Минули времена величественного фэнтези образца «Властелина колец» Толкиена. Авторы новой волны восприняли веяния пограничных жанров и вдохнули в родное фэнтези новую жизнь. А точнее было бы сказать – выпустили дурную кровь. Позаимствовав приемы постмодернизма, жесткой реалистической прозы и даже эротического триллера, авторы стали создавать новые истории в стиле фэнтези, все более напоминающие нашу повседневную реальность – в таких романах непонятно, где искать добро и зло, добрые персонажи совершают подлые поступки, а злые способны на благородство. В таких текстах присутствуют натуралистичные сцены боев, секса или иные «взрослые» темы. В таких текстах странным образом переплетаются базовые каноны жанра и полифония смыслов, выворачивающая традиционную философию наизнанку.

Одним из лучших представителей постмодернистского фэнтези можно по праву считать польского писателя Анджея Сапковского, который прославился по всему миру своим циклом о ведьмаке Геральте. Первая книга цикла – сборник рассказов под названием «Последнее желание», отлично иллюстрирующее мир и персонажей, созданных писателем. Датируется 1993 годом.

Если анализировать прозу Сапковского, в плане жанровой составляющей мы обнаружим стандартное героическое фэнтези, где сюжет закручен вокруг похождений одного персонажа и его окружения. Мир Ведьмака оригинален, но ничего по большому счету нового в нем нет – все те же людские королевства, эльфы чуть более отталкивающего вида, различные народности типа гоблинов и само собой драконы.

Гораздо интереснее читать о центральном персонаже и концепции, презентованной Сапковским в своем цикле. Фактически всей изюминкой цикла и является главный герой. Геральт из Ривии – искусный воин, ведьмак, то есть измененный при помощи зелий человек, который обладает обостренными чувствами и нечеловечески быстрой реакцией. Он может видеть во тьме, у него белоснежные волосы и вертикальные зрачки… Иными словами, Геральт – профессиональный убийца, но его ремесло состоит не в том, чтобы резать глотки, а в том, чтобы убивать чудовищ и иными способами избавлять обывателей от темных сил.

А концепция, изложенная Сапковским в сборнике и последующих произведениях довольно проста. Если отбросить стандартные квест-оболочки с выполнением очередного задания и копнуть поглубже, мы увидим, что истинное махровое зло можно одолеть только при помощи зла, разве что меньшего. Да-да, совершенно четко в цикле показано, что Геральт – не из хороших мальчиков. Он себе на уме, циничен, груб, и никогда не пошевелит пальцем бесплатно. Совсем как в настоящей жизни. Геральт способен на плохие поступки, совершенно не страдает благородством и всякими рыцарскими штучками, он – хладнокровный наемник. Но именно Геральт в состоянии избавить людей от самых кошмарных чудовищ – потому что сам частично является чудовищем.

Очень простая, но крайне эффективная идея, которая не раз доказана в реальной жизни: подобное притягивает подобное. Нет, разумеется, Геральт не относится к разряду последних отморозков, у него есть своеобразное чувство юмора, друг-бард Лютик, подруга-волшебница Йеннифер, коллеги по цеху, но как заядлый одиночка и отторгаемый обществом «гадкий утенок», этот парень не будет искать чужого общества по своей воле и способен дать в зубы любому задире.

Сапковский очень удачно построил сборник как выполнение непохожих друг на друга заданий, которые прекрасно раскрывают новые грани таланта и личности Ведьмака, и начинать знакомство с этим замечательным циклом нужно именно с данного сборника коротких вещей.

Книги цикла написаны в разном жанре в разном темпе с разной атмосферой — от задорно-наёмничего в начале до вымученно-мрачного (вернее сказать, депрессивного) в конце.

С каждой книгой из боевого кабанчика Геральт становится унылым нытиком, какой-то большой ребёнок, к которому все лезут, а ему никто не нужен (к счастью, его в этом и обличили в какой-то момент). С середины цикла боевые способности Геральта начинают скакать от «вырезает всех» до «хромой неуклюжий дед».

Цири превращается в малоприятного героя, которого суют читателю в лицо с предложением посочувствовать, но непонятно, чему. Уже скоро пан Сапковский махнёт рукой и сделает из неё маго-убийце-ведьмако-асассино-избранную. У фэнтези писателей постмодерна вообще какая-то тяга создавать героинь не-таких-как-все, которые вроде как несчастные, но всё у них получается: Шаллан у Сандерсона, Цири у Сапковского, Дейнерис у Мартина и проч.

С какого-то момента цикла Пана Сапковского по полной понесло в примитивные аллюзии и аллегории. Автору и некоторым читателям поколений колы и миллениалам они кажутся актуальными, животрепещущими, но по факту опять эта осточертевшая слезливая повестка, ныне расцветшая в полный рост. В дальнейшем навязчивые поигрывания Сапковского глазами «уловили, да? Это я пишу про феминизм. А вот тут про расизм. А тут про то, что война это плохо, людишки такие тупые и жестокие, эх, мысли Джокера» далее будут сопровождать читателя все части Ведьмака до последней.

Собственно, именно в унылой повестке и заключается вся однослойная философия Ведьмака. Как это беспонтовое нытье можно сравнить с Джоном Толкином, истинным Достоевским Европы, исследователем человеческих душ, библеистом, титаном мысли и мастером пера — я представить не могу, разве что если прочесть Властелин Колец как историю, как все просто дерутся на мечах.

Со временем параллели с современностью в Ведьмаке становятся настолько навязчивы, что вступают в конфликт с миром средневековья: призывники (зачем они нужны в средневековой допороховой войне, войне кучки профессионалов), шпионские организации уровня разведок 20-го века, громадные марши с выжженной землёй, вырубка лесов, где живут девицы, которым энти ваши мужики не нужны, тёмные церковники (куда ж без них у уважающего себя фэнтези-писателя 1950х+ годов).

Всё начинает мешаться в полоумный клубок: путешествия, шпионаж, полит.интриги, отряды киллеров, сельский быт, реалии 12-го века и 19-го, хирургические эксперименты, судьба, магия, монстры, вампиры, порталы между мирами, старшая кровь, война. Будет ли этот узел в конце распутан или просто лихо разрублен? Фить-ха! Думаю, вы уже знаете.

Складывается впечатление, что Сапковский прямо по ходу цикла захотел написать книгу про политическую грызню, но раз уж под рукой был раскрученный Ведьмак, то написал на его базе.

Мир при этом он проработать забыл: Сапковский хорошо пишет места, а не карты, локацию, а не регион. Вроде детально описываются, как шли и какую реку перешли, а всё равно абстрактное путешествие по однотипным государствам, где крестьяне пасут коров.

Но вот пишет Сапковский хорошо, живо, создаёт яркие образы восточноевропейского средневековья, особенно милые сердцам нас, росших в СНТ, сёлах, посёлках. Местами ты чуть ли не ощущаешь запах локации. Чем-то живостью языка даже напомнило Тургенева на минималках, если бы тот стал слабее как писатель и решил ныть через страницу.

Интересные яркие персонажи, иногда правдоподобные, иногда нет.

В сумме Ведьмак — интересный литературный опыт, но для своего возраста. Он всё ещё несравненно ниже Мартина и бесконечно ниже Толкина, но, в отличии от многих топов а-ля Хроники Амбера к прочтению любителям фэнтези однозначно рекомендован.

Начало «Ведьмака»

Весной, когда АСТ анонсировало выход «Перекрестка воронов», над обложкой русскоязычного издания не посмеялся только ленивый. И вот уж осень близится, а Германа Геральта все нет. Пока концерн объясняет читателям задержку настоятельной просьбой автора отложить релиз до октября, все (кто есть кто-то) уже прочли. Да и как было удержаться? Цикл Анджея Сапковского о ведьмаке Геральте один из мощных артефактов, обусловивших победу фэнтези над НФ в коллективном бессознательном. «Ведьмак» — вещь абсолютно культовая: читателям «что_посоветуете_чтоб_прям_классное_?» первые две книги; фанатам сага полностью; геймерам роскошные игры; зрителям сериал — присутствие Геральта из Ривии повсеместно, а новая книга о нем — это как получить весть из краев, где однажды была счастлива.

«Перекресток воронов», ожидаемо, не продолжение, а приквел. Подобно тому, как события «Сезона гроз» вдеты между «Последним желанием» и «Мечом предназначения», так «ПВ» предваряет цикл, знакомя нас с Геральтом до того, как он сделался умудренным и циничным ведьмаком. История разбита на главы, как роман, но воспринимается скорее сборником новелл, как первые две, самые народные, книги. Свежеиспеченный выпускник Каэр Морхена, юный ведьмак начинает самостоятельное странствие, с первых шагов на нем сталкиваясь не столько с нежитью и нечистью, сколько с алчностью, злобой, коварством и подлостью людей, которых должен от нее защищать.

Он еще не тот Геральт без страха и упрека, какого мы узнали в «Последнем желании», но юный подаван, не вошедший в полную силу, сомневающийся в себе и отчаянно нуждающийся в наставнике. Которого находит в лице Престона Хольта, хромого ведьмака, такого же беловолосого и лучшего из бойцов. несмотря на хромоту. Собственной хромотой, к слову, Геральт обзаведется по ходу истории, она не останется с ним навеки, но прочувствовать ощущения инвалида позволит сполна. Итак, спасший юношу, Хольт, берет его под покровительство не из цеховой солидарности, а с тем, чтобы подготовить преемника, уходя на покой в именьице Рокамора («Месть»), которое купил на скопленные с гонораров деньги.

Здесь откроется источник непростых отношений ведьмака с чародеями и здесь же мы познакомимся с одним из них, автором пасквиля «Монструм или Ведьмаков описание», настроившего против ведьмаков, хм, общественность, и ставшего идейным вдохновителем резни в Каэр Морхене. Отрывки именно из этого сочинения станут эпиграфами к частям первой книги, и теперь мы знаем, с чего началась взаимная нелюбовь героя с чародеями (не со всеми, уточню). «Перекресток воронов» ожидаемо читабельно написан, в нем есть ряд автономных приключений с разного рода фантастическими тварями, и центральная интрига, вокруг которой они разворачиваются; есть «от общего к частному» и «от частного к общему»; есть странное и страшное, забавное и нечеловечески жестокое (и человечески жестокое, которое похуже будет).

В нем нет драйва, той особой витальности, которая влюбляла в Геральта с первых страниц. И это печально. Пусть будет. За попытку спасибо, но затея не удалась.

После детского Толкиена, «Ведьмак» читается как взрослый Толкиен — маги, хоббиты, гномы, эльфы — всё на месте, более взрослые диалоги (не значит более умные), отсутствие пафосности Толкиена и меньшая абстрактность и большая реалистичность мира. Впрочем, это не критика Толкиена, для меня они +/- на равных, просто Сапковского оказалось проще читать мне повзрослевшему, нежели Толкиена, но у Толкиена есть начитка от Энди Сёркиса, в которой обязательно как-нибудь переслушаю всего «Властелина колец», а вот «Ведьмака» перечитывать/переслушивать уже не буду скорее всего.

Из плюсов можно выделить мир, который ближе к тёмному фэнтези (оно же может быть и минусом), и колоритные персонажи — Геральт, Цири, Йенифер и т.д.. Местами есть чернуха откровенная, местами рваное/плохо связанное повествование, местами динамика проседает, в том числе и концовка цикла вышла так себе, местами мужланский юморок и матершина — в разных коллективах доводилось общаться, могу сказать, что жизненно получилось. К слову, семейная жизнь Геральта описана жизненно — скуф-Геральт пошёл на работу бить монстряков, вернулся домой, воняя безбожно и грязный как свинья, за что его тут же начала пилить Йенифер — вроде и типично ужасно, но умиляет, прям сварщик со смены вернулся.

Видеоигра (особенное третья часть) впитала лучшее из книг и отбросила откровенную чернуху, ну а книга лично меня зацепила тем же Геральтом, который не отлынивает от своих обязанностей — истреблению всяких монстряков, при этом шутит, бухает, любит женщин, может и нахер послать — джигит, при этом порой скатывается в сопли, что не очень хорошо для читателя, про это читать неинтересно, но показывает в персонаже жизнь. Стоит ещё раз выделить, что это «тёмное» фэнтези и чернуха, насилие и всякие непотребства в этом жанре норма, тут не про ценность жизни. Если такое не приемлете — обходите стороной, для остальных можно попробовать почитать первые книги, авось и зацепит.

Пусть извинят меня поклонники творчества Анджея Сапковского, но при чтении этой книги не раз проскальзывала мысль, что цикл несколько затянулся — последние несколько романов удивительно однообразны: королевства воюют, чародеи интригуют, все наши герои чего-то ищут.... Нельзя сказать, чтобы это было совсем неинтересно — приключений хватает, но вот некоторая монотонность во всём этом уже присутствует.

И ещё об одном, что, думается, выглядит не очень хорошо — как сильно поменялись в течении цикла образы некоторых его главных героев. Вспомните умницу Геральта из романа «Последнее желание», вспомните волшебницу Йеннифэр из этой же книги — и посмотрите, какими они стали сейчас, в шестой книге цикла. Совершенно другие люди.

Да и вообще, вся эта эпопея с девушкой Цириллой — может быть она и неплоха, но какое отношение имеет она к великолепному роману «Последнее желание»? :).

Мне книга понравилась. Видно, что пан Сапковский не растерял навык складывания слов, да и у переводчика получилось хорошо, так что прослушал аудиокниги в исполнении Кирилла Головина практически не отрываясь.

Тут у нас совсем ещё молодой Геральт, только набирающий шишки в начале пути ведьмачества.

В плюсы занесу то, что будущий Белый Волк здесь совсем не та убермашина для шинкования жити и нежити, как в основном цикле.

Тут мы видим и его неудачи на ведьмачьем поприще

Видим и то, что он уже весьма не доверяет магам (и правильно делает),

И очень характерен момент в финале, его выбор между местью и долгом, сильный момент получился.

Точка в истории о ведьмаке Геральте была поставлена давным-давно, и добавлять что-то ещё в основной цикл, в общем, уже и незачем. Хотя различные «вбоквелы» продолжают появляться, в подавляющем большинстве это фанатское творчество. А иногда и сам Сапковский считает нужным продолжить историю. Вернее, вернуться к самому её началу, как в этот раз.

«Перекрёсток воронов» в чём-то напоминает первые книги о ведьмаке — они и по наполнению схожи, и по хронологии ближе. А в остальном — непохожи настолько, что кажется, написаны разными людьми, и книги основного цикла так и хочется поставить в пример автору «Перекрёстка».

Бодрое рубилово, пока ещё не обременённое никакими глобальными событиями — кроме этого, в книге ничего примечательного нет. За внешней картинкой — пустота. Даже «Сезон гроз», тоже приквел, так же составленный из отдельных квестов, в своё время оставил хорошее впечатление — он был продуман и реализован куда качественнее. А сейчас лучше вообще не задумываться — ни о мотивации поступков ведьмака, ни об их последствиях.

Происходящее выглядит как сценарий очередной части игры от CD Projekt Red. Само собой, чтобы сразиться с финальным боссом, нужно получить опыт, одолев несколько чудищ — но это как раз привычная ведьмачья работа. А вот заработать репутацию для общения с другими персонажами, или получить в ходе выполнения заданий странный предмет, который обязательно потом пригодится — это никак не похоже на «литературного» ведьмака, зато привычное дело для «игрового». Он выполняет квесты, и на этом всё.

Разбирать сюжет, вдаваться во взаимоотношения персонажей в этот раз нет никакого желания — а ведь для книги это основной критерий. Когда придёт время перечитать «Ведьмака», «Перекрёсток» тоже надо будет пересмотреть, раз уж он теперь часть общей истории. Но оценка не поменяется.

Не могу назвать себя совсем уж большой поклонницей саги о Геральте. Хотя в свое время прочла с заметным удовольствием. Как с не меньшим удовольствием прочитала лет через десять и «Сезон гроз». И вот, неожиданность для всех, выход приквела. Спустя еще десяток лет. Мимо пройти не могла. Конечно, читать.

Не сказала бы, что открыты какие-то ведьмачьи тайны. Или в мир привнесено что-то новое. Просто один, хотя поначалу казалось, что книга будет построена по принципу «Последнего желания» и «Меча Предназначения», квест Геральта. Первый его серьезный квест.

Безусловно, немногим слабее основной саги. Как несколько выпадающая из нее. Допускаю, что написано исключительно ради денег. Но на должном уровне. Настолько на должном, что когда вчиталась, с удивлением обнаружила, что книга заканчивается. Согласитесь, показатель.

Фанаты обязаны быть в восторге. Мне просто очень понравилось. Смело рекомендую всем еще сомневающимся, стоит ли возвращаться в мир Геральта.

Когда я закрыл последнюю страницу «Владычицы озера» и отдельной истории «Сезон Гроз», во мне осталось ощущение завершённости… и пустоты. Мир ведьмака казался прожитым, выстраданным и навсегда оставленным за горизонтом. Но прошли годы — и вдруг, как удар молнии: «Перекрёсток воронов». Новая книга. Новый шаг. Новый шанс.

Пан Сапковский не пытается быть кем-то другим — он остаётся собой, и это, пожалуй, самое ценное. В его словах — мудрость, ирония, горечь и живое дыхание мира, в котором снова хочется остаться надолго.

Сюжет — цепкий, живой, с неожиданными поворотами, а диалоги — те самые, узнаваемые, колкие, наполненные подтекстом. Мир вокруг него — мрачнее, сложнее, но от этого только реальнее.

Спасибо, пан Анджей. За смелость, за честность, за то, что вернули нас туда, где всё началось. Надеюсь, это не последняя веха на этом новом перекрёстке

Очень и очень сложная книга для конструктивной оценки. Мне все же понравилось ее читать, так как это книга о Ведьмаке, но в тоже время она не предложила ничего нового для этой серии, и не добавила ничего ценного и в целом ощущалась как совершенно ненужная.

По времени «Сезон гроз» происходит где-то между короткими историями и получается, что не за долго до основных событий цикла о Ведьмаке. Роман рассказывает о блужданиях Геральта из Ривии во время небольшого приключения как раз перед его поездкой в ​​Вызиму, чтобы сразиться со стригой во имя короля Фольтеста. Это как раз таки та самая неотъемлемая сюжетная линия как первой книги, так и первой игры.

К сожалению, сюжетная линия как и сама история довольно скучная. Здесь дворцовые интриги чрезвычайно бедны, по сравнению с Цинтрой, Нильфгаардом и даже Скеллиге. Злодей страдает в равной степени тем же, что Вильгефорц и скорее всего Лето. Прямой подход к реальным социальным проблемам казался честно говоря странным и натянутым, и похоже, что Сапковский пытался как-то спешно отстреляться от феминистских критиков, а не от того, что когда-то отлично вписывалось в другие темы книги. О великих и неоднозначных персонажах, зловещих монстрах и об захватывающих поединках, которые сделали эту серию такой какая она есть, тут можно забыть.

Мне кажется, что Сапковский становится все менее и менее интересным со временем. «Последнее желание» на мой взгляд лучшая книга в серии, а эта вместе с «Владычицей озера» получается, что две худшие. После стольких прочитанных книг об Ведьмаке, я не могу отделаться от ощущения, что видение игровой студии CDProjektRed о ведьмачьем мире, гораздо более искусно воссоздано, чем у Сапковского.

О целях, не оправдывающих средств

Не будет уже солнце служить тебе светом дневным, и сияние луны — светить тебе; но Господь будет тебе вечным светом. Исйя 60:19

Так-то да, но хотелось бы еще здесь пожить, видеть солнце днем и луну ночью. А между тем, уходит в вечный свет ключевая фигура этой истории, и не только этой. С третьей книгой нас покидает, Евгений Вайсброт, чьей памяти Сапковский посвятил роман. В его lдивном переводе мы узнали и полюбили Ведьмака, он успел перевести первые две части «Саги о Рейневане» и да, от переводчика чертовски много зависит.

Хотя от автора, конечно, больше. А он в заключительной части трилогии, словно бы, задался целью довести количество жестокости, описаний зверств и прочей симфонии отвращения до несовместимого с жизнью. Что ж, удалось. С тем уточнением, что неприкрытый натурализм текста вступает в противоречие с пафосом лавстори, которая в этой части главная. Три романа Саги, при внешнем единстве истории, четко разграничены основным действием: «Башня шутов» — спасение бегством, «Божье воинство» — военная героика, «Свет вечный» — легенда о влюбленных, по типу Тристана и Изольды. Рейневан и Ютта стремятся друг к другу, встречаются, переживают краткое счастье, вновь расстаются, чтобы снова искать. И с этим не очень соотносятся содранная кожа, кровавый понос с блевотиной и прочие кровь-кишки-доброта, которых здесь в изобилии.

Еще один переизбыток — в числе исторических фигур, с именами и регалиями, которые играли значимую роль в реальных Гуситских войнах. Понятно, что писателю хочется максимально охватить исторический контекст, он даже уже делал примерно то же в пятой и шестой книгах семикнижия Ведьмака, вызвав недовольство читателей, но там заранее была сформирована мощная эмоциональная привязка, которая одолела читательскую идиосинкразию к «кто все эти люди и зачем они мне?» Здесь волшебства импринтинга не случилось, все герои, даже заглавный Рейневан и умница-красавица Ютта остаются почти безразличными нам чужаками, а необходимость запоминать епископов, военачальников, бесконечно осаждаемые крепости, к основной истории никак не относящиеся — окончательно убивает интерес.

Это грустно, но история, которая начиналась так многообещающе, закончилась почти никак. В сухом остатке несколько большая осведомленность об истории Гуситских войн и в целом Восточной Европы начала XV века, (что немало),. И стойкая неприязнь к птице стенолазу, о существовании которой до Саги не подозревала (птичку не жалко — кто понимает).

Исторический или шпионский?

У кого в руках Прага, у того и Чехия.

А Прага в руках гуситов, и это удивительное время, прообраз России после Октябрьской революции и Парижской коммуны. В отличие от того и другого — период почти не освещенный в культуре. Те же идеалы свободы, равенства, братства (с поправкой на ветер Средневековья), то же «страна в кольце врагов». Хотя гуситы (табориты, сироты, чашники — внутренние разногласия фракций были, и существенные, но из нашего с вами прекрасного далёка «+6 веков» все это про одно) — достаточно экспансивные гуситы, стремились прорвать блокаду и распространить свое религиозное реформаторство на соседние Польшу, Германию, Австрию. Католический мир ответил Крестовыми походами, обескровленная войнами Чехия после, с незначительными обрядовыми отступлениями, вернулась в лоно католицизма.

Но пока 1427, Реформация до Реформации, Революция до Революции и «мы на горе всем буржуям мировой пожар раздуем». Рейневан, медик, немного маг, с друзьями: монахом-воином-авантюристом Шарлеем и пришельцем из иных миров в теле громадного идиота Самсоном — в Праге. Примкнули к Божьему воинству (самоназвание гуситов). Прекраснодушный герой проникся идеалами Царства Божия на земле, реалист Шарлей использует все возможности для обогащения, имея в планах свалить после куда-нибудь в Константинополь и радоваться жизни. Самсон хочет вернуться в свой мир. Двигателем сюжета в этой части становится стремление героев помочь другу, ведь именно по вине их профанного экзорцизма он попал в тело дурачка. И вот, по канону рыцарского романа, в рамках которого Сапковский строит повествование, друзья отправляются на поиски колдуна, достаточно могущественного, чтобы это устроить.

Но страна воюет, не забыли? А где война, там шпионаж, СМЕРШ, ГРУ всех сортов, в Праге это ведомство возглавляет Богухвал Неплах и по поводу Рейневана у него немалые подозрения — не шпион ли? Отсюда бесконечные проверки и испытания, которым парень то и дело подвергается. Попытки завербовать/перевербовать в романе будут в количестве превосходящем пределы. А что же любовная линия? Сначала герою как-то не до того, хотя он шлет своей Николетте-Катаржине письма, которые остаются без ответа. Позже станет понятно, почему, и вообще она Ютта де Апольда, но будьте спокойны — «про любовь» в «Божьем воинстве» вполне себе есть.

Как и про магию, которая в романе появляется крайне дозировано, в традициях не фэнтези, но снова рыцарского романа, где без магов, заклятий, пророчеств не обходится, но они не самоцель, а скорее финтифлюшки. Резюмируя: «Сага о Рейневане» постоянно меняя черты жанровой принадлежности, превращается из рыцарского романа в пикареску, из шпионского в исторический, что сильно дезориентирует читателя. Серьезная проблема цикла в отсутствии эмоциональной привязки. Нет героя, которому остро сопереживаешь и безоговорочно поддерживаешь — вроде, все на месте, а в чем-то важном не докручено. И очень плохой аудиовариант, Сергей Ларионов — просто «кровь-из-ушей», после первых глав отказалась от аудиокниги.

Трудно сказать что-то определенное. Так я и не понял, что это вышло. В принципе, повод для радости очевиден: А.Сапковский написал продолжение/начало к саге про Ведьмака. Открылись некоторые тайны и стало грустно, потому что не такие уж они и загадочные как оказалось . Версия

что

Ругать тоже особо нечего... Личные метания Геральта и его первые шаги на поприще истребителя чудовищ вышли ничего себе так. Атмосфера ранних рассказов тоже есть, хотя все очень и очень вторично на самом деле. Геральт как Геральт, чудовища как чудовища. Есть ощущение некоторой вымученности. И перечитывать смысла не вижу.

Маловато будет, маловато... Такое в итоге ощущение незавершенности

Плутовской или рыцарский?

После «Ведьмака» Сапковскому совершенно не грозило остаться автором одной книги, о Геральте он написал их семь, экранизация и компьютерная игра на основе цикла говорят об успешности лучше тысячи слов. Подстерегала другая опасность — остаться автором одного героя, вроде Конан Дойла, который столько всего написал, а вспомнят его только Холмсом. Казалось бы, когда харизматичный персонаж начинает жить собственной жизнью, этому стоит порадоваться. Только вот, жизнь писателя не заканчивается одним, даже культовым, героем. На свете столько всего, о чем хотелось бы написать. Например движение Гиситов, инквизиция и ереси в реальной, не выдуманной вселенной. Пусть это будет масштабный цикл, трилогия тысячи на полторы страниц — решает автор — а героем сделаю полную противоположность Геральта. И начинает «Сагу о Рейневане».

«Башня шутов» первая часть трикнижия о Рейнмаре Беляу, младшем сыне знатной, но небогатой дворянской семьи, который, отучившись в Пражском Университете на медика, содержал кабинет при больнице в польском Берутове. А поскольку был он молод, хорош собой и любвеобилен, то очень скоро сошелся с прелестной Аделью фон Стерча, соломенной вдовушкой, гостившей у родственников мужа, пока супруг в крестовом походе. К слову, не одном из тех, что освобождали Гроб господень, а том, что католическая церковь вела против гуситов. Время — двадцатые годы пятнадцатого века, Восточную Европу лихорадит таборитскими и гуситскими войнами (вспомните из Истории Средних веков не то в пятом. не то в шестом классе: Ян Жижка, Ян Гус, крестьянские восстания — вот это вот все). Любовники недурно проводили время, пока не оказались застигнуты братьями рыцаря, во время бегства от мести которых Рейневан стал косвенной причиной смерти младшего, что перевело его преступление из тех, за какие хорошо вздуют в разряд кровной мести.

История начинается бегством и примерно в этом ключе продолжится всю первую, относительно мирную, часть, в продолжении которой мы узнаем кое-что дополнительное о герое (совсем без магии не получается, в Праге он изучал не только медицину, но и кое-какие заклинания). И да, признаюсь, с минуты, когда на развилке дорог парень применяет путеводное колдовство, мне становится намного интереснее. Преследование, встреча с прекрасной незнакомкой Николеттой, гибель старшего брата, в которой винит себя, встреча с монахом-расстригой Шарлеем, который станет его спутником и телохранителем, и который вовсе не прост, третьим к ним присоединится Самсон Медок — монастырский дурачок, в теле которого эта пара неумелым экзорцизмом заместит первоначальную личность идиота сущностью из иного измерения (поклонники «Темной башни» Кинга опознают библейскую загадку про «из сильного вышло сладкое»).

По следам героя идет/летит странное существо, птица-оборотень, пугающий и безжалостный, и это уже совсем магия-магия в придерживающемся в остальном реализма повествовании. И ты понимаешь, с чем имеешь дело — Сапковский пишет современный рыцарский роман в традициях Кретьена де Труа, Вульгаты и сэра Мэлори, обильно разбавляя его плутовским. То же обилие приключений, сражений, чудесных спасений в последнюю минуту. Ты еще не прониклась к героям безусловной симпатией, но в принципе не против узнать, что будет дальше.

Апокриф

Никогда не возвращайся в прежние места.

«Сезон гроз», написанный сильно после завершения Саги о Геральте, в хронологии истории Ведьмака правильнее всего было бы поместить в начало, между первым сборником «Последнее желание» и вторым «Меч предназначения».

Допускаю, что лишившись пафоса самоотверженного отцовства, фигура Геральта много потеряла в глазах фанатов. Не говоря о физическом отсутствии Цири в пространстве книги. Допускаю также, что читатель ждал уж рифмы «розы» — продолжения воскресшего героя, вроде того, что проделал с Холмсом Конан Дойл. Есть еще нюанс, поменялся переводчик, конгениальный романному циклу язык Евгения Вайсброта, привычный русскоязычной аудитории, сменил известный нетривиальными переводческими решениями Сергей Легеза, которому в этом случае стоило бы наступить на горло собственной песне и придерживаться конвенциональности.

В остальном роман так же хорош, как все книги о Ведьмаке: сложная интрига, безупречный герой, подлые могущественные враги, сильная социальная проблематика (коррупция, кастовость общества, продажность судейства, невозможность отстоять свое право, попав в жернова государственной машины, заносчивый снобизм интеллектуальной элиты, злонамеренность одних при попустительстве других — жертвами всегда становятся маленькие люди).

Все это скверно пахнет, и в буквальном, и в переносном смысле, и все это только начало по-настоящему серьезных неприятностей. По духу совершенно геральтова история, состоящая из нескольких самостоятельных новелл: продажный солтыс и заключение; испытание с чудовищем и предложение стать телохранителем на королевской свадьбе, научное сообщество,история с углежогами и пленение, лиса-оборотень — много выиграла бы в читательских глазах в формате коротких рассказов, но у Сапковского, перешедшего в поздних книгах цикла к романной форме, возможно. не было намерения от нее отказываться.

Получилось такое классическое непопадание автора в читательские ожидания, которое случается куда чаще, чем «в нужное время в нужном месте». И все же книга отличная. А финал с Нимуэ — сквозной героиней «Ведьмака», которая спустя полтора столетия исследует его легенду, но в этом романе предстает студенткой-магичкой, автостопом добирающейся до альма матер — этот финал по-настоящему прекрасен.

Смерть Артура

Расскажи мне о том, что все живы. Все живы и счастливы.

Финал легендариума Ведьмака названием отсылает к Артурову циклу, связь с которым все яснее проступала в истории Геральта. «Владычица озера» или Озерная дева — важный персонаж цикла легенд о Короле Артуре — волшебница, вырастившая Ланселота (который был отцом Галахада). Именно сэр Галахад, добывший Святой Грааль в легенде нашего мира, в начальном флэшфорварде романа встречает Цири, именно ему она рассказывает о последних событиях, и с ним отправляется в Камелот.

Таким образом, история Ведьмака модернистский перифраз Артуровой, где Геральт соответствует королю, Йенифер Моргане, а Цири — Граалю. К слову, одно из имен Озерной девы Нимуэ, вы помните нечасто, но настойчиво появляющуюся в последних книгах серии исследовательницу легенды о Геральте, живущую на озере в обществе Короля-рыболова (кто понимает), через полтора века после событий цикла. Учитывая пристальный интерес Сапковского к феномену Артуровых легенд («Нет золота в Серых Горах: Мир короля Артура»), зашифрованное послание очевидно. Что ничуть не умаляет самостоятельной ценности романа, но включает его в общечеловеческий мифологический контекст.

О сюжете, в этой части немыслимо динамичном, с событийной плотностью превосходящей ожидания. Цири, расправившись с Риенсом и его приспешниками, входит в Башню Ласточки и оказывается в ином мире, куда ушли эльфы, покинувшие ее реальность. К ней относятся с почтением, но вскоре девушка понимает, что здесь она на положении почетной пленницы, чья задача — возродить эльфийское могущество прозаическим рождением ребенка от короля Оуберона. Надменные эльфы, похоже, боятся единорогов, время от времени загоняющих их в укрытия своим появлением. Здесь, уже отчаявшаяся было, Цири встречает своего Конька (помните, спасенного ею в пустыне единорожека?)

Геральт и его друзья внезапно получают от судьбы передышку — зиму в Туссенте (такой, немного аналог средневековой Бургундии), герцогиня которого прежде знала Лютика. Медово-вязкая жизнь, наполненная негой, куртуазностью, интрижками, в которых участвуют буквально все члены его Ка-тета, даже Реген нашел суккуба по вкусу. Перед одной из чаровниц не устоял и Геральт. На самом деле, он действительно под чарами эмиссарки Ковена, которые спадут, когда случайно услышит не предназначавшийся для его ушей разговор.

Йенифер придется тяжелее всех. плененная Вильгефорцом после низвержения в Бездну, она пережила жесточайшие пытки. Здесь ее найдет странствующая по мерам Цири, предложив злодею свою жизнь в обмен на свободу названой матери. Я не вижу смысла в пересказе фабулы, вы с большим удовольствием прочтете или послушайте (лучше слушайте, Кузнецов эталонно хорош).

Скажу лишь, что финальная часть не только мрачна, но и, парадоксально обнадеживает. Окончание почти абсолютно повторяет смерть Артура из одноименного романа Мэлори, когда смертельно раненного, Моргана уносит героя на зачарованный Авалон, где он излечится, и вовеки пребудет бессмертным, чтобы явиться и защитить людей, когда надежда останется только на него

Приобрёл в своё время полный цикл в издании Весь(гигант) и прочитал его сразу целиком. Поэтому до сих пор, когда кто-то упоминает отдельные книги цикла типа «Меч предназначения» или «Кровь эльфов», то я понятия не имею о чём речь, ибо весь цикл у меня слился в один большой роман, и где та заканчивается одна книга и начинается другая я без понятия)

Кроме пожалуй что первых двух. Так как они жанрово отличаются. Это цикл рассказов, который, как я заметил и здесь и в целом на просторах интернета принято хвалить. Я же, наоборот, считаю эти сказки одной из самых слабых, примитивных и скучных частей саги. И если бы я не купил весь цикл целиком, то сильно сомневаюсь, что стал бы искать и покупать продолжение.

А в целом, сага о ведьмаке действительно занимает одно из самых заметных мест в жанре фэнтези. Конечно, не без помощи фандома, в первую очередь польского, который поднял этот цикл с уровня регионального на уровень мировой.

Предпоследняя правда

Страдать не хочет никто. А ведь это – удел каждого. Просто некоторые страдают сильнее. Не обязательно по собственному выбору..

По мере продвижения к финалу, в истории Ведьмака все меньше от простой и понятной линейности начала, она усложняется структурно: флэшбэки, флэшфорварды, многофигурность и полифоничность с переходом повествовательной линии от одного рассказчика к другому, философские беседы о природе и соотношении добра и зла, второ- и третьестепенные персонажи цикла внезапно выступают на первый план, чтобы так же неожиданно отступить во мрак. Читать «Башню ласточки» как самостоятельную книгу, в отрыве от всего цикла, категорически не стоит. Но если по порядку, не делая между книгами пауз, история складывается в удивительной силы и мрачной красоты картину.

Путь Героя Цири все больше похож на Крестный путь, роман начинается с того, что отшельник-целитель Высогота находит неподалеку от своего пристанища дивной красоты черного коня, рядом с ним раненная девушка, положение которой кажется поначалу безнадежным, но, то ли мастерство лекаря делает свое дело, то ли сама она живуча — найденыш выкарабкивается, только шрам уродует теперь ее лицо. История, мытарств Цири, рассказанная спасителю, с отбивками их диалогов, составит более-менее содержание шестой книги.

Охотник за головами и главный антагонист этой части Бонарт, посланный уничтожить банду Крыс, убивает всех, кроме Фальки, которую пленит и делает гладиатором, безжалостно избивая за попытки бежать или бунтовать. Геральт продолжает странствовать в поисках названой дочери в компании лучницы Мильвы, рыцаря Кагыра, вампира-абстинента Региса и менестреля Лютика (фрагменты его мемуаров «Полвека поэзии», забавные и наполненные самолюбованием, составляют немалую долю обаяния книги). Продолжается война, душераздирающие эпизоды с полевым госпиталем, лагерем беженцев, ополченцами на марше и затесавшимися среди них мародерами — все это тоже часть истории, напрямую не связанная ни с одним из троих главных героев, но создающая контекст.

Перемещенная порталом в место над морем, Йенифер спасена рыбачками и привезена в островной Скеллиг, откуда пытается влиять на ситуацию, несмотря на более, чем скромные возможности. Находит тех, кто поможет, снаряжает корабли и отправляется к Бездне (местный аналог Бермудского треугольника, именно здесь утонули родители Цири), где в последний раз видели чародея-предателя Вильгефорса. Ничего хорошего для нее из этого ожидаемо не выходит. Сапковский предельно сгущает тьму вокруг героев не приемами приключенческой литературы, в которой, выйдя из очередной мясорубки живым и относительно невредимым, персонаж мчится навстречу новым свершениям.

Здесь: мир, устроенный правильно и справедливо в глобальных масштабах, чудовищно несправедлив в миллионе частных случаев. И лучшим в нем достается больнее, а сохранить белизну пальто не удается никому. Но зная об этом, все мы продолжаем жить и заботиться о тех, кто нам дорог.

P.S. Финальный эпизод с Риенсом («я научу тебя боли этими руками, вот этими вот пальцами») и коньками — хорош необычайно, хотя лед на реке никогда не застывает гладко, как на катке.

В те поры война была...

«Пыль — пыль — пыль — пыль — от шагающих сапог.»

Перевалив с пятой книгой за экватор, эпопея Ведьмака теряет изрядно читателей — «подписчики массово отписываются», в современных реалиях. Причин несколько: 1. долгая история, которая, похоже, не скоро закончится в бук-токовый век рилсов; 2. переход от относительной камерности к эпической масштабности, 3. появление множества персонажей — каждый из тройки главных героев отделен от двух других и каждый в своем окружении; 4. это про войну с жесткими натуралистичными сценами, а читательское большинство составляют женщины, которые войны не любят; 5. и последнее по порядку, но не по значимости — Цири становится злой.

«Крещение огнем» этап Пути Героя, на котором хорошие дети слетают с катушек, превращаясь в проблемных подростков. Цири со среднестатистической девочкой соотносится примерно как разрывная граната с петардой, да к тому же уверена, что самые близкие люди погибли, и значит надо мстить этому подлому миру. Или бросили ее — тем более мстить. Потому все закономерно.

Как видите, пятая книга — предельно неуютное романное пространство, обретающее все больше черт модернистского романа, по определению не самого легкого для восприятия. Но это роскошно, и никто ведь не обещал, что будет просто, правда?

Все замыслы фей, все дела чародеев

Четвертая книга «Ведьмака» — это конец детства и пока еще относительно бескровные этапы становление Цири на ее Пути Героя в последние мирные дни. Множество интриг, политических и магических, ярких эпизодов с поединками, погонями, почти курортной негой и роскошью бальных залов. С самого начала обозначены изменение в отношениях между правителями и чародеями, вышедшими из доверия, возрождением института курьеров. Опасаясь колдунов, после битвы у Холма Четырнадцати, где многие из них отдали жизнь в противостоянии и переломили ход войны, остановив Нильфгаард, правители вернулись к архаичным способам передачи информации. Одного из таких курьеров Цири встречает на постоялом дворе, в трансе предсказав подстерегающую его опасность. Впрочем, ни сам он, ни девочка не поймут, о чем она говорит.

Финал вновь разлучает любимых героев. Мини-спойлер:

Соединенные

«Кровь... Как причудливо тасуется колода.»

Третья книга о Ведьмаке и первая, с которой его история перестает быть сборником коротких повестей, становясь романом, да не простым, а частью романного цикла, довольно сложного по структуре, с флэшбэками, опоясывающими историями, интерлюдиями, со стилистическими играми и непростыми для восприятия концепциями. Переход от «для всех» первых книг к модернистскому роману ожидаемо сокращает число читателей. Я сама из тех, кто по этой причине бросил цикл в конце девяностых — в те, до-интернетные времена после первых двух сумела найти лишь «Крещение огнем» и «Башню ласточки» (пятую и шестую части), ничего не поняла и решила, что Сапковский испортил шедевр превращением в сериал.

Если бы Лена Нещерет, Блогер года 2024 на своем канале «Марселизация» не сделала опрос по «Ведьмаку», Яндекс книги не выложили на Главной «Мифологию Ведьмака» Виктора Кашкевича, а я не послушала накануне «День» Каннингема в исполнении Всеволода Кузнецова, решив, что хочу слушать его еще, и по возможности больше — то в моей жизни этот цикл, может быть, так и не случился бы. Но все удивительно сошлось, я прожила с историей Геральта из Ривии удивительные дни. И рассказываю сейчас с мыслью, что я не одна такая, полюбившая начало и не оценившая продолжения. Возвращайтесь, теперь есть куда.

Примерно за год до начала событий, описанных в «Крови Эльфов» милитаристская империя Нильфгаард вторглась в крохотную Цинтру, Королева Калантэ погибла, защищая столицу во главе своих рыцарей, маленькая княжна Цирилла бесследно исчезла и считалась погибшей, но мы знаем, что в финале последней новеллы «Меча предназначения» Геральт встретил ее в доме купца, чтобы забрать по Праву Неожиданности. Увезенная им в школу Ведьмаков, замок Каэр Морхен, названая дочь тайно живет там, тренируя ведьмаческие навыки боя, и демонстрируя полное отсутствие способностей к магии. Пока в Каэр Морхен не приезжает чародейка Трис Меригольд, с ней у Геральта была связь до того, как встретил и полюбил Йенифер. Трис начинает по-женски заботится о девочке, заодно объясняя, что в ней мощнейший магический потенциал, которому нужно время и условия, чтобы раскрыться полной мерой.

Основная интрига уже намечена, но читатель/слушатель еще далек от понимания. Не могу не сказать, как хорош язык романа, с речевыми особенностями разных рас, простонародья, господ, образованного класса, в идеальном переводе Евгения Вайсброта — восторг абсолютного узнавания.

Идеальное несовершенство

Вторая часть Саги о Ведьмаке — это все еще не роман, сборник новелл, хронологически более связных, чем первая книга, события которой происходят в хронотопе: «а вот был еще случай». Здесь все последовательно, и укладывается в десятилетний промежуток. Не случайно — жизнь Геральта из Ривии, прежде принадлежавшая лишь ему, теперь крепко связана с ребенком Паветты и Йожа, из которого ведьмак предполагал воспитать преемника, помните право неожиданности, в первой части, на которое я просила обратить внимание? Забегая вперед, скажу то, что вы и без меня знаете: дитя оказалось девочкой — такое случается там, где все ждали бы мальчика. Хотя сейчас, во времена мировой славы франшизы, невозможно представить на месте Цириллы из Цинтры какого-нибудь носителя XY-хромосом. Восьмилетняя Цири, дитя Предназначения впервые появится на страницах именно этой книги, встретится с Геральтом при драматичных (но это уж как водится) обстоятельствах. Но пока забота о ней еще не определяет для ведьмака всего. Итак, коротко о каждой из новелл сборника.

«Предел возможного» история с Драконом должна быть во всяком фэнтези, пан Сапковский не мог позволить себе обмануть ожиданий публики, и все же поиронизировал над ними в свойственной лишь ему манере. Аномальное скопление в одном месте разного рода странствующих рыцарей. менестрелей, торговцев и просто вооруженных чем попало кнехтов объясняется просто: в окрестностях видели дракона, а именно голова дракона потребна местному корольку, чтобы жениться на местной принцесске. Лютик предлагает Геральту поучаствовать в эпическом мероприятии, о котором надеется сложить балладу как очевидец, на что ведьмак отвечает ему и оказавшемуся рядом краснолюду Борху-три галки, что не убивает драконов принципиально, заодно уточняет, что легендарных золотых драконов не существует в природе. Ошибаясь, Золотой дракон в финале этой истории предскажет ему и Йенифер, что, созданные друг для друга, они не будут вместе и счастливы.

«Осколок льда», но пока вместе и счастливы, прибывают в грязный городок с романтичным названием Осколок льда, у Йенифер здесь дела. Вернее, одно дело — встретиться с колдуном и прежним любовником, с помощью которого надеется забеременеть (не тем способом о каком вы подумали, чародейки стерильны, как и ведьмаки, но надежда умирает — сами знаете). Для обоих, любящих ее, мужчин, все кончается расставанием.

«Вечный огонь». Совершенно очаровательная история с участием низушков (здешних хоббитов), доплера (если вы читали «Марсианские хроники» Бредбери, то вот этой идеальной способностью к мимикрии он наделил своих марсиан), и немыслимой красоты спекуляциями — место действия ярмарка. Не в пример большинству пессимистичных историй цикла, эта искрится задором и оптимизмом.

«Немного жертвенности», Сапковский возвращается к фабуляции, выворачивая наизнанку андерсеновскую «Русалочку», но так блистательно, что фанаты сказки на него не в обиде. Князь приморского государства влюблен в сирену Шъееназ и пытается привлечь ведьмака посредником в переговорах с ней, чтобы уговорить прекрасную на магическую замену хвоста ногами (ага, ты будешь ходить как по острым ножам, а потом он полюбит другую, женится и ты превратишься в пену морскую). И, конечно, здесь совсем не так Шъееназ выставляет свои условия. Восхитительный аналог венка сонетов в прозе: все требуют от других немного жертвенности, не будучи готовыми жертвовать чем бы то ни было, пока кольцо не размыкает кто-то один.

«Меч Предназначения», в титульной новелле впервые встречаются Геральт и Цири — непокорная восьмилетка, которую бабушка Калантэ пытается уберечь от Предназначения, обручив с наследником соседнего королевства, сбегает и оказывается в смертельно опасном лесу Брокилон, дриады которого убивают мужчин и взрослых женщин, заступивших границы, а из девочек делают дриад. Излишне говорить, что с Цири у них ничего не выйдет. Герои встретятся, расстанутся, но незримая связь между Геральтом и его названой дочерью протянется отныне красной лентой, одной из тех, какими в китайском театре соединяют самых родных людей.

«Нечто большее» Геральт спасает купца, прося за помощь то, чего тот не ожидает встретить у себя дома. Его, смертельно раненного в бою, выхаживает чародейка, которая оказывается мамой ведьмака. Так мы узнаем, что не все чародейки стерильны и что генетика рулит. И мы почти не удивимся, когда тем, кого мужик не ожидал застать дома, окажется сиротка, дитя войны, которая прибилась к жене купца. Предназначение сильнее человеческих планов.

В следующих шести томах, которые будут уже полноценными романами с кругом персонажей, обозначенных первыми двумя, история Геральта, Йенифер и Цири будет развиваться, углубляясь и усложняясь. И по-своему прекрасная, нигде не повторит идеального несовершенства первых двух книг.

Добро из зла

Примерно все сегодняшнее темное романтическое фэнтези, имя которому легион, вышло из «Ведьмака», из него же ретеллинги, которые всякий нынче пишет Не то, чтобы до Анджея Сапковсого не было героев с миссией творения относительного добра из абсолютного зла, но вот такой профессиональный убийца чудовищ, которого боятся и ненавидят едва ли не больше самих монстров, однако вынуждены нанимать, потому что никто, кроме него не защитит, часто норовя обмануть при расчете — такой был первым. Непростота заложена в сути ведьмака: охотник за чудовищами, который сам не вполне уже человек, так изменили его подготовка в ведьмачьей школе и эликсиры — снадобья, усиливающие скорость реакций, снижающие чувствительность к боли и срок регенерации. Он совершенная боевая машина, обреченная странствовать, пока не убьют. Без надежды завести семью, осесть, обрести счастье в детях и внуках, посиделках в кабачке с приятелями — печально. Но одновременно, жизнь в режиме приключения, гибельная притягательность идеального оружия в человеческом облике.

Открывающий восьмикнижие Ведьмака сборник «Последнее желание» — это шесть достаточно автономных новелл, перемежаемых интерлюдиями под общим названием «Глас рассудка», которые дают более полное представление о герое и соединяют рассказы в связное повествование. Формат короткой прозы с его динамикой, возможностью показать персонажа во взаимодействии с самыми разными другими, а его мир — во множестве различных локаций — идеален для первого знакомства. Именно поэтому не меркнет обаяние «Рассказов о Шерлоке Холмсе» (хотя Конан Дойл до, после и вместо дофига всего понаписал). Именно поэтому у первых двух книг эпопеи Ведьмака примерно втрое больше читателей, чем у шести следующих, в традиционной романной форме. Коротко о каждом рассказе.

«Ведьмак» — фабуляция истории заколдованной принцессы. Геральту поручено расколдовать. плод любви между королем и его умершей в родах сестрой Адой. Младенец тогда, решили — тоже умер и похоронили в склепе, вместе с матерью. Однако скоро убедились, что упыриха вполне себе жива. а когда голодна, особенно в полнолуние, не дура разорвать в клочья и схарчить случайного прохожего. Пока выходят из затруднения, оставляя ей приговоренных к смертной казни преступников, но хорошо бы уже как-то решить вопрос.

«Крупица истины», фабуляция «Аленького цветочка»: заколдованный мужик (не принц, а разбойник, проклятый за нападение на храм); купеческие дочери, во множестве побывавшие в его дворце и не без приятности проводившие время с медведеголовым.

«Меньшее зло» блистательная, даже на фоне шедевральных историй первой книги фабуляция «Белоснежки». Колдун, который прячется в башне от мести стоящей во главе шайки разбойников Рэнфрю-Сорокопутки пытается нанять Геральта для ее убийства, признавшись, что именно он был вдохновителем злой мачехи, изгнавшей красивую падчерицу из отцовского королевства, потому что принцесса-де рождена в день затмения и несет на себе печать необратимой демонической мутации. Именно эта история открывает сериал HBO, и какой же тускло-убогой выглядит она в сравнении с книжной версией. Особенно аудиокнижной в эталонном исполнении Всеволода Кузнецова. Смешно в процессе, грустно в финале.

«Вопрос цены», а вот это уже не просто фабуляция народных сказок про «за спасение отдашь мне то, о чем не знаешь в своем доме», но ключевая для всей дальнейшей гектологии новелла. Калантэ, вдовая королева княжества Цинтра, устраивает тендер женихов своей красавицы дочери, принцессы Паветты. В разгар ярмаки тщеславия является никому не известный рыцарь Йож, лицо которого скрыто под шлемом, и заявляет свои права на принцессу по праву Предназначения — он спас короля и тот пообещал то, о чем не знал у себя дома, коим оказалась принцесса. Геральт, участвовавший в событиях, в свою очередь просит награду по тому же принципу.

«Край света» — а вот это сказка без опоры на предшественников, ведьмака нанимают для убийства «дьявола», который больше похож на Лешака или Домового и сильных хлопот крестьянам прежде не доставлял, но в последнее время стал ненасытен, ворует капусту, как не в себя, да еще и семена принялся таскать.

«Последнее желание» — титульная новелла лишь использует бродячий сюжет исполнителя желаний в качестве отправной точки: Геральт с Лютиком ловят сома. а вылавливают джинна. Здесь появляется еще одна ключевая фигура восьмикнижия, чародейка Йенифер

Эта моя неделя «Ведьмака», для всего остального меня не существует, стану каждый день рассказывать о следующей книге.

Несмотря на то, что, пожалуй, это самая слабая книга из цикла о Ведьмаке, всё же было чертовски приятно снова вернуться в любимый мир — я даже не представлял, насколько соскучился по нему.

Ещё сделал для себя странный вывод: эту книгу «тащит» не столько сюжет и даже не ностальгия, сколько фирменный писательский стиль Сапковского — особая смесь грустной иронии, едкого сарказма, элементов постмодернизма и чёрт знает чего ещё. То, что получается на выходе, невозможно перепутать ни с каким другим автором. Могу лишь поаплодировать пану Анджею: в свои почти 80 лет он всё ещё сохраняет чувство юмора и острый ум. Читать его слог — одно удовольствие!

Касаемо сюжета. С одной стороны, он достаточно прост, камерный и лёгкий для восприятия. Показывает первые шаги юного, наивного ведьмака, выпущенного в большой мир, где он то и дело влипает в разные истории, попадает в центр политических игр и между делом раскрывает пару тайн, тянущихся со времён основного цикла.

С другой стороны, от самой структуры произведения остаётся ощущение некой сумбурности и мешанины. Возможно, это происходит из-за того, что основной, магистральный сюжет то и дело перебивается мини-зарисовками о ведьмачьей работе Геральта, которые странным образом напоминают не столько предыдущие книги, сколько стиль игр от CD Projekt Red: путешествие из одной точки в другую с выполнением квестов. Это не то чтобы плохо — просто таких «квестов» довольно много при весьма скромном общем объёме книги, и сюжет движется не плавно, а будто прыгает по кочкам.

Ещё, как бы странно это ни звучало, мне кажется, что «Перекрёстку воронов» не хватает «воды». Слишком уж короткая получилась история: только ты втягиваешься в неё, как уже близится финал. К тому же здесь многовато суеты, книга ориентирована на действие, а не на описания. Как результат, мне не хватило нагнетания атмосферы и ощущения глубины: драматичным эпизодам будто бы не хватает предварительной подводки, а загадкам — времени, чтобы заинтересоваться ими и попытаться выстроить свои собственные теории.

Пару слов хотелось бы сказать о переводе. Читал в версии А. Свистунова. Мало того, что он перевёл книгу в кратчайшие сроки, так ещё, очевидно, придерживался стиля легендарного Евгения Вайсброта, переводившего весь основной цикл Ведьмака (кроме «Сезона гроз»). Да, не обошлось без недочётов и некоторых корявых мест, но по большей части результат (на мой взгляд) — отличный. Рекомендую.

Что в итоге? Вполне достойный приквел. Звёзд с неба не хватает, но удовольствие наверняка доставит, особенно если вы — фанат именно книжного Ведьмака.

(Тем же, кто попал сюда после игр или сериала, рекомендую начинать не с «Перекрёстка», пусть он и первый хронологически, но с классических сборников «Последнее желание» / «Меч предназначения».)

«Дорога без возврата» – раннее произведение Анджея Сапковского, предваряющее знаменитую сагу о Ведьмаке. Рассказ фокусируется на событиях, происходящих задолго до рождения Геральта, и предлагает взглянуть на мир, где магия и предрассудки переплетаются в сложный клубок.

Сапковский погружает читателя в мир, полный опасностей и суеверий. Леса кишат чудовищами, люди боятся колдунов, а политические интриги плетутся за кулисами. Атмосфера мрачная и реалистичная, что является визитной карточкой автора. Описания природы суровы, поселения – бедны, а нравы – грубы. Всё это создает убедительную картину мира, где выживание – это постоянная борьба.

В центре повествования Висенна, целительница и чародейка, и Корин, опытный воин. Висенна, несмотря на молодость, проявляет стойкость и решительность, а Корин – мужество и верность долгу. Их взаимодействие развивается на фоне опасных событий, раскрывая их характеры и мотивации. Второстепенные персонажи также хорошо проработаны и вносят свой вклад в общую картину.

«Дорога без возврата» увлекает с первых страниц благодаря динамичному сюжету, полному неожиданных поворотов. Задание, которое Висенна и Корин должны выполнить, становится настоящим испытанием для них, проверяя их на прочность и заставляя делать сложный выбор. Автор умело создает напряжение, держа читателя в неведении до самого финала. Важно отметить, что рассказ позволяет взглянуть на истоки мира Ведьмака, показывая, как формировались отношения между людьми и монстрами, а также как развивалась магия. Особенно интересным является образ Висенны, которая в будущем станет матерью Геральта, и возможность увидеть ее становление как личности и чародейки. Легкий и понятный язык повествования делает чтение приятным и увлекательным.

Некоторые читатели могут отметить некоторую недосказанность в финале. Судьба отдельных персонажей остается неясной, что может вызвать чувство неудовлетворенности. Кроме того, рассказ лишен глубины и сложности, характерных для более поздних произведений Сапковского. Если сравнивать «Дорогу без возврата» с сагой о Ведьмаке, то он кажется более простым и прямолинейным. Отсутствие Геральта, главного героя вселенной, может разочаровать некоторых поклонников. Кроме того, связь между событиями рассказа и основной сюжетной линией саги о Ведьмаке не очевидна для тех, кто не знаком с предысторией Геральта.

«Дорога без возврата» – это достойное произведение, которое заинтересует как поклонников творчества Анджея Сапковского, так и любителей жанра фэнтези. Рассказ предлагает увлекательное приключение в мрачном мире, полном опасностей и интриг. Особенно рекомендуется к прочтению тем, кто хочет узнать больше об истоках вселенной Ведьмака и увидеть мир до появления Геральта. «Дорога без возврата» – это хорошее начало для знакомства с творчеством Сапковского, если вы еще не читали его более известные произведения.

«Кровь эльфов», третий том саги о Ведьмаке, занимает особое место в цикле Анджея Сапковского. После сборников рассказов, где мы знакомились с миром и персонажами, «Кровь эльфов» фактически открывает масштабную сюжетную арку, посвященную Цири и ее предназначению. Это не просто продолжение приключений Геральта, а начало истории, которая определит судьбу Континента.

Сапковский верен себе: его язык ярок, ироничен и полон сарказма. Диалоги искрятся остроумием, а описания мира, хоть и не отличаются излишней детализацией, создают убедительную картину средневековой Европы с элементами славянского фольклора и авторской фантазии. Политическая интрига в «Крови эльфов» набирает обороты. Мы видим, как разгораются конфликты между государствами, как усиливается ненависть к нелюдям, как плетутся заговоры и интриги. Ведьмак, всегда стоявший особняком, оказывается втянут в этот водоворот событий, пытаясь защитить Цири от надвигающейся опасности.

Главная тема романа – взросление. Цири, обладающая невероятным потенциалом и связанная с Геральтом узами Предназначения, пытается найти свое место в мире, полном опасностей и предрассудков. Ее обучение в Каэр Морхене, вдали от политических интриг, становится важным этапом на пути становления личности. Мы видим, как она учится владеть мечом, как познает магию, как формируется ее характер.

Однако, «Кровь эльфов» может показаться несколько медленной по сравнению с динамичными рассказами. Здесь меньше сражений с чудовищами и больше политических интриг и философских размышлений. Некоторым читателям может не хватить экшена, другим – покажется, что автор слишком много времени уделяет второстепенным персонажам.

В целом, «Кровь эльфов» – это важная и интересная часть саги о Ведьмаке. Она задает тон для дальнейших событий, раскрывает характеры персонажей и поднимает важные вопросы о расизме, предрассудках и предназначении. Это не самый динамичный роман цикла, но он необходим для понимания всей истории. Рекомендуется всем поклонникам фэнтези и творчества Анджея Сапковского.

Настоящая классика фэнтэзи

Ведьмак Геральт приключается по городам и весям и борется с чудищами и злодеями. Вот вам самое лаконичное описание того, что происходит в сюжете.

Это захватывающее приключение. И его не портит ни грязь, ни встречающиеся в достаточный количествах насилие. Наоборот, это все органично вплетено в повествование, и отторжения не вызывает. Что уже кое-о чем говорит. ибо не каждое произведение способно этим похвастаться

Лично я для себя главную мораль как то, семья-это нечто больше чем кровные узы. Порой совершенно чужой человек может заменить по жизни близкого родственника и наоборот- Иногда твой близкий родственник может оказаться полным чудовищем

Всем советую!

Если не брать во внимание великолепную первую книгу цикла, то из четырёх последующих романов этот выглядит наиболее удачным. И не только из-за того, что он оказался самым увлекательным и порой от него трудно оторваться. Книга здорово оживила цикл, добавив к нему немало новых действующих лиц: прекрасно выписанных, каждое со своим характером, своим видением мира, своим отношением к окружающему. Мало того, здесь даже и уже давно знакомые герои неожиданно раскрылись так, что стали гораздо более понятны читателю. Да и вообще этот том эпопеи помог разобраться во многом из того, что ранее вызывало у читателя многочисленные вопросы.

И по содержанию: к линии ведьмака никаких претензий нет — весьма увлекательно и для фэнтези вполне правдоподобно. Линия Филиппы Эйльхарт и примкнувших к ней ещё десяти магичек сильно надумана — и по скорости создания новой организации, и по её составу, и по целям. По линии же Цири и сказать нечего — она настолько статична, что кроме как неудачной её по другому никак и не охарактеризуешь.

Мощный роман!

После выхода сериала, я поддалась общему восторгу и взялась читать сагу по порядку. Ни шатко ни валко шли дела. Всё время думала, что если бы не сериал, то вряд ли бы я увлеклась романами. И вот я добралась до «Часа презрения».

Ну, друзья, это восторг!

Тут и политические интриги, и заговоры. Мистическая часть с пророчеством захватывающая, сражения динамичные. Особенно мне понравились эпизоды про фуршет и про метания Цири в пустыне. Чувства, романтика. Всему нашлось место.

Мне совсем не к чему придраться. Если первые книги со скрипом читала по месяцу и больше, от этой не отлипала и прочла за несколько дней.

Шедевр.

Я как-то нежнейше люблю данный цикл и стиль Сапковского.

Прочитав 8 романов, прочитав свежий роман «Перекресток воронов», я было загрустил — всё, пипец. Теперь только ждать несколько лет, когда память сотрет ряд воспоминаний, чтобы можно было со спокойной душой взять два пухлых томика и перечитать цикл еще раз, получив, несомненно, удовольствия ничуть не меньше.

А потом вспомнил про заначку: оставил на десерт, так сказать, себе один необязательный рассказик, фантазию на тему.

Прочел залпом влет просто. Наслаждаясь каждым абзацем, каждым предложением, каждой концепцией в экспозициях и зарисовках. Даже сюжет, спаянный не только свадьбой Геральта и Йеннифэр, но и пропавшим гномом, выдался на ура. Ну, или во мне говорит восторг от автора и цикла.

В общем, если вы добрались до этого рассказа, то вы — очевидный почитатель этой саги. А там уже как будто все равно, что написано (тем более это 1993 год, а не новье, где автор немного разленился).

Приятно было перебирать всех известных героев и наблюдать за тем, как автор перемешивает их в чане отношений. Шутка про доппельгангера и его личину буквально вынудила меня смеяться. Отличнейше.

Сейчас вы прочитаете отзыв не совсем обычный. Точнее, он обычный. Но только для меня. Ведь я никто другой, как Честор — Чеширский кот. Вы спросите, как я здесь появился? А я вам отвечу — точно так же, как я появился в рассказе пана Сапковского и пересказал историю Алисы Лидделл так, как видел её сам. А не так, как история произошедшая в Стране Чудес с Алисой, была описана Чарльзом Лютвиджем Доджсоном, которого сейчас все знают, как Льюиса Кэрролла. Чувствую я, что совсем вас запутал. Начну по порядку...

Пока этого сверх-кота заменил я (автор отзыва), скажу вам, что его способности описаны у Сапковского намного шире. И если в оригинальной сказке Честер сопровождал Алису только в Стране Чудес, то в рассказе богоподобный кот отправляется в викторианскую Англию, показав тем самым, что время и пространство ему подвластно благодаря кроличьей норе, даже в нашем мире. От этого-то главный герой кажется чуть ли не правителем страны, созданной фантазией Кэрролла. Но и на этой сюжетной линии Сапковский обыгрывает читателя вводя в повествование самого создателя Страны Чудес — Люиса Кэрролла.

Но не только Честор является героем произведения. На его страницах появляются и многие другие сюрреалистичные персонажи. Но главное отличие чеширского взгляда на приключения Алисы заключаются в том, что это взгляд уже опытного и начитанного взрослого, к тому же ещё и пропитанного идеями Зигмунда Фрейда. Сексуальный подтекст встречи Алисы с Болванщиком, Мартовским Зайцем и Дормаусом (мышью-соней) бросается в глаза, хоть и прикрыт высокопарными фразами из психоанализа. Этот момент следует учесть и не давать читать рассказ детям. Потому что в конце уже сам Честор разбирает подтекст дружбы Алисы и Кэрролла, припомнив обнародованные в 1966 году фривольные фотографии с маленькими девочками, проданные на аукционе. Но при всём этом, всё же Кэрролл — положительный персонаж. Выводы автор предоставляет делать самому читателю.

Сам же Чеширский Кот, он же рассказчик, претерпевает метаморфозы, встречая Алису как «идиотку», а провожая как благородный спаситель. И тем самым Сапковский повышает градус обаяния у и без того обаятельного персонажа. А вообще, произведение выглядит хулиганским поступком в отношении легендарной сюрреалистичной сказки. Но хулиганством умным. Да ещё и сделав Честора...

...практически демоном (да, Алисина кошка Дина именно так меня и назвала). А впрочем, не верьте вы никому. Сами знаете, что сказочникам верить нельзя. Поэтому берите-ка книгу в руки и прочитайте лучше обо мне любимом, ну и чуточку о других ваших знакомых из Страны Чудес. Уж кому, как ни мне, Чеширскому коту, знать о том, как все дети хотят снова вернуться в сказку. Но только стоит напомнить, что у Анджея Сапковского едкий и местами фривольный юмор, а потому сказка станет более взрослой. Ну всё — я вас предупредил, как мог. Выбор оставляю за вами.

Тяжеловесная трилогия. Грамотный, но довольно тяжелый и перегруженный латынью, чешским, польским, немецким текст растянутый на 1800+ страниц. Сапковский мастер словесности, а переводчики довольно качественно адаптировали. Но всё равно приходится продираться через тонны описательной словесности чтобы добраться до сюжета. Перегруженность описаниями и разговорами третьестепенных персонажей которые несут в себе минимум интереса для читателя растягивают трилогию до её внушительных размеров. Должен сказать, что я примерно со второй половины первой книги читал трилогию по диагонали, просто улавливая сюжет.

Читая «Сагу», меня не покидало ощущение, что «Сага» — это как если смешать «Трёх Мушкетёров», «Ромео и Джульетту» и «Ведьмака».

Сапковского тяжело читать, потому что его герои в итоге всегда страдают. Что Геральт из Ривии, что Рейнмар из Белявы. Ему доставляет удовольствие мучить и измываться над своими персонажами, хотя и порадоваться временами тоже позволяет. При этом, «Сага» выглядит более цельной и законченной чем «Приключения Ведьмака». Возможно, из-за того что Сапковский писал трилогию уже обломав перья на ведьмачьих приключениях и трилогию задумал от начала до конца.

Сам «сеттинг» интересен: гуситские войны, интриги, шпионство, ассасины, колдовство, любовные страсти, радости, горести и потери. Очень закручено. Но на протяжении всех трёх книг меня не покидало ощущение, что Рейнмар — типичный великовозрастный ребёнок, этакий инфантил с хорошим образованием и влиятельными друзьями которые прикроют в случае чего. Да, он не лишен положительных сторон, он рыцарь до идиотизма, честен и справедлив, умный и способный медик, магик, а во втором томе он сильно прокачался в боевых скиллах, стал более опасным и расчетливым. Но не растерял юношеской незамутненности разума. Всю дорогу тянет дать затрещину когда он в очередной раз попадает в какую-нибудь передрягу по глупости, из которой его вытаскивают более рассудительные и циничные друзья. А попадает в передряги ГГ с завидным упорством.

P.S.

Для сравнения, перечитал после этого «Капитанскую Дочку», события которой плюс минус совпадают по контексту с событиями «Саги о Рейневане»: молодые главные герои, отправляются куда-то, типичное роудмуви, по дороге попадают в войну(у одного Гуситское восстание, у другого восстание Пугачева, оба встречают даму своего сердца, расстаются с ней на время и т.п.). И вот КД мне понравилась больше. Компактная, насыщенная событиями, счастливый финал главного героя. Никакой лишней рефлексии, чрезмерных описаний и т.п. Пушкин наше всё, как был так и остался.

Было здорово вновь окунуться в книжный мир Ведьмака от деда Сапковского. Читая завязку испытал чувства радости и ностальгии: «Вот они — фирменные слог и юморок, история и мир те-же самые!». Это первые впечатления, которые быстро прошли.

Автор в ходе повествования уделяет некоторое внимание формированию границ государств, в которых будут происходить события, описываемые в следующих книгах. Рассказывает откуда же взялось понятие «выйти на большак», почему Плотва — это Плотва, как появился «Монструм, или Ведьмака описание», как получилось, что на Каэр Морхен кому-то взбрело в голову нападать. Сапковский показывает, что Геральт выбирает путь защиты людей от нечисти вместо свершения мести и одновременно с этим он всегда старается восстановить справедливость, пользуясь теми моральными ориентирами, какие у него есть и не важно — исходит ли угроза от монстра или человека. В этом весь Геральт, так сформировал характер ведьмака автор.

Прочитав около половины произведения понял, что уже не испытываю такого удовольствия как в начале книги, повествование стало, на мой взгляд, более пресным, а события поубавили красок. Но отторжения или ощущения будто меня обманули не было.

Данный том хочется сравнивать с «Последним желанием» и «Мечем Предназначения», но таким хорошим ему не бывать. «Перекрёсток воронов» далеко не жемчужина цикла, более того – все события и некоторые объяснения, упомянутые выше – не обязательны. История уже написана, к образу Геральта ничего не добавилось, да и мир, созданный Сапковским давно перечитан и переигран фанатами до последнего камушка и в нем все понятно и не так уж важно почему Плотва – это Плотва.

Самое главное достоинство книги – она не портит и не искажает образов, к которым мы все привыкли. В остальном это такая усредненная и не очень обязательная история, наполненная приятными отсылками.

Во второй книге цикла, «Божьи воины», Сапковский делает ставку не только на приключения, но и на масштабность исторического полотна. Если в «Башне шутов» история была лишь фоном, то теперь она становится полноценным действующим лицом. Гуситские войны выходят на первый план, а за ними — вся средневековая Европа, со своими кровавыми конфликтами, амбициями монархов и религиозными распрями.

Рейневан продолжает свой путь, но теперь его приключения больше напоминают не личное путешествие, а участие в огромной шахматной партии, где он оказывается пешкой в чужой игре. При этом автор не забывает о фирменном стиле — яркие диалоги, саркастичные замечания, обилие средневековых пословиц и афоризмов делают чтение по-настоящему живым.

Однако в этой книге появляется и то, что может вызвать споры. Сапковский начинает вводить элементы, не слишком соответствующие исторической реалистичности: шпионские организации, сложные разведывательные операции и тайные заговоры, которые в контексте XV века выглядят довольно сомнительно. Это может показаться чрезмерным, но если воспринимать роман не как строго историческое произведение, а как художественную интерпретацию той эпохи — эффектный и напряжённый сюжет оправдывает себя.

В итоге «Божьи воины» — это мощное продолжение, в котором приключенческий жанр и историческая хроника сплетаются в единое целое. Книга понравится тем, кто ценит не только захватывающий сюжет, но и сложную, проработанную историческую атмосферу.

«Башня шутов» — это увлекательное начало приключений Рейневана, в котором Сапковский мастерски соединяет исторический роман с традициями плутовского жанра. Главный герой — молодой идеалист и целитель, вынужденный пуститься в бега и скрываться от многочисленных врагов. Сюжет развивается стремительно: интриги, дуэли, побеги, неожиданные знакомства и столкновения с известными историческими личностями.

Однако главная звезда романа — не сам Рейневан, а эпоха Гуситских войн, которую автор изображает во всей её жестокости, хаотичности и политической сложности. Средневековая Европа представлена здесь не как романтическое прошлое, а как мир, полный религиозных конфликтов, предательств и постоянной борьбы за власть. Язык романа богат, наполнен колоритными фразами и выражениями, создающими атмосферу того времени.

При этом первая книга пока лишь расставляет фигуры на шахматной доске. Многое остается недосказанным, а персонажи только начинают раскрываться. Те, кто ждёт динамичного боевика, могут столкнуться с обилием исторических деталей, но если вам нравится сочетание приключений и глубокой исторической основы — эта книга для вас.

Это классический «плутовской» или «разбойничий» роман: ГГ шарахается по карте, влипает в неприятности, чудом из них выпутывается, заводя новых врагов и приобретая друзей. ЛитРПГ до того как появился этот термин (для тех кто читал Ведьмака — вполне угадываемая композиция). И был бы он довольно средним: никакой историчности (все постоянно дарят друг другу коней, не заботятся ни об оружии ни о кошельках), куча роялей (все постоянно втречают друг друга, будто это летний двор моего детства а не южная Польша); если бы автор не ввёл дополнительного главного героя — Историю средних веков, а именно Гуситских войн.

Начиная со второй половины первой книги, и всю вторую этот Герой занимает главенствующее положение. Автор сыпет именами и названиями мест, подробно описывая историческую хронику (и довольно искустно вплетая её в повествование о приключениях ГГ), показывает закономерности и последствия, и в целом достаточно полно (по крайней мере для меня) раскрывает историческое событие, получившее впоследствии название «Гуситские войны» и в целом историю сопредельных государств того времени.

В отличии от Ведьмака, здесь автор проявляет себя мастером слова, щедро используя (являя на взор читателя) интересные (вполне возможно и исторические) обороты речи (например «неизбежны только подати и римская церковь»), хорошо показывающие приметы времени. Мне частенько хотелось остановится и записать фразу. Если кто это любит, то оценят.

Во второй книге автор, к сожалению, скатывается в распространённый грех многих фентези авторов: вплетение организационных единиц, невозможных в историческом периоде описываемых событий в силу отсутствия средств организации: дада, я про разведку\контрразведку\секретные операции и прочее. У кого от этого такая же изжога как у меня — осторожнее.

Смело читать первые две книги, дальше уже как понравится. Но дочитывать в надежде, что будет что-то интересное не стоит. Все очень однообразно и плоско.

«Предсказывать будущее может каждый. Нет ничего особенного в том, что предсказывать. Искусство в том, чтобы предсказывать точно»

Фэнтезийный роман написанный Анджеем Сапковским в 1997 году, шестое произведение цикла «Ведьмак».

Геральт и его ганза ищут друидов для того чтобы найти Цири. Йеннифэр появляется на Скеллиге и хочет найти Цири. Бонарт, Скеллен, Вильгерфорц, а также еще куча народу так же ищут Цири.

После первых двух сборников рассказов, которые по моему скромному мнению были лучшими книгами цикла, и откровенно слабой (опять же по моему скромному мнению) третьей книги, остальные книги держат хороший уровень. Основной акцент произведений окончательно и бесповоротно сместился на Цири, теперь она главная героиня. Геральту приходится довольствоваться второстепенной ролью, как впрочем и остальным персонажам цикла. Экшен остался на высоте (драка Бонарта с Крысами и Цири на арене — шедевральны). Сюжет книги не провисает, интрига все еще теплится, мир за счет мелким подробностям расширяется.

Как итог. Поклонникам цикла и жанра рекомендую прочитать, разочарованны точно не будете.

На перепутье

***

Приквелы – штука опасная. Фанаты часто видят в них желание автор заработать на отработанном материале. Но бывает, что приквел (или вбоквел) стреляет. Здорово, если автору удаётся хотя бы шагнуть в ту же реку. Куда хуже обстоит дело, если писатель «вымучивает» очередную историю. К сожалению, «Перекрёсток воронов», скорее всего, относится именно ко второй группе.

…молодой ведьмак Геральт вышел на большак. Неприятности ждут его буквально за первым же поворотов. Стрыги, обвинения в убийстве и прочие твари. Как не ошибиться на таком перепутье? Каким же путём идти – путём личной мести или путём спасения людей от всяких мерзких созданий?

Итак, «Перекрёсток воронов» — короткий роман, который, честно говоря, даже не роман, а повесть. А если рубить правду, то это – сценарий к игре. Сюжет и структура повествования не позволяют говорить в иных тонах. Судите сами. Центральный сюжет вьётся вокруг полудетективного расследования какого-то-там-прошлого Каэр Морхэна. Сам Геральт отношение к этому имеет весьма посредственное. Вполне мог бы не иметь. Центральный сюжет пересказывается за пару предложений. Всё остальное – наполнение ради наполнения. Геральт идёт туда, убивает ту или иную тварь, возвращается\идёт дальше, а потом всё повторяется. Без шуток! Стрыга помирает так просто, что для сочных подробностей места не остаётся. Неприятности решаются эликсирами или deus ex machina. Последнего в романе так много, что можно было бы заподозрить Сапковского в сломе шаблона, правда, с обратной стороны. Но нет. Это не приёмы Аберкромби.

Что касается второстепенных героев, то всё на уровне NPC. Разве что Хольт хоть сколько-то пытается выглядеть живым. Но тщетно. Нэннеке? Да в интермедиях («Глас рассудка») она выглядела объёмнее. По миру сказать нечего, но оно и не ожидалось. Фирменный юмор? Ну, местами проглядывает ирония Сапковского. Редко, блёкло, но даже это можно засчитать за плюс на фоне общих минусов.

Так ли всё плохо? Скорее да, чем нет. Газетный стиль, хотя он больше напоминает стиль пересказа игры. Невнятные диалоги, Геральт-имба. Что-то интересное появляется слишком редко. Было бы куда лучше, выдай Сапковский повесть с этим же сюжетом. Меньше воды (кощунство при таком объёме «романа»), плотнее текст. Порадовала разве что центральная идея перекрёстка, перепутья.

Заключение: красная оценка этому произведению – шестёрка. Балл сверху за лёгкое чувство ностальгии. Многие ругают «Сезон гроз». Зря. «Сезон гроз» — полноценный роман в фирменном стиле Сапковского. «Перекрёсток воронов» — сценарий плохонькой компьютерной игры, отвергнутый девелоперами и сляпанный под роман.

7 ведьмков из 10. Раненных, практически при смерти.

Очень достойная книга, прочитал с огромным удовольствием и узнал немало нового и небесполезного. Повеселил ляп перевода эпизода, когда АС рассказывает, как в детстве они играли на развалинах Festung Breslau — Брестской крепости. Подумалось тогда: «Кто ж вас, мазуриков, в Брест пустил?» Но Береся было многовато.

«Черт знает, чем все кончится, но хорошо, что хоть начинается»

Фэнтезийный роман написанный Анджеев Сапковским в 1996 году, пятое произведение цикла «Ведьмак».

Геральт с Лютиком, а также с новыми попутчиками отправляются в Нильфгаард чтобы спасти Цири, которая в это время с Крысами наслаждается жизнью.

После откровенно слабой (по моему скромному мнению) третьей книги цикла, четвертая и пятая подарили истинное наслаждение. Ведьмака стало больше, Цири и Йеннифэр стало меньше, приключения и юмор остались на уровне. Кроме того, в пятой книге впервые появился Регис, оставивший приятное впечатление в компьютерной игре по циклу. Правда, хотя Геральта стало больше, как ведьмака мы его здесь не увидим. Мы увидим заботливого папочку, хорошего друга, неплохого командира отряда, прекрасного воина, всех кроме убийцы чудовищ. Сюжет книги не провисает, приключение Геральта разбавляется рассказами про Цири, советом чародеек, и прочими мелкими подробностями призванными расширить мир.

Как итог. Поклонникам цикла и жанра рекомендую прочитать, разочарованны точно не будете.

Всего лишь кусочек истории о Цире и Геральте, причём без начала и без конца. А я-то, наивный, всегда думал, что роман — это что-то вполне законченное. Соответственно и интерес книга представляет только для тех, кто знает, как эта история начиналась.

Но написано неплохо: в меру увлекательно и вполне профессионально. В меру увлекательно — это значит, что читать интересно, но при этом ничего не стоит в любой момент взять и прервать чтение. Да и героям книги, как бы ни были они хороши, ничуть не сопереживаешь. Вполне профессионально же — это о том, что в тексте книги нет ни нелепостей, ни нелогичностей, да и вообще нет мест, про которые можно бы было сказать: надуманно, высосано из пальца, неправдоподобно.

Как итог: написано хорошо, добротно, роман вполне достоин того, чтобы его прочитать, но уровня первой книги цикла, которая, кроме недюжинной увлекательности, ещё и умна, и проблемна, и задуматься заставляет, увы, явно не дотягивает.

Вот все же не правы те кто считает будто автор Ведьмака не нуждается в деньгах. Уж куда он дел всевозможные роялти его дело. Но стал бы пан сочинять фанфик на самого себя и пытаться продолжить историю которая давно закончилась если бы не серьезная нужда? Понятно что репутацию на хлеб не намажешь а «10 баксов не лишние» но лучше бы этой книжки не было. Вот Мартин занимается чем угодно только не дописывает свои «Ветры» и наверное он прав. Лучше остаться легендой чем испортить о себе впечатление напоследок. Курва бобр!

Справедливости ради, где-то на середине книги, автор расписался и выдал немного годноты. Чем вероятно и объясняются высокие оценки и хвалебные отзывы.

«Ложь тем отличается от истины, что непременно становится явью»

Фэнтезийный роман написанный Анджеев Сапковским в 1995 году, четвертое произведение цикла «Ведьмак».

Геральт, Цири и Йеннифэр отправляются на остров Таннед где будет проходить сбор чародеев.

Начиная читать данную книгу подсознательно готовился к разочарованию после довольно слабой третьей книги где Геральта было очень мало. Однако несмотря на то что, Геральта по-прежнему мало, а Цири уже полноценно стала главной героиней, читать было интереснее, в итоге от чтения получил огромное удовольствие.

Здесь присутствует экшен, много политики и очень много Цири, однако это книге вовсе не мешает. Повествование получилось довольно бодрым, провисаний и лишних моментов нет (за исключение сцены экскурсии по городу) главные и второстепенные герои прописаны хорошо, каждый со своим характером, в итоге одним ты веришь, а других хочется придушить.

Как итог. Поклонникам цикла и жанра рекомендую прочитать, разочарованны точно не будете.

Новые истории это всегда хорошо, когда они удачно получаются и особенно если сработаны как старые песни о главном. И эта — не исключение.

Думается, что книги о мире ведьмака без самого известного борца с нечистью вряд ли бы зашли аудитории, хотя лично я с удовольствием прочитал бы и о другом, в том числе о борьбе против чародеек, вторжении гааков и прочих значимых вехах. Произведения же про Геральта встречают традиционное ворчание «опять о нём», причём ворчащие обычно проглатывают от корки до корки побыстрее иных поклонников вселенной. Не стоит удивляться, что второй вариант автору наиболее симпатичен.

По существу — «Перекрёсток воронов» не разочаровал. Наличествует хороший сюжет, персонажи с чёткими, выпуклыми линиями, нигде не провисающими. Новые лица выписаны достойно, убедительно (Престон Хольт — моё почтение). При этом центральная задача — показать «ориджин» главного героя — не оставлена побочной, а грамотно вплетена в повествование. Не ждите примитива «молодой ведьмак набивает синяки и шишки», тут всё гораздо обстоятельнее.

Да, нет глобальных поворотных моментов, масштабных магических перипетий — но книга от этого не теряет. Наоборот, камерность местных событий как нельзя лучше способствует изложению истории и радует глаз читателя.

По тексту тут и там встречаются мрачные предвестники будущего,

Юмор удачен, именно что на уровне горьковатого сарказма, как подметили другие рецензенты. Исключительно к месту.

В общем и целом — получилась книга, оставляющая весьма приятное впечатление, которую хочется перечитать. Это как возвращение домой, в знакомые края.

«Перекресток воронов» — это тот неловкий момент, когда произведение автора по собственной вселенной оказывается фанфиком.

Как же так получилось?

На протяжении всего чтения, которое заняло совсем немного времени, меня не покидал один вопрос. Для кого это написано? Причем написано-то в целом хорошо, Сапковский наглядно демонстрирует, что талант пропить невозможно. Да и переведено в целом неплохо. Читать не только приятно, но и в меру интересно. И все же — для кого это? Собственно, этот простой вопрос и приводит нас на темную и извилистую тропу сомнений.

«Перекресток воронов» написан отчасти (но лишь отчасти) для фанатов игр: здравствуйте, несколько ведьмачьих приключений, подозрительно похожих по структуре на квесты из «Дикой Охоты»; и тебе доброго вечера, каноничная (теперь) Школа Змеи.

«Перекресток воронов» написан отчасти (но лишь отчасти) для фанатов романов о ведьмаке: здравствуйте, какие-никакие социальные и политические мотивы и легкое (совсем легкое) заигрывание с придворными интригами.

«Перекресток воронов» написан отчасти (но лишь отчасти) для фанатов рассказов о ведьмаке: здравствуй, обилие непосредственно ведьмачьей работы, охоты на монстров и прочих «приключений на 20 минут».

«Перекресток воронов» написан отчасти (но лишь отчасти) для представителей прогрессивной общественности: здравствуйте, озабоченные правом женщин на аборты жрицы Мелителе и рассуждения ведьмаков об этичности создания ведьмаков.

«Перекресток воронов» написан даже в какой-то мере для новых читателей: это все же, как ни крути, первое по хронологии приключение Геральта.

Вот и получается, что книга написана по чуть-чуть для всех, а итоге как будто и ни для кого. Все эти элементы так или иначе присутствовали на протяжении предыдущих книг, но упакованные в настолько компактный роман, они начинают походить на штопанное-перештопанное разноцветными лоскутами одеяло. Да покрыто оно заплатками так обильно, что невольно возникают сомнения, а есть ли вообще одеяло под этими заплатками.

И вот выходит, что (как это ни странно) лучшей частью книги оказывается фан-сервис. Здесь мы увидим Геральта, которого забавляет бедолага, решивший выйти против него с вилами. Увидим почти легендарного Анонима, написавшего «Монструм или ведьмака описание». Здесь мы узнаем правду о нападении на Каэр Морхен. И, что самое главное, мы узнаем, как же так вышло, что всех лошадей Геральта зовут Плотва.

«Перекресток воронов» нельзя назвать откровенно плохой книгой, как не получается назвать ее и хорошей. Это просто книга, и она просто существует. Для чего она Сапковскому — очевидно, а вот для чего она читателю — вопрос без ответа.

Примерно 35 лет уже странствует по страницам книг всемирно известный (наш читатель за это может сказать отдельное спасибо прекрасному переводчику Евгению Вайсброту, мир памяти его...) Белый Волк, убийца чудовищ, друг барда Лютика и возлюбленный чародейки Йеннифэр, ведьмак Геральт из Ривии.

На его книжных похождениях выросло целое поколение любителей фэнтези и уже подрастает следующее.

История книжного Геральта завершилась в 1999 году и закончилась она нетривиально, немного печально, но хорошо и, как мне кажется, правильно.

Но, как говаривал сам пан Сапковский на страницах своих книг, «что-то заканчивается, что-то начинается», началось новое тысячелетие и Ведьмак возродился, подобно птице феникс, сначала в игровой реальности, а затем уже в виде сериала.

Для чего у меня такое долгое вступление?

Наверное, это мысли вслух и еще попытка осмыслить, прочувствовать, что принес лично мне выход новой книги о ведьмачьих похождениях. Ждал ли я ее, нужна ли была она, сейчас, спустя много времени после окончания основного книжного цикла?

Несколько лет назад Анджей Сапковский уже предпринимал попытку напомнить о себе издав роман-предысторию о более ранних похождениях Белого Волка «Сезон Гроз»

Реакция на него не только у меня, но во всем фанатском комьюнити была, честно скажем, неоднозначная.

С одной стороны здорово, когда полюбившиеся герои возвращаются и ты можешь дальше следить за их похождениями, но бывает, как у одного классика жанра ужасов «иногда они возвращаются», когда нет сюжетных зацепок и поводов воскрешать почивших героев и новая книга является по сути своей кадавром.

Искусственно вернувшимся с того света творением, лишь отдаленно похожим на любимую историю.

Вот эта книжная некромантия чувствуется и при прочтении недавно изданого романа «Перекресток воронов».

Еще на этапе подготовки выхода книги, читателя завлекали слухами о том, что его ожидает знакомство с молодым Геральтом, только оперившимся ведьмаком , совершающим первые взмахи серебряным клинком и знакомящимся с реалиями жизни наемного убийцы чудовищ.

Сапковский не соврал, Геральт молод, неопытен, опрометчив, не так искусен в умении рубать противника, но при этом нам практически не показали его характер, что для него важно, как он пришел к своему ведьмачьему кодексу чести, как менялось его отношение к жизни и к людям.

На протяжении всего небольшого объема книги, ведьмак действует скорее как ведомый, послушно следуя за старшим собратом по ремеслу, таким же беловолосы Престоном Хольтом.

Да, Геральт обязан ему жизнью, ибо известная по «Крови эльфов» история о том, как он в юности спас попавшую в беду девушку, ( то с чего собственно начинается новая книга), едва не привела его на виселицу.

Но между Геральтом и Хольтом не чувствуется эмоциональной связи учитель-ученик. Старый ведьмак что-то показывает, рассказывает, немного учит, советует, но приязни между ними нет.

Ближе к финалу будущий Белый Волк решается заступиться за Хольта, но тут скорее играет роль угроза не столько старому ведьмаку, сколько опасение за Нэннеке и жриц храма Милетеле и еще цеховая солидарность, естественно.

Ранее я сказал о том, что Престон Хольт немного поднатаскал Геральта в ведьмачьем ремесле. Так вот слово «немного» является основополагающим для всего романа.

Помните с чего «Ведьмак» начинался?

Сборник рассказов: Крупица истины, Меньшее зло, Немножко жертвенности, я уж не говорю о центровых рассказах, где фигурирует Йен...

Ничего похожего в Перекрестке воронов и близко нет.

Это какой-то спид-ран как в компьютерной игре, взял квест, бросил пару реплик, взмахнул мечом,.... Новая глава(((

Ни запоминающихся второстепенных героев, ни даже интересных чудовищ за весь Перекресток воронов не встречается.

Есть история про стрыгу, демонстриующая нам, что до того, как Геральт научился расколдовывать принцесс не все и не всегда у него шло гладко.

Еще есть история про местных Ромео и Джульетту, которым злые родственники мешают быть вместе.

От полного разочарования спасает лишь финал романа, где нам раскрывают одну из ключевых загадок мира Ведьмака, а именно, кто стоял за нападением на Каэр Морхен и гибелью старших охотников? Кто автор анонимного трактата «Монструм, или ведьмака описание»?

Как сложилась дальнейшая судьба и понесли ли зачинщики какое-либо наказание за свои деяния?

Ну и на этом, в принципе, все.

Выставляя субъективную оценку прочитанному я набросил лишний 1 балл из любви к миру Ведьмака, так что получилось 7/10

Хотя честно говоря, книга заслуживает меньшего...

Но если приходится выбирать между одним злом и другим, я предпочитаю не выбирать вообще

19.12.2024. Перекресток воронов. Анджей Сапковский. 2024 год.

Молодой ведьмак, вооружённый юношеским максимализмом и мечами, впервые сталкивается с миром, полным предательства, магии и боли. Его идеалистические представления о чести и справедливости безжалостно сталкиваются с реальностью, где порой приходится выбирать не между добром и злом, а между злом и ещё большим злом.

Геральт из Ривии, ставший символом амбивалентности морали и непредсказуемости судьбы, в этом романе предстает ещё совсем молодым ведьмаком. «Перекрёсток воронов» — это не просто приквел; это попытка автора погрузить нас в зарождение тех черт и противоречий, что позже сформируют легенду. Это произведение — философское и интроспективное путешествие, вплетённое в ткань средневекового фэнтези, и одновременно детективная история, где выбор становится центральной темой.

Стиль Сапковского остаётся узнаваемым, но обретает новые акценты. Его язык — это не просто средство передачи событий, а инструмент создания настроения. Метафоры и аллегории наполняют текст глубиной, а диалоги, с их внутренним напряжением, раскрывают не только персонажей, но и философию мира. Например, фраза Неннеке о шраме: «Такой шрам бросается в глаза, каждый его запомнит. А ты, как мне кажется, предпочёл бы не оставаться ни в чьей памяти», — не только характеризует Геральта, но и задаёт тон всей книге: о забвении как форме свободы.

Книга исследует фундаментальные вопросы выбора, памяти и свободы. Символика перекрёстка становится центральной. Геральт не просто принимает решения — он начинает осознавать их последствия, впервые сталкиваясь с двойственностью правильного и неправильного. Эти размышления тесно связаны с общим настроением мира — мрачного, хаотичного, где насилие и несправедливость являются частью повседневности. Философские размышления о природе добра и зла звучат через слова Высоготы: «Бессилие выдают за добродетель». Это не только осуждение общества, но и вызов для героя, который вынужден действовать в серой морали. Темы социальной деградации и противостояния человека природе поднимаются с той же остротой, что и в предыдущих книгах цикла. Однако здесь они звучат более меланхолично, делая акцент на юности и уязвимости героя.

В этой книге молодой ведьмак предстает не как безупречный герой, а как человек, только ищущий себя. Его наивность сочетается с внутренним стержнем, а решения часто продиктованы не опытом, а моральной дилеммой. Это не тот Геральт, которого мы знаем, но именно таким он должен быть. И в «Перекрестке воронов» можно увидеть, что повлияло на становление привычного образа. На страницах также появляется Престон Хольт ведьмак из Школы Змеи, становится фигурой, через которую лучше понимаешь сложные отношения внутри ведьмачьего мира. Однако выглядит странно, что столь значимый персонаж, сыгравший важную роль в становлении Геральта, никак не появляется в основной саге. Из-за этого его появления выглядит немного притянутым за уши.

Мир книги — это не просто фон для событий. Он дышит, меняется и угрожает. Интеграция новых деталей, таких как Школа Змеи и причины уничтожения ведьмаков, добавляет вселенной целостности. Атмосфера мрачная, пропитанная насилием, но не без проблесков человечности, которые делают историю искренней.

Эта книга — не о битвах, не о магии и не о политических интригах. Это история о зарождении личности, о первых шагах на сложной дороге, где истина всегда многогранна. Произведение остаётся верным духу цикла, но при этом обретает уникальный голос. В нем нет стремления к громкому пафосу, но есть тихая, но уверенная глубина. 8 из 10.

Долгожданное продолжение в виде самого начала...

Нет, для фанатов определенно понравится, даже можно не сомневаться. Для остальных лучше читать после всего цикла.

Молодой Геральт в классических для него приключениях. Здесь нет (разве что самую малость) политики, сложных интриг, философских раздумий, масштабных событий. Здесь есть знакомые нам монстры и твари, квесты и драки. То, что нам всем так нравилось, особенно, по первым двум романам (и чего многим не хватало по следующим). И большая часть остальных романов — в этом получили свои ответы. Получится такой себе (не в плане оценки качества,) приквел. Интересно, легко и захватывающе. Этот роман удачно вписывается во весь цикл о ведьмаке Геральте.

Если сомневаетесь, читать или нет, не пожалейте пару вечеров и снова окунитесь в мир ведьмака.

Пожалуй, самая «душевная» книга из цикла о Ведьмаке.

«Перекресток воронов» — это история взросления совсем ещё молодого Геральта.

Помните рассказ ведьмака из одной из первых книг? О том, как он спас от изнасилования крестьянскую дочку, убив напавших на нее дезертиров, а вместо благодарности получил ужас в глазах окружающих? Эта часть начинается почти сразу после той самой сцены, с её последствий. Геральт — пока ещё идеалист, но действительность вскоре внесёт коррективы...

А ещё это история мести. Грустная, увы.

А ещё — то, что лично я так любил в ранних книгах серии — Геральт, путешествующий по градам и весям, сражающийся с монстрами, защищающий людей. Кстати, представьте себе,

А ещё — фирменный стиль Сапковского, его знаменитый сарказм, когда фраза вроде и звучит совсем не как шутка, но заставляет читателя как минимум усмехнуться.

Здесь нет Древних Пророчеств, магии 100 уровня, аудиенций с десятком королей, мусипусечки-Избранной и прочей чуши, без которой, увы, не могут обойтись создатели игр и сериалов по «Ведьмаку». Зато есть ответы на вопросы.

Как появились первые ведьмаки? Как Геральт познакомился с Нэннэке? Где находятся другие школы ведьмаков? Что на самом деле случилось во время штурма Каэр Морхена толпой чумазых крестьян (и были ли это просто чумазые крестьяне)? Какова была причина написания гнуснопрославленного опуса «Monstrum, или ведьмака описание»? И самое главное — почему лошадь зовут Плотва?

Всё это здесь, максимально логично и подробно.

От меня пану Анджею браво.

P.S. знаете, что по-настоящему удивило?

Бывало ли такое в любой другой книге серии?