Если человек может изобразить другой разум, мышление, отличное от нашего. Иную форму жизни, другую среду обитания, с физическими законами не похожими и не понятными. Если это все правдоподобно и реалистично. Если инопланетяне – действительно трудно понимаемы или не понимаемы вовсе. То этот человек гений. А если он это все умудрился показать и передать через фантастический роман – он Писатель и Фантаст с большой буквы. И если бы я даже никогда не знал о таком человеке как Азимов, никогда не читал его произведений, не видел фильмов по его книгам, не был бы знаком с его вкладом в фантастику и науку. Я бы все равно подумал именно так — гений.

У книги множество и других замечательных сторон. Например, интересные ученые, такие разные и в то же время схожие в своей жажде исследований, изобретательства, научных открытий и признания. О нем, о признании, в научных кругах и в общественных, сказано немало. Можно увидеть внутренний мир науки как социального института, с его изъянами, бюрократией, не зыблемыми авторитетами. Становится понятно, что там не все так просто. Что, несмотря на интеллект, настойчивость, разносторонность идей, этого не достаточно, чтобы пробить предвзятость мнений, чужие личные интересы и круговую поруку. Настоящая изнанка изобретательства, о существовании которой многие и не подозревают.

Ну и конечно сами изобретения. Как мастерски Азимов рассказывает о новых научных идеях, как он придумывает вместе с героями новые даже не изобретения и технологии, хоть и их тоже, а новые понятия, новые конфессии. И он вовлекает в этот процесс читателя, объясняет, доказывает, аргументирует. И все это с хорошей научной базой. Думаю, не мало людей почерпнуло для себя некоторые знания о химии, электронах и элементарных частицах, и о многом другом. В общем, очень добротное произведение в жанре твердой научной фантастики.

Недавно (к своему стыду; но лучше поздно, чем...) возобновил традицию читать книги. Учитывая давнюю любовь к фантастике, начал с этого жанра, и с Азимова в частности. Имхо почти во всех его рассказах заложены несколько смысловых линий.

Основная (которая делает рассказ непосредственно жанровым, фантастическим, которая как бы является маскировкой) и второстепенная (та мысль, которую автор хотел донести до читателя).

В этом рассказе (на первом плане) показано, насколько пагубен оказывается прогресс и современные технологии. Современная молодежь (наши дни), даже дети, все больше ограждается от реальной жизни, уходя в виртуальную (соц.сети, смартфоны, интернет, тв), в итоге живое общение, настоящая жизнь уходит на второй план и уже как бы не нужна. Человек довольствуется своим вымышленным виртуальным миром.

Вторая мысль (может быть от того, что сам недавно стал отцом) как мне показалась в том, что по сути в рассказе описывается вечная проблема родителей и их детей. О том, как сложно родителям отпустить своё чадо в этот сложный и жестокий мир, к которому дети еще не готовы. И когда ребенок переступает условную черту и рамки, которую ему нарисовали родители (туда не ходи, это не бери), то последние впадают в полный ступор и не знают как с этим бороться. А всего то надо — отпустить и перестать пытаться контролировать их. Ведь по сути они не делают ни чего плохого — просто познают наш удивительный, красочный и настоящий окружающий мир! )

Хорошая хроноопера. Удивительно продуманный и проработанный мир «Вечности». Погружает в себя со своими проблемами, бюрократией, загадками, временными парадоксами и угнетаемыми сословиями.

Очень живым показан главный герой с его принципами, верой в «Вечность», сравнимой с религиозным преклонением. Его увлечение «древней» историей, и выводы, которые он из этого увлечения делает. И как это все разбивается о любовь к женщине, запрещенную и осуждаемую в их обществе. Можно наблюдать, как весь мир главного героя переворачивается, меняется жизнь, появляются новые цели. Начинается непрерывная борьба с системой, борьба за право сохранить свою женщину, за простое человеческое счастье. И не всегда с ним хочется согласиться. Возникает иногда желание подтолкнуть, потрясти, привести в чувство, развеять страхи. Что ж поделать – живой персонаж.

Как всегда у Азимова все продумано до мелочей. Все умно и научно, и в то время понятно и очевидно. И финал романа оставляет приятное впечатление – так должно быть, так уже было…

Рассказ предельно прост, лаконичен и доходчив. Никаких особенных литературных достоинств в нем нет, однако мир, изображенный сэром Айзеком, получился настолько страшненьким, что запомнится надолго. Сейчас, кажется, и представить себе невозможно, что нашу цивилизацию может ожидать такой финал. Но..., чем, как говорится, черт не шутит...

Урбанизированное человечество, заполнившее собой всю планету. Человечество, не оставившее на Земле места никакой другой жизни, кроме себя. Человечество, у которого не осталось никаких мечтаний или стремлений. Человечество, полностью погрузившееся в рутину однообразной бессмысленной жизни....

Не хочется, чтобы так стало. Но, и это непреложный факт, мы все больше и больше превращаемся в общество потребления. Хотя пока что наша цивилизация все-таки небезнадежна: есть и ограничение рождаемости, и заповедники, и открытия и изобретения, есть и стремление к звездам...

Тем не менее, спасибо автору за его предупреждение. Оно — это еще один маленький кирпичик в дело того, чтобы мир не стал таким, каким его изобразил Айзек Азимов в этом рассказе.

«Братишка» заставляет вспомнить ранние рассказы Азимова «Лучший друг» и «Робби».

В «Лучшем друге» мальчишка предпочитает собаку-робота Робачонку настоящей собаке, а на попытки его урезонить, напомнив, что Робачонка не настоящая, упрямо отвечает «Разве важно то, что чувствуют они? А то, что я чувствую, разве не важно? Я люблю Робачонку, и это главное».

В рассказе «Робби» мать, обеспокоенная, что дочка слишком много времени проводит с роботом, вместо того чтобы общаться с другими детьми, решает избавиться от робота «для ее же блага». Разумеется, для ребенка разлука с роботом оказывается настоящей трагедией. И даже хэппи-энд не внушает радужных надежд — ведь мать права, и ребенку необходимо общество сверстников для развития.

И вот в рассказе «Братишка» — пугающее логическое завершение. Женщина, которая сначала привязывается к ребенку-роботу, купленному для сына, потом начинает сочувствовать роботу, когда видит, что с ним плохо обращаются. И наконец, страшный выбор, продиктованный ее подсознанием во время пожара.

Вот и прочитан последний роман про Академию, великого Азимова.. Собственно говоря, тут связи с самими Академиями как таковой и нет. Скорее тут больше связи с разумной планетой Геей.. Диалоги о которой меня порядком раздражали вначале романа.. Во-первых, они длинные, во-вторых, слишком подробные, читаешь, читаешь их.., и еще читаешь, а они все не кончаются, и забываешь, с чего собственно все началось..... Но потом ситуация нормализовалась с ними.. Очень понравились описания приключений героев, описания планет, которые они посещали... Как ни странно великолепно получилось у него описать космонитского ребенка... Только вот концовка немного подкачала.. Такое впечатление что автор ни то чтобы выдохся, а просто ему надоело писать об этом... Ну и упоминание о грядущей возможной войне, как-то не вяжется с основной идеей последних двух романов. Ведь цель была в том, чтобы оградить человечества от войн друг с другом, бесконечного соперничества и завоеваний.. А тут последняя страница и бац..... Но тем не менее роман мне понравился, оценка 9.

Отличная идея, реализация тоже неплоха. Анекдот, насмешка, с великолепной концовкой. Новелла такой и должна быть.

Понятно, что написано за двадцать минут, но всё же жаль, что уважаемый Мэтр не потрудился впоследствии довести рассказ до ума. Могло бы выйти вкусно, сочно, с небольшими отступлениями. Но как всегда у Азимова, получилось кратко и сухо.

Должен отметить, что размещение этого произведения на одной странице с сочинениями шотландского писателя Уильяма Бойда является ошибкой. Соавтором А. Азимова в данном случае является американский учёный и писатель-фантаст Уильям Клаузер Бойд ( William Clouser Boyd)

Я думаю, что не сильно ошибусь, если скажу, что на развитие жанра фантастики весь цикл «Академия» имел огромнейшее влияние. Естественно, среди всего выделяется оригинальная трилогия, хотя не стоит забывать и о немного более слабых дилогиях приквелов и сиквелов.

К счастью, не стоит по более поздним приквелам судить о качестве оригинала — фактически «Прелюдия» и «На пути...» достаточно сильно ориентированны на экшн, сама же Академия — уже более историеописание и компендиум идей для азимовского мира будущего.

«Академия» одновременно достаточно сильно выигрывает от своей модульности и многое теряет. Ни о какой привязанности и полноценном раскрытии окружающих персонажей не может быть и речи: все второстепенные герои мелькают буквально на нескольких страницах, имеют некоторую картонность в своём поведении и, в общем, практически не несут смысловой нагрузки. В то же время основные герои повестей действительно сияют, причём — и это особенно радует — не только в своих «именных» рассказах, но и по ходу остального повествования. От этой же модульной структуры роман выигрывает и в попытках описания гигантского временного промежутка — я очень плохо представляю, как это можно было бы сделать иначе, не привликая при этом какого-либо вида временного перемещения (которое лично я воспринять нормально не могу, хоть убейте.)

Читающего «Академию» поневоле завораживает и то, как широко мыслил Азимов. Психоистория, гиперпрыжки, персональные щиты — всё это появилось впервые — либо на заре своего существования — именно на этих страницах. Также очень интересно следить и за эволюцией социума, описываемого автором.

С уверенностью могу сказать, что для меня эта книга носит особый характер. И помните, как говаривал Сальвор Гардин: «Насилие — последний козырь дилетантов»

Теперь в общих чертах представляю, что творилось после того как Римская империя стала приходить в упадок и началось засилье различных германских племён. Полнейший ХАОС творился.

Познакомилась с историей вестготов и остготов. Могу констатировать, что короли у них редко доживали до преклонного возраста и умирали естественной смертью.

Разобралась с первыми франкскими династиями: Меровинги, майордомы Пипиниды, Каролинги. Это меня особенно порадовало, так как раньше почти ничего не читала о них. А Карл Мартелл это не просто какой-то полулегендарный предводитель франков, спасающий Европу от сарацин, а майордом Австразии и Нейстрии, дедушка Карла Великого. Прям вдвойне приятно, когда кусочки знаний, почерпнутые где-то, когда-то, в каких-то детских энциклопедиях, начинают пополняться и выстраиваться в одну цепочку. Правда, всё время пока я читала про Карла Мартелла, мне упорно мерещился Мартин с его дорнийскими Мартеллами.

Ещё бросился в глаза тот факт, что несмотря на христианскую мораль и набожность, практически каждый правитель считал совершенно нормальным помимо жены держать при себе одну-две конкубины, а дети от такого сожительства порой могли наследовать своему родителю и получить бразды правления государством (тот же Карл Мартелл или Арнульф Каринтийский).

Подходит ли эта книга для первого знакомства с периодом раннего Средневековья? В принципе, подходит. Только читала я её постоянно держа под рукой Википедию, потому что в каких-то моментах информация устарела или вообще никак не освещается автором. Но на эти моменты можно закрыть глаза, всё-таки Айзек Азимов отличный популяризатор науки.

Оценка: 8 из 10.

Забавный рассказ, на который я наткнулся совершенно случайно. Сюжет простой и предсказуемый, но от этого произведение не становится хуже. Не читал у Айзека раньше чего-то настолько несерьёзного и могу сказать, что теперь хочется ещё=)

7 из 10.

«Конец Вечности» Азимова — этот роман очень хотел прочитать в детстве — как и всю «Библиотеку современной фантастики», впрочем. Однако добрался до него только лет в 30 и в другом издании («Мир приключений» «Правда»). Но тогда прочитать не смог — вступление показалось очень примитивным...

Недавно узнал, что в нулевые был опубликован другой, полный перевод романа (в старом, «библиотечном», имелись купюры). Под влиянием Василия Звягинцева (для него эта книга типа культовая) решил взяться за оригинал. Благо, язык у Азимова не самый сложный, и летом читал первые две книги его «Foundation» прямо на берегу Эгейского моря и без всякого словаря.

Первые впечатления от «Вечности», как и тогда от «Основания», были несколько бледноватыми... Простым показался не только язык, но и герои и, главное, подход к изменению истории (речь в книге в первую очередь идет именно об этом — постоянном корректировании истории). Уж очень легко всё учитывается и просчитывается. Если б на самом деле всё было так...

Но примерно с середины действие меня захватило, я стал с интересом следить за развитием ситуации и где-то даже сопереживать главному герою Технику Эндрю Харлану, влюбившемуся аж до беспамятства...

Дочитав до конца, пришёл к выводу, что роман совершенно справедливо считается одним из самых главных в фантастике, в «Библиотеку современной фантастики» включен был правильно. Азимов создал оригинальную модель мира, определил одно из направлений развития фантастики. Потому и Звягинцев эту книгу уважает — в своих книгах только перекроением истории и занимается. Но в отличие от Азимова он не первопроходец.

Нехарактерный для Азимова рассказ об инопланетянах-сводниках. Название не соответствует содержанию, о любви — ни слова, только о сексе, да и то в прикладном значение. Во время написания прекрасно уложился в социальный тренд сексуальной революции. А сейчас это прикольный рассказ, с запоминающимися фразами.

Рекомендуется для поднятия настроения.

Рассказать особо нечего, не лучшее знакомство с «отцом робототехники», но это значит, что в дальнейшем я буду только повышать свое мнение о нем.

По сути книга не о чем, хотя пытается затронуть очень много. Но я не верю ни единому написанному слову. Не верю героям, не сопереживаю им, нисколечко.

Не верю в гениальность ученых женщий, не верю в исключительные способности девочки. Если можно так выразиться, то «актеры» ужасно сыграли свои роли.Также плохо, как

собственно плох и неинтересен весь сюжет, всё очень натюнуто, долго и никапельки не правдоподобно. Я ниразу не погрузился в волшебный мир будущего, я всегда

четко осозновал что это исключительно фантазия автора. Картонный мир с картонными героями. Единственное за что я набавил лишний бал, это за финальный мысленный монолог

Питта о распространении людей по вселенной. Возможно единственная стоящая мысль всей книги.

«Загадки мироздания» — это сборник научно-популярных статей Айзека Азимова, объединенный темой развития науки и техники в ХХ веке и, в частности, такого жанра литературы, как научная фантастика. Интереснейший сборник, составленный в 1967 году, условно поделен автором на три раздела, «три кита, на которых покоится его мир» — науку, размышления и фантастику.

1. О более или менее известном. В данном разделе сосредоточены сугубо научные статьи. Азимов в доступной форме рассказывает читателю о природе мышления и процессах, протекающих в мозгу человека, о ферментах и шизофрении, об особенностях памяти и гормонах, о свойствах крови и химическом составе человеческого тела, о генетике. Но не только человеку уделяет внимание автор – блок статей повествует «о неживом» — об истории и перспективах использования водорода, об изобретении и применении различных видов лучей (рентгеновских, лазерных, световых), о полезных ископаемых, которыми богат мировой океан, об эволюции атмосфер Земли и Луны, об отношениях человека и Солнца, и, конечно же, о звездах, космосе и теории Большого Взрыва, о допустимой возможности путешествовать во времени.

2. О более или менее неизвестном. Во втором разделе приводятся околонаучные теории о том, что выглядит фантастично, но что возможно таковым лишь кажется. Здесь под внимательным взглядом читателя окажутся экзобиология (наука о внеземных формах жизни), вероятностное зарождение марсианской жизни, гипотезы о странностях небелковой жизни, возможной на холодных планетах, контакты с инопланетянами и летающие тарелки, вероятностные пути исследования Луны и планет Солнечной системы.

Интересно было и сопоставить мир каковой мы знаем, с тем, который Азимов описывает в статьях о видимом им будущем в 1990 и 2014 годах. Предугаданы многие технические достижения, от видеотелефона до 3D-фильмов и, даже предполагаемые искусственные продукты питания, отводится немалая роль и контролю за рождаемостью.

3. О научной фантастике. Самый маленький раздел сборника рассказывает о «бегстве от реальности» — жанре научной фантастики, определяемой как «…литературный жанр, возникший в качестве закономерной реакции творческой части человечества на научно-технический прогресс» и подразделяемой условно на три типа: «В порядке возникновения можно перечислить их так: 1 — фэнтези, 2 — социальная сатира, 3 — научная фантастика». Также Азимов уточняет ее основные задачи:

«Хорошая научная фантастика хорошо развлекает, но кроме этого она выполняет и еще одну задачу — она пытается заставить задуматься о будущем».

Ученый-фантаст рассматривает как положительные стороны данного литературного жанра, так и подтрунивает над некоторыми его аспектами, называя многих писателей-фантастов, не имеющих понятия о научной базе, халтурщиками и посредственностями (тут особый камень летит и в огород продюсеров и режиссеров, снимающих фантастические фильмы).

Сборник читается очень легко и не вызывает отторжения, несмотря на обилие терминов и информации. Нетягостному восприятию способствует легкий азимовский юмор и искреннее желание автора помочь читателю окунуться в мир знаний, заинтересоваться наукой.

«Академию» называют лучшим творением Азимова, но почему-то не зацепило. Может, не вовремя прочитал. Бывает же так: книга кажется шедевром, а перечитаешь через некоторое время — и подумаешь: а что я в ней нашел? Или наоборот, вдруг открывается некогда заброшенная книга — и решаешь: ну и туп же ты был, братец... Вывод: единожды прочитанная книга резонирует с сиюминутным настроением, перечитанная дает более объективный ответ.

Пока не перечитывал...

В заключительном томе трилогии об Академии Азимов вернулся к истокам, к тому с чего начал. Неуклюже прилепляя План Селдона к первой и второй части цикла, Азимов все таки решил раскрыть тему более подробно, получилось по меньшей мере неоднозначно, а по справедливости глупо. До остервенения напоминая читателю о том, что План Селдона рассчитан на поведение широких масс, а психоистория наука не применимая и не учитывающая отдельных личностей, во «Второй Академии» выясняется что успешная реализация плана, а так же методы его корректировки находятся в компетенции «любого желающего»...

Длинная история — всегда сложно. В процессе повествования, автор так или иначе создает некое наследие для своего дальнейшего творчества, обременяет себя фабулой и условиями описанными ранее. Чем дальше, тем тяжелее становится бремя вписывания новых идей в уже имеющуюся форму. Азимов, в результате не хитрых манипуляций, создал себе карт-бланш для описания любых нелепостей и противоречий. Средства? Очень просто: План Селдона, осуществление которого вроде как неизбежно, но в который в то же время могут быть внесены изменения (Мул, например)... Адепты второй академии, которые могут воздействовать на поведение простых дядей и тетей и изменять план, но о деятельности которых ничего не известно...

Таким образом, на выходе мы получили возможность обосновать действия любого персонажа «обработкой», равно как и возможность любого персонажа быть последователем Второй Академии. Одновременно с изложенным, любые описываемые события могут быть частью Селдоновского Плана, либо корректировок со стороны Второй академии.

При таких обстоятельства ожидать от группы лиц осуществляющих поиск второй академии чего-то неожиданного и интересного становится сложным. Видимо и Азимов почувствовал (либо изначально предполагал это) и под конец своей книги особо не заморачивался и лепил свои искрометные разгадки и развязки одну на другую.

На мой взгляд не убедительно.

Наверное каждое написанное произведение, отображает в той или иной мере мысли самого автора. Его надежды, стремления и прочее…. Даже если оно написано в жанре фантастики. Думаю этот роман тоже отобразил мысли Айзека Азимова по поводу человечества. Думаю это со временем к нему пришло. Понимание, что человечество несовершенно. И что для него же будет лучше, если им будет кто-то другой управлять. Кто-то, чья потребность в господстве и разрушении не будет такой губительной для всего живого мира. Иначе бы он не стал так резко менять курс своего цикла. И сейчас глядя на то, что творится в мире, невольно задумываешься, а не прав ли он. Оценка 10.

- О, сеньор Леонсио!

- О, Изаура!

- О, сеньор Леонсио!

- Я – робот, Изаура!

- Я знаю, Леонсио

- Я скоро умру, Изаура!

- О, Леонсио!

*Голоса за кадром:

– Надо вызвать детектива для расследования смерти сеньора Леонсио.

– Позовите Элайджа Бейли, он уже один раз расследовал смерть мужа сеньоры Изауры.

P.S. Данное произведение косвенно является прелюдией к «Академии» Азимова, вернее, прелюдией к её последним частям. Наверно предполагалось, что тот читатель, который ранее ознакомился с Академией, после прочтения сего романа, скажет: «Ах, вот оно в чём дело! Ага, теперь понятно откуда ноги растут», но получилось, так как получилось...

Начали за здравье, кончили за упокой...

Если в первой части Академии, про Гари Сэлдона, чувствуется масштабность Азимовского замысла (тут и абсолютная урбанизированность, и замысловатые здания, и интегралы и внезапные сюжетные повороты и т.д. и т.п.), то ближе к середине исчезают практически все декорации, обезличивается большая часть персонажей и повествование сводится к одному и тому же принципу — нагнетаем, нагнетаем, нагнетаем и развязка. Складывается впечатление, что Азимов не сразу понял что социально-историческое развитие, описание галактик и планет, научно технический прогресс, тем более в разрезе нескольких веков, в одну, две и даже три книги уместить не получится... Поэтому Азимов, ближе к середине первого романа, остановился на описание жизненных процессов вселенной, взяв с собой шредеры, телевизоры, космические корабли и ядерную энергетику, в качестве научно-фантастичных атрибутов будущего, пару-тройку планет (читай городов/поселений) земного типа, в качестве места развития сюжета.

Бог со всеми этими классическими атрибутами НФ, хрен с ними с планетами и звездами. Идея предсказания будущего через математические вычисления, создание психоистории, формирование общества призванного стать новым центром империи, с абсолютно четким расчетом его проблем и неурядиц — великолепно. Действительно оригинально и интересно, простор для творчества грандиозный... Но как распорядился Азимов своими идеями? Просто! До безобразия просто! Он взял учебник по истории Европы за 5-6 класс и придумал примерно следующее: Так!

Что происходит когда империя распадается? Вот Рим, например. Его на куски раздербанили. Замечательно. Что там у нас потом? Феодализм с сильной церковной властью. Отлично! Феодализм умирает, под гнетом развивающихся экономических отношений, силу набирают аристократы и торгаши. Аналогия с мировой историей — 100 %. Свою замечательную концепцию Азимов свел до частичного перекладывания истории на научно-фантастический лад.

Помимо всего прочего, в романе нет целостности. В принципе, уместнее назвать Академию циклом повестей. Перекличка с Сэлдоновкими предсказаниями от страницы к странице выглядит все более натянутой. Про атомную энергетику и правдоподобность происходящего даже писать не буду, уж если не нашлось время на внятные планеты и космические корабли, то что уж об остальном говорить.

Резюме, не загуби Азимов интересные идеи тривиальным подходом, могла бы получиться очень качественная вещь, даже несмотря на описанные недоделки. Но...

Книга оставляет неоднозначное впечатление. Как детектив она хороша. Интрига увлекает, автор развивает сюжет концентрично вокруг убийства — один круг проблем, другой круг проблем, в каждом свои тайны и эти тайны детектив Элайдж Бейли успешно распутывает, перед читателем вырисовываются скрытые моменты жизни аврорианского общества, но к раскрытию убийства это не приближает ни на шаг. В результате интерес к событиям поддерживается на высоком уровне до самой последней страницы.

До конца сохраняемая тайна убийства вытягивает на себе весь роман. Будь детективная составляющая чуть слабее, дай автор читателю возможность заранее догадаться или хотя бы обоснованно предположить, кто и как совершил это преступление, роман утратил бы всю свою притягательность. Потому что кроме тайны вплоть до финального диалога с Жискаром в нем мало что есть.

Диалоги неровные, по большей части кошмарные, а они составляют основную часть текста. При этом в первом значительном диалоге между Бейли и роботами на космическом корабле сделана заявка на демонстрацию дедуктивного метода Бейли в ходе его общения с персонажами. Искусно формулируя вопросы, он выясняет возможности роботов, их место в социальной структуре аврорианского общества, свое место в этой структуре и другие важные для начала расследования сведения. Этот диалог очень хорош, но при этом именно он определяет невнятное впечатление от романа в целом. Задана высокая планка, от следующих диалога ожидаешь такого же уровня, а он не достигается. Последующие беседы детектива с участниками драмы выглядят странно, некоторые даже дико.

Эпизод с попыткой метнуть в детектива экзотическую солонку нелеп в своей нарочитой театральности, откровения Глэдии чрезмерно затянуты и детализированы, особенно ее пространные рассуждения после ночи с Бейли, как будто читатели настолько тупы, что не в состоянии сами интерпретировать ее психологическое состояние.

Однако, есть и весьма интересные моменты. Например, ответы роботов на вопросы Бейли после разговора с доктором Василией, или беседа с Гремионисом, после которой оценка Глэдией гендерных отношений на Авроре как «балета» кажется очень точной, или отдельные фрагменты разговора с доктором Амадиро, которые дают понять его желание завладеть Дэниелом, готовность к силовым действиям, если потребуется. В мутном потоке множества фраз эти фрагменты сверкают, как драгоценные жемчужины. Находишь их и начинаешь думать, что, наверное, так и надо — замаскировать главное в словесном мусоре, чтобы отвлечь противника, утомить, заставить расслабиться. Правда, в роли противника оказывается и читатель тоже.

Разбор полетов Председателем Законодательного собрания Авроры очень хорош. Возможно, доктор Амадиро показан чуть более эмоциональным, чем должен быть человек его профессии и квалификации. Слишком легко он попался в расставленные Бейли ловушки. Это кажется неестественным. Но финал все ставит на свои места. И заставляет нервно поежиться. Детективная история отступает на второй план — на первом оказывается противостояние живого и искусственного интеллекта.

Научно-технический прогресс остановить нельзя. Даже в полусонных мирах космонитов появляются сподвижники науки уровня доктора Фастольфа. Искусственный интеллект уже вошел в жизнь человеческих сообществ и расширяет сектор своего присутствия. На первый взгляд, он, вроде бы, не враждебен. Он логичен, мудр, подвластен Первому Закону, но при этом способен принимать самостоятельные решения и подчинять себе волю человека. К чему приведет появление в мирах такого игрока? Никто не скажет заранее. Детективная история завершена, убийца найден, но финал романа открытый, искин с принципиально новыми возможностями впервые заявил о себе человеку...

Финал, четко прорисованные картинки социально-политической структуры еще одного мира космонитов и места Земли в сообществе обитаемых планет примиряют с недостатками романа. Азимов силен в описании связок «человек — робот», отношения по типу «человек — человек» ему удаются не всегда.

Сильна духом эта вещь Азимова,ибо [Душа моя стремилась повидать сыновей ее плоти, продолжение моего семени, сыновей, в которых моя душа могла бы жить дальше и не умереть]. А кто из нас помнит предков своих в ЧЕТВЁРТОМ поколении? А ведь они жизнь свою строили и в надежде о нас, о правнуках! А ведь я и сам, уже дед, о правнуках мыслю с надеждой... Хорош Азимов, стоит почитать, сесть и подумать, причём крепко. Советую прочесть для мыслящих!

Не так уж и плохо мужик попал в изоляцию) С красавицей, которая ему проспорила...)

Наверное, нужно было глубже смотреть в корень, а я рассредоточилась на частности и восприняла книгу через них. Я постораюсь деликатно объяснить почему поставила такую низкую оценку, ведь предыдущие истории были великолепны, а ,,Обнажённое солнце'' одна из лучших книг в жанре, прочитанная мною за прошлый год. Начало книги было многообещающим и в целом оно себя оправдало, если откинуть всё то, что мне помешало оценить книгу так же высоко.

Так же, как и ранее, детектив С7 Элайдж Бейли, получит новый опыт, отправляясь теперь уже на Аврору. Опыт позволит ему реально понять, что он сможет оставить Землю и встретиться с любым новым миром. Но до этого ещё нужно распутать сложное дело, провальный результат которого означает конец его карьеры на Земле и он окажется идеальным козлом отпущения для земного правительства.

Запутанное дело оказывается на просто убийством человекоподобного робота, а сложнейшей комбинацией, которая может решить не только политические вопросы на Авроре, но и вопросы исследования Галактики. Детектив Бейли встретится со своими старыми знакомыми, узнает новых людей, и не только, ему придётся одновременно вести расследование и постигать внутреннюю жизнь и обычаи Авроры, выяснять полезность и задачи роботостроения, столкнуться с коварными планами и при этом разбираться со своими страхами во Вне и душевными чувствами. Но Элайдж, в итоге, окажется на высоте. Финал классный: Бейли в нём оказывается настоящим гуманистом – вроде бы закончил дело, все удовлетворены, но точка то не стоит. И он её ставит перед собой и тем, кто реально виновен: при этом щадя Глэдию, жалея Фастольфа, не информируя никого другого, чтобы не портить сложившуюся ситуацию.

Дэниел Оливо в этой истории не играет существенной роли. На передний план вышел другой робот – Жискар. Он реально интересен, но обладая такой уникальной способностью он так же невероятно опасен и для человека и для робота. Как знать, что ему приглянется и как он решит это использовать. И ещё не известно, кто теперь реально управляет течением жизни и движением в глубину Галактики.

Но имея столь закрученный сюжет книга абсолютно не имеет динамики. Между ,,Обнажённым солнцем'' и ,,Роботами зари'' расстояние в 27 лет и порою мне казалось, что и между прежним Бейли и нынишним прошло столько же, а не всего–то пару лет. Сомнения, сомнения одолевают детектива на каждом шагу и по любому поводу. Сомнения и рассуждения. А рассуждений и разговоров здесь много: подробных, основательных, об одном и том же по нескольку страниц, да ещё с повторами. А любовная линия с Глэдией меня выбесила (простите). На нескольких страницах она рассказала о своих унижениях на Солярии, о неудовлетворённости на Авроре, при этом ещё всё несколько раз повторила с подробностями и Бейли, как телёнок, всё это внимает и обсуждает с Фастольфом. И после таких откровений, при взаимном желании,

Вот это топтание и повторения в разговорах, эта неудовлетворённая Глэдия мне не позволили восхититься романом, как другим читателям и уж тем более так же, как я восхищалась предыдущими. Спасибо Автору хотя бы за Жискара и за эффектный финал, который всё таки показал прежнего Элайджа Бейли.

Очень интересный взгляд на религию, как созидающую силу (это о концовке). Альтернатива «Трудно быть богом « Стругацких. Но как то не верится в средневековое «Возрождение». И ученые какого-то хрена из Убежища сбежали (это из столицы то). Конец не Азимовский..., хотя через 50 лет после рассказа... Советую прочитать, есть о чем подумать.

А вот это одна из тех книг, к которым очень хочется цепляться и придираться.

В историях о межзвездных и межгалактических контактах, о посещении различных планет смущает одна особенность. В большинстве случаев контактирующей стороной является ВСЯ (!) планета, а не ее часть, например, отдельное государство.

Если события происходят на одной планете (например, на Земле), то государства вполне себе присутствуют, в них даже описываются некие культурно-цивилизационные особенности. Например, Конан путешествовал не только по Аквилонии и Киммерии, но попадал и в Зингару, Шем и Стигию, не говоря уже о Кхитае. В «Ведьмаке» основной ареал сюжетного существования главных героев охватывает не меньше десятка территорий, которые, подобно Европе, мнят себя самостоятельными государствами и подчиняются собственным королям.

Но как только речь заходит о космосе, протагонист сразу контактирует со всей планетой. В большинстве случаев (не буду перегибать палку, не в подавляющем большинстве, но все же, как правило) какие-либо иные государственные образования на планетах отсутствуют и как явление, и как понятие. Вся планета представляет собой целое государство. У Азимова Терминус, Анакреон, Корели — все они отдельные планеты, глобусы, на политической карте которых имеется один единственный цвет.

Ну, неужели на этих планетах, даже если их недавно терраформировали, колонизировали или слепили из вакуума, население не подчиняется политико-социальным законам? Не обязательно земным, но ведь у любой гуманоидной или негуманоидной толпы есть свои правила существования и развития. Где же они?

Я допускаю, что по условиям задачи раз уж люди (или нЕлюди) научились летать в космосе, то и уровень их политического самосознания мог вырасти до такой степени, что они создали государства планетарного масштаба. Может быть даже сами межпланетные путешествия возможны лишь если вся планета объединена этой идеей. Но отчего же авторы по этому поводу молчат?

Не понимаю, за что хвалят Азимова. Допустим, мэтр показал доселе не виданные способы контроля над массами людей, которые работают на межпланетном уровне. Через религию, торговлю и т.д. Но если покопаться в истории нашей планеты, то будет видно, что он всего лишь поместил земную историческую действительность в космический антураж. Любая упомянутая планета – это лишь отдельное государство. А земным шаром, на котором они расположены, является вся галактика. Государства взаимодействуют, влияют, подчиняют, объединяются в империи, которые потом рассыпаются и снова открывают новый цикл. Только рельеф теперь не горы и реки, а космическое пространство.

А что же нового Азимов сказал в своей книге? Аллегорически расширил планету Земля до масштабов космоса?

Вот тебе и фантастика…

Это произведение — фантастический роман по мотивам рассказа «Уродливый мальчуган», написанного 34 годами ранее. К сожалению, их часто путают, что видно и по отзывам. В романе смещены акценты, вводится дополнительная сюжетная линия — предыстория мальчика, рассказ о его племени и эпилог, повествующий о том, что будет с медсестрой и маленьким неандертальцем, заброшенными в прошлое. Поскольку эпилог можно рассматривать как относительный хэппи энд, поступок женщины, перестающий быть точкой в повествовании, несколько обесценивается. Рекомендуется, наверное, тем, кто не любит грустные концовки и поэтому хотел бы прочитать оригинальную историю, рассказанную в более мажорном ключе, а также любителям произведений о каменном веке. Рассказ, который дал жизнь этому роману — эмоционально насыщеннее, с более эффектным финалом, но, безусловно, трагичнее.

Приключения детектива категории С–6 Бейли продолжаются, но теперь они приобрели другое, более сложное направление. Появилась возможность не просто вести расследование убийства, а выйти за пределы стальных городов, за пределы Земли туда, где не бывал ещё ни один современный землянин, в один из Внешних Миров. Конечно, это сопровождается страхом и паникой, но это возможность. И не зря выбрали Бейли – у этого человека есть не просто талант видеть, анализировать и ставить точку в деле, у него есть скрытая тяга к риску, к изменению, к восприятию нового, к постижению непонятного через противоречия, через сомнения, это во всех смыслах неравнодушный человек, который смело смотрит фактам в лицо.

От того, что предстало перед Элайджем на Солярии любому землянину в пору свихнуться, начиная от наличия свежего воздуха, солнца и зеленой травы и заканчивая укладом жизни, где каждый индивидуум полностью изолирован друг от друга, где его жизнь расписана, предписана и контролируема, где какой–нибудь космонит лучше покончит с собой, чем лично встретится с человеком. И Элайджу так же дико брать в руки цветок, ведь тот вырос из грязи, как космониту находиться рядом с другим человеком и дышать с ним одним воздухом.

Перед читателем предстают для сравнения две крайних противоположности жизни. С одной стороны Солярия, представитель пятидесяти Внешних Миров – малонаселённая, роботизированная, могущественная, здоровая, с высокой продолжительностью жизни. С другой стороны – Земля перенаселённая, технически отсталая, с низкой продолжительностью жизни, полностью под влиянием Внешних Миров. Автор позволяет проводить параллели, сравнивать, удивляться и возмущаться и не только Бейли. И он справится с этой задачей, потому что во всей сложности и технической совершенности жизни Солярии сможет найти её слабое место.

Но нельзя забывать и о расследовании, хотя оно и показано, как инструмент, чтобы в полной степени отразить солярианское общество. Автор создал интригующую ситуацию: ведь на Солярии нет причин для насилия, у всех всё есть, что хочется, – значит, нет зависти, нет родственных связей – значит, нет и семейных распрей, делить нечего, у всех отменное генетическое здоровье, практически всё делают роботы, они же не могут нанести ущерб хозяину – и тем не менее убийство совершено. Бейли и здесь, так же, как и на Земле, действует вопреки всем устоявшимся правилам, интересно наблюдать за его решениями, шагами, принятыми мерами, особенно в итоге, к каким выводам это расследование приведёт.

Но к концу книги, не знаю как другим читателям, мне было грустно за Элайджа, да и вместе с ним. И вполне понятно почему: эта поездка полностью перевернула ему сознание. Тяжесть и грусть от возвращения домой, туда, где он всё любил и ненавидел, с чем боялся расставаться, по чему, казалось, тосковал на Солярии. А теперь всё стало чужим – он больше не чувствовал себя здесь дома: ведь невозможно забыть солнце – ,,маяк, манящий человека в пространство''.

Довольно интересный фантастический детективный роман, увлекающий с первых строк. Забавно читать про альтернативное будущее в глазах человека, представлявшего его 60 лет назад. Чего-то мы достигли уже и чем-то круче, по сравнению с описанным, а о чём-то до сих пор только мечтаем. Расследование убийства вперемешку с практической философией, захватывающе и динамично. Догадки про убийцу у меня были, но вот сопутствующие обстоятельства оказались несколько неожиданными=).

Впечатление испортили: во-первых, Джесси. Ну что это за глупость, хотеть казаться порочной, благодаря имени? А потом обижаться и не разговаривать с мужем неделю, только потому что ему надоело терпеть её дурость? И потом этот её приход в полицию — вот нафига было там всё рассказывать? Такая явная недружба с головой раздражала. Во-вторых, сам герой. Илайдж не такой уж и герой, и вообще частенько тупил, удивительно, что всё-таки раскрыл преступление. :] В-третьих, законы: не верю я в такую «беззащитность от дурака». Когда любой может сказать роботу, что угодно и тот обязан подчиниться. Ага, и вывести себя из строя. Бредово это, имхо. Как минимум, пароль какой-нить должен был быть для доступа и управления, особенно такого.

Продолжу знакомство и с автором, и с серией спустя время.

До конца думал, в чём же подвох. Автор, возможно, хотел, чтобы читатели до конца верили в то, что ГГ ни на что не способный человек, которому суждено прожить никем. Я сразу же подумал, что его готовят к чему-то более серьёзному, гораздо важнее того, чем занимаются и будут заниматься остальные, в том числе и его «друг» Тревельян. И был прав. Но от этого произведение не стало мне менее милее. К тому же, ГГ в чём-то близок мне. После получения высшего образования, я как бы тоже был никому не нужен, считал себя хуже всех (всё складывалось неблагоприятно), особенно, когда на глаза попадались более успешные и чего-то добившиеся знакомые ровесники, хотя знал, что не глуп. Но потом как-то нашёл себя. Как бы эта повесть должна являться пособием для людей, опускающих руки в результате неблагоприятных обстоятельств.

читая цикл этого произведения длиною в несколько тысячелетий, понимаешь, что мы, люди, всегда остаемся под чьим то внимательным надзором! что нас никогда не оставляют, и мы словно маленькие дети, которых ведут за ручку

Обнаженное солнце — второй роман цикла о детективе Илайдже Бейли и роботе Дэниеле Оливо. Читать его в отрыве от первого романа в принципе можно: он не является прямым продолжением «Стальных пещер», сюжеты и первого, и второго романов завершенные. Однако лучше все же придерживаться хронологии цикла, потому что в каждой книге показан отрезок жизни героев. И личности их Азимов показывает в развитии. Этот аспект столь же интересен, как детективная составляющая. А его в полной мере можно увидеть только при последовательном чтении книг цикла.

Вторая книга цикла показывает нам Внешние Миры — планету Солярию, образ жизни на которой диаметрально противоположен образу жизни землян, но при этом соляриане удивительно похожи на землян своими комплексами. Земля и Солярия — миры-перевертыши. Землянам нужно общество друг друга, они прячутся от природы в своих подземных городах и соблюдают вынужденную умеренность во всех сферах жизни ввиду нехватки ресурсов. Соляриане, напротив, живут широко, избегая личных контактов. Слова «нежность», «любовь», «дети» на Солярии считаются неприличными. Эмбрионы достигают состояния жизнеспособного младенца в инкубаторах, дети растут на фермах под присмотром роботов. Деятельность по воспитанию детей (если присмотр за такой детской фермой можно назвать воспитанием) считается грязной и унизительной. Связи между людьми разрушены, индивидуализм доведен до абсурда. Но уровень жизни в обществе соляриан очень высок, он обеспечивается миллионами роботов практически без участия людей. Людям ничего не нужно делать, в результате общество деградирует.

Когда на Солярии совершается убийство (событие совершенно чрезвычайное для этой суперобеспеченной просторной планеты), его некому расследовать и на планету вызывают детектива с Земли. Конечно, мотивация вызова землянина сложна и охватывает не одну планету, но, как бы то ни было, землянин, привыкший к стальным пещерам, оказывается во Внешних Мирах, а мы получаем возможность сравнения. Нехватка ресурсов и их избыток, чрезмерная скученность и полный отказ от личных контактов, относительно короткая жизнь при неидеальном здоровье и строгий генетический отбор при несоизмеримо больших сроках жизни, личный труд и полная роботизация, ненависть к роботам и абсолютное доверие к ним — Азимов ненавязчиво сравнивает эти казалось бы несоизмеримые принципы организации жизни, и получает удивительный, неожиданный результат.

Детективный сюжет является приемом, с помощью которого автор показывает нам некоторые аспекты общества будущего. Но при этом в «Обнаженном солнце» детектив реально хорош, необычен. Казалось бы, преступник налицо и дело лишь в доказательствах. Потом картина резко меняется. И еще раз меняется. Раскрытие преступления тоже представлено перевертышем. Финал не является неожиданным. Как любитель детективного жанра, я понимала, кто преступник. Тем большее моральное одобрение вызвала развязка. Она была несправедлива с точки зрения закона. Но разумна с точки зрения развития человечества. Казалось бы, детектив Бейли действовал под влиянием личной увлеченности, но при этом объективно правильно, насколько об этом можно судить по представленной в двух романах цикла информации о жизни и проблемах Земли и Внешних Миров.

Землянин Илайдж Бейли оказывается неравнодушным думающим человеком с широким взглядом на мир, ему не безразлична судьба людей, судьба землян. Он видит проблемы и ищет выход, точно так же, как спейсер доктор Фастольф. Эти два человека очень похожи по своей психологии и целям. Может, поэтому робот Дэниел Оливо всегда оказывается между ними, как звено-связка Земли и Авроры, одной из планет Внешних Миров. Развитие мира пошло таким образом, что земляне и спейсеры оказались неспособными продуктивно общаться друг с другом. Между тем, проблемы у людей общие и для их решения требуется общение и налаживание взаимодействия, то есть эффективный посредник. Таким посредником выступает человекоподобный робот. На момент окончания второго романа цикла посредничество его кажется в принципе удачным. Но не будем забывать, что история продолжается, а позитронный мозг робота логичен, но не разумен. Да и Первый закон не абсолютен, как выяснилось.

Книга замечательная. И как детектив, и как фантастика. Азимов создал гармоничный сплав двух жанров, в котором каждая составляющая равноценна. Такое преступление могло совершиться только в созданной им фантастической вселенной. Без преступления мы не смогли бы увидеть эту вселенную во всей полноте. Ничего лишнего, каждый элемент на своем месте.

С удивлением открыла для себя интереснейший цикл, уже давно написанный, но мною не читанный. Эта книга просто замечательна, она с лёгкостью может увлечь любого читателя, потому что это, на мой взгляд, не просто развлекательное чтение. Автор когда–то давно создал не просто увлекательную историю о роботе и детективе, а в столь коротком произведении создал целый мир с интереснейшими придумками, наделил его современной жизнью, отследил его историю, поставил множество вопросов, проблем, затруднений, выявил их причины на социальном уровне, которые касаются индивидуально каждого человека, и не только, и всего мира Земли в целом. Поэтому у книги такое правильное название, отражающее суть существования людей будущего, когда на Земле существует культ стальных городов. Когда–то, до появления стальных городов, люди были свободнее и могли оторваться от Земли, чтобы начать все сначала на чужой планете и делали это множество раз. А сейчас земляне так изнежились, так увязли в своих стальных пещерах, и кажется, что им не выбраться оттуда вовек. Урбанизм разъедает Землю.

Случившееся преступление оказалось деталью, в какой–то степени орудием, а в какой–то средством, для того, чтобы вскрылись все самые серьёзные, накопившиеся за сотни лет проблемы. И пускай оно не Бог весть как расследуется, незримо рождая выводы в голове детектива Бейли, но оно настолько важно, что без него было бы невозможно оценить всю составляющую созданного Автором мира.

Для одного из главных героев детектива Илайджа Бейли новое дело и встреча с Р. Дэниелом Оливо стало своего рода катализатором в пересмотре множества вопросов, касаемых роботов и современной жизни вообще. Р.Дэниел не был похож на всех роботов, с которыми Илайдж сталкивался до сего момента. Он практически ничем не отличается от человека, он для того и был создан, чтобы жить рядом с людьми. Поэтому в Илайдже долго проявлялось беспокойство, вызванное столкновением внутренних побуждений. С одной стороны, преданность долгу призывало его тщательно расследовать заговор землян. Но не менее сильное побуждение толкало его в противоположном направлении. Он оказался человеком практического склада ума. Несмотря на его здоровый интерес к прошлому Земли, он не вздыхает по нему с сожалением. Но и современная городская культура также не кажется ему идеальной. Такие люди, как Илайдж, способны снова повести землян к звёздам. Несмотря на то, что человек вечно топчется на грани неизведанного и пытается понять то, что недоступно пониманию и именно это и делает их людьми, а мозг робота мыслит законченными категориями, рассчитывается до последнего десятичного знака и имеет конец – эти двое партнёров совпали идеально.

Книга читается с большим интересом и этот интерес здесь вызывает абсолютно каждая деталь. Это фантастически–социальный детектив, который позволяет искать не только виновника преступления, а ещё и множество вопросов и решений, которые повлияют на будущее не только двух замечательных персонажей.

На мой взгляд, самый лучший роман из всей трилогии (думаю вернее будет сказать, самые лучшие две повести из всех, которые образуют данную трилогию) Как-то так) ). Самое основное за что она мне сильнее всех понравилась, так это за идею противостояния одной Академии другой. Очень свежо. Если бы ее не было, цикл бы скатился в «минус» а так «плюс». И еще какой плюс. Согласитесь, уже немного наскучило читать о противостоянии диктаторов и Академии. Ну и очень неплохо описано противостояние Мула и первого Оратора. Такое впечателение что они не разговаривали и тем более не противостояли друг другу, а просто играли в шахматы. И даже не могу назвать чего-нибудь, что мне в этом романе не понравилось. Оценка 10.

А я вот не разделяю всеобщего восторга… И у меня есть причины.

Начать с того, что напоминало «Чёрного разрушителя» Ван Вогта – в том плане корабля полного узких специалистов и противопоставленного им человека со знаниями общими, человека которого никто не воспринимает всерьёз, но который знает, что происходит; и, собственно, этой идеей, что даже большой специалист может чего-то не знать (как тут) или не уметь знания применять и анализировать (как в «Чёрном разрушителе»). Ситуации в рассказах немного разные, но «Чёрный разрушитель» казался более цельным, крутым и динамичным; здесь же более медлительно и разжевано, по-моему. Но это не самое главное. Самое главное, что идея с мнемонистом показалась мне… совершенно неубедительной! Нет, она, возможно, убедительна на момент написания, когда вычислительные машины были размером с дом, но не сейчас. Вспомним: главной причиной существования такого рода человека называлось то, что машина не может проводить свободных аналогий, делать выводы (там ещё говорилось об интуиции, но что-то я не увидел в повести ни одного момента с этим связанного), плюс машина отвечает только на чёткий вопрос и на запросы может выдавать не то, что человек ищет. Одним словом машина не обладает интеллектом (привет, АИ, и это у автора цикла «Я – робот») и не обладает поисковой системой (поисковые программы, привет!). В этом представлении, компьютер – это бесполезная база данных, с которой ничего нельзя сделать…Наверное, в 50-х так и было, но сейчас… А с другой стороны, чем мнемонист оказался лучше? Совершенно неприспособленный к жизни человек, та же база данных, сделавший всего лишь два самостоятельных решения (да, одно из них спасло всех, но – всего два!). Привязанный к нему психолог, который призван оберегать (человек всё-таки более хрупок, чем машина), направлять (да-да!), изучать (а мозг-то сложнее вычислительной техники, да и психика мнемониста весьма странная и неизвестно к чему может привести и как отреагировать), сглаживать проблемы связанные с присутствием мнемониста на корабле, в обществе (а таких проблем была масса, сплошное напряжение при каждом его появлении). Как это? Успех предприятия лично мне при всём этом кажется едва ли не чудом. К тому же это – техническая сторона вопроса. А моральная? Мне одному жалко этого парня? А ведь он не один – их сотня, таких неприспособленных к жизни людей, замкнутых, с изменённой до неузнаваемости психикой, они просто не могут жить в мире людей. И это не от их природы – это сделанное, воспитанное с детства… Мне лично это всё напоминает какое-то насилие над человеческой природой, преступление. «Такие люди нужны Вселенной»? Но какой ценой? И, мало того, их выращена сотня, но этот парень первый (!!!) которого испытывают на деле!!!.. Вот так эксперимент. Мне кажется, в мире этой повести творится что-то неладное… и не совсем гуманное…

Несостоятельность (возможно, из-за времени написания) идеи «мнемонистов» (ИМХО), вторичность (в чём-то) идеи «узкая специализация – гибель» (ИМХО). Для меня спасает повесть её сюжет. Что не говори, а поиск причины гибели сотен колонистов – это всегда интересно. Тем более что всё построено так, что специалистом, по сути, и не веришь, и в каждой области есть какой-то подвох, какое-то тёмное пятно, напряжение от этого держит интерес до самого конца. И конец – не разочаровывает.

Мир будущего удручает своей безрадостностью. Ведь не только люди, но и космониты зашли в тупик в своем развитии. Тупики эти разные, жизнь на просторных планетах Внешних Миров не в пример комфортнее, но и там потомки землян остановились в своем развитии. По крайней мере так считает доктор Фастольф. Причем тупик, в который зашли жители Внешних Миров, гораздо глубже земного. Доктор Фастольф и его сподвижники не видят возможности расшевелить своих сопланетников и как-то стимулировать развитие цивилизации. Именно поэтому в фокус их интересов попадает перенаселенная, истощенная, балансирующая на грани катастрофы Земля. Землян можно расшевелить и сподвигнуть на очередной рывок вперед, а вот привыкших к комфорту и долгой жизни космонитов уже нет.

Но в чем же смысл такого рывка? Ведь люди уже уходили в космос, они уже покоряли другие планеты. Итог (по крайней мере, промежуточный итог) мы видим: что на Земле, что на Внешних Мирах наступил период умственной лени и стагнации. Конечно, новые переселенцы, когда они появятся, на какое-то время вдохнут жизнь в закукливающееся человечество, но почему они должны развиваться отлично от космонитов? Ведь основатели колоний на освоенных пятидесяти планетах Внешних Миров тоже пришли с Земли, новые эмигранты в космос мало чем от них отличаются.

Как всегда, Азимов избегает прямых ответов. С одной стороны, он возлагает надежды на развитие сотрудничества человека и робота. С другой, ведь такое сотрудничество налажено во Внешних Мирах. И панацеей от стагнации оно не стало. Получается, что новым поколениям людей придется повторить путь своих предшественников на новом витке спирали, постараться учесть их видимые ошибки и не повторить пройденное, не забрести в очередной тупик. Думается, что тупик этот связан, прежде всего, с потребительским отношениям к ресурсам планет. На Земле достаточно места для восьми миллиардов. Не хватает им именно ресурсов, полностью растраченных человечеством. И в космос человечество нацеливается в первую очередь с намерением получить доступ к ресурсам других планет. То есть повторяет тот же самый земной подход. Учитывая, что в мирах космонитов существует жесткий контроль над рождаемостью, они тоже являются хищниками по отношению к своим планетам, только более аккуратными, чем земляне.

Чтобы не зайти в очередной тупик, людям нужно искать другой путь обустройства собственной жизни, другие принципы развития. Казалось бы, они на поверхности: наука, роботизация, оздоровление населения, бережное отношение к ресурсам планет и восполнение изымаемого. Но эти принципы настолько очевидны, что космониты должны были все это обдумать и проверить. Однако, не помогло.

В романе показано очередное распутье в истории человечества. Когда нужно сделать выбор и двинуться хоть куда-нибудь, потому что топтание на месте ведет к гибели всех. Сотрудничество человека и робота в ходе расследования преступления, постепенное преодоление героем-человеком ксенофобии и своих страхов и совершенно фантастическое взросление робота, который оказался способен понять суть нравственных принципов напарника-человека, оставляет надежду, что люди и роботы выход все-таки найдут. Главное, перестать быть врагами и переключиться с вопроса «Кто виноват?» на вопрос «Что будем делать?». Делать не когда-нибудь, а здесь, сейчас, вместе.

Финал романа очень хорош. Он рассеивает мрачное, гнетущее впечатление от мира стальных пещер с тотальным страхом открытых пространств, свежего воздуха и света. Если робот смог понять нелогичную мотивацию человека, а человек увидел в роботе товарища и друга, у цивилизации есть будущее. Люди сумеют выйти из стальных пещер. Не это поколение, так следующее. Ведь небольшой запас времени все-таки есть. Доктор Сартон вовремя создал своего Р.Дэниела, и погиб не напрасно. Равновесие нарушилось, причастные к событиям люди начали думать и, в принципе, осознали необходимость и возможность действия.

Хорошая, на удивление современная вещь. К тому же роман легко читается, увлекает, детективная составляющая неплоха и не оставляет места скуке. Всего в меру, и развлекательного и серьезного.

Этот роман, все время ходит по тонкой грани, и автор соответственно тоже. Это грань заключается в следующем. Тут больше войны, нежели в первом романе.. И я если честно с ужасом ожидал, что тут будут описываться военные действия. С ужасом потому, что на 99% уверен, автору бы здесь это не удалось. Я почему-то уверен, что в этом романе, да и в цикле, описание военных действий, лишнее. Но опасения мои, к счастью, не подтвердились.. Упор здесь делается на психологию. И это замечательно. Как раз из-за того, что в первой части (повести) больше войны описывается, она немного проигрывает второй. Ну и главное, что автору хорошо удалось — это интрига с второй Академией.Оценка 8.

Первая Хроноопера, прочитанная мной в детстве. Действуюшие тогда ограничения по переводам зарубежной литературы не позволяли знакомится с другими произведениями этого жанра. Считаю что редакция выбрала всё-таки лучшую вешь. В последствии читая Хронооперы других писателей смог рядом поставить только П Андерсона «Патруль Времени». Но там сплошные приключения, а здесь все-таки научная фантастика.

Айзек Азимов начал писать «Академию» с верой в то, что разум все же победит.

Предсказуемость истории на огромных пространствах многих десятков лет выглядит нелепо, если смотреть на фигуры главных героев – как на фигуры «супергероев», а на основу романа – как на приключенческую тему. Этого не стоит делать, однозначно. Суть сложнее. Академия, Гари Селдон, Сальвор Гардин, Хобер Мэллоу – выразители идеи, заключающейся в том, что нравственный ум обязательно найдет выход из самых глубоких кризисов.

Эта идея прекрасно вписывается в жанр научно-фантастического романа. Особенно – цикла романов. После каждой главы «Академии» и последующих произведений неминуемо восхищаешься находчивостью нравственного разума. Он выходит из безвыходных ситуаций всегда – будь то 20 век или 112 век.

За веру в прекрасный человеческий разум, привитую поколениям читателей, большое Азимову спасибо.

Какими бы умными любая машина, прибор или робот не были бы, никогда не надо забывать, что они были созданы человеком. И только человеческий ум, способность человека мыслить и искать новое, его любознательность, стремление к познанию и усовершенствованию уже им созданного, являются тем самым движением вперед, благодаря которому идет развитие общества и его совершенствование. То есть за всеми процессами в итоге стоит человеческий разум. Азимов это прекрасно показал в своей короткой повести.

Интересный рассказ, но детали уж очень сильно различаются с последующими книгами. Можно конечно предположить что психологи Тихоокеанского проекта ошиблись и события пошли по нежелательному сценарию, что Морено перестарался и перехитрил сам себя... Но это будет противоречить духу рассказа и всего цикла.

«Конец вечности» — один из первых серьезных фантастических романов, прочитанных мною в школьном возрасте. Купил его я сам, в подарок ко дню рождения отца, совершенно случайно в сельском книжном магазине, из знаменитой серии «Библиотека современной фантастики», которая не потеряла свою знаменитость до сих пор. Книгу я сразу же прочел, и она произвела на меня самое большое впечатление и зародила любовь к фантастике на всю жизнь. Со временем эта книга потерялась из библиотеки отца, но спустя многие годы, когда с распадом Союза и возрождением новой России, исчез книжный бум и дефицит на печатные издания, я её приобрел вновь из этой же серии, а в последствии закупил и всю эту серию этих книг, изданных во второй половине 20-го века.

Со временем я ещё несколько раз перечитывал это произведение и всё время запоем не отрываясь, хотя прекрасно помнил всё содержание, а местами чуть ли не наизусть. То ли это первая любовь к понравившемуся произведению, то ли, с моей точки зрения, книга действительно так написана, с сюжетом державшим читателя в напряжении до последней страницы, после которой с сожалением понимаешь, что продолжения у этого романа быть не может. «Вечность», взявшая на себя решение судьбы всего Человечества, и судеб сотен миллиардов людей, уничтожается и это не вызывает к ней никакой жалости. Азимов, как бы подчеркивает и утверждает в финале романа, что всё же сам Человек сильнее всего и нет такой силы, в данном случае «Вечности», которая способности лишить людей свободы выбора собственного развития. Финал этого романа открывает путь Человечества, как говорится, через тернии к звездам, а не унылое, хотя и беззаботное существование, с точки зрения вечных, на родной планете Земля.

До сих пор, спустя уже более пятидесяти лет, после первого прочтения этого романа считаю его лучшим фантастическим произведением, это — моя личная убежденная точка зрения.

Любопытная вещица. Даже несмотря на то, что некоторые ее исходные посылки оказались неверными: даже сэр Айзек не смог себе вообразить просто немыслимый прогресс в деле миниатюризации элементов вычислительной техники, а устному счету в школах у нас пока все еще учат (хотя, вполне возможно, что только пока: головку-то уже сегодня никому лишний раз бить не хочется :)).

Но читать рассказ все равно интересно: и об освоении ручного счета (как тут не вспомнить родную школу), и об очередной трагедии изобретателя, увидевшего свое детище в руках военных. Но, пожалуй, главное, что как раз и выделяет Азимова из ряда других писателей, так это умение парой фраз ковырнуть очередную болевую точку человечества. На этот раз такими оказались слова генерала о том, что техника-то, мол, нынче дорога, а вот людей-то у нас много и их совершенно не жалко. Слава богу, что сейчас, кажется, эта жизненная позиция начинает потихонечку исчезать из нашей жизни.

Слабовато. На фоне рассказа «Неясный рокот» из этого же цикла (http://fantlab.ru/work1000 про барабан в пещерах и вибрацию) напугать какой-то термоядерной войной из-за взрыва в Вашингтоне и это в 1989 году — жалкая попытка.

То, что фанатик не воспримет никакую критику, тоже было очевидно. На то он и одержимый, что ему на всё пофиг. И даже если опыты у него не будут получаться, он скорее будет обвинять в этом некачественное оборудование или происки завистивого персонала, чем недоработки собственной теории.

С другой сотороны, пока он не сосёт деньги из госбюджета, пусть развлекается как хочет. Хоть невидимость изобретает, хоть энергию из подпространства, хоть способ размножения банок с тушёнкой. Лишь бы не б.джетные деньги на это тратил, а свои или тех частных лиц, кто ему поверил. (венчурные фонды, бизнес-инкубаторы и т.д.)

Нет в рассказе «побочного эффекта» от исполнения желания. Это нехорошо. А в целом, читабельный рассказ о мелком происшествии. С некоторым количеством юмора.

Наконец-то идеальный рассказ. Обе части — обрамляющая и вложенная — выполнены идеально, сама история — прелестна.

В конце концов, для того, чтобы водить автомобиль, бегать на лыжах или даже плавать, для всего нужна ВЕРА. И если убедить человека в обратном, то он потеряет уверенность и не сможет даже... даже... даже по клавишам жмакать.

Прекрасный рассказ.

Расстроен. Отличный рассказ испортить такой бредовой «недоделкой». 1987 год. Я в это время жил. Ну пусть не соображал ничего, но фильмы тех лет точно смотрел. Не было в те годы уже никаких проблем с такой «проблемой».

Я-то думал, что проблемы будут либо с мозгами, либо со взятыми «с образца» внутренними органами — тем, чего в статуе быть не могло изначально.

А тут такая пошловатая выдумка.

Один из немногих достойных рассказов этого цикла. И пусть побочная проблема выглядит несколько притянутой за уши, но она есть. То есть выполнена классическая схема «желания»: желающий получает то, что хотел, но с побочным эффектом, перекрывающим выгоды от исполненного желания. Это правильно. Это делает рассказ рассказом, а не байкой Джорджа с подколками Азимова.

Но, как говорится, нет в мире совершенства. Теперь подкачало обрамление. Невнятное, несмешное, повторяющее другие рассказы. Я понимаю, что это нелегко. Но если уж взялся делать цикл рассказов, каждый из которых имеет вложенную структуру, то надо следить за привлекательностью «оболочки». Где подколки Джоржа по поводу малой популярности Азимова, его необразованности, тупизма и т.д.? Одна всего фраза «хоть я и не знаю, зачем рассыпаюсь в античных аллюзиях перед такой, как вы, деревенщиной». Очень мало по сравнению с другими рассказами. И где связь с внутренним рассказом? Очень слабая. Концовка тоже не блещет.

Прочитала трилогию «Основание» в довольно нежном возрасте. Надо сказать, что впечатление на тот момент было весьма внушительным. Поразила сама постановка вопроса — ведь возможность предсказать будущее всегда была одним из невозможных желаний человечества. С одной стороны — глобальные процессы, лежащие в основе человеческого бытия, с другой — случайность, которая неизменно вмешивается во все наши начинания. И случайность для каждой индивидуальности важнее, ведь глобальных процессов мы не чувствуем, а можем только предполагать.

Очень просто. Последствия выполненного желания были понятны сразу же. Никакой интриги. Если не считать отказа жены встречаться с Дж. Хотя и это было прогнозируемо из его описания по другим рассказам.

Да, немного в конце рассмешила шутка про усилия человечества, направленные на удовлетворение страсти героя к путешествиям. Но и всё.

Всё несмешнее и несмешнее, всё тривиальнее и тривиальнее.

Удивлён представлениями Азимова о смешных анекдотах. Возможно, речь шла не столько об анекдотах, сколько о шоу типа камеди-клаба, комиках, которые просто болтают невесть что. Но если герой запинался, забывал, о чём говорил и т.п., то чем акцент ему поможет?

Не знаю, очень странно.

Поворот сюжета тоже надуман. За лоббирование можно деньги получать, а за выступление на эстраде нет? А за фото в модном журнале или за присутствие на чьеё-нибудь свадьбе/дне рождения? А если просто приглашают бесплатно на презентацию, а после неё дарят образцы продукции — разве это не плата за появление селебрити на мероприятии? У нас, в РФ, можно депутатам заниматься преподавательской деятельностью, творческой и ещё чем-то. И всё это не считается трудом.

Так что в целом довольно слабый рассказ, мне не близкий ни по одному пункту.