Много раз слышала восторженные отзывы об этом романе, и теперь могу со спокойной душой к ним присоединиться — я в восторге!Роман основан на реальной истории арктической экспедиции Дж. Франклина, в которую Симмонс вплетает мистический элемент. Сюжет выписан кропотливо и искусно. Не смотря на обилие персонажей и деталей, повествование не дает заскучать, после прочитанной трети романа я ловила себя на мысли «Боже, всего только треть книги, а сколько всего уже произошло, что впереди-то будет??». Некоторые моменты (смерть от ботулизма (если это был он), другие увечья) нагоняли жути. На протяжении романа автор порой ненавязчиво упоминает события, произошедшие ранее (в связи с большим количеством персонажей это помогает не упустить ни одной детали). Очень понравилась отсылка к Эдгару По. Подведя итог — к прочтению обязательно! Уверена, что буду перечитывать.

Это не первая моя книга от Дэна Симмонса. До этого я прочитал цикл «Гипперион» Для себя понял, что скорей всего не буду больше читать данного автора. На мой взгляд его книги хоть и интересны, но слишком затянуты.

Этот отзыв относится к оригинальному тексту всего цикла «Гиперион-Эндимион», состоящего из 4 книг. Я читал их по-английски, поэтому к переводам и переводчикам мои мнения не имеют никакого отношения.

В этих книгах, производящих мутное, слегка ядовитое впечатление, можно заметить некоторые талант и воображение, кое-где попадаются более или менее увлекательные эпизоды активного действия (хотя даже в этих случаях автор одержим описанием страха и боли). Львиная доля текста, однако, состоит из вязкой, полной повторов болтовни; жизненный опыт автора очевидно недостаточен для создания им реалистичных персонажей, которые не вели бы себя и не говорили, как пустоголовые детки богатых родителей в набитом политической корректностью университетском городке. Кое-где встречаются неудачные вульгарные шуточки, а также садистические и порнографические описания, не говоря уже о невыносимом количестве плохой, нерифмованной «поэзии» (за исключением некоторых общеизвестных цитат из Китса и Йейтса). Сюжет весьма запутан, полон прыжков в пространстве, прыжков во времени и мистики (скучно, когда все возможно, а затем объясняется побуждениями квази-божественных сил), хотя Симмонс пытается (безуспешно, на мой взгляд), обосновать свои фантазии расплывчатыми, избитыми эволюционными идейками и рассуждениями по поводу истории информационной технологии. Его ссылки на классическую музыку банальны и демонстрируют полное отсутствие осведомленности в этой области.

Заметны многочисленные реверансы и поклоны по поводу практически всех основных религий и политических идеологий (в том числе тошнотворные уважительные кивки в сторону «палестинского сопротивления» и другие политически корректные жесты, обязательные в академических кругах) — хотя Симмонс очевидно рассматривает предательские потуги будущего Ватикана как проявления зла (вполне понятный, но вовсе не оригинальный подход). Тем не менее, он поспешно крутит педали назад и рассыпается в извинениях и оговорках каждый раз, когда читатель мог бы почему-либо подозревать его в неуважении к той или иной религии или идеологии.

Испытывая некоторое любопытство по поводу способности автора связать воедино всю его туманную, напыщенную болтовню, я заставил себя прочитать все четыре толстенные книги до конца (пропуская множество страниц, заполненных многословными объяснениями того, что уже было объяснено раньше десятки раз, и перечислениями присутствующих действующих лиц). Заключение цикла разочаровывает — оно предсказуемо и притянуто за уши. В общем и в целом, я потерял благодаря Симмонсу целый кусок жизни, который мог быть истрачен гораздо приятнее и полезнее.

Вспоминая известный сборник Нила Геймана, хочется добавить к названию этого романа подзаголовок «Осторожно, триггеры!». Читателю «Полого человека» приходится иметь дело с целой коллекцией печальных событий (онкология, больные и умирающие дети) и проявлений девиантного поведения (маньяки-убийцы, сексуальные извращенцы, мафиози-наркоторговцы и т.д, и т.п.). Только в самом конце становится понятно, зачем автору всё это нагромождение негатива.

Несмотря на столь явные элементы мрачного триллера, настоящего саспенса в повествовании все же недостаточно. Большую часть романа читателю приходится гадать, зачем же главный герой так по-странному сорвался с места, что за сила его тянет, и куда, причем эти загадки вызывают не столько интерес, сколько недоумение.

А еще местами приходится продираться через сложности квантовой физики — лично я бы не отказалась от дополнительного предупреждения на эту тему где-нибудь в аннотации.

Монументальное эпичное произведение со множеством сюжетных линий, Главных Героев, а так же тяжелейшей атмосферой безысходности и человеческой трагедии. Вообще не понимаю тех, кто недоволен продолжительностью книги — здесь нет ни единой лишней страницы. Каждый персонаж на своём месте и рассказывает о своём элементе этого масштабного полотна. Кому-то уделяется почти сотня страниц и они сопровождают нас до самого конца, кому-то — страниц десять. Но кого из них можно убрать безболезненно для общего смысла и духа книги? Убери одно — и может посыпаться всё повествование. Почему автор так много и подробно описывает холод и голод? Да потому что на Северном Полюсе реально очень холодно и голодно! И странно было бы, если написав один раз, автор бы навсегда про это забыл.

Мне, человеку обожающему книги о полярниках, книга особо понравилась с исторической точки зрения. Есть, конечно, ляпы, есть и намеренные допущения, но на данный момент это лучшая художественная книга про полярные экспедиции — сообщается просто бездна фактов про быт путешественников, про отношения между моряками всех рангов, про грозящие им опасности и всевозможные проблемы. Моё почтение автору — чувствуется, что работу он провёл просто необъятную. Круче «Террора» в этом плане будут только непосредственные мемуары и книги известных полярников.

Но внимание заслуживает и психологический аспект книги. Целая плеяда героев, от лица которых ведётся рассказ и которые успели сыграть важную роль — настоящее украшение книги. Автор настолько живо описал их судьбы и прошлое, что уже к середине проникаешься к персонажам настоящими эмоциями — сочувствуешь Крозье, безмерно уважаешь Ирвинга, восхищаешься гуманизмом и честью Гудсэра, искренне ненавидишь и хочешь повесить омерзительного Хикки и его приспешников, волнуешься за постоянно где-то пропадающую Безмолвную, и так почти со всеми. И от этого становится ещё больней на душе, когда герои один за другим падают под ударами болезней, голода, холода, подлости, чудовища и прочих опасностей.

Стоит сказать и пару слов о чудовище. Не оно здесь чудовище. Автор намеренно ввёл его только для того, чтобы показать — не это древнее и загадочное создание здесь самое страшное. Холод и голод уносят гораздо больше жизней, и именно человеческая подлость, а так же глупость, эгоизм и собственные шкурные интересы нанесли смертельный удар по экспедиции Франклина, а не какое-то чудовище с чисто символической целью в сюжете. Как бы изменилась судьба героев, если б никакой чертовщины не было? Да никак, разве что некоторые персонажи умерли по другим причинам, и именно для того, чтобы продемонстрировать это, Симмонс и ввёл в действие древнего, загадочного и неуязвимого зверя.

Единственное, что лично мне серьёзно не понравилось — это безудержное падение в мистику и фольклор ближе к концу книги. Лучше уж объяснение тому, что из себя представляет таинственное чудовище осталось на псевдонаучном, а не на мистико-магическом уровне. Значительно испортило впечатление, но это уже вкусовщина.

Таких масштабных, глубокомысленных и многоплановых книг с множеством героев и сюжетных линий не читал со времён «Под куполом» Кинга, смело можно советовать вообще всем любителям хорошей литературы. Книга жёсткая, циничная, моментами жестокая и излишне натуралистичная, но правдивая и честная, говорящая про то, что стоит рассказать и узнать.

Книга с самого начала сильно разнится с предыдущими книгами цикла. Самим темпом повествования, героями и подачей.

Автор потрясающе изобразил церковь с всем ее бредом и двуличностью. Крестоформ — паразит, и об этом было известно с самого начала, как и то, что он был дарован Шрайком, служащим машинному ВР, однако попы ради бессмертия просто проигнорировали этот факт и все переиначили, превратив крестоформы в послание Бога. Все же, кто с этим не согласен — еретики и дьяволопоклонники. Очень удобно. Книга была написана в 1996 году, но отлично отображает современные реалии. Во время прочтения не покидало чувство, что читаю какое-то фантастическое продолжение «1984» Джорджа Оруэлла. Может, антиутопия здесь не столь явная, но отлично показана иллюзия свободы выбора. Единственное, конечно, лично я сомневаюсь, что в далеком будущем люди будут столь же глупы, чтобы верить в богов и сатану.

Как мне показалось, сплав по реке вышел несколько растянутым, хоть и интересным. Автор описывает множество различных миров и короткие приключения в них героев, но, как мне кажется, парочку историй можно было отбросить или хотя бы сократить. Но в итоге все превратилось в какое-то роуд-муви. В этом книга напоминает самый первый Гиперион, только в данном случае никто не рассказывает о своем прошлом, а вершит настоящее. Эта книга, как и Гиперион, как бы предисловие к основной истории, где нас знакомят с персонажами и показывают положение вещей в мире.

Автор очень интересно описывает сочетание отдаленного будущего с всеми этими космолетами, лазерами, порталами, и прошлого, связанного в основном с религией, а конкретней с католицизмом и Ватиканом.

Итог: данная книга не столь сложна для понимания, как Падение Гипериона, этим, наверное, и зацепила. В фантастике часто автор уходит куда-то в науку, из-за чего не-технарю вообще трудно понять все эти сложные слова и определения. Здесь они тоже есть, однако их мало, и сюжет больше построен вокруг людей, а не технических параметров. Это радует.

8/10 — я не фанат фантастики, но здесь сюжет очень интересный, пусть и довольно мало ярких событий.

Вначале я прочитал подряд все четыре романа «Песен Гипериона», и когда все кончилось, в душе открылась пустота. Хорошо, попалась эта повесть, она мне помогла заполнить пустоту и перейти к другим книгам и другим авторам.

Повесть превзошла все мои ожидания. Очень понравилась. В ней содержатся все достоинства цикла «Песен», а недостатки как раз отсутствуют. Здесь нет логических нестыковок, ляпов, неразрешенных темпоральных парадоксов, корявых недостоверных отношений. В тоже время повесть насыщена философской, морально-этической проблематикой, множествами фантастических допущений и идей. Сюжет повести приключенческий, динамичный, содержит интригу. А в конце читателей «Песен» будет ждет сюрприз.

Мое мнение — это образцовая, эталонная фантастика.

«Какую самую страшную историю я читал?». К своему удивлению, в голову сразу пришла картина из «Гипериона» Дэна Симмонса.

Будущее. Люди, в следствии катастрофы на Земле, переселяются на другие планеты Вселенной…

Напугала не сама книга, которая безусловно напрягает, а новелла из уст священника Ленара Хойта – «Человек, который искал Бога». Ленар Хойт рассказывается о другом священнослужителе Поле Дюре, который совершил поезду на Гиперион, когда сам Ленар еще был молод.

Поль Дюре, отправляется на Гиперион, и попадает к одичавшим (а может никогда разумными и не бывавшими), походящим на людей, существам. Племя Бикура. На первый взгляд – это обычное племя, которое можно ассоциировать с «земными туземцами».

Бикуры, племя полностью лишенные каких-либо эмоции и половых признаков, отсталые в развитии человекообразные. От них нельзя добиться ответов на вопросы, а вопросов у Поля множество. Он пытается понять, почему они его не убили, а привели в свою общину. Вопросы появляется еще больше, когда он узнает их тайну…

Я почти физически ощущал страх главного героя, который, от страницы к странице, приникал и в меня. Не заурядная «Бугагашенька!», выпрыгивающая из-за угла. Не страх смерти (он – священнослужитель, думаю, с этим пунктиком у него всё в порядке), а именно первородный страх за свою сущность, угроза которой познается в дальнейшем развитии сюжета. Страх за свою веру, которая в современном мире уже угасает. Страх, что он может лишится своей личности и растворится.

В голову пришла ассоциация со — стиранием краски со старой двери. Если Поль Доре это цветная, пусть уже не такая яркая (его Вера уже не та) дверь, то Бикуры – тщательно выскобленная, обезличенная и, никуда не открывающая калитка.

Так вот, если встает вопрос: «Читать или нет?». Я только показал отношение к одной из 5 новелл. Которые не только про разное, они даже написаны по-разному. Абсолютно гениальная новелла про Сола Вайнтрауба «Горек вкус воды литейской», моя любимая. Такой печальной и всепоглощающей истории любви, я никогда не читал.

Не могу советовать, потому что всем подходит разное, но эта книга заслуживает, чтобы ее открыли. Открыли. И потом не смогли закрыть.

Больше всего этот маленький цикл напомнил Желязны, «Князя Света». Там тоже город богов, да и сами боги имеют общие черты.

Эта история — представитель современной литературы, которая любит смешивать жанры и персонажей — Гомер, Пруст, Шекспир, Шелли, боги, киборги разных видов, воплощение биосферы, люди, постлюди, квантовая механика, телепортация, Просперо, Калибан, и тд... А также юмор в придачу. И все куда двигаются, перемещаются, воюют, рассуждают. По-моему, немножко перегружено.

Но, как всегда у Симмонса, написано интересно, живо, ярко и впечатляюще. Читается с интересом.

Смерть человека — скорбное событие для его родных. В своем сиюминутном желание вернуть утраченное, человек под час заходит очень далеко.

Тема воскрешения метртвых не раз описана в художественной литературе и массовой культуре: «Кладбище домашних животных», «Реаниматор», «Вплоть до последнего мертвеца» и тд. Так что именно сюжет не нов соврешенно.

Произведение в целом создает ощущение страшилок рассказанных в детстве в темной комнате. Атмосферно, хорошо описано, но не особо увлекает.

Роман состоит из шести историй, связанных одним общим сюжетом. Каждая из них все больше раскрывает вселенную «Гипериона». Роман интересен и с позиции картины будущего 2700-х. гг. и с позиции своего загадочного сюжета. Земля погибла, человечество сильно продвинулось в исследовании космоса и колонизации планет, люди являются доминирующей расой и по прежнему деньги и политика решают все. Технологии достаточно развиты, чтобы продлевать жизнь минимум вдвое и омолаживать человека, который в 90-100 лет может выглядеть на 40-50. Существует также Техно-Центр – центр искусственного интеллекта, превосходящий в своем потенциале человеческий – Гегемонию. Присутствуют Бродяги – основные противники человеческой Гегемонии – отщепенцы человеческой цивилизации, основную часть жизни проводящие в космосе и живущие в невесомости.

Планета Гиперион и находящиеся на ней Гробницы Времени – единственное место в известном космосе не подвластное потенциалу Техно-Центра, не говоря уже о человеческой Гегемонии, и вокруг тайн этих артефактов (Гробниц Времени) и вращается основной сюжет. Они окружены антиэнтропийными полями, что делает их не подвластными времени и движутся они из будущего в прошлое. Гробницы закрыты и что находится в них неизвестно, но определенно, что-то судьбоносное, от чего будет зависеть будущее всего человечества. Кроме того сами истории, из которых состоит роман, еще и индивидуальны, они и объединяются, гармонично вплетаются и становятся частью одного общего сюжета и отлично воспринимаются каждая отдельно, независимо от остальных. В этом и есть одна из прелестей этого романа.

Роман затянул с первых страниц. Шесть главных персонажей, историй, мотивов связанны одним паломничеством.

Обычно я не люблю книги где много разных героев, так как чем их больше, тем менее проработан каждый из них. В Гиперионе каждый персонаж — полноценный кусочек мозаики со свой историей, судьбой, целью. Они настолько разноплановые, что спутать между собой их просто невозможно, один только Мартин Силен чего стоит.

Погружение в мир романа, его правила и специфику происходят постепенно, да есть моменты которые раскрыты уже много позже, но это не мешает наслаждаться книгой и имея достаточное количество информации для того чтобы быть на одном уровне с героями.

Обсуждение тем религии и отношений с богом, человечности, экологичности, взаимоотношений с другими видами, сложности принятия политических решений проходят сквозь всю серию книг. Соглашаться или нет с тезисами, решение каждого, но подумать над концепциями стоит.

Нужно ли читать книгу? Любителям хорошей научной фантастики — стоит однозначно. Большое спасибо алгаритму Фантлаба за рекомендацию.

Втянитесь или нет — ХЗ, я втянулся и хочу еще, но больше к сожалению нет.

Я не фанат фантастики от слова практически, особенно космооперы. Все эти звездолеты, порталы, термины из физики, астрофизики, планетологии, астрономии и т.п. кажутся мне чересчур заумными, будто читаешь какой-то учебник, где куча умных слов, но нет их определений. Другое дело — фэнтези. И все же я рискнул почитать цикл Песни Гипериона, в надежде, что это культовое произведение пошатнет мою нелюбовь к фантастике.

Это случилось почти. Я ожидал масштабных битв, космических монстров, бесчинства Шрайка и всякие бластеры с лазерными мечами, а вместо этого получил историю о походе группы людей не пойми куда, а также их отдельные истории, так или иначе связывающие их со Шрайком и/или Гробницами Времени. Хорошо это или плохо? Я ожидал один интересный сюжет, а получил другой, не менее интересный.

Очень порадовало, что истории всех этих паломников мало того что сильно разнятся, так еще и написаны каждая разным языком, будто их действительно рассказывали разные люди. Рассказы не сливаются в монотонные пересказы свой жизни, хотя это и кажется таким на первый взгляд. Здесь и мистика, и детектив, и даже романтика. Единственный минус — они рассказывают о своем прошлом, но при этом почти не понятно, какие они в настоящем.

Интересный и очень продуманный мир со множеством переменных. Интриги, заговоры, восстания, все это выглядит не комично и/или чересчур вычурно, а реалистично, будто читаешь историю о будущем, где жизнь с виду совсем другая, но стоит посмотреть под ноги, и обнаружишь квази-яму в гипер-асфальте, положенном когда-то андроидами с помощью спин-машин.

Итог: хорошо продуманная и детально описанная история. Для меня, как для человека, кто из фантастики читал лишь нудного Алгебраиста (которого я так и не дочитал), разную классику литературы и фэнтези, книга стала глотком свежего воздуха. Конечно, это лишь первая часть из двух, так что от продолжения ожидаю появления какого-то драйва. Истории паломников кончились, зато остались они с одной стороны, Шрайк с другой, Бродяги с третьей, ТК-центр с четвертой... В общем, продолжение должно получиться таким, какое и ждешь от фантастики

8/10 — потому что не фанат фантастики, и под конец запутался в этих ИксИнах, ТК-центрах, кибридах и играх со временем.

Главным достоинством произведения, на мой взгляд, является атмосфера ужаса, обреченности и безисходности, которая охватывает читателя с самой первой главы. И которую я так ценю в подобных произведениях. Не зря, ох не зря, роман носит свое название (ужас — лат. terror). Атмосфера эта настолько плотна, что, кажется, ее можно резать ножом и намазывать на хлеб. Сразу становится понятно, что все умрут, и смерть эта не будет легкой. Поэтому, если вы любите как следует порефлексировать долгими зимними вечерами, «Террор» — просто находка для вас. Пожалуй, немного можно назвать произведений, которые могут сравниться с «Террором» по степени депрессивности. Думаю, тут даже Кинг с Лавкрафтом почтительно встанут в сторонку.

Теперь о минусах. Их совсем мало, но они есть. Роман, на мой взгляд, чересчур затянут, хотя тягомотным я бы его не назвал. Причем, я бы даже не смог назвать конкретные места, которые нужно сократить. Вроде бы все к месту, лишнего ничего нет, провисаний сюжета не наблюдается, но все же ближе к финалу ощущается некоторая усталость от книги. Ну просто слишком много текста.

Вторым минусом для меня стал главный антагонист — загадочная тварь, живущая во льдах. Точнее его природа. Я до последнего ожидал чего-то материального, пусть и не известного науке. Но автор в итоге скатился даже не в фантастику, а в махровое фэнтези. И естественно сразу пострадала достоверность, которая лично для меня в подобных произведениях очень важна. Как по мне, лучше бы автор вообще не раскрывал эту загадку.

Но в общем и целом, произведение мне очень понравилось. Наверное, лучшее, что я читал в подобном жанре за последнее время.

Твердые 10 баллов.

Действительно, крайне унылая книга. Сама идея повести не таит в себе ничего нового.

Ну телепат, единственный, наверное. Ну, случайно встретил такую же, как же без этого. Любовь, семья, жена заболела и умерла. Безмерное горе, тщательно и любовно выводимое Симмонсом в начале, не заставило сопереживать. Ведь до этого у него все было просто классно. Умные, образованные, красивые телепаты, что ещё тут скажешь? Не бомжи, чай, больные и нищие.

Трагедия индивидуума, отличного от остальных людей, сводится к нарастающей по ходу романа мысли, что он сошёл с ума. В принципе, так и есть. Несколько безумных приключений горюющего вдовца, плюс выводящие из себя вставки чужих мыслей.

Ему плохо. И он ведёт себя как помешанный, стараясь нарваться и получить своё.

Но соскакивает, ибо в этом случае чтение мыслей — благо.

Честно, дочитал по инерции. После главы этак четвертой стало просто скучно.

По-моему, доселе столь сложного и многослойного произведения я ещё не читал. Об этой книге очень трудно говорить, она крайне неординарная. Читал я роман больше двух недель. Надеялся закончить намного раньше, но, во-первых, началась учеба, из-за которой заново погружаться после тяжёлого буднего дня было довольно проблематично (быть может, из-за этого мои впечатления несколько смазаны), а во-вторых, это далеко не тот текст, который можно «проглотить» за две бессонные ночи; такую книгу надо читать вдумчиво, чтобы не упустить какую-либо важную деталь. Кто-то пишет, что книга — подлинный шедевр, достойный внимания, кто-то — что нудная безвкусица, от которой клонит в сон. Сдержанных отзывов было минимум. Я, пожалуй, отнесу себя к первой категории, ибо никак не могу назвать произведение скучным и неинтересным — язык у Симмонса просто потрясающий, меня роман завлек с самого начала (однако будет неправильно, если я не скажу, что в некоторых моментах все-таки присутствует затянутость, но это не критично). Если вкратце, я считаю, что на данный момент это лучшая космоопера на моей памяти. И, что самое важное, она отличается от других научно-фантастических эпопей тем, что фантастика здесь отодвинута на второй план (из-за этого, кстати говоря, некоторые читатели могут быть разочарованы). Здесь во главе угла стоят психология, сложные философские рассуждения, проработанные персонажи со своими скелетами в шкафу и интересные истории. Однако давайте расставим всё по полочкам.

Мир... Об этом рассказать сложнее всего, но я попробую. Он слишком нереален, и ты поражаешься, как в нём уживается столько вещей. Вселенная, окутанная необычными технологиями; мир, где присутствует Нуль-Т — порталы, благодаря которым можно перемещаться мгновенно на другую планету и благодаря которым была создана Сеть; двигатель Хоукинга, который позволяет перемещаться в космическом пространстве быстрее света; мир, в котором существует проект, позволяющий восстанавливать личность давно умершего человека (будь то поэт или другой человек); петля Шрюна, с помощью которой можно хранить неограниченное количество информации. И это лишь верхушка айсберга.

Теперь о завязке сюжета. Межгалактическому политическому обществу, Гегемонии, существование которого стала возможно благодаря Нуль-Т, угрожают Бродяги, мутанты, приспособленные для жизни в невесомости. Исходя из древнего предсказания, паломники в последние дни человечества должны совершить паломничество на очень странную, окутанной тайнами планету Гиперион, из которой никто не возвращался, раскрыть тайну Гробниц Времени и встретиться с древним чудищем, Шрайком. В паломничество отправляются: Консул, священник Ленар Хойт, полковник Федман Кассад, детектив Ламия Брон, учёный Сол Вайнтрауб, поэт Мартин Силен и тамплиер Хет Мастин. По пути они решают рассказать свои истории, чтобы узнать друг друга и понять, почему их отправили на Гиперион.

Перво-наперво меня поразила проработка персонажей, несмотря на их количество. Обычно одного главного героя прописать достаточно трудно, а здесь сразу семеро, причем каждый персонаж запоминается, у каждого свои внутренние переживания. Мне нравится огромное количество тем, поднятых в романе, — начиная от религиозных рассуждений и заканчивая проблемами искусственного интеллекта. Удивляет различная подача историй и структура: тут будет и религиозная фантастика с элементами мистики, и боевая фантастика, и притча о поиске себя, и трагичная драма, и стильный детективный киберпанк. Не все истории, конечно, одинаково хороши, но все интересны. Давайте опишем каждую из них.

История Пауля Дюре, рассказанная Хойтом, является, на мой взгляд, самой атмосферной, местами жуткой и одной из лучших в книге. Это история о человеке, который был предан до самого конца почти забытой религии, он хотел сделать всё, чтобы она не ушла в забвение. Он просто верил и не сдавался.. Думаю, в реальном мире таких священников просто не существует. Ну а концовка выше всяких похвал.

История Федмана Кассада. Одна из самых динамичных историй, в которой объясняется часть «лора» книги. Данная новелла — классический боевик.

История Мартина Силена. Не могу сказать точно, но, наверное, этот рассказ понравился больше остальных. История о поэте, который искал себя всю свою жизнь, искал свою музу. Да, он однажды пришел к успеху, но понял, что чего-то ему недостаточно. Он создавал главную поэму всей своей жизни, работа над которой продолжается до сих пор... История, показывающая, какую цену приходится платить, чтобы создать шедевр.

История Сола Вайнтрауба самая трогательная и тяжелая. Я искренне сопереживал ученому и его дочери, словно был с ними рядом в момент прочтения. История о человеке, который пожертвовал буквально всем ради родной дочери.

История Ламии Брон действительно получилась очень стильной, драйвовой и интригующей. Традиционный киберпанк, повествующий о сюжетной линии про искусственный интеллект, о его проблемах.

Наконец, история Консула, которая, по мнению многих посетителей сайта, является самой сильной в книге. Я же, однако, готов это оспорить, потому что мне данная история понравилась меньше всего. История о любви сквозь расстояние и время, история о мести, достаточно красиво в ней описывается Мауи-Обетованная, райская планета. Я не в восторге от истории как раз таки из-за любовной линии, которая показалась неестестенной и скомканной. Чего-то явно было недостаточно. И я думаю, не хватило эмоций и драмы. Не понимаю, почему данную линию называют одной из самых милых за всю историю литературы. Впрочем, это всего лишь моё субъективное мнение, а рассказ все равно понравился.

Из других плюсов, как я сказал ранее, является великолепный язык. Книга крайне неспешная из-за обилия деталей, присутствующих в романе, но именно это делает произведение таким восхитительным в художественном плане. Описания миров, персонажей действительно затягивают.

Также мне очень понравилось наличие большого количества отсылок к древнегреческой мифологии и к другой литературе (улыбнула отсылка к «Нейроманту» в истории Брон).

Какие выводы я могу сделать? Великолепная космоопера с интереснейшим миром, живыми персонажами, обилием глубоких тем и интригующей сюжетной линией. Однозначно стоит внимания. И да, у меня остались вопросы касательно сюжета и мира, на которые, я уверен, получу ответы в сиквеле и последующих книгах, ведь неспроста история обрывается на самом интересном месте. Первый роман не раскрывает многих карт, и это очевидно.

Сделал для себя вывод, что Симмонс пишет либо почти шедевры литературы («Гиперион», «Террор»), либо опусы, годящиеся только для борьбы с бессонницей или растопки деревенских печей. Здесь как раз второй случай.

Как детектив книга совершенно отвратительна. Американское дело Холмса трудно назвать интересным и оригинальным, интрига отсутствует напрочь, а само расследование задвигается на второй, если не третий план. Львиная доля текста посвящена встречам Холмса и Генри Джеймса с писателями, политиками, норвежскими послами, одним будущим 25-м президентом и прочими членами высшего света США. Даже своим знаменитым дедуктивным методом Холмс за всю книгу пользуется от силы полтора раза. Где-то после первой четверти книги выясняется, что парочка старых врагов сыщика задумали в Штатах некий коварный план. К сожалению, он выливается в пару жутких банальностей.

Во-первых,

Во-вторых,

Честно, подобного моветона можно было бы ожидать от новичка или писаки бульварного чтива, но здесь же у нас награжденный топовыми наградами писатель.

С интересными персонажами в книге тоже беда. Понравились только Тедди и Клеменс , но их в тексте слишком мало. Генри Джеймс никакой симпатии не вызвал: в плане чопорности он может запросто соревноваться с коренными лондонскими денди.

Ладно, может Симмонс и не ставил себе целью написать интересный детектив, а хотел поразмышлять на метафизические темы самосознания?Ведь, как гласит описание, в романе Шерлок Холмс начинает догадываться, что он вымышленный персонаж. Однако этой теме уделяется от силы пару страниц за весь текст, и она не играет никакой значимой роли в сюжете. Выброси ее — ничего не поменяется.

Есть попытка затронуть и другие важные темы: противопоставление Нового и Старого Света, переживания немолодого человека о своем жизненном наследии и т.д., но эти темы обрываются без внятного вывода.

«Пятое сердце» — скучное и невнятное произведение, которое можно спокойно пропустить. Только если вы устали от динамичных и насыщенных книг и хотите чего-то спокойного и нагоняющего сон, то смело можете читать. Остальные могут смело проходить мимо.

Отличная, качественная, продуманная эпопея.

Буквально взахлёб выпив первые две книги, я долго ощущал приятное послевкусие, которое не хотелось перебивать другими книгами. Понравилось всё: идея, сюжет, персонажи, философия, манера повествование, перевод...

Последующие две книги я воспринял не с таким удовольствием. Показалось, что некоторые сюжетные участки романов застроены ненужными построениями слов не для того, чтобы передать читателю необходимые подробности и уточнения, а для того, чтобы увеличить количество страниц и предать эстетическую значимость романам. Часто было скучно. Да и порой Раулю хотелось вцепиться в сонную артерию, чтоб он перестал уже наконец так грандиозно тупить — но скорей всего это замысел писателя. И при этом всём надо отдать должное Симмонсу — идея и философия хороши... К тому же, по сути к автору претензий быть не может, потому что по его замыслу две последние книги пишет тот самый Рауль Эндимион, а он ещё тот умник.

«Песни Гипериона» — перечитывать буду, «Песни Эндимиона» — мало вероятно.

Финальное произведение сборника. Тема о вампирах очень избита и пожалуй, малоинтересна (мне так точно). Но Симмонс умудрился сочинить и изложить свою версию, отличную от массовой. И интересно изложил. Рассказ проглотился, роман же читать не приходилось.

Хочется заметить, что состав сборника очень неравнозначен, хотя это наверное правильно, и так и должно быть. На мой вкус — абсолютный шедевр сборника, это рассказ (или небольшая повесть) «Вспоминая Сири», впоследствии включена автором в знаменитый «Гиперион».

Помимо него, произвели впечатление рассказ о Вьетнаме (Билет во Вьетнамленд), рассказ о гражданской войне Севера и Юга США (Могильники), рассказ о телепатах и этот финальный рассказ о энерго-вампирах.

«Бойцы вспоминают минувшие дни.»

И пусть их мало осталось, ветеранов, но... Но кто-то не может и спустя десятилетия выйти из военной мясорубки. Или даже не хочет.

Автор описывает Вьетнам, но можно вспомнить и нашу историю — как СССР «помогал» Афганистану. Несмотря на политизированность, рассказ получился достаточно неплох. Конечно, до фильма «Апокалипсис сегодня» ему как до Луны пешком, но тем не менее впечатление Симмонс произвел. Довольно неожиданный (для меня) рассказ, и реализация вполне на уровне. Единственно, что покоробило — это мнение автора об итогах войны. Несмотря на все, до сих пор американцы в массе своей считают, что они победили! Вот ведь как...

Ужастик. Не люблю жанр ужасов, не мое. Но рассказ произвел впечатление. Удалось передать автору атмосферу беспросветного ужаса, и события, описанные в рассказе, временами «леденят кровь». Но вот перечитывать подобное — не дождетесь.

На мой взгляд и вкус — вершина сборника! И не зря позже Симмонс включил этот рассказ (даже маленькую повесть) в свой Гиперион. Очень мощная история о Любви, которая «выбивает воздух из легких и землю из-под ног». А какая-же здесь атмосфера!!

Не хочу повторяться, но иной оценки у меня нет.

Довольно интересный рассказ. По крайней мере, гораздо предпочтительней первоначального и последующего. Есть тема, которая неплохо обыгрывается, и сюжет, который развивается. И финал, оказавшийся не совсем таким, как я предполагал, но тем не менее закономерный.

Пока самое сильное произведение сборника.

Этот рассказик показался лучше первых, и вызвал интерес. Но как-то скомкал его автор, отчего вроде вот только началось действие — и бац!

Читал и думал — зачем это написано? И ладно бы, был автор какой-нибудь ... ну там, малоизвестный. Здесь же Симмонс, автор Гипериона, и пишет такое..

Вполне могу поверить, что написано на заказ. Иначе, совсем в минус.

В общем, по сборнику, пока только второй рассказ вызвал некий интерес.

Ну, можно поверить, что это первый рассказ Симмонса. Для начала, наверное, неплохо.

Меня, правда, не проняло. Или не мое. В общем, не понравилось.

Гораздо больше понравилось предисловие Харлана Эллисона. Там сразу проявилась эпоха конца прошлого века (после Московской Олимпиады), и даже описания худсовета и кафедры почему-то отсылками меня направили в СССР, а не США. В общем, Эллисону — пять, Симмонсу — три с минусом)))))

Очередное разочарование. Не такое мощное, как после «Мерзости», но все же. Симмонс снова заигрывает с реальными и литературными персонажами. Снова – это как в «Друде». «Друд» получился невнятным и многословным, но в нем все-таки присутствовала какая-то, скажем так, страшная тайна. В «Пятом сердце» ее нет. Это очередное приключение Шерлока Холмса, разбавленное постмодернистскими приемами и попыткой придумать Холмсу биография. Биография получилась так себе, приключение тоже. Если бы не имя Симмонса на обложке, я бы, скорее всего, пропустил эту книгу и ничего не потерял.

Резюме

Если не являетесь бескомпромиссным фанатом автора, не тратьте время. Если ждете нового «Террора», не тратьте время. Если являетесь фанатом Холмса, по, пожалуй, вам будет интересно. Если хочется прочесть что-то достаточно увлекательное и не слишком глупое, пожалуй, можно попробовать.

Моя общая оценка данного цикла – 9 баллов

Всем любителям жанра (космооперы) – маст рид. Цикл смело можно отметить меткой #классика. Оригинальная вселенная с захватывающим сюжетом и множеством интриг не оставит никого равнодушным.

«Гиперион» одно из лучших произведений, прочитанных мною. Оригинальность композиции, атмосферность повествования, прекрасный стиль и язык повествования, отличные герои, яркий фон надвигающейся катастрофы и слабый проблеск надежды.

«Падение Гипериона» и последующие части цикла слабее чем первая часть, если рассматривать их по отдельности, но я этого делать не буду. Продолжение путешествия героев, которое разбавлено наступлением вселенской катастрофы, интрига закручивается еще сильнее, вопросов становится все больше, а ответов по-прежнему нет, вот кажется цель уже достижима, сделать еще шаг и все, но нет, до самой последней строчки автор не раскрывает нам всех своих тайн, держит в напряжении и неведении за судьбу полюбившихся героев.

«Эндимион» же описывает уже мир будущего, того будущего, которое возникло после череды поступков и событий прошлой части. Будущего не слишком приятного, пережившего страшную катастрофу, ели отправившегося от одного потрясения, волею судьбы входящего в очередную полосу катастроф и волнений, исход которых не предопределен.

«Восход Эндимиона» даст ответы на все вопросы, которые автор поднял в предыдущих частях, а также задаст свои собственные, на которые ответит и так же даст читателю возможность самому найти ответ на некоторые из них, поразмышлять о сущем и вечном. Читайте, советуйте друзьям и знакомым.

Моя оценка данного произведения – 8 баллов.

Роман подводит черту под историей, начавшейся более 300 лет назад, на захолустной планете Гиперион, ставшей катализатором гибели 2 могущественнейших империй и кровопролитных баталий, гибели миллиардов в пламени масштабных сражений и последовавшего за ними упадка и спасения бесчисленных поколений рода человеческого. Это история не о сражениях и не о власти, не о боге и дьяволе, это история о любви. И в этой книге она подходит к своему логическому завершению.

Повествование ведется от лица Рауля – одного из героев, который в силу обстоятельств заточен в темницу с одной единственной целью – описать жизненный путь мессии, ну и свой, если получится. Автор дает нам в конце ответ на вопрос – как же Рауль мог описывать события, к которым он не был причастен – это все дар мессии. Лаконичный, удачный ход.

Сюжет 4 части цикла «Гиперион» начинается размеренно, временами скучновато, но уже ближе к середине разгоняется и его динамика захватывает читателя с головой. Обучение мессии закончилось и пришла пора действовать. Энея призывает под свои знамена всех противников католической империи и дает им оружие для борьбы и возможной победы. Автор вводит в романе наших старых знакомых, чья судьба была туманна и не совсем подробно описана в более ранних частях цикла. Объясняет логику и последовательность многих белых пятен прошлого, скорее запутывая, чем внося ясность, увлекаясь шутками со временем. Выстроенная архитектура мира будущего, грядущего после дара Энеи конечно поражает воображение, но с другой стороны – слишком громоздкая система, которая противоречит сама себе, и явна утопична (даже для фантастики и мира третьего тысячелетия: вот 2900 год с хвостиком – все человеческие пороки в ходу, процветает геноцид в невиданных масштабах миллиарды людей уничтожают, а кто считал сколько «нелюдей» истребили за время крестовых походов и тут бац, наступает новая эра и все паиньками стали, получив нанотехнологии и доступ к новому измерению, скорее уж используя полученные знания и навыки пороки и грехи только возрастут). Но тут уж дело вкуса. Описание империи – это отдельная история. Автор просто уничтожает религии (католицизм в первую очередь) как таковые и их материальные проявления в виде институтов церкви. За живую сферу Дайсона – от меня + балл к общей оценке. Мне еще не встречалась такое отображение этой идеи. Оригинальный момент с убежищем для всех рас и народов. Хотя в целом за все 4 романа хорошего описания локаций я так и не дождался несмотря на временами перебор текста, описывающих тот или иной объект. Про технологии я вообще молчу, они даны лишь бы как-то объяснять тот или иной поворот сюжета, вытягивают герои и лихо закрученная интрига + игра со временными парадоксами. Хотя вот излишний мелодраматизм мне не понравился. Можно было обойтись и без такого количества мыла и соплей. Но тут уж ничего не поделаешь.

Всем любителям жанра (космооперы) – маст рид. Роман и весь цикл смело можно отметить меткой #классика. «Восход Эндимиона» даст ответы на все вопросы, которые автор поднял в предыдущих частях, а также задаст свои собственные, на которые ответит и так же даст читателю возможность самому найти ответ на некоторые из них, поразмышлять о сущем и вечном. Читайте, советуйте друзьям и знакомым. Оригинальная вселенная с захватывающим сюжетом и множеством интриг не оставит никого равнодушным.

Моя оценка данному произведению – 8 баллов.

Роман представляет из себя продолжение обшей линии, рассказанной в «Песни Гипериона», отделенный от более ранней истории почти на 3 века. За это время успела погибнуть в огне великой битвы старая империя, и на ее руинах выросла новая – более страшная и зловещая – империя новой католической церкви, которая открыла тайну бессмертия, предав все свои принципы. Ее господство повсеместно, никто не смеет выступать против ее могущества. И вот в такой обстановке автор последовательно вводит на сцену главных героев романа – охотника с провинциальной уже знакомой нам планеты Гиперион — Рауля и девочку-мессию, путешественницу во времени — Энею. Вместе с ними отправятся в долгое путешествие, которое практически не имеет шансов на успех древний андроид и полубезумный корабль, который прятался ото всех в силосной башне со времен предыдущего романа. А также наш старый добрый знакомый из первой части – Шрайк, но он спутник молчаливый приходит без звонка и уходит не попрощавшись, вообще-м у каждого есть такой знакомый, было бы не логично, если бы у наших героев его не было, вот автор его и добавил.

Данная часть цикла «Гиперион» посвящена становлению главной героини в роли спасительницы человечества, описан ее путь, полный опасности и отваги через опаленные войной миры, бегство сначала от солдат Церкви, которые всегда на шаг впереди благодаря новым технологиям и колоссальному численному преимуществу (куда уж без штампа – кучка героев против всей вселенной), а потом от новой невообразимо более могущественной сущности, которой подвластно пространство и время. Некоторую долю разнообразия вносит присутствие чудаковатого корабля, который когда-то принадлежал Консулу из «Песен Гипериона».

Динамика на уровне, но уступает первым «Песням», нет откровенных проседаний, отношения между героями выше среднего, локации все также не изобилуют деталями, а являются больше фоном, декорациями, более детально описаны технологии, но все-равно лишь немного выше отметки «поверхностно», атмосферность тоже не на таком высоком уровне, как в предыдущих частях, все более размеренно, этому способствует и сам сюжет, противник опережает героев на месяцы и точно знает, где те будет находится, и нет нагнетания, над вселенной не висит рок масштабного конфликта на истребление, собственно, по началу вообще не понятно, ради чего же все затеяно, в чем главная проблема, к чему все усилия и жертвы? Все запрятано глубоко и похоронено под глубоким философско-теологическим конструктом. Прием автора, сначала описать конец того или иного процесса, а потом в следующей главе дать точное и детальное описание то же не слишком способствовало динамичности. И вообще, мне иногда казалось, что всю книгу можно было не читать, достаточно остановится на первом абзаце, и это будет объяснением всему. По ходу дела в тексте встречаются явные косяки и логические ошибки, которые, впрочем, не влияют на весь сюжет и быстро забываются. И еще один момент – в конце книги в уме не переименовывайте часть персонажей как я (там нет, ну почти нет, Джона Коннора и железного Арни), это все иллюзия)).

Текст описывает не в самых приятных тонах институт церкви в частности, и религию в общем. Для тех, чьи чувства верующего может оскорбить литературное произведение — однозначно проходите мимо, мало ли чего. Удивлен, как еще произведения Д. Симмонса не запрещены к продаже на территории нашей любимой Родины. В последнее время, по шапке получают и за более безобидные вещи в отношении верующих. Может быть спасает то, что в произведении фигурирует Католицизм, а может просто фанатики не читают классику? Собственно, автор выставляет на показ все те грехи церкви, которые все мы прекрасно знаем по истории нашей третьей планеты от Солнца, накопленные и продолжающие копится до сих пор. На какие только ухищрения не пойдет церковь ради власти, и не просто власти, а власти и бессмертия, и не просто власти и бессмертия, а власти над всем человечеством, всей известной вселенной и бессмертием, даже на то, чтобы ради этих даров полностью разрушить всю суть идеи церкви о спасении человеческих душ – продать эту самую душу дьяволу (в нашем случае – выжившим ИИ).

Всем любителям жанра (космооперы) – маст рид. Роман и весь цикл смело можно отметить меткой #классика. Для менее искушенных читателей следует заметить, что эта книга – пролог ко второй части «Песен Эндимиона», так что смелее погружайтесь, читайте ее и читайте далее, не расстраивайтесь и не опускайте рук из-за того, что «Эндимион» не раскрыл до конца всех своих тайн. Лучшее еще впереди.

Моя оценка данному произведению – 9 баллов.

Роман представляет собой продолжение «Гипериона», но структура несколько видоизменена. Вместо последовательных историй, мы знакомимся с историей урывками, промежутками «сна», разделяющих единую нить романа. Теперь большую часть времени мы видим картину от лица лишь одного паломника, если его так можно назвать, скорее уж еще одной инкарнации паломника. Сюжет же не меняется – все так же главные герои надеются встретится со Шрайком и либо погибнуть, либо попросить об исполнении желаний. Впрочем, ожиданиям тех, кто не погиб не суждено сбыться. Никто не получил, того что хотел, но каждый из них обрел новые вопросы и новое предназначение. Фоном для этого путешествия служит масштабный конфликт грозящий гибелью всей человеческой цивилизации и смертью миллиардам людей, боевые действия, развернувшиеся с нескольких планетарных системах и над головой самих паломников, над планетой Гиперион. Нам открываются интриги и предательства, дружба и взаимопомощь, философия и теология, правда и ложь, которые переплелись между собой и между 7 героями столь тесно, что невозможно отличить одно от другого.

Отношения между героями на высоком уровне, характеры прописаны подробно выверено, описание локаций и технологий – средне, многое могло быть описано и более вразумительно, общая атмосфера и интрига – высший балл, до последнего момента не ясно, что же будет в финале, какие еще сюрпризы ждут читателя. Стоит добавить, что автор рисует мрачные перспективы будущего, собственно, варианты есть, но все они плохи и очень плохи. Остается лишь ждать и гадать, какой мир нарисует автор в следующих частях «Песен».

Для российского читателя постоянные вставки из творчества Д. Китса, к которому довольно часто к месту и не совсем прибегает автор, явно будут мешать и иногда даже раздражать, нам остается только держать в голове, что текст писал британец, со своими тараканами в голове, и за основу цикла он взял поэму двухвековой давности, нанизал на нее новые элементы оставив базис практически не тронутым, да и главный герой, от чьего имени и ведется все повествование – это в каком-то роде и есть тот самый Д. Китс. Вот такие вот дела, это очень оригинальная затея, строить свое произведение на произведение умершего пару веков назад писателя, насколько я помню все то, что прочитал за свою жизнь, больше не с чем таким я не сталкивался. Это конечно, добавляет свои пару баллов (за оригинальность конструкции, а не за сюжетные линии, они то как раз более-менее привычные, и колонизация других миров, и гибель Земли, и порталы-сингулярности, аля звездные врата, и гиперпространство, и звездолеты и ИИ, мечтающий истребить своих создателей, и т.д. и т.д.).

Всем любителям жанра (космооперы) – маст рид. Роман и весь цикл смело можно отметить меткой #классика. Для менее искушенных читателей следует заметить, что эта книга – только часть большой истории, так что смелее погружайтесь, читайте ее и читайте далее, не расстраивайтесь и не опускайте рук из-за того, что «Падение Гипериона» не раскрыло до конца всех своих тайн.

Отличный рассказ. С определенной точки зрения, если отвлечься от условностей и уж очень специфического жанра, можно считать, что это произведение — своего рода гимн профессии учитель. За что огромное спасибо автору.

Сложно что-то прибавить, когда уже столько людей высказалось. Можно написать, что это невероятно тяжелое, мрачное, реалистичное и великолепное произведение — это уже написали сотню раз до меня. Можно сказать, что суровый быт и ощущение безысходности, которым были наполнены эти безрассудные и отчаянные полярные экспедиции 19 века, великолепно сочетается с мифами, алеутскими легендами и мрачной мистикой. Но зачем это все говорить, когда вы можете взять книгу и убедиться в этом самостоятельно?

Моя оценка данному произведению – 9 баллов.

Роман представляет из себя книгу-исповедальню, в которой каждая отдельная глава – исповедь одного из главных героев, открывающая его душу и терзания, которыми тяготятся персонажи и от которым пытаются убежать на далекий периферийный мир в надежде на избавление или смерть, что по сути одно и тоже. Каждая история органично дополняет предыдущую, будучи никак между собой не связаны, но в то же время последовательно раскрывают вселенную «Гипериона» и суть всего приключения – центрального элемента книги – паломничества к «Гробницам времени» на рандеву с «Повелителем боли – Шрайком» полумифическим существом, который дарует избавление (редко) или забирает жизнь (почти всегда), но так или иначе остается притягательным для многих людей. Интересен прием, который автор использовал в книге – возникает ощущение что читаешь 7 отдельным повестей, что в принципе не далеко от истины, если пропустить связующие связки. Каждая история разрушает привычное представление о должном, о сущем, о настоящем, о реальном, обрушивает привычные стены бытия и выстраивает новую более трагическую, страшную реальность, далекую от светлого будущего. Описывать каждую историю не имеет смысла – ее нужно прочитать от и до, и только тогда книга раскроется во всей своей красе. Каждую в отдельности оценивать даже не пытайтесь, они элементы в цельной системе, которую не сумма отдельных частей, а нечто большее.

Основной сюжет книги строиться вокруг планеты Гиперион – затерянного шарика на далекой периферии заселенного человечеством пространства. История планеты и те тайны, которая она хранит от посторонних глаз послужили катализатором действий галактического масштаба, привели в движение могущественные силы, столкнули на ее орбите колоссальные военные флоты и разрушили привычный уклад жизни миллиардов живых существ.

По ходу действа автор дает отсылки к одноименному произведению Д. Китса, который считается у себя на родине одним из выдающихся писателей своего времени. Для российского читателя это конечно же не скажет ровным счетом ничего, но и ругать автора не стоит, свою толику необычности небольшие вставки вносят. Так же в романе ставится ряд серьезных вопросов, касающихся религии и в более широком смысле – веры. Где грань, через которую должен перешагнуть человек, чтобы лишиться веры? Поднимаются вопросы метаморфозы института церкви и религии в общем, их эволюция, прогресс или регресс в будущем, их роль в жизни человека 28 века, связь с технологиями и их влиянием на совершенствование человеческого вида. Дают ли они то, для чего создавались?

Атмосферность романа на качественном высоком уровне, сохраняемой до самого конца произведения. Лишь в истории ученого автор слишком затянул и читателю временами становится скучно, в остальном – очень даже неплохо, история не отпускает до самого конца книги, сохраняет интригу, хочется продолжать и продолжать чтение, начать сразу же 2 часть цикла, чтобы узнать продолжение, чем же закончиться путешествие героев и какие ответы они получат в конце пути. Описание локаций и технологий уровнем ниже, чем описание характеров и поступков героев, в этой части автор менее четко описывает мир будущего, его характеристики не идеальны, но вполне достаточны, чтобы быть фоном для действий героев, придавать им законченный логически выстроенный вид.

Всем любителям жанра (космооперы) – маст рид. Роман и весь цикл смело можно отметить меткой #классика. Для менее искушенных читателей следует заметить, что эта книга – только начало истории, так что смелее погружайтесь, читайте ее и читайте далее, не расстраивайтесь и не опускайте рук из-за того, что «Гиперион» кончается так толком и не открыв всех своих тайн.

Помнится в первый раз, когда я читал эту книгу, поначалу она вызвала у меня восторг эпичностью задумки и размаха. А затем горечь, некое неудовлетворение... Которое при повторном изучении сего произведения переросло в полное разочарование. Собственно, как я и писал в отзыве на первую книгу, мои ожидания оказались чересчур завышены. Ну или же автор чересчур круто свернул с намеченного им же курса. В итоге я даже не могу толком сказать, советую я эту книгу к прочтению или нет. Отбросив ее, вы так и не узнаете, чем все кончилось. Прочтя ее можете столкнуться с тем, что ваши воздушные фантазии касательно того, что автор еще бы мог выжать из концепции «Декамерона в космосе», разобьются о жестокую реальность и неплохой, но вполне обычный фантастический роман. Так что либо фантазируйте дальше самостоятельно, либо возьмите на изготовку губозакаточную машинку. С другой стороны, если вас напрягала рваная структура первой книги, вторая вполне может понравиться. А может и нет. Все же один новый и весьма блеклый герой, на мой взгляд, не в силах заменить собой целую ватагу персонажей из оригинала, интересных и не очень, просто задвинув их на второй план...

Невероятно атмосфернейшая и сугубо трагичная вещь. Не знаю, как вышло, но автор сумел приковать меня к тексту с первых же страниц. Замахнуться на такую огромную команду людей и суметь достоверно выписать многих из них — это достойно уважения. Попробую разобрать на составляющие:

— язык: прекрасный вкусный язык. Тот случай, когда длинные предложения с обилиием дее- и причастных оборотов только украсили и добавили антуражности;

— персонажи: замечательные. Каждый хорош по-своему, будь то бравый капитан Крозье или мерзкий крысеныш Хикки, тупой Мэнсон или начитанный Бридженс. Отдельно впечатлила небольшая линия Джопсона ближе к концу романа. Равно как и доктор Гудсир, один из самых приятных персонажей, к слову. Его последняя дневниковая запись — трагична до боли. Я не знаю почему, но у меня провелась параллель со Стивеном Эриксоном. Блестяще описан Хикки, который на последних страницах сходит с ума и возомняет себя богом. Прекрасная психология (в том числе про воскрешения и управления погодой — мол, когда он захочет, тогда и сделает это все);

— сюжет/структура: подано интересно, с флешбэками, от лица разных персонажей и в разные временные рамки. События позволяют сложить все в один паззл. Хотя я, по правде, не понял, зачем нужны были некоторые флешбэки (например, как Крозье гулял с той девушкой). Но для меня не было провисаний, я ни разу не поймал себя на мысли, что мне скучно или неинтересно. С удовольствием следил за бытом моряков как снаружи (работяги), так и изнутри (управление капитанами и офицерами).

— концовка: спорная штука. Немного раздражает, когда в мрачный реализм добавляется взявшаяся из ниоткуда мистика про богов, существ, духов, легенды, предания. Тут уже проскакивало в отзывах, что лучше бы на ноте НАТУРАЛИЗМА продержать весь роман. И я соглашусь с этим, ибо все вот это эскимосское, последовавшее после того как Крозье и Хикки разошлись — ну такое себе. Чтение мыслей, обмен снами, пояснение, откуда взялся Туунбак, отрезание языков. Блин, я 800 страниц читал про, простите, пердящих моряков, которые жрали плохо запаянные консервы и травились к чертям собачьим, а мне подсовывают под конец божью свистопляску про духи и сражения. Совершенно по-Кинговски. Тот тоже сливал концовки подобным нелепым образом («Противостояние», «Под куполом»), но, к чести Симмонса, он сделал все глаже, аккуратнее и не так топорно, что ли, не так нарочито. Но концовка балл скушала.

Резюмирую: холодный и мрачный роман про тяжелую судьбу команд двух кораблей. Упадничество, моральный дух, бесстыдство, дружба, подлость, честь — здесь нашлось место всему. По общему настрою роман напомнил мне, повторюсь, Эриксона, а если точнее, то Собачью Цепь из «Врат мертвого дома».

Вопреки ожиданиям вторая часть оказалась не менее интересна, чем первая. Да, в «Падении Гипериона» внимание переключается от судеб конкретных участников к судьбе всего человечества. Окончание вышло более, чем эпичное! Вот такая и должна быть космоопера. Здесь каждый найдет для себя важный вопрос и возможно ответ на него. Есть произведения, которые поставили перед автором невероятно высокую планку, повторить которую бывает просто невозможно. Чтож, посмотрим. В этом цикле есть еще дилогия «Эндимион» и «Восход Эндимиона». Любителям космической фантастики, путешествий во времени, телепортаций, приключений с несколькими сюжетными линиями — обязательно прочтите этот роман!

Говорят, что продолжения часто выдыхаются, и это действительно так во многих случаях. Впрочем, Симмонс — для меня совершенно гениальный Автор — и здесь свой статус подтвердил, превзойдя себя, и сделав второй том Песен Гипериона не менее замечательным, чем первую часть. Масштабы созданного Мира поражают . Кроме того, что Симмонс по-настоящему умеет сочинять и рассказывать историю, кроме того, что интрига остается всегда острой и продолжение непредсказуемо, чтение Симмонса меня всегда радует возможностью забыть о собственных проблемах, точнее увидеть всю их мизерность на фоне страдающих существований его героев. Хотя, герои его совсем не только страдают, они часто обнаруживают деятельные и бойцовские качества своей натуры. Но для меня этот текст превосходен и своей потрясающей возможностью «действовать на нервы». Здесь есть особенное чувство катастрофизма, убыстряющееся предвестие экспиросиса, дым которого нам, как известно, сладок и приятен. А еще неизменно подкупает философская и культурологическая эрудиция автора, после Мартина это, наверное, второй автор, чтение которого всегда имеет особенное «послевкусие», напоминая беседу с необыкновенно интересным и умным человеком в кабинете — библиотеке.

Вообще, люблю произведения, где писателями уделяется большое внимание к самым мелким деталям описываемого ими действия. В романе «Террор» мастерски излагается корабельное дело, изображается арктическая природа, нравы и обычаи викторианской эпохи передаются блестяще. Читатель полностью отдаётся изучению исторического события через художественный контекст. Фантастическая составляющая произведения не мешает, а наоборот помогает осознать и задуматься над множеством извечных вопросов и понятий. Поскольку однозначной трактовки персонажам романа, равно как и их реальным прототипам, мы дать не в силах, автор прибегает к вложению в них самых разных черт характера и принципов. Зло и добро, жизнь и смерть, верность и предательство, честь и лицемерие – различные пласты человеческой жизни затрагиваются в данном произведении. А уже через постижение трагической судьбы членов экипажа, читатель осознаёт, принимает или анализирует эти извечные философские понятия. Подводя черту под этим не шибко обширным и исчерпывающим отзывом, хочется отметить, что любая стоящая литература призвана обучать, давать пищу для размышлений, и, конечно же, развивать воображение, как во время чтения, так и после. С этими столько же обычными, сколько и важными задачами, Дэн Симмонс справился потрясающе!

Сплошное разочарование.

Сюжет — линеен, банален, просто скучен. Девочка и парень бегают от злодеев? Ок.

Линия взаимоотношений Рауля и Энеи — вызывает отвращение своей ванильностью («держись, малышка!», она заплакала, я ее утешил), неестественностью и некой нездоровостью (Симмонс не Набоков).

Герои — просты и бесхитростны, без всякого двойного дна, интересных сюрпризов.

Забегания на «высоколобые темы» — теологии, антропологии — безыдейны, скучны, банальны.

В какой аспект книги не ткни наткнешься на ремесленную подделку и близко несопоставимую с роскошью первой части.

Я кстати понимаю в чем тут дело, у Симмонса был подписанный контракт на эти новые книги по Гипериону, с жесткими дедлайнами (бизнес!), поэтому он писал их через не могу.

Отличное произведение. В первую очередь — текстом, во вторую — характерами героев и их взаимодействием. Даже не космоопера, а космоопера-буфф.

Если вы хотите следить за судьбой персонажей, увидеть мир глазами разных людей, если вы хотите побывать на самых разных планетах, окунуться в сказочное богатство и познать грязь и нищету, вам сюда.

Если вы хотите ощутить налёт классической и романтической эпох, к вашим услугам, помимо поэзии, будет целый персонаж, играющий на «Стейнвее». (По мне так Бёзендорфер и Фациоли не хуже, но тут надо понимать, что во всём цикле нас ждёт очень сильный прессинг тех ценностей и образа жизни, которые разделяет сам Д. Симмонс).

Гиперион, со всеми его плюсами и минусами — вершина современной космооперы.

Читал дважды. Первый раз — в 2000-2002, второй — недавно. Запомнились истории: история двух священников (самая сильная, недаром она начинает книгу), история декадента-алкоголика, который выдаёт себя за поэта, история консула. История двух священников — одного — предателя, под напускной святостью думающего лишь о своей выгоде, и другого — подлинного мученика — ИМХО — самая сильная в романе. Но моя любимая — история консула. ИМХО (доказать невозможно) Консул — alter ego самого Симмонса: человек, внешне успешный, но глубоко обиженный на современную ему систему, затаивший эту обиду и поклявшийся отомстить.

Минусую за историю солдата (типичная серая американская военщина), историю учёного и саму слабую историю детектива. Киберпанк, который, вроде бы должен быть в истории детектива, Симмонсу откровенно не удался.

Кратко квинтэссенция романа в тезисах для тех, кто настроен критически:

1. Ктолическая церковь плоха.

2. Евреи несчастны.

3. Вояки воюют.

4. Наука довела людей до состояния овощей.

5. Сверхчеловек бесчеловечен.

6. Подлинная свобода — в частичном отказе от человеческого.

7. Современный поэт (шире — любой деятель искусства) — это алкоголик, развратник, делец, а в душе — обиженный ребёнок.

8. Административный чиновник высокого ранга лелеет месть против системы.

9. Сверхъестественное (Шрайк, Гробницы Времени) так и остаётся непознанным.

10. Искусственный интеллект — зло.

Я считаю «Гиперион» — и сам роман, и общий цикл — вершиной творчества Симмонса. Это не значит, что я считаю его безупречным, просто остальные считаю хуже, чем эти.

Теперь пару слов о названии книги. Вроде Гиперион — древний титан. Но на самом деле, «Гиперион» — не столько имя древнегреческого титана, сколько отсылка к одноимённой поэме Китса. Здесь есть два момента: чем важна поэма и кто такой Китс. Мы знаем Байрона и думаем, что Байрон — великий поэт. Это потому, что ему повезло быть переведённым лучшими нашими поэтами. Но для английской культуры Байрон — больше эпатажная фигура, важная тем, как он прожил жизнь, а вовсе не высоким слогом. Наоборот, Джон Китс — одна из немеркнувших вершин английской литературы. Одно то, что именно Китсом вдохновлялись прерафаэлиты, говорит само за себя.

Так что «Гиперион» — это что-то вроде «Демона» или «Мцыри» Лермонтова или «Руслана и Людмилы» Пушкина. Симмонс в «Гиперионе», как Желязны в «Ночи в одиноком октябре» делает отсылки к литературным образам классики. Уважая этот шаг Симмонса я ставлю роману 10, несмотря на очевидные слабые стороны в почти половине историй-сюжетов.

Второе — что из себя поэма «Гиперион». Она — о падших титанах, побеждённых богами. Потому у Симмонса 6 путешественников идут к богу Шрайку (а на самом деле к Иск Инам) на заклание. Вот они, титаны, собирающиеся пасть:

1. Воин (полковник, слабая фигура в романе, но это уже вопрос к мастерству Симмонса)

2. Учёный (тоже слабая, тоже вопрос к мастерству)

3. Сыщик, раскопавший правду о тёмных богах — главных врагах человека (самая слабая история)

4. Поэт (сильная фигура)

5. Миссионер (сильная фигура)

6. Администратор (сильная фигура)

Выбор этих статусов — нормальный выбор, чтобы превратить их в титанов современного мира. Другое дело, как это получилось.

Для любителе космоопер к прочтению обязательно

Продолжение-окончание истории о Эндимионе. Заключительная книга дилогии и тетралогии. Хотя при желании автор вполне может включить новые факторы и развернуть гиперионовскую хронику ещё на пару томов. Или больше. Возможности для этого есть и даже сильно выдумывать ничего не надобно — те же самые «львы, медведи и тигры» остались, в общем-то, за кадром.

Симмонс хитрО закрутил колечко во времени, нечто подобное предполагалось при чтении, однако автор всё же умело держал читателей в неведении относительно некоторых высказываний главной героини романа Энеи, вплоть до того, что думалось, что автор непременно изобретёт совсем уже неожиданный ход. Но Симмонс обманул, прописав ожидаемую таблетку знания — ну и то неплохо, что из логики повествования не вывернул.

Собственно вся религиозно-философская составляющая всего цикла рассмотрена в предыдущих рецензиях на первые три книги и ничего особенно нового здесь уже добавлять нужды нет. И потому просто небольшой совет для тех, кто возьмётся слушать две последние книги тетралогии в аудиоформате — вот совсем не рекомендую слушать вариант под рубрикой «Аудиокнига своими руками», уж больно непрофессионально и дилетантски читает исполнитель, чрезмерно драматизирует и трагедизирует голосом происходящее и пытается отыграть интонационно, отчего порой попросту морщишься и досадуешь. Такой вариант озвучки, как бывает в школах при чтении по ролям — дилетанский и иногда просто жалкий.

В целом вся тетралогии вполне симпатичный вариант современной космической фантастики, правда термин «космической» здесь нужно понимать расширительно — Космической, имея ввиду под Космосом не тот астрономический физический космос, а Космос как Вселенную во всей её многозначности.

Вообще получается, что тетралогия состоит из двух дилогий — первые две повествуют нам о

А вторая дилогия начинается

Повествование довольно энергичное, событийный ряд насыщенный, и вместе с тем автор продолжает подбрасывать в развитие изложенных в первых двух томах цикла богософских идей новые пунктики, а также добавляет интриги, намекая, что, вполне возможно, всё обстоит не так, как нам казалось по прочтении двух первых книг, и что есть ещё один или даже несколько слоёв сущности Мироздания, со своими небожителями и высшими силами. В общем, ждём встречи со львами, медведями и тиграми...

Поскольку весь цикл слушаю в аудиоформате, то следует отметить, что первые две книги озвучены более профессионально — голос рассказчика гораздо богаче обертонами и точнее соответствует и содержанию книг, и пониманию слушаемого, да и просто ошибок в произношении гораздо меньше. А вот чтец третьей книги, к сожалению, читает с большим числом погрешностей, да и сам голос явно любительский — глуховатый и с сипинкой, ну, вот как бывает у доморощенных актёров домашних театров. Общей картины восприятия книжного пространства это не разрушает, но отличия не заметить (и не отметить) невозможно.

Вторая часть тетралогии не только более динамична (хотя и в первой движухи хватает), но и более глубока. Слоёный пирог смыслов и тем весьма замысловат по консистенции и по вкусовым оттенкам. Параллельно с чисто космическими и футуристическими картинами будущего Человечества (а точнее — человечество в будущем) Симмонс крутит непростую тему богословия и богомножия, богологии и богософии, богоцентризма и боголюбия, выводя читателя на непростые рассуждения о сути этого феномена под обобщающим названием Бог. И вместе с тем углубляется начатая в книге первой тема Искусственного Разума и Искусственного Интеллекта, плавно переходя в понятие «Бог из машины» и тесно смыкаясь с теологическим содержанием романа. Всё это дело замешано на картинах космических и галактических противостояний между отдельными веточками расползшегося по Галактике человечества, а также сдобрено изрядной порцией подпространственных и внепространственных, сингулярных и 0-Т связей и перемещений, сопряжением понятий техносфера и мегасфера, метасфера, инфосфера и прочих сложно представимых конструкций совсем уже неевклидового пространства-времени.

Однако Симмонс довольно милосерден к своему читателю, и тот любитель фантастики и приключений, которому весь этот инфоцифровой метаболизм человечества до лампочки, вполне сможет насладиться чисто приключенческой событийной стороной романа.

Ну, и автор не оставляет выбора: хочешь — не хочешь, но перейдёшь уже к «Эндимиону». А между делом поинтересуешься Джоном Китсом и его творчеством.

Вот чем хорош Симмонс (помимо просто интересности в плане сюжета и авторского слога), так это основательностью подхода к раскрытию темы. Даже если сама тема является на 80% (цифра получена при помощи системы ППП «пол-палец-потолок») фантастической выдумкой автора (ну ладно, уговорили, речистые — с примесью каких-то научно-фантастических канонов и фишек). Всё равно, Симмонс тщательно продумывает саму идею, детально визуализирует придумываемые миры (а по ходу чтения романа мы оказываемся на самых разных планетах обитаемого Космоса), добросовестно прорабатывает вглубь образы основных персонажей, прописывает все события и описания с такой массой деталей и подробностей, что порой при известной доле воображения ощущаешь себя то на космолёте-дереве «Иггдрасиль», то на живых островах, то в кабине Нуль-Т, то в лабиринтах Сфинкса на Гиперионе, то ещё где-то и когда-то, но непременно там, куда приводит тебя буйная вязкая фантазия автора.

В принципе, уже где-то к середине романа приходит понимание, что книгой первой вся эта история с экспедицией-хаджем на Гиперион семёрки паломников не закончится — как-то на чисто физическом уровне осознаёшь, что вот уже середина книги, а мы ещё только в третьей истории — просто не успеем всех семерых выслушать и со всеми ими прожить ту часть их (и не их) жизней, которую они так неторопливо и так откровенно выкладывают всей честной компании, да ещё и читателям при этом. И каждая из рассказываемых историй готова стать самостоятельной книгой, этакой повестью внутри романа, при этом некоторые рассказы продавливают твоё закалённое читательское сопротивление и выжимают влагу из уголков глаз. Талантливо, чёрт побери!

Ну, сама концовка романа явно предполагает, что события будут развиваться дальше и мы со всеми участниками этой самопожертвенной компании не расстаёмся, а встретимся в следующей книге цикла (это я к тому, что даже если кто и не в курсе, что о Гиперионе уже написана целая тетралогия, то, читая роман, к концу явно ощутит пустоту в том месте, где поставлена точка — «Тут явно что-то должно быть» — воскликнет такой читатель и немедля отправиться всё узнавать и запасаться продолжением.

Есть пара ляпов (авторских? переводческих?) (ну, например, Симмонс Гиперионом называет то планету, то саму центральную звезду, или вот такое выражение «он никогда не бывал ни в Солнечной системе ни на Марсе» — Марс как планета является частью Солнечной системы и потому такая компоновка выражения нелепа), но это такая мелочь, что не стоит на неё обращать внимания.

В общем я уже в книге второй, и полагаю, что затем и в Эндимион (или к Эндимиону?) отправлюсь...

Честно говоря, после моих любимых Террора и Гипериона, эта книга разочаровала.

Хороший роман. О том, как человек, лучшие годы которого остались в прошлом, брак распался, сын уехал в Индию постигать нирвану у какого-то гуру, работа обрыдла до крайней степени, предпринимает объезд старых друзей, с которыми когда-то совершал великие дела. И это помогает ему увидеть смысл идти дальше, дает новые силы и тому подобное.

Банальность, конечно, но написано хорошо и читать было интересно

Я только не понял, как так получилось, что в конце у прокурорши/подруги Дарвина Минора сел аккумулятор в мобильном телефоне, и она не смогла направить ФБР на помощь Дарвину, а когда она приехала к Хижине главного героя, и после всех боев, телефон оказался работоспособным.

Есть у Гипериона начало — нет у Гипериона конца...

Невероятно атмосферный роман. Симмонсу удалось буквально перенести читателя в свой мир и передать детали далекого, высокотехнологичного будущего, возможно, нашего мира с его новыми-старыми проблемами. По крайней мере, все описано очень достоверно (ковер-самолет не в счет, но это мелочи). Все повести из которых состоит произведение органично вписаны в основную сюжетную линию, хотя они и не похожи друг на друга. Также эти составляющие в полной мере дополняют сам роман и как бы подчеркивают масштабность творения автора, философскую глубину (за это отдельное спасибо) и неординарный образ мышления.

Недостатком Гипериона является незавершенность повествования, Симмонс очень долго подводил к чему-то важному, к какой-то развязке, а затем оставил читателя с носом, за это пришлось немного снизить оценку.

Стоит отметить, что иногда автор откровенно затягивает произведение, описывает непонятные отступления, с непонятными и ненужными эпитетами и определениями, хотя это также несущественно, Дэн Симмонс знаменит своим «творческим полетом», по всей видимости, просто не может себя остановить.

Как итог: Гиперион — это роман (тут речь только о первом романе из цикла) близкий к шедевру, может перечитаю его через пару лет и будет «твердый шедевр». Но однозначно — Гиперион обязателен к чтению всеми любителями умной, продуманной фантастики и космоопер.

Решила прочесть что-то нуарное, взялась за Симмонса. Дай, думаю, гляну, как нынче выглядят детективы с жестокой судьбой.

Шаблонно. Очень правильно, как по нотам, вычерчены по трафарету.

Оценка лишь за более или менее приятный язык.