Честно говоря, вначале прям очень так затянуло чтение, но ближе к концу интерес несколько угас, третья часть, по-моему, немного оторвана от первых двух глав. Но книга занятная на самом деле. Очень интересно было читать про мысли существ, которые узнали, что ради их благополучия придётся фактически убить дружески настроенных к ним существ, и как они это воспринимают. Хотя лично для меня осталось непонятным, почему расходятся линии поведения трёх мягких (крик о том, что насос нужно остановить и отправка сообщений землянам) и жёсткого, в которого они синтезируются (ему и пришла в голову идея создания насоса, и у жёстких как раз не было желания остановить насос)... Вторая часть немножко резко оборвалась, как раз, как я и сказала, не раскрыв, а что же они решат дальше.

А в целом, прочитать, несомненно, стоит. Азимов, как всегда, шикарен

Мне повезло «Конец вечности» А.Азимов была моя первая встреча с этим гениальным автором.конечно парадоксы времена,встреча себя самого в прошлом все это вызывало волнение,сопереживание и ужас.Но для меня самым важным в этом романе все же остается Любовь.Та что преодолевает эпохи,планеты и побеждает.«Я выбрала мира в котором встречу тебя,где мы будем любить друг друга «-жизнеутверждающие вечные слова!Спасибо Айзик!

Размышления атеиста на тему, каким бы мог быть бог, если бы он вдруг существовал, какая проблема могла бы его интересовать. Получается, что единственное, к чему бог мог бы стремиться – собственное несуществование. И только люди, причём, непременно атеисты или агностики могут помочь решить эту проблему. Замечательно, что, по мнению Айзека Азимоова, подавляющее большинство людей господа просто не интересуют, их судьба – полное небытие после смерти, только интеллектуалы вроде Меррея достойны посмертного существования. Хотя Меррей разумно замечает, что вечная жизнь очень относительное преимущество и может быть сравнима только с адом. Недаром же существующий бог больше всего хочет не существовать.

Понравилось, интересный ход мыслей... Так часто и бывает когда разгадка лежит на поверхности, а уходишь порой в такие дремучие дебри...

Я осталась под большим впечатлением после прочтения этой книги. У Азимова получились отличные и живые персонажи, за которыми было интересно следить, которым хотелось сопереживать. Симпатию вызвали даже антагонисты, именно засчет того, что ты видишь в них живых людей со своими страстями.

Сюжет с самого начала меня захватил,, потому читала я практически без остановки. Написано настолько легко, что не хотелось отрываться. Последние книги вовсе перевернули весь сюжет, оставив недоумевать и радоваться, что прочитала что-то настолько удивляющее. Отличный роман для знакомства с творчеством Азимова.

Хорошее, позитивное чтение, о скупердяйке жене, которая лично не участвует в сценарии, но ее зловещая, скряжническая тень так и довлеет на протяжении всего повествования. Вот что делает сквалыга-жена с честным мужчиной — житья ни ему не дает, ни всему миру, из за страха Пэйна, лишила человечество величайшего открытия.

Уважаемые женщины, не жалейте денег мужчин на них самих! Иначе, миру не поздоровится.

А вот Робот ЭЛ-76 это прелесть. Незаменимый работник, трудолюбивый, честный, целеустремленный, до-вер-чи-вый, ну чем не идеальный мужчина? а? жаль только, что не человек.

Спасибо Тиань за совет.

Научный прогресс не стоит на месте, каждый год совершаются значимые открытия, некоторые из них могут кардинально повлиять на жизнь общества — предполагается, что в лучшую сторону, но возможен и обратный вариант. В рамках данной повести А. Азимов попытался проанализировать к каким последствиям может привести изобретение хроноскопа — прибора, позволяющего заглянуть в прошлое, не перемещаясь туда физически. На мой взгляд, очевидно, что автор в данном произведении ведет полемику с точкой зрения, высказанной Т. Шерредом в его знаменитой повести «Попытка», где также фигурирует хроноскоп. Шерред мыслил изобретение хроноскопа, как благо для человечества — средство с помощью которого можно будет покончить с войнами. Азимов считает, что напротив — это приведет к катастрофе, но мне всё же ближе позиция Шерреда.

В самом начале Азимов предупреждает читателя — хэппи-энда не будет, но начинается всё довольно невинно. Благообразный профессор древней истории Арнольд Поттерли, добившийся дотации на исследование Карфагена, пытается получить разрешение на использование хроноскопа, но в итоге — отказ. Упрямый историк не смирился с поражением, он подозревает, что вокруг хроноскопа завязан некий правительственный заговор. Единственным выходом Поттерли видит создание своего хроноскопа, для этой цели он привлекает к сотрудничеству молодого преподавателя физики Джонаса Фостера. Фостер заинтересовался тем, что преподавание нейтриники — научного направления, благодаря которому был изобретен хроноскоп — находится под негласным запретом. Физик ставит на карту всё, пытаясь дойти до правды и вернуть миру это важное открытие.

В художественном плане повесть написана хорошо — есть конспирологическая интрига, развитие сюжета искусственно не тормозится, персонажи раскрыты достаточно полно — показана эволюция Фостера от перспективного ученого до интеллектуального анархиста, Поттерли мотивирован семейной драмой и имеет свои «скелеты в шкафу». Автор прекрасно знает о чем пишет, ведь он сам ученый — ему знакомо чувство азарта первооткрывателя, он по себе знает отношение ученых к авторам научно-популярных произведений, сам за свою карьеру написал их немало. Но самое главное — ядром повести является интересный и дискуссионный вопрос о лжи во спасение, соотношении свободы и безопасности, коллизии права на свободное получение и распространение любой информации с принципом неприкосновенности частной жизни.

По мнению автора, будущее науки — в предельной централизации, время естествоиспытателей-одиночек уже в прошлом, без поддержки государства крупные открытия не совершаются, а бесконтрольные исследования могут нанести огромный вред общественным отношениям. Азимов занимает позицию охранителя, но так ли уж он прав? Если развивать его логику, то можно поделить все изобретения на хорошие, полезные, добрые (если это несет пользу государству) и плохие, преступные, опасные (если это государству выгоды не несет или даже ставит само его существование под угрозу). По этой логике к «хорошим» открытиям можно запросто отнести ядерную бомбу (чтобы глава государства не стучал по трибуне туфлей понапрасну, а в случае чего мог и бомбануть по Тбилиси, от Вашингтона-то и обратка прилететь может) и клонирование (140 миллионов клонов президента, как гарантия честных выборов. Таджиков можно клонировать отдельно — голосовать они не могут, а первому лицу мести дворы не пристало).

Среди «плохих» изобретений, кроме хроноскопа — 3D-принтер (каждый может напечатать себе «калашников», а это чревато восстанием, после небольшой доработки и наркотики печатать научатся — тогда жди спада продажи курева и алкоголя, а это акцизы, доходов бюджет не досчитается), андроиды (плохо повлияет на институт брака, откуда брать электорат, особенно если клонировать президента пока не успели), исследование космоса и колонизация новых планет (все улетят, а кто налоги платить будет?). Всё это, конечно, примеры гротескные, но смысл в том, что практически в каждом достижении человечества можно найти опасные стороны — вилкой можно соседу глаз выколоть, но из этого же мы не делаем вывод, что надо есть руками. Тем более нет гарантии того, что государство обратит прогресс во благо — Хиросима и Нагасаки тому пример.

Главный аргумент автора против хроноскопа — люди узнают правду о правительстве и это приведет к его краху, супружеские измены нельзя будет скрыть — в результате семьи распадутся. Так в чём проблема — живи по совести и всё будет в порядке, речь же не идет о чтении мыслей. К тому же зачем людям правители с темным прошлым — вместо них можно найти честных и хороших людей с помощью того же хроноскопа. Об отношении обывателей к приватности красноречиво свидетельствуют социальные сети, куда пользователи добровольно сливают всю, даже самую сокровенную информацию о себе — от номера сотового телефона до съеденного на завтрак круассана и цвета подштанников в которых имярек вечером чистил зубы перед зеркалом, делая селфи. При таком раскладе и хроноскоп не нужен, достаточно базовых навыков пользования интернетом, который кстати, тоже демонизировался в подобном ключе, в качестве примера можете вспомнить рассказ М. Лейнстера «Логический компьютер по имени Джо».

Теперь немного о научных принципах действия хроноскопа. Он строится на фантдопущении, что потоки нейтронов могут перемещаться в прошлое, тем самым с помощью прибора можно зафиксировать искажения и передать в виде звуковых и визуальных образов на экран. Хорошо, нейтроны могут перемещаться в прошлое, но почему они одновременно способны попадать в любую точку земного шара, неужели в хроноскоп и передатчик материи запихнуть удалось? Но что-то я не заметил в описанном 2045 году упоминаний о телепортах, или хотя бы оговорки, что это тоже вредное, нехорошее изобретение. По идее, наблюдатель, находящийся в точке А, может созерцать картины прошлого, происходившие в точке А, для обозрения былых событий в точке Б (в квартире соседа, например), наблюдатель с прибором должен сам находиться в этой точке, логично?

Напоследок: тема, поднятая Т. Шерредом и чуть позже переосмысленная А. Азимовым, не утратила актуальности и в наше время вызывает живой интерес. Приведу пример — в 2011 году на экраны выходит 3 эпизод 1 сезона «Черного зеркала» — семейно-бытовая драма. Персонажи там обладают имплантами, позволяющими воспроизвести любой момент из своей жизни. Муж подозревает жену в измене и пытается получить доступ к её импланту, финал немного предсказуем. Хотя в сериале импланты больше похожи на продвинутый видеорегистратор, социальный посыл тот же — незачем ворошить мёртвое прошлое, лучше оставить скелеты пылиться в шкафу, так всем будет лучше. Права на сценарий этой серии выкупил Р. Дауни-мл. («Железный Человек»), планировавший снять по нему полнометражный фильм, пока результатов не видно, но факт знаковый.

За свою карьеру А. Азимов создал ряд замечательных фантастических произведений, достаточно вспомнить поражающую своим глобальным размахом «Академию» или же умную темпоральную фантастику «Конец Вечности». И всё же главную славу ему принесли рассказы о роботах, именно эта тема стала основополагающей в творчестве писателя, который создал три главных закона роботехники, ставшие непреложным ориентиром для всех фантастов, затрагивающих тему взаимодействия человеческого и машинного интеллекта. По этой причине совершенно естественно, что первый авторский сборник рассказов Азимова, вышедший в далёком 1950 году, посвящен именно роботам. По моему мнению, это даже не сборник, а именно роман в рассказах, по крайней мере оснований для такого определения не меньше, чем для обозначения романом тех же «Марсианских хроник» Р. Брэдбери. Об этом говорит сама структура сборника, наличие логических связей, переходных вставок, соединяющих рассказы в единое целое.

Условия игры задает предисловие, представляющее собой начало интервью, которое берет журналист у постаревшей Сьюзан Кэлвин, самого авторитетного робопсихолога в истории корпорации «ЮС Роботс». Перед нами в хронологическом порядке разворачивается история развития производства роботов — от самых первых неуклюжих «чугунок», лишенных даже речевого модуля, до совершенных суперкомпьютеров, которые могут претендовать на роль новых божеств грядущей эры человечества. Математический склад ума, безупречная логика и чувство юмора позволяют автору создавать настоящие мини-шедевры. Каждый рассказ — это не только яркая иллюстрация из сферы роботехники, но изящная логическая головоломка, основанная на противоречиях и узких местах законов роботехники. Решать сложнейшие задачи предстоит не только мисс Кэлвин, но также в нескольких рассказах фигурирует пара полевых сотрудников ЮС Роботс — Майкл Донован и Грег Пауэлл, эти ребята также хороши и могут проявить смекалку.

Есть мнение, что Азимову при всех достоинствах часто не хватает эмоциональности. В том, что это не так убеждает рассказ «Робби», способный поспорить с лучшими образцами сентиментальной фантастики. Трогательная история девочки Глории и её робоняньки — одной из первых моделей роботов. Пусть внешне Робби напоминает механическую болванку, но его внутренний мир не так прост, как может показаться. Здесь мы видим первые признаки того, что в определенных ситуациях бездушные механизмы могут оказаться человечнее людей, ведь вместо предрассудков и ненависти в них заложены абсолютно гуманные и простые правила, которым они обязаны подчиняться. Тем не менее, люди боятся роботов, их использование на Земле вскоре было запрещено и металлическим созданиям предстояло сыграть роль пионеров космоса. Первую треть XXI столетия роботы находились на положении изгоев — их уделом стало промышленное производство, освоение планет Солнечной системы, но развитие не останавливалось.

На Меркурий отправляются Пауэлл и Донован, вместе с ними на планету прибывает робот новой модели под именем Спиди. Людям нужно срочно пополнить запасы селена, с этой целью они отправляют к месторождению Спиди, но тот не спешит возвращаться, кружа возле подземного озера. О том что пошло не так автор расскажет в «Хороводе». Этот рассказ — классика твёрдой фантастики, помимо напряженного сюжета с тикающим таймером, здесь автор демонстрирует возможные противоречия законов роботехники. В теории первый закон более императивен, нежели второй, а второй — сильнее третьего. Можно ли создать ситуацию, в которой сила действия законов несколько изменится — автору это удалось. Ситуация, когда усилить действие второго закона для соблюдения первого — очень интересна, но вообще любые дефекты закона, запрещающего роботу причинять вред человеку очень опасны по понятным причинам. О теоретическом «восстании машин» нужно помнить всегда, не надеясь на «ограду» из программных алгоритмов.

В «Логике» Донован и Пауэлл несут вахту на орбитальной станции, передавая на Землю солнечную энергию. В этом им должен помочь новый робот модели «Кьюти». Однако после сборки он повел себя нестандартно, создавая картину окружающего мира на основании собственной логики, в которой людям отводится положение низших существ, а цель роботов служить главному божеству — генераторной установке станции. В этом случае автор прибегает к религиозной сатире, тем забавнее, что все аксиомы людей рушатся перед «железными» аргументами машины и вскоре люди сами начинают сомневаться, кто же в данном случае прав. Кьюти всё ещё ограничен первым законом, но у него появляется высшая цель, по крайней мере он в этом совершенно уверен и ему приходится действовать, находя баланс между встроенной программой и «религиозными» убеждениями. Спонтанно в среде роботов возникает иерархия, где более совершенные модели управляют простыми, а те — принимают подчиненную позицию.

«Неравенство» машин можно поставить на службу прогрессу человечества. Лаборатории ЮС Роботс создают новую модель под именем «Дэйви», способную управлять шестью подчиненными роботами, в общем выполнять обязанности прораба в техническом смысле. Первые полевые испытания Дэйви придется проводить многострадальным Доновану и Пауэллу, для чего они отправляются на астероид с шахтными выработками. Проблема возникает почти сразу — при отсутствии прямого наблюдения со стороны людей Дэйви в критической ситуации теряет контроль за подчиненными. Возобновляется наблюдение — восстанавливается контроль, но если причина не в техническом дефекте, то где? Людям придется изрядно поломать над этим голову и даже попробовать рискнуть собственной жизнью, чтобы докопаться до сути проблемы. Однако управление себе подобными не требует наличия чувств и эмоций, а значит не делает роботов ближе к человеку. Без эмпатии сложно надеяться на взаимопонимание, но способен ли на это ИскИн?

В процессе производства роботов новой модели «Эрви» выявился один дефектный экземпляр, способный читать человеческие мысли. Исследованию этого отклонения посвящен рассказ «Лжец!». Недаром люди пытаются скрывать свои сокровенные мысли от окружающих, но история не о социальных аспектах телепатии, а скорее о том, что важнее — горькая правда или сладкая ложь. Если придется выбирать из этих двух направлений, то какое действие нанесет человеку меньший ущерб, эту дилемму предстоит решать Эрви. Помимо прочего рассказ интересен тем, что здесь «железная леди» Сьюзан Кэлвин предстает в роли влюбленной женщины, как и всем нам ничто человеческое ей не чуждо. Однако, образ этой героини раскрывается не только с положительной стороны — автор показывает, что в определенных ситуациях Кэлвин может быть иррационально жестока и мстительна. Важно отметить, она посвятила роботам всю жизнь и искренне любит машины, наделенные позитронным мозгом, на что же тогда способны остальные люди?

Мы уже знаем, что первый закон лучше не трогать, но ради сиюминутной выгоды люди готовы на риск. В истории о том «Как потерялся робот» на космическую станцию, где ведутся работы по созданию сверхсветового двигателя для звездолетов, доставляют среди обычных роботов несколько моделей, у которых действие первого закона было ослаблено в производственных целях. Через некоторое время один измененный робот затерялся среди шести десятков своих обычных собратьев. Найти и изобличить его жизненно важно, и эту задачу предстоит решить Сьюзан Кэлвин. Внешний осмотр и допрос подозреваемых ничего дать не могут, поможет только тонкое знание робопсихологии и игра на реакциях, связанных с исполнением основных законов. И снова как в рассказе «Лжец!» удивляет позиция Сьюзан Кэлвин, которая в качестве самого первого и простого решения предлагает уничтожить всю партию роботов, включая и «невиновных». С точки зрения логики она права, но эмоционально такой подход вызывает протест.

Роботы совсем не обязательно должны иметь антропоморфный облик, к их числу можно отнести и суперкомпьютеры с искусственным интеллектом. Чтобы завершить работы над двигателем для межзвездного корабля, ученые решают поручить это дело главному компьютеру ЮС Роботс. Изначально существует опасность, что он может серьезно пострадать в процессе решения, столкнувшись с неразрешимым противоречием, но опять люди готовы идти на риск ради выгоды в рассказе «Выход из положения». Казалось бы механический разум справился с задачей — двигатель готов и установлен на борт корабля, но во время осмотра судна Донован и Пауэлл оказываются в ловушке — звездолет взлетает, а контролировать его может только компьютер, создавший двигатель. В каждом рассказе автор добавлял роботам по одной черте, сближающей их с человеком — способность к самопожертвованию, духовность, эмпатия, желание жить — уже немало, но кем бы мы были в конце концов без чувства юмора?

Если собрать воедино все предыдущие рассказы, то окажется, что автор вплотную подвел нас к черте, когда грань между людьми и роботами начинает размываться. Пробным шаром в этом плане становится рассказ «Улики». Успешный и харизматичный окружной прокурор Стивен Байерли выдвигается на должность мэра, но его оппонент уверен, что Байерли робот, потому как никто не видел, что он спит или ест. Сьюзан Кэлвин пытается разобраться в ситуации, ведь ей известно, что такого робота её корпорация не выпускала. Доказать, что Байерли не робот можно было бы заставив нарушить его один из законов роботехники, но загвоздка в том, что этим правилам будет следовать не только робот, но и любой хороший, добрый человек. Человеческое общество вновь показано не с самой лучшей стороны — одна лишь мысль, что среди них может оказаться нечеловек, вызывает лавину протестов, хотя Байерли никто не смог уличить ни в чём противозаконном и тем более доказать, что он не тот за кого себя выдает.

Логическим завершением непростых взаимоотношений робота и человека становится рассказ «Разрешимое противоречие». Контроль над экономикой Земли полностью передан под управление суперкомпьютеров, вся планета подчинена мировому правительству и разделена на 4 географические зоны. Координатора Стивена Байерли беспокоит странное поведение компьютеров, которые начинают допускать неточности в планировании. Возможный кризис может поставить под угрозу надвигающееся светлое будущее и Координатор решает лично посетить все четыре региона, чтобы разобраться с проблемами на местах. Рассказ интересный, по-азимовски глобальный и дискуссионный. Утопия под властью неподкупных и справедливых роботов, ограниченных тремя законами — всё это заманчиво, но есть место сомнениям. Ранее мы видели, что в работе позитронного интеллекта происходили разные сбои и отклонения, кто может поручиться, что это не произойдёт вновь и утопия не превратится в свою противоположность?

Что интересно, в последнем рассказе автор, скорее всего неосознанно, постепенно подводит нас к оправданию оруэлловского тезиса «Незнание — Сила» в отношении всего человечества. В то же время в рассказе «Лжец!» показана реакция человека на подобную заботу и она оправданна. В «Логике» пусть гротескно, но содержится признание того, что духовность — есть одна из составляющих человечности, как же тогда быть с евангельским речением «истина сделает вас свободными»? Жизнь в технократическом раю несомненно привлекательна, но все мы знаем куда приводят благие намерения, особенно когда принцип свободы воли обесценивается. Если в свете прочитанного взглянуть на современность, то возникает ощущение, что в нашем правительстве уже давно заседают позитронные люди, слишком уж активно форсится позитив по новостным каналам, а масштабы громких трагедий преуменьшаются и замалчиваются. Как и любая утопия, мечтания Азимова прекрасны на бумаге, но жизнь вносит свои коррективы в любую идею, к тому же, как мне кажется, полноценно ощутить радость существования невозможно при полном отсутствии боли и страданий, так мы устроены, в этом наш парадокс.

После всего сказанного хочется особенно похвалить удачное название сборника, в нём скрыто сразу несколько смыслов, на мой взгляд. Первое и самое очевидное — «я и робот», т.е. в произведении раскрываются взаимоотношения людей и роботов, сложные поиски компромиссов. О втором значении заставляет задуматься концовка — «я», как представитель человечества, элемент разумной жизни и после исчезновения меня/нас не будет поставлена точка, но эстафета перейдёт к более совершенному виду — роботам, которые лучше нас духовно и мощнее физически. В конце концов название можно понимать и как «робот разумный» — robo sapiens, идущий на смену homo. Ведь в английском «I» это не только местоимение, но и сокращение от слова intelligent, часть словосочетания «искусственный интеллект». В целом же сборник получился просто отличный, прочитанные ранее рассказы заиграли по-новому, выстроенные в единую цепь, есть яркие персонажи, интересные логические задачки, предложена утопическая социальная модель — дискуссионная, но это только в плюс. Прочитанное заставляет размышлять, спорить или соглашаться с автором, а это само по себе уже показатель отличной работы.

Военные после тяжёлой окончательной боевой ситуации решили проанализировать свои действия. Кто что делал и правильно ли поступал. А главным переработчиком данных и направляющей рукой считается гигантский суперкомпьютер Мультивак.

Азимов с иронией показал военных, чуть спрятал в тени искусственный интеллект, и в сумме фантастики здесь очень мало.

Рассказ не о том, что в каждой войне нужно полагаться на себя, а на какие-то вычисления почти разумных механизмов. И не о том, что человек берёт всё в свои руки, когда захочет. И даже не о молчаливом герое Мультиваке, которого почти не видно. Рассказ о Королеве. О Случайности. Вот кто победил в той рассказанной войне.

На мой взгляд, «Конец вечности» — лучшая вещь Азимова (из тех немногих, что я прочел) и, несомненно, одно из лучших фантастических произведений на тему о перемещении во времени. Исключительно интригующий и логично построенный сюжет, без излишней профессорской многословности, отягощающей книги из цикла «Основание».

Именно в этом рассказе проявились мои любимые черты в творчестве Айзека Азимова:

1) Логическая загадка и попытки героев решить её;

2) Яркое описание мира будущего, хоть мимолётными мазками, хоть полноценными отступлениями;

3) Запоминающейся и харизматичные персонажи.

Несмотря на то, что решение загадки находится на первых строках. Я получил удовольствие от чтения и понимания, что мастер будет только совершенствовать свои навыки.

Книга понравилась, наверное поэтому тяжело писать о впечатлениях. Всё, что так или иначе заставляет задуматься, хочется оставить при себе, не выносить на всеобщее обозрение. Эта книга именно такая. Несколько историй о роботах, простых, сложных, сумасшедших, религиозных, преданных. О разных. Кто они, просто машина, с определённым алгоритмом, заданным во время сборки и программирования или живые существа, которые могут чувствовать, думать, решать самостоятельно? Имеют они право на существование? Есть ли угроза в том, что они были созданы? Для чего они? Так ли они нужны и что будет дальше, и снами и с ними? Много вопросов, много мыслей, много пищи для размышлений. И всё, как всегда, неоднозначно.

Первое произведение Айзека Азимова, которое мне довелось прочитать — и я просто поражен был им. Честно скажу, что вначале мне понравилась двух серийная экранизация, которую я посмотрел несколько лет назад. Я был поражен, что во время перестройки был снят такой потрясающий шедевр, наполненный смыслом и сюжетом, тем более, что «Конец вечности» написано буквально за пятьдесят лет назад... И вот в планах у меня стало прочитать первоисточник...

И книгу я буквально «проглотил» — очень понравилось повествование, легко и непринужденно, наполнено смыслом, а что самое главное, на столько не избитый сюжет. По мимо того, что Айзек Азимов предстал передо мною отличным фантастом, он оказался гениальным социологом, показав нам прекрасную философию, актуальную не только для того времени, но и весьма актуальную для современности.

Сюжет, к сожалению, короткий и описан в аннотации к книге (по этому я принципиально практически никогда не читаю аннотацию к книге) — но он представлен в стройную повесть, где всё очень логично, красиво и понятно. Гениально созданное произведение, однозначно превосходит экранизацию. И подобное произведение заслуживает рекомендации к прочтению, а также побуждает интерес читать Айзека Азимова дальше.

О, да это ж любимый американский сюжет! — решила я. Как же, как же, бездушная бюрократия, отказывающая герою даже в простом человеческом счастье, и сам этот герой, бесстрашно противостоящий Системе. Уже и припомнить не могу, сколько книг и фильмов эксплуатируют эту сюжетную схему. Харлану и его возлюбленной Нойс так хочется сочувствовать, надеяться, что у них все сложится хорошо! Да и в самом деле, разве Вечные заслуживают власти? Тут легко согласиться с Нойс и заявить, что эта кучка психопатов не может и не должна править Вечностью. Вторая очень американская мысль Азимова — что стабильностью, которая не позволяет развиваться, следует пожертвовать ради свободы и творческой инициативы — в общем, тоже понятна и где-то симпатична.

Кажется, это была первая авторская ловушка, в которую я попалась. Хорошо, Вечность бездушна, а у Вечных целый букет комплексов. Но вот в некомпетентности их не обвинишь. Их стабильность скучна, предсказуема и ограничивает прогресс. Но ведь первым же следствием Конца Вечности станет бомбардировка Хиросимы, Нойс заявляет об этом прямо и однозначно. Может быть, с ограничениями прогресса стоит как-нибудь смириться? Наконец, кучка никем не выбранных, ни перед кем не отвечающих бюрократов — это, конечно же, скверно и недемократично, но лучше ли, когда за целое человечество решает один человек, никем не выбранный и тем более ни перед кем не отвечающий? А речь идет не только о счастье Харлана и Нойс, которые на переднем плане со своей любовью, но и о благополучии всех остальных людей в долгих Столетиях. Мы их ни разу не видим, но ведь они есть, они тоже хотят любить и быть счастливыми. Нет, мистер Азимов, не согласна я с вашими либеральными пафосами, — решила я, переворачивая последнюю страницу.

Кажется, это тоже была ловушка. Лишь через некоторое время я поняла, что здесь что-то не так. Упоминание о Хиросиме явно не было случайным. А Харлан, если задуматься, уж слишком внушаем для классического героя-одиночки. Собственно говоря, ни одного решения за весь роман он не принимает самостоятельно. Им манипулирует его начальник, им манипулирует его враг, им манипулирует его возлюбленная. Финальный аккорд — когда он за пару глав делает два противоположных выбора, и оба раза выбор подсказан кем-то другим. Так что это было — манифест либерализма или рассказ о том, как свобода личности сводится к искусной подсказке манипулятора? Что же мне делать с вашими головоломками, мистер Азимов? Мне показалось, что я слышу смех автора.

Совсем коротенький рассказ от всемирно известного классика фантастики, подарившего нам три закона робототехники и заложившего основы для многих писателей этого жанра. Как мне кажется не самое удачное произведение для знакомства с товарищем Азимовым, ибо является оно достаточно нехарактерным для него (почерпнуто из отзывов бывалых) и вообще в определенной степени предсказуемо и поверхностно. Главный герой, Джонни — большой любитель компьютерных игр и может считаться асом в этом деле, однако даже на его взгляд новый симулятор управления самолётом слишком реалистичный... В защиту рассказа нужно отнести год его создания — 1974. За прозорливость и свежесть темы для того времени можно накинуть мэтру Айзеку пару баллов, в итоге получается 6/10

Привет «Роману-рулетке»!

Опять книга и автор, которых следовало прочитать в детстве. Не читала ничего из цикла, в который входит роман. Но он вроде как является приквелом, поэтому вполне можно начинать цикл с него. Так что излагаю незамутненные впечатления, на которые не повлияли другие романы цикла.

Итак, события разворачиваются примерно 12 тысяч лет тому вперед. Человечество давным-давно осваивает другие планеты. Существуют уже миллионы обитаемых миров, объединенные в Империю. Которой правит император. Люди давно забыли о том, что вышли с одной планеты, только в сказаниях проскальзывают какие-то сведения о легендарной Земле или об Авроре.

Первое, что бросается в глаза, − технологии далекого будущего недалеко ушли от нашего времени. Точнее, от того времени, когда жил писатель. Впрочем, это общая беда фантастов – спустя несколько десятилетий их изобретения начинают казаться не передовыми, а неизбежно устаревшими.

Главный герой романа – ученый, математик, придумавший теорию психоистории. Он считает, что можно прогнозировать будущее, если с помощью математического аппарата обработать весь массив исторических событий. Тоже как бы ничего удивительного по нашим временам – компьютерное моделирование ситуаций и прогнозирование давно развиваются. Но, конечно, неспособны предсказывать будущее. Теория Хари Селдона очень сырая, скорее, просто идея, и он не знает, как к ней подступиться. Тем не менее она заинтересовала высокопоставленных лиц на планете-резиденции императора. Хари вынужден скрываться от преследований главного советника императора. Ему приходится постоянно переезжать из одного сектора планеты в другой. Причем каждый сектор – как другой мир со своей культурой и обычаями, которые порой кажутся нелепыми.

Читать было интересно, но не как фантастический, а как приключенческий роман об экзотических странах.

Идеологически роман схож с «Дюной» Фрэнка Герберта. Тот же поиск «золотого пути», то же неверие в самостоятельные возможности человечества. Правда, по последнему пункту Азимов остается верен себе: сохранение человеческой цивилизации он связывает с наукой, причем развивать науку и генерировать теории и методы должен человек. Робот лишь чуть подталкивает людей в нужном направлении. Идут же они сами. Такой вариант мне нравится больше, чем спаситель-червяк и наркотики.

Сюжетно роман представляет собой приключение: живое, динамичное. Перед нами разворачивается панорама многообразных человеческих сообществ, которые ухитряются оставаться разными даже в условиях закованного в броню гигантского мира-города. Путешествуя от одного анклава к другому, герой постепенно осознает принципы функционирования человеческих сообществ, общие для секторов мира и миров галактики. Невольно вспоминается мисс Марпл, которая для любого преступления находила поведенческий аналог с своем крошечном родном городке. Агата Кристи, как и Айзек Азимов, считали человеческую натуру малоизменчивой и видели возможность использовать это качество на пользу людям.

Про научную теорию, ставшую основой психоистории, в книге сказано совсем мало. Но при этом Автор сумел показать путь ученого от констатации невозможного к пониманию возможности решить проблему. Причем сделал это на примерах. Из романа непонятно, как будет решать задачу Гэрри Сэлдон, но понятно, почему он изменяет свое отношение к практической стороне вопроса и обретает уверенность, что сможет его решить. Может быть не сам, может быть через учеников, которые продолжат дело после него, но сможет непременно.

В очередной раз поражают огромные временные интервалы, охваченные фантазией Азимова. Казалось, вот только что инспектор Бейли и Р. Дэниел Оливо расследовали загадочные происшествия на Земле и Авроре, и вот уже никто не помнит об этих планетах. В малоизвестных легендах они слились в один общий мир — прародину человечества, камешек в небе, опираясь на который, очередное поколение людей пытается выстроить свой путь во Вселенной. Он всё-таки важен, этот камешек. Пока легенды хранят память о нем, навигатором человечества будет наука, а не дурманящие сознание пряности.

Меладраматический финал показался мне несколько неуместным. Но это не особенно важно. Роман не о любви и не о приключениях, а о роли науки в развитии и сохранении человеческой цивилизации. И в этом качестве он очень хорош, ведь наука — главный и самый любимый персонаж создаваемых Автором сюжетов.

Родовая травма Америки лежит в основе этой повести. Никакой науки в этой фантастике, конечно, нет — ув. mr_logika это исчерпывающе показал. Но со временем у всякой фантастики пропадает научная вуаль. Без этой вуали произведение выглядит без прикрас. У Азимова — хорошо выглядит .

Родовая же травма американских произведений, описывающих отношения Земли с Марсом или Луной, в том, конечно, что эти отношения строятся по модели собственной истории США: конфликт, в котором виновата только метрополия (Земля), которая угнетает свои колонии. Колонии, естественно, борются за независимость — и побеждают. Жизнь после независимости не описывается, но, по кальке американской истории, никто не сомневается, что колонии должны добиться успеха большего, чем метрополия. Советской (а, может быть, и европейской) фантастике в целом более свойственен был мотив «Матери-Земли».

Если американцы описывают обретение независимости от Земли (Брэдбери не описывает), то имеются два варианта, и оба варианта альтернативные к настоящей американской войне за независимость. Мягкий вариант, когда колония доказывает своё превосходство, но предлагает метрополии разговор на равных (это Азимов). И жесткий вариант, когда колония ставит на колени метрополию (это, понятно, Хайнлайн:https://fantlab.ru/work2802). Наземные чиновники отвратительны и там, и тут.

Наверное, Азимова любили и любят за то, что он всегда выбирает гуманистический вариант. Всё-таки Азимов действительно вселяет надежду.

В общем и целом это просто очередной детектив о двух непохожих напарниках, коих в западной культуре пруд пруди, только в фантастическом антураже (один из стражей закона – человекоподобный робот). В момент написания книги тема была еще не так затерта, но развитием телевидения от нее стало буквально не продохнуть. Мир, нарисованный авторов, выглядит более интересно, чем сюжет, но местами он в техническом плане сморится достаточно несуразным, что в общем-то свойственно для фантастики того времени, ведь технологии во многом пошли не по ому вектору, о котором грезилось фантастам той эпохи.

К слову, из концепции произведения «человек и робот расследуют преступление» в какой-то мере выросло целых два телевизионных сериала, «Вспомнить все 2070» и «Почти человек». Но и тот, и другой особой популярности не снискали и были закрыты после первого же сезона, и сейчас о них помнят немногие.

Во второй книге цикла об Илайдже Бейли Азимов продолжает исследовать вопрос эволюции человечеста в далеком будущем. Бейли попадет на планету, которая пошла в своем развитии по кардинально другому, по сравнению с Землей, пути — Солярию. Здесь численость населения держится под строгим контролем, а каждый солярианин живет в отдельном поместье и вживую видится с другими людьми всего несколько раз на протяжении сознательной жизни. И снова этот «слой» книги, посвященный описанию жизни человека будущего, является сильнейшей и интереснейшей частью произведения: читать о столкновении земного жителя с совершенно отличной от его собственной культурой, наблюдать за его попылками понять образ мыслей, понять логику, возможности и ограничения этих людей, безумно увлекательно.

С точки зрения сюжета и персонажей Азимов сделал значинельный скачок по сравнению со «Стальными пещерами». Бейли уже не тот человек из первой книги, который разбрасывается своими догадками и недоказанными обвинениями направо и налево. В «Обнаженном солнце» он старается докопаться до правды всеми возможными способами и делает решающий ход только тогда, когда уверен в победе. Жаль, что при этом Дениэл Оливо практически не зайдествован в повествовании и служит скорее подборкой для сюжета, чем реальным действующим лицом.

Вторая книга цикла существенно лучше первой в плане логики сюжета и характера главного героя и все так же интересна описанием быта людей будущего. Приключение продолжается!

Предисловие автора к «Оригинальная антология «Before the Golden Age», составленной Айзеком Азимовым — точнее к 1938 году — году его знакомства с первыми рассказами на тему фантастики. Часть автобиографии Айзека Азимова 1938 года, где он описывает историю его знакомства с фантастикой в журналах того времени.

Произведения этого времени: Росс Роклин. Люди и зеркало

Рассказ входит в Антологию «До золотого века», составленную Айзеком Азимовым. Подобраны самые-самые первые фантастические произведения,опубликованные в 30-х годах.

Рассказ написан 18 ноября 1941 года, но не нашел издателя и был отложен.Позднее, Азимов использовал этот сюжет при написании рассказа «Day of the Hunters»

(День охотников), напечатанного в 1950 году. В 1974 году, составляя антологию «Before the Golden Age», писатель включил в нее первоначальный вариант рассказа, поместив его в раздел «Part Seven: 1936».

Кто погубил динозавров? Они сами себя убили — развившись до обладания разума начали охоту на остальных крупных ......завров , перебив их, начали охотиться на себя подобных. Вам это ничего не напоминает?

Пожалуй, самое интересное в этом романе — виденье будещего человечества глазами Азимова. Человечество разделено на две фракции — землян и космонитов — которые не очень-то друг друга понимают. В книге есть только намеки на причину этого раскола, было бы интересно узнать, почему он случился. Земляне живут в гигантских городах-муравейниках, большинство из них никогда не видело солнца и не дышало свежим воздухом. Здесь Азимов явно доводит до крайности современное стремление людей к урбанизации. Я только не понял, почему существует такая проблема с продовольствием, ведь после переезда всех землян в города остались свободными огромные площади земли, которые могли бы возделываться роботами с целью выращивания пищи, но этого почему-то не происходит. Тоже вопрос. Автор придумал забавное решение транспортного вопроса в городах и даже построил на его основе одну довольно интересную сцену в книге.

А вот сюжет и персонажи — слабое звено произведения. Это стандартный детектив про поиски убийцы. По итогу Азимов сводит все в довольно связную историю, но воть путь, которым идет Илайдж в поисках истины, вызвал у меня не мало вопросов. Почему опытный детектив постоянно обвиняет тех, кто ему не нравится, а не тех, на кого указывают улики? Почему он обосновывает свои обвинения предположениями, а не фактами? Почему он так боится получить эти самые факты? Почему отметает очевидные места для поиска улик? Все это было бы простительно, если бы Бейли был новичком в полиции, но по сюжету это так.

В итоге — интересная, но далеко не идеальная книга.

Предисловие автора к «Оригинальная антология «Before the Golden Age», составленной Айзеком Азимовым — точнее к 1937 году — году его знакомства с первыми рассказами на тему фантастики. Часть автобиографии Айзека Азимова 1937 года, где он описывает историю его знакомства с фантастикой в журналах того времени.

Произведения этого времени:Джон Кэмпбелл. Глазами других

Джон Д. Кларк. Минус-планета

Нат Шахнер. Прошлое, настоящее и будущее

Предисловие автора к «Оригинальная антология «Before the Golden Age», составленной Айзеком Азимовым — точнее к 1936 году — году его знакомства с первыми рассказами на тему фантастики. Часть автобиографии Айзека Азимова 1936 года, где он описывает историю его знакомства с фантастикой в журналах того времени.

Произведения этого времени:

Генри Гассе. Тот, который уменьшился

Лесли Ф. Стоун. Люди — домашние животные Марса

Джон Кэмпбелл. Похитители мыслей

Эдмонд Гамильтон. Деволюция

Айзек Азимов. Крупная дичь

Предисловие автора к «Оригинальная антология «Before the Golden Age», составленной Айзеком Азимовым — точнее к 1935 году — году его знакомства с первыми рассказами на тему фантастики. Часть автобиографии Айзека Азимова 1935 года, где он описывает историю его знакомства с фантастикой в журналах того времени.

Произведения этого времени:

Стенли Вейнбаум. Планета-паразит

Мюррей Лейнстер. Проксима Центавра

Эдмонд Гамильтон. Проклятая галактика

История Англии, а, правильнее сказать, Великобритании (шотландцы и валлийцы до сих пор помнят свои кельтские корни), настолько насыщена, что Азимов в своей небольшой книге касается лишь важнейших поворотных моментов развития ее государственности. Римское завоевание, и уход римлян, неравная борьба бриттов с племенами англов и саксов, борьба за власть между небольшими королевствами саксов, и, наконец верховная власть Уэссекса (самый известный правитель — Альфред Великий).

Более подробно автор останавливается на нормандском завоевании Англии (1066г, битва при Гастингсе), правлении первых королей нормандской династии (Вильгельм Завоеватель и его сыновья). Затем, после ожесточенной гражданской войны, власть переходит к анжуйской династии (Плантагенеты), и можно проследить за событиями, которые изменят весь ход европейской истории.

Создание Анжуйской империи, наличие на территории Франции герцогств, формально являющихся вассалами французских королей, но управляемых из-за пролива, а затем потеря этих земель при Иоанне, получившем в связи с этим прозвище Безземельный...Ну и, конечно, Столетняя война. Но сам факт потери этих земель имел и другие последствия — он дал толчок развитию английской нации, ибо сражались не вассалы герцогов, а подданные короля Франции и короля Англии.

Азимов кратко, но вполне понятно рассказывает об отношениях победителей нормандцев с побежденными англо-саксами, мерах по удержанию и укреплению королевской власти, развитии церкви и культуры, становлении современного английского языка (знать говорила исключительно на французском, английский был языком простолюдинов). Заканчивается книга кратким изложением принятия Великой Хартии Вольностей — первым шагом Европы в развитии демократии.

Перечитывал книгу несколько раз, материал подан очень доступно, и многие почерпнутые из книги факты помогали впоследствии быстрее разбираться в более сложных монографиях об английских монархах периода раннего средневековья.

Читал в середине 2000-х, когда в нашей переводной литературе нелегко было найти не только подробную информацию о жизни монархов Европы , и Франция не исключение, (кроме разве что нескольких «любимчиков» издательств), но и просто хронологию и годы жизни правящих монархов, их генеалогическое древо и последовательность, как они сменяли друг друга на троне.

Азимов очень доступно излагает эти данные, дает краткий обзор и анализ правления каждого государя. Конечно, с тех пор переведены и изданы монографии о многих правителях Франции, но, если Вы не профессиональный историк, или просто не настолько интересуетесь историей, чтобы читать эти объемные, зачастую написанные сухим языком фактов книги, лучшего популярного пособия по истории Франции нет. Написанная легко и ненавязчиво, книга Азимова вполне даст Вам представление о ключевых моментах в истории страны и жизни ее правителей.

Рассказ входит в Антологию «До золотого века», составленную Айзеком Азимовым. Это самый первый рассказ Азимова, написанный им в школе в школьном журнале.

Рассказ о своём младшем брате. Это не фантастика, а переживания о своём младшем друге.

Предисловие автора к «Оригинальная антология «Before the Golden Age», составленной Айзеком Азимовым — точнее к 1934 году — году его знакомства с первыми рассказами на тему фантастики. Часть автобиографии Айзека Азимова 1934 года, где он описывает историю его знакомства с фантастикой в журналах того времени.

Произведения этого времени:

Дональд Уондри. Колосс

Джек Уильямсон. Рожденные Солнцем

Мюррей Лейнстер. Когда время сошло с ума

Раймонд Галлун. Старина Верный

Предисловие автора к «Оригинальная антология «Before the Golden Age», составленной Айзеком Азимовым — точнее к 1933 году — году его знакомства с первыми рассказами на тему фантастики. Часть автобиографии Айзека Азимова 1933 года, где он описывает историю его знакомства с фантастикой в журналах того времени.

Произведения того времени:

Лауренс Мэннинг. Проснувшийся

Чарльз Таннер. Тумитак в Шоме

Предисловие автора к «Оригинальная антология «Before the Golden Age», составленной Айзеком Азимовым — точнее к 1932 году — году его знакомства с первыми рассказами на тему фантастики. Часть автобиографии Айзека Азимова 1932 года, где он описывает историю его знакомства с фантастикой в журналах того времени.

Произведения того времени:

Чарльз Таннер. Тумитак из подземных коридоров

Джек Уильямсон. Лунная эра

Над тем, каким именно образом происходит обмен частицами между мирами и «подмен вольфрама» , я не заморачивалась, оставим вопрос знатокам квантовой физики.

Но что заставило меня задуматься -а почему насос (который источник халявной энергии) гонит из нашего мира в чужой электроны, а получает позитроны? Энергия, вырабатываемая насосом, электрическая, а значит электроток,т.е. движение электронов, идет В мир, и потребляется, преобразуясь в энергию механическую, тепловую и другие; соответственно ИЗВНЕ должны уходить позитроны. Почему насос работает наоборот, я как человек с электротехническим пту понять не могу.

2 часть просто хрень, чужие, лишенные внятной физ.формы, в мире абсолютно чужой физики, но при этом с вполне гуманоидным мышлением-абсурдно. Разделение полов надумано и не продумано, ибо левые -стандарт М интеллектуального типа, а серединки и правые -стандарт Ж в 2 вариациях -самки сами по себе и самки с потомством. Как происходит переход и зачем вообще он нужен -осталось за кадром.

Кроме недоумения, ничего после этой книги не остается. А что собственно... против глупости?

Большое разочарование вызвала у меня эта книга. Несмотря на то, что писал её Азимов, а герой вполне себе зрелый мужчина, книга похожа на подростковую фантастику. Какие бы мысли о свободе человечества не закладывал в неё автор, глядя на то, что творит главный герой, хочется выбросить её в камин. Выбранный из множества себе подобных, проверенный толпой психологов, прошедший многолетнее обучение и высоко поднявшийся по карьерной лестнице специалист, увидев женщину, начинает вести себя как капризный, переполненный гормонами подросток, бегая и крича «Хочу бабу!!!». А когда бабу ему таки не дают, он решает в отместку уничтожить мир. Мотивация уровня бездарной графомании – совсем не то, что ожидаешь от Азимова.

Помимо этого, в книге есть парочка любопытных линий – интриги членов Организации, которые они плетут друг против друга, или закольцованность времени – чтобы настоящее существовало, нужно что-то сделать в будущем. Увы, автор эти линии не раскрывает, и они у него просто намёки, существующие как дополнение к попыткам героя вернуть себе любовь всей жизни, которая переспала с ним из желания стать бессмертной.

Рассказ действительно просто замечательный. Юмористический от и до. Чем то напомнил мне рассказы Шекли. Несмотря на то, что был написан 75 лет назад, по-прежнему читается легко и архаичным вовсе не выглядит (в отличии от той же самой «Академии»). Лаконичный сюжет, яркие персонажи и атмосфера западают в душу надолго. Произведение настоящего Мастера.

Предисловие автора к «Оригинальная антология «Before the Golden Age», составленной Айзеком Азимовым — точнее к 1931 году — году его знакомства с первым рассказом на тему фантастики. Часть автобиографии Айзека Азимова 1931 года, где он описывает историю его знакомства с фантастикой в журналах того времени.

Произведения того времени:

Эдмонд Гамильтон. Эволюция доктора Полларда

Нил Р. Джоунс. Спутник Джеймсона

Капитан С. П. Мик. Ультрамикроскопический

Капитан С. П. Мик. Авло из Ульма

Питер Шуйлер-Миллер. Пирамиды из космоса

Клиффорд Саймак. Мир красного солнца

Предисловие автора к «Оригинальная антология «Before the Golden Age», составленной Айзеком Азимовым. Автобиография Айзека Азимова с рождения по 1930 год, где он описывает историю его знакомства с фантастикой в журналах того времени. Очень интересно описана эмиграция с России в США. Везучий был человек и семья.

Айзек Азимов рассказывает историю замысла и его осуществление по созданию данной книги — Антологии- «До Золотого Века. По страницам журналов 1930-х годов.»

«За каждым успешным мужчиной стоит великая женщина», но у Азимова свой взгляд на традиционные рецепты успеха, точнее свои вариации.

Рассказ получился сентиментальный и во многом неожиданный, неожиданный в развитии событий, действий главного героя, его пути к успеху и мыслей (бесхребетности) его жены, до поры до времени ее безволия.

Но все же странно, что многие не ожидали «такой» концовки... ведь все к «этому» и шло, понимая творчество Азимова — не могло быть иначе.

Главная неожиданность этого года,каждый рассказ маленький шедевр.Читать абсолютном всем,даже если Вы не любите фантастику

Эта история может показаться достаточно банальной и предсказуемой, даром, что фантдоп с живыми машинами действительно интересен.

Хороший человек выращивает роботов на своей ферме. Вдруг, приходит плохой человек и просит хорошего продать их. Тот естественно не соглашается, и плохой пробует забрать их силой, но получает отпор.

Стандартный сценарий, однако концовка преподносит сюрприз...

9/10 за неожиданную психологичность в финале.

Рассказ юмористический из цикла «Azazel». Когда демоны советуют что-либо в пользу человека? Никогда! Столько времени герой рассказа потратил на подготовку и осуществления сценария овладения наследством и всё впустую. Какая-то кошка всё разрушила. О силе случайности в жизни людей.

Отличная хронофантастика! Я вообще уважаю Айзека Азимова и питаю глубокую симпатию к его творчеству. Мэтру удаётся и глобальные вопросы поднимать, и при этом создавать живых персонажей в канве интересного сюжета (на что силёнок не хватает у многих современных «твёрдых» фантастов типа Питера Уоттса, забывающих, что они пишут не научный трактат, а художественное произведение). Хотя в начале действие буксовало, уже последнюю треть я читала не отрываясь. Тут и хронопарадоксы, и судьба Человечества на кону, и вера в благоразумие и триумф нашей цивилизации; и драматичный конфликт, и крутые сюжетные повороты, и очень красивая история любви... А по окончании чтения такое светлое щемящее чувство возникает в душе!.. Что ещё надо? :)

Воистину, через тернии — к звёздам!...

Без взаимной симпатии, притяжения, гормонального всплеска и многого такого «что вопреки», не бывает такой штуки, как «любовь», со всеми вытекающими последствиями. Это одно.

Другое — ученые, военные, их взаимодействие, не всегда приводит к нужному результату, и, наверное, это хорошо!

спасибо за совет A.Ch

Бедный учитель! Помог всем, называется, и сам пострадал больше всех! Это и называется черная неблагодарность, и не такая уж редкая вещь, справедливость!

Жестоко с Блэйком поступили. Было бы проще послать того же Нестора, чтобы он устранил неисправность.

Роботом Кэлвин не может рискнуть, а человеком запросто!

Не так долго осталось ждать, вспомните, как быстро вошли в нашу жизнь мобильники и интернет! Уже есть ИИ. который имитирует человеческие эмоции.

Оценка: 6.

Мне этот рассказ показался как протест против искусственной пищи, модифицированной.Конкурс поваров выиграл повар, который добавил в Блюдо , полностью состоящее из искусственных компонентов, всего-навсего -чеснок!

И получил неповторимый и незабываемый вкус.

Поднял недавно свои старые тетрадки с оценками фантастических произведений (все как и здесь, по 10-бальной системе), которые начал вести с 90-х годов. Оценка 10+, как тогда, так и после недавнего, 4-го или 5-го перечитывания Академии..Но, если в начале 90-х новые издания фантастики были редкими на всем постсоветском пространстве, то сейчас изобилие. И, тем не менее, иногда возвращаюсь к Шедеврам. По другому Основную Трилогию Академии оценить я не могу. Так написать в 50-х годах 20 века мог только по настоящему гениальный писатель. Да, конечно, кое-что сейчас кажется смешным и наивным, но многие идеи опередили время значительно, и описание Галактического будущего не выглядит примитивным ну нисколько. Приключенческий, местами чуть ли не детективный сюжет, интриги и политика, немного войн и сражений (как же без этого). Конечно, впоследствии мастер объединил циклы о Транторианской Империи, Академии, рассказы о роботах и циклы об Элайдже Бейли и Даниеле Оливо в единую Галактическую историю, и последние загадки разгадываются только после прочтения всего цикла и последнего его произведения (1986) Академия и Земля. Но читать Основную трилогию вполне можно и как отдельный цикл из 3-х романов..И , на мой взгляд, лучших из всего цикла.

Я бы охарактеризовал данный сборник, как серию мысленных экспериментов на тему, что если не соблюдается в точности, хотя бы один из законов робототехники. Почти всякий раз, как мы видим из рассказов результат будет:

Эту книгу надо в обязательном порядке читать современным программистам, задумавшим сделать стартап по наделению компьютера разумом. Человек создавший искусственный интеллект будет обязан знать все выводы из нее и заложить их в свое творение. В противном случае думаю он будет кроме гения изобретателя, величайшим преступником за всю историю.

Надеюсь люди не забудут уроков фантастики и мне придется в будущем жить, не воюя с машинами, а используя их в качестве друзей помощников. Так существовать может не особенно интересно, но крайне удобно. Частично такой мир передали в экранизации, но она мне показалась средней. Почти никакой связи с рассказами, кроме идей, в фильме нет.

Мне нравится эта книга. Она говорит о том, что все происходящее к лучшему. Без кризисов и их преодоления не бывает развития. Надо не бояться будущего, а готовиться к нему и все у человечества получится. Пусть у нас нет науки, для предсказания точных дат плохих событий, как у ученных в произведении, зато у нас есть мощный инструмент для решения проблем, такой как интернет, который на момент авторского замысла люди не могли себе и в смелых мечтах представить. Пусть сегодня еще есть войны и несправедливость, я верю, что это этап большого пути.

Последующие книги:

Всем советую именно это произведение прочесть за свою жизнь в обязательном порядке. Классика научной фантастики. Кого зацепит, можете и весь цикл попробовать осилить. Там очень много томов, однако идут они в принципе нетрудно. Только выбирайте лучше одинаковые переводы, с одинаковыми названиями. Это большая детально проработанная вселенная и в ней легко запутаться, если персонажей например будут звать различно, от тех, что в предыдущих томах, начали читать «Академию», продолжайте ее, а если «Основание», то его. В противном случае, можете чуть замедлить чтение.