О вкусах не спорят! Но вся наша жизнь это спор о вкусах.

Все мое мнение о данном произведении со всеми рассуждениями о его глубине и фундаментальности, с которыми я даже вполне согласен, вылилось для меня в одно единственное слово: скукотища! Я с огромным удовольствием читал напичканную околонаучными диалогами «Ложную слепоту» Уоттса, я наслаждался непростым «Анафемом» Стивенсона, но Гиперион это просто выше моих сил, никаких эмоций, ни разу за все прочтение у меня не проснулся интерес ни к сюжету ни к персонажам. И речи нет о том, чтобы браться за вторую книгу. Сказать, что я был разочарован, это ничего не сказать. Я смотрел на оценку этого произведения здесь и не понимал, что вообще происходит. К моему восприятию фантастики эта книга не имеет никакого отношения. Простите меня все поклонники этого «фундаментального» полотна, но оценка строго по ощущениям.

P.S. После этой книги жанр космооперы для меня умер.

«Бог в деталях», как говорил Гётэ, а детали у Симмонса великолепны. Стиль мрачновато-педантичного повествование диктуется самим настроением книги, даже злоключения Лоренса, забывающего о работающей в оправе его очков скрытой камере или оказывающемся совершенно беспомощным т.к. рука его застряла в рефлекторе фары, при попытке сменить лампу, это трагикомедия, а не юмор, но уж на нудный затянутый саспенс, это совсем не похоже! Сюжет динамичен, просто нет нарочитого акцентирования «ударных» сцен, как это бывает у более «ремеслено заточенных» авторов. Штампы раздражают- когда в очередной раз в книге, фильме или телесериале появляются: туповатые, безжалостные, беспринципные русские бандиты, отставные ка-ге-бешники и «русский спецназ», которых в конце концов побеждает отставной рейнджер, морской пехотинец, полицейский или даже ботаник- вундеркинд (ненужное вычеркнуть), становится тошно... Хотелось-бы попенять и Дену Симмонсу, даже поставить ему кого-нибудь в пример- вот ведь, сумел, в современном американском романе, подняться над этими штампами писатель ... эээ... и никто в голову не приходит...

Даже и не верится, что «Гиперион» уже был написан — настолько графоманская, с перехлестом книжка вышла у Симмонса. То есть понятно, что он многостаночник — и в поле жнец и на дуде; отметился во всех возможных жанрах. «Бритва Дарвина» — трэш в чистом виде, с супергероем, убившим сотни во благое дело и целомудренным к оружию. Надо ли полагать, что при таком зачине ружье он расчехлит и злодеям даст дрозда. Универсализм его технических познаний может соперничать ну разве что со скромностью и преданностью памяти погибших родных. Все не так плохо — на горизонте появляется обаятельная следовательница и, преодолевая предрассудки, жеманно и неотвратимо героя тянет к ней... В романе мало незатасканных трафаретных штампов, но хуже них лишь авторские импровизации боевых сценок, из которых запомнился поединок планера с вертолетом ( у последнего не было шансов). Моей любимицей оказалась сцена, в которой герой с злодеем сидят на бревне, затем герой втыкает в злодея нож. Злодей с фамилией Зуев ( есть еще и Япончиков) говорит буквально:«На мне кевларовый жилет, американский говнюк», ухмыляется и вроде все, хана, но вдруг с удивленным выражением на лице злодей падает. Обращаясь к трупу герой говорит «Кевлар не защищает от удара ножом. особенно если лезвие — с тефлоновым напылением». В романе таких примочек несколько, еще герой ведет славные диалоги с использованием технической терминологии. На юмор нет и намека, отчего картонность прозы и ущербность диалогов выглядят особенно удручаююще. В общем, думал, что худшим романом у Симмонса является «Лето ночи», но ошибался.

Хм... а ведь, чем дальше, тем всё ближе к нам представленный автором мир... и всё более отчётливо видится. Это всегда идёт плюсом к произведению.

Ну, и как всегда, сюжет — закрученный, прихотливый, заставляющий глотать страницы.

Что ещё требуется от выбранного жанра?

Банальная гуманитарная идея в тривиальных декорациях зомби-апокалипсиса. Бедновато.

С тех пор как много лет назад я познакомился, с подачи друга, с дилогией «Гиперион» Симмонса, я приобрел все его произведения попавшиеся мне в печатном виде и единственным разочарованием до нынешнего момента были «Костры Эдема». Не то, чтобы их можно назвать плохим романом, но по сравнению с другими великолепными романами автора это явная халтура, хотя от многих писателей и такого не дождешься.

Начав читать Друда я начал ловить себя на мысли, что мне скучно, а это очень непривычное ощущение при чтении Симмонса, к тому же объем романа достаточно крупный и автор использует местами архаичный стиль изложения, как дань романа его персонажам Диккенсу и Коллинзу. Следующей мыслью было забросить эту книгу подальше и забыть про нее, но любовь к писателю пересилила и я продолжил чтение. Роман тягуч и повествование достаточно размеренное, но за исключением первых ста страниц, он все таки захватывает.

В этом романе в отличии от предыдущего «Террор», с сюжетом которого связана маленькая часть действия романа — Диккенс и Коллинз написали совместно успешную пьесу «Замерзшая глубина» не встретить такого живого ужаса, как лавкрафтианский монстр, но происходящее пугает по настоящему и прежде всего тем, на что способны люди и в этом Симмонс очень близок к Кингу, здесь нет вмерзшего корабля в лед корабля с которого не убежать, но ощущение безысходности и обреченности персонажей почти физическое.

Главное в чем нельзя отказать Симмонсу, так это в умении плести сюжет. Диккенс и Коллинз, да что уж тут сказать даже персонажи которым выделено в сюжете лишь пару страниц получились по-настоящему живыми. Его викторианская эпоха удивительно проникновенна, мрачный и грязный Лондон с незахороненными трупами на кладбищах, работными домами, голодными и раздетыми детьми, вонючей и грязной Темзой реален до невозможности, он как один из главных персонажей, не будь он так ярко описан и роман не получился бы таким мрачным.

Роман освещает последние годы жизни великого английского писателя Чарльза Диккенса, глазами его друга Уилки Коллинза. Их дружба и вражда главные двигатели сюжета. В процессе описания их жизни в начале 70-х гг. XIX в. Коллинз по большей части сначала достаточно позитивен, они живут достаточно вольготно, пикники, посиделки, походы по злачным местам, общение с богемой, интрижки как долговременные так и не очень, но тон романа меняется с небольшого происшествия — Диккенс с любовницей попадают в железнодорожную аварию, в которой они чудом остаются живы, хотя множество людей погибает. Диккенс пытается искать выживших и сталкивается со странным человеком по имени Друд и с тех пор становится буквально одержим им. В его расследовании или исследовании тайны этого человека, глазами Коллинза мы видим трагедию и ужас повлиявшие на жизнь обоих писателей. К слову автор довольно таки вольно обращается с биографией этих выдающихся романистов. В романе читатель столкнется с кровавыми убийствами, жуткими ритуалами, древними тайнами и людьми, которые являются настоящими монстрами.

Хотя чтение этого романа достаточно тяжело дается, все же не проходите мимо, ведь стилизаций такого уровня очень мало. Главный и несомненный плюс этого романа — он заставляет думать.

PS.Поставил бы 9 баллов, но слишком часто сюжет провисает и затягивается.

Когда заканчиваешь чтение этой книги чувствуешь такое облегчение, будто переплыл Волгу вдоль и вылез на берег у ее истока. Не смотря на то, что действие разворачивается в холодное время года (в основном), тем более не в самом теплом местечке на нашей планете, иногда приходиться обливаться потом от того напряжения, которое передает тебе эта книга. Дэн создал прекраснейший роман, полный чудесных и, одновременно, жутких образов. Не стоит перебирать по косточкам такого мамонта, как «Террор», это бесполезно. Выслушав мнения одного, затем другого, вы ничего не узнаете, о том, что такое быть затерянным во льдах... Ничего не узнаете, что такое по настоящему быть голодным... Что такое жертвовать... Что такое верить... Что такое жить...

Дэн создал поистине захватывающий роман, который не с чем даже сравнивать.

Мне невероятно понравилось всё, что касалось непосредственно мальчишек и того, как они действовали, думали, что у них происходило, но совершенно не понравилась легенда про колокол, Осириса (почему он в книге присутствует вообще загадка для меня, всего лишь пару раз о нем упомянул автор не развив тему египетской мифологии как таковой), присутствие такого огромного количества мяса и крови в конце. По общим впечатления книга понравилась, очень завлекла на несколько дней чтения «запоем», написано действительно хорошо, но всё-таки не дотянула до «отлично». В любом случае любителям данного жанра читать стоит однозначно.

На мой взгляд, это один из лучших романов у Симмонса. Первое, что нравится: это идея романа, настолько правдоподобно написано, что сам думаешь «а ведь так может быть». Второе: интересно закрученный детектив, развязка не угадывается. Третья: это общая атмосфера трагедии мира погрязшего во «флеше». Все это делает роман достаточно цельным, интересным с непредсказуемым концом.

Книга очень интересна, если смотреть на развитие сюжета. В каждой главе появляются новые и новые тайны. С каждым ходом всё закручивается более и более. Кульминация с Викторией вызывает лёгкий шок. Это только придаёт веса произведению. Терзания ГГ отлично передают ту борьбу меж тьмой и светом, что извечно ведётся в глубинах каждой человеческой души.

Но лихо закрутив сюжет, автор, кажется, запутался сам. Кто на самом деле такой Кришна? Какова причина его действий? Почему выстрелов было два? Если бы на эти вопросы всё же были даны ответы, произведение бы только выиграло, а после прочтения не оставалось какого-то ощущения разочарования и обманутости.

40 лет прошло с тех невероятных событий, произошедших с дружной компанией подростков в маленьком американском городке Элм-Хэйвене. В той истории переплелись древнее проклятие, подземные твари, зомби и египетские боги, была описана в «Лете ночи»...

«Зимние призраки» — сюжетное продолжение и в то же время композиционный приквел «Лета ночи».

Главный герой — Дейл Стюарт — разочаровавшийся в себе писатель, возвращается в городок, где прошло его детство, с безрадостным багажом прожитой жизни и с целью воскресить воспоминания о том лете, написав о нем книгу. Дейл — типичный образчик человека, перешагнувшего половинный рубеж жизни и внезапно осознавшего, что все эти годы были потрачены впустую. Еще бы — семья, стабильная преподавательская деятельность в университете вмиг поломаны и пущены псу под хвост из-за легкомысленного романа на стороне со студенткой. Неизбежный разрыв с последней Дейл пережил болезненно и добавил в пассив своей жизни неудачную попытку вышибить собственные мозги. Кроме того, на писательском поприще Дейл не хватает звезд с неба, его уделом остается определенная известность, доход и полное отсутствие удовлетворенности в себе. Все это вместе приводит к мысли, что прожитая жизнь — не его.

И он прав. Пообещав в детстве стать писателем ради трагически потерянного друга, Дейл фактически позаимствовал его судьбу, но благородного порыва и воли оказалось мало, не хватало таланта, которым сполна обладал погибший Дуэйн.

Ферма на отшибе, полностью отрезанная от связи с миром... Забитый проход на пустующий много лет второй этаж, в окнах которого вдруг зажигается свет... Запечатанный тоннель в подвале... Свора странных черных собак, словно преследующих героя... Зашифрованные послания от призрака... Атмосфера потустороннего умело нагнетается, всегда чуточку не доходя до пика. «Зимние призраки» захватывают именно недосказанностью, которая выступает в роли запертой комнаты, распахнуть дверь которой тянется рука, но в последний момент отдергивается. (Предварительное ознакомление с первой частью — «Лето ночи» — желательно, так как немало старых знакомцев из нее появляется и в данном произведении). Безмерно радует здравомыслие главного героя, который не лезет на рожон, не стремится забраться в темные места один и, заметив, что в его отсутствие в доме почему-то зажегся свет, разворачивается и спешит в город, дабы переночевать в мотеле. Браво!

Жуть «Зимних призраков» отдает морозцем и хрупка при ближайшем рассмотрении, как ледяная пленка на поверхности воды поутру. Под ней — история человека, пытающегося вновь обрести давно утраченное согласие с самим собой. Возможно ли вернуться в прошлое? Увы, нет.

Но мы же знаем, что «Лето ночи» было написано.

Дэн Симмонс осуществил в этой книге мечту большинства школьников — открытую, непримиримую и отчаянную борьбу против школы и ее персонала, выступающих как гнездовье Зла.

Дэн Симмонс сколотил качественный триллер, понабрав проверенные временем стройматериалы:

тут и дружная компания мальчишек (6 шт.; примечание: наибольший эффект достигается при использовании всех вместе),

и маленький городок (1 шт.),

и восставшие мертвецы в содружестве с прочими неприятными тварями (оптом),

и древнее проклятие (1 шт.),

и даже египетский бог (1 шт.)

«Лето ночи» не выглядит набором штампов, хотя не может и похвастаться откровенной оригинальностью. Да, в очередной раз дети спасают множество жизней и благополучие городка. Да, в очередной раз множество спасаемых жизней в неблагополучном городке даже и не подозревают о том, что им грозит Большая Беда. Да, в очередной раз взрослые персонажи либо слепы и глухи ко всему происходящему (ну, рациональная точка зрения, сами понимаете, обязывает), либо являются прислужниками Зла, либо мертвы (незадачливые они какие все-таки, эти взрослые...). Так вот, несмотря на вышеизложенное, «Лето ночи» читается легко и свежо, во многом благодаря живым и разнообразным характерам главных героев. Выбирайте себе по вкусу, что называется: «мальчик-вундеркинд», «ответственный и благочестивый католик», «классический старший брат», «классический младший брат», «примерный сынок» и «хулиганистый паренек».

При чтении неизбежны сравнения с другими авторами триллеров и ужасов. Субъективно, «Лето ночи» прямолинейнее кинговских соратников, снабженных самокопанием, и, опять же субъективно, та же «Жизнь мальчишки» Маккамона более глубже и душещипательнее.

Как вердикт: достойный образчик «страшилок», «ужастиков», «баек из склепа», «мурашек» и т. п.

Читал несколько дней подряд, лишь изредка прерываясь на сон и еду.Но даже во сне воображение будило в памяти сюжеты прочитанных глав. Наиболее яркие образы для меня: Монета и Кассад с их неистовой «сексуальной жаждой крови»,окружённые горами трупов и, конечно же, Мартин Силен-немного безумный, увлечённый и вечно пьяный поэт, не раз заводивший мысли на извилистые тропы острословия.Порой чтение заставляло обращаться к инфосфере в поисках биографии Джона Китса, определений сингулярности,мнимого времени и прочих астрофизических премудростей. И, прочитав всё до конца, я пришёл к непредсказуемому выводу, что мне необходимо купить для себя телескоп ;)

Замечательный сверхъестественный триллер. Давно я не читала такого на тему какой-либо мифологии. В данной книге пойдёт речь о гавайских мифах и легендах.

Итак:

В один не прекрасный день, на гавайском курорте для богатых стали происходить странные вещи, а именно: внезапно стали проявлять активность вулканы, затем стали пропадать туристы, а совсем не давно две главные героини (всё-таки там будут две гг.) вместе со своим гидом заметили огромную чёрную собаку бежавшую по пляжу с человеческой рукой в пасти...Во всём этом и другой чертовщине придётся разобраться нашим бесстрашным героиням: Элинор и Корделии.

В книге идёт ещё параллельная история прапрабабушки Элинор, и её приключения на том же самом острове только 150 лет назад , история будет написана в виде дневника, который Элинор и её подруга по отдыху будут читать. Это добавляет роману ещё один плюсик от меня.

Книга написана лёгким языком. Конечно не обошлось без затрагивания проблем дискриминации женщин в обществе.

В целом очень хорошо и местами страшно. Вечерами чтобы расслабиться самое то.

Моя оценка 10.

*Внимание отзыв — сплошные спойлеры!!!*

Наконец то я ее прочитал. Это относится и к тому, что она стояла у меня долгое время на полке, ждала своего времени и к тому, что читалась она не легко. То есть книга интересная, но местами очень уж, на мой взгляд изобилует морскими терминами. Описание битвы ледового лоцмана с монстром — где нам называется чуть ли не каждая деталюшка коробля, по которой скакал человек, в попытках спастись. Читается это очень утомительно, для тех кто не знаком с морской терминологией и не сильно хотел бы и дальше с ней знакомиться. Ну это мое такое мнение (уже не раз обсуждалось, должен ли автор все дотошно выписывать, показывая владение предметом, или нет).

Ближе к концу книга начинает напоминать кулинарную книгу каннибала, чуть ли не рецепты даются. Слабонервным и брезгливым наверное лучше вообще не читать, но мне показалось все нормально.

Но главное в этой книге, это борьба за жизнь. Что мне как раз таки очень понравилось. В первой части главная опасность это монстр. Не плохо, интересно. Но куда больше мне понравилась «вторая» часть, где главные враги человека — голод, цинга, холод. Я не переставал все это прикидывать на себя. Читал как раз зимой, и когда у нас было на улице -30 я прям не мог себе представить, каково это — по 12 часов в день тащить сани и потом спать тут же на морозе, поев холодную еду. Это сильно! Таким образом вторая часть больше сконцентрирована на психологии людей, на их балансировании на грани отчаяния. Людям нужна надежда!

В конце книги было несколько глав, которые показались мне наиболее интересными. Очень сильно понравилась глава про Джопсона, стюарда Крозье, когда его оставили со всеми больными в лагере Спасения. Вызывает сильные чувства. А так же описание короткого правления Хикки. Как власть опьяняет ничтожные личности и что лучше тысячу раз подумать, когда выбираешь на чьей стороне ты будешь. И, конечно же, последняя глава по Гудсера. Он хотел, чтобы у него хватило духу перед смертью быть стойким и сказать «пошел ты к черту!». Я думаю у него это хорошо получилось..

Теперь к непонятным местам книги. Почему, если с монстром был заключен «союз»- его кормят, а он не трогает белых людей — он все равно его не соблюдал.

Второе и самое не понятное — почему Безмолвная решила заплатить цену в 104 члена экипажа, чтобы получить себе мужа? Она не показала как охотиться им, не отвела их к своему племени. Она проста дала всем умереть... Хотя я считаю, что в ее силах было спасти их, но ей видимо хотелось мужа сильнее.

Все четыре книги читаются на выдохе.... Образы, которые рисует фантазия автора поражают свое богоподобной глубиной.... Описание природы просто фантастически красиво! Каждая отдельная сцена проработана до таких мелочей, которые оседают в памяти и оставляют настолько диковинные отпечатки, будто сам находишься под тем наркотиком, под которым вся Гигемония! Спасибо!

Книга произвела очень сильное впечатление. Прочитанная месяца 3 назад, она продолжает всплывать в мозгу отдельными сценами. Книга тяжелая, временами просто невыносимая, начинающаяся как хоррор и к середине переходящая в драму, это почти эпическое произведение — гимн высотам человеческого духа и низости его падения.

Во все времена суровые испытания проверяли силу человека и его способность к выживанию в самых тяжелых условиях. И на этот раз это происходит в условиях Арктики. Середина 19 века, экипажи затертых во льдах кораблей в течение многих месяцев ведут борьбу за жизнь. Голод, жуткий холод, усталость, таинственное Зло, которое само решает когда и кого принести в жертву.

Симмонс сделал все, чтобы довести повествование до предела восприятия — несть числа испытаний, которые он обрушивает на не готовых к жизни в таких условиях людей. По ходу книги читатель пытается найти якорь в этом хороводе усталости, физических страданий, апатии, ужаса, проникается симпатией к тому или иному персонажу. Но нет, автор не дает читателю такой поблажки, жуткая и бессмысленная смерть готова растерзать каждого, и читатель словно сам проваливается в этот мир, с его безысходностью, ожиданием неизвестного, обыденностью смерти... Автор напоминает, что такова жизнь — нет места сочувствию, героизм бессмыслен, гибель неизбежна. Сама по себе приходит мысль, что люди в Арктике — лишние, а глупые игры в «экспедиции» получают жестокую оценку природы. Люди настолько диссонируют с окружающим, что должны либо исчезнуть, либо стать частью этого молчаливого белого мира. Белый — нейтральный цвет, цвет холода, равнодушия, и это только усиливает безысходность книги. Отсутствие цветовой палитры сводит на нет и гамму обыденных ощущений — остается только тоска, и даже яркая кровь на снегу — лишь подчеркивает, усугубляет белизну снега и неуместность красного.

Финал книги — своего рода сюрприз для читателя, так как философски переворачивает повествование и кристаллизует новый, без преувеличения глобальный смысл бытия, и то, что мы на протяжении всей книги считали Злом, оказывается частью плана спасения человека, его экзистенциальным выходом из цивилизационного тупика. Согласитесь, такие повороты стоят предыдущих 800 страниц серой тоски и белого ужаса.

Белый цвет. Белизна… Паковый лед. Треск и залпы торосов, скрип снега под ногами, надсадное хрипение изможденных мужчин, из последних сил волочащих тяжелые сани… Суровый, жесткий, а по большей части жестокий роман Симмонса. Жестокий, но на удивление прямой и правильный, холодный, и до краёв наполненный безысходностью, словно непроглядная арктическая ночь. Отточенный, как костяной нож местных аборигенов, направленный твердой уверенной рукой Автора прямо в сердце читателю.

В этой книге Симмонс поистине гениален. И дело здесь не в том поистину титаническом труде, проделанным Автором для достижения максимального эффекта присутствия. Не берусь судить, какое количество литературы пришлось для этого перечитать Симмонсу, однако напрасной проделанную работу вряд ли назовешь – и без того четкая и детализованная картинка, которая рисуется перед глазами читателя по первым главам «Террора», далее становится еще более прорисованной и правдоподобной. Главное здесь – не это.

Гений Симмонса по-настоящему можно оценить лишь по мере того, как перед читателем, шествующим с героями повествования все дальше и дальше, из текста «Террора» постепенно всплывают обрывки реальных фактов, документов (многие из которых цитируются дословно), реально обнаруженных поисковыми экспедициями вещей и следов. И, читая дальше, не перестаешь удивляться, как органично реальные факты вплетаются в ткань повествования. Симмонс, словно заправский археолог, восстанавливает событийный скелет по отдельным, обрывочным, часто путаным сведениям, дошедшим до нас, восстанавливает с кажущейся легкостью, за которой (для любого пытливого читателя ясно, что это — лишь вершина айсберга), скрываются месяцы и годы кропотливой работы.

«Террор» — книга контрастов. Многослойная, громадная, написанная стилизованным под XIX век языком, до предела насыщенная целым рядом откровенных, порой, отвратительных сцен – и в то же время легко читаемая и на редкость притягательная, книга – наркотик, книга, от которой невозможно оторваться. Интересна и структура романа – многоголосый хор голосов давно погибших людей, сплетающихся в единую, мощную погребальную песнь-реквием экипажам исследовательских судов «Эребус» и «Террор». Вообще, «Террор» — редкий в последнее время образчик хоррора, который совсем не обязательно населять потусторонними существами. Ведь, как ни крути, главное Зло здесь – не Туунбак, и даже не экстремальные температуры и тяготы, связанные с ними. Главное зло в Терроре – люди. И даже чудовищные зверства, творимые Туунбаком, меркнут по мере того, как запертые в замкнутом пространстве люди все больше и больше голодают, мерзнут, озлобляются, теряя человеческий облик. И в этом и состоит, пожалуй, главный контраст романа «Террор» — в поразительном контрасте между теми, кто, как Крозье, Гудсер, Ирвинг, Бленки, Пеглар до последнего сохраняют человеческое лицо, и теми, кто, подобно Хикки сотоварищи, способен перерезать глотку ближнему ради спасения своей (и только своей) шкуры. Убери Туунбака, оставь Корнелиуса Хикки – и книга почти ничего не потеряет, и так же будет держать в напряжении до последнего момента. Более того, исчезнет и хотя и весьма логичная, не без использования местной мифологии, однако, на мой субъективный взгляд, слишком уж шокирующая, концовка. Концовка, которая, дает основания усмотреть в «Терроре» некий анти-Киплинг, главный месседж которого пессимистичен и удручающ для любого представителя европейской расы: в белых заполярных широтах бремя Белого человека бессильно. Более того, единственный шанс для белого человека на выживание – слиться с окружающим белым миром, забыть свою прежнюю, «несчастную, убогую, мерзкую, жестокую и короткую» жизнь, сжечь все мосты (и корабли), и начать все с чистого листа. Такого же ослепительно-белого, как и арктический снег, заметающий следы

Книга прочитана, и прочитана не без труда. Теряюсь в конечной оценке. С одной стороны, это серьезный, исторический, масштабный роман, в центре которого — последние годы противостояния американской армии и индейских племен. Неторопливый, дотошный, полный самых серьезных размышлений о жизни, прогрессе, свободе. О выборе своего пути. С другой, складывается ощущение, что нужно быть американцем, чтобы понять и полюбить эту книгу. Нелинейность повествования скорее минус, главы, посвященные последним годам жизни героя, кажутся необязательными, почти скучными. Неожиданный поворот в сюжете в финале как-то не вписывается в общее пессимистическое настроение романа, и в итоге вся книга оставляет легкую растерянность.

Что-то пошло не так, а что именно — уже не разобрать, да и вернуться назад — не получится. Это немного не тот Симмонс.

Невозможно невольно не сравнивать две дилогии. Первая дилогия («Песни Гипериона») является вполне законченной. Вернувшись в мир этих книг, Симмонс попытался создать продолжение, равноценное «Гипериону», но в то же время с принципиально новыми оригинальными идеями. Конечно, сразу заметно, что в момент написания первых книг продолжение не планировалось, поэтому в «Эндимионе» кое-что переосмысляется по ходу повествования.

Оказывается, Техно-Центр − это не совсем то, что открылось о нем в «Гиперионе». Переосмысляются даже события и образы персонажей, а объяснение простое − Мартин Силен в своих Песнях просто чего-то недопонял, а на самом деле все было совсем не так… Когда так перекраиваются и перечеркиваются идеи первых томов, читатель чувствует себя обманутым.

Второе напрашивающееся сравнение − с «Дюной» Герберта. Сходство здесь в философской направленности и в образе мессии. Но если в «Дюне» мессия выписан очень мощно, то Энея в этой роли не слишком убедительна. Вообще этот образ получился каким-то расплывчатым, ее не удается представить так четко, как персонажей «Гипериона» − паломников. И в великую любовь Энеи не верится, в отличие от любви ее родителей. Возлюбленный Энеи слепо следует за ней, по сути ничего не понимая в ее намерениях и действиях и не получая никаких объяснений, кроме туманных обещаний. Такое впечатление, что Энея просто использует Рауля в своих целях.

Союз мудрой учительницы и простого парня, не отягощенного интеллектом и мало смыслящего в ее учениях, гармоничным не кажется, вопреки уверениям их друзей.

Философия своеобразна. Преобразованное христианство выступает антагонистом учения Энеи о Связующей Бездне, вырастающего, наверное, из дзен-буддизма (вот честно, я слабо представляю, что это такое). На фоне многих фэнтези и фантастических книг, в которых жизнь в посмертии стала обыденностью, неожиданно звучит утверждение того, что человеческая душа умирает безвозвратно и остается лишь в воспоминаниях.

Но, несмотря на идеологические претензии, романы я прочитала с огромным удовольствием. Они грандиозны, своеобразны и по праву занимают почетное место в своем жанре. Образы миров будущего, звездолетов, космических деревьев, новых рас, фантастические пейзажи далеких планет захватывают и увлекают. А как приключенческие романы «Эндимионы» просто великолепны, и это плюс по сравнению с той же «Дюной», которая читается тяжеловато.

В 1856 году Чарльз Диккенс, которого вы все наверняка знаете, вместе со своим другом Уилки Коллинзом, о котором, надеюсь, вы также наслышаны, написал пьесу «The Frozen Deep», вдохновлённую пропавшей экспедицией сэра Джона Франклина в поисках северо-западного прохода. Полутора веками позже, в 2006 году, фантаст Дэн Симмонс, пока ещё не столь известный, как два упомянутых выше литератора, пишет роман «Террор», представляющий собой своеобразную реконструкцию судьбы франклиновой экспедиции. Как и полагается фантасту, Симмонс написал роман отчасти мистический, пронизанный триллерными и даже хоррорными мотивами. Запомним это, равно как и то, что с прославленными историческими фигурами Дэн обошёлся попросту и местами даже вполне себе непочтительно. Это нам также ещё вспомнится, а пока отметим вот что: как и полагается хорошему писателю вообще, Симмонс тщательно подошёл к работе над материалом — полагаю, нет ни единого значимого свидетельства современников, которое бы Дэн обошёл своим вниманием. И вот в процессе работы он натыкается и на пьесу Диккенса, и на его открытое письмо Джону Рэю о каннибализме, которым могла в теории закончиться бесславная судьба экспедиции. Дэн внимателен к мелочам, сосредоточен на новом романе, выписки из Диккенса о психологии каннибализма ложатся в папку с пометкой «образ Хикки», и Симмонс переходит к следующему документу. Но, как опять же положено хорошему писателю, Дэн любопытен и умеет заметить искру, из которой можно потом «разжечь» очередной шедевр. Такие незаурядные личности, как Коллинз и Диккенс, просто не могут не привлечь его внимание, особенно когда Дэну становится известно, что друзья-литераторы на самом деле были не такими уж приятелями, как говорится в официальных биографиях. Дэн делает пометку в блокноте, возвращается к работе над «Террором», завершает роман, снискавший огромный успех среди читателей и критиков. И затевает новую книгу, в основу которой ложатся последние годы жизни великого Диккенса и история его дружбы с Уилки Коллинзом.

Конечно, Симмонс был бы не Симмонс, если б не добавил в историю мистики и ужасов. По большому счёту, как это было и в «Терроре», биографии реальных людей становятся для Дэна отправной точкой для фантазии, но уж никак не руководством к действию. События «Друда» гнездятся в лакунах истории, в белых пятнах жизнеописаний Диккенса и Коллинза, в невысказанном и сомнительном. В ход идёт всё — увлечение Диккенса месмеризмом и мистикой вообще, железнодорожная катастрофа, в которую Диккенс попадает за пять лет до смерти, пагубное пристрастие Коллинза к опиуму, спровоцированное терзавшими писателя подагрическими болями. Перед нами сразу и альтернативная история, и вымысел более высшего порядка — галлюцинации, сны, видения расказчика, сдобренные и чистой фантазией автора.

Разумеется, нельзя не остановиться на личности расказчика, в роли которого здесь выступает некий гипотетический Уилки Коллинз, далеко, впрочем, не тождественный реально жившему писателю. Как расказчик, Коллинз ненадёжен настолько, насколько это только можно вообразить — усугубляющаяся с годами наркотическая зависимость, постоянный стресс, вызванный мучительными болями и не менее мучительной завистью к более талантливому коллеге, муки одиночества, возможные последствия гипноза, врождённая склонность к шизфорении. И даже это лишь неполный перечень всего, что мешает поверить в историю, как она рассказана глазами романного Коллинза. Сценой, на которой разворачивается действие, становятся наркотические видения и кошмары героя, полнящиеся ужасом и тенями. Плотоядные жуки-скарабеи, зелёный призрак клыкастой женщины, зловещий двойник-фантом, наконец, жуткий мистик Друд, правящий бал в подземном Лондоне, мерзкой, отвратительной каверне, ставшей прибежищем для всевозможных пороков и мерзостей. Причудливо-фантасмагоричная цепь событий проведёт нас через мистическую историю, ничем не уступающую знаменитому «Террору». Но, как и предполагает техника ненадёжного расказчика, существует и альтернативная трактовка, опирающаяся на реальные события, а не на мрак, что творится у расказчика в голове. Такой версией здесь становится принятие идеи о стойкой и прогрессирующей шизофрении Коллинза, который все эти ужасы, якобы преследующие Диккенса, выдумал из ненависти к нему, а потом обрушил на собственную голову из ненависти к себе, ибо в глубине души Коллинз прекрасно понимает собственную незначительность в масштабах такой личности, какой был Чарльз Диккенс.

Всё эти психологические аспекты описаны невероятно точно, детально и достоверно, но именно это в конечном счёте и составляет главный недостаток романа. Диккенс и особенно Коллинз показаны здесь людьми настолько порочными и отвратительными, что воспринятая из этого романа оценка невольно перенесётся читателем на реальных писателей, особенно если он мало знаком с творчеством означенных авторов и потому не ограждён бронёй скептицизма и пристрастности к любимцам. В самом деле, великий Чарльз Диккенс предстаёт перед нами самоуверенным манипулятором, циничным, высокомерным, привыкшим, чтобы мир плясал под его дудку. А уж Коллинз, тот и вообще наркоман с синдромом Сальери, замысливший убийство лучшего друга, любовницы и ни в чём не виноватой девушки-служанки. Этакий монстр почище вымышленного им на пару с Диккенсом Друда. Кстати, взаимное влияние Диккенса и Коллинза на книги друг друга вопрос очень интересный, в романе есть многое по этому поводу, и к этому мы ещё вернёмся, а пока заметим, что трансформации образа того же Франклина в «Терроре» не идут ни в какое сравнение с тем, что проделывает Симмонс здесь. Это стоит опасно близко к надругательству, и вообще удивительно, как поклонники и уж тем более наследники Диккенса и Коллинза не затаскали Дэна по судам.

Теперь что касается упомянутых в романе классических произведений. Знакомство с «Тайной Эдвина Друда» Диккенса и «Лунным камнем» Коллинза в принципе необязательно, текст можно воспринимать и без этого. Но это крайне желательно в плане интерпретации: Симмонс постоянно примеряет на своих героев образы из этих классических романов, многие повороты сюжета так или иначе обыгрывают их события, в чём, если разобраться, кроется интереснейшая рекурсия — вдохновлённые сюжетом классики события в романе Дэна становятся как бы предпосылками, причинами, побудительными мотивами, которые заставляют романных Диккенса и Коллинза писать именно так, а не иначе. Благодаря дружбе реальных писателей взаимопроникновение этих романов и так довольно велико, а уж на страницах Симмонса они и вовсе становятся единым пластом интертекста. Можно, конечно, всё это проигнорировать, но в сухом остатке мы получим всего лишь страшилку о постепенно сходящем с ума опиумном наркомане.

Как я уже отмечал, главным и по большому счёту единственным существенным недостатком романа является искажение образов Диккенса и в первую очередь Коллинза. Я ещё могу поверить, что на почве собственной гениальности и небывалого успеха у Диккенса развилась мания величия, из-за которой он мог запросто упрекнуть старинного друга в бездарности и презрительно сравнить с гениальным собой. Но вот Коллинз, при всей достаточно правдоподобной исступлённой зависти к более талантливому другу, смотрится уж слишком монстром. Не знаю, мечтал ли он о расправе над Диккенсом, но уж явно не грезил смертями ни в чём не повинных людей и вообще сохранял довольно ясный рассудок. Было бы забавно, если бы в будущем кто-нибудь написал бы подобный роман о Дэне Симмонсе и его книгах, это было бы в какой-то мере даже справедливо.

Могу с чистой совестью рекомендовать этот роман фанатам Дэна Симмонса, особенно тем из них, кому понравился «Террор», да и вообще всем знатокам книг Диккенса и Коллинза, не проявляющим, однако, к этим последним восторженного и безоговорочного обожания. В общем, роман сугубо на любителя, но уж если вы он и есть, книга доставит вам массу удовольствия.

Когда я читал эту книгу, за окном было 30 градусов мороза, но в комнате, перед этой книгой, было гораздо холоднее.

Симмонс взял историю трагедии полярной экспедиции и создал из неё нечто большее. Он смешал события и воспоминания, сны и реальность, рассказав что привело участников экспедиции на корабли и в лед, при этом не снимая напряжения основной линии ужаса. Он придал истории потрясающую глубину элементами мистики, переписав документальную историю в непредсказуемый сюжет. И самое главное, он придал ей объем, глазами офицеров и моряков, эти люди, словно призраки, вернулись и через страницы и слова, рассказали свой страх, отчаяние, мужество или малодушие.

Для меня эти герои были живыми, и страх этого ужаса во льдах был настоящим, и зверь был настоящим, и холод пробирал до костей, и каждая прочитанная страница словно вырвана из бортового журнала, и я не заметил как кончилась книга и еще долго не мог согреться.

Тяжелая книга во всех отношениях. В томе почти 1000 страниц, сюжет линейный с огромными экскурсами, ответвлениями, со сменой времени повествования (то в настоящем, то в прошлом, потом опять в настоящем), с сотней героев и так далее. Фундаментальный труд, магнум опус Дэна Симмонса, ради которого, уверен, он проделал неисчислимое количество работы по поиску и систематизации информации.

В основе сюжета — та самая легендарная экспедиция Франклина по поиску Северо-Западного прохода в середине XIX века. Два корабля затерты во льдах, вторая полярная зима, проблемы с питанием, здоровьем команды, межличностными отношениями и надо всем этим — почти мистическое чудовище, время от времени убивающее кого-нибудь из матросов, офицеров, пехотинцев.

Кто возьмется за чтение, будьте готовы к бесконечному вниманию к деталям. Скрупулезно описано все, что только можно описать — от устройсва корабля до формы ботинков героев. Очень много философских размышлений, отсылок к эскимосской мифологии, «понятий» того времени как на флоте, так и в бытовой жизни — прямо учебник.

Симмонс сделал интересную интерпретацию тайны гибели экспедии, покрытой во многом мраком до сих пор (в сети есть несколько неплохих статей, более или менее восстанавливающих произошедшее), но целостность романа начинается ощущаться только ближе к концу.

Поначалу моя средняя оценка книги колебалась от 7 до 7,5, однако концовка «Террора» шикарная (к слову, сделанная на основе слухов, ходивших в прессе в конце XIX века, но не буду спойлерить), поэтому в итоге твердая девятка. Почти шедевр, правда, слишком тяжело читать.

Я не соглашусь с мнением о том, что вторая дилогия слабее первой. Они в самом деле разные. «Эндимион» я читала не как философскую фантастику, а как приключенческую.

«Эндимион» служит продолжением «Гипериона», опирается на его события и сюжетные линии, вырастает из его почвы, поэтому он в некоторой мере вторичен и не настолько оригинален. «Гиперион» отличается глобальностью охвата, мозаикой персонажей и сюжетов, внимание читателя постоянно перебрасывается с одного на другое. «Эндимион» сосредоточен всего на двух параллельных линиях − преследуемые и преследователи, поэтому этот роман более концентрированный и динамичный. Это великолепный приключенческий роман в жанре путешествие-погоня. Он перекликается с классическими приключенческими романами, тем более, что миры так похожи на разные уголки Земли. Путешествия по рекам, морям, джунглям, пустыням, ледяным мирам и покинутым городам. Опасности, трудности, безвыходные ситуации и спасения в последний момент. И все приключения с изрядной долей фантастики − высокотехнологичные артефакты, терраформированные планеты, совершенные звездолеты.

Философии здесь меньше, чем в «Гиперионе», вернее, просто развиваются идеи из первой дилогии и намечается задел на следующую книгу, связанный с Той-Кто-Учит. Миры после падения Гегемонии изрядно обветшали, ощущение всеобщего упадка еще сильнее, чем в «Песнях». Христианство превратилось в кошмарный культ, и новая Церковь подчиняет своей власти обитаемые миры.

Персонажей здесь не так много. Главный герой − Рауль Эндимион, простой парень, он не имеет за спиной такого багажа испытаний и заветных стремлений, как паломники в первой книге «Гипериона», однако именно ему поручено оберегать будущую мессию. «Ты хочешь быть героем?», − спрашивает его легендарный поэт Мартин Силен, создатель Песен Гипериона.

Главный представитель стороны преследователей − отец де Сойя − не отрицательный злодей. Несмотря на то, что он предан Ордену и приучен к исполнению приказов, он способен сомневаться и принимать собственные решения.

Шрайк, старый знакомый, напомнил Терминатора из второго фильма − из убийцы стал защитником.

Похоже, как и в первой дилогии, «Эндимион» служит своеобразным длинным прологом ко второму роману и обещанием грядущих откровений.

«Песни Гипериона» называют одним из лучших и известнейших фантастических циклов ХХ века. Все четыре романа выходили в течение восьми лет, с 1989 года по 1997. Впрочем, надолго расстаться со своим циклом Симмонс не смог и спустя два года после выхода «Восхода Эндимиона» свет увидела повесть «Сироты Спирали».

После событий последнего тома прошло почти 500 лет. Давно уж нет крестоформов, люди приняли учение Энеи и вроде как все должны быть счастливы и рады. Ну, это в идеале, на самом деле жизнь, конечно же, преподнесла новые трудности. В центре повествования люди, которые улетели со своей планеты спустя 80 лет после Момента Сопричастности Энеи. И в данный момент 684 300 пассажиров корабля находятся в криогенном сне, бороздя просторы космоса в поисках подходящей для себя планеты. Кораблем управляют ИскИны. Однажды корабль принимает сигнал бедствия, и ИскИны будят нескольких людей для принятия ответственного решения о дальнейших действиях. Чем это обернется для судеб сотен тысяч людей, и что случилось с теми, кто подавал сигнал? Читайте и узнаете.

Повесть в целом самостоятельна, хотя и содержит ряд привязок к вселенной «Гипериона». Однако, если вы не знакомы с основным циклом, это не помешает получить удовольствие от истории, разве что пара моментов покажется не совсем понятными. Ну а если вы читали «Песни Гипериона», то перед вами отличный шанс еще раз взглянуть на знакомый мир.

Отличная космоопера, очень гуманная и добродушная.

«Восход Эндимиона» вышел спустя год после «Эндимиона» и спустя восемь лет после первого романа цикла. Понятно, что это завершение истории отличается от того, что задумывал автор, начиная «Гиперион». Однако это не значит, что качество романа изменилось в худшую сторону, вовсе нет. Просто произведение стало иным. В «Эндимионе» Симмонс давал читателю передышку от интриг и чрезмерного количества философских рассуждений, предлагая вместо этого экскурсию по красивым и необычным планетам, сопряженную с опасными приключениями. Продолжение также содержит существенную долю экшна и приключений, но вместе с тем на первый план выходят любовная линия (да, любви и рассуждений о ней в романе довольно много) и политические интриги.

В предыдущей книге мы попрощались с главными героями, когда они прибыли на Старую Землю. С тех пор прошло четыре года сюжетного времени, и спокойная жизнь подошла к концу. Энее пора выдвигаться в большой мир, учиться и становиться Той-Кто-Учит, Раулю предстоит своя опасная миссия, а Церковь тем временем начинает масштабнейший Крестовый Поход против Бродяг.

Многое в романе завязано на предыдущих события и героях, причем тесная связь проводится не только с третьим томом, но и с первым. При этом читателю даже не обязательно помнить свои вопросы, по ходу действия нам будут представлены целые лекции обо всем, что касается событий книг. Объяснения будут даны более чем исчерпывающие. Большое количество аллюзий, кстати, никуда не делось, разве что теперь реверансы начались еще и в сторону различных фильмов (ну, как минимум, знаки уважения первым двум частям «Терминатора» вы же углядели, правда?). Единственное, что мне не понравилось в книге, это изменение вектора понимания сущности Шрайка. В самом начале это было мистическое полубожество, Повелитель Боли, который вселял ужас в окружающих, оставаясь при этом в ореоле загадочности и таинственности. В дилогии об Эндимионе этой загадочности нет, нам все объяснили, и образу Шрайка это не пошло на пользу. Поэтому я воспринимаю Повелителя Боли из «Эндимиона» и его же из «Гипериона» по-разному, мне даже приходила мысль, что это разные Шрайки.

В целом, перед нами очень сильное завершение цикла, не без огрехов и логических нестыковок, однако подводящее убедительную черту под всеми событиями и дающее все необходимые ответы. От книги к книге Симмонс старался развить каждый последующий роман в лучшую сторону, искал новые пути, расширял границы повествования, в общем, поставил перед собой просто сложнейшую задачу, с которой по большей части справился. За что ему большое спасибо.

«Гиперион» и «Падение Гипериона» – полностью законченная история. Мы увидели начало паломничества, стали свидетелями его завершения, а также узнали его последствия для всей Гегемонии Человека. Продолжения можно было не ждать, ведь точка была поставлена, однако оно последовало. Спустя шесть лет после выхода «Падения Гипериона» свет увидел третью часть цикла – «Эндимион». И это была совершенно другая история.

В самом начале книги, Симмонс устами Рауля Эндимиона, словно бы предупреждает читателя:

«Право слово, зря вы это читаете.

Если потому, что без ума от «Песней» древнего поэта и вам не терпится узнать, что было дальше с теми, кто совершил знаменитое паломничество на Гиперион, моя книга вас разочарует. Я не знаю, что сталось с большинством из них. В конце концов они жили за три столетия до моего появления на свет.

Если потому, что хотите постичь всю глубину посланий Той-Кто-Учит, вам снова не избежать разочарования. Дело в том, что она гораздо сильнее интересовала меня как женщина, а не как наставница или мессия.»

Гиперион остался в прошлом, пришло время совершенно новой истории. Кстати, познакомьтесь с главным героем: Рауль Эндимион, к вашим услугам. Правда, в данный момент, Рауль заперт в капсуле Шреддингера, ожидая смерти в любую секунду, однако он с удовольствием расскажет вам свою историю. Простой парень, добрый и отзывчивый, попавший в водоворот приключений и увидевший гораздо больше, чем люди его поколения. С момента падения Сети прошло 274 года, человечество потихоньку поднимается с колен, все уже и думать забыли про ТехноЦентр. Как показала практика – напрасно. Рауля спасает от смертной казни Мартин Силен и дает ему простые задания:

1) Встретить из Гробниц Времени девочку-мессию Энею, дочку Ламии Брон. Конечно, на поприще встречающих, у Рауля будет много конкурентов в лице нескольких тысяч солдат, жаждущих захватить девушку раньше, а еще есть риск нарваться на Шрайка. Но это ведь ерунда, правда?

2) Найти Старую Землю, которую несколько сотен лет назад якобы уничтожили.

3) Пообщаться с Бродягами и навтыкать по первое число ТехноЦентру, который явно замышляет что-то недоброе.

4) Посмотреть по ситуации, возможно, выполнить несколько побочных квестов.

На этом все, не так уж и сложно, да?

«Эндимион» – разухабистый, даже почти веселый приключенческий боевик с вкраплениями рассуждений о религии и вере. И роль он играет примерно такую же, как «Гиперион»: вводит в курс дела, задает вопросы на будущее и готовит читателя к тому, что основные события произойдут в следующем томе. Когда я читал этот роман впервые, сразу после второго тома, я испытывал сплошное разочарование. Уж слишком книги разные по тональности. Однако при перечитывании я получил от романа довольно много удовольствия, поняв одну простую вещь. Нельзя требовать от одной книги тех же ощущений, что испытывал от другой, несмотря на то что обе они из одного цикла. Ощущения не повторяются даже при повторном прочтении, банально из-за наличия опыта чтения этой истории. Поэтому я постарался оценивать «Эндимион» без оглядки на первые два тома. Это отличный приключенческий роман, не лишенный интересных идей, динамики и философских рассуждений.

Если вы прочитали дилогию «Песни Гипериона» и она пришлась вам по душе, то читать «Эндимион» я настоятельно рекомендую. Даже если не понравится, вы хотя бы узнаете продолжение истории и составите свое мнение.

«Гиперион» – отличный, впечатляющий роман, раскрывающий множество тематик. Это произведение содержит в себе шесть разных историй, благодаря чему читатель получает шанс взглянуть на мир, придуманный Дэном Симмонсом, под совершенно разными углами зрения. Но как ни хорош «Гиперион», он не оставляет ощущения целостности. По сути, это сборник повестей, который к тому же является лишь прологом к основной истории. Очень большим прологом. Так что, приступая к чтению цикла, необходимо убедиться, что все тома есть под рукой, чтоб не страдать от неизвестности после окончания одной из частей. «Песни Гипериона» очень затягивают. Проверено на себе неоднократно.

В первом томе мы узнаем мотивацию героев, вместе с ними проходим через завораживающие антрополого-теологические исследования, захватывающие военные действия, поиски музы, истины, любви, себя и своего места в этом мире. Мы видим успехи и неудачи паломников, видим из их жизней так много, что успеваем с ними подружиться. И в конце первого тома читатель покидает главных героев как раз в тот момент, когда паломники спускаются в долину к Гробницам Времени навстречу Шрайку и своему предназначению. Естественно, открыв второй том, мы ожидаем тут же узнать продолжение этой истории. Но нет, история расширяется, сначала автор представит нам новые действующие лица и откроет новые горизонты событий.

Можно сказать, что в «Падении Гипериона» две основные сюжетные линии: история второго кибрида Джона Китса по имени Джозеф Северн, его наблюдений за паломниками, за ходом войны с Бродягами, за высшим руководством Гегемонии Человека и история самих паломников. Конечно, история последних для читателя важнее и интереснее, ведь ее герои знакомые и уже почти родные. Однако автор рассказывает ее не спеша, постоянно прерываясь на самом интересном месте и переносясь к Северну. Это неспроста: Симмонс стремится показать читателю как можно больше, чтоб роман не скатился в приключенческо-триллерные бродилки вокруг пирамид. Именно благодаря линии Северна мы имеем возможность увидеть более глубокие слои конфликта, который одновременно и политический, и теологический, и этнографический. Книга очень богата не только на подтексты, но и на события, что создает некоторые сложности восприятия: интересных персонажей много, с ними постоянно что-то происходит, причем зачастую неоднозначное, и все это необходимо хотя бы запомнить, а лучше еще и верно интерпретировать. Благо автор не жалеет сил на повторение пройденного и закрепление его в памяти читателя. Кстати, по поводу неоднозначности происходящего в романе, вопрос на засыпку. Сколько же всего паломников?

Необходимо отметить еще и большое количество аллюзий, содержащихся в романе. Это и личность Джона Китса, его жизнь и творчество, и библейские персоналии, и мифы, и реверансы в сторону англоязычных писателей (например, У. Гибсона и Э. А. По) и т.д. Приятно, что незнание этого всего не помешает насладиться книгой, однако каждый угаданный намек вызывает некоторое чувство гордости за себя.

И несколько слов о сюжетных нестыковках, которые отмечают многие читатели.

В итоге перед нами очень многогранный и умный роман, который рекомендуется всем любителям качественной фантастики. Как, впрочем, и весь цикл в целом. Как говорится, «must read».

Террор. ТЕРРОР. Вот это название! Я предвкушал.. плюс оценка высокая. Каково же было моё разочарование, когда я узнал, что террор — название корабля. Ну и ладно.

Начало интересное. Дальше всё «слабже» и «слабже». Такая тьма страниц, а толку — чуть! Холод, мороз, паковый лёд. Холод, мороз, паковый лёд. Унылое описание: участники экспедиции идут вперёд, назад... вспотели, замерзли. Снова идут вперёд. Изредка баловал автор нас хоть какими-то действиями, чтобы разбавить вселенскую тоску. Роман — то неплохой, убрать хотя бы треть страниц, и было бы интереснее.

Холод, мороз, паковый лёд.

В корне не согласен с предыдущими отзывами. Дэн Симмонс написал одно из возможных будущих, и написал превосходно. Это не бессмысленный боевик, в котором идут постоянные войны между космическими кораблями, это не научная, изобилующая непонятными выдуманными терминами. Это история о вере, о верности, о любви в конце концов. Возможно, кто-то скажет что слишком много соплей...но рассказ идет от первого лица, так что поставив себя на его месте начинаешь понимать все чувства и действия данного персонажа и его окружения.

Ну и в последней книге понравилось то, как сложился пазл.

Довольно твердая десятка.

Читаешь-читаешь. а это только предисловие....Вот и думаешь потратить ещё кучу времени , чтобы разобраться... или кто его знает может автор так ничего и не договорит... Некоторые вещи интересны, но я так и не смогла понять причины, заставившие всех этих людей поехать умирать такой ужасной смертью с вероятностью в 15% авось сбудется мое желание, особенно Ламии. С чего то ради беременной женщине переться на смерть, рискуя не только своей жизнью? То что скоро возможно будет армагедон понятно, только после того как рассказаны все повести, а до этого? Я вообще не могу понять с чего кто-то взял что шрайк исполняет желания? Люди точно гибнут ужасной смертью — факт, описанный неоднократно, а счастливчик, желание которого исполнены-ни факта. И кучи людей прутся на гиперион чтобы — покончить с собой? Что других способов нет? Церковь шрайка, кто ее спонсирует? Вряд ли люди — она ничего не обещает, даже спасения после армагедона. И вообще почему в далеком будущем куча народу живет в каких то трущобах, используя очень примитивные технологии, а рядом и корабли космические и телепорты..

Читая «Террор», вспоминал почти забытого с детских времен «Капитана Гаттераса». Жюль Верн тоже держал перед глазами только что вышедшие отчеты о поисках экспедиции Франклина. Он постарался сделать «Гаттераса» настолько жестким, насколько мог принять читатель XIX века. Симмонс сделал «Террор» настолько жестким, насколько смог принять читатель XXI века. То есть, почти беспредельно жестким.

Вещь, конечно, очень сильная. Почти 900 страниц держат в напряжении несколько вечеров. Это при частых повторах, при изобилии всевозможных подробностей, медицинских, технических, бытовых, при большом числе черных описаний. Например, как надо правильно распилить человека, чтобы потом его съесть. Но, при всей моей неприязни к черноте, ни разу не появилась мысль отложить «Террор» или перелистать его поскорее. Это книга о настоящих людях, сильных и мужественных, несмотря на все их слабости. О людях, которые смогли остаться людьми в нечеловеческих условиях. Хотя нелюди тоже обнаружились.

Если Франклин и делал ошибки, что есть личное мнение автора, то это не повлияло на результат. Выполнить свою задачу его экспедиция не смогла бы ни при каких условиях. Первое судно прошло по Северо-Западному пути в 1906, уже после начала глобального потепления. По сегодняшним меркам, все участники экспедиции изначально шли на подвиг. Тогда не было служб спасения, готовых вытащить путешественника-экстремала из любой ситуации. В экспедициях каждые пять лет погибало больше людей, чем во всех экспедициях за последние 80 лет. А для тех, кто отправлялся в Канадский архипелаг, вероятность погибнуть приближалась к половине.

Все бы ничего, если бы к реальным кошмарам не добавились ужасы в духе Голливуда. Спору нет, Туунбак получился по-настоящему кошмарным созданием, без халтуры. Если бы он охотился на вымышленных персонажей, это еще можно было бы стерпеть. Но автор натравил его на живых людей, которые прожили реальную жизнь и умерли страшной смертью. Честное слово, им хватило ужасов без всякого Туунбака.

И второе — абсолютно безнадежная атмосфера романа. Человек может остаться человеком, но он, по мнению Симмонса, не может победить Зло. Природное, человеческое, мистическое. Все обречены, даже если не знать об исходе экспедиции. И самых лучших ожидает самая страшная смерть. Судьба уцелевшего — тоже не выход.

Но книга очень сильная.

Совершенно восхитительное в своей ужасающей мрачности произведение .

Читать роман рекомендуется жарким летом не нужен будет и кондиционер, при прочтении холодной зимой есть риск получить стигматы обморожения даже находясь в теплом помещении .

Ведь самая сильная сторона «Террора» по моему мнению — это все пронизывающая атмосферность — скрип переборок промерзшего корабля , темные трюмы , уставшие грязные люди , лед , снег и холод , холод , холод ...

То есть КАК это написано думаю важнее того о ЧЕМ . Тем более это собственно не роман ужасов а классическое криптоисторическое произведение рассказывающее о реальных событиях в рамках литературного допущения .

Хоррор (к которому формально относится роман) абсолютно вторичен , точнее он получается до определенной степени «сам по себе» из ощущения чуждости и враждебности окружающей обстановки . По тем временам путешествие в такие высокие широты , это было как в сейчас полет на Марс . Жутко рискованно . До изобретения примусов , которые во многом открыли возможность серьезных полярных исследований и дальних санных походов оставались еще десятилетия .

Ну а основная идея романа как мне кажется — «белое безмолвие» не для «белого человека» , своеобразный анти-Киплинг . Экстремальное испытание проявляет в человеке все самое и самое возвышенное и самое низменное , второе к сожалению намного чаще .

Все таки Дэн Симмонс волшебник . По другому и не скажешь .

Значит все было не напрасно!

Огромное спасибо Д. Симмонсу за великолепный роман, хороший стиль и язык, за скрупулёзное восстановление событий потерянной экспедиции, за атмосферу в романе, где есть место всему — и описаниям быта моряков, личной жизни и судеб некоторых из них, описания трудностей арктической зимы и лета, а, главное, надежды, что все-таки они достигнут спасения...

Мистическая, хоррорная составляющая романа тоже удалась на славу, и нисколько не мешает, а привносит эдакий «вкус тайны» и дополнительного ужаса в арктическую длинную, темную ночь. Читать всем. Давно я не ставила 10.

Вторая часть разочаровала, не люблю книги, где 50% от всего написанного занимают размышления автора на ту или иную тему, завуалированные под размышления героев. Тем более размышления о религии — теме, которую давным-давно уже все перемыли и перемололи по миллиону раз. По факту получился не фантастический роман, а философо-религиозное фэнтези. А я совсем не фанат последнего.

Начал читать с удовольствием, потом немного расстроился, когда понял, что рассказы паломников будут основой книги, а их продвижения к гробницам лишь нитью пройдут через все их истории, но потом стал относиться к каждой отдельной истории как к притче и снова вернулось удовольствие от чтения. Концовка оставила в напряжении и желании поскорее накинуться на вторую часть — очень уж интересно было чем все закончится

Знакомство с Симмонсом начинаю с его самого знаменитого романа.

Шесть новелл, каждая из которых представляет собой самостоятельное произведение и на первый взгляд не связана с другими. В то же время они будто нанизаны на очень тонкую, не сразу заметную нить. Каждая история добавляет штрих к общей картине, и итог оказывается много больше, чем простая сумма составляющих. Похожая композиция мне встречалась в «Облачном атласе» (я знаю, что «Гиперион» был написан раньше, просто я с ними знакомилась в обратном прядке).

Жанры новелл разные и так же различны стили их написания − колониальная история миссионера, незамысловатый фантастический боевик, рваный опус непризнанного поэта, крутой детектив с погонями и перестрелками, трогательная семейная история с отсылками к Ветхому Завету, пронзительная история любви и бунта. Все шесть историй прямо или косвенно объединяет планета Гиперион, все шесть паломников стремятся туда ради исполнения своих заветных стремлений. И именно на Гиперионе будет решаться судьба человечества, разбросанного по разным планетным системам.

Честно, мне не хватило эрудиции, чтобы полно оценить все тонкости романа, я совершенно не разбираюсь в английской классической поэзии, и имя Китса мне мало о чем говорило. Но дежавю при чтении возникало неоднократно. Истории чем-то типичны каждая для своего жанра и полны аналогий с нашей Старой Землей и цитат из мировой литературы. Например, сцена из «Ромео и Джульетты» в антураже тропической планеты; сравнения с картинами Босха. И, разумеется, в первую очередь приходит на память «Дюна» − колонизация далеких планет при довольно архаическом быте и общественном устройстве. Планеты копируют разные уголки и культуры Старой Земли. Это неслучайно, как говорит один из персонажей: «… все мы завязли в своих вторичных культурах − бледном отражении жизни Старой Земли». И все это пронизано ощущением всеобщего упадка. В итоге оказывается, что за столетия человечество не изменилось, колонизация новых планет по своей сути мало отличается от захвата открытых территорий в истории Земли.

Конечно, спустя два десятилетия после написания книги «продвинутые» технологии далекого будущего кажутся именно фантазиями человека 80-х годов. Уже сейчас нам кажется устаревшим момент, когда поэт заваливает стол листами бумаги со своими рукописными творениями. Неблагодарное дело предсказывать развитие технологий будущего. Впрочем, тяга к старинным предметам, интерьерам и образу жизни в книге объясняется ностальгией по Старой Земле.

Роман считается знаковым в фантастике 20 века. В самом деле, он великолепен и может понравиться как любителям интересных сюжетов и экшена, так и ценителям стиля и философских идей.

Насколько мне понравился «Гиперион», настолько не понравилась «Троя». Как говорится «семь верст до небес и всё лесом». Слишком много всего накручено. Если мне нравится Шекспир — я возьму Шекспира и почитаю, зачем его сюда пихать в таких количествах? и других к нему в компанию? Про половину персонажей я так и не понял: кто такие? откуда взялись? что ими двигало? куда девались?

Дочитал только чтобы поставить «галочку», написать отзыв и сказать: читить не советую. Оценка только из уважения к автору.

Падение Гипериона навевает мысль о книге Мартина Силена «Умирающая Земля». Так Силен, написавший первую книгу, разошедшуюся многомиллиардным тиражом, под давлением издателей клепает на коленке второсортную мыльную оперу Умирающая Земля N, что бы хоть как-то свести концы с концами. Иными причинами такое «Падение» Гипериона я объяснить не могу.

Сюжет полон роялей в кустах, как уже писали в отзывах, и напоминает спешную попытку абы как объяснить основные загадки первого романа. Выглядит очень нелепо и синтетично. Может так и было задумано, и оставшиеся сюжетные прорехи изящно состыкуются в единое целое в продолжении — Эндимионе, но уже нет ни малейшего желания читать оставшиеся книги тетралогии.

Как и было сказано первая книга «Кентерберийские рассказы» в фантастике. Вторая книга закрытие сюжета. Эндимион был уже лишним. Вроде как находишь недостатки, а в космической фантастике 90-х ничего лучше и не написано.

Очень сильное и глубокое произведение!

И так, человечество таки уничтожило планету земля… Чего и стояло ожидать. А вот что совсем неожиданно, так это что оно (человечество) умудрилось при этом выжить… Фантастика. Но ведь Гиперион – это и есть фантастика. Звездно-фантастическая космоистория, а точнее истории. Их несколько и это прошлое. А скреплено все воедино жестокой нитью настоящего.

Я читала как сумасшедшая! Читала и не могла остановится. Давно я так сильно не была увлечена книгой, от которой не хочется отрываться ни на еду, ни на сон, ни на что либо еще. И все-таки организм взял свое и я заснула, и меня посетило сновидение… Смутно, к сожалению, помню о чем оно было, но точно снился мне Гиперион, Шрайк, Гигемония... Все мои мысли, все сознание после первой истории остались там… На этой жуткой и при этом красивой и величественной планете, которая вот, вот взорвется войнами и множество душ покинут свои тела...

В книге очень сильная, я бы даже сказала, жгучая атмосфера. Очень много описаний прекрасной природы, разных красивых мест, разрушений, сцен конца света, постапокалиптики, много религии, философии, политики. И несколько судеб людей, а точнее шесть. Семь людей, 6 историй. Все очень разные. И после каждой мне снился сон… Странный сон…

Каждая история по сути впитывает тебя в себя и не отпускает какое-то время, пока не приходит пора новой истории. Тогда тебя нежно выплевывают и снова впитывают с новой силой и энергией… Не представляю, как можно еще более точно описать чувства вызванные книгой. Не ожидала…

Это первая подобная книга данной тематики что я читала, но буквально совсем не так давно просмотренные мной Звездный крейсер «Галактика» очень помогла разбушеваться моей фантазии, вникнуть в некоторые моменты книги и понять многие вещи связанные с космосом, космическими кораблями и просторами вселенной. Очень интересно было смотреть и читать о жизни на других планетах и о различных колониях. Побольше бы таких сериалов и книг. Скоро должен выйти одноименный фильм по мотивам книги, что не может не радовать, хотя я с трудом представляю, как можно все это показать… вся надежда на режиссера. Надеюсь что кинолента выйдет достойная.

Эпической научной фантастике — УРА!

Не знаю, что мне понравилось больше, «Гиперион», или «Падение Гипериона», но, безусловно, дилогия хороша.

Сотни миров Гегемонии, Бродяги, таинственные варианты будущего, в одном из которых воюют до уничтожения Бог Человечества и Бог Машин, а в другом есть Человечество, ставшее частью Природы, и больше не переделывающая, а изменяющая самих себя.

Гегемония очень напоминает штаты, хочется сказать, как и в внешней, так и внутренней политикой, так и возгласами ее лидеров. Радует, что среди них встречаются фамилии с русскими корнями. Из этого романа можно увидеть связь цикла с «Флэшбеком».

Со Шрайком стало многое понятно, хотя, и не до конца, так же, как и с природой Тоннелей и Гробниц Времени. Интересно было узнать о двух Богах и теориях в теологии, реально существующих.

Добавлю еще вот что... Современные романы, даже не фантастические, если их сравнивать даже с произведениями 50-70 годов, да и 80-ых, не искрят интимными подробностями. Там это выглядит более... Более элегантнее и лучше. Пусть это и покажется слишком сентиментальным, но некоторые слишком пошлые фразы в двух Гиперионах, плюс мат и ненормативная лексика, лично меня, не радуют. (П.С. Хотя, вспомним второй, если не ошибаюсь, роман Азимова из цикла о детективе Бейли и его роботе-напарнике. Там целых пару страниц было посвящено подробностям о сексе и сексуальных направлениях. Но, как лично я считаю, это было данью сексуальной революции).

Вообщем, не зря прочитал. Девятку ставить можно.

Преступил к чтению на следующий день после прочтения «ложной слепоты», и, признаюсь, начинать было довольно мучительно. В первое время мне казалось, что я приверженец современной фантастики, что мне нравится новая литература, а в мире книг десятилетие что век, сами знаете. Это классику, по непонятным мне причинам не трогает время, а все остальное подвержено тлену и забвению. Так вот, после всей этой заумной психологической, а, местами и психоделической мути, казавшейся «крутой и научной» в «слепоте» с ее многоядерными личностями и необычными инопланетянами (как будто бывают обычные) мне было очень трудно переключиться на честный и прямой ход повествования «Гипериона». Какие-то консулы и корабли-деревья, подумалось мне, что за ретро, нет, наверное не дочитаю.

Но вот я пролетел половину истории священника и маленький любитель фантастики сидящий во мне повизгивал от восторга, а маленький «великий теологический спорщик» одобрительно кивал головой. Вот, история закончена и начинается следующая, а я до сих пор нахожусь в состоянии литературного нокаута, о «слепоте», следует добавить, я вспомнил довольно не скоро и лишь в сравнении, в котором она теперь проигрывала. Какой заумной, блеклой и муторной она мне казалась после честного, прямого и открытого слога Симмонса. После того, как он легко и изящно выстроил мир, наш мир, в котором мы остались такими же не смотря на все эти чертовы бесполезные побрякушки, без которых мы просто не можем жить. Я имею ввиду комлоги, поульсенизации и проче Нуль-Т. Ни одна проблема не решилась, ее решили за нас. А когда кто-то принимает решения за тебя у тебя не остается возможности даже подумать, могло ли быть как-то иначе, лучше, хуже, просто по-другому. Да и сетовать на чужое решение занятие довольно глупое — хочешь сделать хорошо, делай сам.

Люди не сделали и теперь пожинают чужие плоды, погрязнув в том, в чем, примерно сейчас барахтаемся и мы. Буквально протяни руку, «хлеб растет на деревьях», все в шаговой доступности. Мир остановился в развитии. Один раз эта фраза звучит в первой дилогии. Мир снова остановился в развитии — один раз во второй.

Да и это, то, о чем я сейчас говорил — лишь капелька в океане миров Сети. По ней бродит очень много идей, в них, порой, можно заблудиться. Очень трудно делиться впечатлением от Гипериона с кем-либо, ведь это индивидуальное полотно, который каждый рисовал самостоятельно на холсте своего сознания. Я специально не затрагивают сейчас тему Шрайка, ибо ее нужно вкусить, почувствовать и переварить самому.

Специально не заострю внимание на то, как стильно и мощно Симмонс описал киборгов и кибридов, это вообще заслуживает отдельной хвалебной оды. Мой маленький любитель фантастики глубоко внутри меня аплодировал стоя, когда киборги «ускорялись» во время боевых действий.

Стоит ли читать Гиперион? Непременно, если вы любите фантастику в целом. Все песни? Непременно, если вы полюбили Гиперион. Если вы остались равнодушны, остальные романы покажутся вам еще слабее.

Моя оценка 10. Один из тех редких случаев, когда я смело и с уверенностью могу сказать: я бы так не смог. Ни придумать, ни скомпоновать, ни описать.

Может в 1989 году книга и была шедевром, но в настоящее время она представляет собой довольно посредственное чтиво. 1) очень много ненужных описаний и мало действий. 2) Много прыжков с одной сюжетной линии на другую, когда в этом нет никакой необходимости, особенно в истории консула 3) лично мне не нравиться когда в книге присутствует сортирно-туалетный лексикон. Моя оценка 7.

ОТЛИЧНО!

всегда считал что «страшнее человека чудовища нет» (в лучшиих книгах Кинга, Страуба и пр. самый мурашечный ужас не имеет ничего сверхестественного — просто человек во всей его обыденной скотскости)

По силе воздействия я бы сравнил с рассказами Амброза Бирса о гражданской войне в США.

Читатьь всем любителям качественой литературы.

Замечательное дополнение к роману «Черные Холмы«! (или это был не вошедший в енго кусок?)

Весьма познавательно по эзотерике коренных обитателей омерики и их сексуальным привычкам.

А заодно — очередное подверждение что vagina dentata — это не изобретение отечественного фэндома, а устойчивый архетип мирового фолькльора.

Вау! Отличный образчик стиля dark love — всякие «Потёмки» нервно отдыхают в углу!

несколько непонятна природа демона 9да и способ его питания весьма экзотичен) — но ведь азиаты-с, хде их там разберешь...

Книга интересная, атмосферная ! Поднимает серьезную философскую проблему — мы слышим Песни Зла, Призыв Зла, мы слышим и слушаем, мы идем за этим призывом, не понимая, не осознавая его, не проявляя своей воли, не растим в себе семена добра, а растим и множим зло и насилие. Поэтому Мир так жесток. Не потому что есть призыв ко Злу, а потому что мы его слушаем. И жизнеутверждающий финал романа — Есть и другие Песни, нужно слышать и слушать их, главный герой становится носителем таких Добрых Песен в финале. Вывод — Зло не надо приумножать, на зло не надо отвечать злом ( еще библейская истина), оно от этого становится только сильнее и больше. Когда читала роман, у меня не было ощущения фантастического произведения , не было ощущения сказки, потому что в Мире это все есть, выглянув в окно, открыв газету, включив телевизор, интернет, мы можем увидеть примеры сего Зла, Примеры ,услышанных Песен Кали, Драки, убийства, бессмысленные войны, дети, расстреливающие своих одноклассников и учителей, дети, которые в нашей стране снимают насилие на камеру мобильного телефона и множат Этот Призыв Кали! Дети — отражение взрослых. Зла в мире много. Надо услышать и Петь другие Песни. Роман заслуженно получил в свое время премию, награду, он заслужил ее за столь актуальную проблему, поставленную в романе. Для меня это так. Не за фантастичность, а за реальность!. Роман — метафора, и метафора эта легко читаема, легко переводима. Давайте услышим!

Я так и не смог прочувствовать всю гениальность этого произведения.

Да. По отдельности многие кусочки (истории) более чем интересны и рука мастера очевидна.

Рука мастера которому нечего сказать.

Нет цельного произведения. Которое захватило бы душу сердце и ум.

Высококачественная синтетика.

Помню времена когда все бредили только что появившимися нейлоновыми рубашками.

Сейчас все стараются хлопок, лен. И уже мода на натураль например -- бамбук.

Похвалить Симонса это как примкнуть тем кто в первых рядах. Это как быть ценителем абстрактное искусство 100 лет назад

Или тащится до потери миллионов долларов на приобретение набора цветных точек под названием импрессионисты (ни чего не имею против многое даже очень красиво).

Черный Квадрат это гениально! Полностью согласен. Только это не имеет ни какого отношения к искусству--хотя конечно имеет только к другому. Черный Квадрат это предшественник Фашизма и искусства оптовых продаж. Так задурить целую нацию — это искусство но не художественное.

Современное искусство манипулирования достигло такого уровня, что никем манипулировать уже не надо. Это как один раз посадил семечку поливай и растет само.

Так и тут. Модно быть умным современным и передовым — только подкидывай дровишки в смысле поливай. Все мало того с собой все что кому то (ау где вы) сами сделают. Так и других построят.

Посмотрите внимательнее. Что самое примечательное в новом тренде (гомики всегда были) нетрадиционной сексоориентированные захватывающие этот мир — это модно современно и всех нагнем.

Я хороше помню те времена когда когда джинсы были все. Это стиль. Это положение в обществе. Это девочки в конце концов без проблем. Стоили 200 р при з/п 150-200

Но когда то это были удобные рабочие брюки.

Сейчас это удобные рабочие брюки в которых ходят на работу не только на завод но и в офис.

Когда нибуть жалкие остатки человечества вернуться к истокам т.к. понты ничто --жажда все.

К этому месту у многих будет вопрос а при чем тут Симмонс, за что его бедного я так.

Да присесть не куда что бы чем то остреньким не было вырезано Симмонс гений Песни шедевр.

Да ни за что. НЕ ЗА ЧТО. При этом не оцениваю плохо. 8 Законно. Но не гениально. Есть с чем сравнивать.

Класс мастерство без души что изощренный секс без любви.

На «Фазы» тяжело писать отзыв. Книга тяжелая, давит не хуже пресловутой гравитации, от которой страдает главный герой.

Назвать книгу шедевром язык не поворачивается, но и других эпитетов в голову не приходит.

Наверное, это особый вид шедевра.

Буквально с первых страниц читатель делит с ГГ непосильную ношу притяжения, избавляясь от нее по ходу действия романа. Но процесс избавления затягивается, по принципу «в час по чайной ложке». Гравитация тоже не сдает позиций, отсюда -- постоянное напряжение. Читая, невольно задыхаешься от боли, от невыносимых условий бытия, в которые попал ГГ -- бывший астронавт, летчик-испытатель, экс-сотрудник НАСА Ричард Э. Бедекер. На момент начала книги он переживает кризис мужчины среднего возраста. У него всё плохо: нелюбимая работа, еще любимая бывшая жена, оставившая его после многих лет брака, сынок -- астматик и сектант, а главное -- ни малейшей надежды на светлое будущее. Выражаясь словами одного из персонажей, Бедекер перестал видеть свет в конце тоннеля. Единственная радость в жизни -- воспоминания о минутах, проведённых на Луне, когда мячиком скачешь по изрытой кратерами равнине, перебрасываешься с приятелем «летающей тарелкой», и ничего не давит на плечи.

И вдруг в этом темном царстве засиял луч света по имени Мэгги Браун -- уникальная во всех отношениях девушка, которая настойчиво ищет «места силы», а еще -- верит в богатство и тайну вселенной.

Но Симмонс был бы не Симмонс, если герои бы вдруг встретились, поженились и стали жить долго и счастливо.

Нет, Бедекер должен пройти длинный путь, отыскать свое место силы и вытравить, наконец, своих тараканов!

Книга делится на пять частей, каждая из которых соотносится с названием местности. Недвусмысленный намек на скитания и поиски пресловутых «мест». Опять-таки, заканчивается каждая глава схваткой с гравитацией, которая

История начинается в Пуне («Песни Кали» форева), а заканчивается в Южной Дакоте. Но за время странствий Бедекер успевает прожить целую жизнь, радикально поменять взгляды и обрести надежду (!) на счастье. Пересказывать сюжет нет смысла, да его и очень мало по сути. Книга получилась эдаким криком души: при минимуме событий максимум рефлексии через призму собственного «я». Кто осилит до конца, не пожалеет!

Нельзя не отметить мастерство Симмонса-художника -- до того выпуклые, яркие, живые получаются образы, при всём при том, что описания внешности редко где достигает десяти слов. Гений он и есть гений!

Поистине страшной получилась сцена у костра. Весь ужас нагнетает чета Гейвинов (он -- бывший астронавт, жена -- домохозяйка), «посвятившая себя Христу». Мерзкое ханжество в буквальном смысле прет из всех щелей. Столько лицемерия, злобы, ожесточенности редко найдёшь в самом закоренелом грешнике. Опять-таки, Симмонс рисует чудовищную картину буквально двумя-тремя штрихами, отчего становится жутко вдвойне.

Единственная претензия к автору -- логические несостыковки местами, но это мелочь, впечатления от книги они не портят.

Сразу оговорюсь, что читала в оригинале и, если книгу надумают издавать, хочу заранее посочувствовать переводчику, ибо там есть всё -- начиная от устройства дельтаплана и заканчивая тренажером-симулятором. Читать оно не мешает, а вот переводить будет весело)