Фантастическая составляющая здесь очень тесно переплелась с социальной тематикой. Такое очень любили цензоры советской фантастики и без колебаний давали произведению зеленый свет. Но это так, к слову, ведь в рассказе фантастическое допущение вполне безобидно и он интересен сам по себе. Всю суть открытия отлично расписал в тексте сам изобретатель доктор Крусс. Механика работы изобретенного электроноскопа проста и на бумаге выглядит даже достоверной. Все по канонам классической старой фантастики. Я очень люблю подобные произведения, ведь они дают пищу для полета воображения — а вдруг если вымышленное действительно станет возможным?

Беляев очень здорово описал открывшийся перед Доббелем мир световых ощущений. Для тех, кто имеет достаточно сильную способность визуализации, картина открывшаяся перед специфически прозревшим слепцом должна выглядеть поистине потрясающей. Она выглядит неким фантастическим калейдоскопом с причудливо смешанными узорами. Но стоит признать, что это всего лишь определенный вид галлюцинаций, хотя и на реальной основе и явленный живой мир с его естественными красками, не может иметь по отношению к себе никаких полностью заменяющих его аналогов. Какими бы красочными не были иллюзии, рано или поздно они станут невыносимыми. Что прекрасно и понимал Доббель, вынося отсутствие нормального зрения на собственной шкуре. А дальше включается тот самый социальный элемент, раскрывающий ужас дикого капитализма. Признаю справедливость официальной цитаты из сборника: «Автор пользуясь фантастической предпосылкой, изображает нравы современного буржуазного общества».

Александр Беляев – настоящий первый советский писатель-фантаст в полном смысле этого словосочетания. Фантастика не была в его творчестве эпизодическим увлечением, она занимала основное место в корпусе сочинений писателя, благодаря чему увидел свет ряд замечательных ставших уже классическими произведений – «Звезда КЭЦ», «Голова профессора Доуэля» и, конечно, «Человек-амфибия», дважды экранизированный роман-визитка, многократно переизданный и переведенный на все языки мира.

В основе романа лежит идея вивисекции, модной в первой половине 20 века, когда о генетике еще не было известно: гениальный профессор Сальватор из неназываемой южной страны пересаживает юноше жабры, благодаря чему тот может дышать под водой. Вот только социальные навыки ученый пересадить не может, что и порождает у Человека-амфибии разнообразные трудности, включая массу конфликтов, странных ситуаций и всего остального в том же духе. Сюжет является уже классикой и хорошо известен любому читающему книгу. Там есть и любовь, и дружба, и коварные враги – как в любой приличной фантастико-приключенческой книге. Примечательно в книге несколько моментов.

Во-первых, повсеместное стремление советских писателей-фантастов (не только Беляева) раннего довоенного периода создавать тексты с зарубежной фактурой. В их романах героями являются то иностранные ученые (Сальватор, Доуэль), то мультимиллиардеры-промышленники (Вельт у Казанцева в «Пылающем острове»), то разнообразные дельцы, что придает происходящему этакий импортный рефрен.

Во-вторых, отлично прописанная метафора, хоть и не новая, но оригинальная. Шаблон этот использовался еще Уэллсом – человек приобретает супер-способность (например, Человек-невидимка), но остается человеком чисто психологически и не может вынести бремени этой новой силы, либо становится ее жертвой. То же самое происходит с Ихтиандром, индейским юношей с жабрами акулы. В социальном плане он ноль, и это его главная трагедия. Не понимая коварства человеческой природы, он обречен на конфликт, который причинит ему страдания. Его вовлекают в цепочку интриг, клеймят, стигматизируют и пытаются убить, просто за то, что он – не такой, как все.

Пожалуй, третьим пунктом можно выделить очень естественные мотивы всех героев книги, которые действуют согласно своим установкам и принципам, что придает сюжету убедительность. Все это в сумме дает нам знойно-морскую приключенческую фантастику с романтическим налетом и сильным гуманистическим посылом, где справедливость торжествует, как и должно быть.

«Человек-амфибия» — настоящий жизнеутверждающий роман, где кроме традиционных сюжетных ходов также поднимается вопрос вмешательства человека в природу и правомерность изменения живых существ, включая человека. Беляев дает на этот вопрос утвердительный ответ: все, что полезно, то – можно. Но бремя создателя (Бога) никто не отменял.

Выдающийся советский писатель-фантаст Александр Беляев написал много хороших вещей, среди которых можно назвать широко известные «Человек-амфибия» и «Голова профессора Доуэля». Едва ли не первым этот автор популяризировал в Союзе жанр фантастики и выполнил для нашей литературы такую же роль, какую выполнил Жюль Верн во Франции, а Герберт Уэллс в Англии, в связи с чем ему уверенно можно ставить памятник за заслуги перед жанром. Поражает обилие и разнообразие тем его творчества.

На стыке научной фантастики Беляев писал и отличные приключенческие вещи, кстати очень похожие по духу на произведения того же Верна. Это роман «Остров погибших кораблей», где группа авантюристов приключенцев попадают в капкан Саргассова моря.

Все в романе выполнено по канону жанра, причем в классическом духе: быстрая, красочная завязка, путешествие с массой попутных происшествий, катастрофа, капкан и новые приключения, наполненные неизвестностью, риском и борьбой. Беляев рисует в произведение разные типажи людей – от серьезных ученых до отъявленных злодеев. Каждый персонаж преследует собственные цели.

Но изюминкой романа все же является интересное решение автора с местом действия – Беляев помещает его на остров погибших некогда кораблей разных времен, сплетенных вместе водорослями и обреченных дрейфовать в море навечно. Такого нигде у его коллег по перу не встречалось. Таким образом, герои совершают маленькое путешествие назад во времени, знакомятся с различными типами кораблей, а также обитателями, населяющими остров.

Автор умело нагнетает сюжетную интригу, куда помещена и борьба за власть, и за благосклонность женщины, и поиск сокровищ, и разгадка различных научных парадоксов. Для прозы Беляева характерно замечательное качество, перекочевавшее из западной фантастики – попутно с сюжетом автор ведет просветительскую работу, превращая чтение не только в развлечение, но и рассказывая попутно о массе удивительных фактов и явлений. Такой прием отлично пробуждает воображение и подстегивает желание уже самостоятельно изучить интересующие читателя вопросы.

«Остров погибших кораблей» напоминает лучшие образцы морских романов, где действие происходит в необычных декорациях, язык легкий, а сюжет простой, но увлекательный. Книга отлично пойдет для всех любителей жанра без возрастных ограничений.

Где-то в моих 10 лет мои родители интригующе сообщили мне о том, что сегодня по ТВ будет показан фильм про Человека-амфибию (пояснив попутно значение слова «амфибия» :) — очевидно что они видели этот фильм еще в год его выпуска на экран и сочли его вполне подходящим и для моего возраста.

Надо сказать, что я не был сентиментальным ребенком — но чуть ли не впервые в моей жизни финал фильма пробил меня на слезы (а заодно дал мне иммунитет к индийским фильмам :) Родители утешили меня тем, что в следующую субботу по покажут фильм про человека, которого похоронили, а он, сюрприз-сюрприз — оказался живым (именно так я понял тогда и запомнил завязку сюжета «Графа Монте-Кристо» :)

А далее фильм «Человек-амфибия» стал частью моей жизни — в первую очередь своей музыкой (певица из бара с «Эй, моряк, ты слишком долго плавал!» нравилась мне на порядок больше, чем скучная главная героиня).

Да и в пионерском лагере не было ни одного пионера, который бы не горланил эту песню даже без повода :)

А потом я таки решил прочитать и сам роман. И меня поразило полное несходство книги и фильма: сюжеты в целом почти одинаковые — а смысл и дух совершенно разные.

Что, в общем, не удивительно, так как книга была написана в одну эпоху, а фильм был снят в совершенно другую (сейчас-то мы живем в мире, ничуть не похожем ни на ту (20-х), ни на другую (начала космической эры) эпохи)

Что сразу бросилось в глаза в книге: то, чем занимался благородный и честный (в фильме, конечно) профессор Сальватор — по книге оказалось обыкновенной вивисекцией (на момент чтения я уже был хорошо знаком с этим термином и был в курсе того, что:

Что сразу изменило мое отношение к этому персонажу.

Далее в книге была дано пояснение той задачи, которую поставил перед собой Сальватор, оперируя Ихтиандра.

Это была модная на момент написания книги тенденция принудительного улучшения человека, получившая общее название «евгеника».

Причем Сальватор не спрашивал ни согласия родителей Ихтиандра, ни, естественно, ни его самого.

Ему было интересно, а это же главное (в конце двадцатых идеи, близкие к идеям фашизма, были популярны во многих странах)

Озвученная версия «его жизнь могли спасти только жабры акулы» не выдерживает никакой критики — есть масса других животных, строение легких которых подходит для этой фантастической пересадки намного больше (Ихтиандр же мог дышать и на суше).

При этом очевидно, что автор книги в этой теме не разбирался совершенно, и, возможно — никогда не видел, как выглядят жабры акулы — и как будет выглядеть человек с такими жабрами (таки реально — морской дьявол :)

Но тут даже не это главное — а идея переделки человека для переселения человечества под воду — это ж евгеника чистой воды, еще тех времен, когда и генетика была в самом зачатке.

- в школе у нас была учительница биологии, учившаяся в ВУЗе еще до войны. Когда дело дошло до генетики — она честно и с юмором рассказала нам две разных версии этого дела — ту что была в учебниках ее студенческих лет и, конечно, версию из современного учебника

(возможно именно по этому у меня и появилась привычка не брать все на веру, даже если об этом написано в школьных учебниках :)

Ну и, попутно, из ее слов выяснилось, что до войны евгеника была популярной теорией и в СССР (более того, она была не в курсе, что оная евгеника уже давно осуждается — и я не стал ее огорчать этой информацией :)

Ладно — но есть еще вопрос о том, что Ихтиандр был физически привязан к морю. Конечно, есть дайверы — люди, получающие удовольствие от подобных вещей (правда, среди моих многочисленных знакомых их нет, и это странно. Судя по всему — их не так уж много, как кажется :)

Но большинству людей, будь они превращены в ихтиандров — в море было бы безумно скучно. Особенно в реалиях 20х годов, когда Интернета еще и в проекте не было — ой, да даже простого телевидения :)

(когда-то морские животные по этой причине массово вышли на сушу :)

И как бы деловые люди (нет, не Зурита с Бальтазаром) быстро бы приспособили технологии Сальватора для получения «специалистов» для проведения подводных работ (вот тут вспоминается знаменитый эпизод из знаменитого фильма «О, счастливчик!» — там и Сальватор, истинный, показан)

Ну и личные занудные претензии от бывшего инженера :)

1. Наличие жабр это даже не полдела — надо переделывать весь организм.

2. Проблема переохлаждения, это было известно нам еще по пионерскому детству — реально посиневших от несанкционированно-долгого купания пионеров мы видели сами, и не один раз :) Защита известна — жир, но тогда линия Гуттиэре отпадает сразу :)

Итог: главное достоинство книги — то, что по ней был снят замечательный фильм, с замечательной музыкой и замечательной певичкой из бара (последнее зачеркнуто :)

(кстати, с «Островом погибших кораблей» получилась такая же история, правда фильм по это книге получился на порядок слабее, но с феминой и музыкой там было все ОК :)

Боюсь, что без фильма Казанского и Чеботарёва — не только бы книга про Ихтиандра была бы забыта — но и сам Беляев :(

Да уж...

Читая произведение невольно задумываешься, что такая жизнь в виде оторванной от тела живой головы-это ад в чистом виде

Ведь человек сделать-то ничего не может и по сути представляет собой лишь говорящий носитель информации Ничего более

А ведь в злых руках эта технология -чудо находка Оживляй нужною тебе голову, пытай её и рано или поздно получишь от нее нужную информацию

Еше в книге поднимается вопрос об этичности пересадки головы на другое тело. С одной стороны трудно не согласится с Керном в том что с пересадкой вместо двух, будут оплакивать только одного. Но с другой стороны встает закономерный вопрос-как будет решатся кто останется в живых и с новым телом, а кто-нет? Если вопрос будет зависеть от размера кошелька, то это едва ли будет справедливо.

Читалось все быстро, сюжет не отпускал ни на минуту. Плюс читатель обязательно задумается над поднимаемыми там темами.

Главный герой молодой ленинградский биолог Леонид Артемьев . Он парень скромный , не решительный и по природе домосед . Но в порыве романтических чувств к соседке Антонине он ввязывается в настоящее приключение , которое приводит его на искусственный спутник Земли Звезду КЭЦ . Леонид проходит настоящее перерождение от скромного советского учёного до настоящего космического исследователя . Пожалуй самая интересная глава была с путешествием по Луне , прочиталась на одном дыхании даже уловил здесь нотки Брэдбери. Герои Беляева это в основном молодые и целеустремлённые люди с сильным желание что то изучить , узнать или открыть . Недаром профессор Тюрин постоянно говорит : Движение это жизнь . Конечно же надо делать скидку на то в какое время и в какой стране этот роман был написан . Беляев прямо так и сообщает , что мировая революция победила и поэтому все герои что то совершают не для своих личных целей , а во благо всего человечества . Если от этого не много абстрагироваться, то надо отдать должное фантазии автора , он конечно же большой мечтатель . Понравилось , что он не только описывает чудеса будущего , но и даёт подробное описание как это всё работает . И именно это в этой книге мне понравилось больше всего.

Я, конечно, понимаю, что книга — фантастика, но как же тонко прописаны события в книге!

Большой трансатлантический лайнер «Вениамин Франклин» отправляется из Генуи в Нью-Йорк. На его борту оказывается сыщик Джим Симпкинс, сопровождающий в США арестованного им в Европе преступника Реджинальда Гатлинга, и дочь американского миллиардера мисс Вивиан Кингман. Очень разношерстная компания! Но неожиданно начался шторм, и так получилось, что трое наших героев остались на тонущем корабле. Тем не менее лайнер остался на плаву, он дрейфет по океану, пока течение не заносит его куда-то во внутреннюю область Саргассова моря. Но что-то странное впереди. Какие-то корабли, обломки кораблей. Что это? Как оказалось, что Остров Погибших Кораблей из заносимых сюда на протяжении многих веков останков кораблей всех времён и народов (от папирусных лодок египтян до новейших на то время лайнеров). Однако такой остров едва ли обитаем... Что же ждет наших героев?

Вскоре становится ясно, что на острове есть люди, причем не 2-з человека, а несколько десятков. Поскольку женщин среди них меньшинство, местные законы обязывают каждую вновь прибывшую девушку выбрать себе мужа. Фергус Слейтон, губернатор острова — весьма темная личность — собирается присвоить руку Вивиан, и, чтобы избежать наиболее опасных соперников, сажает под арест Симпкинса и Гатлинга.

Роман хоть и небольшой, но в нем очень много действия. Однако за яркими событиями довольно четко прорисовываются и психологические черты героев. Каждый из тех, кто попал на Остров, не равен себе, который был на большой земле.

Александр Беляев, классик советской научной фантастики, в романе «Ариэль» создаёт удивительный сплав социальной фантастики и приключенческого сюжета. Книга, написанная в эпоху стремительного технического прогресса и идеологической трансформации, остаётся актуальной благодаря смелому исследованию границ человеческого потенциала и критики подавления свободы.

Главный герой, юноша Ариэль, принудительно проходит обучение в эзотерической индийской школе Дандарате, где наставники используют на своих подопечных весьма жёсткие методы психологического давления и древние практики поста и медитации для развития паранормальных способностей. Ариэль – выходец из аристократической британской семьи – оказывается в Дандарате из-за козней своих опекунов. Однажды руководство школы заставляет главного героя поучаствовать в необычном эксперименте, который в итоге подарил юноше способность летать. Но что это: дар или проклятие? Улучив момент, Ариэль сбегает из Дандарата вместе со своим другом и отправляется познавать мир.

Способности Ариэля делают его объектом манипуляций со стороны различных сил – от алчного раджи до религиозных фанатиков. Действие разворачивается в Индии под гнетом британского колониализма, что добавляет роману остроты конфликта между угнетёнными и угнетателями. Беляев мастерски соединяет научную фантастику (идея биохимического улучшения человека) с социальной сатирой, обличая эксплуатацию, религиозное мракобесие и расизм. Центральная тема – борьба за право быть собой в мире, где человек становится товаром или оружием. Именно так и относятся к Ариэлю практически все встреченные им люди – хотят использовать в своих целях.

Проза Александра Беляева динамична и образна, хотя иногда и грешит схематичностью: персонажи зачастую воплощают скорее идеи, чем живые характеры. Ариэль – символ «нового человека», чьи способности бросают вызов законам природы и общества. Его противники – колониальные чиновники, местные князьки, ученые-циники – изображены ярко, но порой слишком однозначно. Заметно четкое разделение на добро и зло. Однако это не лишает роман эмоциональной силы: автор умело балансирует между философскими размышлениями и авантюрными поворотами.

«Ариэль» – типичный для Александра Беляева сплав научного оптимизма и гуманистического пафоса. Писатель верит в безграничность разума, но предупреждает, что технологии без нравственности опасны. Изобретение, способное дать человеку великие возможности, делает главного героя несчастным изгоем, которому трудно найти свое место в мире. Интересно, что роман, созданный в СССР, почти не затрагивает социалистическую риторику, сосредотачиваясь на универсальных дилеммах. На фоне других произведений («Человек-амфибия», «Продавец воздуха») «Ариэль» выделяется экзотическим антуражем и романтическим бунтарским духом.

Итог: «Ариэль» – роман о свободе и сопротивлении. Несмотря на некоторую наивность и дидактичность (характерные для эпохи), роман захватывает смелостью идей и актуальностью проблем: и сегодня общество борется с искушением подчинить себе тех, кто отличается. Рекомендую любителям классики жанра и ценителям социальной фантастики.

Роман удивляет. Удивляет тем, что это роман о телепатии. Беляев знал, что это такое? Телепат внушает мысли на расстоянии — так телепатия и работает, только аппарат для этого не нужно. Внушить животным тоже ничего нельзя, хотя нацисты думали, что это возможно, действовать телепатически на собак. Роман как бы известен в узких кругах, но совершенно не оценен. Беляев жил в мире, где обсуждение телепатии было обыденным делом!!! Грин, кстати, владел дальновидением. Очень непростое произведение. С исторических перспектив.

По мне, это один из самых недооценных романов советского фантаста. По сюжету, немецкий изобретатель Штирнер открывает волны, влияющие на человеческий мозг. На их основе, он создаёт аппарат, передающий мысли на расстоянии. И теперь он может управлять людьми. Сначала он внушает любовь девушке, которая холодна к нему, затем становится богачом и управляющим главным банком страны, а в итоге все рычаги управления государством — экономические, политические находятся у него в руках. Он одним усилием мысли разгоняет военные и полицейские отряды, и кажется, что с таким чудо-диктатором справится просто невозможно. Но Штирнера давит груз зла и совершенных ошибок, власть и богатство не приносит ему радости. Но если не станет диктатора, куда человечество применит оставшееся после него открытие?

А. Беляев в этом романе предвосхитил мобильные телефоны, абсолютную власть диктатуры, задал вопросы о гуманизме и человеческой культуре и о силе, что, будучи напраленной в верное русло, принесёт человечеству мир без войн и боли.

Криминально-авантюрный научно-фантастический роман Александра Беляева по праву является одним из величайших шедевров мировой фантастики. Эта книга о смелых людях, борящихся за правду против могущественной медицинской мафии была высоко оценена таким мэтром, как Герберт Уэллс.

Мари Лоран, молодой медик, устраивается на работу к светилу хирургии профессору Керну. Все бы хорошо, но Мари обнаруживает в квартире Керна голову недавно погибшего при туманных обстоятельствах профессора Доуэля, наставника Керна. Голова, отделенная от тела мыслит и говорит. Сам же Керн, помимо опытов с оживлениями занимается ещё некоторыми противозаконными делишками «во славу науки». Несогласных же с его моралью, светило науки сдаёт в частную клинику доктора Равино, пансионат для душевнобольных, откуда не так-то легко выбраться. Мари, сын профессора Доуэля Артур и их друзья собираются прекратить противозаконные опыты Керна и выведать тайну головы Доуэля.

Конечно, по сегодняшним меркам, криминальности в романе никакой. Максимум, что можно пришить Керну — это хищение трупов из морга. Но атмосфера тридцатых годов соблюдена идеально. Тяжелые автомобили, варьете, городские особняк и многое другое. Читать всем!

Александр Беляев снова доказал, что он — один из самых ярких и прогрессивных авторов своего времени. Его роман «Человек, потерявший лицо» я бы оценил на 9 из 10. Это произведение, написанное в 1929 году, поражает своей смелостью, актуальностью и глубиной мысли. Для своего времени это настоящий прорыв, и даже сегодня многие современные авторы не могут приблизиться к уровню Беляева.

Сюжет книги захватывает с первых страниц. История человека, который теряет своё лицо — как в прямом, так и в метафорическом смысле, — заставляет задуматься о важных вопросах: что делает нас личностью? Как общество влияет на нашу идентичность? И что происходит, когда мы теряем связь с самими собой? Беляев мастерски сочетает научную фантастику с философскими размышлениями, что делает книгу не только увлекательной, но и глубокой.

Мне особенно понравилось, как легко и в то же время выразительно написана книга. Беляев умеет донести сложные идеи простым языком, не перегружая текст лишними деталями. Это делает чтение приятным и доступным, но при этом оставляет пространство для размышлений.

Однако, на мой взгляд, автор чуть-чуть «не дожал». Некоторые сюжетные линии и идеи могли бы быть раскрыты более полно, а финал оставляет ощущение лёгкой недосказанности. Возможно, это было сделано специально, чтобы читатель сам додумал концовку, но мне хотелось бы большего.

Тем не менее, «Человек, потерявший лицо» — это книга, которая заслуживает внимания. Она не только развлекает, но и заставляет задуматься о важных вещах: о человеческой природе, обществе и ценности индивидуальности. А сам Беляев, как личность и автор, вызывает огромное уважение. Его смелость, фантазия и умение предвидеть будущее поражают.

Рекомендую эту книгу всем, кто любит научную фантастику с философским подтекстом. Это произведение, которое не теряет своей актуальности даже спустя почти столетие.

Первый роман, прочитанный еще в детстве. С него все и началось. Взялся за чтение осознанно, с некоторыми сомнениями, с целью понять насколько увлекателен для меня мир книг. По мере прочтения стало понятно, что он будет не последним) Что запомнилось? Легкость чтения. Наверное, это было важно для 10 летнего школьника, не то как-то будучи студентом на первом курсе пытался читать Аристотеля и ничего не понял)) ( а это, между прочим, была первая попытка приобщиться к мудрости, к философским знаниям, концепциям и если бы не Платон…). Ихтиандр — яркий положительный загадочный герой, это обстоятельство также помогало продираться сквозь тернии к звездам. Кстати у автора талант описывать как положительных так и отрицательных героев. С тех давних пор роман не перечитывал. Боюсь, если перечитаю, магия исчезнет)

Современным искушённым читателям фантастики нет смысла рекомендовать книги Беляева. Многие его произведения устаревают и сейчас покажутся скучными. Они устарели как идеологически, так и технически. Беляев писал, в частности, про всемирное распространение радио и телевидения, про строительство космических станций на орбите Земли. Сейчас это всё стало не то что привычной реальностью, а даже недавней историей. Но всё же Беляев был талантливым сочинителем, и некоторые его произведения могут быть интересны не только с точки зрения истории фантастики, а с точки зрения оригинальности сюжета, идей, персонажей.

«Прыжок в ничто» — это, наверное, фантастика самого дальнего прицела у Беляева; в ней речь идёт о путешествии на другую планету.

Этот роман был издан в 1933 году, когда до настоящих полётов в космос оставалось ещё лет 30. Конечно, сейчас мы понимаем, что по настоящему космические полёты не могут выглядеть так, как их описал Беляев. В романе большое количество нелепостей. Но с точки зрения научных знаний тех лет «Прыжок в ничто» это настоящая твёрдая научная фантастика. В нём нашлось место даже релятивистской физике. Заметно, что некоторые сцены написаны только для того, чтобы продемонстрировать те или иные законы физики или технические идеи.

По сюжету в мире разгорается пожар мировой социалистической революции. Богатейшие люди Европы, капиталисты-миллионеры, понимая, что на Земле для них скоро не останется места, решают вложить деньги в строительство звездолётов, на которых они смогут сбежать в космос. Они ещё не знают, где именно найти убежище — в замкнутой системе космического корабля или на какой-либо пригодной для жизни планете. Тут сразу вспоминается Илон Маск, по сути такой же капиталист, вкладывающий деньги в исследование космоса, хоть и по другим причинам.

Таким образом, в романе большинство персонажей — отрицательные, неприятные личности. Среди пассажиров корабля только трое — безусловно положительные герои (и они, конечно, коммунисты, хоть и скрывают это), к которым после примыкают ещё несколько. Но Беляеву удалось всех персонажей сделать интересными и яркими. Да и сюжет наполнен, как бы сейчас сказали, экшеном и саспенсом, разбавленными юмором. Если отключиться от идеологии и архаичности, то получаем масштабное ретро-фантастическое приключение.

Аспирант института экспериментальной медицины Никитина Нина для стажировки должна выбрать себе научного руководителя. Кандидатов всего два — либо профессор Сугубов, строгий, но справедливый, либо профессор Лавров, мечтательный энтузиаст. Каждый из них интересен по-своему и чашу весов в итоге может склонить какая-нибудь незначительная мелочь. Например, настойчивое стремление Лаврова отодвинуть старость с помощью весьма оригинальной технологии.

По своему стилю это творение Беляева нужно отнести к утопиям. Во-первых, слишком уж настойчивы упоминания в тексте про «неустанную заботу партии и правительства о здоровье и благоденствии народа». Институтские профессора ЛИЧНО озеленяют городские улицы, заботятся о регулярном очищении канализационных стоков и воздуха. Даже под мостами ими организован «тепловой занавес», нейтрализующий температурный контраст и сквозняки! Здоровый образ жизни превратился в главный закон государства и любые болезни (даже не совсем серьезные) воспринимаются как чья-то халатность, которую необходимо устранить в самые короткие сроки. Идиллия — иначе и не скажешь! Во-вторых, труд ученых стал по-настоящему свободным: каждый может заниматься тем, чем хочет — главное, чтоб результаты были положительные. Цель у обоих профессоров одна — повышение продолжительности жизни человека, — а вот методы разные. Сугубов ищет методы оздоровления плоти человека, а Лавров — его духа. Для этих самых нужд и создана «лаборатория W», название которой вынесено в заголовок повести. В общем, автор устроил нам социалистическое соревнование престарелых ученых за право именоваться «спасителем человечества» от смерти. А главная героиня должна выбрать, чья методика является наиболее подходящей. В-третьих, ученые «коммунистического завтра» настолько гениальны и плодовиты на идеи, что любое открытие или изобретение получается у них на три счета. Хотите ядерный двигатель? Раз-два-три — получайте! Задумали победить старческий маразм? Да нет ничего проще! Главное — усилить свои мозговые волны с помощью весьма оригинального облучателя. В-четвертых, о денежном финансировании институтских работ даже речи не идет — либо деньги уже заменены на «трудодни», либо правительство институтских профессоров не стесняет никакими рамками. Чем не утопия? И это при том, что произведение написано в период апогея сталинских репрессий! Не знаю, как его воспринимали современники, но думаю, что оно являлось своеобразной страховкой писателя от разного рода обвинений со стороны. Слишком уж слащав и оптимистичен его тон. Не удивительно, что сам автор позднее признал его самым слабым своим творением. Это даже не литературное произведение, а очередной репортаж с «полей страны», полный фальшивой бравады и ложной патетики. Читать его крайне неприятно — того и гляди, что набьешь оскомину! Не думаю, что у кого-то может возникнуть желание сделать это повторно.

---------

РЕЗЮМЕ: слащавый дифирамб гениальности советских ученых, ставших почти что богами в своей отрасли. Ее эпиграфом будут знаменитые слова Сталина: «Жить стало лучше и веселее!»

Астроном абастуманской обсерватории Тюменев открывает необычную комету, летящую прямо к Земле. Проходит некоторое время, и комета вдруг превращается в двойную звездную систему, случайно залетевшую в окрестности нашего Солнца. Сближение обещает быть очень тесным, что дает повод астроному разработать весьма смелый план перелета к чужой звезде внутри ... подводной лодки.

Думаю, все произведения сборника 2019 года рассчитаны не на взрослого читателя, а на детей. Тем более, что данная повесть некогда была размещена на страницах детского журнала «Искорка». Уж слишком простой и немудреный стиль у этого произведения. Почти что сказочный: жил-был профессор, задумавший слетать к чужой звезде на ковре-самолете... Как тут не вспомнить известную сказку про Емелю, который очень любил разъезжать на собственной печи? Никакой наукой в повести даже и не пахнет! Тесное сближение двойной звездной системы с Солнцем не оказалось бы таким легким и невинным, а катастрофически отразилось бы на всех планетах. Многие из них были бы выброены в открытый космос, превратившись в своеобразных «космических бродяг». Да и само Солнце тоже претерпело бы некоторые изменения, которые вполне могли бы превратить его в Новую. А то, что выдумал автор, больше напоминает мне полет Алладина на ковре-самолете: звезда-гостья притягивает к себе только ту часть поверхности океана, где находится гидростат с героями произведения, — эдакий булавочный укол, произведенный с поразительной точностью! Причем, за время полета эта «океанская капля» не промерзает насквозь, а только слегка покрывается снаружи ледяной коркой. Как это удобно! Словно сама природа поместила тебя в настоящий звездолет с очень прозрачными иллюминаторами. И обязана доставить его строго по назначению — ко второй планете голубой звезды. Похоже, молодой аспирант Турцев разрешил-таки нерешенную и поныне «задачу трех тел», заранее просчитав траекторию одного из составляющих ее объектов. Да так точно, что при посадке гидростат не только не разбился, но очень даже аккуратно опустился на какой-то мудреный и клейкий лист инопланетного дерева. Стыдитесь, снайперы: вам никогда не развить в себе такой меткости! Если вам и это не кажется удивительным, то добавлю еще один безумный факт.

Ну а если говорить серьезно, то взрослому читателю лучше не знакомиться с данным произведением известного писателя. Если вам хочется чего-то необычно-сказочного, лучше прочтите современную сказку Лазаря Лагина «Старик Хоттабыч» и почувствуйте себя счастливыми. А эту книжку верните назад на полочку.

-----------

РЕЗЮМЕ: рассказ об очередном успехе советских ученых, сумевших слетать в другую звездную систему на подводной лодке. Подождите смеяться — писатель вовсе не думал шутить! Он просто наставлял пионеров на великие дела.

Давным-давно у западного побережья Африки существовал большой остров, где процветала могущественная цивилизация атлантов, покорившая три части света. Шло время, но вместо прогресса цивилизацию ждал упадок и деградация, подведшие общество к краю пропасти. И всё окончилось в один день и бедственную ночь: взбунтовавшаяся природа поставила жирную точку в истории острова, которая сегодня превратилась в вопросительный знак — а была ли на самом деле описанная в хрониках Платона Атлантида?

Честно говоря, я ждал от романа Беляева чего-то нового или хотя бы увлекательного. Но получилось то, что получилось. Судя по всему, автор строго следовал платоновским описаниям этой истории, не отступая от них ни на шаг. Остров, элита которого погрязла в лени и разврате. Огромные богатства, сосредоточенные в руках богачей, и одновременно с этим — бедность и бесправность истинных тружеников. Стагнация в культуре и науке и полное нежелание менять что-либо к лучшему. А далее — законная расплата за беспечность. Только вместо гнева богов мы имеем буйство природной стихии — массовое извержение вулканов. Правда, по Платону, была еще и огромная волна, разрушившая скальную перемычку Геракловых Столпов и затопившая пол-Европы. А также небольшое похолодание, вызванное непрозрачностью атмосферы. Но на такие мелочи автора почему-то не хватило.

Впрочем, всё его творение настолько шаблонно, что вызывает мало интереса. Персонажи настолько картонны, что за них совершенно не переживаешь. Да и кому тут сочувствовать? Царю Атлантиды, которого чуть было не свергли, или же Верховному Совету жрецов, устроившему заговор против своего правителя? А, может, сыну жреца, влюбленному в простую рабыню, или же несчастному архитектору, добившемуся взаимности от дочери царя? У каждого из названных лиц кроме положительных качеств целая куча грехов, которые в рай их точно не пустят. И странно, что последним человеком из Атлантиды автор называет только одного из них — Акса-Гуама, — хотя в катастрофе выжила практически вся элита, уплывшая на кораблях задолго до «бедственной ночи». Кстати, имена у всех атлантов какие-то странные, «цокающие». Словно бы это ацтеки, а не атланты. По современным представлениям, язык атлантов был близок к берберскому, т. к. предки жителей острова некогда пришли из западно-африканских пустынь. Так что никакого «цокания» в их языке и быть не могло! Хотя понятно, что таким образом автор хочет показать нам связь всех месоамериканских цивилизаций с Атлантидой. Имя Шишен-Итца должно напомнить нам древний майянский город (который сегодня произносят как Чичен-Ица). А уж про имя военного министра Кетцаля-Коотля и говорить ничего не нужно: и так ясно, что он носит имя главного бога ацтеков. При этом столица Атлантиды отчего-то носит греческое имя Посейдонис, да и само название острова не очень-то согласуется с «цокающим» языком его жителей. Словом, ляпов в области географии и топонимики автору избежать не удалось. Как и фальшивого драматизма сюжета. Драматизировать события следовало только в том случае, если в арсенале имелось несколько ключевых персонажей, ставших близкими для читателя. Но в реальности у писателя получилась не драма, а комедия абсурда, в которой все действующие лица были обычными марионетками, не имевшими собственного мнения. А с таким контингентом поставленных перед романом целей не добьешься.

------------

РЕЗЮМЕ: попытка показать трагедию Атлантиды глазами ее жителей. Для достижения цели автору явно не хватило исторического правдоподобия и масштабности в описании происходящих событий.

По сути, два романа в одном. История талантливого актёра, вынужденного всю жизнь кривляться. Это шоу-бизнес. Голливуд. И зрителям, и продюсерам нужен не столько талант, сколько уникальный образ. Когда такая жизнь становится невыносимой, человек меняет внешность с помощью гормонов. И сразу звезда становится ненужной. Ведь даже Чарли Чаплин имел настоящий успех только в своём привычном образе. Обозлившись, Престо пытается отомстить всем и сразу. После этого возникает развилка. Первая версия романа, 1929 («Человек, потерявший лицо»), и версия 1940.

К Престо первой половины романа много вопросов. Чего он, собственно, ожидал? Слуги, разумеется, не могли его опознать и были правы. Продюсер опознал, но новый Престо ему не нужен. Красавцев у нас много, в том числе и талантливых, а такой уродец один. Был. А сколько денег в него вложили. Тоже по-своему прав. Девушка, за которой Престо ухаживал, никогда не давала ему никаких надежд, ни в старом, ни в новом образе. К ней-то какие претензии? А когда Престо начинает мстить, то сразу опускается ниже всех своих оппонентов. Мстить-то, в общем, не за что, тем более так мстить. Гормонотерапия никогда не остаётся без последствий для организма. Во второй версии романа этот эпизод вообще оказывается лишним, но автор, видимо, не нашёл сил от него отказаться. Хотя и понял (думаю, сам понял), что так заканчивать нельзя.

Вторая часть абсолютно реалистична, вернее, лишена фантастики. Но она мне нравится больше, несмотря на явное присутствие идеологии, довольно вялое развитие сюжета и не совсем правдоподобную мелодраму в финале. Беляев вообще-то любил вставлять в финал элемент мелодрамы, и не всегда удачно.

Итак, Престо разруливает свои проблемы (оказывается, это не так и сложно), превращается из капризной звезды в человека и начинает новую жизнь, действительно достойную человека. А это трудно. Но всё-таки можно, даже в мире бизнеса. Теперь ему симпатизируешь. А мелодрама в конце, она для того, чтобы лишить роман хэппи-энда. Ну какой может быть хэппи-энд в мире капитализма? Но вот эта некоторая искусственность финала и создаёт впечатление, что конец ещё не наступил. Ещё будут шансы разрулить и эту ситуацию.

Со временем телевидение перевернет жизнь всего человечества. Ничего не будет: ни кино, ни театра, ни книг, ни газет — одно сплошное телевидение (цитата из фильма «Москва слезам не верит»)

А также, помимо перечисленного в аннотации, были предугаданы мобильные телефоны с функцией передачи изображения, индивидуальные летательные приспособления (правда, у Беляева они выполнены в форме крыльев и приводятся в действие мускульной силой человека, а не просто летающее крыло-дельтаплан или параплан), ну и прочие мелочи типа телевидения. Но многие другие его «признаки будущего» явно ненаучны. Например, питание таблетками с небольшим глотком воды — Беляев сам предсказывает утрату зубов и превращение нижней челюсти в рудимент, но забывает о том, что есть такая штука, как вообще весь пищеварительный тракт, который неизвестно куда «двинется» от утраты основной функции. Или вот этот американский моногород-небоскрёб, высотой «выше самых высоких гор на Земле» — ну явная нелепица. Но всё-таки главным содержанием романа становится образ того возможно-вероятного будущего, о котором он повествует в книге. Всё и везде управляется посредством радиоволн, вся связь, управление машинами и прочая инженерия.

Но второй важной темой становится борьба общества коммунистического с остатками капитализма на Земле — в качестве основного врага изображаются США, и добрая половина книги посвящена борьбе с капитализмом на его последней территории. Конечно же, прогрессивное человечество побеждает, однако неожиданный финал романа всё-таки раскрывает нам тайну появления главного героя в этом самом будущем…

Космонавтом быть хочу!

На заре семидесятых этот роман прославленного советского фантаста уже читал. Но тут внезапно почувствовал, что хочу вновь окунуться в атмосферу славной светлой мечты о космических полётах и о научных горизонтах и открытиях.

Основной темой книги стало пребывание людей на искусственном спутнике Земли, который в память о научном мечтателе был назван «КЭЦ» — Константин Эдуардович Циолковский. И хотя автор придумал мотивацию главных героев для путешествия на «КЭЦ», однако на самом деле самым главным стала попытка описать все нюансы проживания людей в ближнем космосе в условиях невесомости или слабой искусственной гравитации (создаваемой вращением).

Конечно, какие-то детали и нюансы Беляев описал довольно точно. В тоже время что-то явно не соответствует фактической действительности. Например, воздействие космических лучей на организмы животных и людей. Просто изменяемость живой материи под влиянием условий жизни на орбите — у Беляева возможные мутации происходят с чрезвычайной скоростью, так, что отдельные животные за довольно короткое время пребывания на «КЭЦ» изменяются так, как могли бы измениться представители этого вида в течение длительного времени (сотен, а может и тысяч лет).

Отдельно стоит рассматривать главы о полёте на Луну и исследовании её поверхности. Нашим космонавтам чрезвычайно везёт, ибо в первой же не слишком длительной экспедиции они находят и следы былой жизни на спутнике Земли, и останки животных, а возможно, и жизни настоящей. И вдобавок, обнаруживают странную форму Луны — её обратная сторона буквально расколота глубочайшей трещиной и потому Луна может расколоться от не слишком сильного воздействия.

Конечно, довольно нелепо выглядят рассказы о полётах в астероидный пояс или к кольцам Сатурна, об «охоте» за отдельными астероидами, об открытиях астероидов, состоящих из чистого золота или серебра, и т.д.

Но главным несуразным предположением стала мутация с космической собакой с кличкой Джипси. Под влиянием внешних условий обычный пёс не только изменился морфологически, но и обрёл довольно развитый разум…

Но не будем слишком сильно придираться. Всё-таки наш роман написан в 1936 году, когда до космических полётов было ещё два десятилетия. И главным для автора было не угадать все детали и подробности пребывания на искусственном спутнике Земли, а просто представить себе и показать читателям саму возможность строительства огромной исследовательской научной станции на орбите Земли. Того, чего и сейчас пока что ещё нет. Ну и попутно увлечь людей, человечество мечтой о полётах в космос и о мирном его освоении. С этой задачей Беляев справился.

В далекой-предалекой стране Аргентине жил-был талантливый доктор Сальватор. Спасал жизни местным индейцам и экспериментировал с пересадкой органов от одних особей другим. Однажды ему принесли умирающего ребенка, который был настолько слаб, что практически не мог уже дышать собственными легкими. И доктор внезапно понял, что ничем не может ему помочь. Если б только удалось заменить легкие ребенка на акульи жабры... Но такие операции запрещены в обществе, где большую роль играет католическая церковь. Тогда что же — сидеть и наблюдать, как ребенок будет умирать у него на глазах?! Такого доктор не мог себе позволить сделать! Решившись на столь рискованную операцию, доктор решил обеспечить себе алиби, сообщив безутешному родителю, что его ребенок не выжил. Между тем операция прошла необычайно успешно, и ребенок стал Ихтиандром — первым в истории человеком-рыбой. Половину дня он проводил на суше, а другую половину — в море. Неоднократно видевшие его ловцы жемчуга были уверены, что имеют дело с морским дьяволом. И всеми силами старались избегать случайных встреч. До тех пор, пока один из местных нуворишей не задумал поймать человека-рыбу, чтобы сделать из него покорного и эффективного работника...

Наверное, автор романа когда-то читал известное произведение Уэллса «Остров доктора Моро», где главный герой — тоже доктор — занимался такими же биологическими экспериментами, превращая диких животных в разумных существ, подобных людям. Несмотря на явное заимствование идеи, роман Беляева всё же был принят «на ура» советскими читателями, ибо про Уэллса тогда еще никто не знал, а других похожих произведений в советской литературе еще не было. В советское время любое фантастическое творение было практически на вес золота: писателей подобного жанра у нас было катастрофически мало. Особенно таких, как Беляев, писавших только полностью выдуманные истории. Сравнивать их было не с чем, так что все эти произведения воспринимались как настоящие «открытки из будущего», своего рода предсказания, какими путями должно развиваться наше общество и наука. Вплоть до 50-х годов прошлого века советские люди были уверены в том, что именно нам принадлежит приоритет в научно-художественных предсказаниях. А потом выяснилось, что подобные открытия уже давно были сделаны западными писателями. Поэтому сегодня самые первые фантастические произведения советских авторов воспринимаются уже не так свежо и восторженно, как это было в эпоху первых пятилеток.

Тем не менее, «затравка» у романа Беляева весьма неплохая, чем-то похожая на детективную историю. Раскрытие каких-либо тайн литературными героями практически во все времена было беспроигрышным приемом, ибо ум любого человека всегда подсознательно ищет новых знаний и впечатлений. Слово «таинственный» стояло тогда в заголовках многих произведений, только одним этим обеспечивая им сумасшедшие тиражи. Впрочем, Беляев писал не столько о разгадке каких-то тайн, сколько об их влиянии на современное общество. В «Человеке-амфибии» эта линия очень хорошо видна. Профессор Сальватор держит в тайне все свои эксперименты, чтобы всячески избежать возможного скандала: западное общество (по мнению автора) еще не готово принять и по достоинству оценить такие смелые поступки. Что и подтверждает концовка романа, где подробно описывается суд над профессором. Поэтому у романа такой пессимистический финал: профессора сажают в тюрьму, а Ихтиандр уплывает в неизвестность, порвав все свои связи с людьми.

Честно говоря, произведение Беляева весьма противоречиво: с одной стороны утверждая величие человеческого разума, оно предостерегает нас от столь смелых прорывов, которые с большой вероятностью отрицательно будут приняты обществом. Виной тому — косность нашего мышления, привыкшего к плавности и постепенности всех изменений. Но великие открытия всегда представляют из себя резкие скачки — как в области знания, так и в области практического применения. В начале ХХ века над автомобилями не смеялся только ленивый — настолько они были неуклюжи и неудобны в использовании. Зато сегодня без этого транспортного средства уже довольно сложно представить себе нашу цивилизацию. Какие-то новации приживаются необычайно быстро, а другие до сих пор кажутся нам чистой фантастикой. Такие, как описанная в романе Беляева идея создавать новый вид человека — homo aquaticus. Наука не видит в этом большой практической надобности, хотя в отдельных странах мира перенаселенность является проблемой №1 (например, в Японии и Индии). А просторы океана — это более 70% площади земного шара. Заселить их можно, только кардинально изменив физиологию самого человека. Никакие подводные города с воздушными куполами или искусственные острова тут явно не помогут. Но даже сегодня вмешательство в генетику человека по-прежнему считается чуть ли не кощунством, в то время как одна только фармакология помогла вдвое увеличить продолжительность жизни людей! Такая нелогичность в суждениях — один из очевидных атавизмов нашей психики, преодолеть которые будет ох, как непросто.

Напоследок — об экранизации. Так уж вышло, что фильм я посмотрел раньше, чем прочел саму книгу. Может поэтому мне кажется, что творение Чеботарёва и Казанского вышло получше: в нем нет той тягомотины и того сюжетного сумбура, что присутствуют в романе Беляева. Сценаристы фильма превратили произведение в приключенческую историю с острым социальным подтекстом — передовой ученый против застрявшего в своей косности общества. Сальватор представлен как передовой ученый, которого весьма угнетает капиталистическая система воспроизводства. Зурита же, напротив, нарисован его антагонистом — как жадный и очень опасный делец, способный исказить понятия о добре и зле не только у себя самого, но и у окружающих его людей. А Ихтиандр — только жертва противостояния этих двух персонажей, не обладающая свободой собственного выбора. Тем не менее, интрига у кинофильма довольно высокая — повыше, чем у романа Беляева. Добавляет ему очарования и необычная музыка Андрея Петрова, экспериментировавшего с электронным звуком (поскольку никаких синтезаторов тогда еще не было, источником необычных звуков был неизвестный ныне «терменвокс» — творение советского изобретателя Льва Сергеевича Термена). Актерская игра сегодня кажется несколько экзальтированной, но всё же достаточно правдоподобной (все «латиносы» такие эмоциональные!). Коренев в роли Ихтиандра очень романтичен, Вертинская в роли Гуттиэре необычано женственна (чего ей не мог дать литературный источник), а Козаков в роли Зуриты (точнее, дона Педро) — настолько самовлюблен и пренебрежителен к остальным, что кажется почти что Сатаной. В общем, лучше это видеть, чем читать. Тем более, что под самый конец роман фактически погряз в словоблудии, а его сюжетная интрига практически исчезла.

--------------

РЕЗЮМЕ: не совсем счастливая история первого в мире человека, способного одновременно жить в двух разных средах — на земле и в воде. Хотя автор намекал на нежизнеспособность капиталистической системы, настоящая причина подобного конфликта лежит всё же не в области политики, а в человеческой психологии.

Советская фантастика — особое явление в литературе. Там можно отыскать как шедевры ( Александр Беляев — Человек-амфибия (сборник) — так и откровенные провалы. Этот короткий роман — ровно посередине. Идея в него, впрочем, заложена актуальная и довольно антиутопично-мрачная: некий богатей решил собрать весь воздух Земли в баллоны с жидким воздухом и начать им торговать, получая баснословные барыши. Но у этого замысла есть пара существенных недостатков: несмотря на вроде бы научные описания, мне так и не удалось поверить, что подобное технически возможно; кроме того, весьма слабо прописана мотивация главного злодея. Ну добьётся он лишения всей Земли атмосферы, что дальше? Допустим, богатеи будут платить ему за воздух и специальные костюмы для дыхания, а рабочие станут трудиться всего лишь за право дышать. Но ведь всё живое на планете погибнет, и где тогда брать пищу, воду? Потом, достаточно сомнительна «торговля» с Марсом — скорее всего, это прикрытие для тайных связей с другими миллиардерами, но опять-таки, а им зачем гибель всей планеты? Вдобавок, в романе нам несколько раз показали, что главный злодей Бэйли едва ли не безумец, но ведь сумасшедшему подобный план в голову прийти не мог. В общем, мотивации так и не видно, как и ответов в концовке на пару поставленных в середине вопросов.

Зато есть очень интересные приключения в районе Верхоянска. Суровая природа описана живо, очень понравился один из персонажей — якут Никола, этакий более продвинутый Дерсу Узала. Интересна связь изобретений Бэйли с местными мифами.

Произведение читается легко и быстро, за пару вечеров одолеете. Послевкусие больше приятное, хотя всё-таки указанные недостатки немного смущают. Ещё немного раздражают элементы советской пропаганды против капиталистов, но в те времена без этого было сложно обойтись.

8 из 10

Увы, не понимаю таких многочисленных восторженных отзывов.

Читать было неинтересно и скучно. Невероятное количество роялей в кустах и т.д. Все очень гладко и просто.

Язык автора довольно скуп. Написано явно для подростков.

Уверен, в то время ,когда роман был написан , читался он намного интереснее и воспринимался иначе. Но сейчас в 21 веке , если роман оценивать субъективно , оторвавшись от даты написания и страны происхождения автора , при всем уважении , очень слабо.

На далёкой звезде Венере Солнце пламенней и золотистей, на Венере, ах, на Венере у деревьев синие листья (Николай Гумилёв)

В своё время Беляева было прочитано много. Любимые, понятное дело, «Человек-амфибия» (кино смотрено-пересмотрено сто-питсот раз), «Продавец воздуха», «Властелин мира» и «Голова профессора Доуэля». Они запомнились более всего. А вот с космической беляевской фантастикой как-то не срослось, помню, что читал «Звезда КЭЦ», но без подробностей, не говоря уже о деталях.

А вот теперь я знаю, откуда взялись мартыновские «пустолазные костюмы» (роман-трилогия «Звездоплаватели») и «спецкостюмы» ранних Стругацких («Страна багровых туч») — они «выросли» из эфиролазных костюмов наших звездолётчиков. Да и само определение космического корабля как звездолёта тоже пошло от Беляева, хотя, по сути, мы имеем дело с планетолётом, до звёзд «Ноев ковчег» пока дотянуться не может. И, кстати сказать, пейзажи и описания Венеры у Беляева затем почти что продолжаются Георгием Мартыновым в его «Звездоплавателях». По крайней мере, представления о Венере Беляева долгое время проникали в фантастику более позднюю, пока современная наука с её более точными методами исследований не закрыла «обитаемую» Венеру для романтиков.

Вообще этот роман гораздо в большей степени научно-популярный и познавательный, нежели фантастический. Потому что по мере прочтения мы получаем довольно серьёзную лекцию о космонавтике и о космических полётах, о астрофизике и астронавигации, о принципах реактивного движения в безвоздушном пространстве (в эфире), ну и о космических оранжереях и телескопах, о способах создания имитации тяготения на космическом корабле, и даже о теории относительности — в общем, массу всевозможных любопытных сведений. Конечно, по современным меркам многое уже не является откровениями и открытиями, а кое-какие технические решения и вовсе весьма спорные, но давайте не будем забывать, что книга написана автором в лохматом 1933 году, и до начала космической эры была ещё добрая четверть века. Так что для своего времени книга, конечно, была довольно смелой и привлекательной. Да и сейчас читается она без ощущения скучности, разве что иногда добродушно и ласково улыбнёшься над некоторыми нелепостями и банальностями :-)

Главными персонажами рассказа являются Гане и Иоганн. Г

Рассказ написан с юмором, что нехарактерно для Беляева. Обычно он писал гораздо более серьёзные произведения.

Не характерный рассказ для Беляева. Фантастики здесь нет. В том, что человек одичал в джунглях Бразилии, вроде как нет ничего фантастического. Если что, мёртвая голова является реально существующей разновидностью бабочек, тут Беляев ничего не напридумывал. Не удивительно, что Морель разучился говорить за пятнадцать лет жизни в джунглях. Хотя удивительно, что он так быстро научился говорить заново.

Знаменитый роман советского писателя-фантаста, опубликованый впервые в 1925 году.

Роман читается очень быстро, очень увлекательно. Отчасти он автобиографичен. Беляев говорил, что идея романа пришла в период болезни, когда он был парализован на 3 года, и практически ощущал себя головой без тела.

Если задуматься, то это довольно страшно и жутко — очнуться и понять, что у тебя больше нет тела, голова мыслит и существует, но разве это жизнь? Это хуже ада.

Пока я читал, то переодически вспоминал повесть «Собачье сердце», которая тоже увидела свет в 1925 году, хотя там велись эксперименты иного рода, и посыл несколько иной у автора. Да и запрещена была вплоть до 1987 в отличие от Беляева.

Хотя стоит заметить, что несмотря на то, что «Голову» опубликовали, критики ткнули в автора тем, что у него в романе нет ни классовой борьбы, ни социальной идеи, а еще просматривается явный след влияния западной развлекательной литературы.

Тем не менее, роман хорош. Роман жив, переиздается по сей день. И если вы, только знакомитесь с жанром фантастики, либо с ее советским периодом, то от души рекомендую.

«Продавец воздуха» – роман известного советского фантаста Александра Беляева. Он менее известный, чем «Человек-амфибия», прочитанный мною ранее. Однако для лучшего знакомства с советской фантастикой решил ознакомиться и с данным произведением. Скажу сразу, нисколько не пожалел. Роман обладает массой приятных черт, хотя его сюжет и кажется по современным меркам несколько простоватым.

Главный герой, метеоролог Георгий Клименко, вместе со своим спутником, якутом Николой, отправляется в экспедицию к центру холода. С климатом происходят какие-то загадочные изменения, и учёным предстоит разобраться с их причиной. Дело в том, что на Земле радикально поменялись воздушные потоки. Все зацепки ведут к мистическому месту – ноздре бога Ай-Тойона. В результате несчастного случая двоих исследователей затягивает воздушным потоком в недра горы, где они находят скрытый подземный город. Таким образом герои оказываются заложниками на фабрике мистера Бэйли. Покинуть это место они не могут, однако не теряют надежду на спасение.

План мистера Бэйли прост, но опасен для всего человечества. На фабрике производится не что иное, как сжиженный воздух. Тем самым воздуха лишаются жители Земли. Сам Бэйли утверждает, что продает воздух марсианам, но правда это или выдумка коварного капиталиста, до конца не ясно. Для чего это делается, и как главный герой сможет спасти жизнь на родной планете, вы можете узнать при прочтении романа.

Роман относительно небольшой (чем мне зачастую и нравится фантастика той эпохи), и читается на одном дыхании. Происходящие события держат в постоянном напряжении – заскучать точно не получится. Дополняет приятное впечатление замечательный образный язык.

Не всегда мне хватало эмоциональности главного героя. Поразила его спокойная реакция на гибель одного близкого ему человека. Складывается впечатление, что судьба человечества заботит его намного больше, чем окружающие люди. Хорошо это или плохо каждый решит для себя сам. Есть в этом некий элемент жертвенности и альтруизма, свойственной советским людям. Возможно, без этого аспекта было бы сложно пройти достаточно жёсткую советскую цензуру.

Присутствует в романе и политический вопрос, что опять же является веянием того времени. Например, когда на Земле возникает тотальная нехватка воздуха, и людям приходится покупать кислородные баллоны, чтобы просто выжить, весь мир обвиняется в этом СССР. Советский Союз против всех – весьма типично для литературы того времени. Ну и конечно же всемирный заговор капиталистов, призванный подорвать влияние нашей страны.

При чтении не возникало желания придираться к техническим подробностям, хотя стоит признать, что ляпы тут есть. Однако это можно списать на развитие науки того времени или недостаточные научные знания. Возможно, Беляеву стоило проконсультироваться с учёными.

Основная идея романа, а именно «деньги из воздуха», актуальна сегодня, как никогда. Многие производства пренебрегают экологическими нормами, нисколько не заботясь об окружающей среде. Да и сама концепция создания дефицита товара с последующей продажей по возросшей цене процветала во все времена. Например, сегодня многие вынуждены покупать воду в супермаркетах, хотя это самое распространенное вещество на земле. Поэтому, кто знает, возможно и про воздух Беляев смотрел в будущее. «После нас хоть потоп» – таков девиз капиталистов во все времена. Личное обогащение стоит превыше всего. А тем временем наш мир стремительно движется к экологической катастрофе. Подобную тему поднимал позднее Стивен Кинг в романе «Бегущий человек». Правда там ей уделено гораздо меньше внимания.

Любовная линия прописана весьма посредственно и неубедительно. Она скорее служит лишь функций, призванной поднять накал страстей.

Итог: «Продавец воздуха» – интересный роман, который остаётся актуальным и по сей день. Уже сейчас некоторые люди покупают консервные банки с надписью «Чистый воздух» на этикетке. Да, пока это воспринимается по большей части как шутка, но кто знает, что ждёт нас в будущем? Рекомендую к прочтению.

Интересная и необычная повесть. Про сопряжение планету и миров писали не раз, но про путешествие таким способом я прочитал впервые)). Плюс этой истории что она подается с юмором. Одно удручает — это резкий, обрезанный финал. Складывается впечатление недописанного романа.

Не самое увлекательное произведение Беляева, производственная повесть на злобу дня, возникшая в период гонений на фантастику. Зарисовки и путевые заметки о «светлом и великом будущем» превозносящим достижения и разум человека, и напрочь игнорирующем экологию и окружающую среду. Ну и о вредителях, как же без них. Беляева мы полюбили совсем за другие произведения.

Несмотря на малоизвестность, этот производственный роман Беляева мне показался ничем не хуже прочих его произведений, и уж куда лучше «Лаборатории Дубльвэ», и сравним с «'Подводными землевладельцами».

«Человек-термо» не входит в состав «Творимые легенды и апокрифы», это отдельный рассказ из цикла, и, как отдельный рассказ, он и был напечатан во «Всемирном следопыте». Не понятно, откуда пошла практика включения его в состав «Творимых легенд...».

Отличный приключенческо-фантастический роман. Не зря Беляева называют русским Жюль Верном, это произведение проникнуто его духом, да и сюжет скроен по его лекалам.

У Беляева легкий, лаконичный слог, читается быстро, и вместе с тем, увлекательно. Герои его романа яркие и трагичные, хотя по настоящему раскрыться им не позволяет формат, 150 страниц это очень мало и для действия, где уж тут раскрыться чувствам, да и сух автор в их описании. Но финальная сцена с Норой не оставит никого равнодушным.

Александр Беляев оставался ярым коммунистом, отсюда невозможность издавать многие произведения сегодня. «Продавец воздуха», «Человек-амфибия», «Ариэль» и «Голова профессора Доуэля» — произведения издающиеся в сериях для подростков. Но есть часть произведений, этакий «красный Пинкертон», который свойственен 1920-1930-м годам в советской фантастике.

«Борьба в эфире» написана в 1927, издана в журнале в 1927, через год вышла книга, следующее переиздание случилось только в Перестройку. Однако между этими годами было издание в США, которое спонсировало... ФБР. Ну зачем? Ну, чтобы знали врага в лицо.

Тут довольно традиционная для Беляева утопия. Мировая революция в будущем не охватит только США, однако на наших глазах произойдёт окончательная победа коммунизма с пролетарским лицом. Сам процесс попадания в далёкое будущее — сон, не объясняется ничем, но как и во всяких историях со снами вопрос: сколько же человек спал, если даже фаза быстрого сна не выдержит столько.

Попадает он в мир победившего радио. Но, как говорил Илья Ильф: Радио есть, а счастья нет.

Радио там и книга, и оружие, и всё на свете.

Организмы эволюционировали. Капиталисты вообще превратились в толстое тело с ручками. Но для машин есть специально выведенные люди.

Но сюжет настолько утопичен и штампован, что и читать неинтересно. Интересны идеи, как видели далёкое человечество, но и там, как всегда у Беляева, идей собственных по минимуму. Так, надёргал из Уэллса и роман готов.

Нет, взрослому человеку читать такое очень трудно. Неужели участникам экспедиции без шанса на возвращение было не страшно расставаться с друзьями и семьей? Неужели Тюменеву не было жалко любящую его жену?!

И как же мало удалось узнать о далекой планете. Мы видим в книге только поле с гигантскими растениями.

Удивителен персонаж Архимед, с его потрясающей скоростью вычислений. Теперь это поручают компьютерам.

Есть в повести и забавные эпизоды, например, рыбная ловля внутри ледяной планетки.

Первая часть, где подводные лодки бороздят Большой театр /зачёркнуто/ океан в поисках Атлантиды, интереснее: действие происходит в относительно наши дни, герои носят современные имена и совершают современные поступки, всё знакомо и понятно. Взять хоть историю происхождения миллиардов Солли — гособоронзаказ, куда уж современнее и понятнее.

Вторая часть про последние дни атлантов тоже хороша, её стоит читать хотя бы за сцены извержений вулканов. Но в сравнении с первой проигрывает. Во-первых, нет интриги, заранее известно, чем кончится. Некоторый саспенс можно найти в готовящемся восстании рабов, удастся — не удастся, но даже восстание теряет остроту, когда ждёшь, что с минуты на минуту погибнет весь материк. Во-вторых, вымышленные истории из античности про людей с невыговариваемыми именами всегда немножко нудные. Ничего не поделаешь, врождённая особенность жанра.

И в-третьих, обманутые ожидания. Когда говорят об Атлантиде, представляется что-то чудесное, почти волшебное, во всяком случае необычное. А Беляев описывает типовое государство с жестоким и тщеславным царём, чья власть опирается на лживых интриганов жрецов, а экономика поддерживается трудом рабов, которые, к тому же, намереваются поднять бунт. Поэтому, в-третьих-с-половиной, политическо-революционная составляющая повести слегка затмевает фантастическую, а в “Последнем человеке” фантастики и так не слишком много. Вымышленный мир у Беляева выглядит таким правдоподобным, что будто читаешь художественную версию учебника истории.

Но всё это ерунда, потому что самое клёвое в “Последнем человеке” — маленький математический ляп. В Атлантиде церковь финансируется из госбюджета, традиционно жрецы получают десятину. В начале есть эпизод, где царь хочет сократить их финансирование. Он заявляет, что такими темпами жрецы скоро станут богаче него, поэтому “довольно будет с них и пятой части”. И жрецы, которым вместо десятой теперь полагается пятая часть государственных денег, возмущаются, что Гуан-Атагуераган уменьшил их доходы вполовину.

Отрадно, шьортпобьери, видеть, что великие писатели и их редакторы не знают правил сравнения дробей, и я говорю это без грамма иронии. Примиряет с собственными недостатками.

Итого: “Последний человек из Атлантиды” хорош. Не остросюжетный триллер, но достаточно интересно и написано превосходным языком талантливого писателя. Есть антирелигиозная и революционная темы, но в меру. И есть мелкий ляп, который не портит впечатления и даже наоборот, добавляет повести пикантности, которой ей как раз не хватало ввиду полной предсказуемости сюжета.

Можно, конечно, обвинять роман в недостаточной развлекательности... Но настоящую задачу он решил:

О.Ю.Шмидт, 1935:

«Мы не можем пожаловаться на недостаток людей, стремящихся работать в Арктике. Этот наплыв желающих я считаю очень радостным явлением. Паши успехи в Арктике. в значительной степени объясняются общественным подъемом, который возник вокруг этого дела. Смелые люди, которых так много в нашей стране, охотно едут в Арктику, где так нужны хладнокровие и смелость. По еще больше нужны нам знания. Поэтому мы стараемся брать наиболее квалифицированных, наиболее опытных товарищей. Выполнение заданий нашей партии в Арктике дает работникам огромную радость и удовлетворение».

В детстве (лет в 10) книга очень нравилась, виделась весьма таинственной и драматичной.

Сейчас понимаешь, что роман во многом грешит теми же недостатками, что и другое значимое произведение Беляева — «Голова профессора Доуэля». Это и простой (не хочется говорить «примитивный») сюжет, и совершенно нереальные совпадения в этом сюжете (что не идет в плюс автору), и несколько «плоские» персонажи, а также некоторые характерные для сознания обычного человека 100-летней давности штампы (напр., что женщины — такие существа, которым имманентно присуща любовь к драгоценным побрякушкам). Впрочем, такие штампы живы до сих пор.

Из плюсов стоит отметить географическую составляющую (хоть и небольшую) и драматическую.

В целом, это простой фантастический приключенческий роман для юношества, написанный в духе своего времени, со всеми присущими этому времени особенностями. Сильнее «Головы профессора Доуэля».

Книга неплоха, но ничего выдающегося с позиций настоящего времени не представляет.

Простой приключенческий роман для юношества, написанный преимущественно так, как было принято писать еще во второй половине 19 века. В некотором смысле — дань Жюль Верну, хотя лучшие произведения Жюль Верна (например, «Таинственный остров»), конечно, сильнее лучших произведений Беляева (коим наряду с «Человеком-амфибией» считается и «Голова профессора Доуэля»). Незамысловатый, грешащий нереальными совпадениями и местами нелогичный непродуманный сюжет, слабо прописанные характеры персонажей (в основном, по принципу «хороший — плохой»). Драмы лично мне тоже как-то не хватило.

Про научную составляющую романа с высоты 2023 года говорить даже как-то несерьезно.

В целом, несмотря на вышеприведенные нелестные оценки, роман не так уж плох. Во всяком случае, уж точно не хуже основной массы фантастической литературы дня сегодняшнего. Но читать рекомендовал бы только тем, кто детально интересуется историей фантастики и/или советской литературой межвоенного периода (одним из знаковых произведений которого было и это произведение Беляева).

Подземный теннис, сухопутный корабль-вездеход с геликоптером и питание от ветрогенераторов на водородном змее, негр, полюбивший Арктику, видеочат с подлодкой и охота на медведей с пулеметом. Симпатичные бытовые детали очень привлекают.

Ума не приложу, почему эта книга считается едва ли не лучшим произведением Беляева. Как по мне, ей до «Человека-Амфибии», как до луны пешком. Даже незаслуженно забытый «Властелин мира» на два порядка сильнее.

Сюжет слишком прост, не сказать примитивен. Нереалистичных поворотов и деталей хоть отбавляй:

Образец приключенческого романа своего времени. Роман иделогичен, но для 1928 это было нормально. Сюжет развивается быстро, но не пунктирно, логично, но местами неожиданно. Отдельные загадки так и остаются неразгаданными. Много интересной информации по тем временам, да и по нашим тоже. Язык очень лёгкий. И даже развитие характеров имеется, хотя и не на уровне лучших романов Беляева. Самый интересный, пожалуй, персонаж, это как раз плохой капиталист.

А вот для чего мистер Бэйли копил воздух? Похоже ведь, действительно, торговал с марсианами. Или с теми, кого он принял за марсиан. Альтернативная версия о заговоре капиталистов не выдерживает критики. Не станут олигархи вот так уж тупо рубить сук, на котором сидят. Да, конечно, у Бэйли были партнёры. Одному такое предприятие не поднять. Но в какой-то момент события стали развиваться непредсказуемо. Движение воздушных потоков такая штука, что его лучше не нарушать. И тогда Бэйли кинул своих земных партнёров задыхаться вместе со всеми. Ничего личного, только бизнес.

И вот тут самое интересное. Батарея сверхмощных вентиляторов смогла нарушить движение воздушных масс на всей планете. Причём, об этом прямо говорится, тот объём воздуха, который выкачал Бэйли, не мог сам по себе изменить климат и вызвать кислородное голодание на всей Земле. Всё дело в том, что нарушение атмосферных потоков влияет на климат сильнее глобального потепления. И восстановить прежний режим их движения будет непросто, если вообще возможно. Сместить сравнительно легко, а куда они вернутся, никто точно не знает. Нам это ничего не напоминает? Ветровые электростанции уже в нынешнем количестве тоже отбирают энергию у воздушных потоков и, значит, меняют их силу и направление. Просчитать последствия пока никто не может, не хочет и не смеет.

Дочитав её, я задумалась, что такое классика. И что, если она не выдерживает критики? Прошёл уже год, как я не читала ничего, к чему бы я отнеслась положительно... Даже начала сомневаться в себе.

Автор прекрасно владеет стилем. Кроме того, было приятно встретить элементы научности в художественном произведении. Я читала отзывы... многие пишут, что автор чрезмерно перегружает повествование советской идеологией. Но я не согласна, с этим у Беляева явно нет проблем в романе. Чувствуется, что автор — советский человек, но он не делает идеологию основой произведения.

Однако «Продавец воздуха» вызвал у меня столько негодования...

🔹ряд нестыковок в череде причинно-следственных связей в основе сюжета (я читала и думала: это всё невозможно при таких условиях!)

🔹ГГ бездействует практически на протяжении всей истории, он почти непричастен к разрешению ситуации

🔹антагонист крайне карикатурен: он творит зло просто потому что хочет, и это смотрится крайне глупо, учитывая, что он фактически готов убить всех и умереть сам ради прибыли, которую он не успеет потратить или кому-либо передать

🔹разрешение конфликта происходит благодаря роялю в кустах, практически само собой

...

В общем, дело вкуса. Знакомьтесь на свой страх и риск 🤷🏻‍♀

P.s.: по рекомендации начала осваивать его же «Человек-амфибия»... он вообще не способен захватить моё внимание; кажется, не дочитаю.

Динамичный сюжет, легкий язык, замечательная идея. Но чего-то в этом всем не хватает. Но думаю, причина в том, что ждешь от такой интересной фантастики современных стилистических решений, современной атмосферы хоррора. Потому что очень, я бы сказала, оптимистичный язык для происходящих там событий. А события происходят действительно страшные. Сначала человек попадает в плен к ужасающему в своем цинизме капиталисту, попытки побега не удаются, а люди по всему миру буквально задыхаются и умирают от нехватки воздуха… и это далеко не самые страшные события. Как спастись самому и помочь любимой? Как спасти мир?

И потому хочется напряжения, внутренних терзаний героя, которых здесь очень не хватает, и даже все-таки снова элементов хоррора. Но общий сюжет и идея, безусловная, гениальные. Настоящий бриллиант фантастики, которая завлекает и пугает. Но о перечисленных недостатках можно судить только с колокольни современности. Уверена по тем временам это было что-то поистине невероятное. Эпоха, конечно, дает о себе знать — без советской агитации никуда. Но мне всегда было занятно наблюдать, как органично она вплетается в сюжет произведений Беляева, поэтому с этим проблем не было.

Прочитался «Продавец воздуха» практически на одном дыхании, и к прочтению я бы его рекомендовала!

«Звезда КЭЦ» это твёрдая НФ. Твердейшая. Алмазной твёрдости. Экономно и жестко написанная, с лёгкими проблесками юмора, впечатляющая убедительная панорама «близкого Космоса», начального этапа освоения околоземного пространства.

Беляев очень изящно вводит читателя в мир завтрашнего дня — на первых страницах Ленинград выглядит вполне «сегодняшним» и только после включения сюжетного мотора — классического мак-гаффина в форме погони за загадочным и безликим персонажем, функция которого лишь в том, чтобы столкнуть героя-рассказчика с насиженного места — мы начинаем замечать, что в «Зведе КЭЦ» описан всё же не сегодняшний день. Мы плавно въезжаем в будущее, не заметив границы между «сегодня» и «завтра». Таких повествовательных трюков в «Звезде КЭЦ» полным-полно, но это не щегольская демонстрация литературного мастерства, а своего рода «смазка» для разворачивания масштабной картины применения технологий близкого будущего. Здесь имеет место показ именно технологий и ближайших последствий их применения — социальное устройство общества остаётся за кадром, о нём упоминается вскользь, между делом, как о чём-то общеизвестном. И это тоже мастерский штрих в композиции «Звезды КЭЦ». Увидеть коммунистическую пропаганду в повести Беляева может только какой-то совсем уж спятивший правый или антикоммунист.

Технологии освоения космоса в «Звезде КЭЦ» выглядят нестолько неустаревшими, что почти невозможно поверить в дату написания книги — 1936 год, когда западная НФ ещё барахталась в душных объятиях авантюрного трэша.

Отсюда прямиком выходит зрелый Артур Кларк и даже ранний Станислав Лем с их технопоэзией, гимнами во славу интеллекта, рационализма, инженерного гения. В самом деле, мир Звезды КЭЦ, при всей деловитой сосредоточенности на решении конкретных технических задач, очень поэтичен. Это поэзия футуростремительности, радикальной устремлённости к новым горизонтам.

По современным меркам, роман, конечно, далёк от идеала: слишком уж всё гладко и романтично, приключенческая составляющая в духе Жюля Верна и Герберта Уэллса. Но на то она и классика первопроходца, от таких произведений чуть позже отталкивались последователи — авторы в жанре научной и социальной фантастики.

Очень необычным мне показалось раннее знакомство читателя с главным героем, имя и состояние которого выведено на титульную страницу книги. Обычно классические фантасты закручивали вокруг загадки интригу, чтобы зацепить читателя, плели недомолвки, странные встречи в ночной тишине, косые взгляды и запреты входить в мрачную комнату. Разгадку же давали ближе к середине произведения. А тут голова профессора Доуэля предстаёт перед читателем уже на третьей странице, после чего излагается суть экспериментов, обстоятельств гибели и последующего существования профессора. Надо полагать, такой приём способен ошарашить читателя, не знакомого с романом или его сюжетной идеей. Впрочем, думаю, подобного читателя ныне уже не сыскать — произведение знаменитое, хотя бы даже своей экранизацией 1984-го года.

Посему погружаться в обсуждение научно-фантастического и социально-фантастического здесь не будем — всё это уже давно известно, роман тысячу раз обсуждён и разобран по полочкам.

Озвучу лишь два момента из личных впечатлений.

Первое — был приятно удивлён, насколько глубокое исследование провёл автор в части психологической и морально-этической стороны проблемы. Как известно, Александр Романович называл этот роман в известной степени автобиографическим, ибо сам по болезни был на несколько лет прикован к постели, не ощущая нижнюю часть своего тела. Так что, быть мыслящей, а следовательно, существующей головой, лишённой тела — для автора это был далеко не абстрактный, мысленный эксперимент.

Второе — это описанная во второй части романа карательная психиатрия частной клиники-тюрьмы. В биографии Беляева нет намёков на знакомство с этим вопросом, однако написано впечатляюще. Как правило, эта сюжетная линия остаётся в тени обсуждения основной идеи, на мой взгляд — незаслуженно.

Таким образом, в целом у нас получается классический роман, в котором сюжетная канва поставлена на службу научно-социальной составляющей. И это замечательно!

Я поставлю высокую оценку, это был интересный роман и я его прочитал с удовольствием.

Но, однако, не могу не отметить — это старинный советский роман об тяжелой жизни угнетённых классов, хотя это особо не выпячивается. Беляев в ранних произведениях ещё не пел дифирамбы земледельцам. Язык изложения суховат, чувствуется неуверенность. Но это простительно писателю в начале пути.

В наше время слабоват, нет изюминки, человеком с жабрами не удивишь — сейчас подавай вторжение чужих, хроноклазмы, генетические эксперименты, звёздные ковчеги. Поэтому на современном фоне такая ретро-фантастика теряется, ей не чем удивить. И она автоматом скатывается в фундамент фантастической пирамиды. Такие произведения, вроде есть и на них покоится вся пирамида, но где-то там в невидимой глубине. Там полно почитателей произведений, написанных намного хуже, я сам в их числе.

Почитайте раннего Игана или Уилсона, на крайняк, Уоттса или Нила Стивенсона — вот современная научная фантастика, зачем ворошить этот муравейник? Жизнь коротка, сзади уже наседают. Memento mori.

В описании в примечании почему-то совсем не упомянут рассказ Фезандие «Тайна Сирены», опубликованный в СССР намного раньше. Ситуация, как с лего, все знают, что кубики придумал Хилари Пейдж, но продолжают делать вид, что не догоняют, кто это. Я совершенно случайно прочёл рассказ и поразился почти полному сюжетному сходству. И сразу стало понятно откуда растут ноги у этого произведения, кроме упомянутого в примечании «Иктанэр и Моизетта». Получается Фезандие это правая нога, Жан де ля Ир это — это левая. А там ещё аргентинская газетная заметка. Этакий Франкенштейн.

Проскальзывает пафос созидания нового общества, преодоления границ, сверкающая энергия будущего. Дух сплочения, братства, единства в достижении цели. Светлая энергия, в общем.

Подано по-беляевски несколько безыскусно, но с определенным чувством, описанным выше, что даёт некоторый своеобразный заряд произведению. Кстати, отмечу промелькнувшее чувство юмора автора: «Коли женился ты на мне, так и живи со мной, а не с горбушами или сельдями! Какой ты муж после этого, когда тебе селёдка милей, чем жена?» — пилит Конобеева жена Марфа, а я думаю о том, что «...Земледельцев» вполне можно было бы и экранизировать в нынешней России.

В конце концов, даже и патриотический посыл в произведении есть, как к этому ни относись сегодня. А описания подводных и прочих баталий героев книги против японского капиталиста Таямы могли бы быть вполне эффектными сценами в фильме.

Меланхолия. Угасание. Движение вперёд вопреки обстоятельств. Движение вперёд вопреки воле богов и глобальной катастрофе.

Псевдосовременные вставки можно было бы и выбросить. На фоне основного сюжета и величественно несомого им месседжа эти вставки совершенно теряются.

Жалко, что у этой книги нет продолжения. Да, с виду это не бог весть какая хорошая книга: псевдоисторическая реконструкция типа «срез жизни», в которой собственно катастрофе посвящено довольно мало текста. Но всё-таки было бы интересно почитать, как автор экстраполировал этот вариант этой идеи дальше...

Да, где-то есть огрехи. Но ведь написано душевно! Без скатывания в псевдонаучную блажь!

Повесть явственно выражает надежды на новый строй, его прогрессистское будущее, на грядущее обновление мира. Крах Атлантиды символизирует уход старой, архаичной, отжившей цивилизации. Он изображён как естественное природное событие, что мягко намекает на попытку легитимации режима, который существовал во время написания повести. Но, кстати сказать, и СССР оказался Атлантидой. Впрочем, развивать мысль о циклах развития любых исторических общностей здесь не буду.

А выживший Акса-Гуам, ставший культурным героем для прото-европейцев, видимо, по замыслу автора, должен изящно символизировать собой идейный и иной экспансионизм нового, невиданного доселе, уклада. Несущего, как говорил, по-моему, один из его апостолов, «подлинное возрождение народов» (цитата неточная).

Не сказать, что «Последний человек...» так уж изящен литературно, даже показался несколько схематичным. Но автор ввёл, в том числе и этим произведением, в русскую литературную традицию такие приём и жанр как псевдо-мифология и альт-история, став тем самым одним из первопроходцев нового течения. И задав определённый минимальный уровень для последующих продолжателей. Плюс, простота общей фабулы и оптимистический посыл воодушевляют читателя. Посему – положительная оценка.