прибылей корпорации.

Что характерно: глобальный кризис капитализма был очевиден очень многим на Западе на рубеже 80/90-х гг. прошлого века. Об этом много писали и в иностранной, и в нашей прессе... И Азимов, судя по всему, придерживался сходных взглядов.

Если бы не распад СССР и возглавляемого им соцсодружества, происходящее ныне деструктивное бурление в так называемых «развитых странах» почти наверняка состоялось бы 25-30 лет назад… А так они до поры до времени «питались трупом» самоликвидировавшегося врага (безо всякого похода на него, к слову говоря!), осваивая новые рынки и территории.

Ну, поглядим, что всех нас ждёт в самом ближайшем будущем!

------------------------------------------------------------------------------------------

* кстати, вовсе не исключено, что сей образчик короткой прозы – ВООБЩЕ самый последний из написанного АА. Всё остальное, что публиковалось после его смерти в апреле 1992 г., было взято наследниками из писательского архива, а потому имеются обоснованные сомнения в датировке их создания. В данном же случае всё предельно ясно: предшествующие рассказы цикла печатались автором в собственном научно-фантастическом журнале практически сразу после окончательной редактуры...

Однозначно, одно из величайших произведений у Азимова. Причем в русском переводе читать лучше Измайлова, который почему-то издавался всего один раз. Литературно он ни чем не хуже многократно издаваемого классического Эстрина, но ближе к передаче имен оригинала и полнее. У Эстрина кое-что выброшено. Именно эти купюры, зачастую совсем маленькие, особенно в конце, озадачивали меня, когда я впервые читал и перечитывал роман. И только Измайлов дал полную картину.

Очень глубокое произведение, со всеми парадоксами и причинами-следствиями путешествий по времени. Тема раскрыта полностью. Рекомендуется всем. Я читал роман раз десять точно. И не устаю перечитывать.

Классика хронопутешествий и хронопародксов. Первая — «Машина времени» Уэллса, из последнего — пенталогия Асануддина «Проект «Расселина»». Работе Азимова дал высшую оценку. Перекраивание временных линий — нелёгкая работа, которой сопутствуют бюрократия, подковёрные игры, засланные «кроты», и прочие атрибуты тайной организации. Тем не менее, что при Уэллсе, что сейчас, мы всё так же далеки от понимания природы времени, не говоря о том как через него путешествовать.

Коротко: масштаб истории человечества и его возможная судьба — вот, что главное в этом романе. Хотелось больше узнать о межвременной торговле, о космических исследованиях и почему их бросали, о конечной цели вечности. Концовка отвечает на часть вопросов и точно добавляет один балл к оценке. И даже неприятный главный герой не портит послевкусия. Твёрдая девятка.